所有Patlabor的隊員都是可有可無的配角，把他們?nèi)縿h掉這個片子一樣能拍。

而且那個細細眼的狐貍長官看得好不爽，陰陽怪氣的。

不過很喜歡老警官家里的樣子，以后就照那個裝修吧，hoho～～

        雖說對于整個《機動警察》系列的觀影都是在其完成了的多年之后，但這一部《廢棄物13號》與一口氣看完的其他作品之間還是相隔了許多時光。而這樣一段時間，應該足夠讓一些東西沉淀下來。
        相比前作們，這部劇場版的確改變了許多，制作人中沒有了押井守與伊藤和典這樣重量級的名字，主角也變成了中年和青年兩位警官與女科學家，而我們熟悉的第二小隊只有短暫的出場時間和屈指可數(shù)的幾句臺詞，甚至連常常打醬油卻還是讓人難以割舍的南云隊長也終于消失不見了(所以是無法見證田中敦子和榊原良子的對手戲了么？)。不僅如此，押井守的兩部劇場版中，主人公在一步一步進行調(diào)查的同時還需要面對更深層次的命題，而最后要尋找的答案已不是最初的事件的真相，而本作在推動情節(jié)時雖然也設置了兩條線，但更多是在單純地講故事。
        然而看到有的觀眾說這部作品“與機動警察毫無關系"、“二課只是純粹的醬油"，竊以為還是有失公正的。因為畢竟還是有許多地方依然屬于機動警察系列，比如川井憲次的配樂所營造出的各種氣氛，比如城市上空無法散去的陰霾，和巨大而空曠的建筑所帶來的寂寥感，再比如二人在中年警官家中的談話的過程以及最終的論壇留言這樣有爆發(fā)力的細節(jié)，當然更重要的，還有它所表現(xiàn)的主題。
        前后兩代ova，47集的tv，以及大嬸的兩部劇場版，他們在表現(xiàn)各自的主題的同時又被另一個潛在的主題所聯(lián)系著，那便是人與法則。
        這里的法則分為兩方面，其一是指人與人之間，群體與群體之間，人與世界之間因物質(zhì)關系和生產(chǎn)關系形成的法則，而在對它的表現(xiàn)當中，特車二課的成員們正好處于矛盾的中央。在整個系列中和二課交手的罪犯們，他們或笨拙或精明或荒唐或偏執(zhí)，卻無一例外都在反抗著這一法則，而帆場英一和柘植行人兩個大boss的出發(fā)點也是為了啟示并懲罰不去思考不去自省，僅僅是匍匐于法則之下的看似高高在上實則卑微的人們。而作為戰(zhàn)斗在第一線的公務員，維護法則不受侵犯，并壓制這些反抗者就成了主人公們的職責所在。然而二課的烏合之眾們本身性格中也有反抗法則的因素存在，眾人的各種各樣的違抗命令與擅自行動無一不是鎮(zhèn)壓者同時也是反抗者這一矛盾的體現(xiàn)。在本作中，矛盾被更加嚴肅而且痛苦地呈現(xiàn)在了我們面前。拋開其他因素，二課在行動中所扮演的角色其實就是儈子手，他們要做的就是殺掉那只怪物，可怪物不是本來就應該被殺掉嗎？的確，伴隨著小女孩彈奏出的柔美鋼琴曲，這場戰(zhàn)斗顯得理所當然卻又如此殘酷，不，正因為理所當然，所以才殘酷，當?shù)弥姺綔蕚錈拦治飼r，即使被稱為“剃刀”的后藤隊長也沒有絲毫的反對，為什么要反對呢，這不就是法則嗎。而在整個作品中，法則更是以絕對的姿態(tài)壓在反抗者的身上，就像怪物強大的生命力仍舊無法戰(zhàn)勝人類的強大科技；就像岬冴子復活的終究不是自己的女兒，只是一場幻夢，夢碎了，她也無法再活下去；就像秦警官在這樣一個下雨天拼盡全力卻也無法拉住一個下墜的人；就像久住警官拖著受傷的腿無論如何也跑不到對面。在相隔了九年之后，這部《廢棄物13號》終于告訴我們法則是人所無法撼動的。
        然而相對于構(gòu)成世界的表法則，在人們的心中還存在著一個里法則，那便是情感的法則，而令人欣慰的是，在《機動警察》的系列中，這是更加無法違背的法則。泉野明對Alphonse近乎人格化的愛，篠原游馬和父親之間的梗，太田功對射擊可愛的執(zhí)著，熊耳武緒面對內(nèi)海時的失措，香貫花義無反顧地奔向戰(zhàn)場，南云忍與故人沉默的重逢，以及后藤喜一隱藏在慵懶和冷靜的表情之后的，寂寞的眼神。當然，說起最令我感動的場景，是面對妻子聲淚俱下的挽留，進士干泰一臉寵溺地說:“對不起，這一次我一定要去，否則我會失去比工作更重要的東西，況且，大家都在等著我。。?！痹谟械挠^眾眼里，相比凝重的主題，這些場景未免顯得太過俗套而瑣碎，但我想這或許才是生活最真實的一面。在本作中，警官與女科學家之間未曾言明的情愫，警官之間的友誼與尊重，女科學家在談到“女兒”時那近乎燃燒著的愛意，這一切仿佛都在告訴我們，雖然只能活在無情法則的支配之下，雖然自身渺小到什么也無法改變，但我們?nèi)耘f有情感，仍舊遵循著自我內(nèi)心的法則，仍舊是真切地活著的。并非是去控訴，去揭露，去給人希望或絕望，《機動警察》只是將真實的生活展現(xiàn)在我們眼前，而正因為那是真實的，即使許多地方不那么令人如意，主人公們還是要盡自己的微薄之力去守護它。
        如果說了這么多，還是不能確定這部作品是否應該屬于整個系列，那么有一個細節(jié)最終給了我答案。在看到陸上自衛(wèi)隊的噴火兵時，剛剛結(jié)束激戰(zhàn)的泉野明和太田功向指揮部發(fā)出了質(zhì)問?！斑@是怎么回事？！”本是可有可無的話，卻讓我突然意識到，這并不是所謂掛名的山寨作品，只有真正的機動警察才會給我這樣的熟悉感。
        最后我想說，作為欣賞作品的人，我們的感想真的無所謂對與錯，重要的是那是自己思考的產(chǎn)物，但人云亦云，自己剝奪自己思考的權(quán)利就真的可悲了。
        最后的最后，我還想說，就聲優(yōu)而言，所謂女王，就意味著從完全的希望到完全的絕望這條直線上的每一個點都能完美hold住，因此，田中敦子當之無愧。

