警告：嚴(yán)重劇透 如果您沒(méi)看這部電影，卻還想看這部電影，那我高度不推薦您在看電影之前閱讀此文。如果您不想看電影卻想知道這部電影講了什么，我高度推薦您閱讀此文。
還有弘揚(yáng)這部片凸顯了一個(gè)腹黑小羅莉的炙烈百合情的那些個(gè)同志們就別往下看了，我們不是一個(gè)精神世界的，省得您添堵。

試想對(duì)一個(gè)剛剛步入更年期，每分每秒都覺(jué)得自己正在變老的女人來(lái)說(shuō)，什么是最能讓她感到寬慰愉悅的？那就是丈夫的絕對(duì)忠誠(chéng)。因?yàn)椴徽撛谑聵I(yè)上多么成功，內(nèi)心多么充實(shí)的女人，茶余飯后閨密談話的主題永遠(yuǎn)是擺脫剩女地位和滅小三。是，我們也談文學(xué)哲學(xué)藝術(shù)時(shí)事什么的，但真正讓一群女人神采飛揚(yáng)的話題永遠(yuǎn)是男人。女人牢牢拴住一個(gè)男人的欲望，同男人盡力播撒基因的欲望一樣強(qiáng)烈。所以男人同女人的關(guān)系永遠(yuǎn)是最親密的敵人。不同的是在這個(gè)依然男權(quán)至上的社會(huì)里，男人輸了，頂多失落，卻得到妻子全心全意的愛(ài)；女人輸了，則常常孑然一身，落個(gè)絕望下場(chǎng)。

而在人生的各個(gè)階段中，中年女人正處在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中最劣勢(shì)的位置，此時(shí)的男人正處于人生的巔峰，閱歷，成熟的魅力加上金錢(qián)和地位，這一年齡的男人不僅是技能嫻熟的狩獵者，同樣是誘人的獵物。而此時(shí)女人不僅失去美貌，連用歲月?lián)Q來(lái)的優(yōu)雅都因?yàn)槭д{(diào)的荷爾蒙而扭曲。在這種語(yǔ)境下，時(shí)年46歲，同樣身為中年婦女的編劇Erin Wilson為廣大內(nèi)心無(wú)比掙扎的同齡女同胞們送上了名為Chloe的美妙夢(mèng)境。

OK，丈夫忠誠(chéng)是每個(gè)女人的美夢(mèng)，但故事僅僅如此難免平淡無(wú)奇。好萊塢大片不能寡的跟山楂樹(shù)一個(gè)水平。如何凸顯一個(gè)丈夫絕對(duì)忠誠(chéng)的故事？那就是要制造一個(gè)對(duì)女主絕對(duì)沒(méi)有威脅的世界。怎樣叫沒(méi)有威脅？那就是連中年婦女的天敵——年輕美貌小三都瘋狂的愛(ài)上她。女人想象中最漂亮的勝利不是斗個(gè)天昏地暗才打倒情敵，而是讓情敵跟自己相比自慚形穢恨不得跪倒在自己面前。優(yōu)秀的編劇所要做的就是將觀眾內(nèi)心的幻想發(fā)展成極致的故事，讓你震驚，又讓你舒坦。于是乎我們這次的設(shè)定是這樣的——讓大媽天敵變成為大媽裙下敗將，這樣的人生是何等的讓人恣意歡暢啊！

幫人造美夢(mèng)的故事要講好，首先是營(yíng)造帶入感，讓所有的大媽從Catherine身上看到自我。老公的朋友領(lǐng)個(gè)比自己兒子大不了多少的嫩妞；自己風(fēng)流倜儻的結(jié)發(fā)丈夫疑似出軌；自己青春期的兒子不僅拒絕和自己交流并且開(kāi)始亂搞；雖然自己依然精致優(yōu)雅，但日益干癟的肉體與丈夫那些年輕學(xué)生比起來(lái)，簡(jiǎn)直是可悲。所有的中年女性都逃不出以上4個(gè)特征。這也是為什么那些算命的和尚道士只要對(duì)到一定年紀(jì)的女性說(shuō)兩句話，一是“你命中犯小人”，二是“你婚姻有危機(jī)”。大媽們就渾身一哆嗦，像被扣住了脈門(mén)一般乖乖交錢(qián)。

營(yíng)造帶入感的另一個(gè)關(guān)鍵是對(duì)Catherine的性格蒼白化。處于中年危機(jī)的她除了負(fù)責(zé)羅列自己經(jīng)歷的危機(jī)之外沒(méi)有展現(xiàn)任何個(gè)性。很普通的懷疑老公，很必然的偷窺測(cè)試?yán)瞎?，很大眾化的?duì)自己叛逆期兒子束手無(wú)策。（如果有大媽強(qiáng)悍到?jīng)]有以上特征，那不是大媽是仙女，而且本不會(huì)為這種電影掏出一分半毛）連Chloe對(duì)她的愛(ài)，都是基于迷戀她的母性——是個(gè)正常的女人都有的特征。就算她經(jīng)歷了Chloe這樣一個(gè)獨(dú)特的人，有這樣一段獨(dú)特的感情。個(gè)別重口味的大媽可以想象自己有了一段異色戀情。對(duì)更廣泛的那些承受能力不高的大媽?zhuān)@個(gè)故事也留下了平庸版的解釋?zhuān)焊鶦hloe做愛(ài)是想從Chloe身上感受到自己的老公。跟Chloe接吻是因?yàn)镃hloe拿兇器威脅自己。綜上所述，Catherine這個(gè)角色簡(jiǎn)直沒(méi)有什么特點(diǎn)，可以是全球范圍內(nèi)一夫一妻體制下的任何大媽。蕓蕓眾大媽們可以毫無(wú)困難的把Catherine想象成自己，感受用魅力虐死小三的快感。

帶入感營(yíng)造好了，電影就開(kāi)始向大媽們極盡諂媚之能，為大媽們?cè)靿?mèng)了。這影片拍大媽馬屁拍到什么地步？每一個(gè)重要角色都被賦予了拍若干種馬屁的任務(wù)。連里面出現(xiàn)的閨密茶會(huì)路人甲乙丙丁，都不是像我們常見(jiàn)的八卦閨密那樣幸災(zāi)樂(lè)禍女主老公出軌，而是很奉承的說(shuō)女主有婚外情了。這種全方位無(wú)死角的獻(xiàn)媚功夫簡(jiǎn)直登峰造極！

