最近廣東臺在播。晚上回家陪父母看了一陣子，看到今晚真的看不下去了。

二子元元：之前沒工作后就經(jīng)常找父親拿錢，劇里還出現(xiàn)過他父親看到他就跑（因?yàn)橹纼鹤右獑査缅X），他自己也說沒自己學(xué)歷不高又沒一技之長之類的，當(dāng)初娶了主播做妻子逞強(qiáng)貸款買大房子【可以看到CCTV褲衩的地段】，曾經(jīng)是健身教練后來被解雇了，一直無業(yè)游民。當(dāng)初婚前房貸AA制，因?yàn)樵獩]工作后家里日常支出都有妻子承擔(dān)，女主播工資確實(shí)不低但她承受不起所以打算賣掉房子。我覺得這思路是完全沒問題，因?yàn)楫?dāng)初買房時(shí)已經(jīng)是很勉強(qiáng)，現(xiàn)在還不了貸款就賣掉算了。因?yàn)槔掀艣]錢還貸打算賣房時(shí)把主意打到自家祖?zhèn)鞯乃暮显荷?，父親看到他家庭困難動了賣房心思后在父親面前演戲堅(jiān)決不同意賣四合院，私底下立刻找中介評估四合院的價(jià)錢，這嘴臉真的惡心死了。還在大姐面前裝可憐，說自己怎樣不行那也不行找借口。當(dāng)初說買大房子是希望房貸壓力能使自己有動力，結(jié)果呢被老婆養(yǎng)了足足一年。自己沒能力又想老婆生孩子。呵呵，生了不也是要老婆養(yǎng)？之前是覺得老婆為了工作不想要孩子有點(diǎn)過分，看了這集后我覺得她做得真的非常，最后受罪也是自己，為什么還要孩子。

方家大姐，弟弟賣房的最主要原因是因?yàn)樗麤]能力承擔(dān)房貸，打父親四合院主意也是弟弟。她居然把一切都問題推給了弟媳，認(rèn)為弟媳沒有關(guān)愛自己弟弟，沒有包容現(xiàn)在處于困境的弟弟，所以才導(dǎo)致弟弟把目光轉(zhuǎn)向父親的房子。大姐你有沒有問題，弟媳都說的很清楚，他有困難自己是可以撐一段時(shí)間，但是元元自從沒工作后一年都是游手好閑根本就沒有認(rèn)真重新找工作踏踏實(shí)實(shí)過日子，而是想找小門路賺快錢。足足撐了一年還不夠嗎？這一年內(nèi)都是弟媳在支撐這個(gè)家庭的日常支出?。。尾幌潞苷０。空f弟媳沒有包容弟弟，說弟媳自私？真正自私的是你自己才對吧？？自己都清楚弟弟是什么的料還要拖著弟媳去受罪？還說之前她前夫困難時(shí)期她養(yǎng)了老公7、8年，但前夫是婦產(chǎn)科醫(yī)生，自己弟弟是健身教練，這有可比性嗎？

