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更新時(shí)間：2023-08-11 01:29
詳細(xì)劇情
Sid grew up with his mother Arabella in a cheerful and somewhat na?ve Apulian community, which was filled with affection and a great passion for cinema. After years away he returns to the land of his childhood where his mother had created a cinematic arena and this trip in his childhood memories will lead to a better understanding of her human and existential aspects.
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) The Boys Were All Gone.
看完這部片子我腦子里突然出現(xiàn)了另外一個(gè)片名《the boys are back》。一直聽(tīng)說(shuō)過(guò)那部電影，一直沒(méi)看。
這是個(gè)發(fā)生在小鎮(zhèn)上的故事，平淡無(wú)奇的與美國(guó)所有其他所有小鎮(zhèn)一樣的地方。不羈的高中生，滿(mǎn)腦子都是性和懵懂的愛(ài)的青年，總是受欺辱的小孩兒，家庭不和的夫妻。小酒吧，家庭作坊式的電影院，臺(tái)球館，滿(mǎn)身灰塵的大街。以及漂亮動(dòng)人的鄉(xiāng)村公主。
故事也是那樣的平淡，飽滿(mǎn)了青春期所有可能出現(xiàn)的幻想，學(xué)著喝酒，接吻，戀愛(ài)，甚至私奔。學(xué)著與眾不同，犯渾，得瑟。學(xué)著一切不用責(zé)任來(lái)支付的一切可能的行為，就在這個(gè)十七，八歲的小鎮(zhèn)上。
后來(lái)男孩都走了，他們發(fā)現(xiàn)了自己除了胡鬧，原來(lái)內(nèi)心里還要承受責(zé)任。他們發(fā)現(xiàn)除了荷爾蒙引起的憤怒，他們還要忍受悲傷。他們發(fā)現(xiàn)，除了哭，偶爾也有哭不出來(lái)的時(shí)候。
男孩們都走了，走進(jìn)了他們?cè)?jīng)為之向往的成人世界，卻不知道前方究竟有什么在等著他們，而又有什么，值得他們?nèi)サ却?/div>
這是個(gè)發(fā)生在小鎮(zhèn)上的故事，平淡無(wú)奇的與美國(guó)所有其他所有小鎮(zhèn)一樣的地方。不羈的高中生，滿(mǎn)腦子都是性和懵懂的愛(ài)的青年，總是受欺辱的小孩兒，家庭不和的夫妻。小酒吧，家庭作坊式的電影院，臺(tái)球館，滿(mǎn)身灰塵的大街。以及漂亮動(dòng)人的鄉(xiāng)村公主。
故事也是那樣的平淡，飽滿(mǎn)了青春期所有可能出現(xiàn)的幻想，學(xué)著喝酒，接吻，戀愛(ài)，甚至私奔。學(xué)著與眾不同，犯渾，得瑟。學(xué)著一切不用責(zé)任來(lái)支付的一切可能的行為，就在這個(gè)十七，八歲的小鎮(zhèn)上。
后來(lái)男孩都走了，他們發(fā)現(xiàn)了自己除了胡鬧，原來(lái)內(nèi)心里還要承受責(zé)任。他們發(fā)現(xiàn)除了荷爾蒙引起的憤怒，他們還要忍受悲傷。他們發(fā)現(xiàn)，除了哭，偶爾也有哭不出來(lái)的時(shí)候。
男孩們都走了，走進(jìn)了他們?cè)?jīng)為之向往的成人世界，卻不知道前方究竟有什么在等著他們，而又有什么，值得他們?nèi)サ却?/div>
2 ) 一個(gè)有原則的好人，既那個(gè)擁有很多產(chǎn)業(yè)的老牛仔。
"按照編導(dǎo)的思路揣測(cè)的話，影片要表現(xiàn)的是一種生活狀態(tài)，表現(xiàn)小鎮(zhèn)生活中人們的麻木、冷漠、放縱，等等。通過(guò)電影故事可以看到，小鎮(zhèn)上男男女女、老老少少、各個(gè)行業(yè)的人們生活都是沒(méi)有原則的，老女人都有情人，年輕人生活放縱而盲目，女孩們隨意勾搭男人，男孩們也是隨意的更換女朋友，等等。全鎮(zhèn)上只有一個(gè)有原則的好人，既那個(gè)擁有很多產(chǎn)業(yè)的老牛仔。當(dāng)他死去后，整個(gè)小鎮(zhèn)徹底墮落、沉淪。老牛仔的離去帶走了小鎮(zhèn)上唯一的希望，讓小鎮(zhèn)生活缺少了支柱，因此才有了最后一場(chǎng)電影。
片中出場(chǎng)人物眾多，但主要刻畫(huà)的只有男主角一人。男主角是一個(gè)懵懂的青年，他有著人性最本真的東西，憑借著它使男主角不想沉淪在小鎮(zhèn)的生活中，如他知道保護(hù)弱智兒，他知道對(duì)與錯(cuò)?？墒悄兄鹘菂s有心無(wú)力，無(wú)力改變現(xiàn)狀，他也沒(méi)有勇氣像朋友那樣離開(kāi)小鎮(zhèn)。所有這些，都使得男主角只能默默地接受這一切，漸漸被死寂一般的生活所同化。他生活在這樣的環(huán)境中是他人生的悲哀。 "
http://movie.douban.com/review/5151132/
片中出場(chǎng)人物眾多，但主要刻畫(huà)的只有男主角一人。男主角是一個(gè)懵懂的青年，他有著人性最本真的東西，憑借著它使男主角不想沉淪在小鎮(zhèn)的生活中，如他知道保護(hù)弱智兒，他知道對(duì)與錯(cuò)?？墒悄兄鹘菂s有心無(wú)力，無(wú)力改變現(xiàn)狀，他也沒(méi)有勇氣像朋友那樣離開(kāi)小鎮(zhèn)。所有這些，都使得男主角只能默默地接受這一切，漸漸被死寂一般的生活所同化。他生活在這樣的環(huán)境中是他人生的悲哀。 "
http://movie.douban.com/review/5151132/
3 ) 只是因?yàn)樘贻p
“電影院關(guān)了，鎮(zhèn)里就沒(méi)有多少事可做了?！?
