魚為(等著我出昏招就沒意思了)


若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認識了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對稱得上是方言類型的喜劇佳作......

　　 若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認識了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對稱得上是方言類型的喜劇佳作，也堪稱小成本影片中的“大”作。
　　 “著名”河南籍演員李易祥算是這部投資120萬的大作中最大的“腕”了，影片中有些發(fā)福的李易祥手持一部家庭DV，在兩位“紅知”的鼎力支持下，帶領(lǐng)全村老少，為拍攝一部名為《鬼子進村》的電影努力奮斗著。這是故事中影片拍攝的由頭，也是影片外故事的精彩之處。
　　 但這并不是一部靠特技、槍火、威亞、床戲等等慣用手法取勝的影片，影片的亮點也僅僅在于故事的妙趣橫生——現(xiàn)在一部影片能做到妙趣橫生是何等的不容易。創(chuàng)作經(jīng)驗告訴我們，電影的主題要求單純、明確，劇情也不要太復(fù)雜，《不是鬧著玩的》恰恰做到了這一點，根據(jù)真實事件改編的故事通過鏡頭，經(jīng)過演繹表現(xiàn)出來，是在展示農(nóng)民的新形象，也是在力求改變觀眾的舊印象。
　　 很多時候，“農(nóng)民”的角色反倒是最難扮演的，“收”則有失火候，“露”則流于形式，要么沒有人愿意出演，出演的都因此砸了形象——也就不一一列舉了。李易祥在影片中卻因著樸實，剔除一切表演的成分，反倒將一個幸運的倒霉蛋演繹的深入人心。
　　 而電影往往有著很強的身份象征，“某某導(dǎo)演作品”或“某某主演作品”是構(gòu)成宣傳的基本要素，也是奠定票房的萬能靈藥?！恫皇囚[著玩的》則完全拋開身份定位的套路，除了李易祥之外，再無大牌，甚至大量啟用毫無演出經(jīng)驗的“群眾”演員，風格上盡管有些“不修邊幅”，但整部作品卻因此頗有意外之喜——以非職業(yè)化的表演詮釋職業(yè)表演中的“表演技巧”，不管是不是嘲諷的意思，卻有引人捧腹的效果。
　　 《不是鬧著玩的》是河南電影電視制作集團2010年重點推出的影片之一，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，無疑著重凸顯了河南話的搞笑潛力，片中人物一口地道的河南話將方言的喜劇效果發(fā)揮到了極致，許多橋段也正是因為方言的運用而產(chǎn)生情緒沖擊力。從此前小范圍觀后口碑看，這部影片前所未有的獲得了一致好評，絕對是今年如潮爛片中殺出的一匹黑馬，但劇情質(zhì)量可能要受淺薄的故事簡介和粗糙的宣傳海報影響，讓觀眾心生遲疑，這是小成本影片的悲哀，也是影片看完之后的驚喜所在。
　　 《不是鬧著玩的》從主創(chuàng)人員到拍攝單位再到上映院線產(chǎn)供銷一條龍，可以說是地方電影營銷上的一次“總攻”，希望這次進攻能為打造本土的電影品牌，為方言電影表現(xiàn)形式及贏得市場和觀眾的探求殺出一片天空。

      自從《瘋狂的石頭》“瘋狂”之后，小成本制作的電影就層出不窮。國產(chǎn)電影有三寶：山寨、床戲、明星炒。《氣喘吁吁》不就單憑葛優(yōu)一顆光頭，氣喘吁吁的從中途退場的觀眾手里搶來了首周2000萬的票房。最近，由盧衛(wèi)國導(dǎo)演，李易祥主演的本土方言小成本電影《不是鬧著玩的》，偏偏反其道而行，不拉明星、不做愛、不山寨，120萬小成本，倒也獲得了良好口碑。

    該片是一部農(nóng)村題材電影，講述了一群富裕了的河南農(nóng)民如何克服重重困難、最終拍攝成一部電影的故事。全片河南話對白，純生活化劇情，場景布置更是簡易到播放直至十五分鐘，我還堅持認為這是一部《劉老根》那樣的情景電視連續(xù)劇。近些年的小成本電影仿佛吃了同一個牌子的春藥，勃起的姿勢都一模一樣。不靠譜的情節(jié)、繁瑣的拍攝角度、拐彎抹角的敘事手法，就想顯得自己多么與眾不同，偏就是不愿意把故事給觀眾講清楚。這個片子最值得稱道的特色，便是它老老實實講故事的態(tài)度。

