前言：這可能不算一篇影評(píng)，因?yàn)槲抑辉u(píng)了影片中的建筑?；蛟S它可能是虛擬的，也可能是渲染圖，或者模型。然而它所呈現(xiàn)給我們的世界在建筑學(xué)的層面上仍然有探討的價(jià)值。建筑作為電影敘事中的一種語(yǔ)言，在《銀翼殺手2049》中是有被刻意強(qiáng)調(diào)的。在下文中筆者將通過(guò)地球總部建筑空間的不完全解讀，來(lái)推測(cè)那隱藏在這無(wú)聲語(yǔ)言中的言外之意。 科幻片一定程度上替我們構(gòu)架了未來(lái)世界的模樣。《銀翼殺手》第一部為我們構(gòu)架的世界總體上可以用一股濃重的后現(xiàn)代主義風(fēng)來(lái)形容。電影誕生于1982年，那正是一個(gè)后現(xiàn)代主義風(fēng)幾乎統(tǒng)攝美國(guó)的時(shí)代。1966年，文丘里《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》首版，六年后，他的另一部著作《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》問(wèn)世，兩部作品在后世都被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言之作。他們對(duì)1980年代的美國(guó)建筑形式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。很自然的，當(dāng)時(shí)流行的城市建筑思潮深深的影響了《銀翼殺手》對(duì)2019年世界圖景的想象。 時(shí)隔35年后，《銀翼殺手2049》對(duì)2049年的城市，建筑的想象卻悄然在改變。一種暫且可以被稱為"極簡(jiǎn)風(fēng)"的建筑突然脫穎而出，悄悄取代了前作中的雜糅混搭風(fēng)，成為影片最給人印象深刻的建筑形式。在現(xiàn)實(shí)的世界中，這35年來(lái)，夸張的雜糅拼貼風(fēng)從未退潮，它還在一個(gè)與美國(guó)隔海相望的國(guó)家找到了新的肥沃土壤。但畢竟，這種風(fēng)格主導(dǎo)世界的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了。就我所知的是。當(dāng)代建筑的發(fā)展方向依然并不十分清晰，一般的建筑史書(shū)籍都會(huì)用"走向多元化"等類(lèi)似的語(yǔ)言來(lái)總結(jié)陳詞。然而，《銀翼殺手2049》中最出彩的那些建筑卻都令人感到經(jīng)典現(xiàn)代建筑的回歸。也許有人會(huì)覺(jué)得這只是電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)師個(gè)人口味的選擇，但整個(gè)電影團(tuán)隊(duì)最終選擇這種建筑形式來(lái)表達(dá)未來(lái)，不能不說(shuō)是現(xiàn)實(shí)世界中人們的建筑理念發(fā)生了變化。筆者不禁要發(fā)問(wèn)未來(lái)感十分濃郁的高技建筑為什么會(huì)在本片中退場(chǎng)，為什么類(lèi)似扎哈，蓋里設(shè)計(jì)的自由建筑形式會(huì)全然不見(jiàn)，為什么經(jīng)典的光與影的序列組合會(huì)讓幾乎所有人都覺(jué)得酷逼的不行！雖然說(shuō)影片的評(píng)價(jià)高低不一，但就筆者所感覺(jué)到的是，對(duì)影片中諸多酷炫建筑的評(píng)價(jià)幾乎是一致的。 影片中的建筑究竟有多酷，究竟酷在哪里，我想作為未來(lái)地球首腦的地球總部-華萊士公司駐地最能說(shuō)明問(wèn)題。 它的外型猶如三角錐體，有很濃郁的古典建筑之風(fēng)，是對(duì)前作的延續(xù)和致敬。這座建筑是對(duì)古西亞烏爾星象臺(tái)，埃及金字塔，雅瑪金字塔等遠(yuǎn)古建筑形式的沿襲。我們可以看到錯(cuò)動(dòng)的部件，交錯(cuò)的體量，敦實(shí)中蘊(yùn)涵著復(fù)雜。然而對(duì)稱的形式，退臺(tái)式的處理，錐體的斜面收縮，卻牢牢抓住了這一建筑承襲的遠(yuǎn)古意向。而在立面的處理上又有著信息時(shí)代的氣息，全然表達(dá)出了建筑的未來(lái)感。這一建筑的形象實(shí)際上是一個(gè)既定的條，對(duì)新作來(lái)說(shuō)并沒(méi)有什么發(fā)揮的空間。 地球總部的內(nèi)部空間給了觀眾新穎的沖擊力，也是作為一個(gè)建筑愛(ài)好者的我二刷影片的最主要?jiǎng)恿?。它是通過(guò)幾個(gè)不同事件片斷來(lái)逐步展現(xiàn)的。

入口接待臺(tái)是首次出現(xiàn)的地球總部室內(nèi)。幾乎每一個(gè)角度都華光異彩。接待臺(tái)以L型的平面形式面朝大廳。它以實(shí)墻與大廳分割開(kāi)，僅在墻中間撕開(kāi)一條水平扁縫，用以溝通接待員與來(lái)客。黃色的光暈從扁縫里透出來(lái)。整個(gè)空間被扁縫的漏光和光在墻地頂上的投影所包圍。黑暗與光明之間交織的空間詩(shī)學(xué)得到了充分表達(dá)。但墻上投射的一段三角形的斜向光帶卻帶著冷意，與周?chē)呐S光很不同，兩者應(yīng)是不同的光源。斜向光在這個(gè)空間中打破了水平扁縫光帶來(lái)的完全均質(zhì)性，而產(chǎn)生了更多變化。我猜測(cè)影片在這個(gè)細(xì)節(jié)中還暗示了大廳空間掩藏在黑暗中的那面墻的斜向性，由此表達(dá)外部的錐體形態(tài)（這種外部形態(tài)的暗示在影片的其它空間中都有存在，這是現(xiàn)代主義外部造型反映內(nèi)部空間的觀念。作為一部電影來(lái)說(shuō)，這種細(xì)節(jié)上的處理與整個(gè)現(xiàn)代主義極簡(jiǎn)美學(xué)有著一致的邏輯?？梢哉f(shuō)是電影制作方掩藏在看不見(jiàn)的地方的匠心。）

扁縫的上下切口斜切成了45度，既給了扁縫收頭的細(xì)節(jié)，又給K作了身體上的倚靠和視線上的導(dǎo)向。但K長(zhǎng)得太高，扁縫的位置對(duì)他來(lái)說(shuō)，并不十分舒適，他需要低下頭，甚至彎下腰才能與接待員對(duì)話。通過(guò)《人民的名義》中，那個(gè)上訪小窗口的提示，筆者猜測(cè)此處有著異曲同工之效。這里暗示了華萊士公司自我標(biāo)榜的傲慢和對(duì)造訪的復(fù)制人的輕蔑。所以這里的尺度關(guān)系，對(duì)話關(guān)系在筆者看來(lái)充滿了等級(jí)觀。影片給了從K正常視角看接待臺(tái)內(nèi)部的鏡頭，幾乎只見(jiàn)服務(wù)臺(tái)和接待員的手，而他的上半身卻深深掩藏在洞口背后。這位接待員雖然戲份不多，但是它的出場(chǎng)卻很有意思。觀眾先聽(tīng)到他的聲音，再看到他的手，然后鏡頭又切換到室內(nèi)看到他的光頭形象，最后才將鏡頭稍拉遠(yuǎn)，透過(guò)扁縫看到了他的真面目。電影通過(guò)它的出場(chǎng)也從外到里，從里到外，從遠(yuǎn)到近，從近到遠(yuǎn)全方位充分表達(dá)了這處空間。

與入口接待空間的小尺度相比，數(shù)據(jù)庫(kù)的空間尺度卻極為龐大。光頭接待員領(lǐng)著k在其中穿行，猶如螻蟻之爬行。未來(lái)的數(shù)據(jù)庫(kù)一改陰霉低矮的倉(cāng)庫(kù)印象，而將裝數(shù)據(jù)的資料柜陳設(shè)于一個(gè)大空間之中。與外型一致的斜向墻面圍合出下大上小的錐形空間。錐口似乎開(kāi)有頂洞，引下一片自然光投射于斜墻。這樣的光線給予了整個(gè)空間宗教意味，是對(duì)古羅馬萬(wàn)神廟以來(lái)的建筑語(yǔ)言的回應(yīng)。未來(lái)從不缺失原始，而恰恰是歷史的含蓄記憶。也許從某種程度上說(shuō)，過(guò)去就是未來(lái)，未來(lái)就是過(guò)去。

資料柜有序且機(jī)械的排列成幾行，每行柜臺(tái)之間有行走的通道，形成大空間下的第二重尺度。那種機(jī)械性的陣列布置似乎讓人聯(lián)想到人類(lèi)死亡以后的公墓。而這里只不過(guò)遺存的是復(fù)制人曾經(jīng)存在過(guò)的一個(gè)記號(hào)。 地球總部中交通空間的展示是在K見(jiàn)到了Luv后。Luv帶著K去找儲(chǔ)存器。他們首先通過(guò)一段長(zhǎng)長(zhǎng)的單跑梯下到儲(chǔ)存器所在層，再通過(guò)一段水平廊道到達(dá)目的地。這段路徑上空間的設(shè)計(jì)可以說(shuō)是地球總部里非常出彩的部分。長(zhǎng)的幾乎壓迫逼人的樓梯盡頭是一處放大的明亮的過(guò)道型展示空間。透過(guò)巨大的門(mén)洞，觀眾看到深邃的樓梯通往無(wú)盡的去處。樓梯從門(mén)洞中伸出來(lái)，形成洞內(nèi)洞外兩個(gè)層次。兩側(cè)的展示玻璃柜似乎是凝固的復(fù)制人。他們姿態(tài)各異，栩栩如生。用在這里即加強(qiáng)了此處空間的對(duì)稱性，又營(yíng)造了空間的氛圍。這不僅讓人浮想，究竟活著的K與Luv與這些標(biāo)本之間究竟有何區(qū)別，又有怎樣共同的宿命！

垂直交通連接的是水平交通。這段廊道一側(cè)開(kāi)了窄高窗洞，另一側(cè)是實(shí)墻。雖然空間非常簡(jiǎn)潔，但從窄高洞口中照射進(jìn)來(lái)的光卻讓此處空間極為不凡。光線一道道鋪打在地面和對(duì)側(cè)實(shí)墻上，形成有序的空間節(jié)奏。日光的存在表達(dá)出此處是外墻的部位。鏡頭給出的這段外墻從室內(nèi)看也是微微傾斜的。這再一次表達(dá)了內(nèi)部與外部一致性。

這里的洞口還不完全是一樣的，在不遠(yuǎn)處，洞口的高度形成階梯形。在鏡頭中卻給觀眾一種將K和Luv引導(dǎo)向鏡頭的感覺(jué)。隨著他們走向鏡頭，光線也逐漸在變動(dòng)，右側(cè)實(shí)墻上的光道逐漸升高，直至與左側(cè)窗洞齊平。倆人從廊道的那一端走到這一端的過(guò)程，仿佛經(jīng)歷了數(shù)個(gè)小時(shí)時(shí)序的變化。時(shí)間的要素在這里被擠壓進(jìn)了空間之中。

儲(chǔ)存器所在空間

除了這樣對(duì)訪客開(kāi)放的公共交通之外，內(nèi)部工作人員通道也非常有意思。Luv去尋找老板時(shí)經(jīng)過(guò)的一段樓梯空間兩側(cè)墻壁也是斜向的。整個(gè)空間充滿粼粼的波光，再加上頂上開(kāi)設(shè)的天窗，形成了魔幻的效果。隨著Luv的向上運(yùn)動(dòng)，光線也隨之產(chǎn)生了時(shí)序的變化。

地球總部里L(fēng)uv的辦公空間，可謂豪華至極。辦公室整體上依舊延續(xù)對(duì)稱布局。一張長(zhǎng)辦公桌，背后的矮柜，頂上的天窗，兩側(cè)墻面的打光，光線都處在嚴(yán)密的軸線控制秩序當(dāng)中。這辦公椅子背后的一系列空間好像皇帝正座龍椅背后的一系列代表威嚴(yán)的陣障。它是空間之屏，身份之屏，是Luv作為最優(yōu)秀天使的權(quán)力象征。內(nèi)縮的梯形辦公平面更加劇了這種權(quán)利的重心。在辦公桌的前面，一處茶幾空間對(duì)這種嚴(yán)正的秩序有所柔化，畢竟在正襟危坐之余，Luv還要在這里休指甲或接待訪客。

與技術(shù)骨干的辦公空間相比，真正Boss的辦公空間就給人無(wú)比的閑適了。在被水面包圍的空間里，一方小平臺(tái)浮起在水上。這樣的空間設(shè)定充滿了濃重的東方意味。Boss的辦公室空間模仿了Barozzi Veiga的博物館作品。斜向的墻面依然塑造了下大上小的空間，光線從頂部撕開(kāi)的光口中傾泄而下，給了整個(gè)空間無(wú)盡的詩(shī)意。這樣的空間其實(shí)帶著冥想的氣質(zhì)，與大Boss的深邃腹黑形象有著匹配性。

日本茶道空間的美學(xué)特征

水波反射于墻地頂，給人以奇幻之效

Luv開(kāi)到這個(gè)空間時(shí)的剪影效果有靜寂之美！

左圖為參考的博物館，右圖為影片劇照

從上文中我們可以看到，地球總部建筑空間令人不可思議的魔力。它是光與影的詩(shī)學(xué)，它是神秘，宗教，權(quán)力空間的復(fù)合。簡(jiǎn)約是其空間的表層，秩序是其空間的內(nèi)涵。我們仿佛再一次看到經(jīng)典重臨于世界。 那么這會(huì)是2049年建筑的主流嗎？

圖片來(lái)源:以上圖片皆來(lái)自豆瓣銀翼殺手2049劇照相冊(cè)，僅為討論方便。文章一開(kāi)始使用了幾張攝屏圖片，經(jīng)豆友提醒，筆者已經(jīng)自我反省，將攝屏圖片刪除，請(qǐng)各位見(jiàn)諒。

（前兩天在大銀幕上看了《沙丘》，維導(dǎo)的風(fēng)格依舊，只是感覺(jué)依舊更喜歡《銀翼殺手2049》一點(diǎn)，沙丘里面美則美矣，角色似乎都少了一些人性，而在銀翼殺手里，哪怕是仿真人的他們依舊為自己存在的真實(shí)感而心悅或哀傷。這種未來(lái)背景的思索，比特效構(gòu)塑的奇觀更能打動(dòng)我。）

1982年，一部充滿著陰暗與潮濕氣息的科幻電影問(wèn)世，雖然在之后的幾十年中得到了廣泛的認(rèn)可，然而他在當(dāng)時(shí)前衛(wèi)的風(fēng)格與冗長(zhǎng)的劇情讓它在票房上鎩羽而歸。

時(shí)隔35年，由丹尼斯·維綸紐瓦導(dǎo)演的續(xù)集講述了前作三十年后的有關(guān)于復(fù)制人的故事。

我不得不說(shuō)，電影超過(guò)兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間非但沒(méi)有讓人感覺(jué)到漫長(zhǎng)無(wú)趣，反而在每時(shí)每刻都讓你驚嘆，讓你屏住呼吸，讓你覺(jué)得，這才是科幻片本應(yīng)有的模樣。它所涉及的劇情，既有讓你沉浸其中的科幻，也飽含著科技面紗之下的浪漫，還有與前作如出一轍的對(duì)自身的拷問(wèn)。

