自從當(dāng)年畢達哥拉斯提出黃金分割點理論以后，關(guān)于韻律和點睛筆的研究正式找到了指導(dǎo)思想。

不管是數(shù)學(xué) 建筑 美術(shù)，還是音樂 舞蹈 電影。只要準(zhǔn)確拿捏住了這個重點，都可堪當(dāng)大師。

藝術(shù)是思想的提現(xiàn)，用最簡潔的方法準(zhǔn)確表達出作者心之所想，這種技巧稱為神來之筆。

有人畫畫，只用一筆就能惟妙惟肖。

有人寫曲，一個和旋便能打動人心。

在這種擁有上帝之眼的人面前，任何復(fù)雜套路都顯得捉襟見肘甚至俗氣。

這也是蒙德里安的格子畫出現(xiàn)以后洛可可風(fēng)格徹底淪為三俗作品的原因。

本片導(dǎo)演便是一位講故事的高手。全片沒有花里胡哨的視效，也沒有炫技的剪輯，甚至連刁鉆的機位也沒安排，更不要說那些為爽而爽的運動鏡頭。更夸張的是，本片居然沒有象征和隱喻。

就像一尊希臘裸體雕塑，只為表現(xiàn)軀體的美，而不添加任何多余的累贅。

本片用一段一段必要的小節(jié)拍來串聯(lián)大故事，同時整個提綱里的起承轉(zhuǎn)接全都安排到了關(guān)鍵點上。暴風(fēng)雨來臨前的一天天倒數(shù)更像是一段鼓樂的重鼓聲，每一次敲響都能引發(fā)觀眾的移情效果。

如果拿音樂打比方。整部電影的節(jié)奏感把握得非常好，小鼓、嗵鼓、吊镲等先輪番響起，大鼓總是在關(guān)鍵點出現(xiàn)，來得恰到好處。

再說說本片的節(jié)拍，每個節(jié)拍不僅為最終高潮戲提供情緒供能。更值得一提的是這些節(jié)拍完整地塑造了人物?；旧厦總€角色都勾了弧光。

很多人從片名上以為這是一部災(zāi)難片，但從結(jié)構(gòu)上看這應(yīng)該是部人物傳記電影。通篇都在圍繞主角和關(guān)系角色展開塑造。暴風(fēng)雨只是交代人物關(guān)系時的調(diào)味劑。

在一部90分鐘平均下來900個鏡頭的電影里（大概算）。有限的篇幅內(nèi)居然給95％的重要角色做了完整塑造。每個人能分到的戲不到10場，用大概10場戲塑造一個完整的人物，同時該人物性格的合理性還要與別的角色串聯(lián)，最終形成一個邏輯成立且相互之間服務(wù)于劇情進程的關(guān)系鏈。這個工作想想就覺得極難。

酗酒窮老媽的角色在片子里讓人眼前一亮。常年拿慣了最爛女主角，最差女配角的薩朗斯通這次居然打破常規(guī)演得可圈可點。一共只有兩場戲，導(dǎo)演就給觀眾交代完了一個沒有安全感的酗酒母親的一生。從她凄涼生活的起因到她逃離現(xiàn)實生活的恐慌，觀眾甚至能聯(lián)想到她即將到來的幸福生活。導(dǎo)演只處理了兩場戲，就利用合理的邏輯慣性讓觀眾自己腦補完善了這個角色。

雖然故事講得不錯，可觀眾畢竟看的是電影，而不是火車站賣的故事會雜志。在電影這樣的綜合藝術(shù)里面，如果只把講故事這個環(huán)節(jié)做好而忽視別的環(huán)節(jié)，就會顯得片子還是單薄了一些。

以上。

1.這可能是John Travolta近些年最好的電影，畢竟也是62歲的"老人家"了，雖然嗓音也有點尖 2.線務(wù)員是全美第四危險的工作……光著身子訓(xùn)獅子才排第四……有點不懂……為啥電線桿不用水泥、鋼筋混凝土的？ 3.女主演準(zhǔn)大學(xué)生……額(⊙o⊙)…有點老吧有點各種皺紋多多的……Devon Sawa還是在《尼基塔》里的憂郁殺手更帶感

無意中看到的一部好電影，讓我想到了一件往事。

當(dāng)時我還在讀小學(xué)，我學(xué)習(xí)應(yīng)該是很好的，我沒有記錯。有天中午我們放學(xué)回家吃飯，看見路口一大堆人圍在一堆，嘰里呱啦的，有人嘆息還有人在大聲嚎哭，我年紀(jì)小，沒有擠進去，后來聽旁邊的大人們說有個電工被電死了，身上黢黑，聽到這里我就沒敢再往里擠了，我那時雖然不太確定我是不是膽小的人，但我確實很害怕，只好和同學(xué)悻悻而去?；氐郊依锔嬖V家大人，他們用驚恐的眼神看著我，說這種事情以后不要擠著去看熱鬧了。

當(dāng)時，在我們村上，電工可是個厲害角色，他們一般都是有背景的人，最不濟也是在變電站有親戚，每天騎個摩托車在村里這里看看，那里瞧瞧，不能說多么威風(fēng)但絕對的遭人嫉妒，他們這一批人家庭條件好像都不錯，我也羨慕他們這樣的人，家里動不動就吃肉，衣服也很漂亮，但是做電工也沒有成為我的理想。

好了，這個故事其實很簡單的，主要原因是我對其中人物的了解不夠詳細(xì)。

說實話電影有幾個地方還是很感人的，分?jǐn)?shù)這么低還是讓我有看法的。