電影院曾經(jīng)是是小鎮(zhèn)上年輕人最好的去處，他們?cè)诶锩婊蚝妥约旱膽偃擞H熱，或是消磨周末的夜晚。但再也不是了：最后一場(chǎng)電影放的是約翰·福特的《紅河谷》，約翰·韋恩這樣的西部英雄在銀幕上縱馬狂奔，年輕人們卻只是無(wú)動(dòng)于衷地等待它的結(jié)束。
這個(gè)故事來(lái)自于《最后一場(chǎng)電影》。這部1971年的電影，卻被故意拍成了黑白色，也因此讓電影里的青春顯得“冷酷”許多：那是個(gè)50年代的德州小鎮(zhèn)，空蕩蕩的公路上似乎總是風(fēng)沙滾滾，本地的高中球隊(duì)是當(dāng)?shù)刈顭衢T(mén)的話題，而年輕人們則會(huì)發(fā)現(xiàn)，小鎮(zhèn)上只有一個(gè)姑娘顯得“時(shí)髦”些。
如同所有青春片一樣，少不了愛(ài)情，可那些愛(ài)情太“現(xiàn)實(shí)”了：也許是因?yàn)闊o(wú)聊（男主人公覺(jué)得他第一個(gè)女友很難看，但不妨礙他倆約會(huì)），也許是因?yàn)橛兄魅斯珜?duì)籃球教練的妻子說(shuō)“我愛(ài)你”，只是為了和她上床），或者是因?yàn)樘摌s（女主人公只是為了不想當(dāng)處女，就和前男友上床），或者就是為了尋找刺激（女主角讓男主角私奔結(jié)婚，似乎只是想讓所有人大吃一驚）……
其實(shí)，這也是青春的常態(tài)。“只是因?yàn)樘贻p，不知道該如何處理這些事。”電影里，電影院的所有者，退休牛仔獅王這樣告訴年輕人。電影的結(jié)尾，畫(huà)面再次疊化到那個(gè)空無(wú)一人、沙塵滾滾的街道，這似乎隱喻了部分真相：對(duì)于青春來(lái)說(shuō)，世界的某些部分太無(wú)聊，面對(duì)它們，誰(shuí)都會(huì)無(wú)所適從。
《最后一場(chǎng)電影》的導(dǎo)演彼得·博格丹諾維奇，在70年代可是和喬治·盧卡斯齊名的新好萊塢人物。不過(guò)，他們兩個(gè)的路線可是完全不同。
盧卡斯也拍過(guò)一部關(guān)于美國(guó)小鎮(zhèn)的電影《美國(guó)風(fēng)情畫(huà)》，你也許看過(guò)。和《最后一場(chǎng)電影》不同，《美國(guó)風(fēng)情畫(huà)》是那種典型的充滿(mǎn)朝氣的好萊塢青春片：每個(gè)人都充滿(mǎn)朝氣，目的明確。顯然，盧卡斯的目的也很明確，幾年之后，他拍出了《星球大戰(zhàn)》第一部，在遙遠(yuǎn)的未來(lái)找到了他的電影烏托邦。
彼得·博格丹諾維奇的烏托邦卻是在過(guò)去。他喜歡約翰·福特、阿爾弗雷德·希區(qū)柯克這樣的老家伙，他是看著好萊塢的那些經(jīng)典電影長(zhǎng)大的（實(shí)際上青春電影出現(xiàn)的電影院和老電影，大抵映射著導(dǎo)演自己成長(zhǎng)的經(jīng)歷，比如《四百擊》，比如《風(fēng)柜來(lái)的人》），而他想拍的也是那樣的一部經(jīng)典電影。
《最后一場(chǎng)電影》里的退休牛仔“獅王”，彼得·博格丹諾維奇心目中的扮演者是本·約翰遜。本不光在很多經(jīng)典西部片里演過(guò)配角，還是個(gè)真正的牛仔，傳說(shuō)70多歲參加牛仔競(jìng)技還能獲勝。不過(guò)，本卻不想接這個(gè)角色，說(shuō)這個(gè)家伙話太多了，他討厭說(shuō)話。彼得找來(lái)西部片大導(dǎo)演約翰·福特幫忙勸說(shuō)，本還是沒(méi)有答應(yīng)。最后，彼得說(shuō)，本，你不明白，這個(gè)角色會(huì)給你一個(gè)奧斯卡。本才答應(yīng)。果然，憑借這個(gè)角色，本·約翰遜拿了那年奧斯卡的最佳男配角。
和《最后一場(chǎng)電影》有關(guān)的另一名大導(dǎo)演則是奧森·威爾斯，電影黑白片的風(fēng)格據(jù)說(shuō)就是來(lái)自于他的建議。彼得·博格丹諾維奇是奧森·威爾斯的超級(jí)影迷加忘年交，他曾經(jīng)和奧森·威爾斯進(jìn)行過(guò)長(zhǎng)期的談話，后來(lái)還出版了關(guān)于奧森威爾斯最著名的書(shū)籍之一《我是奧森·威爾斯》。
不過(guò)這些并沒(méi)有讓《最后一場(chǎng)電影》獲得更大的名聲（就像書(shū)腰封上的推薦并不能讓書(shū)變得更暢銷(xiāo)）。實(shí)際上，彼得·博格丹諾維奇最終沒(méi)有成為他熱愛(ài)的那些老家伙，反倒在好萊塢變得邊緣起來(lái)——你知道，對(duì)于懷舊的人來(lái)說(shuō)，這樣的下場(chǎng)并不奇怪，別人走得那么快，不會(huì)回頭看看你正停留在什么樣的角落。
