甘城光輝游樂園是京都動(dòng)畫武本康弘監(jiān)督的一部輕改作品，原作者賀東招二是創(chuàng)作過《全金屬狂潮》系列小說的輕小說作家，該作2013年發(fā)行，后被京都動(dòng)畫改編為動(dòng)畫作品上映。

《甘城光輝游樂園》（以下簡(jiǎn)稱《甘城》）在京阿尼的動(dòng)畫作品中并不算出名，話雖如此，但是這部動(dòng)畫在b站的播放量也曾經(jīng)達(dá)到過上千萬播放量。只是由于版權(quán)的問題，《甘城》在b站多次下架，現(xiàn)在看到的數(shù)據(jù)已經(jīng)是更新過的數(shù)據(jù)，因此看起來沒什么人氣。

不過就作品的形式來看這樣的播放量也是比較正常的，這部作品依舊是熟悉的京都風(fēng)格的日常系作品，那種充滿了無限感和循環(huán)感的劇情設(shè)置和原先的京都動(dòng)畫并無區(qū)別，作品本身也沒有深刻的內(nèi)核思想和特別有趣的設(shè)定，因此在各方面都略顯平庸。

個(gè)人認(rèn)為作品的亮點(diǎn)在于武本康弘極其深厚的演出功底，他監(jiān)督的作品無愧于是京阿尼最強(qiáng)日常。在作品中武本監(jiān)督將日常系作品淡淡的溫情和人與人之間的情感羈絆經(jīng)由一個(gè)封閉的空間在不經(jīng)意中從內(nèi)而外的向觀眾娓娓道來，讓所有觀看動(dòng)畫的人都無意識(shí)的接受了一場(chǎng)夢(mèng)幻般的奇跡。

作品的其他方面確實(shí)沒有太多可以提及的地方，大多是輕松簡(jiǎn)單的劇情，對(duì)于這部作品形式與內(nèi)容方面主要有三個(gè)方面可以探究：

1、輕小說式的敘述方式

故事的開始是一個(gè)非常典型的輕小說式開場(chǎng)，強(qiáng)行堆砌一個(gè)莫名其妙的來福槍設(shè)定以及高冷性感以性暗示為主吸引觀眾眼球的女性角色，然后將這種帶有明顯暗示的情節(jié)強(qiáng)加在并無特色的男主角身上，可以說所有的目的都是為了吸引讀者/觀眾繼續(xù)看下去。

這樣的作品一定存在極大的隱患，就是前期對(duì)這個(gè)塑造的角色在劇情長(zhǎng)期發(fā)展過程中，讀者的關(guān)注度和角色的新鮮程度都會(huì)在作者有意識(shí)操作下降低，這就是所謂的 ‘女神隕落’。

2、先入為主代入式描寫必然導(dǎo)致的‘女神隕落’

失敗的作者會(huì)在幾個(gè)章節(jié)之內(nèi)就失去對(duì)‘女神’的掌控，讓其成為徹底的陪襯，然后讀者逐漸被新鮮的角色所吸引最終忘記一開始樹立的‘女神’形象，站在完全客觀的角度來看，這是一個(gè)對(duì)讀者和角色都非常不負(fù)責(zé)任的寫作方式，直觀的說就是利用寫作手法巧妙的玩弄了讀者的情感。

在《甘城》中塑造的五十鈴這個(gè)角色從人物設(shè)定到中后期發(fā)展都完美的符合了這個(gè)形象，性感的身材和從裙底掏出來福槍的設(shè)定首先打了一個(gè)不大不小的擦邊球，其次又用冷冰冰的態(tài)度營(yíng)造一種無法接近的‘女神感’，最后用‘女神’主動(dòng)接近男主，用共情的方式將目標(biāo)讀者帶入男主的視角從而有了接觸‘女神’的機(jī)會(huì)。

作為故事展開的重要角色，五十鈴在前期起到了劇情推動(dòng)的作用，前五集的表現(xiàn)依舊有女主角的風(fēng)采，但是她從第六集《人手不足！》開始就徹底成為一個(gè)普通角色，即不具有情感價(jià)值，也沒有了一開始的新鮮感。

