電影開場不久，你就能感受到一種濃濃的恐怖氣息。慢慢地，隨著男主角Gregory 對女主角Paula 不斷加強的精神折磨。這種恐怖氣息中更增添了一層厚重的壓抑感， 它甚至讓我在觀影過程中差點違反了自己給自己制定的“觀影準(zhǔn)則”——絕不按動快進(jìn)鍵，并不是說，電影“不好看”，而是這種壓抑氣氛已經(jīng)到了幾乎讓人窒息的地步。
   甚至直到影片臨近結(jié)束時（那場男主角和女主角的最后對手戲發(fā)生的時候），我還是覺得Paula并沒有從Gregory對于她的精神折磨中走出來，會沖上前去，一刀結(jié)果了對方。
   參演演員們都貢獻(xiàn)了至為精彩的演出，當(dāng)然，其中表現(xiàn)最出色的是男主角Charles Boyer和女主角Ingrid Bergman。
        Charles Boyer飾演的Gregory，周身散發(fā)著讓人毛骨悚然的味道，而且這種味道還通過純正的英倫紳士氣質(zhì)透露出來，這使Gregory這個人物愈加讓人膽寒。
        Ingrid Bergman呢？她低沉地，充滿感性魅力的嗓音，茫然，游離的眼神，豐富的，又總是顯得恰到好處的肢體語言……。這所有的一切，很明確的，就是在告訴你，她本人就是這個“精神瀕于崩潰的女人”！
   最后，順便說一句，觀影過程中，我似乎是很自然的聯(lián)想起了Agatha Christie，Alfred Hitchcock，唯獨沒想到George Cukor，哦！可憐的George Cukor?。ㄐΓ?。
  
  
        

      《費城故事》后，看《煤氣燈下》，我對喬治·庫克的仰慕和崇敬到了一個新的高度。竊以為煤氣燈下可以算是《蝴蝶夢》《深閨疑云》和《愛德華大夫》的某種雜糅。而相較于后者，庫克對褒曼的調(diào)教明顯勝于希區(qū)。我想若是這部片子由希區(qū)執(zhí)筒，那故事的講述方式可能更為刺激，鏡頭語言更為豐富，但演員表現(xiàn)定難超過庫克。

   善良美麗的少女落入虎口,這個故事的開頭就劇透了兇手,妙在如何延期拯救的時間而不顯拖沓。格瑞格林對寶拉的惡意傷害是顯而易見的。這點上，這部電影更趨近于希區(qū)的《深閨疑云》。記得特呂弗曾點評褒曼和芳登，說芳登對于褒曼而言是那么孱弱纖細(xì)。而在庫克的《煤氣燈下》，我看到的褒曼不是芳登，勝似芳登。褒曼氣質(zhì)冷靜高貴,加之身材高大,要渾然天成地表現(xiàn)懦弱膽小本非易事,但她的表現(xiàn)上佳,甚至覆蓋了她本色的氣質(zhì)。

    除了褒曼，本片最大的亮點應(yīng)該是查爾斯·博耶。他俊秀的五官總讓我想到邁克爾·凱恩。他在1943年就拿到了奧斯卡終身成就獎，他在此片的表演讓豆瓣上的娃直呼他賤人，由此可見他演技的精湛。

    約瑟夫·科頓和查爾斯·博耶一樣，都是最成功的選角。作為他后《公民凱恩》時代的一部知名作品，科頓的戲其實不多，也沒什么挑戰(zhàn)性，但他還是絲毫不搶戲地完滿完成了任務(wù)。這部電影還成就了他和褒曼一段似是而非的情。只是他的臉吧，總有股落魄才子的剪影…就像他始終優(yōu)秀但不杰出的成績。

   《煤氣燈下》還有一個看點是阿婆迷們喜歡的。在這里能看到年輕時候的莎樂美女士……至于莎樂美是誰，就是1978年電影版《尼羅河上的慘案》中的黃色小說家……那時候她的神態(tài)就是那樣，經(jīng)年不變，歲月莫洗~只是年輕時的容貌確很妖媚啊~