我們是否是真實(shí)的？

或者說(shuō)，我們應(yīng)該相信我們所看到，所聽(tīng)到，所接觸到的一切么？甚至，我們的所思所想是否會(huì)誤入歧途，而在這樣紛繁的世界中，我們又有何可以依靠？

就像那落在我們手中最后緩緩融化的雪花一般，那份冰冷與溫柔的觸感，是你我真實(shí)存活于這個(gè)世界最好的證明。

1.銀翼殺手編年史

這部銀翼殺手2049在很大程度上同前作保持了一致，無(wú)論是風(fēng)格，基調(diào)，人物的選擇，思想內(nèi)涵，時(shí)間線，都與前作息息相關(guān)，而在電影上映之前，官方也給出了三部短片用于補(bǔ)全從2019-2049年30年間的一些事件。

它們分別是，2022：大斷電，2036：復(fù)制人黎明，2048：無(wú)處可逃。這幾部短片都可以在youtube上觀看，b站也有相應(yīng)的翻譯版本。

當(dāng)然，官方其實(shí)也給出了一份更加詳細(xì)的編年史，我覺(jué)得在看電影之前如果能對(duì)銀翼殺手整體的世界觀有所了解會(huì)有助于劇情的理解。

21世紀(jì)初：泰瑞公司發(fā)明出復(fù)制人，他們?cè)谏眢w上進(jìn)行了強(qiáng)化，用于地外探索，但是在復(fù)制人發(fā)動(dòng)血腥叛變之后，復(fù)制人在地球上被禁止。

2019年：幾名連鎖6型復(fù)制人從外星返回，他們最終殺死了泰瑞公司主席埃爾頓 泰瑞，同年，銀翼殺手德卡與泰瑞公司的復(fù)制人瑞秋從洛杉磯逃走。

2020年：泰瑞公司推出新型復(fù)制人連鎖8號(hào)，擁有正常人類(lèi)壽命，不過(guò)他們的右眼有可以識(shí)別出身份的標(biāo)志。

2022年：一枚核彈在美國(guó)西海岸上空爆炸，造成城市斷電數(shù)周，同時(shí)泰瑞公司發(fā)生爆炸，大部分關(guān)于連鎖8號(hào)復(fù)制人的信息被銷(xiāo)毀，與此同時(shí)，大斷電導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)，食品供應(yīng)都受到巨大影響，很多人陷入黑暗與饑餓之中。

2023年：因?yàn)閼岩纱髷嚯娖鹨驗(yàn)閺?fù)制人，政府推出復(fù)制人禁令，部分復(fù)制人在逃脫追捕后得以存活。

2025年：華萊士通過(guò)基因工程解決了食品短缺問(wèn)題，他的公司因此得以做大。

2028年：華萊士收購(gòu)泰瑞公司殘余部分。

21世紀(jì)30年代：華萊士改良泰瑞公司技術(shù)，使得復(fù)制人可控且忠心。

2036年：復(fù)制人禁令被廢除，華萊士公司推出連鎖9號(hào)復(fù)制人。

21世紀(jì)40年代早期：洛杉磯警察局重新動(dòng)用連鎖9型復(fù)制人的銀翼殺手，找到老型號(hào)的復(fù)制人并處決他們。

2048年：一位連鎖8型復(fù)制人在鬧市被人認(rèn)出，追捕復(fù)制人的征途又開(kāi)始了。

在官方出的三部短片之中，有兩部都提到了一個(gè)人，sapper morton，他是連鎖8型的復(fù)制人，在大斷電后得以存活，然而48年在鬧市中為了救助關(guān)心的朋友而被人識(shí)破。在正片中，第一個(gè)事件也就是瑞恩 高司令扮演的銀翼殺手“k”對(duì)sapper morton的追捕。

--------以下內(nèi)容存在劇透----------

--------以下內(nèi)容存在劇透----------

--------以下內(nèi)容存在劇透----------

2.gone baby gone

一切起源于“k”在sapper morton家所發(fā)現(xiàn)的那個(gè)箱子。

箱子里面，是一個(gè)女人的骸骨，和一縷頭發(fā)。而這個(gè)女人，是因?yàn)殡y產(chǎn)而死的女人，不過(guò)更讓人驚訝的是，這個(gè)女人，竟然是比連鎖8型還要老的復(fù)制人。

警察局意識(shí)到了這是一個(gè)很棘手的案子，如果復(fù)制人生下了孩子，那孩子又屬于什么呢？k覺(jué)得孩子會(huì)有靈魂，也許就不應(yīng)該當(dāng)作復(fù)制人看待，但是無(wú)論如何，都要找到這個(gè)失蹤的寶貝。

sapper morton的家里，k發(fā)現(xiàn)了孩子的襪子，那么更加證明出這個(gè)孩子是真實(shí)存在的，他帶著頭發(fā)去華萊士公司找尋證據(jù)，原來(lái)這個(gè)女人是瑞秋，而殘存的片段中她與前任銀翼殺手德卡有過(guò)交談。

k想順著德卡的線索去找，他找到了德卡的老朋友gaff，然而gaff也并不知道德卡的下落，線索斷了的k只好去比對(duì)基因片段，沒(méi)想到竟然真的找出了基因相同的人。

那個(gè)孩子，也許曾在孤兒院待過(guò)。

k去了孤兒院，逼著那個(gè)黑心“院長(zhǎng)”翻出記錄，然而記錄關(guān)鍵內(nèi)容的記錄卻被撕掉了，k在無(wú)奈閑逛之中，隱約覺(jué)得這是他回憶中的地方，然而他當(dāng)然知道復(fù)制人所有的記憶都是植入的，虛假的，但是順著記憶的指引，他竟然找到了記憶中他藏起的心愛(ài)的小木馬，那個(gè)木馬上的日期，和sapper morton家門(mén)口刻下的日期也是吻合的，難不成k和那個(gè)孩子有什么聯(lián)系么？

為了解答這個(gè)疑惑，k找到了一個(gè)幫助華萊士公司構(gòu)建記憶的女博士安娜，她說(shuō)植入的記憶是不能根據(jù)事實(shí)去構(gòu)建的，然而當(dāng)k把他的記憶給她看時(shí)，她卻證實(shí)，這記憶是真實(shí)的，不是虛構(gòu)的。

那么也就是，k其實(shí)就是那個(gè)失蹤的孩子，他在孤兒院長(zhǎng)大后被當(dāng)作復(fù)制人訓(xùn)練成為了銀翼殺手，他的母親是因?yàn)殡y產(chǎn)而死的瑞秋，他的父親，應(yīng)該就是和瑞秋一起逃亡的德卡。

為了尋找德卡，k讓人判斷出了他手上小木馬的來(lái)源，他追蹤過(guò)去，終于見(jiàn)到了年邁的德卡，他沒(méi)有敢告訴德卡他覺(jué)得自己就是他兒子，德卡只是說(shuō)，他不想見(jiàn)到他孩子，因?yàn)檫@樣就會(huì)給那個(gè)人帶來(lái)危險(xiǎn)，他只希望兩人永遠(yuǎn)都是陌生人。

然而k還沒(méi)能與德卡有更深入的了解，知悉孩子存在并且跟蹤而來(lái)的華萊士公司強(qiáng)行進(jìn)入帶走了德卡，他們認(rèn)為德卡能帶他們找到那個(gè)孩子，因?yàn)槟莻€(gè)復(fù)制人生出的孩子無(wú)疑是一把鑰匙，是能引領(lǐng)著無(wú)法生育的復(fù)制人進(jìn)化的關(guān)鍵。

被襲擊而奄奄一息的k被一伙人救出，原來(lái)他們是隱藏的連鎖8號(hào)的復(fù)制人團(tuán)體，他們打算揭竿而起，但是，他們告訴了k一個(gè)真相，其實(shí)那個(gè)孩子，應(yīng)該是一個(gè)女孩，k的記憶只是源自那個(gè)女孩而已，他不過(guò)是這個(gè)巨大計(jì)劃中的一環(huán)罷了。

k最后救出了被押送的德卡，并且送德卡去見(jiàn)了自己真正的孩子，也就是那個(gè)構(gòu)建記憶的女人安娜。

作為一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)的電影，劇情的充實(shí)程度簡(jiǎn)直超乎你我的想象，劇情中最為中心的一條線索，無(wú)疑就是圍繞著那個(gè)失蹤的復(fù)制人孩子展開(kāi)的。

而電影獨(dú)具匠心之處，就在于他讓我們跟隨著k的視角，以探案一般的節(jié)奏抽絲剝繭地一點(diǎn)點(diǎn)去找尋事件的真相，同時(shí)他利用我們腦中對(duì)于“銀翼殺手都是復(fù)制人”的固有觀念，在影片的前半程逐漸讓我們發(fā)現(xiàn)k原來(lái)就是那個(gè)孩子，他的記憶不是植入的而是真實(shí)存在的。

更巧的是，這種觀眾跟隨k得到的答案卻在后面被完全推翻，電影通過(guò)敘事性詭計(jì)，其實(shí)一直在前文沒(méi)有讓我們沒(méi)有想到那個(gè)孩子會(huì)是女的，而這身份的兩重轉(zhuǎn)變，無(wú)論是對(duì)于k還是對(duì)于觀眾我們，都是一個(gè)巨大的沖擊。

3.虛擬女友，模糊虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界

要說(shuō)影片中最為科幻與浪漫的線索，無(wú)疑就是k與他的全息投影女友joi之間的劇情了。

k身為銀翼殺手，然而卻并不受歡迎，畢竟他只是一個(gè)復(fù)制人，在真實(shí)的人類(lèi)看來(lái)，只不過(guò)是一個(gè)披著人皮的機(jī)器而已，甚至連妓女也對(duì)他避而遠(yuǎn)之。

k唯一的寄托，就是他從華萊士公司買(mǎi)到的虛擬女友joi了。

joi是一個(gè)很貼心的女友，她開(kāi)始的時(shí)候只能從家里的投影裝置中透射出來(lái)，不過(guò)她卻關(guān)心k生活的點(diǎn)滴，不管是他的工作還是他的飲食，雖然吃的東西很簡(jiǎn)陋，不過(guò)joi會(huì)做出很好看的虛擬食物，讓k開(kāi)心，更重要的是，joi從來(lái)沒(méi)有嫌棄過(guò)k作為復(fù)制人的身份。

k給joi升了級(jí)，他買(mǎi)了一個(gè)投影棒，這樣的話，joi不僅可以在家里出現(xiàn)了，只要k帶著投影棒的時(shí)候，joi可以被投影在任何的地方。

joi第一次的出門(mén)，是在他們的樓頂，遙遠(yuǎn)的五光十色的霓虹，近了只是一個(gè)落雨而簡(jiǎn)陋的平臺(tái)，然而joi第一次感受到了雨滴，從她虛擬的手中穿過(guò)，或者停留在她的手中，她和k相擁，雖然她知道自己只是一個(gè)虛擬的形態(tài)，她依舊想親吻k。

手機(jī)突然響了，joi的身姿定格，k才意識(shí)到原來(lái)joi終究只是個(gè)人工智能的設(shè)備，不過(guò)寂寞的人，大概什么都可以去倚靠，哪怕是虛擬如同煙云的光影。

joi陪伴在k身邊，在他調(diào)查的時(shí)候給予鼓勵(lì)與幫助，她提醒k那個(gè)樹(shù)木上數(shù)字與他記憶中的聯(lián)系，她不停告訴k，你是特別的，你是天選之子。

就在k認(rèn)定自己就是那個(gè)復(fù)制人生下的孩子之后，joi告訴他，他是born的而不是被制造，被生產(chǎn)出來(lái)的復(fù)制人，joi與一個(gè)妓女合體，用著她的外觀，還有妓女的身體，同k達(dá)到了靈與肉的結(jié)合，這大概終于能彌補(bǔ)她沒(méi)有真實(shí)形體上的缺憾了吧。

k要去尋找德卡，也要永遠(yuǎn)離開(kāi)他的家了，joi要和他一起去，不過(guò)為了避免被追蹤，joi要k毀掉家里投影設(shè)備里的數(shù)據(jù)，不過(guò)這樣的話，joi的數(shù)據(jù)就只緩存在投影棒之中了，一旦投影棒被毀，joi也就煙消云散。

而這種宿命，應(yīng)該是宿命吧，大抵無(wú)法避過(guò)，在賭城被襲擊后，投影棒掉了出來(lái)，華萊士手下的復(fù)制女luv踩碎了投影棒，joi留下的唯有最后一句“I love you.”

落寞之中，k被路邊的投影小姐姐叫住了，她長(zhǎng)得和joi一樣，她同樣也是個(gè)給人心理慰藉的產(chǎn)品，其實(shí)從一開(kāi)始就是這樣，無(wú)數(shù)的joi成為了無(wú)數(shù)宅男的精神食糧?？吹竭@些，k陷入了深深地沉思。

虛擬女友的設(shè)定，甫一看是有趣的，復(fù)制人和被投影出的女友聊天，也算相得益彰，但是緊隨而來(lái)的就是深深的寂寞，因?yàn)楫吘鼓侵皇且粋€(gè)人工智能而不是真實(shí)的人類(lèi)，那只是一個(gè)投影出來(lái)的影像而不是真正可以擁抱的實(shí)體。然而更深思的話，我們會(huì)意識(shí)到，這樣的組合其實(shí)也必然會(huì)無(wú)疾而終，并往往以悲劇收?qǐng)觥?/p>

即便這樣，我們依然會(huì)為了這樣的科幻浪漫而迷醉，你看，joi雖然是一個(gè)人工智能的產(chǎn)品，然而她卻比別的人類(lèi)更加有血有肉，她是多么愛(ài)著k啊。

至于那個(gè)與妓女融為一體靈肉結(jié)合的橋段，充滿著前幾年斯嘉麗的《她》中的既視感，不過(guò)這一段做得更加讓人感到痛心，美麗到痛心，也遺憾到痛心，明知不可能的，卻用這種替代的方法換取一時(shí)的假象。導(dǎo)演很體貼地并沒(méi)有讓妓女與joi完全同步，兩個(gè)人時(shí)常替換模糊不清的臉龐，真實(shí)的與虛幻的手在k身上的上下游走，自然還有最后同時(shí)褪去衣服，然后凝視著你我的那個(gè)眼神，在一瞬間就打動(dòng)了我。真的是非常，非常美麗。

然而在這種悲劇性的浪漫之后，有關(guān)于joi的最后一個(gè)橋段，廣告中不斷閃爍著“給你你所希望看到/聽(tīng)到的任何東西”這樣的廣告詞，大概是導(dǎo)演故意拋給我們這樣的一個(gè)問(wèn)題：joi真的愛(ài)著k么？或者，她的愛(ài)究竟是發(fā)自內(nèi)心，抑或只是程序所為，所謂的真情實(shí)感，是否是可以被模仿出來(lái)的呢？

