劇照
更新時間：2023-08-11 01:52
詳細(xì)劇情
母親的突然離世，讓少女汪嵐（瞿穎 飾）深受打擊，父親己離家出走多年。一天，她做了一個奇怪的夢，夢中的母親慘遭他人殺害，醒來后她按照夢境翻開莎翁的《仲夏夜之夢》，果然從中翻出了夢中所見的房契和地圖，牙醫(yī)男友路芒（尤勇 飾）認(rèn)為她產(chǎn)生幻覺，但汪嵐認(rèn)為夢中的一切是真的。法醫(yī)鑒定母親系自殺，但汪嵐感覺母親死的蹊蹺，她與路芒經(jīng)多方尋找，終于找到了夢中母親遇害的那棟小樓，不料詭異的現(xiàn)象接連發(fā)生。汪嵐的生父劉家新（張先衡 飾）感覺女兒要出事，他假裝租房，實(shí)則為保護(hù)女兒。路芒的助手林護(hù)士（耐安 飾）受汪嵐養(yǎng)父汪敬（吳文倫）要挾，欲在風(fēng)雨之夜除掉汪嵐，不料自身命喪黃泉。
長篇影評
1 ) 給我造成很大陰影的片子
當(dāng)年這部片子先后看了兩遍，看完之后的無數(shù)年內(nèi)，腦子里仍然殘存很多畫面，“東桑二路”，這個地名我一輩子記得，其實(shí)根本沒有這個地方。。。是我看過最恐怖的電影，那些破舊的畫面，會永遠(yuǎn)存活在我的夢中，非真非實(shí)。
今天看了《蘇州河》，發(fā)現(xiàn)這導(dǎo)演原來就是這部片子的導(dǎo)演。——婁燁！
今天看了《蘇州河》，發(fā)現(xiàn)這導(dǎo)演原來就是這部片子的導(dǎo)演。——婁燁！
2 ) 難得的中國懸念電影
記得差不多是上小學(xué)的時候，電視里播過這個電影。
昏暗的場景，面色蒼白的演員們，以及視覺上的一切深深抓住了我。
很多年之后，看了無數(shù)恐怖片懸念片的我，仍然對那些畫面記憶猶新。
不久之前又看了一遍。選在跟電影中同樣下雨的天氣。
一切又回來了。
老房子的霉味，隨著潮濕的風(fēng)彌漫開來。
影片中套用了很多典型的恐怖元素，面色蒼白的演員，泡在充滿血水的浴缸中的蒼白尸體等等。我想那是對此類題材沒有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演所做的一次嘗試吧。
不管怎樣，他的鏡頭，拍出了我惡夢的畫面。
昏暗的場景，面色蒼白的演員們，以及視覺上的一切深深抓住了我。
很多年之后，看了無數(shù)恐怖片懸念片的我，仍然對那些畫面記憶猶新。
不久之前又看了一遍。選在跟電影中同樣下雨的天氣。
一切又回來了。
老房子的霉味，隨著潮濕的風(fēng)彌漫開來。
影片中套用了很多典型的恐怖元素，面色蒼白的演員，泡在充滿血水的浴缸中的蒼白尸體等等。我想那是對此類題材沒有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演所做的一次嘗試吧。
不管怎樣，他的鏡頭，拍出了我惡夢的畫面。
3 ) 追憶兒時的恐懼
很小時候在教育電視臺看的，看完之后做了好久的噩夢。從那之后我就一直對恐怖片有抵觸心理。
直到現(xiàn)在偶爾會做些噩夢，都是和某些稀奇古怪，似有似無的地點(diǎn)有關(guān)。比如，我會夢見走在四川北路橋上，橋越走越陡，怎么都走不到頂端。好不容易爬到上面發(fā)現(xiàn)前面是漂浮著冰山的紅色大海。我想這些都是因?yàn)槟且桓柞r血，那一條霍桑東二路。
以現(xiàn)在的眼光來看，故事并不是很吸引人。但在那個文化還相對比較單一的年代，這部電影是很有沖擊力的。