生孩子，看似夫妻兩個(gè)人的事，但往大了說卻是一個(gè)大的不能再大的社會性話題，特別是對于我這樣的80后，甚至經(jīng)歷了幾次給自身帶來極大影響的“變革”——我們是第一代獨(dú)生子女，出生的八十年代國家開始計(jì)劃生育，等我們這一代人長大、娶妻、生子，又迎來二胎政策，是否再要一個(gè)孩子，成了擺在很多小兩口面前的世紀(jì)性難題。
所以這時(shí)候《嘿，孩子》來的恰逢其實(shí)，人人都關(guān)注的生子話題讓這部劇有著很大的廣度，導(dǎo)演楊亞洲的功力則讓這部劇有著相當(dāng)?shù)纳疃??？赐辍逗?，孩子》?0集，感慨良多。
電視劇，特別是家庭倫理劇肯定是來源于生活，經(jīng)過提煉之后又高于生活。和以往的家庭劇相比，這次楊亞洲的野心特別大，以生孩子為切入點(diǎn)，通過角色設(shè)定和劇情編排將這個(gè)點(diǎn)恣意放大，就如一顆種子長成一棵參天大樹，上面枝繁葉茂、下面盤根錯(cuò)節(jié)，說的是孩子的事兒，實(shí)則反映整個(gè)家庭生活、乃至整個(gè)社會，更可貴的是面面俱到的同時(shí)絕不是假大空，每個(gè)角色、每處劇情都是導(dǎo)演對生活的觀察、總結(jié)、提煉，融入了生活的智慧，直戳老百姓的痛處，其結(jié)果是，觀眾不再是看客的身份，更是親歷者、參與者。
電視劇很重要的一點(diǎn)，是要把故事寫好，讓人欲罷不能?！逗伲⒆印方o我的感覺是人物驅(qū)動故事、故事映射現(xiàn)實(shí)，劇中的角色設(shè)計(jì)實(shí)在是太棒了，編劇在寫劇本的時(shí)候，應(yīng)該是先確定了角色，之后劇情的得來便水到渠成。劇中方大爺有兩個(gè)閨女一個(gè)兒子，這是一個(gè)在一二線城市很典型也很普遍的中產(chǎn)大家庭，方大爺老伴去的早，一人獨(dú)居小院，三個(gè)子女情況各異，大女兒失獨(dú)，想再要一個(gè)孩子始終沒有，在喪子之痛中走不出來；二兒子不務(wù)正業(yè)，偏偏攀了高枝娶了電臺金牌美女主播，走在備孕要孩子的路上；三女兒老夫少妻，丈夫和前妻育有一女，兩個(gè)人決定當(dāng)丁克族。三個(gè)小家庭的設(shè)置，緊扣“孩子”這個(gè)主題，同時(shí)涵蓋了面對生孩子這個(gè)問題上，最為普遍的幾種情況，想要孩子的懷不上、準(zhǔn)備要孩子的思前恐后，還有享受當(dāng)前二人世界而不想要孩子一族。
一家人原本平靜、和睦的生活被老頭子想抱孫子的想法給攪碎了，大家開始情緒失控，陷入了無盡的爭吵、掙扎和煩惱中。這不由惹人深思，要孩子就這么困難嗎？孩子真是個(gè)麻煩嗎？答案是否定的，生孩子是家庭生活最重要的一環(huán)，也是人倫的展現(xiàn)，同時(shí)還能起到維護(hù)家庭平穩(wěn)、維系夫妻感情的作用，通過劇情介紹也能看出，盡管劇的前半部分略顯深刻、沉重，但結(jié)果卻是幾個(gè)小家庭在要孩子這件事上“目標(biāo)達(dá)成”，結(jié)局圓滿。
《嘿，孩子》從方大爺召集的一場家宴后步步升級，圍繞孩子引發(fā)更多話題性和思考。大女婿作為不孕不育專家，一邊向患者介紹借卵生子，一邊反對自己妻子借卵生子的計(jì)劃，這是傳統(tǒng)觀念和現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的碰撞；二兒子方樂的狀況，放在現(xiàn)實(shí)生活中特別普遍，小兩口看似過著小康的生活，但買房變成負(fù)資產(chǎn)，生孩子和工作的矛盾，加上生活的壓力讓人不那么有安全感，這是當(dāng)下年輕人面對結(jié)婚生子時(shí)普遍遭遇的困境。雖然這部劇講了很多生養(yǎng)孩子的困難，但核心觀念還是積極的一面，兩個(gè)人組成家庭之后還是應(yīng)該有孩子，孩子是非常重要的組成部分，甚至是推動生活前進(jìn)的主動力。在我的老家東北，有很多年輕人都不想要孩子，從這方面來說，《嘿，孩子》具有現(xiàn)實(shí)意義，可以給觀眾做正面引導(dǎo)。
最后想贊一下演員，幾個(gè)主角把各自的角色詮釋的很傳神，一直覺得，最好的表演是演員看起來和角色合二為一，沒有表演痕跡，這部劇中的演員們基本都做到了，之前看新聞?wù)f郭曉東和蔣雯麗兩人的對手戲有不少臨場發(fā)揮，作為“過來人”兩個(gè)人肯定是為角色融入了自己生活的經(jīng)驗(yàn)和智慧，才能演的如此真實(shí)，這也是值得年輕演員學(xué)習(xí)的。

