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被標(biāo)題吸引進(jìn)來(lái)的就自動(dòng)留言點(diǎn)贊好了，至少讓我統(tǒng)計(jì)一下標(biāo)題的力量。

對(duì)于曾經(jīng)是靠研究香港電影畢業(yè)的我，最近幾年的香港電影我是幾乎不看了，至少是不會(huì)主動(dòng)選擇在電影院去看港片。這幾年的香港電影尤其是CEPA之后的香港電影，除了炒情懷這碗冷飯也沒(méi)剩什么東西了。以至于，現(xiàn)在我一聽(tīng)到港片就會(huì)不自覺(jué)蹙眉。

較之以前，對(duì)于電影的內(nèi)容，我已經(jīng)不再那么關(guān)注。現(xiàn)在去電影院看電影對(duì)于我來(lái)說(shuō)更多的是一種社交活動(dòng)。朋友聚會(huì)，酒足飯飽后去看一場(chǎng)電影消消食。相親約會(huì)，為了避免沒(méi)話說(shuō)的尷尬氣氛也可以去約一場(chǎng)電影。當(dāng)然如果有好看小哥哥相伴，那就更是要約一場(chǎng)電影拖延一下和小哥哥親近的時(shí)間。

盡管，在我這里看電影的形式已經(jīng)大過(guò)了電影的內(nèi)容，可是遇到爛片我真心坐不住。有多少電影人在兢兢業(yè)業(yè)的工作，希望把自己的作品推上大屏幕，但他們中也只有小部分人能成功，大多數(shù)都做了分母，而我也是分母之一。所以我希望作為一名普通的觀眾，當(dāng)我坐在電影院的時(shí)候，能感受到創(chuàng)作者對(duì)觀眾的尊重和對(duì)電影這類藝術(shù)的崇敬之心，而不是隔著屏幕能聞到的鈔票的味道。

黃金兄弟是什么鬼？

古惑仔的冷飯你們還要吃多久？幾個(gè)曾經(jīng)在青春期時(shí)影響過(guò)我們世界觀了一隊(duì)人馬，現(xiàn)在已經(jīng)到線雕都無(wú)法拯救他們垮掉老臉的時(shí)候了。

我還記得青春的樣子，膠片也記錄了那些你們?cè)巧倌甑臅r(shí)光，這些我都記得。

可是一把年紀(jì)了，你們還不顧觀眾的感受，在大屏幕上一手抓著情懷不放，一手伸向觀眾的口袋要票房么？這樣真的好么？

要做電影就好好做，最起碼給我好好講一個(gè)故事。

一開(kāi)始就綁架人質(zhì)搞槍戰(zhàn)，我還沒(méi)有弄明白是怎么一回事鄭伊健就跑到非洲去和佘詩(shī)曼談戀愛(ài)。兩個(gè)人加在一起都快一百歲的人，還在玩河邊光腳撩水的戲碼。先不說(shuō)佘詩(shī)曼的TVB感太強(qiáng)烈，我實(shí)在是不明白，為什么佘詩(shī)曼要坐下來(lái)脫鞋脫襪光腳撩水，鄭伊健連腳帶鞋就下去了。我覺(jué)得這個(gè)時(shí)候，可能鄭伊健本人都能感受到我的尷尬。

戀愛(ài)沒(méi)有好好談，為了非洲難民的平安幸福，鄭伊健決定去偷藥。好，為了藥就跑到布達(dá)佩斯去了。（布達(dá)佩斯的美我是領(lǐng)略了，不過(guò)什么藥一定要去布達(dá)佩斯偷？）在布達(dá)佩斯找到了撫養(yǎng)他們成人的曾志偉，大家玩了一票公路大劫案，各種飛車加直升機(jī)，最后搞定的還是在隧道里面的限時(shí)任務(wù)的梗。這種在隧道里通過(guò)偷梁換柱搞定的戲碼，散見(jiàn)于目前已經(jīng)900多集的名偵探柯南動(dòng)畫片中。我不批判故事里用老梗，畢竟有些老梗還是經(jīng)久不衰的。不過(guò)我們能不能在用老梗的時(shí)候稍微捋一捋邏輯？我就不明白了，都能動(dòng)用直升機(jī)去監(jiān)控藥的走向了，你咋就不能多來(lái)幾輛車跟著？你是缺錢、缺人還是缺腦子?。?/p>

好了，毫無(wú)意外，任務(wù)順利完成，最后一分鐘反轉(zhuǎn)。陳小春說(shuō)感覺(jué)車很重，大家就去打開(kāi)了箱子，沒(méi)有懸念肯定不是藥，如果是藥這戲就真真演不下去了。滿滿的一箱金條，是謝天華騙了大家為了錢串通了老外，吃里扒外劫走了黃金。好了，大家開(kāi)始尬戲了，一會(huì)兒講童年陰影，一會(huì)兒講做兄弟講道義，一會(huì)兒又沖動(dòng)開(kāi)槍傷了曾志偉。雖然盜亦有道，但是在追兵還沒(méi)有搞定之前，我們能不能先跑出去再吵架？

大家吵了幾分鐘，追兵在把直升機(jī)換成了汽車，堵過(guò)了高峰期又等了幾個(gè)紅綠燈之后終于來(lái)了。既然對(duì)手來(lái)了，那么大家開(kāi)始槍戰(zhàn)吧，我還沒(méi)分清楚誰(shuí)是誰(shuí)，鄭伊健就開(kāi)著闖進(jìn)了警察局。然后，他坐牢了。蛤？

中間穿插幾場(chǎng)鄭伊健在牢里被人打過(guò)得很辛苦的戲，另外一邊他的好兄弟在貧民窟里自我懲罰不洗澡陪他坐牢。等等，你寧愿陪坐牢也不愿去看你的好兄弟？而且你的自我懲罰是什么？留胡子不洗澡？

然后故事極其平淡的說(shuō)鄭伊健出獄了，林曉峰去接鄭伊健說(shuō)，見(jiàn)你在牢里過(guò)得好好的，燙好的大波浪也都還在，不如我們又去搞事情吧。鄭伊健說(shuō)，不！在搞事情之前我要先去日本泡個(gè)溫泉。

