自從這部電影橫掃金像獎所有演技類大獎，我就對這部電影充滿興趣，終于等到了資源一睹為快。這部片子內(nèi)地注定是無法上的。
該片是由真實案件改編，殺人分尸的命案曾轟動一時。
電影采取了片段交叉式的剪輯手法，但竟然一點也沒有感覺凌亂，反而很有條理很有層次，層層推進，抽絲剝繭，最后拼接成一個完整的故事。
影片并沒有在誰是兇手這樣的問題上設(shè)置懸疑，而是早早拖出，兇手早早浮出水面，卻并沒有松一口氣的感覺，而電影也更多的是對殺人過程和動機的探尋。
丁子聰為什么在第一次見面就把她殺了，王佳梅又為什么愿意讓這個第一次見面的人結(jié)束自己的生命？這也是臧sir最為疑惑和苦苦探尋的。
這一切都和他們的生存狀態(tài)有關(guān)。佳梅是個十六歲的花季少女，想著當模特當明星，可以掙很多錢，買喜歡奢侈品，甚至還可以寄給內(nèi)地的爸爸。但是現(xiàn)實總是很殘酷，面試后只能做個發(fā)傳單的，但是佳梅還是熱情努力的，脫掉礙腳的高跟鞋，想辦法拉人，但是即便這樣也只有很低的報酬，后來她走上了援交這條道路，也很快買到了那副被要回去的耳環(huán)。一開始佳梅大概是享受的，但是漸漸的，她想要和援交對象進一步發(fā)展時卻挫敗了，很挫敗，當她含著淚聯(lián)系那個已經(jīng)拒絕的客人時，她很脆弱。而丁子聰，一個普通的火車司機，長相平凡，甚至可以說是丑，又矮又胖，小時候親眼目睹了母親的去世，曾交往過一個漂亮的女朋友，但也眼睜睜的看著她絕望的邁向死亡。他大概是有精神上或者心理上的疾病的，所以在佳梅說我不想活了的時候他決定幫她一把，雖然也猶豫了，畢竟他似乎愛上了她，但在佳梅再次舉起他的手放上自己脖子時，他還是下手了。后面殘忍的分尸過程他能記得每一個細節(jié)，描述時臉上抽搐的肌肉和時不時的粗重呼吸都彰顯著當時的緊張刺激。
他們兩個人心里其實都是有愛的，佳梅會為了爸爸關(guān)注球賽，并在每次曼聯(lián)輸球時給爸爸發(fā)短信恭喜爸爸，還會給爸爸打錢。丁子聰對媽媽遺照的愛護，把剩下的所有都交給病重的爸爸。但是這些都抵不過冷冰冰的現(xiàn)實，和年輕的沖動。
看完電影一直記得兩個人在QQ上的聊天
佳梅的那句：活著會痛，活著會恨，活著要想要怎么好好的活著。她的痛苦和無奈來源于哪里？來源于家庭？來源于社會？
最后說說演員的表演，兩位新人能夠憑借此片獲得那么多獎項認可確實是應(yīng)該的，兩個人的表演很驚艷。佳梅乍一看不那么漂亮，但是越看越覺得她有種難言的氣質(zhì)，被孤獨籠罩的氣質(zhì)，很自然的流露出來。而丁子聰這個角色應(yīng)該是整部片子最復(fù)雜的一個角色，作為一個新人，他的表現(xiàn)一點不輸戲骨。佳梅媽媽和臧sir也都有在水平線以上的表現(xiàn)！
最后想說，給每一個孩子多一些關(guān)懷和愛吧，希望這種悲劇不會再發(fā)生！

《娃娃看天下》是鄭秀文演唱的一首歌曲，由馮正譜曲，收錄于專輯《Sammi Miracle Best Collection》中。
但我今天想說的不單純是這首歌，而是將這首歌作為插曲的一部電影——昨晚頒布的香港金像獎，包攬最佳編劇/影帝/影后等多個重量級獎項的《踏血尋梅》。
這是一部懸疑、破案題材的電影，根據(jù)2008年轟動全港的王嘉梅命案改編而成。


