經(jīng)歷過三臺(tái)鼎立，兩臺(tái)爭(zhēng)霸，近十年一直一臺(tái)獨(dú)大的TVB，這幾年可謂危機(jī)重重。一來上世紀(jì)九十年代和廿一世紀(jì)初培養(yǎng)的大批小生花旦，或過了黃金年齡逐漸淡出電視圈，或被內(nèi)地市場(chǎng)吸引紛紛結(jié)束長(zhǎng)約上內(nèi)地賺人仔；二來王維基新創(chuàng)辦之HKTV，雖然遲遲未能拿到執(zhí)照，卻已從TVB內(nèi)部挖走一大批老戲骨和幕后制作班底。TVB這個(gè)香港電視圈的大佬，一患未愈，再遭一擊，損傷不可謂不慘重。

事實(shí)上，即使沒有這么嚴(yán)重的人員流失，國(guó)外甚至大陸優(yōu)秀電視劇對(duì)觀眾群的分流，以及網(wǎng)絡(luò)新媒體的興起和傳統(tǒng)電視媒體的衰落，使得TVB不得不求變求新，一方面穩(wěn)固觀眾主流的師奶群體，一方面不斷開拓出新的觀眾群。

師奶觀眾愛看的狗血?jiǎng)∏門VB一直不缺，甚至可以說這是TVB的基調(diào)。如果說在劇情中加入同性戀、代孕等與時(shí)俱進(jìn)甚至超越時(shí)代的元素算不上什么大創(chuàng)新，2011年的年度神劇《天與地》在內(nèi)容主題、敘事方式和表演形式等方面，都可以說是以前的TVB從來沒有過的。即使收視低開高走（首周收視26點(diǎn)，大結(jié)局收視30點(diǎn)），平均收視（25點(diǎn)）也只能算勉強(qiáng)及格，但《天與地》所引起的討論熱潮給TVB帶來的效益不是收視率所帶來的簡(jiǎn)單經(jīng)濟(jì)效益所能相比較的，更讓一些不屑于追看肥皂劇的年輕觀眾重新對(duì)TVB提起了興趣。

另一方面， TVB開拍了大量續(xù)集，以直接復(fù)制人物和故事模式的方式高效率地保證收視率。不僅近兩三年收視高企的劇集開拍續(xù)集，甚至五六年前、八九年前的優(yōu)秀劇集也被“翻尸”，拍起了續(xù)集。典型例子就是《金枝欲孽II》和《沖上云霄II》。然而，因?yàn)樵嗳笋R的普遍缺席和復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，前者雖然仍受到一些業(yè)內(nèi)人士的褒揚(yáng)卻未被師奶觀眾接受，收視低迷（平均21點(diǎn)）令人大跌眼鏡。后者收視則一路高收（平均31點(diǎn)），即使有贊有彈，終究是讓年輕觀眾看得津津有味，一掃TVB近期收視頹勢(shì)。

雖然藝員訓(xùn)練班和香港小姐依然年年都有，源源不斷地為TVB輸送著新鮮血液，但隨著佘詩曼、張可頤、陳鍵鋒等中生代小生花旦的出走和逐漸淡出，TVB內(nèi)部的演員架構(gòu)青黃不接，岌岌可危。楊怡、胡杏兒、徐子珊等新生代花旦雖然享盡一線資源，但無論是演技抑或觀眾緣，都比不上宣萱、陳慧珊等上一代花旦。而小生方面，有偶像派的林峰和黃宗澤，也有實(shí)力派的陳豪和陳展鵬，總算能上臺(tái)面。但是整體而言，TVB現(xiàn)今的演員架構(gòu)亮點(diǎn)并不在一眾新生代花旦小生，而著力在夏雨、李思琪等老戲骨，江美儀、陳煒等從亞視過檔已經(jīng)過了黃金上升期的老演員，以及謝天華、黎耀祥等因?yàn)檠堇[了某個(gè)角色而人氣大增的前甘草演員，缺乏能獨(dú)當(dāng)一面并且有收視保證的新生代演員，對(duì)TVB的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展十分不利。


然而觀眾緣就是這么神奇。容祖兒再多當(dāng)幾年天后可能還是要把“最受歡迎女歌手”拱手相讓給丁太。陳豪長(zhǎng)得和“帥”字毫不相關(guān)可是觀眾就是愛看。這也就解釋了為什么近來“TVB邀請(qǐng)XXX回巢拍劇”頻繁出現(xiàn)，一個(gè)深受觀眾喜愛的演員能夠出演，起碼保證了80%的收視。