這就是虛擬女友這一段留給觀眾的思考。

4.你所謂的真實(shí)，是否只意味著真實(shí)的記憶

1982年的銀翼殺手拋出了這樣的一個(gè)問(wèn)題：我的記憶，是真實(shí)的么？那些被植入記憶的復(fù)制人，他們也以為他們有著自己的人生，實(shí)際上，那些只是別人的記憶或者虛假的記憶，他們只是一張被填充了幾筆記憶的白紙。

那么，我覺(jué)得銀翼殺手2049更加深入地追問(wèn)了這樣一個(gè)問(wèn)題，記憶即便不屬于我，難道我就不是真實(shí)存在的么？即便擁有真實(shí)的記憶，難道就能有比我更加真實(shí)的人生么？

影片中，下了兩場(chǎng)雪。

第一場(chǎng)雪，在k問(wèn)完安娜，確信自己是生出來(lái)的孩子而不是復(fù)制人以后，他用手接住了雪，我覺(jué)得，那個(gè)時(shí)候他第一次如此真切地體悟到他真實(shí)的存在，以前的他認(rèn)為自己是復(fù)制人，所擁有的一切都是假的，而一旦自己是生出來(lái)的孩子，那么其實(shí)他也就有了真實(shí)的人生。

第二場(chǎng)雪，在他送德卡去見(jiàn)他女兒后，自己坐在門(mén)口的臺(tái)階上，再一次用手接住了雪，這個(gè)時(shí)候他已經(jīng)知道自己依舊是復(fù)制人了，不過(guò)這個(gè)雪，其實(shí)并沒(méi)有變化，變化的只是心境。

而與此同時(shí)，在機(jī)構(gòu)里面，德卡的女兒所面對(duì)的，只是一場(chǎng)虛擬出來(lái)的飄雪，她的手掌甚至無(wú)法接住那些飄落的雪花。而k雖然只是個(gè)復(fù)制人，然而他接觸的是真實(shí)的世界，雖然女兒是出生的，記憶也是真實(shí)的，然而因?yàn)榕c外界隔絕的緣故，所看的，所觸碰的，其實(shí)都是投影出來(lái)的假象罷了。

那么，究竟誰(shuí)更貼近真實(shí)呢？在k躺下的那一瞬間，真實(shí)與否，此時(shí)是否已經(jīng)不那么重要？

其實(shí)，在影片開(kāi)頭，k殺死了sapper morton以后，打開(kāi)了他煮菜的鍋蓋時(shí)，我也有了這樣的一個(gè)想法。

無(wú)論sapper morton是不是復(fù)制人，他擁有的早年的記憶是真是假，已經(jīng)無(wú)所謂了，他有著自己的生活，他辛勤耕作，他操持著家里的一切，他也要吃飯，也要睡覺(jué)，那么，誰(shuí)又能說(shuō)他不是作為一個(gè)真實(shí)的“人”而存在的呢？

同樣，身為虛擬女友的joi，難道就不是真實(shí)的么？她比任何人都更富有情感，她也如此渴望著真實(shí)的身體，如此愛(ài)戀著k，這樣的東西，恐怕我們沒(méi)有權(quán)利去說(shuō)它是虛假的吧。

這一版銀翼殺手最可貴的一點(diǎn)，就是并沒(méi)有摒棄前一作的主題，核心思想，而是更深刻地進(jìn)行挖掘，并且通過(guò)各種支線去提出這樣令人深思的問(wèn)題。

5.你爸爸還是你爸爸

哈里森·福特扮演的德卡，讓我想起了星戰(zhàn)7里面的老韓索羅，因?yàn)?，都是爸爸?/p>

而比星戰(zhàn)里面要好得多的一點(diǎn)是，這里的福特老先生沒(méi)有因?yàn)槠晏F而被殺死。

這當(dāng)然是在開(kāi)玩笑，這一部中德卡的形象塑造，可以說(shuō)又引出了片中的另一個(gè)小主題，也就是關(guān)于家庭，關(guān)于責(zé)任的承擔(dān)。

當(dāng)k問(wèn)德卡想不想見(jiàn)他的孩子時(shí)，德卡回答：“不想?！币?yàn)樗X(jué)得他的孩子，無(wú)論在哪里，只要安全就好了，如果自己一廂情愿地去見(jiàn)孩子，只會(huì)給孩子帶來(lái)危險(xiǎn)，這樣犧牲的覺(jué)悟其實(shí)也在很早就有了，畢竟，是他在孩子小的時(shí)候就把他送去孤兒院，并且再也不聯(lián)系的，即便被華萊士公司捉住，他也根本不會(huì)知道孩子的下落。

而在面對(duì)華萊士公司復(fù)制出的瑞秋之時(shí)，他痛苦地凝視著那張完美的臉龐，最后還是說(shuō)出了“她的眼睛應(yīng)該是綠色的?！?/p>

德卡真的是那樣真摯地愛(ài)著瑞秋和自己的孩子，甚至在三十年后都能清晰地記住瑞秋身上的每一個(gè)細(xì)節(jié)，然而他為了能讓親人不再受到公司的追蹤，他只能將孩子送走，獨(dú)自一人生活在廢土之中，只與一條老狗為伴。

就像華萊士對(duì)他說(shuō)的那樣：“你所付出的，不過(guò)是你的一切罷了?！?/p>

這是一個(gè)關(guān)于犧牲于親情的故事，雖然電影結(jié)尾算是父女相見(jiàn)，可是德卡究竟會(huì)否告訴安娜自己是她的父親，講女兒卷入之后的斗爭(zhēng)漩渦中呢？

我猜大概不會(huì)。

依舊只是默默地注視，像陌生人一樣。

6.哥們也依舊是你哥們，可是女朋友...

雖然在上映之前，我就知道新老兩版的銀翼殺手在劇情上有著密不可分的聯(lián)系，然而很讓我驚喜的是，真的沒(méi)有想到會(huì)有如此多與前作有關(guān)東西。

第一個(gè)，當(dāng)然要說(shuō)老gaff了。

看過(guò)1982年的銀翼殺手的人一定還記得那個(gè)神秘的gaff，也就是喜歡疊紙的人，正是他在最終剪輯版中放在德卡門(mén)口的那個(gè)獨(dú)角獸剪紙，徹底坐實(shí)了德卡就是復(fù)制人的事實(shí)。

這一版中，老年的gaff作為類(lèi)似于彩蛋的性質(zhì)出場(chǎng)，回答k的問(wèn)題，說(shuō)自己也不知道德卡去了哪里，最后還標(biāo)志性地?cái)[出一個(gè)折紙，算是一種情懷了。

不過(guò)要說(shuō)最激動(dòng)的，必然還是瑞秋了。

首先出現(xiàn)的，就是瑞秋的骸骨...

雖然，我們真的看不出來(lái)是瑞秋...

不過(guò)，既然去尋找DNA比對(duì)的時(shí)候找到了有關(guān)瑞秋的音頻...

好吧，我承認(rèn)華萊士你手里的那個(gè)頭骨就是瑞秋...

而且大家還真的很喜歡瑞秋，都成骨頭了還搶來(lái)?yè)屓サ?..

我想見(jiàn)真的瑞秋啊!!!!

官方真的很想滿足我們，于是先是當(dāng)時(shí)德卡給瑞秋做測(cè)驗(yàn)的眼睛視頻還有音頻，之后還有瑞秋的美照，然后華萊士公司其實(shí)還存了幾段別的瑞秋的音頻，德卡還自己回憶一段瑞秋的片段，最后最后，華萊士復(fù)制了一個(gè)瑞秋出來(lái)！

那神態(tài)，那裝束，那面容，仿佛真的是從幾十年前電影中走出來(lái)似的。

我必須承認(rèn)，這樣的特效，做得真是好，與此相對(duì)比的可以是《俠盜一號(hào)》里面的帝國(guó)指揮官還有萊雅公主，我覺(jué)得水平是要比那個(gè)要高的，至少比帝國(guó)指揮官那種有些假的cg要好到不知道哪里去了。

可惜，這終究是假的瑞秋，無(wú)論怎樣的甜言蜜語(yǔ)，雖然都讓德卡心如刀割，卻不會(huì)因此而出賣(mài)自己的孩子。

于是（為了省錢(qián)），復(fù)制人瑞秋被一槍斃了。

7.炸裂的特效，真實(shí)的科幻

既然提到特效了，那么就得夸一夸這片子的特效了。（包括電腦特效和實(shí)物特效）

全片觀畢，關(guān)于特效，只覺(jué)得這全片似沒(méi)有特效一般，所有的光影明滅，飛車(chē)盤(pán)旋，你仿佛都能在現(xiàn)實(shí)中看到一般真實(shí)可信。要我說(shuō)，就兩個(gè)字：質(zhì)感。

其實(shí)全片并沒(méi)有大規(guī)模地使用特效，雖然依舊是光怪陸離的城市，卻并沒(méi)有虛頭八腦毫不實(shí)際的光污染（是的，我說(shuō)的就是你，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》），而是點(diǎn)到為止的光束廣告，而特效中很多的錢(qián)應(yīng)該用在了實(shí)物模型上，眾所周知，實(shí)物模型的真實(shí)感必然是非常優(yōu)秀的。

比較一下《星際特工：千星之城》里面的特效，高下立分。倒不是說(shuō)色彩斑斕的特效不好，只不過(guò)是因?yàn)橛行┨匦绻龅锰^(guò)火，那么也非常容易顯得虛假。

而全片最贊的特效，當(dāng)屬飛車(chē)在城市中飛翔時(shí)，那撲面而來(lái)的雨雪了，漫天的，鋪向臉頰的雨雪，一下子就將我拉入那個(gè)陰暗的世界，在銀翼殺手的世界中，仿佛一直都是淫雨霏霏，仿佛永遠(yuǎn)見(jiàn)不到藍(lán)天，然而就是幾十年前那樣的風(fēng)格，引領(lǐng)了大批的擁簇與仿效者，然而時(shí)至今日，像銀翼殺手2049這般真實(shí)而壓抑的城市，卻又無(wú)人能及。

片中除卻最讓人印象深刻的全息投影與飛車(chē)，大概最有科幻氣息的就是飛車(chē)的新功能，無(wú)人機(jī)了。其實(shí)可以發(fā)現(xiàn)，這部片子最重頭的兩個(gè)點(diǎn)，全息投影，ar，vr和無(wú)人機(jī)都取自當(dāng)下的熱點(diǎn)，卻又有所超越，而這種基于實(shí)際的科幻無(wú)疑會(huì)帶給我們一種真實(shí)的質(zhì)感，科幻固然天馬行空，但是有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的科幻自然更加讓人容易接受。

雖然，片子里面的人臉識(shí)別，似乎還沒(méi)有蘋(píng)果手機(jī)好用，畢竟iphoneX的face id在閉眼后就沒(méi)用了。（所以說(shuō)科技的發(fā)展真的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人的預(yù)料啊，拍個(gè)電影的功夫，這黑科技竟然就成為現(xiàn)實(shí)了）

8.緩敘后的爆發(fā)，明暗間的藝術(shù)

維綸紐瓦的敘述一如往常，如果有人看過(guò)《囚徒》，一定會(huì)對(duì)里面緩慢的敘事節(jié)奏印象深刻，雖然是好故事，不過(guò)千人千面眾口難調(diào)，緩慢敘述缺少高潮這一點(diǎn)無(wú)疑會(huì)被不少人詬病。

高潮，自然是有的，而且也穿插在電影之中，開(kāi)場(chǎng)與sapper morton的1分鐘的打斗，中前期垃圾場(chǎng)同樣是一兩分鐘的動(dòng)作戲，中后期和德卡兩場(chǎng)加起來(lái)不足五分鐘的戲碼，還有就是最后大壩邊不足十分鐘的纏斗。

這樣一描述其實(shí)還是很明顯的，雖然動(dòng)作戲是有，不過(guò)絕大多數(shù)都顯得急促而短暫，雖然如此，不過(guò)伴隨著音樂(lè)，每場(chǎng)戲，哪怕沒(méi)有實(shí)打?qū)嵉膭?dòng)作場(chǎng)面，張力也是十足的，而在最后水壩邊的戰(zhàn)斗，k與luv的交鋒短短幾手，k就落敗，絲毫不拖泥帶水。

不過(guò)再之后的生死較量，先是luv受制，卻占據(jù)有利地形，緊接著情勢(shì)逆轉(zhuǎn)，k把luv按倒水下，此時(shí)伴隨著激烈的音樂(lè)，luv水下的掙扎，即將被淹死的德卡，還有拼力按住luv的k，無(wú)疑讓人腎上腺素疾飆。

這樣決絕的，為劇情而服務(wù)的沖突，才是真正的敘事，前幾日看美版《死亡筆記》，槽點(diǎn)太多就不一一吐了，就一點(diǎn)，你讓月和L搞追逐戲是在干嘛？?jī)蓚€(gè)人不應(yīng)該斗智么？其實(shí)這樣的用一些慣常橋段去填充劇情的手段在很多電影中都有出現(xiàn)。

而在這部電影中，你以為會(huì)有飛車(chē)追逐么？額，好像是有，不過(guò)其實(shí)你也并不能看清，幾秒鐘就結(jié)束了。

除卻敘事以外，影片的鏡頭，明暗，色調(diào)都是有著非常優(yōu)雅的設(shè)計(jì)的，影片的色調(diào)主要分為兩種，一個(gè)是洛杉磯中陰暗的藍(lán)黑色，另一個(gè)就是廢棄賭城漫天的橙黃色，值得注意的是，結(jié)尾k與luv的打斗時(shí)，背景的汽車(chē)正好顯示出一藍(lán)一橙兩種色調(diào)，兩人打斗時(shí)背后襯托這種色調(diào)，真的是一本滿足。

至于光暗的變化，其中尤推華萊士公司的設(shè)計(jì)，華萊士公司，尤其是華萊士的那一層，將水波與光影完美結(jié)合，個(gè)人審美原因，就是喜歡那種被切割得異常鮮明，并且隨著時(shí)間而推移的光暗變化，影片中的光暗，非常漂亮。

還有一幕非常記憶深刻，就是開(kāi)場(chǎng)k和sapper morton在房屋內(nèi)對(duì)峙，兩個(gè)人分別出現(xiàn)在房間內(nèi)僅有的兩個(gè)光源（兩扇窗戶）之前，那構(gòu)圖和光線真是絕了。

至于光暗在人物臉上分布來(lái)表現(xiàn)情感云云的就太多了，實(shí)在太多了，我就不一一說(shuō)了。

9.廢土中的蜜蜂

電影在中后期，k為了找尋德卡，孤身一人（joi不算是人）進(jìn)入了受核輻射污染而無(wú)人居住的賭城之中，而在那個(gè)以橙黃色統(tǒng)領(lǐng)的世界之中，他發(fā)現(xiàn)的唯一一個(gè)生命跡象，竟然是一群蜜蜂。

蜜蜂這個(gè)意向在那個(gè)場(chǎng)景中可以說(shuō)是非常剝離且突兀的存在了，那么蜜蜂究竟代表了什么樣的含義呢？

在一個(gè)導(dǎo)演關(guān)于蜜蜂的解釋之中，他表明了蜜蜂是一種在當(dāng)今時(shí)代受到氣候影響而瀕臨滅絕的生物。而賭城的輻射環(huán)境，卻讓蜜蜂能遠(yuǎn)離人類(lèi)的干擾繁衍生息，這無(wú)疑是一種諷刺了。

