作品大都包含著對(duì)可能性的探求：在自然律層面上或在形而上層面上。前者在既定自然律的基礎(chǔ)上，探求自然律的變奏將對(duì)人類生活造成何種影響；后者則是直指本質(zhì)的叩問(wèn)，物所包含的形而上可能性猶如自身的影子，在勾勒實(shí)體的同時(shí)，與實(shí)體一起，勾勒著存在的深層輪廓?？苹米髌烦Ｒ匀祟愃廾鳛殛P(guān)注的焦點(diǎn)，主題也往往與拯救有關(guān)：外星人侵入地球，或人類自身因?yàn)閷?duì)科學(xué)技術(shù)的不加節(jié)制的發(fā)展與濫用而可能導(dǎo)致的滅亡。前者毋寧是停留于自然律層面的一次想象力的宴席，后者則通過(guò)自然律而標(biāo)識(shí)出一個(gè)箭頭，指向存在的內(nèi)核，比如《十二猴子》——

一九九六年底，只有百分之一的人類是幸存者，其他人都死于某科學(xué)家提煉出的細(xì)菌。有意思的是，組建十二猴子軍隊(duì)的頭領(lǐng)，杰弗瑞，在精神病院里，曾向時(shí)空穿越者，科爾，邏輯清晰地論證：細(xì)菌并不存在，而是從前捏造出來(lái)哄騙醫(yī)生勤于洗手的概念。“對(duì)錯(cuò)并不存在，權(quán)威并不存在，都只是意見而已。”科爾被強(qiáng)迫服用鎮(zhèn)定劑，神志不清地建議杰弗瑞竊取父親實(shí)驗(yàn)室里的細(xì)菌，來(lái)消滅人類。

科爾再次回到地球人時(shí)空，試圖阻止十二猴子軍隊(duì)的行動(dòng)。既然細(xì)菌幾乎消滅了人類，那么，細(xì)菌終歸還是“存在”的嘍，它不僅僅是拿來(lái)哄人概念。權(quán)威也是存在的。細(xì)菌所造成的疾病暴力，即終極權(quán)威。但換一個(gè)角度，似乎也可以這樣看：細(xì)菌仍然只是一個(gè)概念，它哄人在疾病中死去，就像它哄著醫(yī)生洗手那樣。因?yàn)槿祟惔嬖诒揪筒灰欢敲磳?shí)在，整個(gè)文明都是頭腦中的臆想或精神構(gòu)造，也不是不可能——缸中之腦本就無(wú)所謂生死，而不借助那套精美的基督教神學(xué)，笛卡爾更是無(wú)從證明外在世界是真實(shí)的。

我不認(rèn)為科幻算作一個(gè)作品類別——我認(rèn)為只有兩個(gè)類別：作品與浮沫，進(jìn)一步的細(xì)分都是毫無(wú)必要的。比如《十二猴子》中，所有的科幻元素都可被替換成自古有之的魔幻元素，而并不改變故事的敘事：想想心理醫(yī)師凱瑟琳的那個(gè)演講，古代異象與瘋子的預(yù)言，那不正是對(duì)同一個(gè)故事的另一份講述么？我們可以用夢(mèng)來(lái)穿越時(shí)空：夢(mèng)本就是現(xiàn)實(shí)的一部分，它的虛幻性至多只是其表象內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)的另一部分不盡符合而已。但，現(xiàn)實(shí)的某一部分為何要去符合另一部分呢？我們可以用巫師的香料來(lái)致死與復(fù)活，用一組組雕塑來(lái)刻畫永恒或永恒的死亡。而，片頭所描述的末世景觀，不正是基督教和太多民間宗教所著迷于宣揚(yáng)的末世論么？

無(wú)論風(fēng)俗的外觀如何變遷，人性總是那個(gè)人性，生存境遇也總不過(guò)是生老病死、愛(ài)恨聚散、和喜怒哀樂(lè)?？茖W(xué)假設(shè)作為人類想象力的一個(gè)表達(dá)，固然是令人驚訝的并且是美的：比如引力、原子、能量。但我不相信它們是實(shí)存的——更準(zhǔn)確地說(shuō)，并沒(méi)有足夠的依據(jù)讓我相信它們是實(shí)存的。我也不相信寫在紙上的歷史，更不要說(shuō)那些冠冕堂皇的以制造意識(shí)形態(tài)為己任的官方史——想想當(dāng)代衙門里正在書寫的“歷史”，你還會(huì)相信幾百年前在衙門里寫下的“歷史”么？

留心一下生活中最簡(jiǎn)單的東西：空氣、水、呼吸，和愛(ài)。
我只相信切近的日常生活。相信日夜相代、萬(wàn)家燈火，相信人心的真、善、和美?！妒镒印防锓磸?fù)提到的，也是影片最動(dòng)人的部分，即科爾的真心所想，能夠生活在地球表面：呼吸空氣、在溪水里撒歡，在樹林里仰望星空，聽音樂(lè)，和凱瑟琳在一起——這些最簡(jiǎn)單、最樸素的生活片段。滅亡之前，科爾問(wèn)凱瑟琳想做點(diǎn)什么，“帶你去佛羅里達(dá)，因?yàn)槟阏f(shuō)你從沒(méi)看過(guò)海?！?br>

翻譯成“我是做保險(xiǎn)的”實(shí)在是誤導(dǎo)了太多人啊。看大家討論了半天越說(shuō)越糊涂，索性來(lái)說(shuō)說(shuō)我的看法。

下面的內(nèi)容涉及劇透，請(qǐng)?jiān)诳赐觌娪爸蟛⑺伎贾蠡貋?lái)繼續(xù)~


我覺(jué)得這里字面意思是“我上了保險(xiǎn)”“我是處于保險(xiǎn)的”，而實(shí)際上也是這個(gè)意思。

首先我們看未來(lái)時(shí)代的那幾個(gè)科學(xué)家派人回到1996年的目的是什么？

純病毒，源病毒。

從一開始，科學(xué)家們就對(duì)James強(qiáng)調(diào)，取回標(biāo)本，為人類重返地面尋找解決方法。這里并沒(méi)有想讓James拯救人類，我想到了兩點(diǎn)原因：一是科學(xué)家們?cè)谶@個(gè)時(shí)代掌握實(shí)權(quán)，從他們可以任意選擇志愿者并給James發(fā)放赦免許可可以看出來(lái)。二是女科學(xué)家在飛機(jī)上發(fā)了些牢騷，大意是說(shuō)這個(gè)時(shí)代的人太不可救藥了，太粗魯了，太暴力了，簡(jiǎn)而言之死了活該。所以科學(xué)家們不想讓歷史發(fā)生改變。

可偏偏Bruce扮演的James留戀那個(gè)時(shí)代，想要拯救人類。所以當(dāng)James那個(gè)夜晚在別墅外表達(dá)了自己對(duì)這個(gè)時(shí)代的喜愛(ài)之情之后會(huì)突然被收回去，并告訴他，你的事情做完了，我們換人。

