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最近沉迷于劉敏濤老師的“三分譏笑三分薄涼四分漫不經(jīng)心云淡風(fēng)輕”，刷了好多她以前的視頻和各種節(jié)目來看，越來越覺得欣喜。

你看，其實(shí)人到中年，也不見得都被生活拖垮了腰，既可以穿著紅裙艷光四射，也可以穿著衛(wèi)衣牛仔褲用hi-pop打著招呼。

這么一想，中年也沒那么可怕是不是？

電視劇《陀槍師姐》中的朱素娥不是騙人的，你看，現(xiàn)實(shí)中有人就可以活出她的樣子。

《陀槍師姐1》中的朱素娥，實(shí)在是無數(shù)人心中的精神偶像。十幾歲時(shí)初遇只能看得到兩位女警的帥氣和果敢，然而邁入中年之后，才能體會(huì)到朱素娥從家庭的庇護(hù)中破繭而出的痛苦和心酸。

朱素娥實(shí)在是太接地氣的一位女子了。 當(dāng)初選擇成為一名警員，不是為了心中的理想或者其它機(jī)緣，純粹是因?yàn)楣珓?wù)員賺錢多，休假多，這是現(xiàn)在許多人選擇一份工作的真實(shí)心情，然而1998年的《陀槍師姐》可以很自然地表達(dá)出這種心聲。

不曉得她是如何通過警察學(xué)校的訓(xùn)練，總之成功畢業(yè)之后，就一直跟著一位上司做文職。

因?yàn)樽鑫穆毧梢猿磐砦濉?但即使是做文職，她也做得兢兢業(yè)業(yè)。

她可以記住分局每一位警員的警號(hào)，在電腦當(dāng)機(jī)的時(shí)候從大腦讀取出數(shù)據(jù)，以便快速處理工作。她也可以記住每一位警員日常生活，A的結(jié)婚紀(jì)念日，B周幾至周幾在讀夜校所以不能上晚班，實(shí)現(xiàn)在排班的時(shí)候滿足每一個(gè)人的要求。她就是希望大家能夠開開心心地上班，開開心心地賺錢。

一開始，她對(duì)這份工作不見得多熱愛，但仍然以100%的態(tài)度去完成。 這真的是一種非常難得的職場(chǎng)態(tài)度了。 朱素娥沒有把工作當(dāng)做人生的意義，對(duì)她來說，工作只是賺錢的工具，因?yàn)檎煞蛸嵢〉墓べY不足以讓家庭過的比較富足，所以朱素娥即使面對(duì)從文職變成巡街警察的時(shí)候，咬咬牙也堅(jiān)持了下去。

對(duì)她來說，家庭才是非常重要的存在。雖然自己不會(huì)做飯，也不太會(huì)做家務(wù)，但是丈夫很包容，也會(huì)和他一起陪兒子玩兒，給兒子輔導(dǎo)家庭作業(yè)。除了丈夫因?yàn)樽鲑Q(mào)易，經(jīng)常需要大陸香港兩頭跑，有時(shí)候不在家外，這樣的家庭簡(jiǎn)直就是完美的存在。

家中善解人意的丈夫，可愛的兒子，是朱素娥人生的意義所在。

然而，把人生意義寄托在他人身上，是有翻車的風(fēng)險(xiǎn)的。

因?yàn)椴豢煽亍?/p>

所以朱素娥的前半生美好的人生，翻車了。

從來不會(huì)做飯的朱素娥，正在嘗試為老公做他最喜歡吃的咕嚕肉，嘗試了十幾次后終于成功了，終于等來了晚歸的老公。

然而“善解人意”的丈夫醉醺醺地一回到家里就提出要離婚，把自己簽好的離婚協(xié)議一甩。

“我一直覺得自己作為人家的丈夫、兒子，應(yīng)該負(fù)起責(zé)任，但是我不想娶了妻子卻一直像帶女兒一樣，我太累了，我們離婚吧。”

朱素娥滿心委屈：“談判也有幾個(gè)來回的，你都沒有問過我，怎么可以一個(gè)人做決定呢？”