是的，大家就去熊本泡溫泉了。在熊本大家又在一起回憶了一下大家曾經(jīng)在一起的日子，幾個(gè)孤兒沒(méi)人要，曾志偉像親爹一樣照顧他們，陪著他們一起成長(zhǎng)。這種溫馨的家庭戲就跟港劇里的下面梗一樣，也是經(jīng)典的老梗，但是編劇和導(dǎo)演能不能稍微給我點(diǎn)兒前戲讓我做好心理準(zhǔn)備？這莫名其妙的親情戲，我真心理解無(wú)能。也不知道是不是鄭伊健的大波浪太長(zhǎng)太卷，每次他一笑我就感受到來(lái)自老母親的慈愛(ài)?？傆X(jué)得是他和曾志偉一起撫養(yǎng)了這幾個(gè)不省心的中年男人。

我以為他們?cè)谌毡疽墒裁?，結(jié)果是找了幾個(gè)老爺子一起來(lái)釀酒，天啊，那個(gè)畫面之美。讓我仿佛看到了電飯煲的廣告，一瞬間感覺(jué)大家都變成了村嶋孟，好想在電影院來(lái)一碗大米飯啊。

啊嘞嘞~~~~不對(duì)不對(duì)，這個(gè)不是電飯煲廣告也不是煮飯仙人的宣傳片，他們是黃金兄弟，他們是要去搶黃金的！

好了，熊本風(fēng)光領(lǐng)略過(guò)了，松垮的肉體也見(jiàn)過(guò)了，終于可以去搶黃金了，再不搶黃金片子就要結(jié)束了。

不行，導(dǎo)演說(shuō)在搶黃金之前我還有一場(chǎng)車震，不對(duì)，是車戲沒(méi)有拍！總之，制片人的錢沒(méi)有作完之前我們堅(jiān)決不去干正事。

于是他們找到了張宇，張宇是誰(shuí)呢？就是這個(gè)黃金最原來(lái)的主人，他為了要回黃金又去找古惑仔兄弟，給他們提供裝備和錢。紅紅火火恍恍惚惚，這果然是江湖，明明自己什么都有，卻偏不自己做，就要找當(dāng)初捅婁子的人那幫子人來(lái)搞事情。

好，裝備有了，但是還沒(méi)有車，于是他們就去車展上搞事情。然后莫名其妙來(lái)了一場(chǎng)車震的戲，把車震廢了大家開(kāi)心了，結(jié)果謝天華卻不在車展上，他殺了個(gè)回馬槍回家把曾志偉干死了。

看到這里你們混不混亂，尷不尷尬？最尷尬的不是這個(gè)，是謝天華又在這里講了一次童年陰影、兄弟情、家族情誼。演員演得很投入，我卻越看越尷尬，下次要搞這種情緒爆點(diǎn)的時(shí)候，能不能提前打個(gè)招呼？就算你不給我鋪墊前戲，我自己去醞釀醞釀也好啊。

接下來(lái)，我看了看手機(jī)回了幾條微信，曾志偉的葬禮結(jié)束了，鄭伊健的大波浪被大雨沖直了。他們終于可以去搶黃金了。

四個(gè)人約著去黑山搶黃金，整個(gè)的過(guò)程就是真人CS，大家腦補(bǔ)一下就夠了，實(shí)在不行你再加點(diǎn)兒吃雞的畫面就差不多了。搶黃金這點(diǎn)我也是一頭霧水，我的娘親，雖然講故事需要想象力，但是咱們別亂來(lái)好不好？你莫名其妙去坐牢了這么久，這些黃金就算找代購(gòu)人肉幫你帶貨也都早就秘密轉(zhuǎn)移了。居然還在黑山找了風(fēng)景優(yōu)美的小島，用防彈玻璃隔離，在里面碼得整整齊齊的。你是要干嘛？我家大門常打開(kāi)，歡迎你來(lái)?yè)岦S金么？

最后的結(jié)局就是兄弟打死了兄弟，鄭伊健一直心心念念要給佘詩(shī)曼送的藥，結(jié)果謝天華一直悄悄的在提供。

整部片子我看下來(lái)只有一個(gè)感受：我褲子都脫了，你居然讓我看葫蘆娃？

在百年來(lái)的電影史上，香港電影都是一股倔強(qiáng)生長(zhǎng)的力量。港片歷史上爛片無(wú)數(shù)，但是也在相當(dāng)一段時(shí)間里拍出了至今都能讓人熱淚盈眶的好片。香港電影被稱為東方好萊塢的時(shí)代，仍然是無(wú)數(shù)電影人們的青春。香港武俠片中的家國(guó)敘事、家庭劇里的市井溫情、文藝片中關(guān)于時(shí)間和生命的詠嘆。這些都構(gòu)成了香港電影蜿蜒綿長(zhǎng)的生長(zhǎng)線。

這幾年內(nèi)地電影的不斷發(fā)展，CEPA的簽訂，大批香港電影人跟隨著資本的力量北上作妖，不，是北上拍片。但是廣闊的市場(chǎng)，和源源不斷的投資并沒(méi)有促進(jìn)東方好萊塢的發(fā)展。這幾年的港片每況愈下，有些人說(shuō)是合拍片的問(wèn)題，有人覺(jué)得是港片自身的問(wèn)題。

學(xué)界唱衰香港電影，“香港電影已死”這樣的話語(yǔ)，似乎已經(jīng)為港片蓋棺定論了。

學(xué)界一直在呼吁要守住香港電影中的“港味”，可“港味”究竟是什么？是恐怖片中龍婆的臉？是成龍片子中的插科打諢？還是在紅綠藍(lán)大塊色調(diào)中王家衛(wèi)不緩不急的絮絮叨叨？作為一名內(nèi)地觀眾，我心中的“港味”是過(guò)去遙不可及的瑰麗奇炫的夢(mèng)，是現(xiàn)在無(wú)可追憶的青春。“港味”對(duì)于內(nèi)地觀眾來(lái)說(shuō)似乎從來(lái)沒(méi)有真切的存在過(guò)，有可能只是記錄在盜版碟里遙不可及的世界。