不過(guò)蜜蜂這個(gè)意象在我看來(lái)有著更多的含義，因?yàn)榍白髦?，在德卡給瑞秋做測(cè)試時(shí)，其中一個(gè)就是“你發(fā)現(xiàn)一只黃蜂出現(xiàn)在你的手上”，瑞秋立刻回答“我會(huì)拍死它”，而正是這樣厭惡或者恐懼的表現(xiàn)才應(yīng)該是一個(gè)人正常的生理反應(yīng)（雖然瑞秋不是真人，但是應(yīng)該是泰瑞公司最棒的作品之一了），而k（可能是因?yàn)橹皬奈匆?jiàn)過(guò)）對(duì)此無(wú)動(dòng)于衷，甚至將手伸進(jìn)去探查，這種行為，似乎早早就在暗示著k終究還是個(gè)情感稀疏的復(fù)制人。

10.微暗的火

如果大家有印象的話，k在警察局做過(guò)一個(gè)測(cè)試，這種測(cè)試考究是是銀翼殺手在情感上的絕對(duì)冷靜，當(dāng)一個(gè)銀翼殺手無(wú)法通過(guò)這種測(cè)試的時(shí)候，也就是他受到真實(shí)情感影響之時(shí)，他就不再稱職了。

而有意思的是，k在這個(gè)測(cè)試中重復(fù)的話語(yǔ)，來(lái)自于俄國(guó)作家弗拉基米爾-納博科夫的小說(shuō)《微暗的火》，這本小說(shuō)是k在影片中很欣賞的一個(gè)，joi在開(kāi)篇甚至還想給k朗誦一段。

而他在測(cè)試中的片段也是那本小說(shuō)中的一首詩(shī)，可能是他自己選擇的這個(gè)片段吧。

再讓我們仔細(xì)地說(shuō)一下其中截取的小詩(shī)，這首詩(shī)描寫(xiě)了小說(shuō)中那個(gè)詩(shī)人的瀕死體驗(yàn)，他看到了一座白色的泉水，后來(lái)他從別的人那里也聽(tīng)說(shuō)了同樣的白色泉水，這印證了他的想法，為他關(guān)于死后世界存在的觀點(diǎn)帶來(lái)了佐證。

然而后來(lái)，他才發(fā)現(xiàn)原來(lái)原來(lái)別人說(shuō)看到的并不是白色的泉水，只是一個(gè)印刷錯(cuò)誤，把“mountain”印成了“fountain”。

如果把這個(gè)片段和電影情節(jié)聯(lián)系起來(lái)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的關(guān)聯(lián)，k也是因?yàn)橐粋€(gè)虛假的希望而感覺(jué)自己與眾不同，后來(lái)發(fā)現(xiàn)這個(gè)謬誤而感到絕望，繼而釋?xiě)选?/p>

其實(shí)書(shū)中也是討論了關(guān)于真真假假，虛幻與真實(shí)的內(nèi)容，將這本書(shū)放入電影之中，也可以說(shuō)是別具匠心的一筆了。

11.enjoy！ Cocacola

你還記得1982年版本里面重復(fù)了好多次的可口可樂(lè)的廣告么？

新版電影里面，它又出現(xiàn)了，而且還是原來(lái)的感覺(jué)哦。

與前作一樣的，還有就是開(kāi)篇的眼睛，這一次的眼睛，里面沒(méi)有那么多的燈火，只是純粹的一雙眼睛，卻似乎有著洞察一切的能力。

說(shuō)起植入廣告，就不得不說(shuō)發(fā)行商索尼了，真的是竭盡一切可能去把自己的商標(biāo)塞進(jìn)去，戶外廣告就不說(shuō)了，賭城中老式的全息投影點(diǎn)歌機(jī)竟然也是索尼出品的，看來(lái)索尼還是有決心生存到新中國(guó)建國(guó)100周年的。

其余的廣告倒是沒(méi)太注意，不過(guò)他們的飛車(chē)是標(biāo)致雪鐵龍這一點(diǎn)倒是注意到了。

當(dāng)然還有預(yù)告片里面就出現(xiàn)的巨大的雅達(dá)利廣告。

順便也把片頭imax在這里提了吧，銀翼殺手2049的片頭imax，大概是我看過(guò)最有設(shè)計(jì)的一款倒計(jì)時(shí)了，不僅是變換一下色調(diào)加一點(diǎn)元素，而是完全重制了整個(gè)風(fēng)格，光是imax倒計(jì)時(shí)放完就期待滿滿啊。

12.講一講演技

本片的絕對(duì)主演，瑞恩·高司令，他作為鏡頭的聚焦點(diǎn)，影片中段有他大段獨(dú)自行動(dòng)的鏡頭，也得以讓我們跟隨著他的腳步去一點(diǎn)點(diǎn)探查真相（雖然后來(lái)發(fā)現(xiàn)是假的），這對(duì)于高司令而言無(wú)疑是十分考究演技的。

而高司令呢，并沒(méi)有讓我們失望，他扮演的k身為復(fù)制人，有著極為壓抑的情感表現(xiàn)，可以說(shuō)喜怒都不行于色，不管是被打了還是被捅了似乎都沒(méi)有太多的痛苦流露，然而就是這樣的人，在某些時(shí)刻的情感表現(xiàn)才讓人震撼。

其中最讓人印象深刻的無(wú)疑就是認(rèn)為自己是那個(gè)孩子時(shí)的暴怒了，然而在反轉(zhuǎn)知道自己其實(shí)不是天選之子時(shí)那種悵然若失的感覺(jué)也很棒。

至于和joi的幾場(chǎng)戲份，也非常完美。

杰瑞·萊托兄則沒(méi)有那樣出彩，他講出的話比較玄乎，很容易就給人一種裝逼的感覺(jué)，然而這種他本人的氣場(chǎng)其實(shí)與這種帶一些天才又帶一些癲狂的角色并不相符，感覺(jué)就像是自殺小隊(duì)里的小丑一樣，感覺(jué)他有努力在演，不過(guò)總是差一點(diǎn)勁。

還是懷念他在無(wú)姓之人里面的演出啊。

哈里森·福特，不多的戲份里也算是可圈可點(diǎn)了，對(duì)于親情的詮釋還算比較到位，畢竟老戲骨了，波折的眉宇之間總是藏著一點(diǎn)戲份的。

還有就是，在最后決戰(zhàn)之時(shí)，他成為了兩人對(duì)決的人肉背景，你看k和luv在生死搏斗，德卡在后面一跳一跳地浮沉著，莫名有點(diǎn)滑稽。

joi的扮演者，安娜·德·阿瑪斯，講真，影片里挺好看的，當(dāng)初看預(yù)告我還以為是俠盜一號(hào)的女主呢，不過(guò)真人就...和星戰(zhàn)7里的黛西一樣，女主在電影里不錯(cuò)，出來(lái)就不行了（大方臉）。

啊，對(duì)了，差點(diǎn)忘說(shuō)演技的問(wèn)題了，這個(gè)人還不錯(cuò)吧，算是情感比較豐富的了。而且因?yàn)槠涓星榈倪^(guò)度顯露，也會(huì)讓你最后懷疑她感情的真實(shí)性。算是比較成功的角色塑造了。

luv的扮演者Sylvia Hoeks，她演的反派比較模式化，僵硬的感覺(jué)還是很有復(fù)制人的風(fēng)范的，不過(guò)她在殺死警察局長(zhǎng)時(shí)的落淚和刺傷k之后與他突兀的一吻，似乎又暗示著在她唯命是從的行為之下，也許是在默默抗?fàn)帲⑶覔碛姓鎸?shí)的情感的。

順帶一補(bǔ)，似乎她最后和k的一吻是直接撞k臉上了，把鼻子都撞出血了，小姑娘還是年紀(jì)太輕，不懂浪漫為何物?。ɑ?。

（評(píng)論區(qū)的“了了”提出，luv的吻可能只是在機(jī)械化地模仿華萊士刺傷女復(fù)制人后的那一吻，她并沒(méi)有情感，然而她在殺人時(shí)也會(huì)流淚，這些都只是程序上的設(shè)定，或者是她為了能變得更像人的嘗試。）

sapper morton的扮演者戴夫·巴蒂斯塔，更熟悉的名字應(yīng)該是銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)的毀滅者drex，他出場(chǎng)的鏡頭很少吧，當(dāng)然在短片2048里面也有出場(chǎng)，意外地還不錯(cuò)。

13.獨(dú)白與無(wú)言

1982年的銀翼殺手中，最為人們稱道的便是Roy最后雨中的獨(dú)白了。

我本以為，銀翼殺手2049里面，也會(huì)有一段仿效的獨(dú)白。

沒(méi)有想到，最后的最后，僅僅是k把德卡送了進(jìn)去，吃力地坐在雪中的臺(tái)階上，用手接了幾片雪，打開(kāi)衣服，看了一下傷口與染紅的雪地，然后緩緩地倚靠在臺(tái)階上。

那一個(gè)瞬間，雖然他什么也沒(méi)有說(shuō)，我卻覺(jué)得，就這一個(gè)動(dòng)作其實(shí)已經(jīng)足以匹敵原版的獨(dú)白了。

那種孤獨(dú)，那種落寞，那種最后兀自一人的傷感，卻又在躺下后，一切似乎都變成過(guò)眼云煙，無(wú)足輕重。

再?zèng)]有了淚水會(huì)被雨水沖刷的話語(yǔ)，他一句話也不說(shuō)，這是最好的。

華萊士之后如何，父女相見(jiàn)后又如何，這一切未有解釋的殘局，終會(huì)被雪花慢慢掩埋，變成國(guó)畫(huà)中的一抹留白。

注意！?。?yán)重劇透?。。。。。。。。。。?！

一年前，我去《銀翼殺手2049》片場(chǎng)探班，在一架子的道具堆中發(fā)現(xiàn)了一本舊書(shū)——納博科夫的《微暗的火》。當(dāng)時(shí)我就非常好奇這本書(shū)和電影的關(guān)系，直到整整一年后，電影上映才揭開(kāi)謎底。而且，這本書(shū)的意義似乎并不簡(jiǎn)單。

　　這本書(shū)出現(xiàn)在高司令扮演的K的家中，有一場(chǎng)戲是Joi想讓K給她念這本書(shū)，但K拒絕了，理由是“你并不喜歡這本書(shū)”。

　　而這本書(shū)里的段落，則出現(xiàn)在K在警察局中經(jīng)受的“基準(zhǔn)線測(cè)試（Baseline Test） ”里，他兩次提到了書(shū)中的詩(shī)句。

　　先來(lái)說(shuō)一下這本書(shū)是怎么回事。俄裔美國(guó)作家弗拉基米爾·納博科夫的《微暗的火（Pale Fire）》出版于1962年，那已經(jīng)是他的《洛麗塔》在美國(guó)“爆紅”之后的事了。《微暗的火》出版后收獲了評(píng)論界的贊賞，被認(rèn)為突破了小說(shuō)的形式。

片中的道具是1980年的版本

納博科夫與《微暗的火》

　　納博科夫虛構(gòu)了一名教授兼詩(shī)人謝德（Shade），以及他的同事兼鄰居金波特（Kinbote），詩(shī)人死后留下了一首自傳性質(zhì)的九百九十九行詩(shī)，而鄰居則為長(zhǎng)詩(shī)寫(xiě)了前言和評(píng)注、索引。

　　它的結(jié)構(gòu)確實(shí)十分奇特，長(zhǎng)詩(shī)僅占全書(shū)十分之一，評(píng)注卻非常冗長(zhǎng)繁瑣。主體長(zhǎng)詩(shī)講的是詩(shī)人的一生，他死去的女兒、他對(duì)人生、愛(ài)情、死亡、真實(shí)與虛幻的理解等等。而鄰居通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的評(píng)注，強(qiáng)行把詩(shī)的意思扭轉(zhuǎn)，變成一名來(lái)自贊巴拉（一個(gè)虛構(gòu)國(guó)家）的末代國(guó)王的故事。這位鄰居可能就是那個(gè)被廢黜的國(guó)王，逃至美國(guó)、化名金波特在學(xué)校任教，想讓詩(shī)人把自己的經(jīng)歷寫(xiě)進(jìn)詩(shī)里。也有可能他在牽強(qiáng)附會(huì)、捕風(fēng)捉影的過(guò)程中，把自己幻想成了那個(gè)虛構(gòu)的國(guó)王。

　　“微暗的火”出自莎士比亞悲劇《雅典的泰門(mén)》，指月亮是小偷，靠吸收太陽(yáng)的光源得到“微暗的火”。納博科夫借此諷刺鄰居，即他是月亮，從詩(shī)人身上竊取光芒。

　　說(shuō)到這里，是不是覺(jué)得有一點(diǎn)點(diǎn)熟悉？K在執(zhí)行任務(wù)的過(guò)程中，認(rèn)為自己就是那個(gè)“奇跡”、“天選之子”，可最后才發(fā)現(xiàn)“天選之子”另有其人。當(dāng)然，他跟《微暗的火》里的鄰居不同，是被誤導(dǎo)、被當(dāng)成“疑兵之計(jì)”的人。但一個(gè)人的經(jīng)歷是真實(shí)的，而另一個(gè)的經(jīng)歷是虛幻的；一個(gè)人把自己當(dāng)成另一個(gè)人……還是讓我覺(jué)得非常相似。

　　而金波特對(duì)“詩(shī)”這種藝術(shù)形式進(jìn)行“再創(chuàng)造”，也對(duì)應(yīng)了K如今擁有和愛(ài)上另一種人類(lèi)創(chuàng)作的產(chǎn)物——全息女友Joi。所以這可能可以擦邊球式解釋一下為什么Joi“不喜歡這本書(shū)”，這似乎是提醒著她：她完全是人造的，被創(chuàng)造者賦予內(nèi)容，甚至還不如復(fù)制人。

　　還有一個(gè)巧合是，《微暗的火》的索引中，鄰居金波特（Kinbote）用“K”來(lái)指代自己，用“S”來(lái)指代詩(shī)人謝德（Shade）。而《銀翼殺手2049》中高斯林扮演的角色恰恰叫“K”，而德卡真正的女兒姓Stelline——K與S。

　　再來(lái)看看K警官的基準(zhǔn)線測(cè)試（Baseline）。片中有注釋提到，基準(zhǔn)線測(cè)試是一種創(chuàng)傷后測(cè)試；高斯林在本片的藝術(shù)手冊(cè)里解釋道，“基準(zhǔn)線是為了測(cè)試銀翼殺手的工作對(duì)他的大腦和心理的影響，因?yàn)樗麄円カC殺自己的同類(lèi)，所以他們要不斷地接受評(píng)估，看看工作有沒(méi)有給他們?cè)斐删駴_擊?！?/p>