幾十年之后，《星球大戰(zhàn)》引以為豪的特效已經(jīng)有些過(guò)時(shí)，起碼對(duì)于我來(lái)說(shuō)，是沒(méi)興趣再在電影院里看一遍；我倒是愿意在電影院里再看一遍《最后一場(chǎng)電影》，花兩個(gè)小時(shí)候，讓心中長(zhǎng)些雜草，似乎也有些意思。這是時(shí)間的魔法之一：過(guò)去的未來(lái)變成了過(guò)去，而過(guò)去的過(guò)去則似乎成了當(dāng)下——請(qǐng)別誤會(huì)，我并不是說(shuō)我已經(jīng)不喜歡那些時(shí)髦的大片，而在這里為藝術(shù)電影做植入廣告。
我知道，電影并不是僅僅指向當(dāng)下的世界，它也可以把你帶入更深的夢(mèng)幻，而大片顯然就是努力創(chuàng)造夢(mèng)幻最便捷的途徑（電影誕生初期，這種分化就已經(jīng)顯現(xiàn)，看看盧米埃爾和喬治·梅里埃的電影就知道）。而無(wú)論關(guān)于當(dāng)下還是夢(mèng)幻的電影，都會(huì)和我們的生活發(fā)生關(guān)系（甚至有人覺(jué)得保持做夢(mèng)的能力，比認(rèn)清當(dāng)下更重要），這自然也不能成為區(qū)分電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)。
影評(píng)人們倒是提出了一個(gè)區(qū)分電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)，看一部電影是否會(huì)讓你覺(jué)得浪費(fèi)了時(shí)間。我挺喜歡這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，它因人而異，因此不那么專(zhuān)斷。因此，一部好電影意味著，沒(méi)有人會(huì)在開(kāi)場(chǎng)十分鐘后離去（一位影評(píng)人號(hào)稱(chēng)自己這樣對(duì)待爛片），沒(méi)有人會(huì)在看電影時(shí)打鼾（我的一個(gè)熟人看到爛片就會(huì)睡得很香），沒(méi)有人刷微博，沒(méi)有人打電話，沒(méi)有人在聊天（好吧，我其實(shí)是在吐槽，有些人人看電影真喜歡做這三件事）。
按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，我依然認(rèn)為《最后一場(chǎng)電影》比《星球大戰(zhàn)》要精彩。
電影院曾經(jīng)是是小鎮(zhèn)上年輕人最好的去處，他們?cè)诶锩婊蚝妥约旱膽偃擞H熱，或是消磨周末的夜晚。但再也不是了：最后一場(chǎng)電影放的是約翰·福特的《紅河谷》，約翰·韋恩這樣的西部英雄在銀幕上縱馬狂奔，年輕人們卻只是無(wú)動(dòng)于衷地等待它的結(jié)束。
這個(gè)故事來(lái)自于《最后一場(chǎng)電影》。這部1971年的電影，卻被故意拍成了黑白色，也因此讓電影里的青春顯得“冷酷”許多：那是個(gè)50年代的德州小鎮(zhèn)，空蕩蕩的公路上似乎總是風(fēng)沙滾滾，本地的高中球隊(duì)是當(dāng)?shù)刈顭衢T(mén)的話題，而年輕人們則會(huì)發(fā)現(xiàn)，小鎮(zhèn)上只有一個(gè)姑娘顯得“時(shí)髦”些。
如同所有青春片一樣，少不了愛(ài)情，可那些愛(ài)情太“現(xiàn)實(shí)”了：也許是因?yàn)闊o(wú)聊（男主人公覺(jué)得他第一個(gè)女友很難看，但不妨礙他倆約會(huì)），也許是因?yàn)橛兄魅斯珜?duì)籃球教練的妻子說(shuō)“我愛(ài)你”，只是為了和她上床），或者是因?yàn)樘摌s（女主人公只是為了不想當(dāng)處女，就和前男友上床），或者就是為了尋找刺激（女主角讓男主角私奔結(jié)婚，似乎只是想讓所有人大吃一驚）……
其實(shí)，這也是青春的常態(tài)。“只是因?yàn)樘贻p，不知道該如何處理這些事。”電影里，電影院的所有者，退休牛仔獅王這樣告訴年輕人。電影的結(jié)尾，畫(huà)面再次疊化到那個(gè)空無(wú)一人、沙塵滾滾的街道，這似乎隱喻了部分真相：對(duì)于青春來(lái)說(shuō)，世界的某些部分太無(wú)聊，面對(duì)它們，誰(shuí)都會(huì)無(wú)所適從。