我眼中的香港電影是骨骼清奇的，無(wú)論是對(duì)嚴(yán)肅生命體的反思或者對(duì)于家國(guó)歷史的敘述，香港電影總是在家長(zhǎng)里短中給你娓娓道來(lái)。經(jīng)典的香港電影是接地氣的，這種接地氣被好多學(xué)者解釋為因政治和歷史的原因，導(dǎo)致的對(duì)中原母體文化的遙望?？晌腋敢獍阉斫鉃?，穿插在商業(yè)敘事套路中的煙火氣和人情味。

因?yàn)楸娝苤脑?，香港?jīng)濟(jì)的發(fā)展和電影的商業(yè)化進(jìn)程都早于內(nèi)地，上世紀(jì)60年代香港電影工業(yè)進(jìn)入到規(guī)?；闹破瑥S時(shí)代，并在80年代發(fā)展到頂峰，雖然90年代受到來(lái)自經(jīng)濟(jì)和政治的雙重影響，香港電影逐漸式微但余溫尚在。好多內(nèi)地觀眾，也是在這個(gè)時(shí)候開(kāi)始通過(guò)校門外、胡同口的盜版碟開(kāi)始接受香港電影的洗禮。

我認(rèn)為電影從來(lái)都不是單方面的感情輸出，電影需要在放映時(shí)收獲到來(lái)自觀眾的情感交換，才能真正算得上一起完整的放映。所以當(dāng)學(xué)者們用“離散”情節(jié)和殖民意識(shí)來(lái)闡釋香港電影的時(shí)候，這些因素不僅僅存在于電影的創(chuàng)作者心中，也存在于每一個(gè)觀影人的心里。我們又何嘗不是帶著“離散”的心境來(lái)看待香港電影的？

當(dāng)經(jīng)濟(jì)不夠發(fā)達(dá)的時(shí)候，我們通過(guò)香港電影看到了離我們不遠(yuǎn)的地方有這樣一個(gè)燈火搖曳的商業(yè)化社會(huì)；當(dāng)思想還不夠開(kāi)放的時(shí)候，我們通過(guò)電影看到了與我們同根共祖的香港竟是這樣來(lái)對(duì)待生活。在那個(gè)離我們不遠(yuǎn)的年代，香港電影用有別于我們卻又似乎相似的方式述說(shuō)著自己的生活，但在表達(dá)情感時(shí)卻跟我們一樣的濃烈。對(duì)家、國(guó)、民族、道義的理解一致得不得了，感情濃烈到化不開(kāi)，所以當(dāng)演員們?cè)陔娪袄锩棵恐v到中國(guó)人、一家人、兄弟情這樣的概念時(shí)，觀眾和電影創(chuàng)作者透過(guò)銀幕、跨過(guò)空間的隔閡，在時(shí)間的另外一頭心意相通。

這樣的情感表達(dá)是動(dòng)人的，可如果這樣的情感表達(dá)被生搬硬套成了想要綁架觀眾情緒的工具時(shí)就異常丑陋。我經(jīng)常說(shuō)任何感情一旦勉強(qiáng)就會(huì)變得面目猙獰。

我不是說(shuō)不可以講兄弟情，我也贊成好兄弟有今生有來(lái)世。

但是如果這樣的情感點(diǎn)被外化成沒(méi)有任何情緒內(nèi)核的符號(hào)，那么這一切就變得無(wú)比空洞。

今生不是兄弟間無(wú)意義的眼淚，來(lái)世也不是對(duì)未來(lái)的空頭支票。我們生活在當(dāng)下，電影是，故事也是，如果下次還有誰(shuí)想要再來(lái)盛一碗情懷的冷飯的時(shí)候，請(qǐng)記得至少先讓我看到你講故事的誠(chéng)意。

1、這是一個(gè)爛片

2、這片主題很明確，黃金，兄弟

3、內(nèi)容很老套，劇情很拖沓

4、觀影很尷尬，全程煽情處更尷尬

5、古惑仔只能活在記憶中了，浩南哥經(jīng)典動(dòng)作也沒(méi)插入，主題曲很不適合這部電影風(fēng)格，強(qiáng)制拉情懷，很難受。

6、基本沒(méi)演技了，說(shuō)爛片一點(diǎn)多不過(guò)分

(づ ●─● )づ(づ ●─● )づ(づ ●─● )づ(づ ●─● )づ(づ ●─● )づ(づ ●─● )づ(づ ●─● )づ(づ ●─● )づ

因?yàn)楫?dāng)時(shí)支付寶APP上一直推薦，就去看了《黃金兄弟》這部電影。結(jié)果發(fā)現(xiàn)是一部爛片。

這部電影很爛，根本原因就在于先有演員，后編故事——為了讓古惑仔兄弟重聚首，而專門去設(shè)計(jì)一個(gè)劇情（說(shuō)到底還是為了圈錢）。之前古惑仔兄弟在《煎餅俠》里出現(xiàn)，群眾反映強(qiáng)烈。主創(chuàng)們看到古惑仔還可以消耗一波，于是就有了《黃金兄弟》。

《黃金兄弟》里，這五個(gè)人變身特工，但主題還是表現(xiàn)兄弟情義。宣傳語(yǔ)就是：“能同苦，能同甘，做兄弟，有今生，有來(lái)世。”但整個(gè)影片感覺(jué)沒(méi)有表現(xiàn)出多么深厚的兄弟情義，其中Bill（謝天華飾）背叛了兄弟，最后被火山（陳小春飾）打死，也沒(méi)表現(xiàn)出同甘共苦，來(lái)世不知道有沒(méi)有，今生反正是沒(méi)看出來(lái)。

五人為了救濟(jì)兒童而偷取特效藥，結(jié)果在Bill的安排下，讓大家偷到了黃金，并說(shuō)黃金不但可以買到藥，還可以讓大家過(guò)上好生活。到這里我就納悶了，既然這種藥有錢就能買到，為啥還要花那么大力氣去偷別人嚴(yán)密防守的藥呢（當(dāng)然，實(shí)際上里面是黃金）？偷點(diǎn)兒容易的不好嗎？