我可以改的呀，你看，從來不會(huì)做飯的我，現(xiàn)在已經(jīng)能夠做出非常好吃的咕咾肉了，你看，你看，我哪里還做得不夠好，我都可以改的呀。素娥懷著這樣的心情，從廚房端出了剛做好的咕咾肉。

丈夫已經(jīng)不在了。

朱素娥一半的人生意義，也不在了。

然而現(xiàn)實(shí)是殘酷的，丈夫沒了，但是和丈夫一起買的房子還需要房貸要還，菲傭的費(fèi)用仍然要給，兒子的學(xué)費(fèi)要交，一家人的生活費(fèi)，都?jí)涸诹诉@個(gè)女子身上。

現(xiàn)實(shí)沒給朱素娥多少消沉的機(jī)會(huì)，她只能很快回過神來，及時(shí)適應(yīng)巡邏的新工作，適應(yīng)經(jīng)常加班的新生活，來賺錢養(yǎng)家。

甚至因?yàn)槌蔀榕鍢屌梢蕴嵘べY，從警校畢業(yè)后就做了10多年文秘的她，愿意進(jìn)行 “魔鬼訓(xùn)練”。開槍時(shí)手臂會(huì)抖，就掄榴蓮來鍛煉手臂力量；扳不動(dòng)扳機(jī)，就用噴壺來鍛煉指尖力量；身體素質(zhì)太差，就利用家里的空間進(jìn)行身體訓(xùn)練。

用堅(jiān)強(qiáng)的毅力和驚人的行動(dòng)力，取得了配槍資格。

然而這一位陀槍師姐，同時(shí)也是一位孩子七八歲的中年婦女，自己的父母都遠(yuǎn)在國(guó)外，沒有多余的預(yù)算來雇傭傭人，經(jīng)常遇到不能接孩子放學(xué)，不能給孩子做晚飯，甚至有時(shí)候通宵熬夜都沒辦法第二天送孩子上學(xué)的情況。

更有甚至，接收的任務(wù)越來越兇險(xiǎn)，有時(shí)候竟然有生命危險(xiǎn)。

朱素娥已經(jīng)丟掉了自己的一半的人生意義，這一半的，自己怎么樣都想守住。

盡管長(zhǎng)官已經(jīng)盡量把安全的任務(wù)安排給她，已經(jīng)盡量考慮過她的需求，但是這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

朱素娥一方面覺得拖工作伙伴的后腿，一方面又覺得對(duì)不起兒子。思來想去決定辭職。

然而，把人生意義寄托在他人身上，是有翻車的風(fēng)險(xiǎn)的。

兒子是一個(gè)有自己喜怒哀樂的生物，他會(huì)把父親離家的怨氣發(fā)到自己身上，會(huì)翹掉當(dāng)初自己選錯(cuò)了的芭蕾課，會(huì)和陌生的叔叔玩得特別開心，甚至?xí)诤妥约撼臣芎箅x家出走。

雖然兒子最終還是和自己和解，回到了自己身邊。但是朱素娥發(fā)現(xiàn)，自己的人生意義并不在這里。

是從來沒有開過槍的自己擊開鎖鏈，救出全組人的時(shí)候；是一次又一次地和組員完成非常艱難的任務(wù)的時(shí)候。

她是真心愛上了這份工作，在這份工作中找到了自己真正的人生意義。

當(dāng)然，作為一個(gè)中年婦女，作為一個(gè)有娃還沒人照顧的中年婦女，在面臨上司說“取消休假，24小時(shí)待命“的時(shí)候，她會(huì)在內(nèi)心無奈地嘆口氣；在面對(duì)緊急案件，全組人通宵加班的時(shí)候，她會(huì)偷偷地丟個(gè)盹。

她一直很努力地在出色地完成工作之后，留下時(shí)間給自己的家庭。

好不容易有了休假，朱素娥想著趕快帶著孩子去海洋公園，然而由于實(shí)在太累了，她睡醒來天都黑了，正在懊惱怎么和孩子交代的時(shí)候，看到剛從海洋公園玩回來的陳小生和孩子回來。