亂搞的兒子終究因?yàn)椴宦?tīng)老媽話被小姑娘甩了，傷心的直掉眼淚（大媽曰活該）。這個(gè)兒子雖然亂搞，但不僅帥氣而且年紀(jì)輕輕就彈的一手好琴，可以說(shuō)極其優(yōu)秀。連Chloe對(duì)自己寶貝兒子的評(píng)價(jià)都是“能夠讓我開(kāi)始約會(huì)的好男孩”。兒子雖然不跟老媽交流，但是極其仰慕老媽和老爸的愛(ài)情故事，跟老爸談起老媽永遠(yuǎn)是“她是你見(jiàn)過(guò)的最美的女人”。有子如此夫復(fù)何求啊。還有兒子為什么這么優(yōu)秀？Chloe可以作證：因?yàn)閮鹤娱L(zhǎng)得像媽?zhuān)瑑鹤友劾镩W爍著媽的優(yōu)點(diǎn)。

說(shuō)完兒子我們說(shuō)老公，老公英俊，儒雅，風(fēng)度翩翩，事業(yè)成功又極得學(xué)生喜愛(ài)。這么優(yōu)秀的男人年輕的時(shí)候跟自己愛(ài)的死去活來(lái)，性福美滿。人到中年夫妻關(guān)系淡下來(lái)了不是因?yàn)槔瞎珜?duì)自己的厭倦，而是自己自慚形穢鬧小矛盾。自己出次小軌，英俊的老公嫉妒的借酒消愁，徹夜不睡。連自己做出收買(mǎi)妓女勾引老公這種不怎么道德的勾當(dāng)來(lái)，老公都完全不生氣，不計(jì)較，還立即跟她老夫老妻當(dāng)街擁吻搞浪漫。

然后再講我們的主線，Chloe對(duì)女主完美的，瘋狂的愛(ài)戀。初次見(jiàn)面Chloe就對(duì)女主一見(jiàn)鐘情，要送定情信物。每次見(jiàn)面必定用勾魂的大眼睛直勾勾的看她，因?yàn)椤澳愠霈F(xiàn)在我的生命中”。Chloe記得跟女主相處的每一個(gè)小細(xì)節(jié)，拿花去醫(yī)院看女主，跟女主兩人完美的做愛(ài)。面對(duì)女主老公和兒子這一老一嫩兩個(gè)完美男性不僅不為所動(dòng)，而且完全把他們倆當(dāng)做追求女主的工具，只為女主瘋狂。最后Chloe為得不到愛(ài)情，絕望自殺，干干凈凈不留一點(diǎn)后患。這些設(shè)定都只是激烈的愛(ài)情，美歸美，不夠火候。那完美的愛(ài)情是什么？完美的愛(ài)情是永恒的愛(ài)情，要能夠撫平人在極度幸福之中產(chǎn)生的害怕失去愛(ài)情的那種危機(jī)感。具體的例子是，有錢(qián)的怕情人愛(ài)錢(qián)，有貌的怕情人愛(ài)貌。每個(gè)人都想有一個(gè)情人“真正”愛(ài)自己，其實(shí)是為了讓情人“永遠(yuǎn)”愛(ài)自己。所以Chloe對(duì)女主的愛(ài)不是建立在金錢(qián)，外表，魅力等等可以隨著歲月消失或者改變的特質(zhì)上。Chloe愛(ài)女主的母性，女主是女的，永遠(yuǎn)有母性，那結(jié)果是什么？Chloe愛(ài)女主愛(ài)到死。這是一場(chǎng)多么甜蜜又讓人有絕對(duì)安全感的戀愛(ài)啊。

篡改一句名言，一個(gè)扯淡的故事，講的越是細(xì)節(jié)豐富，觀眾就越是相信它，產(chǎn)生的帶入感就越強(qiáng)。為了讓大媽們真切感受到性感小三苦戀中年大媽這個(gè)故事的真實(shí)性。電影給我們留了好多心理分析的線索。Chloe為什么偏偏愛(ài)Catherine。Chloe這么美，紅顏禍水，之前一定有很多不好的經(jīng)歷。生命中只有Chloe媽對(duì)她是真的好?？上hloe媽離開(kāi)人世。Chloe靠賣(mài)淫艱難生存，內(nèi)心中對(duì)生活最美好的幻想就是再次得到母愛(ài)。Catherine恰好就表現(xiàn)出這一點(diǎn)，在她自己最難過(guò)的時(shí)候，都不忘問(wèn)候廁所隔間的Chloe是否需要幫助?？偸菍?duì)Chloe噓寒問(wèn)暖，就算Chloe背叛自己，也還是會(huì)默默為Chloe包扎傷口。就好像媽媽對(duì)不聽(tīng)話出來(lái)淘氣的孩子，罵歸罵，管還是要管的。但只是像媽還不足以讓Carherine如此特別。Catherine贏在還沒(méi)有見(jiàn)到Chloe驚人的美貌，就愿意隔著一道薄墻關(guān)心她。Chloe這樣美的人，之前一定不會(huì)沒(méi)有人真心對(duì)她好，但她不能夠確定那些人是愛(ài)她還是愛(ài)她的美貌。而Carherine贏得美人心得關(guān)鍵就在與Chloe在廁所隔間的偶遇，讓Chloe在她最脆弱的時(shí)候，在最巧妙的地點(diǎn)，遇到了她最渴望的人。這樣的機(jī)遇讓她怎能不陷入對(duì)Catherine的瘋狂愛(ài)戀。而Catherine對(duì)Chloe的拒絕和否認(rèn)，讓Chloe產(chǎn)生阻抗效應(yīng)，更是在Chloe的熊熊愛(ài)火上澆了一勺油，導(dǎo)致了后來(lái)的種種瘋狂行為。這樣的安排讓一個(gè)小三戀大媽的故事有理有據(jù)，可圈可點(diǎn)，可信度飆升，帶入感極強(qiáng)，可謂煞費(fèi)苦心。

綜上所述，Erin Wilson這個(gè)尤物大媽真是把自己關(guān)于更年期婦女終極幻想故事編的有血有肉，句句點(diǎn)到大媽們的痛處，然后再處處搔到大媽們的癢處。如果你覺(jué)得你看了部血色驚悚Les片，那對(duì)不起，你的熱情被大媽們給消費(fèi)了。你還真相信小三會(huì)愛(ài)大媽么！