蠻期待，掛了驢子很久，才拖完。暑假，一個蚊子蠻多的夜晚，關掉燈。
早已看過漫畫里面的情節(jié)，早已聽聞本片讓人稱道的人性關懷。早已將押井的Movie2奉為神作的我，很期待本片能夠帶回Movie2時的激動。近兩個小時中，看到的是古典的怪獸片劇情，雖然是從另一個角度演繹這個故事，盡管有對母親的愛的詮釋，亦有決死的慘絕，但是看完之后還是有一種失望的遺憾。
還是喜歡押井的政治向題材，還是習慣他突發(fā)事件而引起陰謀的套路。盡管機械人淪為配角，但是Patlabor就是Patlabor，吸引人的并不是超級蘿卜系式的熱血無差別混戰(zhàn)，而是Patlabor世界中的社會問題、政治事件。是真實而不是熱血。
可惜不是押井···

夏末時節(jié)再明媚的陽光也感受不到先前的火辣穿透力，溫暖而恬靜。

略過那些矯情的托詞，直接切入正題。


這是部02年的片子，故事可能會再古老一些，人物都復古得沒有手機可以用，只有那偶爾

會不合時宜嘟嘟響起的BP CALL。這是80年代人形機器人動畫系列劇中曾經(jīng)盛極一時的其中

一個系列，也是這部已經(jīng)差不多被這個快速發(fā)展的時代所淘汰掉的最后一部劇場版。

機動迷們可能并不喜歡這部片子，因為原系列中真正的主角--特車二課只是在片尾中跑

龍?zhí)姿频爻霈F(xiàn)，而且也表現(xiàn)得狼狽不堪，DOUBAN上說其實這片子不出現(xiàn)特車二課都可以完全

拍得完整，我百分百同意，與其說是該系列的劇場版，不如說是部純粹的外傳，或者說，

導演是借了特車二課的知名外殼講述了一個他自己想要表達的故事。


幸好，我只是零星看了幾集TV版，也錯過了押井大叔的詮釋，直接跳入，對于我來說，

PATLABOR完全是件可有可無的東西。


老實說，第一印象中，這個故事并不出彩，畢竟先看過了漢江怪物，雖然從年代上講，棒子

這回又是抄襲了別人的作品，兩者竟然在怪物的外設上都驚人地相似。但即便是像漢江怪物

這樣當年韓國本土響當當?shù)钠狈款I跑者，在故事邏輯和完整性上也要比《第13號廢棄物》

遜色不少。差別在于，拜科技進步所賜棒子把怪物拍成了真人電影，而這正是我喜歡這部

02年的傳統(tǒng)意義上的動畫片的最大原因----3D電腦科技弄出來的東西，永遠不具備傳統(tǒng)