可是后來(lái)James把自己的牙齒敲掉之后，他們抓不回他了，怎么辦？

所以未來(lái)的科學(xué)家們派人給在安檢之前的James那把槍，一旦他有所行動(dòng)，機(jī)場(chǎng)保安會(huì)將他擊斃。而女科學(xué)家在飛機(jī)上主動(dòng)與那個(gè)研究員握手，取得了原病毒。這是為取得病毒上了一道保險(xiǎn)。

其次，看看她之前的那句話，之前提到的，大意是說(shuō)這個(gè)時(shí)代的人太不可救藥了，太粗魯了，太暴力了，Human being, 人哪，真是自掘墳?zāi)?，趕快絕種吧。旁邊的研究員的反應(yīng)是什么？“甚合我意”！在這里，她為研究員擴(kuò)散病毒的決心上了個(gè)保險(xiǎn)！（甚至用剛剛從握手中攜帶的病毒去傳染更多的人，為病毒的擴(kuò)散上一個(gè)保險(xiǎn)）

在這里，I'm in insurance 毫無(wú)疑問(wèn)的是非常出彩的一句臺(tái)詞。

完全個(gè)人感受，歡迎拍磚，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明。

另一個(gè)感受，最后Kathryn撲倒在James身邊被人架走的時(shí)候，她知道少年James目睹了這一切。她抬起頭來(lái)四處焦急的尋找，下一個(gè)鏡頭，她知道她找到了，這個(gè)時(shí)候她的表情意味深長(zhǎng)，讓我不禁潸然淚下。。。

“You know what 'crazy' is?'crazy' is majority rules”。。?！皐hat made us crazy is mechanism..”。?！癟his is the last opporunity”。。Jeffery在精神病院里的瘋言瘋語(yǔ)聽起來(lái)卻句句睿智。。。以致我開始以為他真的是假裝發(fā)瘋呆在病院里的。。?？墒沁@貌似導(dǎo)演耍的一個(gè)花招。。。Jeffery是瘋子。?？墒菑恼鎸?shí)--科爾是來(lái)自未來(lái)尋找病毒來(lái)源方面來(lái)看。。。他是最早相信的人。。。那么到底什么是瘋子？如他所說(shuō)。。。對(duì)18世紀(jì)的人來(lái)說(shuō)，細(xì)菌是不存在的，而對(duì)20世紀(jì)的人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑細(xì)菌是存在的。。。在18世紀(jì)告誡人們洗手的人被視為瘋子。。?？墒悄菚r(shí)的瘋子所認(rèn)識(shí)到的卻是現(xiàn)在的真理。。。天才都是瘋子不是因?yàn)樗麄兊挠^點(diǎn) 不被人所認(rèn)同，而是不被那個(gè)時(shí)代所認(rèn)同。。。同樣把時(shí)間后退幾百年。。。幾百年后回看今天的真理。。大概也都是漏洞百出。。。今天的瘋狂卻有可能是未來(lái)的真理。。。時(shí)代這個(gè)東西很小肚雞腸。。如果你走的比他快就會(huì)被嘲諷否定甚至毀滅。。。我們現(xiàn)在所做的不過(guò)就是按某種“常規(guī)的發(fā)展規(guī)律”來(lái)尋找?guī)装倌旰罂赡苁侵囌摰恼胬?。。。很有意義么？
來(lái)自2038年的科爾在回到1990年后被關(guān)進(jìn)了精神病院。。因?yàn)樗难哉Z(yǔ)思想與1990年的思維認(rèn)知框架相悖，遠(yuǎn)離1900年的社會(huì)認(rèn)識(shí)。。在他看來(lái)，“現(xiàn)在不是現(xiàn)在，現(xiàn)在是過(guò)去。?！?038年的真理在1990年貼上精神病的標(biāo)簽以納入1990年的理性疆域。。。那么是不是今天精神病院里面關(guān)著的是未來(lái)的真理？呵呵，真理。。。置于歷史中，這個(gè)名詞倍有自嘲的幽默。。
那么我所看到的是真實(shí)的么？科爾在數(shù)次時(shí)間往返后對(duì)自己產(chǎn)生了懷疑。。2038年的景象到底是幻想還是真實(shí)？自己是不是真得患有精神分裂？這種懷疑的產(chǎn)生一方面是精神病學(xué)的功效，另一方面是科爾內(nèi)心傾向的暗示：他希望自己是在幻想，希望自己屬于這個(gè)有陽(yáng)光和海水的年代。。。而作為一個(gè)觀看者。。雖然看到了他是來(lái)自2038年的事實(shí)。?？墒切睦飬s在提防被涮：搞不好結(jié)尾來(lái)了一個(gè)鏡頭。。說(shuō)這所有的一切都來(lái)自患有“卡桑德拉綜合癥”的科爾的幻想。。。。所以。?；靵y。。懷疑眼前一切的真實(shí)性。。?！侗I帥楚留香》里香帥醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己被魔法縮小了。。被關(guān)在巨大無(wú)比的房子里。。。魔法當(dāng)然不存在。。是所有的物件被換做巨型，再加上一些心理暗示，就會(huì)讓人以為自己被縮小了。。。誰(shuí)又知道我現(xiàn)在所見的到底是怎樣的呢？跳不出去。。把所見當(dāng)作現(xiàn)實(shí)。。以此為基礎(chǔ)構(gòu)筑所謂的科學(xué)體系。。?，F(xiàn)在卻不知道這個(gè)基礎(chǔ)到底是怎樣的一個(gè)存在。。。
 
歷史到底可不可以改變？什么是歷史？
類似《Back to the future》之類的時(shí)光穿梭主題的電影，大都是未來(lái)改變的歷史又改變了未來(lái)成為歷史。。。呵呵，貌似文字游戲的描述。。都很佩服編劇。。能夠把這種復(fù)雜的關(guān)系弄清楚。。。而觀看的我也往往在嘗試?yán)砬逡蚬牟粩嗟呐蟀l(fā)現(xiàn)這是一個(gè)環(huán)。。分不清因果。?！禩welve Monkeys》海報(bào)上的The future is history。。。貌似很精確的描述了這種神奇復(fù)雜滴關(guān)系。。。當(dāng)男女主角變裝之后。。我突然悟到了不斷出現(xiàn)的科爾的夢(mèng)，也猜到了最后的結(jié)局。。。1996年的童年科爾和2038年的科爾相遇在1996年的機(jī)場(chǎng)。。是future，也是history。。奇妙的交匯。。。好像是。。。時(shí)間下游的一個(gè)分支回流匯入上游后隨之而下。。。又怎能分得清楚下游的水到底是從何而來(lái)呢。。。不斷的特寫鏡頭的切換讓人感受著這種交匯。。感受著。。迷惑著。。。不，是被導(dǎo)演誘拐著。。。
 