1
鄭秀文曾經(jīng)在某次媒體訪問中說過，這首《娃娃看天下》，內(nèi)容對號入座，可以算是自己在歌唱事業(yè)中的第一個定位。網(wǎng)絡(luò)上出過2002年的舊MV版本，但我更喜歡2009年香港紅館LOVE MI演唱會的版本。鄭秀文唱完準備換裝，在助手的幫助下脫掉她的鎧甲演出服，鄭秀文還半開玩笑地秀出自己的肌肉。
而電影《踏雪尋梅》中的王佳梅，她沒有盔甲。
甚至，連脫下盔甲，她那么的柔軟。究其本身，也不過是個十四歲的少女。
這首《娃娃看天下》，是初到香港的王佳梅學(xué)習(xí)粵語，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地想要融入這個社會的開始。
八音盒般的前奏，空靈美好，一句“回頭問問這天空，這人生可輕易嗎”像是輕輕的質(zhì)問。
在南下列車上目光閃爍的乖巧少女，肯定在想象著，“喀嚓喀嚓”的列車載她去的地方，天空也會像窗外那般蔚藍。卻想像不到未來的某一天，自己會躺在一個陌生男人的床上，醉生夢死之間，目光呆滯地說出“我想死”。


電影是根據(jù)2008年轟動全港的王嘉梅命案改編而成。
2005年，來自湖南鄉(xiāng)村的少女王嘉梅，因母親改嫁港人，移居至香港，與繼父、母親及姐姐同住在香港政府興建的廉價公共屋邨。如果你看過許鞍華的《天水圍的夜與霧》，張靜初演的角色就住在這里。
家境并不富裕，14歲的少女努力學(xué)習(xí)粵語想要融入香港的新環(huán)境，因為口音與文化的差異，依然顯得格格不入。
于是她離家出走，最后在外因為欠了數(shù)萬元的債務(wù)，開始援助交際。結(jié)果，遇上了一個心理變態(tài)的客人，將她殺害后分尸。
兇手將受害者的遺體剁成肉塊，遺棄在附近的菜市場里，被豬肉鋪出售給顧客，待其被抓時已被售出。這在當時香港造成極大的恐慌。
警方通過王嘉梅生前撥出的最后一個電話鎖定懷疑目標，24歲男子丁啟泰。出人意料的是，這個年輕人對兇殺過程供認不諱。

2
在電影里，王嘉梅化身為“王佳梅”，丁啟泰化身為“丁子聰”。
一開頭，導(dǎo)演就告訴我們兇手是誰，這也告訴我們，電影的意圖并不在于問“誰是兇手”，只在問“為什么”。
受害者愿意死，兇手愿意自首？探尋這兩人究竟為何會做出這種選擇，這件事為何會發(fā)生，才是真正懸疑所在。
電影用三段式的結(jié)構(gòu)，勾勒出王佳梅、兇手、警察之間共同的困境。鏡頭雖然看似凌亂，實則透露著一種令人心驚的冷漠與安定。
首先是佳梅。
她出生在湖南鄉(xiāng)村，母親很早就去了香港。直至她長成眉清目秀的少女才被帶離鄉(xiāng)村，一下子揠苗助長，到了靡麗的大都市。
和所有的新移民一樣，赴港路漫漫，她必須居住在東莞等待各種手續(xù)批復(fù)。這個她將去往的城市，并不像她期待的那樣熱切地歡迎她。
佳梅很努力學(xué)習(xí)廣東話和英語，學(xué)習(xí)成績很好?？墒桥c拾荒為生的母親親情疏失，與繼父的不和，讓她在初三時選擇輟學(xué)，賺錢養(yǎng)家。
像所有十四五歲的女孩一樣，她在內(nèi)地時有自己的夢想，想做一名模特。每個少女都幻想過熱熱鬧鬧的人生，這不值得被人指責(zé)啊。
后來，幾次找工作未果，她最終選擇了一個簡單粗暴的賺錢方式——她在網(wǎng)上發(fā)帖，尋找嫖客。
在一次援助交際中，她被嫖客丁子聰招去。