寫(xiě)這篇文章是給即將步入生理年齡Bi-Bi歲的自己一個(gè)警醒，不要YY都YY到小三身上去了。壯年老公，青春期小崽子，妙齡小三是每個(gè)女人一輩子所要面臨的三個(gè)對(duì)EQ的重大挑戰(zhàn)。如何平穩(wěn)渡過(guò)這三個(gè)危機(jī)，那是拍多少斤化妝品在臉上都不能解決的。只能內(nèi)修一口氣，步步為營(yíng)，精心經(jīng)營(yíng)自己的那一份幸福。

          這是來(lái)自迅雷上的影評(píng)

                  雖然少了法國(guó)式的風(fēng)韻，卻多了美國(guó)式的激蕩，也許當(dāng)人試圖走出愛(ài)情桎梏的時(shí)候，生活會(huì)以一種偏頗并且固執(zhí)的方式展現(xiàn)其過(guò)于瘋狂的一面。

　　Chloe的愛(ài)讓人恐慌，她的死卻在給人們內(nèi)心隱隱刺痛的同時(shí)，給我們索然無(wú)味的生活蒙上了一層濃烈的玫瑰花香，一如Amanda本身的香艷，依托于那一頭金黃的卷發(fā)和那雙無(wú)比湛藍(lán)的雙眼上，將愛(ài)烘托的猶如烈火般熾烈。

　　我并不同意Chloe妓女這一說(shuō)法，她的Loli式的獨(dú)特、偏執(zhí)、瘋狂以及稍顯孤獨(dú)的表達(dá)愛(ài)的方式，讓我以為她是一個(gè)曾深深受過(guò)傷害的女孩，在用自我的方式尋求一個(gè)在大海里顛沛流離的小島予以庇護(hù)并且棲身，除了活著，便是對(duì)生這個(gè)詞聊表寬慰的依賴(lài)。Katherine的出現(xiàn)激發(fā)了Chloe對(duì)母愛(ài)的欲望，卻以性充當(dāng)了表達(dá)欲望的工具，進(jìn)而又以女女之愛(ài)攻擊了暮年中的男女之愛(ài)，試圖將愛(ài)這個(gè)似乎經(jīng)不住時(shí)間考驗(yàn)的字轟擊的體無(wú)完膚，夾雜著懷疑以及女人被光陰所略去的美麗后剩下的彷徨，儼然一碗五味雜陳的濃湯，看著心癢癢，喝著卻痛不欲生，難以消受。Katherine是一個(gè)矛盾的人，一方面充當(dāng)了女人內(nèi)心欲望的傀儡，另一方面也兼呈著作為母親之與生俱來(lái)的溫慈的那分母愛(ài)，對(duì)老公的懷疑，對(duì)兒子的殷切期望，以及那個(gè)年齡所賦予她的旺盛的性欲，把她推上了家庭生活窘境的巔峰，而在這個(gè)時(shí)候，她所遇見(jiàn)并且面對(duì)的，是一往無(wú)前、破浪踏雪、毫無(wú)畏懼的Chloe，而隨著Chloe的死，她所有的痛不欲生，所有的猜忌懷疑，所有內(nèi)在的欲望瘋狂，猶如驟雨狂風(fēng)過(guò)后的湖面，雖然狼籍，卻又平靜而安詳。

　　~美麗的故事一開(kāi)始，悲傷就在倒計(jì)時(shí)。愛(ài)情的刺，深深的埋在愛(ài)過(guò)的心里。不能占有，寧愿毀滅的忠貞~

　　而愛(ài)的美，常常會(huì)在破碎的那一刻，被悲傷驚醒~

很早以前就看過(guò)這部電影，第一遍看的時(shí)候?qū)﹄娪暗睦斫饩褪窍萑胫心晡C(jī)的Catherine找了一個(gè)高級(jí)妓女測(cè)試她老公，結(jié)果到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)無(wú)非是自己人到中年年老色衰失去了自信導(dǎo)致的想入非非，又正好扯上高級(jí)妓女有戀母情結(jié)愛(ài)上了自己然后狗血?jiǎng)∏橐话蚜艘院笞詈蟀l(fā)現(xiàn)都是自己想入非非惹的禍，最終回歸家庭的故事。前不久閑著無(wú)聊沖著影片中倆女主角的顏又把這電影翻出來(lái)看了一遍，第二遍看的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)這部電影并沒(méi)有表面上看上去那么簡(jiǎn)單，Catherine對(duì)chloe的情感也并沒(méi)有多數(shù)人覺(jué)得的“通過(guò)chloe去接近自己的丈夫”這么純粹。于是又仔細(xì)地看了一遍電影并看了一些imbd上對(duì)影片地分析，才對(duì)這部電影有了新的理解。

Catherine真正的需求
這部電影最關(guān)鍵的人物chloe的使命在影片一開(kāi)頭就交代了－－對(duì)于不同的人滿足他們內(nèi)心不同的需求，即便有的時(shí)候他們不會(huì)直接說(shuō)出來(lái)他們真正的需求是什么。當(dāng)Catherine找到chloe讓她去試驗(yàn)david的時(shí)候，Catherine說(shuō)了一句極為重要的話“my husband is not the client”。因此事實(shí)上，對(duì)于chloe來(lái)說(shuō)她滿足的對(duì)象不是david，而是Catherine。catherine is the clinet. 那Catherine真正的需求是什么呢？表面上是要發(fā)現(xiàn)她的丈夫是否真的出軌，而實(shí)際上Catherine內(nèi)心的需求是愛(ài)。影片中曾交代Catherine和丈夫曾經(jīng)如膠似漆，然而在后來(lái)的婚姻生活中兩人的距離越來(lái)越遠(yuǎn)。Catherine表看上因?yàn)樽约鹤约耗昙o(jì)的增長(zhǎng)而對(duì)自己的相貌身材越發(fā)不自信，而事實(shí)上這種不自信的根源來(lái)自于她與丈夫david愛(ài)情的枯竭。她之所以一開(kāi)始懷疑丈夫出軌，表面上是他丈夫的種種行為，而其根源無(wú)非是她覺(jué)得david不如從前愛(ài)她了。當(dāng)她找到chloe，并明確告訴chloe他的丈夫不是客戶（潛臺(tái)詞客戶是她自己）的時(shí)候，chloe就很清楚自己“服務(wù)”的對(duì)象是Catherine而非David（這里的服務(wù)打上引號(hào)是因?yàn)閏hloe的角色也絕不僅僅是妓女這么簡(jiǎn)單）。而從Catherine找上她的時(shí)候起chloe就知道Catherine真正需要的并不是從事實(shí)確認(rèn)他丈夫真的出軌（事實(shí)上她內(nèi)心已經(jīng)確定了這一點(diǎn)，從頭至尾Catherine都知道他丈夫出軌，她只是不確定具體對(duì)象），而是愛(ài)情。而影片后來(lái)的發(fā)展也證明了chloe帶給Catherine的確實(shí)是這一點(diǎn)。