直到現(xiàn)在偶爾會做些噩夢，都是和某些稀奇古怪，似有似無的地點(diǎn)有關(guān)。比如，我會夢見走在四川北路橋上，橋越走越陡，怎么都走不到頂端。好不容易爬到上面發(fā)現(xiàn)前面是漂浮著冰山的紅色大海。我想這些都是因?yàn)槟且桓柞r血，那一條霍桑東二路。
以現(xiàn)在的眼光來看，故事并不是很吸引人。但在那個文化還相對比較單一的年代，這部電影是很有沖擊力的。
4 ) 看婁燁 品層次
整部片子緊扣女主夢境與母親的死展開，愛情方面設(shè)定較平常：愛人往往在約定后會遠(yuǎn)走一段時間，離別地點(diǎn)還是火車站。父親的角色設(shè)定詮釋人性在利益饑渴的狀態(tài)下在親情面前顯得蒼白過頭，利用一切可以威脅的人進(jìn)行權(quán)力的最大化，94年的片子加入各種中國鬼故事元素，三分二畫面驚悚片再現(xiàn)，婁燁的片子沒能少了政治因素，少不了公事測棄房硬闖民宅以及詭異的原住民旁白，看看瞿穎的妝容：潮流還是可逆吖
5 ) 【恐怖片并不是古宅+神經(jīng)病】
首先我不想以現(xiàn)在的眼光去評判這部電影
很明顯這是不公平的
十年前的制作水準(zhǔn)絕對和現(xiàn)在的血肉模糊驚心動魄無法相提并論
那么我就以十年前的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一下這部電影
大陸的恐怖片著實(shí)不多
為數(shù)不多的幾部也都存在著抄襲等現(xiàn)象
我看完了《危情少女》之后倒是沒發(fā)現(xiàn)抄襲
只是太過俗套
我覺得90年代的大陸觀眾已經(jīng)算是見過世面的了
恐怕不能再用古宅 電閃雷鳴 奇怪的開門聲 大白臉 貓叫 蠟燭這些東西來忽悠他們了吧
這種鏡頭語言在改革開放初期沒準(zhǔn)會嚇?biāo)酪粋€兩個的
但是婁燁太小看中國觀眾的成長速度了
這幾十年他們就像干癟的海綿遇到雨水了一樣
瞬間飽滿
曾經(jīng)看過80年代拍攝的《黑樓孤魂》
當(dāng)時覺得非常一般
但是看完了這部電影之后我發(fā)現(xiàn)《黑樓》
還是有聰明的地方的
至少他并沒有把所有人都弄得神經(jīng)兮兮
90年代余華 蘇童 劉震云已經(jīng)嶄露頭角了
張藝謀也已《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》獲得國際獎項(xiàng)了
這些說明90年代的中國觀眾已經(jīng)吃膩了肥肉
想來點(diǎn)咸菜爽爽口了
他們看夠了話劇腔 看夠了國字臉們的義正言辭
他們更喜歡葛優(yōu)那樣的頑主形象
這些足以證明90年代的中國觀眾已經(jīng)開始有了自己的思想
他們比想象中還要聰明
婁燁犯得最大的錯誤就是把觀眾想象的太無知
恐懼的最高境界是有內(nèi)心向外的恐懼
而非幾聲慘叫 一缸血能表達(dá)的
國際上所有的恐怖大師不管是什么年代的
都從來沒有把這種鏡頭語言當(dāng)做影片的主要內(nèi)容
從希區(qū)柯克到庫布里庫沒有一個這樣做的
他們都是那么靜靜的 用一只無形的手輕輕的撫著你的面容
而非對著你大喊大叫
很明顯這是不公平的
十年前的制作水準(zhǔn)絕對和現(xiàn)在的血肉模糊驚心動魄無法相提并論