　　而K的基準(zhǔn)線測(cè)試內(nèi)容的關(guān)鍵部分，就是節(jié)選自《微暗的火》中長(zhǎng)詩(shī)的第三章：

　　“血黑色的虛無(wú)開(kāi)始編織

　　一個(gè)網(wǎng)絡(luò)，細(xì)胞之間相連

　　再相連，與那主干再相連。

　　于是在那黑暗襯托下，

　　顯現(xiàn)一座噴泉向上高噴的白水柱?！?/p>

　　（此段和以下引用的本書(shū)譯文均來(lái)自 譯者：梅紹武，上海譯文出版社）

　　原文：

　　And blood-black nothingness began to spin

　　A system of cells interlinked within

　　Cells interlinked within cells interlinked

　　Within one stem。 And dreadfully distinct

　　Against the dark， a tall white fountain played。

　　這一段單獨(dú)抽出來(lái)看，很難理解它到底是什么意思。但聯(lián)系上下文，它的意義就清晰了。

　　這是詩(shī)人在描述自己的一次瀕死經(jīng)歷，他確信自己已“跨越了邊界”，在鬼門(mén)關(guān)走過(guò)一遭。但他的醫(yī)生卻認(rèn)為他只是產(chǎn)生了幻覺(jué)，并沒(méi)有死過(guò)一次。而在詩(shī)人的這次經(jīng)歷中，“白噴泉”（a tall white fountain）是一個(gè)關(guān)鍵的意象。

　　后來(lái)，這位詩(shī)人又遇到一件怪事：“我發(fā)現(xiàn)一樁好似孿生表演的奇跡”（I came across what seemed a twin display）。他在雜志上看到一位女士的事跡，她心臟病發(fā)作后被救活，向記者描述自己見(jiàn)到的“死后境界”，其中她看到一座果園，果園里有“一座又高又白的噴泉（a tall white fountain）”。于是詩(shī)人震驚了，他趕緊聯(lián)系寫(xiě)文章的記者，要到了這位女士的地址，驅(qū)車(chē)去拜訪她。但他卻沒(méi)有跟她深入探討那座“白噴泉”，原因是：

　　“我原本可以讓她講些更多有關(guān)我倆

　　在“死后的境界”見(jiàn)到的那白噴泉。

　　但（我覺(jué)得）我如果提出那一細(xì)節(jié)，

　　她就會(huì)猛撲過(guò)來(lái)，好似抓住一種可喜可賀的

　　親密關(guān)系，一種神圣的結(jié)合，

　　把她和我神秘地連接在一起，

　　我倆的靈魂頓時(shí)就會(huì)像

　　兄妹在那敏感的亂倫邊緣

　　瑟瑟發(fā)抖?！?/p>

　　后來(lái)詩(shī)人去找采訪這位女士的記者，他卻告訴詩(shī)人，這篇文章有一處并不關(guān)鍵的誤印——是山巒（Mountain）而不是噴泉（Fountain）。也就是說(shuō)，詩(shī)人在瀕死的狀態(tài)中看到的是“白噴泉”，而那位女士看到的則是“白山巒”，并不一樣。于是詩(shī)人又一次受到心靈的沖擊，本以為兩人存在一種神圣的的聯(lián)系，到頭來(lái)才發(fā)現(xiàn)只是一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的誤會(huì)。

　　這難道不就是《銀翼殺手2049》里K的遭遇嗎？一度以為自己是“天選之子”，最后才發(fā)現(xiàn)只是個(gè)誤會(huì)。而《微暗的火》這段關(guān)于“白噴泉”的誤會(huì)，其中“孿生”、“兄妹”的描述，又讓人聯(lián)想到電影里同一天出生的男孩女孩、同樣的基因，K與Stelline博士像雙胞胎兄妹一樣的關(guān)系。

　　目前還沒(méi)有找到電影主創(chuàng)對(duì)《微暗的火》的解釋，但不管符不符合我上述的過(guò)度解讀（劃掉），《微暗的火》是一本編得像迷宮一樣，有著豐富內(nèi)涵、可供不同角度解讀的書(shū)，同樣的，不同的觀眾也能從《銀翼殺手2049》中咀嚼出不同的味道。這大概也是兩者的相似之處吧。

懂大聰?shù)娜硕贾溃易類(lèi)?ài)的類(lèi)型，就是科幻片。10月6日，這部片一上映，立即奔赴零點(diǎn)場(chǎng)首映！如饑似渴的觀賞了這部今年最期待的科幻片《銀翼殺手2049》！

如看過(guò)電影，歡迎跳轉(zhuǎn)終極解密：愛(ài)了《銀翼殺手》20年，才有資格和你們談《2049》：2萬(wàn)字論文解鎖復(fù)制人靈魂深處

---以下無(wú)劇透影評(píng)，絕不影響觀影---

關(guān)鍵詞：觀后感

早前，影片在美國(guó)點(diǎn)映評(píng)論解封后，《2049》的口碑就井噴爆表，史上最難拍的續(xù)集，出人意料的獲得影評(píng)人的一致好評(píng)，實(shí)屬難得。

大聰看完后，覺(jué)得影片不負(fù)眾望，雖然不是“科幻片教父”斯科特執(zhí)導(dǎo)，但在他的監(jiān)制，以及新崛起的美學(xué)科幻導(dǎo)演丹尼斯.維倫紐瓦的操刀下，《2049》還是帶來(lái)了新的一次視覺(jué)和思想的沖撞。

整部影片看上去很沉穩(wěn)，不急不躁，劇情娓娓道來(lái)。影片視角從高司令主演的K身上展開(kāi)，一步步帶觀眾進(jìn)入2049年洛杉磯以及美國(guó)西海岸發(fā)生的一切。

《2049》在《銀翼殺手》之前打造的世界中，繼續(xù)擴(kuò)充銀翼殺手的背景和故事，讓整個(gè)故事背景更豐滿和立體。

而且，《2049》在斯科特的監(jiān)制下，依然在很多情節(jié)上挖坑和留白（斯科特風(fēng)格），同時(shí)也有很多隱喻和映射的地方。

影片在多處情節(jié)上，也致敬了前作《銀翼殺手》，其中就有著名的放大再放大橋段。

在光影視覺(jué)上，影片醞釀的影調(diào)和氛圍依然黑暗和頹廢，導(dǎo)演丹尼斯之前的《降臨》，就很好的給我們展示了他對(duì)電影科幻美學(xué)的功力。

如今丹尼斯執(zhí)導(dǎo)的《2049》，他在《銀翼殺手》賽博朋克美學(xué)的基礎(chǔ)上，加入了很多他自己獨(dú)愛(ài)的極簡(jiǎn)美學(xué)，給觀眾展現(xiàn)了全新的，更科幻，更現(xiàn)代的賽博朋克世界。

比如預(yù)告片華萊士的總部，極簡(jiǎn)主義金字塔結(jié)構(gòu)。

但到了城市街道，回歸賽博朋克，但科技感更豐滿。

不光是場(chǎng)景設(shè)計(jì)，在鏡頭的運(yùn)用和構(gòu)圖上，影片的每一幀都讓人想截圖當(dāng)桌面。影片的配色通過(guò)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，變換著冷暖色調(diào)，讓人著迷。

在電影原聲上，《2049》找來(lái)了神級(jí)配樂(lè)大師，同時(shí)也是大聰最?lèi)?ài)的電影原聲大師之一漢斯季默！另外還有漢斯季默的愛(ài)徒本杰明.瓦爾菲斯。

這一次漢斯季默已經(jīng)到了走火入神的地步，不得不個(gè)人主義的說(shuō)，大聰愛(ài)死這種哥特式電子管風(fēng)樂(lè)了。

漢斯季默運(yùn)用了自己最拿手的Shepard tone（錯(cuò)聽(tīng)風(fēng)格），再利用電子哥特管風(fēng)樂(lè)詮釋，再依附著C大調(diào)旋律，已達(dá)到最大程度高亢。

電影原聲再配上影片呈現(xiàn)未來(lái)黑暗城市的全景，瞬間提升了影片的史詩(shī)程度。制造出一種如夢(mèng)如幻，酒醉絕望的世界。

聊到這，不難看出，這已經(jīng)是2017年最不能錯(cuò)過(guò)的一部科幻片了，影片在海外定級(jí)為R級(jí)，國(guó)內(nèi)11月10日上映，定會(huì)有刪減。

大聰觀影后認(rèn)為，刪減部分應(yīng)該在露點(diǎn)部分，不會(huì)影響劇情，在打斗場(chǎng)面上，并沒(méi)有很血腥，因此大家會(huì)看到完整的爆炸戲和打斗戲。但到底刪減多少時(shí)長(zhǎng)，還不得而知。

既然是1982年《銀翼殺手》的續(xù)集，那《2049》就不得不和前作作比較。

出于《銀翼殺手》經(jīng)過(guò)了時(shí)間的淬煉和打磨，影片早已功成名就。而《2049》現(xiàn)在口碑雖然很好，但相較于前作，還需要時(shí)間的沉淀。

一般殿堂級(jí)的電影續(xù)集，是很難和前作抗衡的，更何況，《2049》是《銀翼殺手》的續(xù)集，能拍好并保有高品質(zhì)，已經(jīng)實(shí)屬不易。想要比前作更好，那簡(jiǎn)直比登天還難。

但不得不說(shuō)，《2049》在劇情的敘事上，更符合現(xiàn)代人的觀影口味?！?049》更通俗易懂，沒(méi)有《銀翼殺手》這么晦澀和哲理。而在視覺(jué)效果上，自然會(huì)比前作更勝一籌。

不夸張的說(shuō)，《2049》這個(gè)故事，貌似要重新拿起《銀翼殺手》構(gòu)架的科幻宇宙，力纜狂瀾，重新打造一個(gè)史詩(shī)級(jí)宏大的科幻篇章，如果說(shuō)《銀翼殺手》是序曲，那么《2049》就是前奏，在《2049》之后，銀翼殺手的故事一定還會(huì)繼續(xù)。

關(guān)鍵詞：銀翼殺手

那么問(wèn)題來(lái)了，很多人會(huì)問(wèn)，1982年的《銀翼殺手》離我太遙遠(yuǎn)了，沒(méi)看過(guò)這部電影，那么《2049》還能看懂嗎。

答案是，能看懂，但一定會(huì)看的不爽，就是那種“我去密室解謎，只玩了主線，但密室的很多支線故事和小秘密，依然沒(méi)有解讀到”的那種不爽。

因此如果有時(shí)間，最好能補(bǔ)課科幻電影界的神級(jí)作品《銀翼殺手》。

而沒(méi)時(shí)間補(bǔ)課，接下來(lái)《2049》終極指南會(huì)能讓你受益良多。

想當(dāng)年《銀翼殺手》，其實(shí)并沒(méi)有像今天這樣，被大家封為神作，影片剛上映的時(shí)候，由于太過(guò)隱晦，以及緩慢的節(jié)奏，在評(píng)分和票房上都沒(méi)有很高。

但隨著時(shí)間的推移，大家漸漸意識(shí)到，這是科幻電影的啟蒙。

無(wú)獨(dú)有偶，另一部起初不被看好的神作，是著名導(dǎo)演是斯坦利庫(kù)布里克的《2001太空漫游》（1968）。

而今天，《銀翼殺手》和《2001太空漫游》，不分你我的坐上了電影界科幻類(lèi)型一哥位置。被眾多影評(píng)人定位“有史以來(lái)最佳科幻電影之一”。

《銀翼殺手》開(kāi)創(chuàng)了很多先河，包括反烏托邦的主題，以及被后人津津樂(lè)道的賽博朋克風(fēng)格。

《銀翼殺手》改編自菲利普.K.迪克的《仿生人會(huì)夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎？》，他同時(shí)也是賽博朋克風(fēng)格的倡導(dǎo)者之一

不難看出，《2049》中高司令飾演的主角名字叫K，也是致敬這位菲利普.K.迪克。

《銀翼殺手》的故事，背景發(fā)生在2019年的洛杉磯，在影片中那時(shí)的洛杉磯已經(jīng)非常發(fā)達(dá)，在今天看來(lái)，2019我們還做不到電影中那樣子。

在影片中，2019人類(lèi)已經(jīng)發(fā)展到外太空，而地球作為母星，已被人類(lèi)吸取殆盡，整個(gè)環(huán)境臟亂差。

而在那時(shí)，人類(lèi)已經(jīng)成功研制出了復(fù)制人（人造人），用我們今天的話來(lái)說(shuō)，就是人工智能研發(fā)成功，投入到復(fù)制人中大量產(chǎn)出，并被派去遙遠(yuǎn)的星球執(zhí)行高危任務(wù)。

但由于復(fù)制人屬于非人類(lèi)，有著常人不能比擬的力氣，因此復(fù)制人只是拿來(lái)服務(wù)人類(lèi)出任務(wù)，而不是伺候人類(lèi)，于是地球被禁止大規(guī)模使用復(fù)制人，并且，他們的壽命只有4年，四年一過(guò)，他們就停止運(yùn)作。

這些復(fù)制人，由泰瑞公司出品，型號(hào)是NEXUS6，他們擁有和人類(lèi)一樣的思考能力，正因?yàn)槿绱?，所以他們一些中的一些人，同樣也有違法犯罪，甚至從殖民星球逃回地球，躲避出任務(wù)等等。

在這種情況下，一個(gè)新興的職業(yè)誕生，他們叫“銀翼殺手”，專門(mén)追捕那些違反逃逸的復(fù)制人。

我們的主人公德克，就是已經(jīng)退休不久的銀翼殺手，但他的上級(jí)布萊恩收到通知，有復(fù)制人從外星逃回地球，只能逼德克再次復(fù)出，追捕這些復(fù)制人。

在德克的追捕過(guò)程中，拜訪了出產(chǎn)復(fù)制人的泰瑞公司，并認(rèn)識(shí)了泰瑞老板的女助理瑞秋。

而瑞秋也是復(fù)制人，但當(dāng)下她并不知情。德克和瑞秋這么一來(lái)二去，兩人相愛(ài)了，瑞秋同時(shí)也開(kāi)始知道自己是復(fù)制人，于是私自逃出泰瑞公司去找德克，遭到被警方通緝。

這些逃亡的復(fù)制人，以羅伊為代表，通過(guò)各種方法，最終找到了創(chuàng)造復(fù)制人的創(chuàng)始人，也就是泰瑞公司老總泰瑞。

復(fù)制人羅伊眼看四年壽命就要到期，所以請(qǐng)求自己的“父親”泰瑞延長(zhǎng)壽命，但泰瑞卻拒絕了，羅伊一怒之下殺死了泰瑞。

之后羅伊以及其他復(fù)制人，和德克展開(kāi)了正面的交鋒，展開(kāi)了激烈的打斗。

整個(gè)銀翼殺手的故事主線，就是在說(shuō)銀翼殺手德克，如何追捕這幾名逃回地球的復(fù)制人，并且同時(shí)也幫助瑞秋躲避追捕。

而故事的支線，就是從復(fù)制人的角度展開(kāi)，他們之所以逃回地球，是因?yàn)樗麄儾粷M四年的壽命，想要獲得更長(zhǎng)的時(shí)間。甚至他們想要自己被公平對(duì)待，和人類(lèi)一樣，被視作人類(lèi)。

整個(gè)影片的劇情，其實(shí)和現(xiàn)在科幻電影的故事沒(méi)啥太大區(qū)別，無(wú)非都是人工智能和人類(lèi)的對(duì)抗。

《銀翼殺手》這部電影之所以偉大，是因?yàn)樗麖念^到尾想要自己創(chuàng)造一個(gè)哲學(xué)概念，這個(gè)概念是關(guān)于生命的解放，人性的壓抑。