再說兇手丁子聰。
丁子聰是一名貨車司機，身型矮胖樣貌丑陋，獨自住在一間小房子里，偶爾與小混混朋友鬼混，成為最低段位的“黑社會”。
他一出場便與老板大吵一架，后來認識一個姑娘，她給了丁子聰性愛上的滿足，情感上卻懷念著上一段戀情里的富二代。
丁子聰?shù)哪赣H死于一場車禍，他把母親的遺照掛在墻上，畢恭畢敬。他對鄰居婆婆很好，連一只小貓都照顧得很好。
他和王佳梅一樣，眼神空洞麻木。
他們都曾是努力想要讓生活變好的年輕人，卻被現(xiàn)實擊打得不知道想要什么。

在鏡頭下冷眼旁觀的看客，看完這一幕都覺得“不太舒服”。
不是在控訴什么經(jīng)濟問題、社會問題——我們只是討厭這樣的人生，害怕這冷冰冰的絕望感。
正如佳梅所說的：因為活著會痛，活著會恨，活著就要每天想著怎樣活得更好，我很想堅強，但是會累，特別是一個人的時候。
活著，就要想著每天怎樣過得更好，這是活著的辛苦。
一個人渴望被認同，卻又始終游離在正常秩序以外所產(chǎn)生的絕望，讓人放棄掙扎，變得麻木不仁。
所以，兩個同樣遍尋不獲自身價值的社會邊緣人碰到了一起。王佳梅裸露出少女的胴體，在半夢半醉之間感慨著“我想死”。
丁子聰手起刀落，“成全”了她。

3
電影有“尋梅、孤獨的人、踏血”三部分，據(jù)說還有一個版本里會多出“看得見風(fēng)景的房間”段落。在這個導(dǎo)演剪輯版里，絕望被弱化，而希望被強化。
“希望”是通過第三個人的視角來表達的，即負責(zé)這一案件的警察。
“看得見風(fēng)景的房間”講訴了案件破獲后，郭富城扮演的警察重新回到佳梅的家庭。他希望佳梅傷心欲絕的母親，能重新開始生活。他自己，也試著放下一些心結(jié)，去過簡單一點、沒那么沉重的日子。
警察在前面的段落里，是個跑了老婆、同事嫌棄、生活一塌糊涂的大loser。他的眼神和王佳梅、丁子聰一樣麻木。生活就像貧瘠的土地，只能養(yǎng)出些青黃不接的靈感?？赡軟]想過死，卻也沒想過“活著”有什么特別重大的意義。
比起探討人生的黑暗面，更大的價值在于討論——哪怕我們一無所有，是否能逃離自憐情緒，在平凡中堅持，而不去墮落中尋找存在感。
佳梅和子聰本來都應(yīng)該是另一個樣子。哪怕一個只是穿著校服的貧窮少女，一個是碌碌無為卻自食其力的司機，都有可能在多年后回望往事，覺得這一切都不值一提。
欲先打敗一個人，必使其遭受冷眼，必奪其所愛。在失去希望時再等一等，或許下一站就是柳暗花明。
我喜歡這個章節(jié)的題目。其實我們都有一間“看得見風(fēng)景的房間”，或許隔著玻璃，看上去遙遙無望，但那扇通往外界的大門，不知道什么時候就會開啟。

 “回頭問問這天空，這人生可輕易嗎？”
這個問題很好回答——不輕易。一點也不輕易。
我不相信世界上有容易過的人生。生活就像無良商家的游戲機，你投進去的游戲幣永遠比扯出來的獎券多。
終點不易抵達，所以途中的游歷，就當作是旅程中最快樂的片段。
我嘗試將影像里的少女王佳梅和現(xiàn)實中的王嘉梅重疊在一起。我多想告訴老照片里那個穿著白襯衫、打著領(lǐng)結(jié)的大眼睛女孩，如果你能活下去，你可能會知道，人生可能比你現(xiàn)在經(jīng)歷的更不易。
可你也會知道：人，是沒有那么容易被打敗。

----------2016.4.4首發(fā)于wei-杏公眾號：林一芙----------

香港有很多描述社會底層人生活的電影，許鞍華的天水圍，陳果的三部曲；也有很多改編真實案件的cult片，李修賢還專門開了個公司拍人肉叉燒包，羔羊醫(yī)生?！短ぱ獙っ贰芬靶牟恍?，想把這兩種電影結(jié)合起來，用血腥案件說人性說絕望。