David的出軌
關(guān)于David是否真的出軌有很多不同的看法?；谖覍?duì)全片的理解，David確實(shí)對(duì)Catherine出軌，但是出軌對(duì)象并不是chloe（直到三個(gè)人在咖啡廳碰上前chloe應(yīng)該完全沒(méi)有跟David有過(guò)交集）。導(dǎo)演在影片中對(duì)David的描繪實(shí)際上是非常負(fù)面的。如同chloe一樣，導(dǎo)演David首次出場(chǎng)的描繪也是富有寓意的。David第一次出場(chǎng)是在講解莫扎特的歌劇don giovanni。don giovanni有另外一個(gè)世人熟知的名字don juan（唐璜），唐璜是一個(gè)臭名昭著的放蕩公子，上過(guò)女人無(wú)數(shù)并對(duì)自己的本性死不悔改，最后下了地獄。然而在這一幕中，David突出了唐璜上過(guò)女人的具體數(shù)字并輕描淡寫(xiě)地評(píng)價(jià)“a very busy man”。顯然在這里David對(duì)唐璜的評(píng)價(jià)并不是負(fù)面的，甚至可以說(shuō)是帶有積極情緒地調(diào)侃。導(dǎo)演用這樣的安排暗示了David人物本質(zhì)與唐璜的相似性－－是一個(gè)cheater and liar。而后面David對(duì)Catherine撒謊說(shuō)沒(méi)趕上飛機(jī)而實(shí)際上與學(xué)生miranda私會(huì)，包括后來(lái)在大部分出場(chǎng)中都在與其他年輕女性調(diào)情也是導(dǎo)演對(duì)他這一人物本質(zhì)的描繪。另外在鏡頭語(yǔ)言上，david的出境絕大部分時(shí)候都在黑暗的環(huán)境或者陰影下，而他與Catherine絕大部分交流都發(fā)生在晚上以及黑暗的環(huán)境中，這也暗示了David的不忠以及不誠(chéng)實(shí)（即使是Catherine看似與他和解并接吻的鏡頭也發(fā)生在黑暗當(dāng)中，并配有緊張而詭異的音樂(lè)和令人不安的雨聲）。而唯一一場(chǎng)David被暴露在明亮的燈光之下與Catherine的正面交涉戲中（影片開(kāi)頭David在洗漱時(shí)他也在明亮的環(huán)境中，但立馬就移動(dòng)到書(shū)房里，此時(shí)他的影像隔著兩層玻璃而顯得隱蔽），David與Catherine爭(zhēng)吵并推倒了Catherine，露出了暴力而又心虛的一面，可以看出，在完全暴露的環(huán)境下他顯露的真面目是不愛(ài)Catherine的。

chloe的描繪
我相信電影的本質(zhì)是moving image，其產(chǎn)生的根源來(lái)自于視覺(jué)藝術(shù)，因此影片中的圖像信息實(shí)際上應(yīng)當(dāng)是影片的主導(dǎo)。而在chloe中，導(dǎo)演在chloe身上運(yùn)用的鏡頭語(yǔ)言是在理解這個(gè)人物中不可忽視的。與David相反，在影片中chloe絕大多數(shù)時(shí)候出現(xiàn)在光線明亮的環(huán)境下，她與Catherine交談時(shí)總是出現(xiàn)在咖啡館靠窗明亮處，在夜晚環(huán)境下她也出現(xiàn)在燈源下，甚至在與Catherine的床戲中也有溫和并且時(shí)暖色調(diào)的燈光照在身上（而相反David與Catherine的親吻是在黑暗和冷色調(diào)光線下）。絕大多數(shù)時(shí)候chloe的頭上總泛著光，而她本人的形象看上去也更多是純潔的（Amanda的娃娃臉使她看上去更為清純而非性感，我相信導(dǎo)演在選角上必然也考慮了這一點(diǎn)），甚至于她身上吸引了Catherine的味道也來(lái)自于潤(rùn)膚霜(相對(duì)自然清純）而非香水（相對(duì)成熟誘惑），而她送給Catherine的百合花在西方文化中則是圣潔的象征（不僅僅是純潔，其實(shí)有個(gè)很微妙的線索暗示她身上的香味與百合花香相似，在她給Catherine花的時(shí)候她第一句說(shuō)的是smell it）。此外，也是最為關(guān)鍵的，在影片接近結(jié)尾處chloe死的場(chǎng)景中，三個(gè)非常重要的線索暗示了chloe這個(gè)人物的設(shè)定并非是一個(gè)有戀母情結(jié)的高級(jí)妓女這么簡(jiǎn)單。1）chloe被Catherine親吻，而后者間接導(dǎo)致了她的死亡 2）chloe的掌心處被刺傷，留下的印記 3）chloe落下的身體狀態(tài)與耶穌在十字架上的體態(tài)相似，并且頭上泛著光環(huán)。這三點(diǎn)其實(shí)構(gòu)成了一個(gè)類(lèi)比，第一點(diǎn)對(duì)應(yīng)的是耶穌的猶大之吻，第二點(diǎn)對(duì)應(yīng)圣傷（出現(xiàn)在掌心的或者頭部形似于耶穌被釘在十字架上產(chǎn)生的傷痕），第三點(diǎn)不用多說(shuō)（因?yàn)檫@是一部西方電影，其中的宗教元素
可能很多人不會(huì)理解）。因此我認(rèn)為導(dǎo)演這樣將chloe與耶穌做類(lèi)比的安排，如果不是暗示chloe在片中在某一個(gè)層面上是圣靈的存在的話（不是沒(méi)有可能但我覺(jué)得這樣的說(shuō)法大家可能難以接受），也可以理解為對(duì)于Catherine來(lái)說(shuō)chloe是拯救者一般的存在（具體如何拯救接下來(lái)會(huì)說(shuō)），她的死（注意是自殺）是對(duì)Catherine的自我犧牲。