    最后感慨一下“Gaslight煤氣燈”，這個片名看起來就很懸疑，看起來就像家庭謀殺案，看起來就很維多利亞時代……想到喬治··奧威爾在《英國式謀殺的衰落》中對維多利亞時代英國謀殺的種種“追憶”，而后諸多偵探小說、犯罪小說、懸疑片的涌現(xiàn)和卓絕風(fēng)采，不得不贊嘆那個將美好與丑陋的最高級合二為一的大英帝國時代的神秘莫測。

從希區(qū)柯克開始，懸疑片和心理學(xué)就像瓊瑤阿姨所說的“兩個泥人，一齊打破”——“你中有我，我中有你”了。心理系的學(xué)生上課總少不了觀賞幾部懸疑大片，看完大片之后也不忘做上兩篇心理分析報告，從【愛德華大夫】里的精神分析，到【后窗】里的偷窺癖，再到【驚魂記】里的人格分裂。這部由英格麗褒曼主演的【煤氣燈下】亦可在心理系學(xué)生的觀影手冊上占一席位。

先撇開心理學(xué)不說，【煤氣燈下】是一部很棒的懸疑片，環(huán)環(huán)相扣，疑云密布，張力十足。

少女寶拉的姑母在自己的畫像下被人殘忍殺害，寶拉為了忘卻這段往事離開了倫敦，卻邂逅了風(fēng)度翩翩的青年安東，在安東熱烈的追求了寶拉迅速墜入愛河，兩人攜手回到倫敦的舊宅共建愛巢。但是，每當(dāng)安東離家，寶拉總會聽到奇怪的響聲，看到煤氣燈漸漸昏暗，丈夫卻告訴她那只是幻覺，姑母的死亡、丈夫的暗示、使女的輕蔑、壓抑的環(huán)境，寶拉被一步步逼近崩潰的邊緣……

曾導(dǎo)演過【窈窕淑女】的導(dǎo)演喬治顧科，在營造懸疑緊張的氣氛上可以說是相當(dāng)?shù)某晒Α?br>
希區(qū)柯克曾經(jīng)在一篇名為【我為何懼怕黑暗】的文章中說，驚駭可以使觀眾驚慌地跳起來，而懸念則使觀眾一直處于一種狐疑和焦慮的狀態(tài)。如果一桌人坐著打牌，突然發(fā)生爆炸，那緊張可能只會持續(xù)15秒，但如果換個拍攝的方法，先拍正在倒計時的炸彈，再拍打牌的人，那在接下來的10分鐘里觀眾們都會屏息凝神。

而在【煤氣燈下】中，炸彈就是溫柔體貼的丈夫安東，在黑暗的房間里看電影的我們，都是在數(shù)著炸彈的倒計時惴惴不安。這顆定時炸彈是什么時候安放的呢，大概是在安東神色大變粗暴地奪走寶拉在樂譜中發(fā)現(xiàn)的書信的時候，也可能更早，從安東說服寶拉回到發(fā)生過命案的老宅開始。

查爾斯鮑耶飾演的完美丈夫安東，不得不承認(rèn)是個心理學(xué)高手，沉著冷靜，殘酷無情，一步步把女主角逼入絕境。他所用的招數(shù)，就是心理學(xué)中最常見的方法——心理暗示。

所謂心理暗示，就是古時說的“攻心為上”。讀過【三國】的朋友們應(yīng)該都記得諸葛亮是怎樣間接死在司馬懿手上的。

司馬懿對諸葛亮派來的使者，蜀軍之事一概不問，只問諸葛亮每天吃多少飯，睡多少覺，平時忙不忙。使者據(jù)實說了，司馬懿便嘆道：“孔明食少事煩，豈能久乎！”諸葛亮吃的少忙的多，怎么能長命呢？結(jié)果諸葛亮聽了這話之后，自覺“神思不寧”，沒多久就死掉了。

司馬懿利用心理暗示，成功地“咒”死了諸葛亮，可見心理暗示的力量。

從中國古代回到這部美國四十年代的老電影上，讓我們來看看居心叵測的丈夫是怎樣利用心理暗示來把可憐的妻子逼向崩潰的。

安東是早有預(yù)謀的，他安排了和寶拉的浪漫邂逅，瘋狂相戀，閃電結(jié)婚，當(dāng)他們按照計劃回到倫敦的時候，安東對寶拉就伸出了暗示的魔爪，開始了對她的逐步洗腦。