    影片的故事主線十分明朗，農(nóng)民想拍電影、農(nóng)民不會拍電影、經(jīng)過努力農(nóng)民拍成了電影，標準高中作文起因、經(jīng)過、結(jié)果的三段式寫法。單純從這條主線看片，配上鄉(xiāng)土味兒十足的逗樂臺詞，就是一部純正的阿甘式奮斗電影，簡單樸實的Mr.Bean式的本性幽默劇。

    壞就壞在是電影里農(nóng)民們倒騰的那部影片，是一部抗日片。

    于是，導(dǎo)演想從商業(yè)片中升華出建國大業(yè)來。片中通過主人公三爺一次次對主人公所拍情節(jié)的否定，呵斥主人公拍片不夠真實，非逼得主人公通過身體力行的鉆麻袋被打戲，來實現(xiàn)拍攝的真實。三爺哭了。之后，導(dǎo)演開始不斷暗示我們：法定感動時間到，準備準備，該哭了啊。日本兵在毆打我們的八路軍！日本兵在強暴我們的姑娘！我們的壯士都犧牲了！屏幕里的人兒都哭了，屏幕外看的你也該哭了吧？我未去影院觀影，不知場下反應(yīng)如何，但我猜應(yīng)該哭者寥寥。時至今日，一部影片在沒有任何視覺沖擊、內(nèi)容鋪墊的情況下，就想用如此老套的“主旋律催淚大法”向觀眾要眼淚，未免顯得太樂觀了吧。

    且不說主人公“土法煉鋼”的拍攝工藝能否達成結(jié)尾表現(xiàn)的那種催人淚下的真實效果，就算拍成了，又能如何？影片結(jié)尾主人公拍片成功，劇中人紛紛感動，三爺更是情到濃時而昏厥。但故事的最后，改變了什么？什么都沒改變。其實這才正是最真實的地方，農(nóng)民的眼界決定了農(nóng)民的高度，農(nóng)民的高度只帶來一腔無助。即使拍成了夢寐以求的電影，生活也不會發(fā)生質(zhì)的變化。山還是那個山，狗還是那條狗，女人還是干部的女人。我們每個人，正是另一種意義上的農(nóng)民，滿腔熱血想拍出一部叫做“夢想”的電影，到頭來才知道，其實生活本身就是一部我們無法導(dǎo)演的電影。

    影片本該去深度挖掘這些個人成長層面的東西，卻在“國仇家恨不能忘”的路子上跑的歡實。隨意拔高，就是誤導(dǎo)。恰恰是拔高后的哭戲，成了破壞全片真實感的敗筆。煽情很乏力，悲喜轉(zhuǎn)換太突兀，部分臺詞銜接也顯得粗糙——本以為你拍的是反戰(zhàn)的，沒想到到最后是個反日的！你讓我情何以堪？這個時代，社會的主要矛盾早已不再是人民與鬼子間的矛盾，而是民間渴望的幸福感與艱難生活間的矛盾。觀眾剛從電影里看到點兒老百姓平凡的樂趣，你這又給我們下達了蘊含政治使命的哭的艱巨任務(wù)，笑都不讓人笑舒坦。影片導(dǎo)演其實和影中的導(dǎo)演一樣困惑，不知道人民的精神生活究竟需要什么。

    影片中還是有些橋段不痛不癢的輕戳了幾下社會的G點。村民都不愿演漢奸，村長便用大喇叭通知村民“明天誰不來鬼子演漢奸，不給誰家批宅基地”，果然次日全村老少歡聚一堂齊出鏡，恐怕白領(lǐng)看到這也會悲憤起自己遙遙無期的房貸而頗有同感。記者采訪主人公時輕車熟路現(xiàn)場指導(dǎo)了他一篇“首先感謝國家”的五毛體，一定讓中國苦大仇深的局域網(wǎng)網(wǎng)民深有感觸。

    如果不像筆者這樣滿腹陰謀論的觀影，找找樂子、了解一下河南鄉(xiāng)土文化、聽聽“得勁”的河南話，這片子真的挺不錯。起碼比那些隔靴搔癢打著“喜劇大片”騙瞌睡的片子，要來的痛快的多。