《最后一場(chǎng)電影》的導(dǎo)演彼得·博格丹諾維奇，在70年代可是和喬治·盧卡斯齊名的新好萊塢人物。不過(guò)，他們兩個(gè)的路線可是完全不同。
盧卡斯也拍過(guò)一部關(guān)于美國(guó)小鎮(zhèn)的電影《美國(guó)風(fēng)情畫(huà)》，你也許看過(guò)。和《最后一場(chǎng)電影》不同，《美國(guó)風(fēng)情畫(huà)》是那種典型的充滿(mǎn)朝氣的好萊塢青春片：每個(gè)人都充滿(mǎn)朝氣，目的明確。顯然，盧卡斯的目的也很明確，幾年之后，他拍出了《星球大戰(zhàn)》第一部，在遙遠(yuǎn)的未來(lái)找到了他的電影烏托邦。
彼得·博格丹諾維奇的烏托邦卻是在過(guò)去。他喜歡約翰·福特、阿爾弗雷德·希區(qū)柯克這樣的老家伙，他是看著好萊塢的那些經(jīng)典電影長(zhǎng)大的（實(shí)際上青春電影出現(xiàn)的電影院和老電影，大抵映射著導(dǎo)演自己成長(zhǎng)的經(jīng)歷，比如《四百擊》，比如《風(fēng)柜來(lái)的人》），而他想拍的也是那樣的一部經(jīng)典電影。
《最后一場(chǎng)電影》里的退休牛仔“獅王”，彼得·博格丹諾維奇心目中的扮演者是本·約翰遜。本不光在很多經(jīng)典西部片里演過(guò)配角，還是個(gè)真正的牛仔，傳說(shuō)70多歲參加牛仔競(jìng)技還能獲勝。不過(guò)，本卻不想接這個(gè)角色，說(shuō)這個(gè)家伙話太多了，他討厭說(shuō)話。彼得找來(lái)西部片大導(dǎo)演約翰·福特幫忙勸說(shuō)，本還是沒(méi)有答應(yīng)。最后，彼得說(shuō)，本，你不明白，這個(gè)角色會(huì)給你一個(gè)奧斯卡。本才答應(yīng)。果然，憑借這個(gè)角色，本·約翰遜拿了那年奧斯卡的最佳男配角。
和《最后一場(chǎng)電影》有關(guān)的另一名大導(dǎo)演則是奧森·威爾斯，電影黑白片的風(fēng)格據(jù)說(shuō)就是來(lái)自于他的建議。彼得·博格丹諾維奇是奧森·威爾斯的超級(jí)影迷加忘年交，他曾經(jīng)和奧森·威爾斯進(jìn)行過(guò)長(zhǎng)期的談話，后來(lái)還出版了關(guān)于奧森威爾斯最著名的書(shū)籍之一《我是奧森·威爾斯》。
不過(guò)這些并沒(méi)有讓《最后一場(chǎng)電影》獲得更大的名聲（就像書(shū)腰封上的推薦并不能讓書(shū)變得更暢銷(xiāo)）。實(shí)際上，彼得·博格丹諾維奇最終沒(méi)有成為他熱愛(ài)的那些老家伙，反倒在好萊塢變得邊緣起來(lái)——你知道，對(duì)于懷舊的人來(lái)說(shuō)，這樣的下場(chǎng)并不奇怪，別人走得那么快，不會(huì)回頭看看你正停留在什么樣的角落。
幾十年之后，《星球大戰(zhàn)》引以為豪的特效已經(jīng)有些過(guò)時(shí)，起碼對(duì)于我來(lái)說(shuō)，是沒(méi)興趣再在電影院里看一遍；我倒是愿意在電影院里再看一遍《最后一場(chǎng)電影》，花兩個(gè)小時(shí)候，讓心中長(zhǎng)些雜草，似乎也有些意思。這是時(shí)間的魔法之一：過(guò)去的未來(lái)變成了過(guò)去，而過(guò)去的過(guò)去則似乎成了當(dāng)下——請(qǐng)別誤會(huì)，我并不是說(shuō)我已經(jīng)不喜歡那些時(shí)髦的大片，而在這里為藝術(shù)電影做植入廣告。
我知道，電影并不是僅僅指向當(dāng)下的世界，它也可以把你帶入更深的夢(mèng)幻，而大片顯然就是努力創(chuàng)造夢(mèng)幻最便捷的途徑（電影誕生初期，這種分化就已經(jīng)顯現(xiàn)，看看盧米埃爾和喬治·梅里埃的電影就知道）。而無(wú)論關(guān)于當(dāng)下還是夢(mèng)幻的電影，都會(huì)和我們的生活發(fā)生關(guān)系（甚至有人覺(jué)得保持做夢(mèng)的能力，比認(rèn)清當(dāng)下更重要），這自然也不能成為區(qū)分電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)。