 
將電影與現(xiàn)實(shí)相重疊，尋找其中的映射。。。結(jié)果就搞得自己。。神經(jīng)錯(cuò)亂。。。很久沒(méi)有這種感覺(jué)了。。。值得記住的電影。。。值得記住的導(dǎo)演。。Terry Galliam。。。

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Twelve Monkeys (1995)

 

Twelve Monkeys (1995)

繼續(xù)IMDB250，這個(gè)系列我快圓滿了。本片同樣看過(guò)，只是看的時(shí)間太久遠(yuǎn)，而且當(dāng)時(shí)的字幕很差，讓我對(duì)本片印象特別不好。如今找到R3字幕，好好欣賞一番。

電影是一個(gè)科幻故事，講述一個(gè)男人拯救世界的過(guò)程。在未來(lái)，地球表面已經(jīng)被病毒侵蝕，人類只得移居地下。男主角因?yàn)橐淮沃驹阜?wù)，獲得了科學(xué)家的垂青，讓他負(fù)責(zé)調(diào)查病毒的來(lái)源——十二猴子軍。于是，男主角做時(shí)光機(jī)器打算回到病毒發(fā)生的年代1996年。但是，那種來(lái)錯(cuò)了年代，他回到了1990年。 在1990年，他因?yàn)楹詠y語(yǔ)被當(dāng)作精神病被關(guān)進(jìn)精神病院。在醫(yī)院中，一個(gè)女精神病大夫?qū)λ苡押茫覂扇硕几杏X(jué)互相熟悉。男主角在精神病院中結(jié)識(shí)了一個(gè)瘋瘋癲癲的瘋子，他經(jīng)常神神叨叨的說(shuō)一些奇怪的話。此時(shí)，男主角因?yàn)楸魂P(guān)在監(jiān)獄中而很煩惱，再加上服用治療精神病的藥，讓他稀里糊涂的說(shuō)出了“世界毀滅”、“猴子”、“病毒”之類的話，這些都被瘋子聽到。隨后，瘋子給他創(chuàng)造了逃跑的機(jī)會(huì)，好讓他完成“毀滅世界”的計(jì)劃。男主角沒(méi)有逃脫成功，被抓了回來(lái)。女醫(yī)生與其他人一起研究這個(gè)情況時(shí)， 男主角回到了未來(lái)?？茖W(xué)家們認(rèn)為男主角任務(wù)失敗，只得再給男主角一次機(jī)會(huì)。這一次他又被送錯(cuò)了年代，他來(lái)到了第一世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)，還被槍擊中，但他馬上來(lái)到了正確的年代——1996年。在1996年，女醫(yī)生在自己講述“預(yù)知未來(lái)”方面內(nèi)容的新書演講會(huì)結(jié)束后，被男主角劫持。男主角要女醫(yī)生幫他開車，去費(fèi)城尋找十二猴子軍。一路上，女醫(yī)生與男主角漸漸了解，還幫助男主角治好了槍傷。經(jīng)過(guò)一番調(diào)查，男主角了解到十二猴子軍與1990年與他一同關(guān)在精神病院的瘋子有關(guān)，因?yàn)樗赣H是著名的病毒學(xué)家。男主角獨(dú)自一人來(lái)找瘋子，可是瘋子不知道男主角說(shuō)的是什么。相反的，男主角的話給了瘋子啟發(fā)，讓他有了組織十二猴子軍毀滅世界的想法。這時(shí)男主角明白了，原來(lái)一切都是自己的造成。男主角與瘋子發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)后逃跑，他找到女醫(yī)生，沒(méi)說(shuō)幾句話他又回到未來(lái)。在未來(lái)時(shí)，一個(gè)聲音告訴他應(yīng)該再回到1996年，因?yàn)槟兄鹘窍矚g女醫(yī)生。男主角就向科學(xué)家撒謊要繼續(xù)完成任務(wù)，又回到1996年。在1996年，女主角通過(guò)男主角腿中的子彈和他說(shuō)的一件事情，讓她相信男主角確實(shí)來(lái)自未來(lái)、確實(shí)有十二猴子軍。女醫(yī)生極力的想拯救世界時(shí)，發(fā)現(xiàn)了男主角。兩人繼續(xù)努力，才知道原來(lái)未來(lái)知道的一切事實(shí)，都是他們兩人所造就的。 心灰意冷的兩人決定不考慮這些了，他們決定去海邊。兩人喬裝打扮好后，在去機(jī)場(chǎng)的路上發(fā)現(xiàn)，十二猴子軍的目標(biāo)不過(guò)是釋放動(dòng)物園的動(dòng)物，頓時(shí)舒出一口氣?？墒窃跈C(jī)場(chǎng)男主角又遇到來(lái)自未來(lái)的人，并給了他一把槍，讓他執(zhí)行新的任務(wù)。同時(shí)，女醫(yī)生發(fā)現(xiàn)了真正攜帶病毒的人，于是她與男主角一起追趕他。在男主角就要擊中攜帶病毒的人時(shí)，男主角被警察擊倒了，而那個(gè)人則順利帶著病毒離開。就這樣，男主角死了，而女醫(yī)生被抓了起來(lái)，世界也沒(méi)有被拯救。這一切，都被同在機(jī)場(chǎng)的少年男主角看在眼中，這也是男主角與女醫(yī)生似曾相識(shí)的原因。最后，攜帶病毒的人與坐在身旁的來(lái)自未來(lái)的女科學(xué)家閑聊起來(lái)。電影就此結(jié)束。

當(dāng)初看這部電影的時(shí)候還是rmvb時(shí)代，大概看得是影視帝國(guó)的版本，肯定也不是R3字幕?？赐甑母杏X(jué)是沒(méi)看懂，十二猴子軍真的存在嗎？這是看完電影后，最近幾年碰到這部電影時(shí)就會(huì)想到的問(wèn)題。如今，在時(shí)隔四、五年后，終于看懂了電影，也終于化解了心中十幾年的疑問(wèn)。

整體來(lái)說(shuō)，電影主要表述了兩個(gè)方面，一是展現(xiàn)了“時(shí)間旅行”所引發(fā)改變中的一個(gè)模式，一是“瘋”的界限。除此之外，電影還表現(xiàn)了人類發(fā)展所帶給世界的危機(jī)以及給人們帶來(lái)困擾，和世紀(jì)末人們的末日情緒。而真正讓這部電影被人稱道且大受好評(píng)的，是它通過(guò)第一個(gè)方面所表達(dá)出的宿命論，即一切都是命中注定的，一切都是無(wú)法改變的。從劇情來(lái)說(shuō)，就是告訴觀眾們世界終究會(huì)被毀滅，誰(shuí)也無(wú)法拯救！