chloe對(duì)Catherine的拯救
前面說(shuō)過(guò)對(duì)于chloe在片中的使命是滿足Catherine。Catherine，而非david才是她真正的client。而Catherine內(nèi)心需要的是愛(ài)情。長(zhǎng)期感受不到丈夫的愛(ài)以及長(zhǎng)期缺乏愛(ài)的激情使她失去了自信。而自信的缺失是她覺(jué)得自己沒(méi)有魅力的根源（一個(gè)有著自信與愛(ài)的人無(wú)論多大都不會(huì)覺(jué)得自己缺乏魅力）。而chloe給她的恰恰就是充滿激情的愛(ài)。事實(shí)上，Catherine一直是被chloe所吸引（她自己意識(shí)得到這一點(diǎn)）并在內(nèi)心上愛(ài)著她的（之前自己不明確直到chloe死后她才明確意識(shí)到）。其實(shí)Chloe對(duì)Catherine的吸引在兩人第一次相見(jiàn)就有體現(xiàn)，從洗手間出來(lái)后chloe回到一個(gè)男人身邊Catherine一直盯著她，在醫(yī)院Catherine在窗邊望著chloe，我認(rèn)為Catherine表面上接觸chloe為了讓她去試驗(yàn)David，實(shí)際上內(nèi)心深處是因?yàn)樘幱诒籧hloe吸引而想接觸她（內(nèi)心尋找的是愛(ài)情）。許多細(xì)節(jié)都顯示了Catherine對(duì)chloe的欲望（是直接的欲望而不是通過(guò)chloe接近她丈夫）就不一一贅述，比較明顯的一條是導(dǎo)演用了一個(gè)平行蒙太奇來(lái)描繪chloe敘述中與David做愛(ài)的場(chǎng)景和Catherine在浴室里自慰的場(chǎng)景，畫(huà)面中Catherine處在另一個(gè)場(chǎng)景里david的位置，并且和David一樣都用手按著玻璃，暗示著Catherine的自慰對(duì)象是chloe而并非David。而Catherine實(shí)際上愛(ài)著chloe的證明有兩點(diǎn)，一點(diǎn)是在咖啡館與David的對(duì)峙中，David說(shuō)Catherine是having a fling（只是玩一玩），而Catherine立馬下意識(shí)地說(shuō)it's not a fling（潛臺(tái)詞對(duì)chloe的感情是嚴(yán)肅的）。這里David說(shuō)的時(shí)候還不知道chloe的存在只是泛指，而Catherine自然聯(lián)想到的是之前剛上過(guò)床的chloe。。。另外一點(diǎn)是影片的結(jié)尾，Catherine胸前戴著一束黑花（紀(jì)念chloe，此時(shí)她已意識(shí)到chloe對(duì)自己的拯救），用chloe給她的發(fā)髻重新束回了頭發(fā)，并且看起來(lái)容光煥發(fā)顯得更為年輕和有魅力。Catherine從樓梯上走下來(lái)，David在房子一角與一堆女人在一起，michale在另一角獨(dú)自一人，Catherine則站在離他們都較遠(yuǎn)的地方，與兩人微微對(duì)視后背了過(guò)去，此時(shí)鏡頭聚焦在chloe的發(fā)髻上，推進(jìn)并最終淡出。從畫(huà)面信息來(lái)看，影片的結(jié)局是Catherine選擇背過(guò)身對(duì)著離她遙遠(yuǎn)的丈夫與兒子，而“chloe”（發(fā)髻）則是在離她最近的地方。是chloe喚醒了Catherine的激情，帶給了她內(nèi)心渴求的愛(ài)，從而使她重新?lián)碛辛俗孕藕突盍?，因此我們看到影片結(jié)尾的Catherine看起來(lái)比之前更加年輕，漂亮且有魅力（現(xiàn)實(shí)點(diǎn)來(lái)說(shuō)演員的妝明顯不一樣了。。），這便是chloe對(duì)Catherine的拯救。而chloe在開(kāi)場(chǎng)獨(dú)白中的最后一句“all i know is that if i do it just right, i can become your living, breathing, unflinching dream, and then i can actually disappear" 也是全片的寓言，她滿足了Catherine對(duì)David出軌的幻想（這個(gè)一方面是事實(shí)），對(duì)chloe本人的性幻想，以及最根本的，對(duì)愛(ài)的幻想，然后消失（死去）

       Chioe沖Oscar失敗了。

    也許小成本和美國(guó)獨(dú)立電影制作并不能引起它的興趣。

    不過(guò)沒(méi)什么可惜的，因?yàn)榫退闶呛萌R塢也不能用獎(jiǎng)評(píng)定一部電影的好壞。

    首先，我知道這是一部改編自電影的電影。

    再次，我很喜歡Julianne Moore，她是老戲骨了，拍出來(lái)的東西都很不錯(cuò)。然后我很喜歡，演技自然，渾然一體。

    在此之后，我愛(ài)上了Amanda Seyfried。可能跟這個(gè)角色本身也有關(guān)系，但是這姑娘長(zhǎng)的不是非常漂亮，但是其轉(zhuǎn)變，讓人驚艷的咂舌。上一次看電影非常喜歡的女演員，已經(jīng)是前年的癡迷法國(guó)的阿佳妮和蘇菲。原本看媽媽咪呀的時(shí)候，只把重點(diǎn)放在斯特里普身上，沒(méi)想到，幾年后，阿曼達(dá)的成長(zhǎng)也讓人無(wú)法無(wú)視。 她的氣質(zhì)，她的金發(fā)，她的碧眼。顯然過(guò)于甜美，可是她的演技，給這個(gè)美國(guó)甜心在今后成長(zhǎng)的路上撫平的道路。

    再看《Jennifer's Body》的時(shí)候，我老友認(rèn)為她長(zhǎng)的巨難看，我沒(méi)敢說(shuō)什么，確實(shí)也跟造型有關(guān)聯(lián)。但是后來(lái)，看了她和Magen Fox一起做的采訪才發(fā)現(xiàn)，這女人比Magen有內(nèi)涵，有思想，更是比Magen聰明。面對(duì)記者刁鉆的問(wèn)題，在Magen無(wú)措的時(shí)候，輕松招架。

也許跟早年的Lindsay Lohan 相比，她要遜色的多。但是顯然現(xiàn)在，她更成熟，更懂得游戲規(guī)則。也在后林賽時(shí)代展露頭角，名利場(chǎng)在拍攝新一代好萊塢小女花旦的時(shí)候，有她更有Kristen Stewart 和其他幾人。 也許在未來(lái)十年里，Amanda就能達(dá)到她想要的高度。

