此片按年份來說應(yīng)該是新中國(guó)第一部動(dòng)畫。導(dǎo)演方明，日籍，本名持永只仁，在上美廠的前身滿映（日據(jù)時(shí)期）時(shí)就從事動(dòng)畫工作，解放初期導(dǎo)演了最早的幾部上美廠動(dòng)畫后回國(guó)，日本的木偶大師川本喜八郎是他弟子。編劇金近，著名的兒童文學(xué)家，參與編劇的動(dòng)畫片有幾部非常有名，如《小鯉魚跳龍門》、《狐貍打獵人》和《狐貍送葡萄》。演職員表很簡(jiǎn)單，繪制人員只用“上影美術(shù)片組”的字樣一概而過。

1905網(wǎng)上的片源比較清晰，片長(zhǎng)13‘46“。片頭沒有出現(xiàn)上影廠的工農(nóng)兵LOGO，不確定是本來就沒有還是缺失了?，F(xiàn)在的片頭應(yīng)該是后加的，有電影收藏和洗印的情況，說明此片還是受到一定的關(guān)注，讓人欣慰。

電影網(wǎng)片源片頭

就故事本身而言，較為簡(jiǎn)單和老舊，且宣揚(yáng)性重，沒有太多可說的。不過動(dòng)畫制作上倒感覺手法已經(jīng)很流暢，作為一個(gè)外行人用現(xiàn)在的眼光看并不覺得過時(shí)。

說一些好玩的細(xì)節(jié)，片中對(duì)反面人物，也就是老鼠的刻畫較為細(xì)膩。一方面通過他們?cè)谀鸽u家大搞破壞的場(chǎng)面突顯其兇狠、無賴的本性，同時(shí)也不忘抓住其貪婪、愚蠢的弱點(diǎn)來打造一些幽默之處，比如溜進(jìn)母雞家關(guān)門時(shí)夾到自己腳，在谷堆里相互嬉鬧，在鏡子前披畫布做鬼臉，努力搬起三個(gè)雞蛋等等。

老鼠照鏡子時(shí)面部刻畫細(xì)膩

而作為頭號(hào)正面人物的小花貓卻乏善可陳，形象設(shè)計(jì)得很失敗，沒有美感，面部表情呆滯，眼睛大卻無神。唯一的創(chuàng)意之處，就是有個(gè)帶臉的皮球。

可能是上美廠最丑的動(dòng)畫主角

帶臉的皮球

雞鴨群眾的形象中規(guī)中矩，母雞的形象相對(duì)更可愛，而小雞破殼唱消滅反動(dòng)派的樣子非?；?。

小雞的面部表情和動(dòng)作堪稱一絕

劇情方面，雖然內(nèi)容簡(jiǎn)單，但處理時(shí)也有一些小小轉(zhuǎn)折，并沒有平鋪直敘。比如小花貓救回雞蛋給母雞，本以為很完滿，但不想蛋已經(jīng)破了，從而引出想計(jì)策的情節(jié)。當(dāng)小花貓抓老鼠時(shí)，老鼠摔瓶摔罐，捕捉受到阻礙，為后來的群眾出場(chǎng)做了鋪墊。

總之，作為美影廠的第一部作品，總體感覺還是合格的。撇開時(shí)代背景，動(dòng)畫設(shè)計(jì)和人物形象拿到今天來看，仍然具有一定的借鑒價(jià)值。