先來(lái)說(shuō)第一方面，既然我的觀點(diǎn)是世界無(wú)法改變，那電影究竟是怎么講述的？下面一一說(shuō)明。

一、我們先要拋棄男主角是精神分裂癥患者，一切都是他想象的推論。因?yàn)殡娪暗囊磺卸际鞘聦?shí)且正在發(fā)生，雖然未來(lái)與現(xiàn)在男主角都經(jīng)歷過(guò)同樣的事情，比如洗澡、詢問(wèn)、蜘蛛等等，但是通過(guò)男主角夢(mèng)境的變化、女醫(yī)生在1996年的拯救行動(dòng)以及一戰(zhàn)子彈、照片和最后女科學(xué)家的出現(xiàn)，都一一證明時(shí)間旅行確實(shí)存在，一切都是現(xiàn)實(shí)。導(dǎo)演Terry Gilliam設(shè)置的這些重復(fù)景象，不過(guò)是在迷惑觀眾對(duì)電影的理解，人為的設(shè)置理解障礙。同時(shí)，這也稍微涉及了一下夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，通過(guò)電影可以知道，它們之間的界限很模糊。

二、現(xiàn)在來(lái)說(shuō)電影的核心問(wèn)題——未來(lái)就是歷史，而歷史是無(wú)法改變的，所以一切無(wú)法改變，一切都是命中注定。未來(lái)為什么會(huì)是歷史呢？這里的“未來(lái)”指的是1996年、1990年人們的未來(lái)，對(duì)于男主角來(lái)說(shuō)已然是歷史。既然已經(jīng)是歷史，怎么會(huì)發(fā)生改變？說(shuō)的簡(jiǎn)單點(diǎn)，就是已經(jīng)發(fā)生的事情是不能改變的。一般人可能會(huì)不同意這個(gè)看法，因?yàn)楹芏嘤耙曌髌分卸加谢氐竭^(guò)去改變未來(lái)的情節(jié)，而且都成功了。那只能說(shuō)，這些影視作品不嚴(yán)謹(jǐn)，它們沒(méi)有觸到時(shí)間旅行的實(shí)質(zhì)，而本片優(yōu)秀之處即在于此——通過(guò)情節(jié)描述了因時(shí)間旅行而對(duì)世界所發(fā)生的影響。

關(guān)于時(shí)間旅行，網(wǎng)上有如此定義：時(shí)間旅行（Time travel)，或稱時(shí)空旅行、時(shí)光旅行、穿越等，泛指人或者其它物體由某一時(shí)間點(diǎn)移動(dòng)到另外一個(gè)時(shí)間點(diǎn)。事實(shí)上，所有的人都順著時(shí)間一分一秒的自然前進(jìn)，所以時(shí)間旅行單指違反這種自然時(shí)間變化的方式：要不就是大幅度的前往未來(lái)，要不就是回到過(guò)去。 既然人可以回到過(guò)去，那就會(huì)讓時(shí)間軸上的人或事物發(fā)生改變，這也讓時(shí)間旅行充滿了不可測(cè)性，也會(huì)讓事物發(fā)生矛盾，其中最著名的是“祖父悖論”。祖父悖論：假設(shè)某人回到過(guò)去，在自己父親出生前把自己的祖父母殺死；因?yàn)槟橙俗娓改杆懒?，就不?huì)有某人的父親；沒(méi)有了某人的父親，某人就不會(huì)出生；于是矛盾出現(xiàn)了。 按照現(xiàn)代人的理解力，這樣的事情肯定不會(huì)發(fā)生，于是俄羅斯理論物理學(xué)家諾維科夫（Igor Dmitriyevich Novikov）在1980年代提出的一個(gè)有關(guān)時(shí)間旅行悖論的新規(guī)則，即諾維柯夫自洽性原則：人可以回到過(guò)去，但是不能因此改變歷史的進(jìn)程。其基本含義為，我們的世界是已經(jīng)被改變過(guò)的最終結(jié)局。 本片講述的正是這樣的故事。

三、通過(guò)第二點(diǎn)可以知道，男主角無(wú)論用什么方法也是無(wú)法改變世界毀滅的事實(shí)的，因?yàn)楦鶕?jù)諾維柯夫自洽性原則，歷史總會(huì)修正它，而電影也正是這樣描述的。首先，男主角夢(mèng)境中出現(xiàn)的槍殺場(chǎng)景，正是少年時(shí)代的他在機(jī)場(chǎng)目睹的事實(shí)，只是事實(shí)發(fā)生了改變，在機(jī)場(chǎng)倒地的人由瘋子變成了自己，這是歷史做出的修正。其次，通過(guò)夢(mèng)境中與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，男主角漸漸發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)有變化，因?yàn)樗啻握f(shuō)道“不一樣”，尤其是在電影院時(shí)，可見歷史修正了細(xì)節(jié)。第三，神秘的在男主角耳中發(fā)出聲音的人就是歷史修正的直接參與者。他借用聲音提示男主角牙齒藏有追蹤裝置，讓男主角逃脫科學(xué)家的追蹤，這才促使男主角打電話留言，引出科學(xué)家派人送槍，最后讓男主角死于槍下。第四，男主角來(lái)到1996年的目的是要調(diào)查“十二猴子軍”，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的1996年十二猴子軍確實(shí)與病毒有關(guān)聯(lián)，可是男主角的出現(xiàn)已經(jīng)改變了1996年，這才讓男主角打留言，同時(shí)未來(lái)的電話錄音也發(fā)生改變，這從送槍人那句話“天啊， 要是他們?cè)琰c(diǎn)聽到這消息就好了”，可知未來(lái)的人剛剛破譯出錄音，這是歷史的又一次修正。第五，聽過(guò)電影最開始的對(duì)話知道，回到過(guò)去執(zhí)行任務(wù)的人很多，但是這些人都沒(méi)有回來(lái)，聯(lián)系人們還生活在地下現(xiàn)狀，可知回到過(guò)去的人沒(méi)有任何一個(gè)人改變了歷史，這也證明了諾維柯夫自洽性原則，證明了歷史會(huì)修正。第六，女醫(yī)生的演講會(huì)上，她提到歷史上曾有多次異常出現(xiàn)的人預(yù)言在在1996年末會(huì)出現(xiàn)病毒，這一次印證了諾維柯夫自洽性原則，歷史修正了這些人物對(duì)歷史的改變。而且，這些人很有可能是未來(lái)派去執(zhí)行任務(wù)的人。從上面幾點(diǎn)可以看出，拋開電影復(fù)雜的外殼，仔細(xì)剖析電影的實(shí)質(zhì)會(huì)發(fā)現(xiàn)，男主角雖然進(jìn)入歷史，但是他已經(jīng)成為歷史的一部分，無(wú)論他做出任何改變，歷史都會(huì)進(jìn)行相應(yīng)的變化來(lái)修正男主角的所作出改變，來(lái)保持結(jié)果的穩(wěn)定。這恰恰證明了諾維柯夫自洽性原則，即我們的世界是已經(jīng)被改變過(guò)的最終結(jié)局。這就是電影要表達(dá)的宿命論，一切都已經(jīng)注定！