關(guān)詠荷和歐陽震華這個(gè)神奇組合，對(duì)于《情逆三世緣》而言，正是這80%的保證。

從劇情設(shè)置來看，《情逆三世緣》一開始就是野心勃勃的。第一世宋代包青天與女學(xué)士，第二世上世紀(jì)中葉華探長(zhǎng)與女老大，第三世現(xiàn)代警察情侶，都有跡可循，可以在TVB歷年高收視劇集內(nèi)找到相似的。第一世是《洗冤錄》（2000收視No.7，平均33點(diǎn)，最高44點(diǎn)），第二世是《巾幗梟雄之義海豪情》（2010收視No.2，平均33點(diǎn)，最高47點(diǎn)），第三世是《陀槍師姐》（1998收視No.2，平均35點(diǎn)，最高43點(diǎn)）。三個(gè)高收視劇集的復(fù)刻加上穿越題材，似乎收視不高對(duì)不起編劇，但劇本細(xì)節(jié)處硬傷太多，即使粗心如我也發(fā)現(xiàn)了不少bug，微博瘋傳的開封六子為包大人試藥相繼死去之類的弱智情節(jié)更是讓人捧腹。

但那又有什么呢？有娥姐和小生在，即使是一路快進(jìn)，我也還是堅(jiān)持看到最后兩人大團(tuán)圓結(jié)局才心滿意足。

對(duì)于我們這一代看TVB長(zhǎng)大的人而言，看著陪伴兒時(shí)每晚時(shí)光的演員重新出現(xiàn)在視線內(nèi)總歸是幸福的事。我不知道現(xiàn)在的小孩子10年后是不是像我們懷念關(guān)詠荷和歐陽震華一樣懷念林峰和鐘嘉欣，但邀請(qǐng)皮膚松弛一臉疲態(tài)的他們回巢拍劇靠懷念“谷”收視不會(huì)是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。

TVB當(dāng)下應(yīng)該做的是，發(fā)掘更多有潛質(zhì)有觀眾緣的新人，以及打破“做人呢最緊要就系開心”的TVB常規(guī)路線，打開更多新戲路，精挑細(xì)選好劇本。畢竟觀眾不像劇里說的那樣，能夠?qū)σ粋€(gè)電視臺(tái)“三世情不變”。

三段里面，我最喜歡的是第二段?？赡芎芪呛袭?dāng)時(shí)香港60年代，警局貪污，黑幫勢(shì)力刮分。
田秋雁：從她父母就她還是就她姐姐開始，她就心里很不平衡。覺得自己是被遺棄的那一個(gè)。（媽逼，這段劇情讓我想起唐山大地震，不過那個(gè)是一男一女，當(dāng)時(shí)中國(guó)的觀念，當(dāng)然是重男輕女啦）
她開始憎恨父母，可是對(duì)父母，她大概是弱者，所以只能將憎恨轉(zhuǎn)移到她姐姐身上。（話說如果我妹妹一次次這樣對(duì)我，我肯定要跟她決裂）
可是姐姐三圣母附體，每一次對(duì)她都盡心盡力。越是這樣，她反而越憎恨。
人物性格很鮮明，她會(huì)把所有事都怪罪到別人身上。破壞力極強(qiáng)。自己得不到，別人也不可以得到。

        一聽到歐陽胖胖和關(guān)詠荷多年后再次合作，不禁想到《陀槍師姐》中的陳小生與娥姐，還有《醉打金枝》中的郭噯與公主，他們的合作本身就引起人的懷舊與期待。
       沒看這部戲之前以為是純講愛情的，看了之后發(fā)現(xiàn)還夾帶破案的，這更引起我的興趣，不過看完全部，似乎離期待值還差了一點(diǎn)。
       劇情設(shè)置方面，有一些感覺并不太合適，比如瘟疫種痘預(yù)防事件，傷口結(jié)的痂磨粉吸入鼻子就能相當(dāng)于種牛痘嗎，不懂醫(yī)理但覺得并不太可能吧……
       歐陽胖胖的表演依舊很有趣，一些表情反應(yīng)很逗趣但又覺得自然，瞪大眼眼感覺還有點(diǎn)呆萌哈哈。荷姐依舊有種賢淑的氣質(zhì)但并不小女人，反而三個(gè)時(shí)空的角色都是有能力的女強(qiáng)人，宋代知性理智，五六十年代堅(jiān)強(qiáng)隱忍，唯一缺點(diǎn)就是對(duì)著妹妹雁時(shí)太過圣母結(jié)果妹妹一點(diǎn)不領(lǐng)情還想她死來換自己活。到了現(xiàn)代，獨(dú)立有主見。
       而各個(gè)時(shí)代的配角，蔣志光一出現(xiàn)我竟覺得他是TVB中最適合公孫先生的人。黃智雯好像看她演壞人的角色多過好人而且壞人都是很討人厭的角色。朱晨麗我真的覺得她很多時(shí)候看起來像陳法拉，不過她口音上還不是很自然。
       還有一點(diǎn)想說的就是化老人妝的技術(shù)，袁世三還好點(diǎn)但是女生的老人妝太假了，皮膚無皺紋只是頭發(fā)加了白色和額上畫三根線，也太粗糙了點(diǎn)……
       其他方面還算過的去，總的來說這劇還算可以，沒有期望值的高但沖著主角和三世劇情還是可以看完滴。