確切地說，生孩子問題只是《嘿，孩子》這部家庭倫理劇的一個(gè)聚焦點(diǎn)或者一個(gè)切入點(diǎn)，的確在當(dāng)下放開二胎的背景下生育已經(jīng)成為國民持續(xù)關(guān)注的話題，然而在經(jīng)過了近三十年的現(xiàn)代化突進(jìn)及計(jì)劃生育之后，人們對生孩子問題早已不再具有統(tǒng)一的或壓倒性的看法，在更年輕的一代人看來，這個(gè)問題純屬私人話題。在年長一代看來，生育仍然是人生的頭等大事，仿佛如果沒有更年輕一代進(jìn)入到自己的視線中，自己的人生就不是完滿的。更為關(guān)鍵的是，在迅速城市化過程中，老、中、青三代人的生活觀念被擠壓到同一個(gè)平面上，他們都試圖在這個(gè)多變的時(shí)代推行自己的生存觀念，至少讓自己能獲得家中其他人的認(rèn)可。生育已經(jīng)不再是單純的繁衍后代或者建立某種類型的家庭，而是不同代際人的思想主戰(zhàn)場。


楊亞洲導(dǎo)演的《嘿，孩子》一開始就將這種代際之間的文化隔閡展現(xiàn)出來，方韻（蔣雯麗）、方樂（劉天佐）、方向（齊溪）兄妹三人分別陷入不能生、不敢生、不愿生的境況，這也恰恰反應(yīng)了當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，想要生的因?yàn)楦鞣N原因沒法再生，而正在生育年齡的卻要么受制于經(jīng)濟(jì)壓力不敢生，要么干脆就不想生。正如剛放開二胎時(shí)的笑話，媽媽與女兒同時(shí)懷孕，舅舅與外甥同上小學(xué)。媽媽那代人拼命想生卻無法再生，而女兒這一代卻未必愿意生。


當(dāng)然，如果僅僅是兩代人之間，沖突或許還沒有太激烈，然而再加上更年長的一代，家庭中的內(nèi)部觀念沖突就成為典型現(xiàn)象。快速的城市進(jìn)展已經(jīng)迫使更多老年人隨子女進(jìn)入到都市中生活，近距離的相處使他們更關(guān)注下一代的生育問題，作為北京土著，方大同（白志迪）雖然不是老漂一族，但他的觀念卻仍然代表了那一代人的思維方式，兒孫滿堂仍然是他們最大的人生期冀。老一代與年輕人之間的生育觀念構(gòu)成了當(dāng)下社會的基本家庭基調(diào)，也是我們正在轉(zhuǎn)型的家庭文化的核心內(nèi)容。


對于老年人來說，在人生的暮年仍然需要不斷調(diào)整自己，以適應(yīng)這個(gè)日新月異的世界，其實(shí)這是相當(dāng)痛苦的過程，方大同老淚縱橫的控訴就顯示了這種不適應(yīng)及無奈。然而，既然趕上了這樣一個(gè)時(shí)代，我們?nèi)魏稳硕贾荒軐W(xué)會適應(yīng)。導(dǎo)演楊亞洲對于當(dāng)下時(shí)代現(xiàn)狀的把握是相當(dāng)敏感也相當(dāng)?shù)轿坏?，方氏三姐弟各自的家庭危機(jī)其實(shí)是這種文化癥候下的集體爆發(fā)。只有將所有的矛盾都呈現(xiàn)出來之后，才可能認(rèn)真對待對方的情感訴求，這一點(diǎn)從方樂與賈元元（李小冉）的情感沖突中即可看出。在方樂與賈元元之間不僅有經(jīng)濟(jì)的壓力，還有賈元元父母的情感壓力。