    另友情建議：如非河南人，攜帶一名河南朋友一同觀影，可有效提升歡樂指數(shù)。

   【?本文系《南方人物周刊》稿，轉(zhuǎn)載請注明】

      一個非專業(yè)的農(nóng)民導(dǎo)演用DV，指揮著村里一幫非專業(yè)演員，說著河南方言，拍攝著60年前村里抗日的真實故事。光看這介紹，您肯定得說，這不鬧著玩兒么，拍電影哪是這么容易的事兒，甭說非專業(yè)的農(nóng)民兄弟，就連科班畢業(yè)的專業(yè)電影人士，拍電影也不是這么容易的?？墒?，這真不是鬧著玩兒的，就還真有這么一幫人，用著最簡陋的設(shè)備，懷著對當年村里抗日前輩的緬懷之情，拍起了電影，而且還是認認真真的拍。

   電影《不是鬧著玩的》講述的就是這樣的一群懷抱著電影熱情的河南農(nóng)民兄弟，在非專業(yè)的導(dǎo)演指揮下，像模像樣的拍起了自己村的電影。由于導(dǎo)演、演員的非專業(yè)性，注定了電影開拍的艱難，同時笑料不斷。
  
    電影中主人公在拍攝他們村的電影時候所遇到的困難以及解決的過程，逗樂了劇場中的觀眾。戲中一個個的包袱抖得很自然，不做作，一氣呵成。但是光有主人公拍攝電影鬧出的笑話還是不行的，于是聰明的導(dǎo)演和編劇，就設(shè)定了村長以及縣里領(lǐng)導(dǎo)這種角色，比如蔡有才被放進看守所里頭，一開始領(lǐng)導(dǎo)們的不理解、不搭理到后來上升到行政層面就大開方便之門，還有電視臺記者為了做新聞，非得不顧蔡有才的意愿，把拍電影這回事兒上升到一定政治意義層面，講些不符合實際的空洞的話，這些橋段也是幽默的，具有一定的諷刺意義，觀眾們看到此時，會心一笑。最后，蔡有才拍戲這事兒，不是鬧著玩的，是因為他不是拍些雞毛蒜皮的事兒，而是為了教育村里頭年青一代勿忘國恥，而把當年村里頭抗日的真實事跡給拍出來，讓他們感受感受愛國教育。于是，為了把電影拍攝逼真，必須樣樣做到最好，沒人想去當通訊員挨打，那就蔡導(dǎo)自己上；重現(xiàn)日本兵當年玷污婦女的情形，使得歷史的見證人------三爺感情太過投入而沖進片場暈倒，最后電影放映的時候，村里人看著看著而落寞的離開，相信不是他們電影拍得不好，而是拍得令他們又重新想起當年的那個時候，最后的最后，蔡導(dǎo)落寞的表情，我理解為，他的電影終于拍攝完畢，可是拍攝之后呢，他沒有寄托了，就像看著孩子成長離開后，失落的母親一樣，惆悵著。。。
   
     這是部小成本的制作，但電影卻傾注了導(dǎo)演大量的細心。首先，這是部講述農(nóng)民兄弟拍電影的故事，農(nóng)民兄弟肯定是講著地方方言的，于是方言特有的喜劇感就給帶出來了，其次，當代的農(nóng)民兄弟，不僅僅是有物質(zhì)的追求，更有高層次的精神文明追求，這給平時生活在城市的居民帶來新鮮感，看慣了國內(nèi)外大片的觀眾對這方面的了解是不多的，具有一定得好奇心，最后，圍繞著一群非專業(yè)人士拍電影而拍攝的電影，在國內(nèi)電影中題材更是少數(shù)中的少數(shù)。

    另外，我想感慨一下電影制作方對于電影首映式的獨特策劃，選擇廣安門電影院，雖然這不是什么華麗的一線院線，但卻是眾多國產(chǎn)電影首映選擇的地方。主辦方連同贊助商出資金，邀請社區(qū)的民眾免費觀影，有中學(xué)生，有上歲數(shù)的退休人員，還有進京務(wù)工人員的子女們，這些群體，很多時候?qū)儆谌鮿萑后w，平時沒有充足的資金前往一流院線觀看上映的大片，正如我身后一位中年男士所說：“現(xiàn)在電影票這么貴，我都二十來年沒進來過電影院了?！彪娪爸谱鞣秸垇磉@些普通的民眾免費來觀影，讓他們也能看上電影，看身邊普通人的故事，這比什么都個更能讓他們享受電影所能帶來的樂趣。而且免費邀請社區(qū)群眾觀影，讓他們看完以后有興趣可以向身邊的家人、朋友多宣傳宣傳，現(xiàn)代人喜歡上網(wǎng)寫個日記博文什么的，興許就記錄下來這么個事兒，無形中又有了網(wǎng)絡(luò)的免費宣傳，再加上邀請的媒體朋友，無論是制作的娛樂新聞還是社區(qū)新聞，這都是一種宣傳，小成本制作，沒有太多的資金進行大規(guī)模轟炸式的宣傳，就要想巧妙地方法，多方面的宣傳，爭取得到最佳的效果。