影評(píng)人們倒是提出了一個(gè)區(qū)分電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)，看一部電影是否會(huì)讓你覺(jué)得浪費(fèi)了時(shí)間。我挺喜歡這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，它因人而異，因此不那么專(zhuān)斷。因此，一部好電影意味著，沒(méi)有人會(huì)在開(kāi)場(chǎng)十分鐘后離去（一位影評(píng)人號(hào)稱(chēng)自己這樣對(duì)待爛片），沒(méi)有人會(huì)在看電影時(shí)打鼾（我的一個(gè)熟人看到爛片就會(huì)睡得很香），沒(méi)有人刷微博，沒(méi)有人打電話，沒(méi)有人在聊天（好吧，我其實(shí)是在吐槽，有些人人看電影真喜歡做這三件事）。
按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，我依然認(rèn)為《最后一場(chǎng)電影》比《星球大戰(zhàn)》要精彩。
4 ) 斯
這是一個(gè)低調(diào)敘事的低調(diào)故事。在整部電影中主線敘事的痕跡被刻意淡化了，行為的因果聯(lián)系與上下文都是缺省的。僅僅在各個(gè)情節(jié)的流動(dòng)中，不斷地緬懷拉不住的逝去的年代。憂傷的或是不被大眾接受的愛(ài)情，都隨著戰(zhàn)爭(zhēng)與新時(shí)代的來(lái)臨被淹沒(méi)了，只有因?yàn)槭軅粝碌膕onny被拘留在了這個(gè)沒(méi)有跟著時(shí)代前進(jìn)的小鎮(zhèn)。
5 ) 逝去的西部小鎮(zhèn)
被人遺忘的德州小鎮(zhèn)，充滿(mǎn)風(fēng)沙荒涼，照樣是一個(gè)小社會(huì)，逃離不了一樣的情感糾葛，逃離不了二戰(zhàn)后和朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)影響下的蕭條。
小鎮(zhèn)里每個(gè)人都有自己的情感故事，過(guò)的生活又都和每個(gè)人有關(guān)系，看你在乎不在乎別人的看法。年輕人象征著小鎮(zhèn)未來(lái)的憧憬，玩football，對(duì)性的渴望，去墨西哥瘋狂，希望像西部片中John Wayne一樣高呼釋放無(wú)所不在的壓抑。
但是傳統(tǒng)的小鎮(zhèn)還是繼續(xù)蕭條下去，美女去了大城市dallas，小鎮(zhèn)傳統(tǒng)的精神代表the Lion死了，電影院沒(méi)人愛(ài)看了，sam智障的兒子被人無(wú)情的忽略。。。
可以看成是現(xiàn)代平民版的西部往事，而通過(guò)一群年輕人表現(xiàn)，對(duì)比更強(qiáng)烈
這片是Cybill Shepherd的處女作，為藝術(shù)“獻(xiàn)身”了，她就是Taxi里de niro追求的那位參選助手
Jeff Bridges 20出頭已經(jīng)和老頭的時(shí)候沒(méi)什么區(qū)別了，那下巴和講話方式一眼就認(rèn)的出來(lái)
Ben Johnson演的很有魅力。
倒是演sunny的主角雖然這片很出色，但是日后發(fā)展的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如Jeff Bridges，可能戲路不夠?qū)挵?/div>
小鎮(zhèn)里每個(gè)人都有自己的情感故事，過(guò)的生活又都和每個(gè)人有關(guān)系，看你在乎不在乎別人的看法。年輕人象征著小鎮(zhèn)未來(lái)的憧憬，玩football，對(duì)性的渴望，去墨西哥瘋狂，希望像西部片中John Wayne一樣高呼釋放無(wú)所不在的壓抑。
但是傳統(tǒng)的小鎮(zhèn)還是繼續(xù)蕭條下去，美女去了大城市dallas，小鎮(zhèn)傳統(tǒng)的精神代表the Lion死了，電影院沒(méi)人愛(ài)看了，sam智障的兒子被人無(wú)情的忽略。。。
可以看成是現(xiàn)代平民版的西部往事，而通過(guò)一群年輕人表現(xiàn)，對(duì)比更強(qiáng)烈
這片是Cybill Shepherd的處女作，為藝術(shù)“獻(xiàn)身”了，她就是Taxi里de niro追求的那位參選助手
Jeff Bridges 20出頭已經(jīng)和老頭的時(shí)候沒(méi)什么區(qū)別了，那下巴和講話方式一眼就認(rèn)的出來(lái)
Ben Johnson演的很有魅力。
倒是演sunny的主角雖然這片很出色，但是日后發(fā)展的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如Jeff Bridges，可能戲路不夠?qū)挵?/div>
6 ) 平淡而沮喪