先來看看真實王嘉梅案：08年時年僅16歲的“新移民”少女王嘉梅在援交過程中被24歲的客貨車司機丁啟泰掐死，尸體被起肉拆骨，一部分沖進馬桶，一部分混入街市當豬肉販賣，人頭則扔進大海。丁啟泰在之后的采訪中被問及為什么要殺死王嘉梅，他回答忘記了。

導(dǎo)演翁子光說他很想知道為什么，于是拍了這么一個電影：援交少女王佳梅在經(jīng)歷夢想破滅，感情被騙后和被眾人歧視的丁子聰在看似心心相惜，在性交過程中，她說我想死，丁子聰說好，我?guī)湍?，然后掐死了王佳梅，接而冷靜分尸，最后去警局自首。

在電影中，翁子光把真實案件中廣泛的“為什么殺人”轉(zhuǎn)換成臧Sir具體問出的“為什么第一次見面王就和丁說想死，而丁真的殺了王”。

第一個問題，這部片里引用了同樣血腥的hello kitty藏尸案作對比，臧S回憶時提到罪犯在法庭上聽著案情陳述甚至還在談笑風(fēng)生來說明人性本惡，殺人是后天約束沒法戰(zhàn)勝原始欲望的體現(xiàn)。但導(dǎo)演覺得“人性本惡”不能完全回答這個問題，于是以臧S為自己的投射開始“尋梅”，嘗試找到人性中少得可憐的善意。

第二個問題，導(dǎo)演用“孤獨“來概括王佳梅和丁子聰過去的生活，企圖給這個問題找合理的答案，但太過刻意，效果并不好。

先是用夢想破滅，感情受騙來為王佳梅找理由說出“我想死”，用了耳環(huán)這一物件貫穿整個故事。

王佳梅還在念書時候，她媽媽收到了耳環(huán)這個生日禮物，給了王佳梅戴。但有一天那個送禮物的朋友想用A貨耳環(huán)換回送出去的4千多的真貨耳環(huán)，王佳梅媽媽答應(yīng)了，王佳梅得知此事發(fā)脾氣地把A貨耳環(huán)扔了，媽媽打了她一巴掌，并說：“你要什么我都買給你，你以為我有幾百萬身家嗎？"

王佳梅下海后第一次接待客人拿著嫖資去店里買了一模一樣的真貨耳環(huán)。在付賬前接到瘦弱嫖客請求做他女朋友的電話，王佳梅怒氣沖沖拒絕后，去收銀臺倒出一大堆零錢結(jié)賬。

王佳梅以為遇到了真愛嫖客，誰知道卻被嫖客叫出來，指著她對女朋友說：“你看，我有可能和這樣的人有一腿嗎？”

王佳梅脫下了耳環(huán)和兇手丁子聰性交，說：“我很想死啊?！?br>
翁子光很努力想用王佳梅的經(jīng)歷來說明她的尋死是多么“正常”，但在這一部分，我只看到了文藝版的《囡囡》，與《榴蓮飄飄》相比，手法實在太差，生活的殘酷在于人都是像榴蓮一樣不知香臭地活著，而不是赤裸的腐化墮落，“做援交少女”還是“是援交少女”這個度，導(dǎo)演把握得不好，導(dǎo)致情感的處理讓人無法感同身受。在《洪興十三妹》的舒淇，同樣是妓女被辜負，卻選擇殺死對方后自殺，這種戲劇化的感情反而順理成章，蓋過楊恭如的美貌熠熠生輝。

同時，為了說丁子聰為什么殺人，電影先是排除一系列原因：不是因為吸K粉錯手殺人，不是因為被歧視的感情經(jīng)歷對女性仇視而殺人，描寫丁子聰對過世母親如何尊敬，和鄰居婆婆如何和諧相處，還試圖用“貓”來加深電影中“討厭人而殺人”的立意。

丁子聰鄰居婆婆養(yǎng)了一只貓，非常粘丁子聰，沒事就往他那里跑，鄰居婆婆還說：“貓很有靈性，知道誰對它好?！?br>
丁子聰和所謂的前女友在房子里聊天時，這只貓總會躺在腳邊。

