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類型：記錄片地區(qū)：匈牙利年份：1986
主演：弗萊迪·默克里 布賴恩·梅 約翰·迪肯 Roger Taylor
導演：瓊斯·興伯利
簡介： 詳細 >
趕羊式長鏡頭
第一部楊索，比較無感，大致可以看出貝拉·塔爾的青出于藍而勝于藍。算是半部音樂劇，幾次打斗甚至有點滑稽……“趕羊式長鏡頭”這個形容也太形象了吧！
羊叟：長鏡頭就系俺滴鞭，演員就素一群羊，哪里需要往哪里趕
風是孤獨的旋律
“明天我們將成為一個自由人，他千年的暴虐將沒法再撒在人民頭上”——羊餿的逡巡游弋趕羊長鏡頭，這一部像在流水趕過場。
6800達成。[2019年12月楊索√] 楊大爺就是從這一部開始flop的……當然這部片子很長時期是“幻之作品”直到KG上有人轉了一個錄像帶。片源還是當年豆瓣大神快刀浪子搞過來的。一直沒有仔細看，等到仔細看了也不覺得值得仔細看……首先是視聽上面還是楊索標志性的那幾招，幾個區(qū)別是1）用了升降機；2）有很多交叉剪輯，之前在楊索的片子里交叉剪輯簡直是不可思議的；3）對水有相當有趣的運用，之前不太用到水面；4）有幾處超現(xiàn)實的升格畫面，大致可以被解釋為閃前。片子在楊大爺?shù)淖髌防锼愀窬执蟮模▓鼍氨容^多，還包括一個戰(zhàn)壕的場景），不過……也就看看magic hour吧……
風起時，煙霧漫天彌漫，鏡頭里的空間如夢似幻；湖上的葬禮、女人朝著觀眾連開數(shù)槍 兩段情節(jié)前后，驚為天人。幾次鏡頭跟老塔的《犧牲》有異曲同工之妙，此片比《犧牲》早了7年。
7/10
二三十年代，匈牙利社會激蕩變革的狂想曲。風格是《紅軍與白軍》、《紅色贊美詩》風格的結合與延續(xù)。可以當成一部舞臺劇看，無非舞臺是草原，落日與湖泊是背景，刀槍馬是真的而已。另，對貝拉·塔爾們影響巨大的大風和大霧，在這也有體現(xiàn)。
8。一貫的晦澀，一貫的政治隱喻。
運動長鏡穿堂入室，如入無人之境，游弋在屋角長廊，逡巡在表情眼神，保持鏡頭內敘事完整；拉到全景，相融于環(huán)境，不折不扣的現(xiàn)實主義；不少90度鏡頭。
相當難看
運動長鏡逡巡游
緬懷楊老師。
運動長鏡與狂歡
借地?！兜谄咛柨裣肭?。
小體積刷 重置一定相當美
一遍哪夠
有史以來最差字幕 毛都沒看懂
20/12/18
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趕羊式長鏡頭
第一部楊索，比較無感，大致可以看出貝拉·塔爾的青出于藍而勝于藍。算是半部音樂劇，幾次打斗甚至有點滑稽……“趕羊式長鏡頭”這個形容也太形象了吧！
羊叟：長鏡頭就系俺滴鞭，演員就素一群羊，哪里需要往哪里趕
風是孤獨的旋律
“明天我們將成為一個自由人，他千年的暴虐將沒法再撒在人民頭上”——羊餿的逡巡游弋趕羊長鏡頭，這一部像在流水趕過場。
6800達成。[2019年12月楊索√] 楊大爺就是從這一部開始flop的……當然這部片子很長時期是“幻之作品”直到KG上有人轉了一個錄像帶。片源還是當年豆瓣大神快刀浪子搞過來的。一直沒有仔細看，等到仔細看了也不覺得值得仔細看……首先是視聽上面還是楊索標志性的那幾招，幾個區(qū)別是1）用了升降機；2）有很多交叉剪輯，之前在楊索的片子里交叉剪輯簡直是不可思議的；3）對水有相當有趣的運用，之前不太用到水面；4）有幾處超現(xiàn)實的升格畫面，大致可以被解釋為閃前。片子在楊大爺?shù)淖髌防锼愀窬执蟮模▓鼍氨容^多，還包括一個戰(zhàn)壕的場景），不過……也就看看magic hour吧……
風起時，煙霧漫天彌漫，鏡頭里的空間如夢似幻；湖上的葬禮、女人朝著觀眾連開數(shù)槍 兩段情節(jié)前后，驚為天人。幾次鏡頭跟老塔的《犧牲》有異曲同工之妙，此片比《犧牲》早了7年。
7/10
二三十年代，匈牙利社會激蕩變革的狂想曲。風格是《紅軍與白軍》、《紅色贊美詩》風格的結合與延續(xù)。可以當成一部舞臺劇看，無非舞臺是草原，落日與湖泊是背景，刀槍馬是真的而已。另，對貝拉·塔爾們影響巨大的大風和大霧，在這也有體現(xiàn)。
8。一貫的晦澀，一貫的政治隱喻。
運動長鏡穿堂入室，如入無人之境，游弋在屋角長廊，逡巡在表情眼神，保持鏡頭內敘事完整；拉到全景，相融于環(huán)境，不折不扣的現(xiàn)實主義；不少90度鏡頭。
相當難看
運動長鏡逡巡游
緬懷楊老師。
運動長鏡與狂歡
借地?！兜谄咛柨裣肭?。
小體積刷 重置一定相當美
一遍哪夠
有史以來最差字幕 毛都沒看懂
20/12/18