    再回來(lái)說(shuō)說(shuō)Chloe這個(gè)角色，不多不少，這個(gè)電影我看了4遍。其實(shí)從異性戀和主流的角度切入，這部電影的結(jié)局是圓滿的。因?yàn)橹心昴信谝黄鹆?，并且維持了岌岌可危的婚姻?？墒菑呐鹘堑慕嵌惹腥胍暯?，就會(huì)明白女主角的情感是如此的微妙，我發(fā)現(xiàn)能理解Chloe感情的觀眾多數(shù)都有些戀母的情愫夾在其中。其實(shí)多少有些戀母情結(jié)是很正常的人類(lèi)行為，因?yàn)槿祟?lèi)首先發(fā)現(xiàn)的愛(ài)就是對(duì)母親的愛(ài)?；蚨嗷蛏?，或糾結(jié)或坦蕩，或愛(ài)或恨，但都是根據(jù)成長(zhǎng)經(jīng)歷摻雜其中并且復(fù)雜的。

    說(shuō)起Chloe對(duì)Katherine的感情，其實(shí)就本片最大的亮點(diǎn)。這種感情也確實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。當(dāng)我看這部片子的時(shí)候，給了我很大的震撼。因?yàn)槿绻疑頌橐粋€(gè)同性戀也有戀母情結(jié)，那么這種感情便不會(huì)再難以理解。這是一種源于靈魂本身的，是對(duì)愛(ài)情的渴望，是對(duì)愛(ài)人的渴望，是對(duì)母親的渴望。如此的真實(shí)，如此的直至靈魂。她渴望的只有她，愛(ài)到情難自禁，愛(ài)到極端占有。哪怕是她兒子眼中的點(diǎn)點(diǎn)相同。
想起了《無(wú)極》中謝霆鋒對(duì)張柏芝的愛(ài)，如此偏激，如此的愛(ài)。

    她戳破自己手心和Katherine的脖子，想要與她血脈相容。她愛(ài)到為了一個(gè)注定得不到的人，寧愿欺騙她那么深?lèi)?ài)的人。她愛(ài)到為了接近她從另一方面得到她，哪怕是她的兒子她都要愛(ài)。送出她最珍愛(ài)的頭飾，看著她的高跟鞋高潮，用死來(lái)?yè)Q取她以后人生永難磨滅的記憶，只是因?yàn)樗馈安?，你并不感到抱歉”“我要你吻我”?br>
    如此烈的女子，只為你此生再也忘記不了我。

    Katherine愛(ài)不愛(ài)Chloe是此片最大的爭(zhēng)議。愛(ài)么？不愛(ài)么？她對(duì)C的是羨慕，嫉妒...那，還有什么？ 不愛(ài)么？不愛(ài)怎么會(huì)忘情的吻她？甚至推開(kāi)她？因?yàn)樵谒睦镏?，如果不?ài)，只是做戲而已，就不必在兒子面前那么大的反應(yīng)。而這反應(yīng)，真實(shí)反應(yīng)了她的內(nèi)心。早已不是嫉妒她鮮活的身體和容顏，還有對(duì)她愛(ài)。雖然這愛(ài)蓋不過(guò)她對(duì)家庭的責(zé)任，但是她確實(shí)存在過(guò)。

    所以，她的死，并不代表她輸給了家庭和那男人。

    她的死，只是輸給她自己，太愛(ài)Katherine，與其他任何因素?zé)o關(guān)。而這輸，無(wú)不可以視為另一種贏。因?yàn)樗膼?ài)插在了她愛(ài)人的頭發(fā)上。

    最后，最忘不了的就是Katherine的兒子最后在家中看著一切的眼神，這個(gè)打擊對(duì)孩子來(lái)說(shuō)，就是艱難的成長(zhǎng)。

    愛(ài)上這樣一種姑娘，讓我想起中國(guó)的張柏芝，外國(guó)的Lindsay Lohan，世界是因?yàn)檫@種姑娘更美好的。

    謹(jǐn)記。

   

2010.6.1.

1.

 

    這部講述了在愛(ài)情與婚姻中關(guān)于信任與背叛的情感倫理劇，翻拍自法國(guó)女導(dǎo)演安妮·芳婷2003年的成名作《娜塔莎》。時(shí)隔7年，加拿大導(dǎo)演阿托姆·伊戈揚(yáng)，這位徘徊在商業(yè)主流電影之外，始終堅(jiān)持著個(gè)人獨(dú)立藝術(shù)風(fēng)格的導(dǎo)演，重新翻拍了這個(gè)充滿著懸疑戲劇色彩的故事。

     

    作為一部?jī)?yōu)秀電影的翻拍之作，本片自然有著太多來(lái)自與原作比較的壓力。誠(chéng)然，本人沒(méi)有看過(guò)原作，自然也就無(wú)法進(jìn)行詳細(xì)的比較。倒是在看過(guò)原作的劇情介紹之后，多少了解了這兩部影片在劇情上的不同。

    

    本片在劇情上就原作的基礎(chǔ)進(jìn)行了很大的改動(dòng)，影片關(guān)鍵人物克洛伊的背景與身世不再是原作中的變身為妓女的女私家偵探，而是一個(gè)來(lái)歷不明身世不詳?shù)哪贻p女孩 ，一個(gè)混跡于高級(jí)酒吧俱樂(lè)部中，勾引有錢(qián)有勢(shì)的中年男人的從而獲得收入并以此為生的高級(jí)妓女。

 

     

 

    這個(gè)對(duì)主要人物的改動(dòng)，對(duì)于本片來(lái)說(shuō)有利有弊，有利之處在于，克洛伊這個(gè)人物區(qū)別于原作來(lái)說(shuō)，對(duì)于本片她成為了一個(gè)全新的人物，完全沒(méi)有背景和身世的交代，則使得她從故事的開(kāi)始到結(jié)束，都充滿了奇妙的神秘性，這樣的神秘性賦予了這個(gè)人物不一樣的質(zhì)感，使得觀眾把更多的精力集中在了探索她神秘的情感世界中去，從而使得這個(gè)人物在新作中充滿了讓人扼腕痛心的悲劇性色彩。敝處在于，對(duì)于很多過(guò)于缺乏耐心的觀眾而言，本片從一開(kāi)始克洛伊的出現(xiàn)直到與妻子凱瑟琳的偶遇和相識(shí)，幾乎跨越了很多個(gè)過(guò)程，稍微讓人有一些摸不著頭腦，如果不是耐心觀看到影片的最后，追尋著克洛伊的情感軌跡來(lái)回看的話，很多觀眾不免會(huì)對(duì)這樣跳躍性和高戲劇性的劇情不滿。

 

