18分 蝸牛的羅曼蒂克

20分 蜘蛛捉螞蚱

蜜蜂蝴蝶采蜜

瓢蟲(chóng)報(bào)團(tuán)

22分 蒲公英開(kāi)花

23分 牽牛花收縮

23分30秒 毛蟲(chóng)大軍，一字長(zhǎng)蛇陣，變陣

25分40秒 螞蟻喝水 搬食物

29分 蜜蜂看孩子

32分 屎殼郎推球，遇到障礙，克服障礙

35分 野雞吃螞蟻

37分 蜻蜓點(diǎn)水

38分 站在水面的小蟲(chóng)子捉蜻蜓

40分 水蜘蛛？

42分 豆娘立頭上

44分 風(fēng)氣 下雨

48分 雨無(wú)情的打在蒲公英上，打落瓢蟲(chóng)

49分 天朗氣清

50分 蚯蚓出土

50分 螞蟻出洞 挖洞？

53分 蜜蜂XX蘭花

53分 捕蠅草捕獲食物

56分 飛螞蟻？

56分 獨(dú)角仙

58分 千足蟲(chóng)？

59分 倆倆角蟲(chóng)蟲(chóng)打架

60分 西瓜蟲(chóng)被誤傷

62分 毛蟲(chóng)吃飯

63分 螳螂，蝴蝶，螞蚱

65分 日落天黑，蟲(chóng)蟲(chóng)臥花心

68分 蟲(chóng)蟲(chóng)飛走了

70分 蚊子出生

ps：為了完成影視剪輯專(zhuān)業(yè)課的影評(píng)作業(yè)，以下我寫(xiě)了一大堆并不專(zhuān)業(yè)的術(shù)語(yǔ)，主要還是想讓老師看到我真的有在認(rèn)真看這個(gè)紀(jì)錄片，雖然看完以后引起了我強(qiáng)烈不適。

首先在總體的拍攝上，很多的拍攝角度都讓我感到震驚，比如在28分03秒的地方，鏡頭由螞蟻搬運(yùn)食物然后直接轉(zhuǎn)到了螞蟻的洞穴！然后鏡頭直接放在洞穴里拍攝螞蟻的搬運(yùn)過(guò)程，看到這一幕的我腦袋里真是充滿(mǎn)了好奇，不知道要如何才能實(shí)現(xiàn)這樣的拍攝。還有一個(gè)同樣比較獨(dú)特的拍攝角度在35分41秒的地方，當(dāng)啄木鳥(niǎo)吃地上的螞蟻時(shí)，首先出現(xiàn)了一個(gè)啄木鳥(niǎo)的視角鏡頭，然后出現(xiàn)了從土地里仰視地上的螞蟻和啄木鳥(niǎo)啄食的鏡頭，這樣的拍攝角度讓我感到很神奇，也很匪夷所思。還有在9分55秒到10分20秒之間有一個(gè)模擬蜜蜂飛的鏡頭，在37分10秒同樣還有一個(gè)模仿蜻蜓視角的鏡頭，還都加上了音效，這樣的拍攝方式放在這樣的紀(jì)錄片里就會(huì)顯得影片很生動(dòng)，也很有趣。

然后再來(lái)說(shuō)這部紀(jì)錄片的形式，在我的印象里，一般紀(jì)錄片的標(biāo)配就是解說(shuō)詞，在我看過(guò)的關(guān)于人文類(lèi)的紀(jì)錄片里幾乎缺少不了解說(shuō)詞，在自然類(lèi)的紀(jì)錄片里也大多都配有解說(shuō)詞，比如我非常喜歡的《藍(lán)色星球》。但是，在這個(gè)紀(jì)錄片里幾乎沒(méi)有解說(shuō)詞，除了剛開(kāi)始的片頭。不過(guò)我也很喜歡開(kāi)頭解說(shuō)詞中的一句話(huà)：“一小時(shí)就像過(guò)了一天，一天像過(guò)了一季，一季像過(guò)了一生。想要探究這個(gè)世界。我們須先保持靜默。傾聽(tīng)和觀(guān)賞這奇跡?！?/p>