那么我就以十年前的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一下這部電影
大陸的恐怖片著實(shí)不多
為數(shù)不多的幾部也都存在著抄襲等現(xiàn)象
我看完了《危情少女》之后倒是沒發(fā)現(xiàn)抄襲
只是太過俗套
我覺得90年代的大陸觀眾已經(jīng)算是見過世面的了
恐怕不能再用古宅 電閃雷鳴 奇怪的開門聲 大白臉 貓叫 蠟燭這些東西來忽悠他們了吧
這種鏡頭語言在改革開放初期沒準(zhǔn)會嚇?biāo)酪粋€兩個的
但是婁燁太小看中國觀眾的成長速度了
這幾十年他們就像干癟的海綿遇到雨水了一樣
瞬間飽滿
曾經(jīng)看過80年代拍攝的《黑樓孤魂》
當(dāng)時覺得非常一般
但是看完了這部電影之后我發(fā)現(xiàn)《黑樓》
還是有聰明的地方的
至少他并沒有把所有人都弄得神經(jīng)兮兮
90年代余華 蘇童 劉震云已經(jīng)嶄露頭角了
張藝謀也已《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》獲得國際獎項(xiàng)了
這些說明90年代的中國觀眾已經(jīng)吃膩了肥肉
想來點(diǎn)咸菜爽爽口了
他們看夠了話劇腔 看夠了國字臉們的義正言辭
他們更喜歡葛優(yōu)那樣的頑主形象
這些足以證明90年代的中國觀眾已經(jīng)開始有了自己的思想
他們比想象中還要聰明
婁燁犯得最大的錯誤就是把觀眾想象的太無知
恐懼的最高境界是有內(nèi)心向外的恐懼
而非幾聲慘叫 一缸血能表達(dá)的
國際上所有的恐怖大師不管是什么年代的
都從來沒有把這種鏡頭語言當(dāng)做影片的主要內(nèi)容
從希區(qū)柯克到庫布里庫沒有一個這樣做的
他們都是那么靜靜的 用一只無形的手輕輕的撫著你的面容
而非對著你大喊大叫
6 ) 還不錯
十幾年前一天晚上看的，至今還記得。看得時候有點(diǎn)零零碎碎，連名字都沒有注意，所以最近想起來翻找了好一會兒，終于搜索出來原來叫這個。當(dāng)時覺得是挺恐怖，但也沒有到嚇得不敢看，但看完以后居然大病了一場。只是記得滿血的浴缸，火車站，醫(yī)生護(hù)士，老宅之類的經(jīng)典恐怖片的場景和元素幾戶都占滿了?，F(xiàn)在看了介紹發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演就是想把這部片怎么恐怖就怎么拍的意圖。
視覺上非常有沖擊力，氛圍營造的好，有一種，用超現(xiàn)實(shí)方式，拍了一部80年代諜戰(zhàn)恐怖小說的既視感。本片也令瞿穎一炮而紅，但也只是紅了5年，到《真情告白》巔峰之后，進(jìn)入香港市場，開始走下坡路，前些年變成了綜藝咖，反而人氣上升了。導(dǎo)演婁燁還是有才的，可能國內(nèi)這個商業(yè)體制，不適合他的性格吧?！枪砥目植榔?，本片在我心中，至今是榜首，曾經(jīng)留下巨大心理陰影。
當(dāng)然以當(dāng)年來看這部片蠻驚世駭俗的，盡管充滿了各種老梗，但還是可以和當(dāng)時香港的文藝片一拼的。這樣片段式遞進(jìn)，重復(fù)驚悚橋段的電影我?guī)讉€月前恰好看過一樣的，澳洲的巴巴度?？煽吹阶詈笪倚α?，瞿穎的pillow fight五連擊逆轉(zhuǎn)了整個結(jié)局，而且還配有超現(xiàn)實(shí)的重物音效……