后來丁子聰分尸時，這只貓從鄰居婆婆懷里跳下來想走去那個全是血的房子。

一個對貓那么好的人在回答臧Sir問題時說：“我討厭的不是女人，是人?！?br>
臧Sir又問：“所以你把王佳梅臉皮撕下來，是不想她看起來像人嗎？”

丁子聰沒正面回答，他說：“我殺的不是一個人，而是兩個?！苯又嬅媲袚Q到他分尸時發(fā)現(xiàn)王佳梅的子宮里已經(jīng)有一個成型的胚胎。

臧Sir繼續(xù)問：“王佳梅知道自己懷孕了嗎？”丁子聰開始用頭撞玻璃。

可以看到，導(dǎo)演的立意是矛盾的，如果真的是因為“討厭人而殺人”，在提及王佳梅懷孕后，丁子聰不可能情緒崩潰大吼大叫，他始終覺得自己殺了一個無辜的人；但如果不是因為這個原因，之前著力鋪墊的丁子聰?shù)摹吧啤庇殖闪诵υ挕?br>
敘事的牽強，感情的無力，大概是導(dǎo)演忘了很重要的一點：

在“正能量”世界看來要問為什么的事情，實際上是邊緣世界的常態(tài)，根本沒有為什么，當你嘗試找理由時就失去了該有的真實和沖擊。

而在演員方面，金燕玲的最佳女配角實至名歸；春夏只能說合格演出，比現(xiàn)在內(nèi)地的女演員好，但不能說“出彩”，拿最佳女主角，也看出香港實在沒人了；郭富城的角色非常有取代性，香港那一批同樣年齡段的男演員挑誰來演都行，拿到影帝，只能說對手拍的電影不行，而不是對手本身實力不行；白只長相和真實案件中的罪犯太像了，演話劇的演技自然是不錯的，但還是略微擔(dān)心因為長相限制，并不能有太長遠的演藝之路，希望他能用好作品打我的臉。

最后安利一部電影《僵尸》，是踏血的導(dǎo)演翁子光做編劇，麥浚龍導(dǎo)演，同樣是底層人的生活，比《踏血尋梅》好看很多，但在前年的金像獎上顆粒無收。如果說橫掃金像獎的電影是代表那年的電影水平，也只能說，今年的電影水平也實在太不行了。不過，《踏血尋梅》再不行，也比明年今日粵語版好。

注：

我是直接殺去HK看的120分鐘導(dǎo)演剪輯版，和98分鐘云盤版本比，劇情順序以及細節(jié)交代更為清楚，所以我真的沒有冤枉這部片。

我看的那場有五分之三都是上了年紀的公公婆婆，而且買的都是好位置，開場前一個小時我買票只剩前四排了，實在有趣啊。

　　一、沒有人看到自己，是很慘的

　　我中學(xué)時有個朋友，是個性情爽朗但私生活紊亂的女生。她最出名的事跡，大概就是有段時間在學(xué)校里到處借錢墮胎——在那時兩點一線的無聊生活中，像她這樣精彩勁爆的經(jīng)歷，對于我們來說簡直是小說電影般的存在。

　　那時我還一度對我媽抱怨：我的青春里居然沒有失戀沒有醉酒沒有夜不歸宿沒有借錢墮胎，實在是太沒勁了。

　　我媽跟我說：以后你就會明白，有些看著有趣的事，完全不必親身經(jīng)歷一次。

　　那時候的確不明白，常常覺得年華太寶貴，非要留下一些非凡的印記才算得上不負青春。至于這到底是自己真的想要，還是僅僅在盲目追求一種儀式感，我并沒有想明白。

　　《踏血尋梅》里的王佳梅，生長于支離破碎的家庭，親生父親與童年往昔一起被留在遙遠的湖南，母親帶著姐姐去繁華大都會香港追尋“明天”。而她自己便屈居在東莞石龍的破舊居民樓里等待入境審批，每日踏過嘈雜的街巷，在狹窄的小房間里裝點著自己的美麗，笨拙地唱著歌練習(xí)著粵語，憧憬著自己的模特夢。