8月13日，七夕情人節(jié)，【情逆三世緣】首播，這對(duì)昔日最佳熒幕情侶再次搭檔，抱著一百二十分的期待第一次追劇，直到今日，終于有了一番關(guān)于追劇的心得體會(huì)。
已經(jīng)十幾年沒看TVB電視劇了，我的電視劇記憶還停留在初中時(shí)代，2001年看完【陀槍師姐II】之后就沒有認(rèn)真的看過電視，無線電視臺(tái)90年代的輝煌也隨著一批演員的離開而消失，也許那年的布景很簡(jiǎn)單，幾部電視劇同時(shí)出現(xiàn)一個(gè)相同的場(chǎng)景，也許那年的化妝很粗糙，頭發(fā)會(huì)梳錯(cuò)衣服會(huì)穿錯(cuò)，也許那年的劇情很幼稚，善惡分明一目了然，但是這些劇集都真真切切的走進(jìn)了心里，回味無窮，如果影視就只是為了娛樂，那就失去了它最原始的意義，實(shí)在無法理解如今的無線電視臺(tái)已經(jīng)變成了荒誕離奇、粗制濫造，不求經(jīng)典傳世，至少能自圓其說，這都已經(jīng)做不到了。
不過【情逆三世緣】的確圓了我們的一個(gè)夢(mèng)，讓BOBBY和ESTHER重新組合，看到兩人再次出現(xiàn)在一個(gè)屏幕上的時(shí)候，大概他倆都不知道我們有多么興奮，理由很簡(jiǎn)單，就是喜歡他倆在一起的畫面，喜歡歐陽胖胖和哪個(gè)女藝人也演不出的曖昧感覺。其實(shí)，【情逆三世緣】的編劇很會(huì)偷懶，很多情節(jié)都是兩人曾經(jīng)劇集里的經(jīng)典片段，那張小生和娥姐的劇照露出了馬腳，兩人雙槍射擊的一刻風(fēng)采依舊，BOBBY下跪求婚還是感人肺腑，一點(diǎn)一滴的小細(xì)節(jié)幾乎讓人感動(dòng)得流淚。從1996年開始，兩人作為情侶檔出演了四部劇，我很想了解BOBBY和ESTHER之間到底是怎樣的一種感情，就如同我對(duì)ANGIE和秋官之間的感情好奇一樣，97年TVB臺(tái)慶ESTHER獲得視后，坐在身后的BOBBY用力的握住了這位Partner 的肩膀，無線30周年頒獎(jiǎng)晚會(huì)現(xiàn)在看來還是特別令人激動(dòng)。曾經(jīng)兩人每天朝夕相對(duì)的時(shí)候，哪怕劇中的甜言蜜語和親密接觸都是虛無縹緲，畢竟經(jīng)歷了多少浮浮沉沉，一路風(fēng)風(fēng)雨雨才成就了今天的默契，當(dāng)你娶我嫁的那一刻，除了祝福，永遠(yuǎn)銘記的是什么呢？
說到關(guān)詠荷這三個(gè)字，對(duì)我有很特別的意義，看到她額頭上的皺紋，感嘆她變老的同時(shí)，也看清自己已經(jīng)老了，這么多年，她從我的心中進(jìn)進(jìn)出出，卻總能為自己留一扇門，無論何時(shí)她愿意回來，總能帶給我溫暖，被我熱情款待。
1997年1月27日，【醉打金枝】賀歲劇首播，一個(gè)叫恭喜的小丫頭闖進(jìn)了視野，玲瓏嬌俏、能說會(huì)道，馬吊打得很棒，可愛得一塌糊涂，這是我對(duì)于Esther的最初印象。恭喜搖身一變成公主，情深意重、癡心不悔，成就了錦繡良緣，但是故事沒有停留在甜蜜的洞房花燭夜，而后面的故事免不了一些無聊和拖沓，直到駙馬醉打金枝，公主開始營(yíng)救駙馬之路，情節(jié)又回到了主線。最后，熱熱鬧鬧的大團(tuán)圓結(jié)局也注定了兩人自此分不開的情緣，【最佳惹笑冤家獎(jiǎng)】授予他倆當(dāng)之無愧。