我以為被偷黃金的大boss可能會(huì)有很多戲份，結(jié)果讓人很失望，大部分時(shí)間完全是Bill和其他兄弟在斗爭(zhēng)。Bill的手下殺他們共同的老爸（曾志偉飾）時(shí)，Bill很生氣，說(shuō)老爸不會(huì)真的殺他。既然你們不是真的反目成仇，還在那里打啥打，好好見(jiàn)面談?wù)劜缓脝幔?/p>

就因?yàn)槭謿⒘死习?，兄弟們開(kāi)始和Bill算賬，四個(gè)人攻陷了一個(gè)島。感覺(jué)也太容易了，島上有上百人的武裝，而四個(gè)人輕易就上去了。那個(gè)毀容哥開(kāi)始還說(shuō)“你們四個(gè)別死太早”，我還以為他最后怎么也會(huì)給四個(gè)人造成不小的障礙，沒(méi)想到?jīng)]怎么打就掛了。

例子太多，不一一列舉，總之是邏輯混亂，故事完全不能稱之為故事。唯一覺(jué)得還行的，就是飛車戲還算精彩。

還有，劇中若有若無(wú)地安排了兩段愛(ài)情戲，既然安排了，可以好好表現(xiàn)一下（畢竟本故事很干枯，加點(diǎn)愛(ài)情戲或許還能好點(diǎn)兒），或者壓根不要也不影響劇情，但現(xiàn)在這樣看似有，又沒(méi)怎么說(shuō)，讓人覺(jué)得很尷尬。

即使這樣，票房已經(jīng)三億多了。在這個(gè)把冷飯炒炒就可以賺的盆滿缽滿的時(shí)代，為啥還要去努力創(chuàng)作呢？

電影一開(kāi)始就是敗筆，大陸的配音讓我聽(tīng)起來(lái)覺(jué)得陌生，老了，這些老的tvb演員真的老了，發(fā)福了，我看這個(gè)電影純粹是懷舊的，要是電影沒(méi)有了以前的味道就真的沒(méi)意思了！那種香港老片的氣質(zhì)還在，但真的有點(diǎn)陌生，不知道哪里？這真是香港老演員大結(jié)合，看看這些老臉也不錯(cuò)呀！匈牙利好美的，布達(dá)佩斯兩個(gè)城市隔河相望，有意思！估計(jì)是老劇情，兄弟里有反叛的或者是有價(jià)值觀變的，后來(lái)會(huì)如何？片子的背景很美，異國(guó)情調(diào)很重，可惜女演員太差了，除了佘詩(shī)曼別的不認(rèn)識(shí)！高科技犯罪，有趣，漂亮！看到電影里的軌道公車，我就想起了城陽(yáng)的軌道公車，是不是跟著學(xué)的！盜亦有道，歐洲的街道上到處都是咖啡館，街道的布景和青島的老城區(qū)好相似，還有日本演員，還有日本鄉(xiāng)村情調(diào)的風(fēng)俗儀式，有趣！日本人真的是做事認(rèn)真，講究細(xì)節(jié)，不愧是工匠之國(guó)！兄弟反目的理由太牽強(qiáng)，為了一批黃金就不顧兄弟情了，日本也有摩天輪，香港有，青島也有，，，，精彩，其實(shí)呢，這種電影本身劇情就跟老套，關(guān)鍵是背景，細(xì)節(jié)，可惜缺一個(gè)日本美女演員，哈哈！我知道這個(gè)片子對(duì)于80后的人來(lái)說(shuō)有什么意味，是懷舊，是感傷吧！對(duì)于90后的人來(lái)說(shuō)或許是陌生的，或許覺(jué)得沒(méi)什么？不知道90后00后的孩子還會(huì)不會(huì)有俠義，仗義的情懷？這個(gè)世界已經(jīng)變得大家只顧自己過(guò)的好就OK了！看看這個(gè)世界，某些國(guó)家就會(huì)顧著和大家賺錢，別的一切不管，而那些想管理世界的國(guó)家已經(jīng)有點(diǎn)衰落的跡象，畢竟做很的事越多就會(huì)越麻煩，這個(gè)世界本身沒(méi)有救世主，誰(shuí)也不會(huì)改變世界，但需要有想改變世界想法的人，才會(huì)有希望，結(jié)局會(huì)如何？不會(huì)是大圓滿結(jié)局吧！導(dǎo)演有沒(méi)有膽量讓結(jié)局狠一點(diǎn)，我就不知道了！看著吧，， 結(jié)局是美好的，這種片子估計(jì)以后不會(huì)再有了！一切都結(jié)束了！可以的，片子可以給八分的喲！

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《黃金兄弟》上映了。

1996年，《古惑仔》橫空出世。22年后，義氣兄弟首度重聚，更有成龍大哥作為出品人幕后鼎力支持。因此，此次“回歸”雖說(shuō)不上萬(wàn)眾期待，但至少也勾起了不少七零八零后們對(duì)昔日青蔥歲月的無(wú)限回憶。

只可惜導(dǎo)演錢嘉樂(lè)和他們的小伙伴們演砸了這場(chǎng)回歸演出。

當(dāng)然，拿《黃金兄弟》和《古惑仔》去做對(duì)比，無(wú)疑是強(qiáng)人所難：《古惑仔》的成功有其獨(dú)到之處：

首先便是其極具煽動(dòng)性的題材，這很大程度上得益于香港相對(duì)寬松的電影審查制度。駿馬輕裘正少年，《古惑仔》里拜把子、跟老大、泡馬子、逞威風(fēng)、打架甚至砍人的故事，最易激發(fā)懵懂少年的腎上腺素（當(dāng)然，這也是《古惑仔》系列電影最為家長(zhǎng)和評(píng)論家們所詬病的地方）。

《古惑仔》對(duì)青少年的確產(chǎn)生了很大負(fù)面影響

除此之外，有了原版漫畫打底，再加上導(dǎo)演劉偉強(qiáng)和編劇文雋整體把控得當(dāng)，尤其是牢牢把握住了幫派斗爭(zhēng)這條主線，從故事上來(lái)說(shuō)，前幾部《古惑仔》系列電影的可看性還是很強(qiáng)的。