而影片詭異的悲傷氛圍，如果觀眾能懂導(dǎo)演的意思，就很容易沉浸在當(dāng)中。

影片中其實(shí)沒(méi)有闡述誰(shuí)到底是正派，誰(shuí)是反派，不管是主角德克，還是瑞秋，還是復(fù)制人羅伊，造物者泰瑞。他們都在當(dāng)下的背景飾演著不同角度的悲情角色。

《銀翼殺手》的魅力就在于此，脫掉科幻特效的外衣，闡述一個(gè)關(guān)于人性假想設(shè)定的延伸。

到底人工智能覺(jué)醒后是否可以和人類(lèi)一樣擁有靈魂？

人類(lèi)是否能掌控自己制造出來(lái)的，比人類(lèi)自身更高級(jí)的“物種”？

造物者人類(lèi)之于上帝，難道就不會(huì)犯錯(cuò)嗎？

生命與價(jià)值，生命與消亡的定義是什么？

這些哲學(xué)議題，都在影片中被拿出來(lái)討論，而導(dǎo)演斯科特玩得最高級(jí)的是，對(duì)這些哲學(xué)議題并沒(méi)有給出明確的答案，而是讓觀眾進(jìn)入自我的思考和回望，對(duì)整個(gè)生命的意義，給出自己的答案，畢竟每個(gè)人的一生，都是不一樣的。

比如最后德克和復(fù)制人羅伊的最終大戰(zhàn)，羅伊的心理情緒變化一波三折。

一開(kāi)始，羅伊的情緒是憤怒的，他想要用盡一切力氣殺掉德克，之后他又轉(zhuǎn)變情緒，像折磨動(dòng)物一樣折磨德克，虐待他并不直接殺死他。

到最后德克在建筑的邊緣，馬上要墜落的時(shí)候，羅伊反而出手相救。

羅伊這一系列的心里變化，原因正是因?yàn)樗哪陦勖R上就要結(jié)束，他在生命最后的一刻，心理變化由憤怒生命，變?yōu)槊暌暸按詈笞優(yōu)橄硎苌?，憐憫生命。

而他最后在雨中懷抱鴿子，念出最后對(duì)生命的對(duì)白詩(shī)，堪稱是影史上經(jīng)典中的經(jīng)典，被大家稱作《雨中淚目》詩(shī)。

“我曾見(jiàn)過(guò)人類(lèi)無(wú)想想象的美，我曾見(jiàn)太空戰(zhàn)艦在獵戶星座旁熊熊燃燒，注視C射線在天國(guó)之門(mén)的黑暗里閃耀，而所有過(guò)往都將消失于時(shí)間，如同淚水消失在雨中...死亡的時(shí)刻，到了?！?/blockquote>

諸如類(lèi)似的經(jīng)典橋段，還有很多，而被眾人探討了十多年的，則是影片中的結(jié)尾，就是德克到底是不是復(fù)制人。

在最初的1982年上映版本中，結(jié)尾是德克和瑞秋開(kāi)著汽車(chē)逃亡的鏡頭，而且有些航拍鏡頭，還是斯坦李庫(kù)布里克《閃靈》開(kāi)頭拍剩下的畫(huà)面....

在這個(gè)快樂(lè)逃亡結(jié)尾中，制片方覺(jué)得還不過(guò)癮，還在不同上映的地區(qū)，加入了不同的字幕，以加強(qiáng)結(jié)尾happy ending的效果。

其中最狗血的字幕就是“ 復(fù)制人瑞秋的壽命不止四年，她和德克從此過(guò)上美好生活” 。

當(dāng)然這些在1992年的導(dǎo)演剪輯版中，導(dǎo)演斯科特當(dāng)然不滿意這種圓滿結(jié)局，于是把瑞秋和德克開(kāi)心逃亡的開(kāi)心結(jié)尾去除，瑞秋也不存在超過(guò)四年的壽命說(shuō)法。

之后制片方覺(jué)得1992年的導(dǎo)演剪輯版太倉(cāng)促，加上科技修復(fù)技術(shù)的提升，又在2000年的時(shí)候增加了一個(gè)特別導(dǎo)演剪輯版。

這還沒(méi)完，或許由于粉絲觀眾的抗議和討論，同時(shí)斯科特這十多年的人生經(jīng)歷，讓斯科特和制片方?jīng)Q定，要給出觀眾一個(gè)最終剪輯版。

于是，目前在市面上，大家能找到的資源，大部分都是2007年的導(dǎo)演最終剪輯版。

從1992年版本開(kāi)始，剪輯版中就加入了獨(dú)角獸的畫(huà)面，也就是德克在家里做的一個(gè)白日夢(mèng)。

這個(gè)夢(mèng)境德克沒(méi)有告訴任何人，但最后被他的同事蓋夫在他家的的樓梯留下了獨(dú)角獸的折紙。

蓋夫在剪輯版本中，也被說(shuō)明是警方的臥底，來(lái)監(jiān)視復(fù)制人的夢(mèng)境，蓋夫的折紙，對(duì)應(yīng)了當(dāng)時(shí)復(fù)制人的夢(mèng)境，會(huì)把相應(yīng)的折紙放置在現(xiàn)場(chǎng)，說(shuō)明那個(gè)人是復(fù)制人。

而德克最后結(jié)尾拿著復(fù)制人若有所思，然后點(diǎn)點(diǎn)頭，說(shuō)明自己領(lǐng)悟到，自己也是復(fù)制人，于是更絕然而然的帶著瑞秋遠(yuǎn)走高飛，遠(yuǎn)離塵囂。

我們今天聊的《2049》，就是在《銀翼殺手》2019年的背景之下的30年以后，劇情也和德克，瑞秋30年內(nèi)發(fā)生的事情，有著緊密的關(guān)系。

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關(guān)鍵詞：三支短片

或許制片方和導(dǎo)演丹尼斯，都意識(shí)都《銀翼殺手》離現(xiàn)在太遙遠(yuǎn)，畢竟已經(jīng)有35年的時(shí)間。

于是在《2049》上映之前，制片方另請(qǐng)導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)，制作了三支短片，用來(lái)銜接《銀翼殺手》和《2049》影片里面30年所發(fā)生的事情。

這三支短片，墻裂建議都去看看，時(shí)間不長(zhǎng)，但作用很大。

不僅有三支短片，官網(wǎng)還爆出“Road to 2049 "編年史資料，從2018-2049大事件，一網(wǎng)打盡！

接下來(lái)，我們按照Road to 2049 "編年史資料結(jié)合這三支短片，大聰給大家梳理了《銀翼殺手》故事背景從2018-2049發(fā)生了的重大事件。

2018年11月，有幾個(gè)NEXUS-6復(fù)制人叛變逃回地球。

2019年11月，銀翼殺手德克負(fù)責(zé)清理掉這些復(fù)制人。

2020年初，泰瑞公司創(chuàng)始人泰瑞被自己的復(fù)制人殺掉。

之后德克結(jié)束了這幾名叛逃的復(fù)制人，事情就此告一段落。而后德克和復(fù)制人瑞秋逃亡。這些都是《銀翼殺手》的劇情。

2022年，時(shí)間來(lái)到第一部短片《銀翼殺手：2022黑暗浩劫》。

短片為了緊密聯(lián)系經(jīng)典前作《銀翼殺手》，《2022》可謂誠(chéng)意十足，在許多細(xì)節(jié)上致敬滿滿。

比如短片場(chǎng)景的風(fēng)格緊跟前作，依然賽博朋克風(fēng)，甚至在鏡頭語(yǔ)言上，都十分相似。

短片中也同樣出現(xiàn)了鴿子，和《銀翼殺手》羅伊死時(shí)懷抱的鴿子一樣，象征了鴿子帶著羅伊（復(fù)制人）的靈魂一起飛向自由。

短片一開(kāi)始，就引進(jìn)了新角色：N8型復(fù)制人，相較于前作《銀翼殺手》的N6型復(fù)制人，N8型復(fù)制人擁有了人類(lèi)一樣的自然壽命，只不過(guò)每個(gè)N8型復(fù)制人，右眼都被標(biāo)記了序列號(hào)，從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，N8型復(fù)制人更像一款人造產(chǎn)品，奴役性寓意更強(qiáng)。

通過(guò)短片，我們可以看到在2019-2022三年間，復(fù)制人如何韜光養(yǎng)晦，密謀一場(chǎng)復(fù)制人的反叛革命，讓人類(lèi)走向一場(chǎng)未知的黑暗浩劫。

復(fù)制人革命的誘因，是由于他們?cè)谕庵趁裥堑目ㄌm沙戰(zhàn)場(chǎng)上發(fā)現(xiàn)，雙方軍隊(duì)均為復(fù)制人，這樣“游戲人生”般的命運(yùn)，復(fù)制人不服。

而直接導(dǎo)致復(fù)制人革命的導(dǎo)火索，是由于人類(lèi)至上主義運(yùn)動(dòng)浪潮興起，人類(lèi)通過(guò)搜尋復(fù)制人的電子檔案，以此來(lái)辨別復(fù)制人，并不斷虐殺他們。

這樣雙重窒息環(huán)境下，復(fù)制人開(kāi)始聯(lián)合起來(lái)，絕地反擊，制造了2022大停電事件，目的是摧毀人類(lèi)檔案館的所有的磁軌備份，包括復(fù)制人的檔案資料，以此來(lái)隱藏自己，不讓自己是復(fù)制人的身份被輕易暴露，防止遭到趕盡殺絕。

但是復(fù)制人制造大停電的目的是消滅人類(lèi)嗎，不是，他們只是想通過(guò)大停電，更好的隱藏自己，重新找到自身的價(jià)值和生活的意義，換句話說(shuō)，復(fù)制人要的是自由。

正如片中復(fù)制人頭目伊基說(shuō)的：“我們可能比老版復(fù)制人壽命更長(zhǎng)，但是壽命，絕非生命，我要的是生命，我們就是為此而戰(zhàn)”

大停電計(jì)劃的成功實(shí)施，導(dǎo)致了人類(lèi)進(jìn)入了長(zhǎng)達(dá)數(shù)周的黑暗浩劫，同時(shí)摧毀的人類(lèi)多處檔案館里復(fù)制人的資料，再也無(wú)法修復(fù)。人類(lèi)由此進(jìn)入大停電前后的時(shí)代劃分。

短片最后，復(fù)制人頭目伊基，挖下自己帶有序列號(hào)的右眼，意味著在他身上最后一處是復(fù)制人的證明，也得到剔除，復(fù)制人就此取得階段性勝利。

短片《銀翼殺手2022：大停電》

那條視頻不見(jiàn)了-騰訊視頻

人類(lèi)經(jīng)過(guò)了這次大停電的黑暗浩劫，頒布復(fù)制人生產(chǎn)禁令，泰瑞公司也因此破產(chǎn)。

這時(shí)候解決了人類(lèi)食物短缺危機(jī)的華萊士公司迅速崛起，收購(gòu)了泰瑞公司。

這就要說(shuō)到另一部短片《銀翼殺手：2036復(fù)制人黎明》。

在短片里，華萊士在2036年某日，召集司法部門(mén)的幾個(gè)大佬，談判廢除禁止復(fù)制人生產(chǎn)的禁令。

為何華萊士有如此大的號(hào)召力？

根據(jù)官網(wǎng)“Road to 2049”的資料顯示，在大停電事件后，2025年前后人類(lèi)多個(gè)全球危機(jī)爆發(fā)，其中最嚴(yán)重的就是食物短缺問(wèn)題。

有著理想主義的尼亞德.華萊士科學(xué)家，也就是華萊士公司的創(chuàng)始人，雖然他眼睛失明，但憑著他的智慧，公司在他的領(lǐng)導(dǎo)下，通過(guò)對(duì)轉(zhuǎn)基因食物的革命性研發(fā)，成功解決了食物短缺危機(jī)。這使得華萊士個(gè)人的影響力迅速提升，公司的業(yè)務(wù)也開(kāi)始向外殖民星擴(kuò)張。

在2028年，泰瑞公司正式宣告破產(chǎn)，華萊士公司收購(gòu)了泰瑞公司，雖然法律禁止生產(chǎn)復(fù)制人，但華萊士公司并沒(méi)有停下研究新型復(fù)制人的腳步。

在2030年，華萊士通過(guò)基因技術(shù)和新記憶植入技術(shù)，初步得到一個(gè)更順從于人類(lèi)的新型復(fù)制人模型。

終于在2036年，華萊士公司成功研制出第九代復(fù)制人，華萊士決心說(shuō)服司法部門(mén)廢除生產(chǎn)復(fù)制人禁令，讓新型復(fù)制人得到重新量產(chǎn)。

第二支短片視頻：《銀翼殺手2036：復(fù)制人黎明》。

那條視頻不見(jiàn)了-騰訊視頻

《2036》短片一開(kāi)始，華萊士姍姍來(lái)遲，反而讓司法部門(mén)的人等他，足以可見(jiàn)他當(dāng)時(shí)的地位和影響力。

起初，司法部門(mén)始終不愿意解除禁令，不管華萊士從人類(lèi)生命發(fā)展角度，還是從外殖民星產(chǎn)業(yè)需求角度，都沒(méi)辦法讓司法部門(mén)松口，因?yàn)樽钭屗麄儞?dān)心的，是2022年大停電事件造成人類(lèi)大量傷亡，他們不愿意看到悲劇重演。

其實(shí)正常談判的話語(yǔ)權(quán)，一直在華萊士的控制之下，說(shuō)到復(fù)制人造成傷亡，他借著這個(gè)切入口，正式介紹他的第九代復(fù)制人。

這些新型的復(fù)制人，可以根據(jù)客戶定制存活時(shí)間，永遠(yuǎn)不會(huì)反抗，也不會(huì)逃跑，只會(huì)絕對(duì)服從。

絕對(duì)服從到什么地步，華萊士就此讓跟隨他的復(fù)制人，上演了一次自我割臉，嚇得司法部門(mén)連連喊停。

但華萊士并沒(méi)有過(guò)癮，他直接命令復(fù)制人在大家面前自殺，上演了一次極端的“產(chǎn)品”演示。

短片最后可以看到，司法部門(mén)的表情，從開(kāi)始的質(zhì)疑到驚恐，再到面由心生的喜悅，說(shuō)明他們認(rèn)可了第九代復(fù)制人。為此，華萊士拿到了量產(chǎn)新型復(fù)制人的許可，華萊士公司也因此更加壯大。

另外發(fā)生在2048年的《銀翼殺手：2048無(wú)處可逃》，是專門(mén)為《2022》里的通緝犯薩柏制作的一部短片。

《銀翼殺手2049》6分鐘前傳片段_騰訊視頻

短片里出現(xiàn)了一個(gè)叫LAPD洛杉磯警局下屬的一個(gè)新部門(mén)，是洛杉磯警局和華萊士資助的，在2040年投入的部門(mén)，支持現(xiàn)有的銀翼殺手分隊(duì)，用來(lái)追捕非法犯罪的復(fù)制人，包括正在逃逸的第八代復(fù)制人。

薩柏在大停電事件之后，雖然能隱藏起自己是復(fù)制人的身份，但必須小心翼翼的活著，不然就很容易被LAPD“掃眼驗(yàn)證”。

他靠著自己養(yǎng)殖的一些蛋白蟲(chóng)，販賣(mài)給黑市，艱難維持著自己的生活。

雖然薩柏在哪都覺(jué)得處處都低人一等，但好在還算有自己的生活，交上了自己的朋友，而且還是以書(shū)會(huì)友，經(jīng)常介紹好看的書(shū)給自己的朋友。