    這是我頭一次認真的去看非粵語的內(nèi)地方言電影，畢竟方言很多時候得跟語境掛鉤，不了解那個語境，只能傻看，不能體會其中的韻味。但這部電影不同，講述著現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展，對精神文明開始有新追求的農(nóng)民兄弟要用影像來記錄來演繹他們身邊的故事。雖然有些特殊的形容只能用河南方言區(qū)理解，去表達，但絲毫不影響這部片子的喜劇感，同時，也是很多時候，正是這種河南方言，表現(xiàn)出河南農(nóng)民兄弟的樸實與幽默?？粗粗粌H僅是開懷大笑，還有面對農(nóng)民兄弟導(dǎo)演蔡有才在拍攝過程中遇到的困難感到無奈，還有面對片中又重溫了六十年前的國恨家仇，那段歷史不管是第幾次的重溫，總會令我哽咽不止，眼睛濕潤的同時，目光掃掃周圍的觀眾，也是與我一樣，笑中有淚。

   我想這是部成功的喜劇電影，笑的時候歡快淋漓，無奈的時候，笑中有淚，深入內(nèi)心，這真不是鬧著玩兒的。

   魚為(等著我出昏招就沒意思了)


若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認識了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對稱得上是方言類型的喜劇佳作......

　　 若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認識了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對稱得上是方言類型的喜劇佳作，也堪稱小成本影片中的“大”作。
　　 “著名”河南籍演員李易祥算是這部投資120萬的大作中最大的“腕”了，影片中有些發(fā)福的李易祥手持一部家庭DV，在兩位“紅知”的鼎力支持下，帶領(lǐng)全村老少，為拍攝一部名為《鬼子進村》的電影努力奮斗著。這是故事中影片拍攝的由頭，也是影片外故事的精彩之處。
　　 但這并不是一部靠特技、槍火、威亞、床戲等等慣用手法取勝的影片，影片的亮點也僅僅在于故事的妙趣橫生——現(xiàn)在一部影片能做到妙趣橫生是何等的不容易。創(chuàng)作經(jīng)驗告訴我們，電影的主題要求單純、明確，劇情也不要太復(fù)雜，《不是鬧著玩的》恰恰做到了這一點，根據(jù)真實事件改編的故事通過鏡頭，經(jīng)過演繹表現(xiàn)出來，是在展示農(nóng)民的新形象，也是在力求改變觀眾的舊印象。
　　 很多時候，“農(nóng)民”的角色反倒是最難扮演的，“收”則有失火候，“露”則流于形式，要么沒有人愿意出演，出演的都因此砸了形象——也就不一一列舉了。李易祥在影片中卻因著樸實，剔除一切表演的成分，反倒將一個幸運的倒霉蛋演繹的深入人心。
　　 而電影往往有著很強的身份象征，“某某導(dǎo)演作品”或“某某主演作品”是構(gòu)成宣傳的基本要素，也是奠定票房的萬能靈藥?！恫皇囚[著玩的》則完全拋開身份定位的套路，除了李易祥之外，再無大牌，甚至大量啟用毫無演出經(jīng)驗的“群眾”演員，風格上盡管有些“不修邊幅”，但整部作品卻因此頗有意外之喜——以非職業(yè)化的表演詮釋職業(yè)表演中的“表演技巧”，不管是不是嘲諷的意思，卻有引人捧腹的效果。
　　 《不是鬧著玩的》是河南電影電視制作集團2010年重點推出的影片之一，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，無疑著重凸顯了河南話的搞笑潛力，片中人物一口地道的河南話將方言的喜劇效果發(fā)揮到了極致，許多橋段也正是因為方言的運用而產(chǎn)生情緒沖擊力。從此前小范圍觀后口碑看，這部影片前所未有的獲得了一致好評，絕對是今年如潮爛片中殺出的一匹黑馬，但劇情質(zhì)量可能要受淺薄的故事簡介和粗糙的宣傳海報影響，讓觀眾心生遲疑，這是小成本影片的悲哀，也是影片看完之后的驚喜所在。
　　 《不是鬧著玩的》從主創(chuàng)人員到拍攝單位再到上映院線產(chǎn)供銷一條龍，可以說是地方電影營銷上的一次“總攻”，希望這次進攻能為打造本土的電影品牌，為方言電影表現(xiàn)形式及贏得市場和觀眾的探求殺出一片天空。