四、電影結(jié)尾時(shí)出現(xiàn)的女科學(xué)家是神來(lái)之筆，也是Terry Gilliam設(shè)置的又一個(gè)理解障礙。如果是一般普通觀眾、沒(méi)有仔細(xì)研究過(guò)這部電影的人，肯定會(huì)認(rèn)為未來(lái)會(huì)發(fā)生變化。因?yàn)榕茖W(xué)家出現(xiàn)了，而且是與男主角同時(shí)代的相貌，很明顯是未來(lái)的人，她必定會(huì)拯救世界。可是不要忘記諾維柯夫自洽性原則和男主角剛剛發(fā)生的事情，女科學(xué)家雖然會(huì)做出改變現(xiàn)在的事情，比如殺死攜帶病毒的人，但是歷史也會(huì)出現(xiàn)另外一個(gè)因素來(lái)阻止她的行為，或者是讓她自身引發(fā)病毒的蔓延。因?yàn)檫@一切都要遵照維柯夫自洽性原則，歷史需要修正。此外，攜帶病毒的人在機(jī)場(chǎng)已經(jīng)釋放了病毒，女科學(xué)家的出現(xiàn)已經(jīng)改變不了費(fèi)城被病毒侵襲的事實(shí)了。總之，女科學(xué)家的出現(xiàn)只是徒勞的，她只會(huì)改變過(guò)程，改變不了結(jié)果。

以上是電影表現(xiàn)的第一個(gè)方面，也是它的核心主題。它通過(guò)一個(gè)情節(jié)頗為曲折、有點(diǎn)懸疑味道的故事，證明了諾維柯夫自洽性原則，將時(shí)間旅行科學(xué)性的一面展現(xiàn)給觀眾們。這使得它與其他穿越電影有很大不同，在片中它并沒(méi)有涉及復(fù)雜的科學(xué)理論、神奇的時(shí)間機(jī)器，只是用一個(gè)故事就講述了一個(gè)在物理上、邏輯上相當(dāng)深?yuàn)W的理論， 如此有深度的電影并不多見。此外，電影傳達(dá)的宿命論，告訴觀眾們一切已經(jīng)注定，所有改變都是徒勞的，它用科學(xué)的外衣講述了一個(gè)宗教的主題，使得本片更與眾不同。這不得不讓我想到前兩天剛剛看過(guò)的《死亡幻覺(jué)》，這兩部電影有著極其相似的主旨與觀點(diǎn)，都是用科學(xué)理論來(lái)闡述宗教思想。這也表明，宗教已經(jīng)深入美國(guó)人的思想深處，電影則成為了他們表達(dá)自己宗教思維的一種方式。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，雖然我沒(méi)有任何宗教信仰，但是電影傳達(dá)出的主題，不得不讓人信服，至少本片我信了，諾維柯夫自洽性原則就是一個(gè)合理的解釋。

除了核心主題外，電影通過(guò)精神病院、女精神病醫(yī)生等等情節(jié)，探討了“瘋”的界限。通過(guò)電影可以看出，瘋與不瘋的界定是人為設(shè)置的標(biāo)準(zhǔn)，所以“瘋”只是一個(gè)相對(duì)的概念，它需要有一個(gè)參照物。針對(duì)本片，在影片前半部分，男主角對(duì)于女醫(yī)生來(lái)說(shuō)是瘋的；在影片后半部分時(shí)，當(dāng)女醫(yī)生相信男主角的說(shuō)法后，她與男主角一起被認(rèn)為是瘋子。因此可以看出，當(dāng)兩種相悖的事實(shí)對(duì)立時(shí)，多數(shù)者會(huì)依據(jù)自己的原則判定少數(shù)者為“瘋”，可見瘋不瘋與精神狀態(tài)無(wú)關(guān)，只與所處的人文環(huán)境有關(guān)。就像片中女醫(yī)生說(shuō)的“精神病學(xué)是最新的宗教”。這是最簡(jiǎn)單、最直接的解釋，因?yàn)槟銦o(wú)法證明它，且只能相信它。

此外，電影表現(xiàn)了病毒、核武器、人口膨脹等等方面所給人們的危機(jī)感，而且本片又恰恰是九十年代中后期的電影，更凸顯出人們對(duì)世紀(jì)末的絕望與無(wú)助。簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，就是人們對(duì)于未來(lái)感覺(jué)恐懼，因?yàn)槭澜绯錆M了各種威脅，而且恰逢世紀(jì)末更加重了人們的這種感覺(jué)。從這一方面，可以深刻的體會(huì)到美國(guó)人在那個(gè)時(shí)代中所具有的危機(jī)感，本片的這方面與很多同時(shí)期的電影一樣表達(dá)了相同的觀點(diǎn)，如《末世紀(jì)暴潮》、《搏擊俱樂(lè)部》、《七宗罪》。此外，電影中出現(xiàn)的十二猴子軍又反映出人們的動(dòng)物保護(hù)主義，表達(dá)了不要拿動(dòng)物做實(shí)驗(yàn)的觀點(diǎn)?？傊m然這只是一部電影，涉及的內(nèi)容卻相當(dāng)廣泛。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)電影的拍攝。本片的整體風(fēng)格是一種末日世界氛圍，而且大量使用機(jī)械裝置，使得電影略有一點(diǎn)蒸汽朋克的感覺(jué)。而且，無(wú)論是未來(lái)的科學(xué)實(shí)驗(yàn)室，還是1996年的巴爾的摩、費(fèi)城的建筑，以及混亂的城市氛圍，都給人一種頻臨崩潰的末日景象，仿佛一切都沒(méi)有希望，這就是電影給我的最直接感受，也是布景、道具的優(yōu)秀之處。影片的視角也非常獨(dú)特，在電影的前半段與精神病院有關(guān)的劇情中，很少出現(xiàn)水平視角的畫面，影片大多使用搖擺不定的傾斜視角來(lái)表現(xiàn)精神病院的瘋狂、混亂與壓抑，這方面也是電影的長(zhǎng)處。其他方面，音樂(lè)、畫面、剪輯、結(jié)構(gòu)等等都是非常精確的詮釋出整個(gè)故事，不一而足的將電影表現(xiàn)的非常完美。片中還一段對(duì)于Alfred Hitchcock電影的巧妙借用，它將《迷魂記》的劇情與本片劇情緊密結(jié)合，引出了一句我非常認(rèn)同的對(duì)白“電影是不會(huì)變的， 它變不了。但你每次看， 每次感受都不同，因?yàn)槟阋沧兞恕?，這句話非常明確的表明了我現(xiàn)在的觀點(diǎn)?？梢姳酒膶?dǎo)演是一個(gè)天才，在對(duì)Alfred Hitchcock致敬的同時(shí)，還能表達(dá)自身的想法，了不起。