幫派斗爭(zhēng)是《古惑仔》的主線

最后，也是最重要的：彼時(shí)的幾位主演，和影片角色的氣質(zhì)還是相當(dāng)契合的。無(wú)論是陳小春的“山雞”、謝天華的“大天二”、林曉峰的“包皮”，還是黎姿的“小結(jié)巴”，都堪稱各自大銀幕的代表作。更何況，還有一票同樣出彩的黃金配角：萬(wàn)梓良的蔣天養(yǎng)、吳鎮(zhèn)宇的“靚坤”、林尚義的“牧師”、邱淑貞的丁瑤、張耀揚(yáng)的“烏鴉”、黃秋生的“大飛”……最令人扼腕嘆息的莫過(guò)于飾演陳浩南的鄭伊健了，這個(gè)角色是如此的成功，以至于令鄭伊健當(dāng)年紅遍大江南北，風(fēng)頭之盛一時(shí)無(wú)兩，只可惜一代巨星終因“雙琪奪面”事件一蹶不振。

好色的山雞

沖動(dòng)的大天二

懦弱的包皮

乖巧的小結(jié)巴

回到《黃金兄弟》，雖然失去了古惑仔這個(gè)最大的故事背景（內(nèi)地不可能過(guò)審），幾位主創(chuàng)業(yè)已星光黯淡，但手握這么一部重量級(jí)的IP，還有一干癡心的擁躉，相信只要用心打磨，拍出一部合格之作應(yīng)該還是不成問(wèn)題。

說(shuō)到這里，最令我不滿意的就是影片整體的制作態(tài)度和水準(zhǔn)，看看現(xiàn)在的內(nèi)地影壇：時(shí)代變了，現(xiàn)在已經(jīng)不是港臺(tái)影視戰(zhàn)無(wú)不勝的那個(gè)年代了，僅靠著以前積攢下來(lái)的那一點(diǎn)點(diǎn)名氣和懷舊的情懷，已經(jīng)無(wú)法忽悠內(nèi)地的觀眾了。

馬虎的態(tài)度首先體現(xiàn)在劇本上：整個(gè)故事太過(guò)簡(jiǎn)單，幾乎沒(méi)什么波瀾；而最應(yīng)該濃墨重彩的“兄弟情義”也沒(méi)有拍出什么戲味，只有干巴巴的對(duì)白，連煽情的鏡頭都很少；昔日傳唱不衰的主題曲，在本片中也顯得有氣無(wú)力。人老了，只要精神還在，那就依然還能迸發(fā)出動(dòng)人的力量，最可怕的是心也老了；表演層面亦無(wú)亮點(diǎn)?；蛟S，只有從陳小春偶爾的幾個(gè)眼神里，能夠稍微領(lǐng)略到他們昔日的風(fēng)采。

唯一值得肯定和表?yè)P(yáng)的地方，恐怕就是倉(cāng)庫(kù)的槍戰(zhàn)戲和街頭的飛車戲，尤其是后者，拍得頗具水準(zhǔn)。作為動(dòng)作和特技指導(dǎo)，錢嘉樂(lè)同學(xué)還是有些干貨的，這一點(diǎn)沒(méi)得黑。

倉(cāng)庫(kù)的動(dòng)作還過(guò)得去

飛車戲是本片最大的亮點(diǎn)

對(duì)于《黃金兄弟》，或許我是太過(guò)嚴(yán)苛了。但失望越大，自是因?yàn)橄Ｍ酱蟆！稛o(wú)間道3》里說(shuō)：往往都是事情改變?nèi)耍藚s改變不了事情。香港電影的衰退，恐怕是已經(jīng)無(wú)法逆轉(zhuǎn)的歷史潮流。正如爾東升所言：以后，我們恐怕再也看不到純粹的香港電影了。或許，只有在那些泛黃的膠片里，我們才能找到那些青春記憶的痕跡吧！

磚家電影

關(guān)于這部電影，今天來(lái)說(shuō)點(diǎn)不一樣，主要是八卦，借此機(jī)會(huì)咱們中秋節(jié)“考古”，

因?yàn)閲@《黃金兄弟》的，通篇都是古惑仔啊，情懷啊，卻很少有人關(guān)注這部電影的形式。這種“一看就知道是港片”的形式，究竟是從哪里來(lái)的？更重要的是，這類片究竟有什么特征？

為什么會(huì)拍成特工片？

簡(jiǎn)單說(shuō)，這部《黃金兄弟》的目的性很明顯，這是明擺的。說(shuō)好的就是走情懷，不好聽(tīng)的就是動(dòng)機(jī)不純，否則你干嘛找這五個(gè)人？

玩情懷的話，為什么他們不接著拍“古惑仔”？拍不成了唄，一方面演員本人不想演這類角色了（鄭伊健在訪談里說(shuō)過(guò)，自己曾因?yàn)樾蜗髥?wèn)題上過(guò)香港ZF的黑名單，還有家長(zhǎng)跑來(lái)跟他說(shuō)求他不要再演了，孩子會(huì)學(xué)壞，對(duì)他打擊也很大）。

另一方面也不讓拍了，97之后那幾年方向一直在收緊，不信各位看2000年的完結(jié)篇《勝者為王》就能感覺(jué)到腔調(diào)的變化（這部名義上的完結(jié)篇，片名并沒(méi)有帶“古惑仔”的字樣，直接勝者為王）。

鄭伊健和陳小春，二位后來(lái)分別拍了《九龍冰室》和《黑道風(fēng)云》，兩部作品的主題高度一致，一部是退隱江湖，一部是洗心革面，曾經(jīng)兩位古惑仔代言人出演這樣的作品目的很明： 其一否定過(guò)去，以便拓寬自己的演藝事業(yè)；其二告訴各位，香港回歸之后，“古惑仔”是玩不轉(zhuǎn)的。這兩部電影，兩位大佬，幾乎是親自為《古惑仔》系列電影畫上了句號(hào)。

所以《黃金兄弟》這幾位，再拍古惑仔是不可能，這輩子也不能再拍！

電影就是用“古惑仔”的陣容拍了一部《五虎將之決裂》，幾位兄弟不再拿刀，開(kāi)始玩槍，這個(gè)是可以滴，畢竟如今的環(huán)境，刀可以搞得到，槍你可就玩不轉(zhuǎn)嘍，也不擔(dān)心有人模仿了。但總是感覺(jué)這樣的巧立名目，是有點(diǎn)“動(dòng)機(jī)不純”。