#重看#修復(fù)版效果相當(dāng)不錯。明顯的類型片手法（利用聲效和空間的荒蕪），大量默片痕跡（字幕卡，慘白妝容和特寫），表現(xiàn)主義風(fēng)格滲透（樓梯戲，打光的角度，影子的搖晃）。雖然有這么多雜糅的元素，依舊能看出婁燁巔峰期的風(fēng)格---對雨戲的偏愛，手持開始出現(xiàn)（閃回的剪輯），人心的搏斗。九十年代國片的抒情矯情念白悲劇性笑場，也是一種時代的記錄。
婁燁的每一部電影都有存在的理由，不管影片質(zhì)量怎么樣，比如這部被忽視的作品。雖然是恐怖類型片，拿了一些老掉牙的元素，但還是做出自己風(fēng)格。
這是什么神仙production design！什么時候才能玩到這個主題的密室逃脫！??！
補(bǔ)看婁燁處女作。能看到婁燁在創(chuàng)作之初就深受德國表現(xiàn)主義和經(jīng)典黑色電影的影響，并且他真的是摯愛40年代上海的都市空間。黑色電影的視覺呈現(xiàn)完成得相當(dāng)好：從暗調(diào)攝影，到陰暗潮濕的街巷，再到作為Haunted house的老洋房。個別鏡頭還能看到《驚魂記》《剃刀邊緣》等一系列類型片的影子。而從《蘇州河》開始婁燁才采用標(biāo)志性的虛晃抖手持?jǐn)z影，可看性反而沒有這部高了哈哈，另外瞿穎皮膚可真差
心臟被扎了為啥手上流血啊，還流了一浴缸，枕頭打的噗噗的啊，被針扎了為啥要跳樓啊，為了給兇手毀滅證據(jù)啊，發(fā)現(xiàn)老婆外遇費(fèi)那大力氣去研究毒素，扎了老婆扎動物還扎女兒，真心八角亭里跑出來的啊
想半天沒明白在暗喻什么……夢境的主觀鏡頭讓我有點(diǎn)聯(lián)想后來的《穆赫蘭道》和很早的《驚魂記》，總得還是很別致，就是故事很薄、玄虛有余，驚悚里很有喜感?；瘖y和美術(shù)真是潮爆了有沒有。尤勇飾演的是天下第一好男友，瞿穎真美。婁燁后作好像已完全放棄這種風(fēng)格。絕對神片。
1994年國產(chǎn)恐怖片。居然是我喜愛的婁燁導(dǎo)演的早期作品！在京東商城淘到寶一般買下DVD。背景年代設(shè)定非常模糊，疑似架空。有些地方挺雷的，也有穿幫。有哥特風(fēng)格…劇情太悶看不下去。不過據(jù)說因在電視上播放過，給不少80后留下了難以磨滅的心理陰影…還有，那時候的婁燁，還沒有開始大量的用手持?jǐn)z影…
論驚悚，“危情少女”不若英文片名“Don't Be Young”。婁燁仿佛在處女作里便已老去。時代是老的，三十年代在實(shí)驗(yàn)標(biāo)本里涌動。房舍是老的，吱吱呀呀都是些陰魂與幻覺的纏斗。夢是老的，幾十年的陰雨下個不停，濕漉漉地把人心也給漚老了。燈用得極省，天公也不用作美，怨毒可以把一切染得幽藍(lán)，影影綽綽一驚一乍。險象環(huán)生的關(guān)系，只余下一些機(jī)械行動的人物，就跟頻頻出現(xiàn)的八音盒機(jī)芯一樣，有過年華光澤，如今只剩斑斑銹跡。消解驚嚇的，更有那些分神的安排，神游般的文學(xué)念白，霍桑一路老太太不搭調(diào)的鬼腔，一只手就能灌滿一浴缸的血，一個能把兇徒打跑的枕頭……
很少 幾乎不看恐怖片的 這部也是無意見看到的 然后我認(rèn)為他是大陸最偉大的恐怖片了
當(dāng)年電視里播的，覺得巨恐怖的，留給我很深的陰影，很多橋段都記憶深刻。這片找了N多年，今天總算又給找著了。覺得比后來很多國內(nèi)的恐怖片都好多了。