關(guān)于導(dǎo)演彼得·伯格達(dá)諾維奇的資料少得可憐，相比同為新好萊塢代表的盧卡斯名氣也差了不少。這電影成就了好幾個(gè)演員的奧斯卡獎(jiǎng)，卻沒(méi)有劇本、導(dǎo)演、影片的獎(jiǎng)項(xiàng)。倒是在奧遜·威爾斯的詞條里提到了彼得，他們是相差20多歲的忘年交。電影黑白片的風(fēng)格據(jù)說(shuō)也是來(lái)自于奧遜威爾斯的建議。我不知道如果換成彩色會(huì)是什么樣子，會(huì)更好或是更糟……不過(guò)黑白風(fēng)格確實(shí)非常有魅力，所有人都像是老舊紀(jì)錄片里的人物，黑白渾濁的影像渲染了一片孤獨(dú)清冷的氣氛，即使是他們的那個(gè)暑假。
類(lèi)似的題材在美國(guó)電影中很常見(jiàn)，關(guān)于青春成長(zhǎng)的故事。高中最后一次舞會(huì)，最后一場(chǎng)球賽，最后一次野營(yíng)，姑娘小伙子們要在高中結(jié)束前破處……卜啦卜啦卜啦～～大部分這類(lèi)故事被拍成輕松的喜劇、鬧劇、殘忍而鮮活……可這部片子里看不到一丁點(diǎn)年輕人該有的活力，從他們出生就像是被下了咒，要孤獨(dú)終老在這片土地上。
故事中的孩子們要告別青春，嘗試愛(ài)，承擔(dān)生活，獨(dú)自面對(duì)看起來(lái)毫無(wú)指望的未來(lái)。而鎮(zhèn)上的成年人卻一直沉湎于過(guò)去，一去不返的歲月，哀嘆青春不再。
桑尼視若父親的桑姆去世了，最要好的哥們當(dāng)兵去了朝鮮，迷戀的姑娘遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)上大學(xué)。最后，青春唯一的印記，傻孩子比利也死于車(chē)禍。到這時(shí)，桑尼唯一能找到的是教練的妻子，曾經(jīng)偷情的女人，兩個(gè)孤獨(dú)的人坐在一起。
導(dǎo)演除了用黑白膠片紀(jì)實(shí)風(fēng)格，全片攝影機(jī)沒(méi)有夸張的運(yùn)動(dòng)，始終平視著。（據(jù)說(shuō)全片只有一個(gè)俯拍鏡頭，剩下都是平視）影片的長(zhǎng)鏡頭一點(diǎn)也不炫目，也沒(méi)有激烈的沖突。不過(guò)這種平實(shí)一點(diǎn)不掩蓋導(dǎo)演技巧的扎實(shí)。開(kāi)篇就是復(fù)雜的場(chǎng)面：開(kāi)卡車(chē)的桑尼看到掃街的比利，叫上比利來(lái)到桑姆的臺(tái)球室，留下比利出門(mén)見(jiàn)到喬安，兩人又一起來(lái)到咖啡館，一路上大家在議論著前一天孩子們輸?shù)舻拈蠙烨蛸悺麄€(gè)一場(chǎng)戲下來(lái)人物眾多，場(chǎng)面復(fù)雜。
我喜歡這種樸實(shí)的影調(diào)，也是一部好電影。可能導(dǎo)演放棄了去探索人物跟隱秘的內(nèi)心深處，而技巧上也滿(mǎn)足于平實(shí)。
類(lèi)似的題材在美國(guó)電影中很常見(jiàn)，關(guān)于青春成長(zhǎng)的故事。高中最后一次舞會(huì)，最后一場(chǎng)球賽，最后一次野營(yíng)，姑娘小伙子們要在高中結(jié)束前破處……卜啦卜啦卜啦～～大部分這類(lèi)故事被拍成輕松的喜劇、鬧劇、殘忍而鮮活……可這部片子里看不到一丁點(diǎn)年輕人該有的活力，從他們出生就像是被下了咒，要孤獨(dú)終老在這片土地上。
故事中的孩子們要告別青春，嘗試愛(ài)，承擔(dān)生活，獨(dú)自面對(duì)看起來(lái)毫無(wú)指望的未來(lái)。而鎮(zhèn)上的成年人卻一直沉湎于過(guò)去，一去不返的歲月，哀嘆青春不再。
桑尼視若父親的桑姆去世了，最要好的哥們當(dāng)兵去了朝鮮，迷戀的姑娘遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)上大學(xué)。最后，青春唯一的印記，傻孩子比利也死于車(chē)禍。到這時(shí)，桑尼唯一能找到的是教練的妻子，曾經(jīng)偷情的女人，兩個(gè)孤獨(dú)的人坐在一起。
導(dǎo)演除了用黑白膠片紀(jì)實(shí)風(fēng)格，全片攝影機(jī)沒(méi)有夸張的運(yùn)動(dòng)，始終平視著。（據(jù)說(shuō)全片只有一個(gè)俯拍鏡頭，剩下都是平視）影片的長(zhǎng)鏡頭一點(diǎn)也不炫目，也沒(méi)有激烈的沖突。不過(guò)這種平實(shí)一點(diǎn)不掩蓋導(dǎo)演技巧的扎實(shí)。開(kāi)篇就是復(fù)雜的場(chǎng)面：開(kāi)卡車(chē)的桑尼看到掃街的比利，叫上比利來(lái)到桑姆的臺(tái)球室，留下比利出門(mén)見(jiàn)到喬安，兩人又一起來(lái)到咖啡館，一路上大家在議論著前一天孩子們輸?shù)舻拈蠙烨蛸悺麄€(gè)一場(chǎng)戲下來(lái)人物眾多，場(chǎng)面復(fù)雜。