況且電影最終呈現(xiàn)的效果，也并不是太令人滿意，因?yàn)楣适绿?，且部分情?jié)承接有欠邏輯。盡管從電影的臺(tái)前幕后我們能看到不錯(cuò)的誠(chéng)意，從頭打到尾，武術(shù)指導(dǎo)出身的錢嘉樂(lè)最起碼保證了場(chǎng)面戲的效果，槍火場(chǎng)面和爆炸都可以。不過(guò)對(duì)于被好萊塢慣壞的新觀眾來(lái)說(shuō)，還是不能服眾。所以也不難理解電影口碑迄今不太行。

對(duì)于老觀眾來(lái)說(shuō)，尤其是港片粉絲，《黃金兄弟》所呈現(xiàn)的形式，倒是有些久違的感覺(jué)，因?yàn)檫@是一種非常過(guò)時(shí)的題材模式，叫做“時(shí)裝動(dòng)作片”。

知道這五個(gè)字朋友，基本都是老港片粉絲，且大部分已經(jīng)奔中年了。

（如下內(nèi)容，跟《黃金兄弟》關(guān)系不大了）

“動(dòng)作”為什么要“時(shí)裝”

有人問(wèn)了，“時(shí)裝動(dòng)作片”這個(gè)名字好奇怪啊，我們都知道警匪片、槍戰(zhàn)片甚至黑幫片，都可以算動(dòng)作片，結(jié)果還給你來(lái)一個(gè)“時(shí)裝動(dòng)作片”，買衣服的嗎。

這個(gè)名字是香港電影對(duì)一類題材的稱謂，“時(shí)裝”和“動(dòng)作”兩個(gè)詞，其實(shí)是用來(lái)區(qū)別香港最流行兩個(gè)片種——古裝片與功夫片而誕生的。

甄子丹曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“全世界都有動(dòng)作片，動(dòng)作片是一種國(guó)際語(yǔ)言。但功夫片是中國(guó)特有的，是民族文化最寶貴的一部分?！?/blockquote>

（上為《直擊證人》，下為《殺破狼》）

簡(jiǎn)單來(lái)講，我們可以把時(shí)裝動(dòng)作片歸結(jié)為功夫片的一個(gè)分支，是香港電影的地域化片種。二者最典型的分類如下：

▲時(shí)裝動(dòng)作片多以當(dāng)代甚至未來(lái)為背景，人物穿著更貼近現(xiàn)代觀眾，也更有代入感，動(dòng)作除了拳腳功夫之外還常常借助威力巨大的現(xiàn)代武器； ★而功夫片則多以古裝扮相出現(xiàn)在觀眾面前，打斗也以拳腳和冷兵器為主，就算背景是現(xiàn)代，比如李小龍的《猛龍過(guò)江》，也是單純的追求功夫格斗為主。

★功夫片的演員一般都要具備一定的武功底子，通過(guò)表演將民族的文化表達(dá)出來(lái)。 ▲而動(dòng)作片由于是一些動(dòng)作的分解，不會(huì)打的可以找替身或者依靠大量的后期特技，因此對(duì)演員的要求比功夫片要小的多。

香港當(dāng)年引領(lǐng)潮流的，就是1981年洪金寶和陳勛奇的《提防小手》（82年初公映），大體上就是穿上時(shí)裝的功夫片，兩位主角就是義俠般的角色，但電影并沒(méi)有一味的強(qiáng)調(diào)功夫技擊，反而在動(dòng)作場(chǎng)面上，出現(xiàn)了在場(chǎng)面上特技鏡頭，和攝影的上突破，與天馬行空的武俠風(fēng)格和特立獨(dú)行的技巧風(fēng)格不同，電影中洪金寶表現(xiàn)的是硬朗明快的搏擊效果。

PS，洪金寶80年代動(dòng)作片的另一特色便是動(dòng)作的數(shù)量有所減少，然而這絲毫沒(méi)有妨礙其質(zhì)量和創(chuàng)新，這就是“時(shí)裝動(dòng)作片”的誕生之由，也是洪金寶這位大佬在80年代對(duì)香港電影做出的貢獻(xiàn)之一。（另一個(gè)貢獻(xiàn)就是開(kāi)創(chuàng)了靈幻功夫片?！豆泶蚬怼贰督┦壬愤@些，說(shuō)80年代香港電影是洪金寶的天下一點(diǎn)也不為過(guò)）

當(dāng)時(shí)看慣古裝功夫片的觀眾覺(jué)得這種形式好新穎啊，一方面很符合80年代觀眾審美，另一方面其實(shí)就是與“國(guó)際接軌”，搭上當(dāng)時(shí)火爆全球的動(dòng)作片潮流。

所以香港時(shí)裝動(dòng)作片一時(shí)間如雨后春筍，新藝城的《最佳拍檔》系列，嘉禾的《五福星》系列，乃至三兄弟后來(lái)合作的《快餐車》《飛龍猛將》都是如此，更不說(shuō)成龍的《警察故事》系列也是誕生在這個(gè)風(fēng)潮之下。

你不能管這些片叫“功夫片”，因?yàn)楣Ψ蚣紦綦m然還是一錘定音，在呈現(xiàn)方式上不同。動(dòng)作特技成為了主流，就算功夫打斗，要么是在飛馳的車上，要么是在樓頂邊緣，看的技擊套招拆招與特技鏡頭二合一的場(chǎng)面。

但終究那個(gè)時(shí)代的港片中，時(shí)裝動(dòng)作片是一種審美和類型趕時(shí)髦的產(chǎn)物，這些片子骨子里面還是香港電影最擅長(zhǎng)的那一套。說(shuō)白了，還是古裝片里最擅長(zhǎng)的“江湖”、“兄弟情”這些，這些電影中的主角，就是穿著西裝拿著槍的大俠，個(gè)個(gè)是孤膽英雄，城市是綠林江湖，他們所經(jīng)歷的都是浪漫化的故事。