值得一提的是，薩柏介紹的這本《權(quán)力與榮耀》，是英國(guó)大師級(jí)作家格雷厄姆.格林的作品，書(shū)中說(shuō)到的“惡”無(wú)處不在，但最重要的卻是個(gè)人內(nèi)心道德和精神的斗爭(zhēng)，在污泥中綻放出人性光彩的部分。

這也借此說(shuō)明，這本書(shū)是薩柏的精神支柱，書(shū)中說(shuō)到關(guān)注靈魂的掙扎和救贖，都和他現(xiàn)在生活的環(huán)境和處境息息相關(guān)。

或許正是因?yàn)檫@本書(shū)讓他找到人生價(jià)值，當(dāng)他看到一群流氓欺負(fù)他的朋友時(shí)，他選擇不再躲躲藏藏，而是以牙還牙打退了那群流氓。

為了解救一對(duì)母女，展示了自己非人類(lèi)的力氣，暴露了身份。

《2049》的電影開(kāi)始，完全緊密連接著《2048：無(wú)處可逃》這支短片，應(yīng)該這么說(shuō)，這支短片放在《2049》做開(kāi)頭，一樣合情合理。

至此，從《銀翼殺手》到三部短片再到《2049》，從2019年到2049年的銀翼殺手編年史大事件，我們就有了清晰的藍(lán)圖。

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*為確保讀者觀影體驗(yàn)，本文不對(duì)《2049》二次反轉(zhuǎn)的具細(xì)節(jié)進(jìn)行劇透。

忘了前陣子什么時(shí)候，突然間幾乎所有影迷都在瘋傳#《銀翼殺手2049》封神#的消息。

所有外媒評(píng)價(jià)中，最引入矚目的就是眾口一詞地盛贊羅杰·狄金斯的攝影。而創(chuàng)造力“不輸前作”的好評(píng)，也仿佛一個(gè)強(qiáng)心劑，打入漫漫等待的影迷心中。

當(dāng)時(shí)非常流行的一張圖

畢竟，從今年新片廣泛的品質(zhì)來(lái)看，《銀翼殺手2049》很有可能就是今年最重要的科幻電影。

然而，在今天第一時(shí)間沖進(jìn)電影院觀看這部電影后，不得不說(shuō)前期評(píng)價(jià)過(guò)高以至于有些過(guò)份高估。《2049》足以被稱作是一部杰作，但絕沒(méi)有達(dá)到前作的高度。 希望大家能在新一輪《銀翼殺手2049》的“好萊塢造神運(yùn)動(dòng)”中保持清醒與冷靜，《2049》還是有不小的問(wèn)題，基本出在文本上。

老版的《銀翼殺手》之所以作為“最偉大的科幻片之一”被留名影史，不僅因其超前的科幻設(shè)定（在大生產(chǎn)和高消費(fèi)導(dǎo)向下的消極型發(fā)展社會(huì)、外星移民浪潮、環(huán)境污染與“廢墟”地球、人造人危機(jī)）和富有哲思的宗教隱喻（和雷老的《異形》形成一體兩面的對(duì)照）；更在于獨(dú)特、富有詩(shī)意的賽博朋克美學(xué)：黑暗壓抑如一層層電子廢墟般逼仄擁擠的樓群、一直被陰雨和迷霧籠罩的城市、霓虹閃爍的街燈、巨大的電子屏幕和天馬行空的服裝設(shè)計(jì)。

老生常談的是，一部真正過(guò)分超前于時(shí)代的電影，似乎從來(lái)不能在其所處的時(shí)代獲得像樣的如潮好評(píng)，35年前《銀翼殺手》上映時(shí)便是如此。

其在劇作上顯得層次不夠飽滿，人物單薄且劇情發(fā)展語(yǔ)焉不詳，以至于它在誕生之后受到滑鐵盧式的差評(píng)。

但是，這份對(duì)“人造人-人類(lèi)-造物主”和“生-時(shí)間洪流-死亡”間糾纏的哲思，和這份對(duì)未來(lái)詩(shī)意盎然又充滿悲劇色彩的美學(xué)想象使其最終不被埋沒(méi)，并開(kāi)啟了賽博朋克的浪潮。

從《銀翼殺手》往前翻，我們能找到它（或者說(shuō)是賽博朋克文化）的前驅(qū)，比如1973年法斯賓德的《世界旦夕之間》；甚至更早，1927年弗里茨·朗的《大都會(huì)》。

這類(lèi)賽博朋克反烏托邦主題，雖然在幾十年間被反復(fù)使用。但，從未有幾部電影能真正抵達(dá)斯科特在《異形》、《普羅米修斯》、《異形：契約》和《銀翼殺手》中所想要深刻探討的內(nèi)核——人與生命的關(guān)系（人造人的“人性”和人的“非人性”）和人作為人本身的概念為何會(huì)如此的模棱兩可？

而《2049》便是輸在了這里。

在《銀翼殺手》的導(dǎo)演剪輯版（117分鐘版）中，斯科特背離了菲利普·迪克的原著，明確給出了“獨(dú)角獸”的結(jié)局（及之前的暗示），轉(zhuǎn)而揭示了當(dāng)年激戰(zhàn)背后的真相——德卡是人造人的真實(shí)身份與他隨之而來(lái)的命運(yùn)（逃亡），這場(chǎng)悲劇意味深厚的命運(yùn)交響實(shí)則不過(guò)一次螳螂捕蟬、黃雀在后的貓鼠游戲。

可惜的是，德卡在新版中的身份似乎成了一個(gè)迷，而新的銀翼殺手、瑞恩·高斯林飾演的洛杉磯警察K則在一開(kāi)始便表明了自己是“新一代”人造人的身份。

這導(dǎo)致整個(gè)故事的走向呈現(xiàn)出了一定的陳詞味。劇情的發(fā)展采用了類(lèi)似傳統(tǒng)黑色偵探片的主干與賽博朋克經(jīng)典的“身份認(rèn)知”的反轉(zhuǎn)，在具體細(xì)節(jié)和轉(zhuǎn)折處則顯得甚至沒(méi)有老版先鋒，而采取了保守的處理。

2019年-2049年這三十年期間，原作中的科幻設(shè)定（消極型發(fā)展社會(huì)、外星移民浪潮、環(huán)境污染、“廢墟”地球、人造人危機(jī)）被進(jìn)一步延展：經(jīng)歷了“大斷電”時(shí)期后，第六代人造人（只能活四年）早已消失殆盡，第八代人造人成為銀翼殺手們最新的捕獵目標(biāo)。

地球也已幾乎變成最新款人造人勞役的社會(huì)，建筑群落風(fēng)格改變巨大，生態(tài)環(huán)境更加惡劣，剩下的人類(lèi)已屈指可數(shù)，社會(huì)差距被進(jìn)一步拉大。這一切都在給人造人進(jìn)行秘密革命行動(dòng)制造機(jī)會(huì)。

好萊塢近幾年的科幻片都特別喜歡玩“尋親?！?，尤其喜歡玩哈里森·福特的“尋親?！?/span>（已經(jīng)在最新版的《星球大戰(zhàn)》中見(jiàn)識(shí)了一次）。

在《2049》中，人能與人造人的結(jié)合并生兒育女這件事，不僅為想要固守當(dāng)前社會(huì)階級(jí)的警局提供了危機(jī)，為男主的身份認(rèn)知提供了謎團(tuán)，為地球目前勢(shì)力最大的華萊士集團(tuán)提供了商機(jī)，還為反叛軍首領(lǐng)提供了希望（首領(lǐng)的“為同類(lèi)而死.”口號(hào)還成為了本片的主旨之一），卻沒(méi)有辦法提供這部作品在深度上的更進(jìn)一步。

當(dāng)年令老版《銀翼殺手》口碑滑鐵盧的那份“語(yǔ)焉不詳?shù)纳衩馗小北贿@部最新續(xù)作所丟棄了，取而代之的是更直白清晰的主線支線，在遞進(jìn)與回環(huán)的并進(jìn)中達(dá)到了最終落雪下的反高潮式高潮。

也許有人會(huì)提出，整個(gè)故事中逃脫老舊套路的也許是虛擬女友“喬伊”的設(shè)定和K情感軌跡的書(shū)寫(xiě)，但同類(lèi)情節(jié)在近幾十年的科幻作品中也已是屢見(jiàn)不鮮。

非常矛盾的是，這樣做無(wú)疑是更穩(wěn)妥、更符合好萊塢規(guī)律且更替觀眾著想的劇情設(shè)置，但使得維倫紐瓦在影像背后的思考要淺斯科特一層。

這也不是維倫紐瓦第一次心有余而力不足，去年令他獲得奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演提名的作品《降臨》就是一次對(duì)姜峯楠小說(shuō)的典型“好萊塢化”展示，揣著明白裝糊涂地幫觀眾捋邏輯還留下了硬傷與敗筆。

而再之前的《囚徒》、《邊境殺手》、《宿敵》也都多多少少有這點(diǎn)毛病，總要顧慮很多、不敢跨出邁向神作的那一步，以至于維倫紐瓦一直在佳作、杰作兩道門(mén)之間徘徊，這次同樣如此。

當(dāng)然，從我的觀察來(lái)看，維倫紐瓦已經(jīng)算是好萊塢新一代導(dǎo)演里拍大片最有勇氣背離好萊塢的一個(gè)了。如果將這個(gè)項(xiàng)目托付給別人，怕是連“淺一層”的水平都做不到，直接做成今年寡姐的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（簡(jiǎn)直不堪回首）那種妥協(xié)至死、娛樂(lè)至死的流水線產(chǎn)品。

如果暫且不論《2049》的文本，這部電影無(wú)疑是今年院線片中視聽(tīng)語(yǔ)言中的最遠(yuǎn)、最強(qiáng)烈、最極致的一部，令人完全地沉浸其中、無(wú)法自拔。

維倫紐瓦以前的作品一直擁有強(qiáng)大的視聽(tīng)系統(tǒng)和它們各異而又精準(zhǔn)的氛圍營(yíng)造，而這部新作則迅猛地超越了他之前所有的作品。里面不僅有對(duì)老版《銀翼殺手》的部分致敬，也延續(xù)了《宿敵》、《邊境殺手》、《降臨》中的視聽(tīng)語(yǔ)言。

視聽(tīng)的整體風(fēng)格上，與老版可謂大相徑庭。大量空曠的建筑物和宏大的場(chǎng)景使得這部影片顯得更為氣勢(shì)恢宏、氣場(chǎng)強(qiáng)烈 （但打心底其實(shí)還是更愛(ài)老版更純粹的賽博朋克風(fēng)格）。

在一個(gè)訪談中，羅杰·迪金斯說(shuō)道：“老版是背景設(shè)定在洛杉磯城市之中的黑色電影。而這次，隨著我們向城外進(jìn)軍，視覺(jué)上會(huì)更加多樣化，感覺(jué)上就像丹尼斯向我描述的‘霧霾中的北京’似的。畫(huà)面比第一部更具稀疏感，但其中許多具體設(shè)計(jì)受到了前作的影響。我們做了許多研究，從日本木制建筑，到丹尼斯喜歡的野獸派風(fēng)格，部分是受到最初在倫敦勘景并考慮在那兒拍攝時(shí)找到的一些建筑所啟發(fā)?！?

可以說(shuō)，這些在老版中從未出現(xiàn)過(guò)的各式建筑，都令新作在視覺(jué)上給人帶來(lái)更細(xì)分、多樣的體驗(yàn)（而非老版的統(tǒng)一）。

羅杰·迪金斯力圖干凈、簡(jiǎn)潔、有力的攝影，配合著影片紛繁巨細(xì)的美術(shù)造型，將2049年的洛杉磯的各個(gè)角落進(jìn)行了精彩紛呈的視覺(jué)化呈現(xiàn)。

最難得可貴的，莫過(guò)于各處場(chǎng)景布光的靈動(dòng)感和壓制感，為影片營(yíng)造出了別具一格的氛圍，形同“表現(xiàn)主義×未來(lái)主義”的混搭，強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊將人狠狠的壓在了座椅上。

可以說(shuō)，今年奧斯卡最沒(méi)有懸念的最佳攝影獎(jiǎng)已經(jīng)提前頒出。

總之，如果能接受諸多好萊塢式的局限，那么這部《2049》的確是維倫紐瓦在這個(gè)杰作貧瘠的時(shí)代為我們創(chuàng)造的新奇跡，也是今年目前為止最值得被討論的院線新片。

文/徐若風(fēng) 公眾號(hào)：風(fēng)影電影

三十五年前，科幻電影史上的經(jīng)典作品《銀翼殺手》上映。三十五年后，該片的續(xù)作《銀翼殺手2049》登陸全球院線，引起了不小的轟動(dòng)。在這三十五年間，電影技術(shù)不斷革新，人工智能不斷發(fā)展；幾天之前，“阿法狗元”甚至通過(guò)單純的自我學(xué)習(xí)擊敗了讓人類(lèi)棋手成為手下敗將的“阿法狗”，沙特甚至為機(jī)器人索菲亞授予了公民身份……看似科幻的場(chǎng)景，如今已經(jīng)成為了不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)。

《銀翼殺手》預(yù)言的那個(gè)世界，正離我們?cè)絹?lái)越近。而《銀翼殺手2049》所描繪的，是人類(lèi)未來(lái)的未來(lái)。

警官K 行走在輻射塵中，《銀翼殺手2049》

作為一部續(xù)作，《銀翼殺手2049》的首要任務(wù)在于它和前作《銀翼殺手》之間或多或少需要產(chǎn)生一點(diǎn)聯(lián)系，無(wú)論是視覺(jué)風(fēng)格還是劇情人物，都不能為所欲為。這基本是一個(gè)常識(shí)：假設(shè)導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦和他的團(tuán)隊(duì)跳脫了雷德利·斯科特在幾十年前給出的最核心、最重要的原始設(shè)定，那么它就必然不能是一部合格的續(xù)作。在這個(gè)基礎(chǔ)上，續(xù)作或許可以加入一些新的創(chuàng)造或更深入的思考，而這全靠導(dǎo)演和他的整個(gè)劇組對(duì)原作架構(gòu)的世界觀甚至“科幻”這一類(lèi)型和題材的理解。從這個(gè)角度上看，《銀翼殺手2049》無(wú)疑是夠格的——豈止是夠格，簡(jiǎn)直就是神一般的作品。

影片的成功之處，首先在于它充分還原了前作創(chuàng)造的賽博朋克（Cyberpunk）世界，而且還進(jìn)一步深化了對(duì)賽博朋克概念的理解，這不僅體現(xiàn)在視覺(jué)層面，更集中體現(xiàn)在投影人喬伊（Joi）的設(shè)定上。