《危情少女》7分：整個片子給我一種《張震講故事》的感覺，我要是早十年看，估計會被嚇?biāo)?，而且會留下各種心理陰影。現(xiàn)在才看，就會覺得很多設(shè)計跟風(fēng)格都有一種很讓人懷念的感覺。當(dāng)然也有不成熟的地方。最要命的是最后瞿穎拿羽毛枕頭打人，汗死……
婁燁導(dǎo)演，瞿穎和尤勇主演。貌似這部影片才是婁燁最早的電影？原來他也是拍恐怖片出身啊。該片參加美國UCLA國際電影節(jié)亞洲影片展；同年獲金雞獎最佳攝影、最佳錄音提名。應(yīng)該說影片的驚悚氣氛渲染的還比較到位，至少把現(xiàn)在那些把驚悚拍成喜劇的國產(chǎn)恐怖片甩到幾條街以外了。
布景格調(diào)蠻先鋒，德國表現(xiàn)主義，哥特風(fēng)格
婁燁處女作《危情少女》，作為恐怖、驚悚片不太合格，情緒化，不緊湊，先鋒小說式的敘事，穿越的人物關(guān)系不嚇人，作為處女作倒是驚艷且文藝，婁燁一定琢磨過茂瑙那一套，置景、化妝、燈光、攝影，無處不見表現(xiàn)主義色彩，算是1980年代末1990年代初國產(chǎn)邪典新浪潮的佳作。直接拍成吸血鬼片會怎樣？
為毛最后要用羽毛枕頭打人，因?yàn)檫@樣就可以羽毛漫天飄營造一種浪漫凄涼又文藝的氣氛。陰影攝影，冷調(diào)用光，時不時出現(xiàn)人臉的剪輯，演員走位，無一不騷氣不表現(xiàn)主義，作為處女作婁功子的功夫是到位的，就是這故事按現(xiàn)在的眼光看不夠說服人。
“如果從文本來看，那部電影屬于我的比較黑暗的一部電影。從心態(tài)來說很黑暗，很無望，很焦慮。所有演員都是白色的面部化妝，像臉譜一樣的，那種極致的做法，你可以說是語言的，你也可以說是精神的。如果當(dāng)成別人作品，我會覺得這人有病，這人瘋了，這人對世界的態(tài)度已經(jīng)扭曲到那樣一個狀況。而記錄方式又是完全紀(jì)錄性質(zhì)的，這是一個矛盾。源起是上影廠的一個劇本，我給改了。受到很多的黑色電影的影響，恐怖片的影響。當(dāng)時是從語言層面上做了很多嘗試，比如極限的低照度，非常小的光孔拍夜景，這都是那時挺瘋狂的嘗試?，F(xiàn)場和白晝一樣，必須有特別大的光亮，然后把光孔弄得特別小，為了什么?為了強(qiáng)調(diào)所有的景深，前后一樣清楚，為了使所有景深一致，強(qiáng)調(diào)完全透視性的景深。這都是那時候做的。比如說完全戲劇性的化妝，服裝特別受川保久玲的影響?！?/p>
婁燁第一部電影，竟然是部恐怖驚悚片，差點(diǎn)被嚇哭了。。面色極度蒼白的路人，狂風(fēng)暴雨的雷雨夜，廢棄破舊的老宅，空蕩蕩的凄冷城市，大量昏暗的夜戲。帶有強(qiáng)烈的德國表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，鏡頭詭異，配樂夸張，剪輯凌厲，還有一些出人意料的快閃鏡頭，婁燁年輕的時候應(yīng)該研究過茂瑙和布努埃爾。
婁公子處女作?？植榔?。德國表現(xiàn)主義一路，同時又是大陸“娛樂片”的一種。彼時第六代諸將，唯婁燁胡雪楊有批號。此片算是體制內(nèi)作品比較有想法的了，有些剪輯比較有意思，故事線也做得比較復(fù)雜。故事的架空背景比較有趣，又現(xiàn)代又民國。另一個點(diǎn)是女性形象。此后直到《蘇州河》方才脫胎換骨