我喜歡這種樸實(shí)的影調(diào)，也是一部好電影。可能導(dǎo)演放棄了去探索人物跟隱秘的內(nèi)心深處，而技巧上也滿(mǎn)足于平實(shí)。
70年代拍的一部關(guān)于50年代的電影 電影營(yíng)造了非常棒的時(shí)代感 真的讓人感覺(jué)就是50年代的黑白片 屬于那個(gè)時(shí)代的青春 沒(méi)有大麻 沒(méi)有搖滾 沒(méi)有厭世 沒(méi)有裝逼 有的是電影、臺(tái)球和懵懂的愛(ài)情 博格丹諾維奇的水平顯然不是萊昂內(nèi)損的那樣一文不值
迷影的彼得·博格達(dá)諾維奇的黑白色的懷念。最后一場(chǎng)電影、最后一次與好友相聚、失去的都是美好的，懷念的電影也自然讓人感傷
看片名以為是天堂電影院路線，結(jié)果被凜冽蕭索的風(fēng)格震到了。盡管有一切文藝路線繞不過(guò)的坎即故事線羸弱敘事無(wú)高潮，但勝在迷茫情感的渲染。70年代我最?lèi)?ài)的幾部電影之一。結(jié)尾處女配阿姨推開(kāi)門(mén)一剎那的表演可以秒殺一大堆人了
故事結(jié)局是悲傷的。尊敬的長(zhǎng)輩逝去，好友去戰(zhàn)場(chǎng)，單純的孩子被意外帶走性命，自己曾經(jīng)拖下水的已婚女人被搞得心煩意亂，生活失控，完全沒(méi)了方向。所有的事情的都在走向終結(jié)，就好比影院沒(méi)有人再去了。鎮(zhèn)上的人都漸漸跑出去，逐漸喪失了活力的小鎮(zhèn)，就跟沒(méi)人看的電影一樣。很殘酷。
對(duì)青春略帶悲涼的回憶，德州狂風(fēng)大作的小鎮(zhèn)群像。鎮(zhèn)上有一個(gè)這樣的金發(fā)、浪蕩、鐵石心腸又讓人難以忘懷的碧池真是足夠了。
腐敗得習(xí)以為常的青春緬懷 Cybill Shepherd。。。
重看。前期的多線有點(diǎn)繁復(fù)，但是后面的好幾處人物的死亡“信息”處理過(guò)于好，茫然的感覺(jué)確實(shí)不錯(cuò)。而在本片載入史冊(cè)的那段疊化（繼承經(jīng)典好萊塢的代表性一面）前，一段表演與矛盾柔和的過(guò)程也是極佳。本片還在不經(jīng)意間發(fā)明了一種做愛(ài)戲的處理方法，類(lèi)似于西部片，開(kāi)場(chǎng)的交流與信息給足，但正式的場(chǎng)景卻總是快速結(jié)束甚至沒(méi)有明顯的凝視，耗掉觀眾的熱情，卻不經(jīng)意地帶來(lái)疲憊而晃晃悠悠的敘事感受。
??DVD影碟時(shí)候沒(méi)有及時(shí)觀看，而現(xiàn)在是CC藍(lán)光畫(huà)質(zhì)已經(jīng)全網(wǎng)可搜了每個(gè)時(shí)期，每個(gè)導(dǎo)演，每個(gè)國(guó)家都有自己文化的描寫(xiě)青春成長(zhǎng)的電影??而且這樣的題材永遠(yuǎn)會(huì)保持那個(gè)時(shí)代的記憶和青春的亮點(diǎn)。年輕就是一種風(fēng)景，哪怕無(wú)聊的就是爆發(fā)那使不完的『荷爾蒙』；青春是讓人留戀和羨慕的年紀(jì)，雖然這個(gè)時(shí)間稍縱即逝。雖然是“最后一部電影”其實(shí)是電影的更是青春的挽歌小鎮(zhèn)上的電影院??放映最后一場(chǎng)電影一起成長(zhǎng)的兄弟為了女朋友爭(zhēng)風(fēng)吃醋大打出手，在電影院??里他們一起看完最后一部西部片，各奔東西青春??了不一樣的目標(biāo)和結(jié)局。??青春時(shí)我們總是匆匆太匆匆的想早點(diǎn)告別那青蔥歲月，好像每一次勃起都??按捺不住的沖動(dòng)和發(fā)泄，女孩子想偷吃禁果，男生想永動(dòng)機(jī)一般讓女人告饒(其實(shí)他們那種自信和“普通”真的讓女性苦笑)，告別青春和向往一樣不堪
與麥卡勒斯的小說(shuō)感覺(jué)相似。德州的沙塵將淹沒(méi)所有青春的痕跡：友情，愛(ài)情，欲望，地標(biāo)。他們像電影院屏幕上的羊群被驅(qū)趕著去往未知的草場(chǎng)。
感動(dòng)，人物對(duì)電影來(lái)說(shuō)太重要了，有了人物即使是群像也依然好看。但還是有松散的缺點(diǎn)，光影也不太行，再加上是黑白片，太沒(méi)層次感了，本可以把那些性拍的更美的，尤其是那么漂亮豐腴的潔西
青春就是暴走的性欲.