為什么這部紀(jì)錄片缺少了解說(shuō)詞卻依然給我?guī)?lái)了視覺(jué)震撼呢？這就要與這部紀(jì)錄片里的音樂(lè)和音響分不開(kāi)了。根據(jù)我粗略地統(tǒng)計(jì)，這部紀(jì)錄片里響起B(yǎng)GM的地方大約有十處，每次起B(yǎng)GM的調(diào)都是比較歡快或者略帶驚悚的。然后鏡頭給到所有動(dòng)物特寫(xiě)的時(shí)候幾乎都會(huì)有動(dòng)物的音效聲，其中有幾處是我印象非常深刻的。第一個(gè)印象深刻的地方在8分30秒和20分47秒到21分55秒之間，這里的蟲(chóng)子和蜜蜂有非常密集震動(dòng)翅膀的聲音，就像馬達(dá)一樣，根本停不下來(lái)，給我的耳朵瞬間就帶來(lái)了很刺激的感受。這里的剪輯也基本把鏡頭定格到動(dòng)物揮動(dòng)翅膀上。還有鏡頭一旦移到花上面，紀(jì)錄片里的音效就變得異常詭異，比如在9分13秒花開(kāi)時(shí)，和22分30秒蒼蠅密集的聲音后鏡頭移到花謝上，音效都讓人聽(tīng)的毛骨悚然。當(dāng)然，這也就是我們常說(shuō)的尋找剪輯點(diǎn)吧，一般的剪輯也都會(huì)隨著音樂(lè)的變幻尋找到最佳的剪輯點(diǎn)，就像平時(shí)我們?cè)诙兑衾锟吹降目c(diǎn)一樣。還有一處動(dòng)物的聲音讓我記憶非常深刻的地方在69分34秒，這里有一段蠻長(zhǎng)的鏡頭，是一只蚊子，但是起初我看了半天并不知道這是蚊子，看它的形狀體積跟蜻蜓很像，但是結(jié)尾的時(shí)候它嗡嗡的叫了一聲飛走了，這才讓我瞬間明白原來(lái)這個(gè)小東西是我最討厭的蚊子。

說(shuō)完音效和音響，我再想說(shuō)一下其中的空鏡頭，不知道在微觀(guān)世界里，大遠(yuǎn)景算不算空鏡頭。又是根據(jù)我粗略地統(tǒng)計(jì)，紀(jì)錄片里從特寫(xiě)切到大遠(yuǎn)景再切回特寫(xiě)的地方大概有23處。其中讓我印象深刻的有好幾處。首先就是開(kāi)頭和結(jié)尾。開(kāi)頭讓我有一種猶如蒲公英籽視角的感覺(jué)，這跟《阿甘正傳》里的開(kāi)頭還蠻像的。然后伴隨鏡頭穿行云端、撥開(kāi)云霧之后是生意盎然的原始草原，再快，再快，就來(lái)到了地上的微觀(guān)世界。這樣的鏡頭組接很舒服，也很奇妙。原因就在于剪輯的順序，因?yàn)橐唤M畫(huà)面的組接順序基本是按照遠(yuǎn)、全、中、近、特這樣一個(gè)遞進(jìn)關(guān)系。這樣剪輯給人的感覺(jué)就是畫(huà)面不跳，很平穩(wěn)。（蒙太奇句子中的前進(jìn)式句型）包括像結(jié)尾也是一樣韻味十足，但是它的順序有所變化，鏡頭先從動(dòng)物的特寫(xiě)轉(zhuǎn)到水上的中景，然后到太陽(yáng)升起的全景，最后到天空的大遠(yuǎn)景。（蒙太奇句子中的后退式句型）開(kāi)頭和結(jié)尾這樣剪輯的意義就在于，開(kāi)頭從遠(yuǎn)景到特寫(xiě)，是為了讓觀(guān)眾進(jìn)入畫(huà)面，與里面的昆蟲(chóng)建立起情感。而結(jié)尾把鏡頭從特寫(xiě)剪輯到大遠(yuǎn)景，是為了讓觀(guān)眾能慢慢從這個(gè)畫(huà)面里走出來(lái)。