本片演員表現(xiàn)非常出色。男主角Bruce Willis一改孤單英雄形象，變身為一個(gè)被時(shí)間旅行折磨得模糊現(xiàn)實(shí)與虛幻界限的普通人，他迷茫的眼神、痛苦的表情都細(xì)膩的詮釋出這個(gè)悲劇人物。只是他在處理感情戲時(shí)，還是一種糙男人的方式，浪漫不起來(lái)。男配角Brad Pitt在本片的演出，是他的電影中我看過(guò)的最好表現(xiàn)。Brad Pitt在片中的表演，不需要看其他，只看它的眼神，就能深深的體會(huì)到他是一個(gè)真正的瘋子。很難想象出Brad Pitt是如何演繹出這種眼神的，癲狂、游離、敏感等等多種特質(zhì)，都體現(xiàn)在這個(gè)人物身上?？催^(guò)本片才知道，Brad Pitt是有演技的。女主角Madeleine Stowe的表現(xiàn)同樣出彩，她雖然稱不上絕色美女，但也是一個(gè)大美人。在片中，她完美的展現(xiàn)了女醫(yī)生這個(gè)角色，從她堅(jiān)定的認(rèn)為男主角是瘋子，到漸漸轉(zhuǎn)變觀點(diǎn)對(duì)男主角有好感，一直到她與男主角一起拯救世界，每一個(gè)狀態(tài)的轉(zhuǎn)換她都拿捏得恰到好處。只可惜，這樣色藝俱佳的女人，沒(méi)紅起來(lái)。查過(guò)資料才知道，她就是《血洗唐人街》中讓我印象深刻的美女。其他人都是龍?zhí)?，不多說(shuō)了。

總的來(lái)說(shuō)，這是一部主題深刻、情節(jié)曲折的電影，非常吸引人，也非常好看。而且在它吸引人的外表下，有著關(guān)于科學(xué)與宗教的深刻主題，可以讓人思考很多。這樣一部電影，在IMDB250中并不稀奇。不過(guò)，本片與《死亡幻覺(jué)》比較起來(lái)，復(fù)雜程度差了一些，雖然它們的主題是一致的，即一切已經(jīng)被既定，任何因素都無(wú)法改變歷史的結(jié)果。

Madeleine Stowe

Madeleine Stowe

序列：0659

12.Monkeys.1995.Blu-ray.x264.720P.DTS.MySilu

2011-12-13

人類從蒙昧到文明，先后建立了神學(xué)、哲學(xué)和科學(xué)三套知識(shí)體系。雖然科學(xué)已經(jīng)攻占了神學(xué)和哲學(xué)的大部分領(lǐng)地，神學(xué)和哲學(xué)卻不愿意束手就擒，而是繼續(xù)霸占著道德制高點(diǎn)，“韜光養(yǎng)晦”以待卷土重來(lái)。神學(xué)家和哲學(xué)家的這種姿態(tài)非常管用，不經(jīng)意間，對(duì)神學(xué)的黑暗和哲學(xué)的泥潭，人們已經(jīng)放松了警惕，凡事都愛(ài)把賬先算到科學(xué)的頭上?！妒铩肪褪侨绱耸止P。
所謂科幻電影，通常只不過(guò)包含些許科幻元素罷了，其主題未必就有科學(xué)依據(jù)，甚至恰恰相反，反科學(xué)才是其真面目。時(shí)空穿梭和超級(jí)病菌是經(jīng)久不衰的科幻元素，精神病學(xué)是仍然神秘耐看的文學(xué)和藝術(shù)題材，《十二猴》就是關(guān)于所有這些的典型作品。
但是時(shí)空穿梭其實(shí)是個(gè)哲學(xué)問(wèn)題，科學(xué)意義上的這種穿梭根本不可能存在?；蛘哒f(shuō)至少不可能以能夠被人類感知和理解的方式存在?？茖W(xué)首先是邏輯與實(shí)證，作為科學(xué)幻想，雖然不必奢求實(shí)證，但是邏輯是萬(wàn)萬(wàn)不能開玩笑的。比如，把一部電影播放一遍需要兩個(gè)小時(shí)，那么再倒著播放一遍，總共需要的時(shí)間是四個(gè)小時(shí)，而不是零，這是最簡(jiǎn)單不過(guò)的邏輯。雖然，依照相對(duì)論的數(shù)學(xué)模型，可以推斷光速被超越時(shí)的時(shí)光倒流和時(shí)空被極度扭曲時(shí)的蟲洞現(xiàn)象，但是切切不要忘了這些推斷違背了模型的基本物理假設(shè)，因而只有數(shù)學(xué)意義，沒(méi)有科學(xué)（物理）意義。即便在數(shù)學(xué)意義上，我們也“看”不到諸如摔碎的杯子重新復(fù)原的景象，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候我們的腦子也會(huì)是倒著運(yùn)轉(zhuǎn)的，對(duì)時(shí)間的感知也就面目全非了，豈能再用常理“思考”？要想讓時(shí)光倒流不違背邏輯，就只能允許將這種“邏輯”也稱為邏輯，這就是無(wú)所不能的哲學(xué)手段，天馬行空也。但是允許這種“邏輯”帶來(lái)的后果是什么呢？深陷泥潭也！
超級(jí)病菌能夠造成物種大面積死亡，但絕對(duì)不可能超級(jí)到能夠精確地使一個(gè)物種幾近滅絕，其他物種卻幾乎不受影響。當(dāng)然，比起那些能夠使人無(wú)比癲狂的病菌入侵，《十二猴》的超級(jí)病菌還是很科學(xué)的，它僅僅就是讓人死去?？茖W(xué)告訴人們，面對(duì)瘟疫，人類并不是什么特殊物種。而如果有這樣的病原體，它也不可能在已沒(méi)有人類的地表肆虐幾十年，因?yàn)闆](méi)有了宿主，它又怎么生存呢？超級(jí)病菌不是核輻射，也不是化學(xué)毒物！而換個(gè)角度，又幾乎可以說(shuō)，自從地球上有了生命，微生物“病原體”就開始“肆虐”地球至今，最“聰明”的數(shù)百種微生物其實(shí)還一直和處于食物鏈頂端的人類和平共處，它寄生在人體內(nèi)，伴隨人類一生，比如，缺少了它的一部分人類，尤其華人，甚至對(duì)牛奶會(huì)消化不良。現(xiàn)在恰恰是那些“不聰明”的微生物最受“壓迫”的時(shí)代，因?yàn)?，百十年前，它還能夠隨時(shí)奪走肺結(jié)核患者的生命，那時(shí)候的人類除了可憐兮兮地求“神”，何曾有過(guò)實(shí)質(zhì)對(duì)策？可見，恰恰是科學(xué)才讓人類在同宗同祖的微生物“同胞”面前贏得了一點(diǎn)尊嚴(yán)。倘若編劇對(duì)動(dòng)物不那么偏心，那么超級(jí)病菌在邏輯和實(shí)證上是講得通的，但是《十二猴》的超級(jí)病菌卻顯然是神器，因?yàn)槿缟弦呀?jīng)提及，即便科學(xué)家不培養(yǎng)任何病原體，病菌也從來(lái)不會(huì)放過(guò)人類和其他物種，比如，黑死病就不干科學(xué)家什么事情?！吧瘛币呀?jīng)多次光明正大地以人類墮落為罪名發(fā)過(guò)飆，這次何必栽贓科學(xué)家呢？
且把哲學(xué)悖論擱起，撩開編劇蓄意設(shè)置的層層煙霧，抽絲剝繭之后，劇情其實(shí)一點(diǎn)也不復(fù)雜，即未來(lái)“戰(zhàn)士”回到過(guò)去尋找超級(jí)病原體的源頭，卻被當(dāng)成了精神病患者。四個(gè)關(guān)鍵人物，即男主角、昏昏沉沉但“意志堅(jiān)強(qiáng)”的未來(lái)“戰(zhàn)士”James Cole，女主角、“愛(ài)”高于“理性”的精神病醫(yī)生兼作家Kathryn Railly，“煙霧彈”、很有“思想”的十二猴軍頭目、瘋得酣暢淋漓的真正的精神病患者Jeffrey Goines，“黑馬”、實(shí)驗(yàn)室助手兼神學(xué)信徒Dr. Peters。個(gè)個(gè)形象鮮明、寓意豐富。若換個(gè)角度，這也是一個(gè)關(guān)于解夢(mèng)和記憶重構(gòu)的故事。再換個(gè)角度，這又是一個(gè)關(guān)于似曾相識(shí)的愛(ài)情故事。更多細(xì)節(jié)請(qǐng)參考其他網(wǎng)友的評(píng)論，不再贅述。
編劇以劇本為文學(xué)，導(dǎo)演以電影為藝術(shù)，引人思考，喚人共鳴，這是文學(xué)和藝術(shù)的本職和“使命”，無(wú)可厚非。作為十三年前上映的高分電影，其美學(xué)價(jià)值也毋庸置疑。但文學(xué)家和藝術(shù)家在某種程度上就是哲學(xué)家，難免要在作品中販賣些許哲學(xué)私貨。當(dāng)這些所謂科幻作者并非是合格的科普作者，甚至可能都不具備基本的科學(xué)素養(yǎng)時(shí)，觀眾們可就得有所警惕了。編劇對(duì)未來(lái)六位科學(xué)家和科學(xué)的丑化和諷刺是不言而喻的。他們個(gè)個(gè)咄咄逼人，且不說(shuō)是變態(tài)和戀權(quán)，稱之為反面的“科學(xué)怪人”絕不為過(guò)。他們代表著“科學(xué)主義”。他們非常不厚道，比如，竟然讓James只穿著內(nèi)褲和透明的女式雨衣出現(xiàn)在大街上等警察來(lái)抓。他們雖然擁有代表高端科技的時(shí)空穿梭機(jī)，但穿梭機(jī)卻屢屢出錯(cuò)，他們掌握的歷史“真相”還少得異?？蓱z。在巴爾的摩的精神病院，與另外五位醫(yī)生不同的是，女主角Kathryn做為著名學(xué)者，既是科學(xué)家也是哲學(xué)家，對(duì)于這個(gè)雙重身份，編劇要褒哪個(gè)貶哪個(gè)，也是不言而喻的。果不其然，Kathryn最終對(duì)科學(xué)信念產(chǎn)生了動(dòng)搖。為了防范危害，Dr. Goines接受Kathryn的提醒，加強(qiáng)了實(shí)驗(yàn)室安全措施，但文質(zhì)彬彬的Dr. Peters卻是防不勝防的漏網(wǎng)之魚，以科學(xué)家的身份帶走了致命的病原體。諷刺作品一不小心就會(huì)諷刺到自己，編劇煞費(fèi)苦心，本來(lái)大概是想在科學(xué)闖禍的同時(shí)讓神學(xué)來(lái)?yè)?dān)當(dāng)責(zé)任和道義，但是，殊不知，最后揮動(dòng)科學(xué)雙刃劍那個(gè)不該使用的刃的，恰恰是做為神學(xué)信徒的Dr. Peters?？梢?，相比起來(lái)，“怪人”科學(xué)家的“自負(fù)”和“傲慢”尚可挽救，神學(xué)信徒的“信仰”卻是無(wú)可救藥的。