所以香港時(shí)裝動(dòng)作片完全有別于當(dāng)時(shí)的西方動(dòng)作片的，這是自己的特色。在當(dāng)時(shí)香港時(shí)裝動(dòng)作片的體系之下，另一部更重要的作品誕生了，那就是《英雄本色》。

這部電影跟洪金寶、成龍那種詼諧式的大英雄不是一個(gè)次元的，上述那些張徹式武俠片中陽(yáng)剛、熱血、浪漫的元素被格外放大（吳宇森本來(lái)就是張徹的徒弟，昔日張徹御用大俠男主角狄龍，也是電影的主角之一），甚至完全沒(méi)有了功夫打斗，拿槍解決問(wèn)題。而且這類作品也有了自己的專屬名號(hào)——英雄片。

所以，在80年代時(shí)裝動(dòng)作片興起的那一陣，洪金寶成龍式的動(dòng)作片，與吳宇森周潤(rùn)發(fā)式的英雄片，各自引領(lǐng)潮流，到了一定階段兩種風(fēng)格甚至融會(huì)貫通。

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城頭變幻大王旗

除了當(dāng)時(shí)當(dāng)紅的動(dòng)作明星外，一時(shí)期的許多功夫影星和導(dǎo)演紛紛投身該類型：

★邵氏的功夫紅星狄龍也在沉寂多年之后憑借《英雄本色》東山再起；

★陳觀泰、劉家榮等從古代綠林中的草莽英雄搖身一變成了黑幫大哥；

★同為邵氏“五虎將”的李修賢則成為“警察專業(yè)戶”；

★袁和平以攜愛(ài)徒甄子丹拍攝了《洗黑錢》、《直擊證人》等影片。

更重要的是，期間誕生了大量以女性為主的時(shí)裝動(dòng)作片，這在曾經(jīng)以男性為主的香港電影中非常少見(jiàn)。

以前古裝片、功夫片為什么不主打女性？已故功夫大師劉家良一句話點(diǎn)破：“女演員就算打得好，觀眾亦不會(huì)接受，只覺(jué)得她在做戲。武打片失去逼真感，還有什么氣氛？何況，大部分女演員拿起刀槍來(lái)，總是姐手姐腳不像樣，還是用男的俐落?！保ㄋ援?dāng)時(shí)出了一個(gè)能打惠英紅有多么稀有，直接第一屆香港金像獎(jiǎng)最佳女主角）

但時(shí)裝動(dòng)作片可就不一樣了，可以依靠特技變得很逼真啊，就算打得不好也可以找替身啊。而且時(shí)裝動(dòng)作片的陽(yáng)剛氣質(zhì)比古裝功夫片減弱了很多，女打星的不僅外形美麗，而且動(dòng)作輕盈敏捷，較之功夫男星們的僵硬動(dòng)作，她們?cè)谶@種追求時(shí)髦的動(dòng)作電影里姿勢(shì)瀟灑，輕重緩急，錯(cuò)落有致，給動(dòng)作片的世界畫出了一道別樣的靚麗風(fēng)景。

所以一時(shí)間楊紫瓊、李賽鳳、楊麗菁、羅芙洛、大島由加利等或?qū)W過(guò)真功夫、或從舞蹈演員轉(zhuǎn)型的“女打星”橫空出世，也拍攝了《霸王花》《皇家?guī)熃恪贰短焓剐袆?dòng)》等等作品，也火爆了一陣。

所以，現(xiàn)代都市中發(fā)生的激烈爭(zhēng)斗，少不了槍支、飛機(jī)、汽車、輪船的參與，場(chǎng)面和動(dòng)作也都比功夫片精彩許多。功夫片里做不出來(lái)的動(dòng)作，通過(guò)特技也可以在動(dòng)作片里面做出來(lái)。因此，時(shí)裝動(dòng)作片要比功夫片具有更多的看點(diǎn)和更富有時(shí)代氣息，它成為主流也是必然的事情。

PS，時(shí)裝動(dòng)作片的危險(xiǎn)系數(shù)是很高的，成龍的玩命系列就是代表。據(jù)元彪回憶，嘉禾公司以前都會(huì)在敞篷門口擺一部救護(hù)車，隨時(shí)準(zhǔn)備送人進(jìn)醫(yī)院。

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中二化的表征

“皆盡過(guò)火，皆是癲狂”這八個(gè)字代表了香港電影對(duì)表面極致娛樂(lè)化追求，也暗示了港片無(wú)節(jié)制跟風(fēng)的特征。

時(shí)裝動(dòng)作片。從1981年興起，到《英雄本色》之后起勢(shì)，80年代末期達(dá)到巔峰，一直火到了90年代中期。當(dāng)時(shí)是港片最火的時(shí)候，一年100-200部，其中徐克的新武俠電影和周星馳的無(wú)厘頭喜劇帶走了一部分跟風(fēng)流量之后，剩下題材基本都是時(shí)裝動(dòng)作片。

如果有過(guò)租碟或者買簡(jiǎn)裝DVD經(jīng)歷的朋友，應(yīng)該會(huì)比較了解，很多碟店賣不出去處理的老港片，名字都叫不上來(lái)，多數(shù)是打打殺殺的時(shí)裝動(dòng)作片，其中故事亂七八糟、情節(jié)雷同、演員也不成氣候，單靠動(dòng)作戲撐著，比比皆是。

（這些PS水準(zhǔn)的海報(bào)就是代表）

這些作品，對(duì)時(shí)裝動(dòng)作片模式的剝削已經(jīng)達(dá)到了“如火純情”的地步，各種跟風(fēng)+過(guò)火，甚至形成了一種cult派的風(fēng)格，比如：