如果說(shuō)按照遠(yuǎn)、全、中、近、特這樣的剪輯順序是讓人感到舒服的話(huà)，那直接從特寫(xiě)切到大遠(yuǎn)景就是為了震撼觀(guān)眾，因?yàn)榧糨嫀熞话悴粫?huì)使用這樣的兩極鏡頭。（蒙太奇句子跳躍式句型）不過(guò)也有例外，比如我看過(guò)的《畢業(yè)生》和《集結(jié)號(hào)》里，就有使用過(guò)一些兩極鏡頭。而在這部紀(jì)錄片里，這樣的鏡頭切換還非常的多，比如在25分30秒時(shí)從天空的全景直接切到了大地上的螞蟻，34分37秒時(shí)屎殼郎推糞成功后鏡頭從特寫(xiě)拉到全景，36分30秒時(shí)啄木鳥(niǎo)吃完螞蟻后飛走，鏡頭從特寫(xiě)到大遠(yuǎn)景。

還有從44分開(kāi)始，這一段不停的來(lái)回切。先是天上的烏云到樹(shù)葉和蒲公英晃動(dòng)，表示馬上要下雨了，然后切到動(dòng)物們的慌亂。在45分40秒這里，一個(gè)高速攝影的水滴落到水里和土地里的特寫(xiě)，然后到動(dòng)物被雨砸到慌忙逃跑。再切到一個(gè)遠(yuǎn)景，讓觀(guān)眾突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)這只是很小很小的一場(chǎng)雨而已……然后畫(huà)面再切回水上的特寫(xiě)，然后再切全景，再切特寫(xiě)…一直到48分30秒。同樣的片段在結(jié)尾處也有，從61分45秒切到樹(shù)林的全景后，一直反復(fù)運(yùn)用這種兩極鏡頭，當(dāng)然，這兩處的運(yùn)用非常好，紀(jì)錄片的高潮部分就在下雨，這樣的切換能迅速調(diào)起觀(guān)眾情緒，而在快結(jié)尾時(shí)運(yùn)用這樣的手法是因?yàn)槠刑炜煲诹?，影片也馬上要到結(jié)尾的地方了。當(dāng)然，對(duì)于這樣的剪輯手法也不完全是為了體現(xiàn)昆蟲(chóng)們的渺小，在每一組鏡頭切換的時(shí)候都拍攝一組遠(yuǎn)景緩慢的旋轉(zhuǎn)鏡頭，從遠(yuǎn)處的山水掃過(guò)，也有些搜尋的意思，就好似眾里尋他千百度一樣，最終搜尋了一遍，還不是落在了腳下……

當(dāng)然，除了按照遠(yuǎn)、全、中、近、特這樣的剪輯思路和兩極鏡頭的剪輯外，我還發(fā)現(xiàn)影片中有一種頻繁使用的剪輯手法，就是運(yùn)用相似鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)。（蒙太奇句子積累句型）比如在8分55秒到9分12秒之間，是一個(gè)毛毛蟲(chóng)在搖擺然后切到一顆樹(shù)丫也在搖擺的鏡頭。22分到22分15秒處先有一個(gè)圓月的鏡頭然后再到蒲公英開(kāi)花成一個(gè)圓的相似鏡頭。還有在29分14秒的轉(zhuǎn)場(chǎng)也是如此，從螞蟻切到大小、形態(tài)差不多的大黃蜂。