     畢竟，這是一部以?xún)蓚€(gè)女人私密情感發(fā)展線路主導(dǎo)劇情走向的影片，而情感又是最為細(xì)膩細(xì)微的一種表達(dá)方式，觀眾稍微的疏忽和對(duì)人物情感的不解，就可能導(dǎo)致對(duì)這部影片故事最終的不解。而始終籠罩在神秘薄莎下的克洛伊與始終籠罩在懷疑與不安中的中年人妻，使得這兩個(gè)主要人物，一個(gè)就像清楚印在白紙上的黑色墨跡（中年人妻凱瑟琳），而一個(gè)則像落在白紙上的透明水跡（克洛伊）。我們能夠很快理解人妻凱瑟琳的心理情境，但是卻很難從影片一開(kāi)始進(jìn)入克洛伊的情感世界。她們一個(gè)在明處一個(gè)在暗處，一個(gè)清晰一個(gè)模糊，這是本片人物刻畫(huà)展現(xiàn)方式的一種嚴(yán)重失衡。說(shuō)到這里，就是一個(gè)仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的問(wèn)題，我個(gè)人是非常喜歡這樣“失衡”的表現(xiàn)方式的，因此非常滿意本片對(duì)原作故事主要人物的改編，這樣的改編賦予了本片不同于原作的情感表現(xiàn)方式，也賦予了克洛伊（原作中的娜塔莎）這個(gè)人物不一樣的特質(zhì)，更重要的是，這樣的人物改編使得本片比原作具有更深的懸疑戲劇性，本片的懸疑性不僅僅是像原作中娜塔莎那樣的偵探或是妓女的神秘身份所帶來(lái)的，而是把人物的神秘性更深入了一步，用人物神秘的情感世界作為劇情發(fā)展的牽引線，從而用神秘的情感作為整部影片懸疑色彩的主導(dǎo)。

 



 

2.

 

     觀看這部影片是一個(gè)抽絲撥繭的過(guò)程，不到影片的最后一分鐘，你也許永遠(yuǎn)都會(huì)處在一種不解的狀態(tài)中。抽絲撥繭的是克洛伊的情感世界，是慢慢抵達(dá)她內(nèi)心深處的過(guò)程。

 

     影片的編導(dǎo)聰明的用兩個(gè)女人的視角，成功地忽悠了觀眾。這兩個(gè)女人，她們一個(gè)是事業(yè)有成的中年人妻，一個(gè)則是能夠讓男人第一眼就神魂顛倒的美麗性感的高級(jí)妓女。理智來(lái)看，她們的世界本身不會(huì)有交集，因?yàn)橄窨寺逡吝@樣的女人，他們是已婚男人身邊的情人，是帶給已婚中年女人關(guān)于丈夫偷情出軌可怕夢(mèng)魘的主角，是中年人妻凱瑟琳最為憎惡的對(duì)象?？寺逡吝@樣年輕女孩的美麗，就像一種透露著新鮮光澤與香澤氣息的誘人果子，實(shí)則充滿著可怕致命的毒性，讓年老色衰的中年女人嫉妒，讓男人們欲罷不能地想擁有。

 



 

     影片開(kāi)頭，我們看到凱瑟琳與克洛伊的關(guān)系從金錢(qián)的雇傭關(guān)系開(kāi)始，凱瑟琳雇傭美麗的克洛伊去誘惑自己的丈夫，從而通過(guò)這樣一種極端的方式，證實(shí)她內(nèi)心丈夫與年輕女學(xué)生偷情的猜想是否是真的。慢慢展現(xiàn)在觀眾面前的是，凱瑟琳是一個(gè)無(wú)助的被欺凌的可憐中年女人，因?yàn)檎煞蛎τ诠ぷ饕虼藢?duì)她很是疏忽，處在青春期的兒子又對(duì)她無(wú)緣無(wú)故的不滿，整個(gè)家庭的狀態(tài)對(duì)于凱瑟琳來(lái)說(shuō)就像影片中的寒冬一樣冰冷。她努力想要成為一個(gè)賢妻良母，希望得到的效果卻總是與自己希望的背道而馳。這個(gè)時(shí)候，她用克洛伊這樣的女孩去滿足她那種想要窺視丈夫另一面的心態(tài)，克洛伊則用事不關(guān)己高高掛起和公事公辦，甚至是非常得意的表情，述說(shuō)著與凱瑟琳的丈夫從勾引、調(diào)情到發(fā)生性關(guān)系的全部過(guò)程和細(xì)節(jié)，用凱瑟琳教給她的方式去進(jìn)行這場(chǎng)妻子謀劃的丈夫出軌的行為，凱瑟琳則哽咽地聽(tīng)著這一切。

 



 

     克洛伊對(duì)于凱瑟琳來(lái)說(shuō)是多么的可怕，這兩個(gè)女人的關(guān)系，在影片伊始，是以克洛伊為強(qiáng)者，凱瑟琳為弱者進(jìn)行表現(xiàn)的。觀眾同情凱瑟琳，鄙視克洛伊，但是，當(dāng)影片故事慢慢地發(fā)展下去，當(dāng)真正抵達(dá)真相的內(nèi)核，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們所有人都錯(cuò)了。在這場(chǎng)關(guān)于愛(ài)情、背叛與人性糾葛的大戲中，真正悲情的人物其實(shí)并不是凱瑟琳，她至多有些可悲，而真正悲情真正值得讓人同情的人物卻恰恰是克洛伊。

 