以下有情節(jié)劇透，沒(méi)看過(guò)本片的請(qǐng)繞道。

總的來(lái)說(shuō)電影本身是一個(gè)閉循環(huán)，也就是從james小時(shí)候在機(jī)場(chǎng)看到的槍殺導(dǎo)致長(zhǎng)大了重復(fù)著做同一個(gè)夢(mèng)（但是夢(mèng)境里人物會(huì)隨著故事情節(jié)發(fā)展變化）這一起點(diǎn)開始到j(luò)ames回到過(guò)去最后被殺在機(jī)場(chǎng)的一個(gè)”6”循環(huán)。

我看完了幾乎所有評(píng)論，作出一下總結(jié)。

james被錯(cuò)誤回到1990年在精神病院遇到布萊德皮特，當(dāng)時(shí)皮特還沒(méi)有毀滅世界或放飛動(dòng)物的想法，但是在鎮(zhèn)靜劑等藥物的作用下這個(gè)來(lái)自未來(lái)的james說(shuō)了很多關(guān)于病毒、人類、毀滅的想法給皮特（這個(gè)有后面皮特在他爸爸的宴會(huì)上碰到j(luò)ames后發(fā)狂說(shuō)的那一大段話為證），后james神奇逃脫密室，給女主角留下深刻印象。第二次時(shí)間旅行回到1996年，也許是因1990年與james的相遇，使得女主角也漸漸迷上時(shí)空穿越等類似主題并開了講座和出書，并影響了皮特爸爸-病毒博士的助手（他當(dāng)時(shí)找女主角簽名）。有個(gè)細(xì)節(jié)是，james第一次時(shí)空旅行完回到2035年時(shí)做了一次夢(mèng)，拿貼紙病毒行李箱的是長(zhǎng)發(fā)皮特（潛臺(tái)詞應(yīng)該是說(shuō)皮特一開始的確為病毒傳播預(yù)謀者，皮特在1996年的確留的是長(zhǎng)頭發(fā)，而且皮特爸爸被綁架時(shí)說(shuō)的是“連我都沒(méi)有密碼，我沒(méi)有辦法拿到病毒”，皮特說(shuō)“太遲了太遲了”，所以說(shuō)皮特原來(lái)的計(jì)劃并不是只是放飛動(dòng)物），但因james回到過(guò)去改變了歷史進(jìn)程，女主角深信james來(lái)自未來(lái)并打了電話給皮特爸爸叫他防范兒子，皮特爸爸也的確加強(qiáng)了安全防衛(wèi)，所以james算是成功阻止了皮特，只是因?yàn)闅v史進(jìn)程發(fā)生改變，有因必有果，結(jié)果沒(méi)變（世界毀滅的結(jié)果不會(huì)改變，否則就沒(méi)有2035年地下人類想方設(shè)法回到過(guò)去搜尋病原以研制抗體），所以原因改變，皮特爸爸被綁架時(shí)說(shuō)“不過(guò)為了以防萬(wàn)一我做了些措施”潛臺(tái)詞大概就是已經(jīng)把病毒給了他信任的助手，因此助手才得以傳播病毒。

