海邊撿魚的場(chǎng)景醉一萬遍。 為什么他剛好也在橋邊？一定不是回家路上看到自行車然后等在橋頭吧。

他站在橋頭，握著拳，定定看著她出來，一臉緊張，右手大拇指搓著手，是緊張吧，隔屏都能感受到他呼吸困難。

她看到他，也是驚呆了吧。剛和賣魚老爺爺熱情地告別，轉(zhuǎn)身看到他，先是一頓，然后走上橋去。這表情里除了平日看他時(shí)愛搭不理的冷傲，也有一層困惑。這個(gè)橋瞬間變長(zhǎng)，她往過走，幾乎只是看著橋面，緊縮眉頭，偶爾抬頭瞥兩眼他。對(duì)于他，能這么長(zhǎng)時(shí)間認(rèn)真地看她，也算一種奢侈吧。

接著魚筐恰到好處地掉了，如果他不在場(chǎng)，她是否也會(huì)手滑搞翻了魚框？

他蹲下來幫撿魚，另一只手套都脫地不利索，恩，這娃有心事啊。

撿魚的時(shí)候，兩個(gè)人的手到底有沒有碰到?。靠戳硕嗌俦橐矝]有得到確定的答案，反正他的手突然停止動(dòng)作在在地上呆了半天，之后緩了緩才繼續(xù)撿。伴著兩個(gè)人的眼神，真是勝過最華麗的臺(tái)詞。其實(shí)也就不到十條魚，但是感覺他們撿了好久，是魚太滑，還是兩個(gè)人都因?yàn)楸舜诉@么近距離的面對(duì)面相處而緊張到手都有點(diǎn)不聽使喚？無論怎么說，這一幕，真是希望能多幾幀，看不夠，希望再多幾條魚，給兩個(gè)人一點(diǎn)時(shí)間。

有的電影看起來，真的是會(huì)忘記自己在看電影，而是完全忘記自己是個(gè)觀眾，仿佛自己就是男主女主自行車草地或者魚，屏幕呈現(xiàn)的好像完全就是自己正在經(jīng)歷的，這就是真正看進(jìn)去了的電影。這部片子就是這樣一部電影，而這一幕，也真是捏著人心，看得也快呼吸困難了。