      雖然我很想就克洛伊的情感世界，做出我自己的分析，但是為了使得看到這篇影評(píng)的人不會(huì)因?yàn)檫@樣的分析看到過(guò)多的劇透，我不得已只有作罷。克洛伊是這樣一個(gè)你或許永遠(yuǎn)也猜不透，實(shí)則卻非常簡(jiǎn)單的女孩，阿曼達(dá)·賽佛里德的飾演更是使得這個(gè)人物充滿了非凡的魅力——她是那么的美麗和單純，明媚的雙眼瓷白的肌膚純真的笑臉，在聲色場(chǎng)所濃妝艷抹的性感裸露下，在她那一切故作出來(lái)的妖嬈嫵媚動(dòng)作下，她不過(guò)是一個(gè)渴望愛(ài)需要愛(ài)的簡(jiǎn)單女孩，卸下那一切的偽裝，你真的會(huì)以為她是降臨在人間的美麗天使。最大的悲劇性來(lái)源于，當(dāng)她穿梭于各種聲色場(chǎng)所，當(dāng)她與各種男人在酒店陰暗的房間里肆意地宣泄著性欲滿足著對(duì)方的各種欲望，做著各種下流的動(dòng)作發(fā)出著淫蕩的呻吟時(shí)，這個(gè)沒(méi)有身世來(lái)歷，我們甚至不知道她的真實(shí)姓名與年齡的女孩，就像一個(gè)悲情的洛麗塔，在早熟與純真的夾縫里，在渴望愛(ài)卻得不到愛(ài)與關(guān)懷的情況下，她只能用自己的方式，去期盼愛(ài)去得到愛(ài)，像飛蛾撲火不管不顧那般極端而讓人心痛。最大諷刺在于，作為一個(gè)高級(jí)妓女，做著為人不齒的事情，在她面對(duì)的人群中，有那些厭倦了婚姻的男人和女人，有那些不再懂得純粹的愛(ài)，通過(guò)偷情、包養(yǎng)情婦高級(jí)妓女來(lái)放縱的人面前，她因此顯得那么的美好，至少，她還懂得何為愛(ài)，至少她還可以為了一個(gè)愛(ài)的人，熾烈地純粹地去愛(ài)，哪怕最終粉身碎骨也再所不惜。影片最后的那一幕，才讓我們對(duì)這個(gè)女孩的誤解得已煙消云散，從而能夠進(jìn)行反思，這一幕悲劇的上演，難道僅僅只是一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的中年人妻對(duì)丈夫的懷疑所引起的嗎？我相信，我們每一個(gè)人都會(huì)在影片結(jié)束后，有我們每一個(gè)人不同的反思的方向。

 

      就像影片開(kāi)頭那樣，鏡中的她，裸露的性感的肉體，現(xiàn)實(shí)中的她是簡(jiǎn)單和純粹的，那些我們不得而知的現(xiàn)實(shí)因素，脅迫著她不得不以這樣的方式在殘酷的現(xiàn)實(shí)世界里生存下去。我不知道你會(huì)不會(huì)和我一樣也愛(ài)上這個(gè)名叫克洛伊的美麗女孩，她的生命猶如曇花一現(xiàn)般，美麗熾烈短暫地存在最后又讓人扼腕痛心地香消玉損。

 



 

3.

     在這部以中年女性心理以及婚姻家庭危機(jī)作為背景的影片中，編導(dǎo)另辟蹊徑用另一種方式與視角去更深地挖掘了家庭情感倫理這一主題。不再只是單純地表現(xiàn)婚姻家庭情感問(wèn)題，而是加入了另一個(gè)局外人的視角也是就克洛伊的視角去表現(xiàn)，同時(shí)通過(guò)兩個(gè)女主角非正常充滿懸疑戲劇色彩的關(guān)系和情感去挖掘出主題的更多面。一開(kāi)始，觀眾會(huì)以為這是一部類(lèi)似于《美國(guó)美人》那樣主要表現(xiàn)和講述家庭婚姻和中年危機(jī)的故事，通過(guò)影片故事的發(fā)展，觀眾可以看出本片的故事則是通過(guò)對(duì)那位插入到婚姻危機(jī)中的“美國(guó)美人”克洛伊的表現(xiàn)，從另一個(gè)側(cè)面去反襯出一個(gè)中年已婚女人的心理狀態(tài)，以及展現(xiàn)出了愛(ài)情婚姻信任危機(jī)嚴(yán)重的社會(huì)大環(huán)境?？傊寺逡吝@種女孩的存在，有她存在的理由和市場(chǎng)，但是她的存在和悲慘的結(jié)局卻恰恰也是對(duì)這個(gè)時(shí)代是否還有純粹的愛(ài)情和婚姻最有力的詰問(wèn)，是沒(méi)有身世背景生活在邊緣狀態(tài)下的年輕妓女，與中產(chǎn)階級(jí)有錢(qián)有權(quán)家庭的碰撞。

 



 

     而性在婚姻生活中，以及在情感世界中的重要性，不過(guò)只是影片故事矛盾中的一個(gè)，它并不是這部影片所要要展現(xiàn)的所有，但是卻也是這部影片所要表現(xiàn)出的一個(gè)關(guān)鍵內(nèi)容。可以說(shuō)，凱瑟琳通過(guò)極端的性愛(ài)的方式，在克洛伊身上尋找的是被丈夫輕視之后帶來(lái)的肉體的絕望，通過(guò)這樣的出軌方式去求證去滿足去尋回婚姻生活中日漸稀少的性愛(ài)。凱瑟琳對(duì)丈夫的懷疑也起因于對(duì)自己外表和性魅力隨著年齡的增長(zhǎng)逐漸的消失?？寺逡羷t在她的客人們身上，在一次又一次的性交易中，看到了太多已婚男人對(duì)妻子的背叛，從而顯得有一種與年齡不符的早熟。凱瑟琳處在青春期的兒子，則在對(duì)性的初步嘗試中，試圖去理解愛(ài)情以及父母的婚姻狀態(tài)，可以這樣說(shuō)，在成人的世界里，在婚姻家庭生活中，在他長(zhǎng)大后所要面對(duì)的這一切面前，性不過(guò)只是其中的一環(huán)，很重要但那并不是全部。

 

 

 

     朱莉安·摩爾用她那種獨(dú)有的優(yōu)雅的氣質(zhì)，她那蒼白的肌膚，瘦削的身材，完美地飾演出了一個(gè)人到中年，美麗開(kāi)始褪色的情感脆弱的妻子，她的神經(jīng)質(zhì)，對(duì)丈夫的懷疑，使得她完全陷入了由自己導(dǎo)致的一種焦灼的心理狀態(tài)中，與漂亮年輕的阿曼達(dá)·賽佛里德飾演的克洛伊形成了鮮明的對(duì)比，卻又如此的相得益彰。這兩個(gè)女演員之間擦出了驚人的情感火花，一個(gè)老戲骨一個(gè)新演員的搭配，兩位女演員特有的獨(dú)特的表演風(fēng)格以及精湛的演技，使得這部影片沒(méi)有因?yàn)樘^(guò)于戲劇化而使得人物流于膚淺和俗套。更加讓人敬畏的則是，凱瑟琳丈夫的扮演者連姆·尼森，在拍攝過(guò)程中他的妻子不幸因?yàn)橐粓?chǎng)滑雪事故和去世，卻還是敬業(yè)地堅(jiān)持演完了所有的戲份，不得不叫人深感佩服啊?？梢哉f(shuō)，這部影片的成功離不開(kāi)三位主演的精湛演技。