★開(kāi)槍/開(kāi)打前后必須來(lái)個(gè)pose亮相，各種耍帥，越夸張?jiān)胶?，中槍之后恨不得翻個(gè)720度在摔倒。

★打斗跟情節(jié)脫節(jié)，為打而打，也不知道怎么回事雙方就打起來(lái)了，一頓槍戰(zhàn)和搏擊。

★子彈似乎永遠(yuǎn)打不完，可到了關(guān)鍵時(shí)刻雙方子彈卻能同時(shí)用光，然后大家開(kāi)始拳腳伺候，功夫?qū)Q。

★男主角多是浪漫的大英雄，女主角多是打女，二者碰到一塊的時(shí)候，男的是別想打過(guò)妹子。

★飛車特技、爆炸比比皆是。

★沒(méi)有什么當(dāng)紅明星，多是當(dāng)時(shí)二線級(jí)別，比如高飛、大島由加利，這二位的片子最多，甚至還有當(dāng)時(shí)方中信、任達(dá)華這些什么片都演的名人。

這些模式化而且特征鮮明的時(shí)裝動(dòng)作片，在90年代前半段多如牛毛，以現(xiàn)在的眼光來(lái)看，這就是典型的“中二風(fēng)格”電影，太夸張?zhí)^(guò)火，反而越來(lái)越?jīng)]意思。

PS，俺當(dāng)年大學(xué)時(shí)在碟店打工，最后處理影碟，剩下的全是這類片子，半價(jià)都沒(méi)有人要，最后我都拿回家了，現(xiàn)在還沒(méi)看完，沒(méi)動(dòng)力。

PPS，還有一個(gè)有意思的地方，就是在時(shí)裝動(dòng)作片時(shí)代后期90年代，重心開(kāi)始朝著東南亞轉(zhuǎn)移，演員五花八門，鬼佬洋妞應(yīng)有盡有，但場(chǎng)面真的很大。 比如《獵魔群英》《獵豹行動(dòng) 》《金三角群英會(huì)》這些，也不知道是南洋那邊場(chǎng)地和煙火便宜，還是有了外埠資本注入，這些題材動(dòng)不動(dòng)就是跨國(guó)毒品、公海大案這些的，異常火爆，但故事越來(lái)越雷同，也沒(méi)能挽救時(shí)裝動(dòng)作片的沒(méi)落。

時(shí)裝動(dòng)作片后來(lái)為什么沒(méi)有了？其實(shí)一直都在，只不過(guò)不叫這個(gè)名字了。

大概是96、97年之后，一直到新世紀(jì)初期，香港的時(shí)裝動(dòng)作片不再“中二”。

以陳木勝的《沖鋒隊(duì)怒火街頭》、從好萊塢歸來(lái)的林嶺東的《極度重犯》《高度戒備》，還有林超賢的《G4特工》《重裝警察》、陳德森的《神偷諜影》《紫雨風(fēng)暴》、乃至杜琪峰的《非常突然》《暗戰(zhàn)》等等，又帶了一波節(jié)奏。

很明顯，英雄主義不再，江湖不再浪漫，這些依舊打打殺殺的電影，不再追求大英雄的風(fēng)光表面，更加關(guān)注小人物的一舉一動(dòng)，大家都是普通人，開(kāi)槍/開(kāi)打前哪兒TM有工夫擺pose，說(shuō)白了，這些電影更加接地氣、更加現(xiàn)實(shí)，角色就像我們身邊的人一樣。

直到那部帶有總結(jié)形式的《無(wú)間道》的出爐，正式終結(jié)了昔日的“中二”，將香港“時(shí)裝動(dòng)作片”帶向了另一個(gè)次元。

對(duì)了，這時(shí)候的同類電影已經(jīng)不叫這個(gè)名字，我們正式稱之為“動(dòng)作片”或“警匪片”，因?yàn)檫@些電影，不再有那些標(biāo)新立異的特色了，盡管骨子里面還是香港電影那一套規(guī)則，但形式和風(fēng)格上完全變了，做到跟“國(guó)際接軌”。

所以，“時(shí)裝動(dòng)作片”這個(gè)中二的名字，跟著電影中那些中二的噱頭一起成為歷史。

耍帥、熱血、擺pose這些玩意，交給年輕人去折騰吧，所以就有了《古惑仔》，繼承了“時(shí)裝動(dòng)作片”那一套特色，江湖變成了銅鑼灣，不拿槍改玩刀了。

結(jié)果《黃金兄弟》又輪回了回來(lái)。

所以，各位也就明白，都21世紀(jì)，《黃金兄弟》這種中二風(fēng)很濃厚的動(dòng)作片，為什么會(huì)顯得過(guò)時(shí)了。

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過(guò)期了，還有情懷嗎？

這部電影，幾乎是當(dāng)年“時(shí)裝動(dòng)作片”的模板啊。導(dǎo)演錢嘉樂(lè)動(dòng)作指導(dǎo)出身，而且他可以洪金寶的徒弟啊，在洪家班，這類片子沒(méi)少搞，自然輕車熟路。說(shuō)白了，電影中這些特色，“一看就是港片”。

故事就是一坨，情節(jié)跟打斗脫節(jié)，單純的為打而打。比如劫車之后的火并，本來(lái)就是被人暗算短兵相接的過(guò)程，結(jié)果打著打著雙方都變出了沖鋒槍，火并變成了戰(zhàn)爭(zhēng)，有這軍火，直接搶劫車不得了，還玩什么暗算啊。而且打斗前各種擺pose也是應(yīng)有盡有，比較遺憾的是沒(méi)有來(lái)一場(chǎng)真正的搏擊PK，最后變成了施瓦辛格的《獨(dú)闖龍?zhí)丁贰?/p>

倉(cāng)田保昭跟周比利沒(méi)打幾下也是令人遺憾，最期待的船越文夫與藤田剛之戰(zhàn)，后面沒(méi)有了。

所以，新觀眾對(duì)這樣的作品，不買賬也是情理之中。而老觀眾，對(duì)于該片的情懷，除了古惑仔之外，還有這方面“時(shí)裝動(dòng)作片”的特色，過(guò)來(lái)人自然明白。

但話又說(shuō)回來(lái)，這部《黃金兄弟》盡管很過(guò)時(shí)，但場(chǎng)面戲很有料，能看出認(rèn)真拍了，比上個(gè)月的《歐洲攻略》強(qiáng)太多了，后者明顯是糊弄事，同是“時(shí)裝動(dòng)作片”，連特技場(chǎng)面都注水，糊弄誰(shuí)呢？這片才應(yīng)該叫《歐洲攻略》。

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