　　據(jù)說象征著成熟的一大標志就是：一個人終于意識到自己不是世界的中心。所謂人生，或許就是在不斷的期望之中成長，然后在無窮的失望之中老去吧。

　　影片中的三位主要角色：郭富城扮演的臧sir，春夏扮演的王佳梅，以及白只扮演的丁子聰，本質(zhì)上都是一類人——

　　臧sir向來對查案滿腔熱血，而這個特質(zhì)在他伴侶眼中，由魅力逐漸變成了厭倦。他離婚后孑然一人，與女兒相見的時間都少得可憐，對查案的熱血亦逐漸演變成了一種思考人生、打發(fā)閑時間的無用執(zhí)著。他總是隨身攜帶著拍立得，每次到現(xiàn)場都好似來到風(fēng)景名勝，選好角度擺好pose請人為他留影。



　　丁子聰自小遭逢車禍，眼見母親在眼前斷氣，慘狀堪比《倚天屠龍記》里的張無忌。然而與之不同的是，丁子聰長得不好看，職業(yè)也卑微，是一個徹底沒有存在感的社會邊緣人。所以即使他對自己有好感的每個女性都傾注大量的情感，也永遠都得不到回應(yīng)。在他的房間墻皮剝落的墻壁上，也貼著各種各樣的照片，甚至他還把自己和自己喜歡的女人的照片拼貼到了一起，就像是一種自我認證。

　　王佳梅在東莞經(jīng)歷了漫長的等待才來到香港，在等待的過程中，不足十五歲的她急于打卡嘗試青春里那些看似精彩豐富的體驗，于是她交了一個男朋友，“兩個人像兩只屠場里的豬，在床上滾動”。這本該是人間極樂的體驗，于她而言竟然是如此血腥麻木。然而即便如此，她也要去試一試，仿佛唯有這樣，才能在漫長的歲月里找到幾分存在感。

　　就是這樣的王佳梅，一直渴望著做模特，希望有人能夠拍下她美妙的體態(tài)。她在照相館看到漂亮的海報，卻不夠錢拍一輯一樣的，便掏出僅有的錢，把那個陌生女子的照片買回來貼到家里。

　　三個人都是這樣急于記錄下眼前的每一幀風(fēng)景，急于記錄下當時當刻的自己。

　　記得有人說過，如果一個人的社交網(wǎng)絡(luò)長期沒有更新，那就說明這個人生活得很好，不必耽溺于虛擬的社交里。

　　在那個社交網(wǎng)絡(luò)尚未普及的時期，拍照留念時常是無法分享的，所以這更像是一種荒涼的自我對話。瞧，這個地方我來過，這件衣服我穿過，這道風(fēng)景與我也有一點點的關(guān)系呢。

　　而這些貼在家里的照片，其實根本不會有其他人來觀賞。

　　這幾個熱衷于拍照的人，不過是想找到一種方式，多留下一點自己存在于世界的痕跡。生活實在是太寂寞了啊，如果不時時記錄下來，回頭的時候幾乎會忘記自己活過一場吧？

　　當王佳梅提起紅遍香港的鄭秀文時，所表達的艷羨令人動容：“我很羨慕她。沒有人看到自己，是很慘的?！?br>
　　


　　二、明天會不會更好

　　金燕玲扮演的母親，一開始不斷地和警察爭吵，始終不愿相信自己的女兒被人殺害分尸的事實。執(zhí)勤的警察無奈向臧sir匯報：“那個師奶現(xiàn)在什么都不肯講，還以為自己的女兒沒死?！?br>
　　臧sir卻是受害者的知音人，此時淡淡地糾正了一句：“不是‘以為’，是‘希望’?！?br>
　　“希望”是什么？

　　希望，是在確鑿的證據(jù)面前，仍然愿意相信自己牽掛的人有生還的可能。

　　希望，是為了錢去援交的女孩，因為喜歡了一個人所以甘愿不收錢甚至推掉生意，在深夜里雀躍地跑到地下通道，去赴那個人的約。

　　希望，是M記的小員工想要攢錢買票，連看六場飛輪海；是打了幾份工的貧困少女，想戴四千塊一對的耳環(huán)。

　　希望，是踩著優(yōu)雅的高跟鞋，在繁華的大都會里，自在地做一個體面的人。

　　陀思妥耶夫斯基曾經(jīng)說過：“當一個人的面前有很多種可能性，這個人很難對其視而不見。”