另外片尾博士助手與原本只在2035年出現(xiàn)的女科學(xué)家的相遇，有的人解讀為是年輕的女科學(xué)家當(dāng)時(shí)是做保險(xiǎn)的諷刺（真相就在身旁卻苦苦尋覓），但是我持相反意見。想想james在2035年是大人模樣，但在1996年還是個(gè)小孩，怎么可能2035年的女科學(xué)家在39年前還是一個(gè)模樣一樣老？所以我猜應(yīng)該是james在機(jī)場(chǎng)打了那通電話“地毯公司”告訴未來(lái)的人12猴子不是真正的病毒傳播者，讓2035年的科學(xué)家找到了真相，女科學(xué)家親自回到了1996年（因?yàn)樗炔┦恐诌€要早到飛機(jī)座位上，但卻知道安檢通道發(fā)生了槍擊，而且她說(shuō)出了“我們都要瀕臨絕種了”的“預(yù)言”，另外有個(gè)細(xì)節(jié)是james第二次時(shí)空旅行完回到2035年躺在醫(yī)院一大群科學(xué)家圍著他說(shuō)“現(xiàn)在可以交給別人負(fù)責(zé)，我們快要成功了”可以證明）并不是為了改變?nèi)祟悮绲臑?zāi)難，而是為了把病毒帶回去研制抗體奪回地球重新回到地面上居住，因?yàn)椴┦恐忠呀?jīng)在機(jī)場(chǎng)接受過(guò)關(guān)檢查時(shí)把病毒釋放出來(lái)了，改變歷史已經(jīng)回天乏術(shù)。


以上是我的總結(jié)，我有個(gè)疑問(wèn)，一直在james耳邊的聲音到底是不是沒(méi)了牙的乞丐的（因?yàn)槁曇舻拇_是乞丐的）？但我不認(rèn)同乞丐是老了后的james，還請(qǐng)高手指教

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以下是我引用各大俠的評(píng)論，用「」表示。

「2010-06-27 14:53:44 flyawayx
樓主有一點(diǎn)說(shuō)錯(cuò)了
　　　“二，病毒的傳播與自己的時(shí)光旅行有很大的關(guān)聯(lián)，甚至可以說(shuō)沒(méi)有自己的時(shí)光旅行，這種致命的病毒就不會(huì)出現(xiàn)。而這兩點(diǎn)正好是Novikov self-consistency principle理論中的兩點(diǎn) “


　　不管男主角回不回去 病毒都會(huì)出現(xiàn)的
　　電影開始的時(shí)候 主角夢(mèng)里傳播毒藥的那個(gè)人是布拉德皮特
　　女主角給杰佛父親打電話以后 他防備了兒子
　　所以后來(lái)變成了杰佛他父親的助手」

「2012-05-12 19:29:54 Antarctic
　　另外，我覺(jué)得被大家看好的那個(gè)孤兒院女孩的故事，實(shí)際上就是一個(gè)“6”字形的結(jié)構(gòu)。從某一點(diǎn)單向開始，然后在另一點(diǎn)轉(zhuǎn)回去，到達(dá)之前的一個(gè)中點(diǎn)，然后從那個(gè)點(diǎn)開始了無(wú)限循環(huán)。。好像沒(méi)有說(shuō)清楚。。湊合湊合吧。。」

「2011-02-21 03:02:44 Bobby
　　我覺(jué)得歷史的全部都無(wú)法被改變...有的人可能會(huì)說(shuō)歷史的過(guò)程會(huì)變化..但是歷史的結(jié)果是不變的..我想說(shuō)有時(shí)候歷史的過(guò)程就是某個(gè)更早以前的歷史過(guò)程的結(jié)果..因?yàn)榻Y(jié)果是不能改變的...以此類推所以歷史的過(guò)程也無(wú)法改變...所以整個(gè)歷史的全部都無(wú)法被改變」


「2011-02-23 20:10:13 小梁
　　表面看去，《十二只猴子》講的是時(shí)間旅行，我們就暫且把它當(dāng)作一部關(guān)于時(shí)間旅行的科幻片來(lái)看。詹姆斯.科爾從未來(lái)回到現(xiàn)在，目的是采集50年前毀滅了大半個(gè)人類的病毒樣本，并確認(rèn)病毒是從哪里開始傳播的。需要注意的是，科爾并不是回來(lái)拯救人類的好萊塢式英雄：他只能觀察歷史，但不能改變歷史。這是影片的理論基礎(chǔ)，也是不同于以往同類題材的影片之處。影片的海報(bào)上清楚的寫著：The future is history。對(duì)于1996年的人們來(lái)說(shuō)，人類毀滅還是未來(lái)；但對(duì)來(lái)自未來(lái)的科爾而言，這已經(jīng)是歷史了，而歷史是不能改變的。正是在這個(gè)意義上，1995年的“未來(lái)”乃是科爾的“歷史”，所謂The future is history便是此意。科爾本來(lái)是明白這個(gè)道理的。在精神病院中，他不是明明白白的告訴醫(yī)生們：Save you? How can I save you? It already HAPPENED! 」
　　
　　
　　
　　「然而在影片末尾，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)散播病毒的真兇后，卻忘記了歷史是不能改變的；如果他真能將病毒散播者擊斃，豈不是改變了歷史么？所以，他注定不能成為拯救人類的英雄，因?yàn)槿祟愐呀?jīng)被毀滅了，無(wú)從拯救?？茽栂敫淖儦v史，卻在不知不覺(jué)中沿著歷史為他設(shè)定的命運(yùn)軌跡前進(jìn)----而他的死，其實(shí)也正是這歷史的一部分?！?br>
「2011-04-24 02:18:39 [已注銷]
　　到電影的結(jié)尾，james極為諷刺地開始相信自己所謂時(shí)空旅行的經(jīng)歷只是自己發(fā)瘋時(shí)幻想出來(lái)的。
　　
　　我覺(jué)得他是為了與女主角一起才這樣說(shuō)的」


「2012-05-24 00:48:36 koala
　　ls,其實(shí)那個(gè)真正傳播病毒的兇手很大程度上是受女醫(yī)生那個(gè)講座還有寫的書的影響，而那個(gè)女醫(yī)生（大概）是因?yàn)樵?990年遇到了科爾，盡管不相信科爾，但是很可能因?yàn)檫@件事萌生了那些想法，災(zāi)難的預(yù)言以及那個(gè)女神等等」