“對(duì)不起啊，媽媽雖然不能陪你去海洋公園，但是我們?nèi)コ院ｕr大餐好不好?！?/p>

在電視劇中，正當(dāng)朱素娥為工作和家庭焦頭爛額的時(shí)候，陳小生出現(xiàn)了，真心地把她兒子當(dāng)朋友，會(huì)在她忙的焦頭爛額的時(shí)候來陪著他兒子。后來自己的父母從國(guó)外回來，把放暑假的兒子帶走照顧，讓她沒有后顧之憂。

然而我曾經(jīng)在幫師兄一次同學(xué)聚會(huì)中，看到一位在北京工作的中年婦女，丈夫因故去世，在這座城市沒有房子，自己育有一個(gè)1歲左右的孩子，而父母也無法前來照顧。隔著飯桌，你明顯看到師兄和其它同輩之間的躊躇壯志，然而這位中年婦女身上卻有驅(qū)不散的烏云。

所以當(dāng)年《我的前半生》雖然喊出來“女性獨(dú)立“的口號(hào)，但是在看完許多狗血情節(jié)后，許多網(wǎng)友紛紛回去重溫了《陀槍師姐》第一部。

因?yàn)槟隳芎芮逦乜吹揭粋€(gè)喪失掉自己生存意義的普通女子，如何一步步地，重新爬起來，重新發(fā)現(xiàn)自我。

人物有血有肉，充滿了財(cái)迷油鹽醬醋茶的煙火氣，與其說《陀槍師姐》第一部是刑偵劇，不如說是個(gè)人角色成長(zhǎng)劇，因此是許多人心中的白月光，也因此很多人只重溫完這一部就不會(huì)再找后面三部來看了。

《陀槍師姐》第一部中陳三元的塑造也非常有趣，下一篇來寫寫她吧。

最近重看《陀槍師姐》，發(fā)現(xiàn)片頭曲的歌詞很有女性力量。那個(gè)年代的女性獨(dú)立劇提倡女性自立自強(qiáng)、不矯揉造作?，F(xiàn)在的主流電視劇都是娘道式的為家庭犧牲，或者無腦小甜劇。真不知道是進(jìn)步還是倒退了。

在電視劇中，也有不少借男性之口說出的對(duì)女性的刻板印象。我重溫了之后把它們整理出來，讓大家都能夠記得，真正的女性獨(dú)立職場(chǎng)劇是什么樣子的。

一、不必裝蠢，做女人不應(yīng)甘心去做花樽 —— 鄭秀文《女人本色》

鄭秀文的這首《女人本色》的歌詞寫得真的很好。這次觀看的時(shí)候我才注意到，甚至比很多歐美女權(quán)歌曲更具有力量。

不必裝蠢 做女人不應(yīng)甘心去作花樽 把握青春 齊踢走保守理論 定以實(shí)力 做到A級(jí)水準(zhǔn) 不會(huì)靠姿色 嬌嬌滴滴 男士會(huì)看低這角色

娥姐真的好漂亮啊

二、“女人就是用來看的”

98年的劇，就把男人對(duì)女性的刻板印象闡釋的很清楚。雖然大家表面上表現(xiàn)得斯文紳士，但內(nèi)心里卻從未把女性當(dāng)做平等的生物來看待。

三、“你們女人就是小氣” —— 隱藏在語言中的霸凌

因?yàn)檎`入祠堂被鄉(xiāng)民追，娥姐給同事買了早茶賠禮道歉，結(jié)果被陳小生“加料”。同事很順口的說了一句，“你們女人就是小氣”。這種事如果發(fā)生在男人身上，別人就會(huì)說“大男人嘛別這么小氣（像個(gè)女人一樣）”。

這種揚(yáng)男抑女的表達(dá)方式，藏在中國(guó)傳統(tǒng)語言的很多角落。比如“朋友如手足、女人如衣服”，“女子與小人難養(yǎng)也”，“最毒婦人心”，“好男不跟女斗”。這種無處不在的語言枷鎖，從孩童時(shí)期就影響了兩性形成正確的自尊與尊重。