　　有時“希望”與“絕望”是伴生關(guān)系，絕望反而往往帶來一種放松的舒適，而希望才使得人時時緊繃，每日自蘇醒起便強行打起精神，一頭扎進望不到頭的苦海里。

　　王佳梅在與丁子聰?shù)木W(wǎng)聊中，坦露了真實的自己。她說她想死：“因為活著會痛，活著會恨，活著就要每天想著怎樣活得更好。”

　　當她第一次用援交和打工攢下的零零碎碎的辛苦錢，去首飾店里買下一對四千多塊的耳環(huán)，屏幕外的我十分詫異。須知我們這樣正常家庭出生的孩子，也斷然不會無端端進行這樣的消費。而王佳梅的日子已然過得如此緊巴巴，她卻偏要踮著腳尖，去觸碰那個她根本就夠不到的世界。




　　這使我想起如今國內(nèi)某些為了一雙鞋、一個包，就能夠出賣自己肉體的年輕女子。我時常覺得這不可思議，大概是因為我感受不到那些奢侈品牌背后的意義吧？許多人就像王佳梅一樣，掙扎著從泥淖中爬出來，不斷地試圖佩戴上更多的標識，來佐證自己得到了階級的躍升。

　　耳環(huán)，高跟鞋，模特，香港大都會，都象征著王佳梅心中閃閃發(fā)光的“明天”。

　　是“絕望”使得丁子聰這樣的人麻木地蝸居在小房間里不見天日，使得他割破自己的手掌，模擬喜歡的女人來著月經(jīng)時墮落地與他做愛，由此在這種自我安慰中覓得一種安心。

　　而卻是“希望”，每天推著王佳梅這樣的人出門去，像屠宰場里的豬一樣，追逐著世俗里所有與“美好”有關(guān)的符號，為了一種虛無的自我實現(xiàn)感，而日復(fù)一日掙扎奮斗得頭破血流。

　　在王佳梅與丁子聰?shù)牧奶炖铮Z氣最為凄涼的一句話莫過于：“天又亮了，證明這世界還是繼續(xù)?！?br>
　　天又亮了，又是一個“明天”的到來，她又不得不拾起所有關(guān)于“明天會更好”的希望，強打精神去生活。

　　希望本是無所謂有，無所謂無的。

　　這樣的“希望”，真的比絕望更有意義么？

　　


　　三、看得見風(fēng)景的異鄉(xiāng)

　　在過去的半個世紀里，香港作為亞洲的金融大都會，對于內(nèi)地人來說一直都是個仙境般的存在。海關(guān)的一道屏障，仿佛是地獄和天堂之間的那道門。殊不知過了這道關(guān)，那頭的世界也分天與地——光鮮堂皇的維多利亞港灣，翻轉(zhuǎn)過來看，亦是民不聊生的人間煉獄。

　　影片當中，仿似不經(jīng)意地安排了一段，臧sir的女兒在公車上問起：霑叔算不算香港人？李小龍又算不算香港人？黃霑與李小龍都是少年時期來到香港的異鄉(xiāng)人，他們赤手空拳打下一片天地，在各自的領(lǐng)域里，成為了一個時代的符號。

　　然而即使是這樣的人，依然逃不過人死如燈滅，什么也留不下。人一旦不在了，就不再被算作“香港人”了。

　　王佳梅坐著列車從東莞南下至香港，一路倚著窗戶感受風(fēng)景迢遞，一切便如童話里歷險旅程的開端。當她從列車上下來之后，歡喜地奔向母親和姐姐，渾身上下都藏不住那副奔向繁華新生的欣喜。

　　然而在影片里，卻沒有幾乎一個鏡頭，是用以描述香港作為金融中心的泱泱繁華。相反，畫面里往往充斥著雜亂與貧困，每一間公寓的窗戶上都橫著一層層的鐵欄桿，電線桿零星錯落，碼頭邊清凈破落，連炎炎烈日都透著心煩，街道上不斷穿梭著衣著樸素、面容麻木的行人。