在后期的劇情中主線劇情被隱藏在日常之下，監(jiān)督在后半部分將精力主要放在突出作品的無限感和循環(huán)感上，使用大量的篇幅用來刻畫其他角色，對(duì)于五十鈴的描寫雖然不少但是并沒有使得人物更加立體生動(dòng)，觀眾對(duì)她的印象一直到劇集結(jié)束都沒有太大的變化。她作為劇情推動(dòng)者的作用被諸多繁雜的信息所稀釋，這是非?？杀囊粋€(gè)情況，五十鈴這個(gè)人物逐漸淡化成一個(gè)可以忽視存在。

3、日常系作品的社會(huì)屬性

上一節(jié)我沒有詳細(xì)談五十鈴‘女神隕落’的具體過程，因?yàn)樵凇陡食恰愤@部作品中，五十鈴隕落的過程和一般的小說并不相同，個(gè)人認(rèn)為這得益于武本康弘監(jiān)督的個(gè)人能力。一般作品以不斷的更新爽點(diǎn)來吸引觀眾的眼球（猛然想到名作之壁《IS》?。。。。?，五十鈴的隕落則來源于角色本身逐漸的淡化，淡化在描繪過程中被不斷撐起的日常圖景中。

毋庸置疑的一點(diǎn)就是五十鈴是整部作品的女主角（日常系作品是否存在主角這一點(diǎn)或許有爭(zhēng)議，但是必然存在主要描繪的角色，因此還是有主角這一說），如果對(duì)這點(diǎn)都有疑問那就直接證明了女神隕落在作品中真實(shí)存在的。公主和幾位歌姬乃至于幾位秘書只不過是這一大塊日常版圖的拼圖，真正屬于主線的還是五十鈴。

1-3集屬于劇情推動(dòng)的劇集，第4集末尾出現(xiàn)的二人情感發(fā)展的小高潮，本以為會(huì)就此發(fā)展下去，可是到第六集為止也沒有更加詳細(xì)的進(jìn)展。雖然第六集有一部分五十鈴的告白，但是也就僅此而已了，后面的劇情都不再講二人的情感。

隨著畫面的鋪設(shè)越來越大，觀眾看到了更多的興趣點(diǎn)，這時(shí)候再去描繪主要的幾個(gè)角色是不可能的，因此作為開頭樹立的五十鈴就沒有辦法繼續(xù)描寫?；叵胍幌?，除了幾集福利畫面以外五十鈴沒有更多的特點(diǎn)，喜歡洗澡這種無關(guān)緊要的設(shè)定并不能撐起整個(gè)人物的特征。

在后期的劇情中，武本康弘在動(dòng)畫中插入了一些社會(huì)屬性，這使得劇情更加的貼近生活。例如幾名人偶，都不是高中生這種特殊的印象，而是有著平凡煩惱的中年男人，喜歡喝酒打柏青哥，有著無奈和堅(jiān)持。還有早熟的甘城三少，也是日本的一個(gè)社會(huì)特點(diǎn)。

因?yàn)橘N近真實(shí)，所以情感也更加的真切，人物間有屬于自己的羈絆，也有專屬于每一個(gè)人的愛好和性格，整個(gè)世界成為了一塊龐大的版圖，正如op中的全人物圖鑒以及最后一集中最后來到游樂園的人群全景，在逐漸完善龐大的劇情版圖中五十鈴已經(jīng)不再顯眼，所謂‘女神’也已經(jīng)消失殆盡，現(xiàn)在的她只是站在男主身邊的伙伴而已。

拋開所謂的‘女神隕落’，《甘城》是一部相當(dāng)不錯(cuò)的作品，擁有京都一貫優(yōu)秀的作畫，及格的劇情設(shè)置，以及各具特色的人物性格。然而或許是題材的原因使得作品不為大眾所傳唱，亦或許在國內(nèi)日常系作品一定要和搞笑元素綁定，這不能不說是一種遺憾，不過我相信看完《甘城》的人都會(huì)被故事的溫情和真實(shí)所打動(dòng)，并且渴望沉醉在故事的無限感中繼續(xù)看這個(gè)帶給人快樂的游樂園將如何發(fā)展。

喧囂不已的音樂敲響沉睡的心靈，你與我的漸變?yōu)樘炜杖旧仙?，我所尋找的一定是這相視歡笑的時(shí)刻。

收集所有閃耀時(shí)刻。

無盡的魔法世界，在現(xiàn)實(shí)中擁有這樣的夢(mèng)境實(shí)在是太好了。