所有的電影都會(huì)散場(chǎng)，所有的青春都會(huì)落幕，與其說(shuō)這是一部關(guān)於青春的失落與成長(zhǎng)的電影，我更願(yuàn)意將它看做是一部講述生存狀態(tài)與困境的電影，漫天黃沙的蕭索小鎮(zhèn)，百無(wú)聊賴(lài)地生活現(xiàn)實(shí)，冷漠的人們，懵懂的少年，一如辛克萊·路易斯的大街，開(kāi)頭與結(jié)尾的重合，似乎暗示了生活的某種無(wú)奈的循環(huán)與複合。
80一部充滿(mǎn)肉感的電影，比《美國(guó)風(fēng)情畫(huà)》有趣得多。影片人物個(gè)性突出，年輕演員在表演上有點(diǎn)青澀，不過(guò)中年以上的演員都把各自的人物演得異常生動(dòng)。影片的導(dǎo)演技巧很高明，但敘事技巧卻相對(duì)比較弱，還脫不了藝術(shù)片在敘事上的疏忽，細(xì)節(jié)交代的比較多余，或者不足，戲劇性安排不夠，情緒化敘事太過(guò)松散
大師手法下的小青年，除了后勁不足，眾多配角較俗套的缺點(diǎn)，幾乎是一部經(jīng)典
看片頭那蕭瑟的風(fēng)，就知道這里會(huì)有很多的傷感調(diào)調(diào)，荒唐的青春和一個(gè)時(shí)代一起結(jié)束了。女配角原來(lái)是rasing hope里的老奶奶，演的很好。
喜歡這種蒼茫而迷亂的感覺(jué)，青春掠過(guò)，都淡了。你的手觸摸到的青春，你的眼望見(jiàn)的死亡，你的生命因?yàn)橛辛藙e人的陪伴而成長(zhǎng)。說(shuō)什么地久天長(zhǎng)，扯什么地老天荒。走過(guò)了，便知足。
1.一曲美國(guó)西部時(shí)代的挽歌，一種飽含悵惘感傷之情的“告別昨日”。2.新好萊塢青年導(dǎo)演中，唯有博格丹諾維奇的成名作如此古典而傳統(tǒng)（一如對(duì)霍克斯[紅河]、福特[原野神駒]與安東尼·曼[百戰(zhàn)寶槍]的影院重現(xiàn)），又這般哀涼而憂郁（一如鮮少再有的黑白電影與沒(méi)落已久的西部片）。3.敘事節(jié)奏倒相對(duì)明快，戲劇性也頗強(qiáng)，在一系列或偶發(fā)或必然的事件后，主人公失掉所有往日身邊人，小鎮(zhèn)歸于冷寂荒涼，最后的老牛仔與無(wú)人的電影院也成了時(shí)代變遷物是人非的主要象征。4.首尾方向互逆的搖鏡相呼應(yīng)，全片也時(shí)時(shí)可見(jiàn)橫搖長(zhǎng)鏡，恍若對(duì)昔日世界的深情回望與巡視。5.鄉(xiāng)村民謠與流行歌曲貫穿全片，兩年后盧卡斯[美國(guó)風(fēng)情畫(huà)]亦然，但風(fēng)格與時(shí)空各異。6.泳池脫衣與臺(tái)球室造愛(ài)段落亮眼，不倫戀同[畢業(yè)生]。7.是為斯碧爾·謝潑德處女秀，還有年輕的督爺與伯斯汀。（8.5/10）
要死不活的調(diào)調(diào)。據(jù)說(shuō)是導(dǎo)演代表作
Boys are lovely when they haven’t grow up and to manly to be lovable when they did.
女孩剛脫了衣服，老媽就把電腦關(guān)了。下次和家長(zhǎng)看片，還得注意點(diǎn)。