四、以男人為主的社會(huì)基建

在發(fā)展不到位的時(shí)候，各種社會(huì)基建都是以男人為主的。比如汽車安全氣囊的測(cè)試假人、人體工學(xué)座椅的高度、公廁的數(shù)量等。這是由于大部分社會(huì)核心崗位，包括從政人員大部分都是男性。女性缺少發(fā)聲的機(jī)會(huì)，也出于社會(huì)運(yùn)行效率的考慮。但這一點(diǎn)會(huì)越來越好的。

直到去年，女性假人一直沒有成為碰撞試驗(yàn)的強(qiáng)制部分。男性平均身高代表了所有人的特征。汽車制造商堅(jiān)決否決了小號(hào)試驗(yàn)假人。他們認(rèn)為研發(fā)小號(hào)假人需要時(shí)間，是否有試驗(yàn)意義也是個(gè)未知數(shù)。雖然在上世紀(jì)60年代之前，汽車營(yíng)銷界就將女性作為潛在消費(fèi)者來單獨(dú)開發(fā)了，但在試驗(yàn)這個(gè)環(huán)節(jié)，汽車制造商卻聲稱，在汽車工程中單獨(dú)考慮女性特征有些激進(jìn)。

五、同工同酬，才是真正的男女平等

結(jié)合上面一條，女性不是在要求特權(quán)，只是要求和男性同等的重視。

而在工作領(lǐng)域，女人被要求和男人有一樣的工作表現(xiàn)，是天經(jīng)地義的。這也是聲明“男女平等”應(yīng)該有的覺悟。同工同酬，是先有那個(gè)“工”字，才能得到同樣的回報(bào)。現(xiàn)在社會(huì)對(duì)女性的就業(yè)歧視，要靠每個(gè)職場(chǎng)女人一同努力改變這個(gè)現(xiàn)狀。

六、面對(duì)出軌，女性始終是隱忍的一方

娥姐的父母勸女兒不要跟出軌的老公離婚。

七、女性沒有繼承權(quán)

看到這的時(shí)候我真的很震驚，這部片子對(duì)女性處境的觀察。劇組這么早就注意到了這樣的不平等。而現(xiàn)實(shí)生活中女性不能或者少繼承財(cái)產(chǎn)的事情仍屢見不鮮，農(nóng)村女性的處境更是堪憂。

八、婦道——獨(dú)屬于女性的枷鎖

世界上只會(huì)對(duì)女人用到“貞操”這個(gè)詞。古代用“烈女祠”把女人的一生鎖住，卻從未見過“童貞廟”一說。后面二妹姐還把嫁過人帶孩子的素娥形容為二手房，最要命的是同為喪夫女人的她沒有覺得任何不對(duì)。熬成婆的媳婦又成了新一輪的霸凌對(duì)象。

九、強(qiáng)奸——怪女人穿得太暴露

第二季出現(xiàn)了強(qiáng)奸犯，眾人都怪女人穿著太暴露。這種輿論現(xiàn)在已經(jīng)少很多了，但遇到金融大佬、娛樂明星的性侵丑聞時(shí)，很多人第一反應(yīng)還是受害者為了訛錢。

不知道什么時(shí)候大家才能形成共識(shí)，女人說“不要”就是不要。不管女人的行為和穿著如何，都不是男人管不住下半身的借口。也不是你很有錢或者長(zhǎng)得帥，就擁有暢通無阻的交配權(quán)的。

十、男人出軌，怪女人不講道理

程Sir在酒吧喝醉，不小心跟人發(fā)生了一夜情。被三元打之后，蓮蓬（這部劇里的厭女角色）不去指責(zé)出軌的人，反而調(diào)侃 “女人蠻不講理”。這是很多男人的邏輯，“只是睡了一覺嘛，又沒有真感情。我都道歉了，你還想怎樣。”