動畫畫面上的那種美感。

片子中有兩段純炫畫工的場景，遠藤卓司(已經(jīng)掛了？)的畫設無可挑剔，無論動態(tài)還是靜

態(tài)方面的表現(xiàn)，還有大場景用色和光影的運用，都遠遠超出那些初期3D影片的畫面效果。

光影很平衡，是我對于這片子最大的畫面印象。


高山文彥和押井守的風格完全不同，他的世界更陰暗、更晦澀、更低沉、更消極、更加

令人惴惴不安。縱觀全片，除了結(jié)局外幾乎沒有出現(xiàn)過什么小高潮之類的打斗場面，唯一

的那場‘偶遇怪物’也頂多只能算是走個過場罷了。影片中的東京陰雨連綿，片中角色們

各自壓抑的內(nèi)心和不堪回首的往事?lián)诫s在一起，而故事本身，也老早在開始之前注定了

結(jié)局。

高山文彥注重細節(jié)的刻畫。這里我又不禁想再提一下畫設的事情了。人物所在的場景，其

細膩程度堪比真實世界，甚至比真實布景中的道具都要想得周到和齊全。鏡頭拿捏得當，

配合著營造那種肌底深處的陰郁。高山通過畫面、定格畫面的一瞬來表達人物的內(nèi)心的

扭曲和痛苦----而不是冗長的對白和歇斯底里的暴走。

當冴子跌落地面發(fā)出那記短促而又低沉的聲響時，被折磨著的太久的靈魂仿佛一瞬間找到

了解脫，配樂開始變得滂沱而氣勢恢宏，畫面并沒有做太多的停留，點到即止，這也是我

喜歡的處理方式，不宣泄主觀的或是客觀的情感，不要以為導演會花90分鐘時間積蓄情緒

而在最后時刻暴發(fā)，沒有的事，至多，給一個秦呆滯的近景，一秒而已。

這是一個沒有任何旁支可以假設的故事，冴子注定了悲劇，秦、亦或是特車二課只都是

路人甲乙丙丁罷了。

這個就是絕望的定義，再多的愛也無法挽回的絕望罷了。






overmoon
09/09/20

好吧，我沒有看過TV版動畫，不過我還是知道這個大名鼎鼎的名號的——機動警察。

 

唉，對原作不了解，沒什么發(fā)言權(quán)啊。只知道這個劇場版單獨看起來，風格和畫面還屬上乘的，但就是像飛龍兄所說的，有點“掛羊頭賣狗肉”了?！皺C動警察”的作用幾乎為零，是龍?zhí)讻]有錯。人造怪物也并沒有制造出很大的麻煩，驚險指數(shù)為零，恐怖指數(shù)為負，但溫情指數(shù)卻是極高……

 

對于指望看到機甲人大戰(zhàn)食人獸的幼稚情節(jié)的我而言，是個小小的失望。要從一部精彩的動漫作品中提煉出一部同樣精彩的劇場版，成功率蠻低噢。

 

P.S. 哪位高人來指點下，“廢棄物13號”后來怎么會披上了機甲？？杰克，這真是太神奇了～

這只能算一部外傳而已。二課只是在劇情需要的時候出來龍?zhí)滓幌隆?br>關于影片的第一印象，巨大機器人，黑暗中的吃人怪物，大量軍隊和武器，特警，嗯，一部影片要“好看”需要的元素很豐富——至于讓廢棄物十三號穿上labor的裝甲好看起來既像怪物又像機體這個設定，我只能表示囧了。
接下來廢話劇情和內(nèi)涵。影片中有很多蛛絲馬跡讓人很早就可以猜到廢棄物十三號有伢子的女兒的成分，軍隊整備那個體育館的時候十三號的結(jié)局已經(jīng)可以猜到了，伢子女兒的唱片在體育館里響起的時候接下來會發(fā)生什么也都想得到輪廓了。那時候就在想，押井啊，非得壓得觀眾喘不過氣么？——后來發(fā)現(xiàn)導演是高山文彥，押井只是監(jiān)督。
總結(jié)下來，是和人狼差不多陰暗沉重的一部片子。只不過比起人狼的陰暗本片有了更多“好看”的元素，比起人狼的一直壓抑著情感不釋放本片光明正大地煽情了。