1997年11月10日，【美味天王】臺(tái)慶劇首播，憑借兩人【醉打金枝】的成功合作，從開播就收視不俗，Esther幾乎可以嫩出水來，萌到天翻地覆，巴掌大的臉，兩條不太聽話的麻花辮卷著，雙肩背包配上白球鞋，這就是讓人難以忘懷的秦蘇蘇，加上歐陽胖胖的造型似乎有些美女與野獸的味道，大咖云集的臺(tái)慶劇，當(dāng)他們都在為兩個(gè)剛剛闖出一番天地的演員配戲的時(shí)候，料想Esther和Bobby的壓力有多大，所以這部戲他倆尤其的賣力，帶著一點(diǎn)點(diǎn)生澀力爭(zhēng)做到最好，恐怕如今再也無法演繹出當(dāng)年的片段了，親情、友情、愛情面面俱到，溫馨、歌聲、歡笑層出不窮，這就是1997年TVB的娛樂要求。
1998年7月6日，【陀槍師姐】首播，80后很少有人沒看過這部劇，這是香港回歸后最早引進(jìn)大陸的無線劇集之一，也許你已經(jīng)忘記了情節(jié)，但是你一定在電視機(jī)里看過，此時(shí)Bobby和Esther已經(jīng)默契一百分，給我的感覺就是無論Esther在實(shí)際生活中有多少的質(zhì)疑和不快，在戲中總有一個(gè)上得廳堂下得廚房的小生無微不至的照顧她，娥姐和小生也成為這么多年一直被人津津樂道的熒幕情侶，兩人在雨中碰面的時(shí)候，一首HERO不知喚醒了多少人的耳朵，小生默默為娥姐唱起生日歌的時(shí)候，不知騙走了多少人的眼淚。
我喜歡1997年的關(guān)詠荷，擁有天使的臉龐和魔鬼的身材，巨蟹座的Esther懷著小小驕傲的同時(shí)，帶著一點(diǎn)點(diǎn)稚氣努力的向前走著，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)收視奇跡。我喜歡1997年的關(guān)詠荷，因?yàn)樗堑谝粚肨VB視后，有無數(shù)的光環(huán)罩在她頭上，憑借自己撐起大梁的【苗翠花】，她戰(zhàn)勝了張可頤、萱萱、周海媚、蔡少芬、郭可盈獲得了視后，拿獎(jiǎng)的時(shí)候她傻傻的、真心的笑著，沒有眼淚和委屈，在TVB幾年的奮斗都可以簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的化作天真的笑容。我喜歡1997年的關(guān)詠荷，直到后來我修了影視編導(dǎo)相關(guān)的課程才懂得，她將女權(quán)主義完美的展現(xiàn)給觀眾，升平公主、苗翠花、娥姐一系列以女子為主角的劇集都堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典，成為了成千上萬女孩子心中追捧的偶像。
其實(shí)我并不是很了解Esther，因?yàn)樗^低調(diào)，我不能想象當(dāng)年ATV的風(fēng)光和TVB的輝煌，如今她回歸TVB拍戲，一舉一動(dòng)都讓人看到她是幸福的，覺得【傻人有傻福】用在她身上特別合適，只是哪有真正的【傻人】會(huì)獲得如此成就呢，這份愚蠢中的聰明更是讓我羨慕和佩服，直到今日，很多人已經(jīng)叫不出她的名字，就好像如今TVB的新近藝人我同樣叫不出名字一樣，我愿意將她定格在90年代，留給80后的這群孩子們，當(dāng)他們累了、倦了的時(shí)候，還能從不曾忘記的回憶中看到最初的夢(mèng)想，笑了、哭了之后，重新啟程。