這里，我們必須先理解“賽博朋克”及其背后隱含的意義。所謂“賽博朋克”，最重要的一個(gè)特征就是將高科技的人工智能和都市擴(kuò)張?jiān)炀偷呢毭窨卟⒅糜谝惶?，從而形成一種高度斷裂的反烏托邦效果。在賽博朋克類(lèi)型科幻電影的開(kāi)山之作《銀翼殺手》中，導(dǎo)演和他的編劇其實(shí)并沒(méi)有對(duì)這種風(fēng)格之下的社會(huì)進(jìn)行動(dòng)力學(xué)層面的闡釋和描繪；我們只是能隱約從它的設(shè)定里感覺(jué)到，幾個(gè)連鎖6型復(fù)制人逃離殖民地來(lái)到地球，對(duì)人類(lèi)形成了某種潛在的威脅。由于該作略去了原著小說(shuō)《仿生人會(huì)夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎？》（ Do Androids Dream of Electric Sheep? ）中世界性核爆這一背景，整個(gè)社會(huì)的成分也在很大程度上遭到抹殺；受到輻射塵影響的特障人（又分為“雞頭”、“螞蟻頭”等等）完全消失，取而代之的是人類(lèi)—復(fù)制人構(gòu)成的近似于黑奴制度的雙層結(jié)構(gòu)。

《銀翼殺手2049》的想象則演繹了前作的社會(huì)構(gòu)成。隨著大停電之后華萊士公司的崛起和新型復(fù)制人的出現(xiàn)，人類(lèi)開(kāi)始面臨兩種東西的考驗(yàn)：一種是大型企業(yè)的資本控制，另一種則是作為智能商品的復(fù)制人的大量出現(xiàn)對(duì)人類(lèi)活動(dòng)領(lǐng)域的侵占和擠壓。這里，賽博朋克社會(huì)不僅分層，而且進(jìn)化出了一種類(lèi)似猶太民族之于歐洲其他民族的奇觀：人類(lèi)可能是一無(wú)所有的，他們散居在骯臟的街道深處，但卻有著先天的地位，他們可以沖著比自己強(qiáng)大的復(fù)制人吐口水，甚至可以在復(fù)制人警官的房門(mén)上寫(xiě)些污言穢語(yǔ)而不受懲罰；復(fù)制人可能憑借其生理優(yōu)勢(shì)得到不錯(cuò)的物質(zhì)生活，可以手握某些群體的生殺大權(quán)，卻必須服從人類(lèi)指揮，毫無(wú)地位可言。

交互霓虹廣告里的喬伊，《銀翼殺手2049》

正如《銀翼殺手2049》中的警長(zhǎng)所言，“世界存在的基石，就是人與復(fù)制人的隔離?！?兩種“階層”的相互盤(pán)繞、扭結(jié)，形成了賽博朋克風(fēng)格及其所描繪的社會(huì)的特有現(xiàn)象。而二者的相互依附、寄生，也是前作和續(xù)作存在的共同基礎(chǔ)。在續(xù)作中，這樣的結(jié)構(gòu)除了發(fā)生相互滲透之外，還出現(xiàn)了質(zhì)的變化：幾位編劇創(chuàng)造性地加入了擁有自主思考能力、甚至擁有共情能力的“投影人”。投影人的地位之卑微在劇中有著明確地展現(xiàn)：他們沒(méi)有一個(gè)實(shí)在的形體，如果想要離開(kāi)一個(gè)場(chǎng)域，就需要顯形裝置的幫助；他們雖然存在愛(ài)恨的能力，能夠參與人際互動(dòng)與社會(huì)生活，卻只能為主人服務(wù)；一旦將存儲(chǔ)器當(dāng)中的存檔刪除，投影人的生命也就此消亡了。

實(shí)體消退表征著賽博科技的發(fā)展，但科技的發(fā)展同樣帶來(lái)造物的悖謬。影片不厭其煩地通過(guò)各種情節(jié)申明這一點(diǎn)，尤其是在主角K與他的投影人女友喬伊同時(shí)出現(xiàn)的幾個(gè)場(chǎng)景，同時(shí)也是最需要情感帶入的地方反其道而行之，制造強(qiáng)烈的間離效果，比如喬伊在雨中和K接吻時(shí)被“定身”，比如飛車(chē)迫降后喬伊陷入長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)卡頓，比如“虛擬性愛(ài)”時(shí)喬伊與復(fù)制人女郎讓人脊梁發(fā)冷的“貌離神離”，比如K在雨中接受霓虹廣告的交互調(diào)情……所有這些，為的都是讓觀眾能在必要時(shí)刻脫離人形機(jī)器墜入愛(ài)河的陳詞濫調(diào)，去思考人之為人的真正原因。

在影片后半部分，華萊士的復(fù)制人手下露芙（諷刺的是，露芙的英文名為“Luv”正是英文中“Love”愛(ài)的諧音）竟然一腳就把喬伊必需的顯形器（兼存儲(chǔ)器）踩成了碎片，這一頗富象征意味的舉動(dòng)，可以說(shuō)直接宣告了全新的階層序列，也就是“人類(lèi)—復(fù)制人—投影人”的誕生。它的出現(xiàn)，不僅進(jìn)一步細(xì)化了社會(huì)結(jié)構(gòu)，還以近乎塔可夫斯基的名作《飛向太空》的方式暗喻了一個(gè)更深層次的問(wèn)題，那就是在2049年這個(gè)科幻歷史節(jié)點(diǎn)上，不管是人這個(gè)物種的實(shí)體存在，還是人作為一種概念，都變得越來(lái)越模糊和虛無(wú)——而這也恰恰是《銀翼殺手2049》甚至前作想要探討的核心命題。

當(dāng)然，反復(fù)肯定前作的設(shè)定顯然不能滿足《銀翼殺手2049》的野心。影片的另一個(gè)成功之處，在于其有能力在細(xì)化賽博朋克概念的基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步向視覺(jué)和空間的縫隙中加入全新的后啟示錄（或末日與廢土）風(fēng)格，甚至將至少一半的情節(jié)設(shè)置在荒蕪的廢土環(huán)境中——巨型垃圾堆中的孤兒院、充滿核輻射的廢棄城市、寸草不生的荒原農(nóng)場(chǎng)……人類(lèi)居住的城市和遭到人類(lèi)破壞的地方交替出現(xiàn)，形成一種景觀上的“復(fù)調(diào)”——這樣的設(shè)定，當(dāng)然不是東一腳西一腳想一出是一出的，而是與賽博朋克一樣精心設(shè)計(jì)、巧妙編排和構(gòu)思的。尤其是在強(qiáng)烈的色彩沖擊和單音節(jié)銅管的雙重渲染和加持之下，整部影片呈現(xiàn)出一種完全不同于前作宿命感的、但又恰如其分的遼遠(yuǎn)宏大的史詩(shī)樣貌。

可以說(shuō)，廢土環(huán)境的出現(xiàn)，不僅使得整個(gè)世界的構(gòu)成和格局更加完整，使情節(jié)發(fā)生的主要場(chǎng)景更符合美國(guó)的地理景觀，因此有了更明確的現(xiàn)實(shí)指涉，最重要的是它也為賽博朋克社會(huì)指明了去向，那就是無(wú)盡的沖突之后留存下來(lái)的破敗，是高科技為地球帶來(lái)的充滿戲劇性和荒誕感的毀滅，簡(jiǎn)而言之，就是我們未來(lái)的未來(lái)。并且，廢土風(fēng)格的加入也絕非異想天開(kāi)：輻射塵、垃圾場(chǎng)等等元素都不是從前作處得來(lái)，而是直接源于原著小說(shuō)，這表明小說(shuō)和兩部電影之間并非簡(jiǎn)單的線性繼承，而是存在著某種異于常規(guī)的“三角關(guān)系”。

這里必須指出，本作的三位編劇中有兩位直接來(lái)自前作，另外一個(gè)還參與了《異形：契約》的編劇工作，這就意味著整個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)是雷德利·斯科特的原班人馬，甚至是“御用”人馬。所以，從劇作角度看，無(wú)論是指責(zé)《銀翼殺手2049》缺乏想象力，還是認(rèn)為該作背離了前作或者原著的精神，可以說(shuō)都是毋庸置疑的無(wú)稽之談。

討論《銀翼殺手》和它的續(xù)作，不得不提到它們所探討的終極命題——其實(shí)也是科幻電影、甚至人類(lèi)哲學(xué)的母題之一——我是誰(shuí)？我從哪兒來(lái)？到哪兒去？原作對(duì)這一問(wèn)題的探討可以說(shuō)是震古爍今的，《銀翼殺手2049》則延續(xù)了前作驚人的反轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu)，但無(wú)疑更進(jìn)一步：影片持續(xù)不斷地提供著主觀的、碎片化的信息，觀眾會(huì)在角色視點(diǎn)的驅(qū)使下不斷構(gòu)建他的身世和前史，拼湊出一個(gè)看似無(wú)懈可擊，實(shí)則漏洞百出的結(jié)果。

在這個(gè)過(guò)程之中，人與復(fù)制人的區(qū)別被反復(fù)提及，又被反復(fù)打破：最開(kāi)始是壽命，然后是記憶，接著是情感，最后是保護(hù)欲；生殖在本作中作為最重要的判定標(biāo)準(zhǔn)出現(xiàn)，它標(biāo)示著高等種族的生理特權(quán)（此時(shí)動(dòng)物和植物都已經(jīng)消失殆盡），標(biāo)示著人類(lèi)特有的倫理維度——但最終也被無(wú)情打破了。結(jié)尾，影片給出了一個(gè)驚人的結(jié)論：K并不是那個(gè)被生殖出來(lái)的復(fù)制人，更不是觀眾所期待的人類(lèi)；觀眾收獲了巨大的虛無(wú)，建立了幾乎兩個(gè)小時(shí)的認(rèn)同被打碎，這種震驚絕不亞于我們?cè)谟^看原作時(shí)得知戴克竟然是個(gè)復(fù)制人的震撼。

這也恰好提供了一個(gè)追問(wèn)的契機(jī)：人類(lèi)和復(fù)制人之間，到底還有什么區(qū)別？對(duì)此，影片給出了一個(gè)答案：靈魂。事實(shí)上，片中對(duì)這個(gè)概念是有所展現(xiàn)的，比如露芙分別在華萊士殺死新型號(hào)復(fù)制人和在她自己殺死警長(zhǎng)時(shí)留下了淚水，但你無(wú)法感受到她的眼中存在任何一種與人有關(guān)的感情，這表明事件雖然對(duì)她的肉體造成了應(yīng)激反應(yīng)，卻沒(méi)有造成心靈的震顫；主角K則在影片展開(kāi)的過(guò)程中逐漸從面無(wú)表情的戰(zhàn)斗機(jī)器變成了一個(gè)像人類(lèi)一般有血有肉、充滿悲劇宿命的生命。這意味著從生理上說(shuō)，他確實(shí)還是個(gè)再普通不過(guò)的復(fù)制人，但什么東西改變了他——恰如原作的中戴克一樣。只不過(guò)這次，決定他是否是復(fù)制人的權(quán)利交到了觀眾的手上。我們或許可以說(shuō)：無(wú)論是原作還是《銀翼殺手2049》，其意義都不在于給出一個(gè)確然的生理學(xué)答案；它們只是想向我們表明，如果不去思索自身存在的意義與價(jià)值，哪怕是生于人類(lèi)的子宮，也與冰冷塑料袋中掉落的火腿般的復(fù)制品沒(méi)有半點(diǎn)區(qū)別。

很多觀眾都認(rèn)為《銀翼殺手2049》無(wú)比拖沓，明明一個(gè)半小時(shí)可以說(shuō)清的事情，干嘛非要拉拉雜雜說(shuō)將近三個(gè)小時(shí)？但于我而言，這部電影最值得稱道的地方，恰恰就是在臺(tái)詞之外充斥著數(shù)量龐大、意涵豐富的視覺(jué)信息。這種解碼方式對(duì)于看慣了完全依靠臺(tái)詞推動(dòng)的好萊塢影片的觀眾而言確實(shí)有一點(diǎn)難度，但絕不意味著影片本身的華而不實(shí)。

拿全片最開(kāi)頭的部分來(lái)說(shuō)，影片第一個(gè)鏡頭便是一只眼睛（雖然無(wú)法確知這只眼睛到底是不是人類(lèi)的眼睛，只知道它一定是人形生物的眼睛），第二個(gè)鏡頭是一組圓形排列的太陽(yáng)能板，在透視下同樣呈現(xiàn)出一種人眼的形狀。維倫紐瓦只用了開(kāi)頭兩個(gè)鏡頭就已經(jīng)暗示了全片的主題——人與科技的關(guān)系，其氣勢(shì)雖然跟《2001：太空漫游》中骨頭到飛船的蒙太奇相比還是差了那么一點(diǎn)，但依舊蒼涼而雄渾。

眼，《銀翼殺手2049》

除此以外，影片各處散落著不計(jì)其數(shù)的模仿物：復(fù)制人投影人，木馬木狗木獅子、全息投影、折紙、華萊士的瑞秋，甚至投影人也被廣告模仿了，所有這些元素的出現(xiàn)不僅凸顯了模仿對(duì)于整部作品的重要意義，更是在探討何為真實(shí)，并且極大的豐富了影片的視覺(jué)內(nèi)涵。如果我們細(xì)看這部電影還會(huì)發(fā)現(xiàn)，片中線條的硬朗與柔和指示了自然物與人造物的分界；華萊士與戴克對(duì)話時(shí)后景的水紋起到了重要的情感外化作用；投影人首次在雨中顯形時(shí)，K的眉腳留下一滴喻示宿命的血水；雪作為一種凈化的象征出現(xiàn)在結(jié)尾，表明主角完成了一場(chǎng)事關(guān)復(fù)制人命運(yùn)的救贖與自我救贖……

所有類(lèi)似的細(xì)節(jié)都在表明，《銀翼殺手2049》雖慢，但慢得正確，慢得有理，慢得豐滿。我們?cè)绞怯梦覀兊男撵`之眼、靈魂之眼，而非以空洞之眼去觀看，越能發(fā)現(xiàn)其中的深意。一如遭到八十年代大眾惡評(píng)的前作《銀翼殺手》，妄言科幻電影史是不負(fù)責(zé)任的，我們需要沉淀，需要思考，需要體味。誠(chéng)然，《銀翼殺手2049》還存在缺點(diǎn)——完美于我們這個(gè)時(shí)代是何等奢侈——當(dāng)維倫紐瓦和他的編劇試圖完善一個(gè)世界觀時(shí)，必然要提供更多信息，必然要制造種種矛盾，因此就會(huì)出現(xiàn)部分人物扁平的問(wèn)題。但這些都不能讓我們否定影片作為一部年度佳片的水平和它作為《銀翼殺手》續(xù)作的重要意義。

打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确?，《銀翼殺手》與《銀翼殺手2049》的區(qū)別，就好像《黃土地》與《霸王別姬》一樣，前者試圖進(jìn)行純粹的視覺(jué)構(gòu)建，后者則淬煉出醇厚的文本信息。孰優(yōu)孰劣？可比，但也完全不可比。我愛(ài)那個(gè)雨水中如英雄般死去的羅伊·貝迪，也愛(ài)那個(gè)在漫天飛雪中完成使命的警官K；我深深震撼于戴克的逃跑，也無(wú)盡感動(dòng)于戴克的團(tuán)聚。作為一名觀眾，我只是簡(jiǎn)單地想進(jìn)入那個(gè)世界，哪怕它無(wú)比蠻荒充滿輻射人畜不生。這，就是《銀翼殺手2049》之于我的全部意義。