同樣，即使是年輕人之間也仍然需要理解，方韻與江南（鄭愷）的戀情是對傳統(tǒng)自身的突破，也是讓我們反思自身情感追求的契機(jī)。如果婚姻、生育不是建立在情感的基礎(chǔ)上，那么這種結(jié)合的意義到底在哪里。當(dāng)三姐弟中最傳統(tǒng)的大姐也開始在情感的道路上踏出驚人的一步時(shí)，這個(gè)時(shí)代的婚戀觀念也徹底開始轉(zhuǎn)變了。


在一個(gè)快速多變的時(shí)代，楊亞洲通過孩子這一問題認(rèn)真審視了當(dāng)下家庭觀念的變遷?！逗伲⒆印?，其實(shí)就是當(dāng)下人們生活的真實(shí)寫照，犀利而深刻。

《嘿，孩子！》是個(gè)筐，里面盛的都是雞跑狗跳的生活。誰能說在這個(gè)“筐”里看不到自己？現(xiàn)在看不到說明你還沒到28歲。人生階段不同，困境不同；出生年代不同，三觀自然也不統(tǒng)一——沒有對與不對，只能說“非獨(dú)”“獨(dú)生”“二胎”都是不同時(shí)代的產(chǎn)物，就像“北冰洋汽水”和“辣條”，雖然誕生于不同的時(shí)代、不同的世紀(jì)，卻都于當(dāng)下這個(gè)年代里在超市的貨架上共存著。生孩子不僅是不同“零后”的個(gè)人生活問題，也是共同的社會問題，《嘿，孩子！》用“用喜劇的方式講述了并不喜劇的生活”，拿孩子說事，說的卻是孩子衍生出的困惑——老街坊們都孫兒繞膝，擁有兩女一兒的老方如何獨(dú)自坐在小院中自持？拿遺囑張榜招嬰，可謂用心良苦；失獨(dú)中年婦女蔣雯麗偏執(zhí)地認(rèn)為，解決婚姻困境的靈丹是再生個(gè)孩子，但在努力造嬰的過程中才發(fā)現(xiàn)婚姻中的兩個(gè)人其實(shí)早已漸行漸遠(yuǎn)，就像磁鐵的相同兩極，越努力去抱緊，彼此越相斥——凡是需要努力挽救的東西都是在消失的路上。劉天佐方樂是唯一延續(xù)方家香火的法定傳承人，獨(dú)子優(yōu)勢讓小自私和小算計(jì)成了理所當(dāng)然，齊溪和二哥關(guān)于小院兒繼承權(quán)的爭吵幾近真實(shí)，生活中因老人、家產(chǎn)反目的兄弟姐妹比比皆是。老三齊溪方向心性自我，在丁克的生育觀的前提下，最終孩子成了檢驗(yàn)愛情的“試紙”——我想不想生是我的事，但你不讓我生就是你不愛我，我給你生那是我愛你……劇才播到第九集，很多劇情和走向還在慢慢釋放中，每天兩集或一集的節(jié)奏雖不過癮，倒也充滿期待的樂趣。導(dǎo)演和編劇做這樣既尋常又特殊的人物設(shè)定和人物三觀，是端上一個(gè)大火鍋，每個(gè)人都可以在不同的位置、不同的溫度下涮出自己的人生味道。宇宙間任何味道的存在都是大自然的產(chǎn)物，當(dāng)你試圖了解不同的味道，并理解它的存在，你才能真正咽得下人生的七葷八素。

        不破不立，和導(dǎo)演李安一樣，楊亞洲的身體里也住著一個(gè)純真又勇敢的少年。如果你一路看過楊亞洲導(dǎo)演二十多年的電視劇作品，你會發(fā)覺這是最楊亞洲也最不楊亞洲的電視劇，一樣的深刻關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，一樣的堅(jiān)持電影級別的品質(zhì)創(chuàng)作，導(dǎo)演風(fēng)格卻進(jìn)入到了一個(gè)全新視界。
     《嘿，孩子！》，2016年中國最具品質(zhì)的現(xiàn)實(shí)題材電視劇作品。沒有之一。

 