十一、男人出軌 vs 女人出軌

這部劇的設(shè)定真的很精妙。在上面剛剛表述完，“男人出軌被認(rèn)為是無傷大雅的事” 之后。電視上就出現(xiàn)了，女明星夫妻雙方同時(shí)出軌的新聞。大家都在指責(zé)丑聞中的女性“報(bào)復(fù)心強(qiáng)，丟老公的臉”，而忽略了隱藏在丑聞中的男性（柳巖、姚笛、阿嬌... 這種事在娛樂圈新聞中也屢見不鮮吧）。同樣一件事情，大家對(duì)男人的道德標(biāo)準(zhǔn)總是更低。

（未完待續(xù)）

我常希望能夠遇到一些真正powerful的男性，是能夠看到這個(gè)社會(huì)對(duì)女性的一些問題的，是understanding和listening的?？墒谴蠖鄶?shù)人就像是只鴕鳥，對(duì)事無關(guān)己的問題視而不見，還自鳴得意。如果你真的堅(jiān)持看到了這里，請(qǐng)給我一個(gè)贊吧～

【陀槍師姐1234】考古，看到要拍陀槍師姐還請(qǐng)了滕麗名參演，我又考古了這四部劇，第123部還不錯(cuò)，第4部不如前三部。陀槍師姐講的是女警察，但是第四部展現(xiàn)的不多，蔡少芬變的奇奇怪怪，滕麗名從一個(gè)滿腔熱忱的女警變成了想去做文職的主婦，重心放在家庭不是不對(duì)，只是前面看得出來，滕麗名是一個(gè)熱愛警察這個(gè)行業(yè)的有沖勁的年輕人，甚至前兩部她很沖動(dòng)，也是因?yàn)橄胱鲆幻镁?，所以我認(rèn)為編劇寫著寫著都忘了寫師姐了，初衷是想寫女性覺醒，女性的成長(zhǎng)，這本來是很好。師姐沒寫好，師哥也沒寫好，到了第四部，歐陽震華和魏駿杰那種聯(lián)手破案的智勇雙全也變得寡淡無味。前兩部看到了關(guān)詠荷這個(gè)女主角師姐的成長(zhǎng)，滕麗名是一個(gè)愣頭青，第三部也是唯一一部滕麗名在海報(bào)左邊，之后之前都是右邊。等再回頭看這部劇的時(shí)候，看到了很多細(xì)節(jié)，以前不去關(guān)心政治，事實(shí)上劇里都能看到很多的越南難民去到了香港，好多內(nèi)地的女性去到香港打工，北姑應(yīng)該是不太好的稱呼吧。香港人非常相信風(fēng)水命理，信的很深。第二部我小時(shí)候覺得陳三元的發(fā)型好難看啊，現(xiàn)在想想那么難看的發(fā)型都沒顯得她很難看，這不是已經(jīng)很厲害了么。小時(shí)候看覺得陳三元和程峰總是要吵架鬧別扭，現(xiàn)在覺得編劇都是很有生活的。王俊棠四部劇都演了壞人，可是每一個(gè)壞人都不一樣。還有一些演員只能演配角也不冤，第二部里面有一個(gè)單元有一個(gè)小朋友得了精神分裂，飾演他父母的演員表現(xiàn)只是皺皺眉，自己家孩子得了精神病不心疼哭才怪了。時(shí)不時(shí)能感受到香港比內(nèi)地發(fā)達(dá)而透露出優(yōu)越感，但是那已經(jīng)是歷史了。歐陽震華絕對(duì)是刷新觀眾對(duì)不好看的男演員也很喜歡的認(rèn)知，渾身是戲，長(zhǎng)的也不好看，但是他一出來你就覺得很有親和力，演的東西你就想看下去。我看了個(gè)把月吧，有時(shí)候邊看邊敲幾個(gè)字，不用介紹劇情，每個(gè)人心里都有最印象深刻的片段，現(xiàn)在導(dǎo)演又愿意再拍一次，我還是期待多多的。#我的第147個(gè)劇評(píng)