所以我覺(jué)得這個(gè)紀(jì)錄片的剪輯思路還是非常清晰的。包括里面的剪輯總線(xiàn)索，先是白天轉(zhuǎn)到夜晚，然后再到第二天清晨時(shí)畫(huà)面戛然而止。這個(gè)紀(jì)錄片的剪輯跟一般的剪輯也差不多，基本是按照開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾的思路。對(duì)于高潮部分我印象十分深刻，因?yàn)橛捌陂_(kāi)端和發(fā)展的時(shí)候就營(yíng)造出了威風(fēng)凜凜的螳螂、身手矯健的蚱蜢、不辭辛勞的蜜蜂、庸庸碌碌的螞蟻和勇往直前的屎殼郎的這些形象。這些小昆蟲(chóng)正讓我覺(jué)得很可愛(ài)的時(shí)候，一場(chǎng)不起眼的雨卻給昆蟲(chóng)們的家?guī)?lái)了毀滅性的災(zāi)難?？粗@些微小的昆蟲(chóng)生活在如此危機(jī)四伏的世界上，我突然也明白了一個(gè)道理：“對(duì)于它們，最小的石頭就可以變成山脈，最小的水坑也象海洋那么廣大”。同樣類(lèi)比人和大自然，我們?cè)诖笞匀坏拿媲?，也是如此的渺小和無(wú)力。

最后，我再說(shuō)幾個(gè)我印象深刻的鏡頭吧，其實(shí)我從這部紀(jì)錄片里感受到了微觀(guān)世界下昆蟲(chóng)們的可愛(ài)與溫情，同時(shí)，也體會(huì)到了適者生存的自然法則。比如在16分到17分47秒之間有一個(gè)很長(zhǎng)的鏡頭是為了表現(xiàn)兩只蝸牛的親密，在24分40秒有一個(gè)鏡頭是毛毛蟲(chóng)爬動(dòng)的時(shí)候插了隊(duì)，在32分06秒還有我前面提到的糞球王子屎殼郎，同時(shí)還有在58分36秒時(shí)有一個(gè)很長(zhǎng)的兩只動(dòng)物在掐架的鏡頭…這些地方都讓我覺(jué)得這些小家伙非常有意思，剪輯師把這些畫(huà)面剪輯進(jìn)去也為整部影片增加了不少的趣味。同樣，除了表現(xiàn)可愛(ài)和搞笑，剪輯師也沒(méi)有把動(dòng)物之間殘酷的一面去掉，比如在19分到20分22秒之間，是蝗蟲(chóng)和蜘蛛的斗爭(zhēng)，一只張網(wǎng)的蜘蛛可以?xún)A刻間將蝗蟲(chóng)用絲包成木乃伊；在53分25秒時(shí)，一株食蟲(chóng)草可以殺蜜蜂于無(wú)聲無(wú)息…所有這些鏡頭的組接，不管是有趣的還是殘酷的，都沒(méi)有多余，反而讓我感受到微小世界生命里的美麗和驚喜，就像有一句話(huà)是這樣說(shuō)的：一花一世界，一葉一菩提。再渺小的生命，也有它的一方天地。

所以從以上的例子可以總結(jié)出來(lái)影視畫(huà)面剪輯的作用有以下幾點(diǎn)，第一，剪輯可以調(diào)整敘事節(jié)奏，豐富畫(huà)面表現(xiàn)空間（兩只蝸牛）。第二，可以制造緊張的氣氛和戲劇效果，充分渲染情緒（兩只昆蟲(chóng)打架）。第三，可以強(qiáng)調(diào)某一畫(huà)面典型細(xì)節(jié)和象征性含義(下雨部分)。第四，可以準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影片的主題思想（屎殼郎推糞的拉鏡頭）。

這樣一部75分鐘關(guān)于昆蟲(chóng)的紀(jì)錄片除了一開(kāi)始讓我很難接受以外，等我慢慢的看進(jìn)去以后就感受到了這部紀(jì)錄片充滿(mǎn)的法式浪漫、溫情和高雅。它所表達(dá)的主題也是飽含了對(duì)生命的禮贊，讓我看完后就不自覺(jué)地對(duì)生命和自然肅然起敬。