 
從早期大銀幕的現(xiàn)實(shí)主義情感喜劇，到后來熒屏的情感倫理家庭，楊亞洲的影視作品一次又一次揭開中國平民的生存處境，也由此折射出二十年來，社會面貌對家庭關(guān)系以及情感觀念的影響，從《家有九鳳》《八兄弟》的大家庭鍋碗瓢盆進(jìn)行曲，到《嘿，老頭！》關(guān)注老年人的“失陪”問題，一次又一次沖擊著觀眾的心靈，而近期在浙江衛(wèi)視播出的《嘿，孩子》圍繞北京三姐弟的生子大戰(zhàn)，對正在困擾都市家庭的生育難題進(jìn)行了深度探討。
 
生兒育女，傳宗接代，這是中國人的傳統(tǒng)觀念，是數(shù)千年來堅(jiān)定不移的生存信條。但近幾十年來，隨著物質(zhì)與文化的突變式發(fā)展，很多年輕人的觀念在轉(zhuǎn)變，生孩子不見得有多光榮，幸福總是伴隨著壓力，不要孩子也未必就低人一等，丁克族普遍存在，而《嘿，孩子》正視這一問題，展現(xiàn)了兩代人的不同觀念。
 
劇中幾個(gè)家庭層次分明，方大爺在老伴去世后一個(gè)人生活在小院里，三個(gè)孩子都很孝順，各自的家庭也很和諧，但他卻怎么也過不去沒有孫子這個(gè)心病，旁敲側(cè)擊的讓兒女趕快生育下一代，讓他變得有點(diǎn)魔魔怔怔。而他的孩子們，卻家家都有各自難念的經(jīng)。蔣雯麗飾演的大女兒方韻曾經(jīng)有過一個(gè)孩子，后來孩子車禍離世，想要再生一個(gè)，無奈歲月不饒人，郭曉東飾演的丈夫秦栓柱也感到無能為力；劉天佐飾演的老二方樂在家里處于弱勢地位，李小冉飾演的妻子賈元元事業(yè)正在上升期，不適合要孩子，岳父母也給他下絆子，一心想拆散這對小夫妻；齊溪飾演的三女兒方向過著隱婚生活，享受青春浪漫在二人世界中，根本就不想生孩子。
 
從劇集一開始就在一派歡騰中布下暗流涌動，方家的家庭飯局，方大爺一如既往把話題引入到生兒育女的話題上，方韻和丈夫痛苦難抑，方樂一時(shí)沖動暴露了妻子孩子懷孕的事實(shí)，把自己推上了騎虎難下的境地，方向則只關(guān)心老爸的遺囑。
 
楊亞洲的敘事特色就是細(xì)膩、真摯，笑中帶淚，在《嘿，孩子》中，導(dǎo)演再度把這一風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致，方韻夫婦為借卵生子而發(fā)生分歧，引發(fā)的一系列沖突，輕松詼諧的情景與掏心挖肺的情感噴發(fā)交替進(jìn)行，蔣雯麗與郭曉東這一對夫婦CP再現(xiàn)戲骨能量，給觀眾帶來強(qiáng)烈的情感沖擊。而方樂和賈元元這一對兒，可能觀眾原以為是標(biāo)準(zhǔn)情感喜劇設(shè)置，男的善良、有趣、樂觀，女的漂亮、努力、正直，可是隨著劇情的推進(jìn)，他們也漸漸亮出自己的難言之隱、情感之惑。
 
生育難惡化生存處境，高齡產(chǎn)婦影射現(xiàn)實(shí)集體焦慮，無性婚姻、隱婚、丁克、婚姻冷暴力等等元素的出現(xiàn)，使《嘿，孩子》成為近幾年來最具現(xiàn)實(shí)意義的情感劇，無論你是初入職場的年輕人，還是正面臨當(dāng)婚當(dāng)嫁年紀(jì)的適齡者，還是即將迎來新的挑戰(zhàn)的為人父母者，都不難在劇中找到自己對應(yīng)的心態(tài)與處境，對號入座以后，相信會更有一番真情實(shí)境的感觸。