　　誠如鄭秀文歌中所唱：“如今自己繼續(xù)每日制造我熱熱鬧鬧的一生，但在美夢里又渴望再做個簡簡單單的人?；仡^問問這天空，這人生可輕易嗎？這些你到底明白嗎？”

　　在這樣逼仄破敗的空間里，每個人都在努力地生活。



　　丁子聰?shù)泥従影⑵牌鋵嵲缫寻装l(fā)蒼蒼，但她始終戴著一頭烏黑的假發(fā)，每天熱心地與鄰居打招呼。阿婆養(yǎng)的貓之前最喜歡貼著丁子聰，在阿婆中風(fēng)、丁子聰入獄之后，它又被交到了臧sir手里。

　　入獄后的丁子聰無親無故，在探監(jiān)名單上連臧sir的名字都寫了上去。

　　孤獨感大概是可以傳遞吧。那些孤獨的生靈，總能在彼此身上找到彼此奇妙的磁場。

　　倘若王佳梅沒有被人殺害，那么在前面等待她的，大概也不過是她姐姐的命運：不知被誰隨意搞大了肚子，然后繼續(xù)蜷縮在逼仄的小屋里，一面自強不息地拉扯孩子長大，一面還要被像滯銷的殘次品一樣，被母親不斷推銷給求其一個路過的男人。

　　對于有的人來說，由出生起，他們的生活就已經(jīng)被劃定了一個框框——即使他們極目遠眺，亦觸不見“體面”二字的邊。

　　天地不仁，萬物為芻狗，人如草芥。

　　而就是在這樣的無邊苦海里，王佳梅卻有辦法，讓這個世界看到了她。

　　就像那個傷痕累累的公益廣告一樣，她在八卦周刊上展示自己被分尸的過程，滿足公眾的獵奇心理。她那感情比路人尚且不如的養(yǎng)父，也靠著出賣跟她有關(guān)的消息，發(fā)了一筆小財。

　　雖然這種讓人看到的方式，與理想中的方式出入太大——但有時候，所謂的人生，不就是一場凄厲決絕的玩笑？

　　


　　四、朗朗乾坤

　　我原以為王佳梅要求丁子聰殺了她的那一場戲，會將全片積累良久的情緒深刻有力地爆發(fā)出來。哪知這一場的敘述與表現(xiàn)卻力有未逮，導(dǎo)致這兩人的一見如故，與王佳梅的一心求死，都顯得欠缺說服力，情感表達也有些隔靴搔癢的意味。

　　如果讓我來拍，或許我會讓這兩人的纏綿，持續(xù)得更長一些。

　　兩個生活在底層的人，都是同樣的欠缺存在感，同樣的傷痕累累，在每日無望的掙扎中隱藏著真實而可悲的自己，而又在一個偶然出現(xiàn)的知己面前，猝不及防地敞開身體與心扉，完全交出了自己。有時，情欲的爆發(fā)，會更勝于千言萬語。

　　此時的王佳梅踢掉了高跟鞋，扔掉了耳環(huán)，摘去了所有世俗賦予她的，有關(guān)于“體面”的符號。

　　然后她將丁子聰?shù)氖帜蒙献约旱牟鳖i，一面笑著，一面掉下淚來。

　　我覺得此時應(yīng)該配一個長鏡頭，從窗外透進的光線，拍到凌亂的房間，再拍到王佳梅騎在丁子聰身上的體態(tài)。接著鏡頭緩緩地越拉越遠，而王佳梅也在這樣的遠離中逐漸斷氣。

　　屋外仍舊青天白日，一切正常得令人透不過氣來。而屋內(nèi)的女人，在除去世俗枷鎖之后，終于在以身殉道的行為里求得了此生的解脫。

　　“凡神所造的物都是好的，若感謝著領(lǐng)受，就沒有一樣是可棄的?！?br>
　　人生有時苦短，有時又漫長得可怖。就像童話里，不僅有英雄們歷經(jīng)磨難征服險境的故事，更有一穿上紅舞鞋就會跳著舞停不下來的小女孩。故事的最后，小女孩不得已斫斷自己狂舞的雙足，選擇告別人間的刀山火海，飛升到一個寧靜的世界里去——這倒未嘗不是一種極樂的歸宿。