這是一個(gè)由“沉默”與“獨(dú)白”撞擊出的動(dòng)人愛情故事，這也是一個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)綁架，繼而被戰(zhàn)爭(zhēng)俘虜?shù)膼矍楣适隆？傊N(yùn)含的愛，左右著故事里所有可見、可觸、可感的線索，為人性與愛情在戰(zhàn)爭(zhēng)的黑暗底色中，留下了可存在，可明媚的幻想之色。 1941年，二戰(zhàn)期間，被迫與德國簽訂停戰(zhàn)協(xié)議的法國，正處在聽命于德國的傀儡政權(quán)——維希政府的統(tǒng)治之下。故事的背景設(shè)置在此，人物、情景走進(jìn)遠(yuǎn)離城市，靠近大海的一處法國小鄉(xiāng)郊。在這里，教琴為生的女孩兒與爺爺平靜地生活，因?yàn)樗麄兗业摹俺潜ぁ狈孔樱瑑扇伺c一位征用他們客房的德國上尉，譜寫了一段夾雜著復(fù)雜情感的人生插曲。 沒有硝煙滾滾滾的戰(zhàn)事，也沒有血淋淋的廝殺掠奪，只有沉默與傾訴。如果說片子中透著一股戰(zhàn)爭(zhēng)的氣息，那便是來自影片中營造出的無聲氛圍，自然景物寧靜優(yōu)美，沒有歡聲笑語，過分安靜，還有唯一一場(chǎng)由一對(duì)夫婦實(shí)施的汽車爆炸事件。除此，故事的靈魂全在一對(duì)法國祖孫兩人的沉默態(tài)度，及一位德國上尉彬彬有禮的行動(dòng)舉止上。 說說愛情，說說發(fā)生在電影中的另類愛情。 像影片中存在的那個(gè)小鄉(xiāng)郊，在如此靜謐祥和的地方，的確不該發(fā)生血淋淋的侵略暴行。但若發(fā)生了，那也不足為怪。令人產(chǎn)生好奇的是，暫時(shí)駐守在此的德國上尉，他其實(shí)是一位懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)，充滿愛心的英俊紳士。他的出場(chǎng)，打亂了當(dāng)?shù)匾粦糇鎸O兩人的正常生活。忘卻戰(zhàn)爭(zhēng)，從“人”的立場(chǎng)注視對(duì)方，愛情便在相互傾慕的“精神”與“品質(zhì)”中，通過巴赫的音樂，從琴鍵上悠悠敲進(jìn)了彼此的心間。 一位完全可用粗暴、高傲、冷酷的方式證明自己強(qiáng)勢(shì)、無所不能的軍官，每時(shí)每刻出現(xiàn)在鏡頭中，特別是在面對(duì)他心儀的女孩兒，及他敬重的老人時(shí)，總是充滿敬畏地點(diǎn)頭敬禮，并溫文爾雅地道“早安，晚安！”，這樣的人物性格充滿神秘感，也主導(dǎo)整部劇的情感色彩。是因?yàn)榘秃盏囊魳?？或許是因?yàn)閬碜耘⑸砩狭钊诵膭?dòng)的氣質(zhì)？總之，上尉偷偷愛著她。 一位看似柔弱，但內(nèi)心無比堅(jiān)強(qiáng)的漂亮女孩兒，總是無視、逃避上尉追逐她的眼神，用沉默表達(dá)她的愛國決心，也用沉默訴說著她心底里的溫柔。女孩兒漸漸愛上了上尉，愛上的不是軍人身份的上尉，而是脫掉戎裝，無關(guān)德國這個(gè)名詞，擁有敏感、善良靈魂的上尉。顯然，女孩兒與觀眾愛上的上尉，他是優(yōu)雅、迷人的紳士，是一位在身體的血液里流淌著愛的藝術(shù)家。 被上級(jí)安排，強(qiáng)行入住當(dāng)?shù)孛裾?，這在上尉看來也是不合乎情理的。所以在他面對(duì)房主老人及他的孫女，第一句話便是道歉，為自己的到來，給老人與女孩兒帶來的不便道歉。老人沉默，女孩兒也沉默，自此，沉默對(duì)抗的氣流彌漫在這個(gè)家。而上尉的強(qiáng)盜身份，也從一些細(xì)節(jié)的變化中顯露出微變的跡象，比如軍裝換成便服；從問候語及有關(guān)天氣的閑談到越來越深入的自言自語。再到有意無意地相望，相遇。 也可以說，上尉本身是與眾不同的。參軍前，他是一位作曲家，一位善良感性的藝術(shù)家。他懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)的意義，對(duì)以家族傳統(tǒng)的名義參軍心懷不滿，他熱愛藝術(shù)，對(duì)音樂對(duì)文學(xué)。他跨越世俗界限，自豪地細(xì)數(shù)著法國的文壇巨匠，德國的音樂大師，他是一位來自侵略國德國的上尉，卻愛上了痛恨著德國的法國姑娘。這反戰(zhàn)爭(zhēng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴也為他本性善良做了淺淺的鋪墊。但他無能為力，在法西斯籠罩的恐怖氛圍里被推進(jìn)變態(tài)的愛國浪潮中，身為德國非猶太裔，麻痹在虛假的至高無上的榮譽(yù)里，似乎是合理的，他或許不得不選擇接受他所困惑的一切。 老人與女孩兒就這樣一直沉默。即便有一些情，已經(jīng)在他們各自的心里慢慢生長(zhǎng)?；蛟S此片最珍貴之處就在此。從沉默到唯一一句，也是最后一句“永別了”，用巴赫的浪漫樂章奏響了戰(zhàn)爭(zhēng)的哀樂。悲傷至極，無法理解!獨(dú)裁極權(quán)走向毀滅時(shí)，為何永遠(yuǎn)會(huì)綁架所有平凡善良的普通人，原本就擁有自由自主權(quán)利的人又是如何被推進(jìn)爭(zhēng)取自由的荒唐里。 一對(duì)有情人，在一百分鐘的膠片里，單單留下了一句對(duì)白，若在表現(xiàn)人物時(shí)，沒有細(xì)膩豐富的刻畫，渲染情感時(shí)，沒有海一樣沉靜的情懷，這感動(dòng)是無法延續(xù)的。而此片恰好做到了理想與現(xiàn)實(shí)兼顧，完美展現(xiàn)了一個(gè)矛盾體的多面精彩。 其實(shí)，若讀完作者韋爾科爾原中篇同名小說《海的沉默》，除了從老人的視角及旁白中感受到兩顆年輕的心相系相牽的脈息，還能體會(huì)到發(fā)自作者內(nèi)心的愛國熱情。他頌揚(yáng)地下抵抗運(yùn)動(dòng)，揭露法西斯的虛偽殘暴，他用“沉默的大海”一語雙關(guān)，表現(xiàn)平靜的海面下，暗潮洶涌的愛慕情懷，及不屈不撓的愛國情操。 在原小說中，上尉引用了《麥克白》中安古斯所說的一段話，“在他麾下的人們受著恐懼的驅(qū)使而不再是順從愛的召喚。一個(gè)不再被他手下人的愛戴的首領(lǐng)實(shí)在是一個(gè)可憐的傀儡。只是……只是……我們能否希望還有其它內(nèi)容？要不是一個(gè)如此暗淡無光的野心家，還有誰會(huì)愿意擔(dān)當(dāng)這個(gè)角色？而這又是必不可少的......”既揶揄諷刺了法國當(dāng)時(shí)的傀儡政府元首貝當(dāng)，同時(shí)也表現(xiàn)了他充滿藝術(shù)化的理想主義思想，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法始終是積極樂觀的，他以為太陽會(huì)再次普照歐洲，法國與德國就如音樂與文學(xué)，還會(huì)在和諧的氣氛中共享喜悅。顯然，這是不現(xiàn)實(shí)的。 最后，上尉申請(qǐng)去了蘇德戰(zhàn)場(chǎng)，女孩兒成為地下抵抗組織的新成員，又是令人回味的結(jié)局。這也是一個(gè)開放式的收尾方式，觀影的我們要猜想，是什么扼殺了一段美好的姻緣？是什么讓一位作曲家，一位正當(dāng)花季的少女，成為了槍膛里的子彈？