在安東對寶拉的洗腦過程中，有幾步必由之路：

1 信息封鎖

即讓對方在一段時間內(nèi)不斷接觸一種信息。在電影中，從參觀倫敦塔時的胸針事件，被拿下的畫像，晚會上丟失的手表，一直到否認(rèn)寶拉曾經(jīng)在樂譜中發(fā)現(xiàn)的信件，安東都在向?qū)毨瓊鬟f同一個信息：你的記憶力越來越差了，你總是忘了做過什么事情，你出現(xiàn)了幻覺。這樣的信息不斷地沖擊著寶拉，使得她越來越不信任自己的感受，神志恍惚，心力憔悴。

2 關(guān)系封鎖

即限制對方的人身自由。從搬進(jìn)倫敦老宅的第一天起，安東就找遍了理由禁止妻子與外界的接觸，對熱情鄰居的到訪置若罔聞、對舞會的邀約則以身體不適托詞、老管家耳聾不方便交流，對新雇傭的女仆也叮囑有事只向自己匯報，他既不讓妻子參加交際，也不讓妻子外出散步，名義上是對妻子的呵護(hù)，實際上是將妻子隔絕起來，實現(xiàn)關(guān)系的封鎖。

3 適度的威脅

要么使用暴力，要么用歇斯底里的咆哮。安東顯然用的是后一種，每當(dāng)寶拉表現(xiàn)出不滿和放抗的時候，安東就拿出丈夫的威嚴(yán)來，稍加嚴(yán)詞，寶拉就委頓下去了。

4 樹立權(quán)威

即強調(diào)自己的正確性。在電影里，安東是擅于用人證和物證來證實自己的正確，畫像被拿下了，他就找來管家和女仆對圣經(jīng)發(fā)誓，取下畫像的不是管家不是女仆，那只能是可憐的妻子了，這是個思維死角的問題，喊捉賊的往往就是賊，但是慌了神的寶拉怎么會懷疑到丈夫的頭上呢？安東還”巧妙“地安排了胸針和手表事件，說實在的我現(xiàn)在也沒搞清楚他是怎么做到的移花接木，難道他不僅僅是寶石大盜還是魔術(shù)圣手么？總之，他總會做到證據(jù)確鑿不可置疑，然后讓滿臉失望和無奈把女主角逼瘋。

武志紅在【為何家會傷人】一書中總結(jié)道：一對一的洗腦，滿足以上幾個條件就足夠了。因為實施洗腦一方的人，太有毅力太堅決了，被洗腦的一方最后會投降，而且，在開始投降的時候，會抱著寧事息人的態(tài)度想：“算了，這一次認(rèn)輸吧，我太累了?！?br>
果然，這就是寶拉的噩夢的開始，安東一次又一次的洗腦接踵而至，寶拉的心理防線一潰千里。

從另一方面來講，這和寶拉自身受暗示性強也有很大關(guān)系。

美國心理學(xué)家斯特金曾將人分成兩類：場獨立型和場依存型。場依存型的人往往表現(xiàn)出較高的受暗示水平和較低的獨立性。電影的女主角寶拉就是典型的場依存型的人，她對自己的感受不夠自信，往往受到外界的影響。

自己聽到頭頂有腳步聲，看到煤氣燈變得暗淡，卻要找來半聾的管家求證，在丈夫的不斷暗示下對自己的記憶和精神狀況產(chǎn)生了深深的懷疑，在影片的最后，即使在最后，偵探向她揭露了真相，而丈夫一旦回來，只要對她重復(fù)：“那只是你的幻覺”，她便又猶疑起來。

我想，寶拉這樣的人格特質(zhì)也是受其自身經(jīng)歷的影響。寶拉沒有父親，母親很早過世，寄養(yǎng)在姑母家里，再加上纖敏的藝術(shù)氣質(zhì)，自然會早就敏感脆弱缺乏安全感的性格，這在一定程度上是她容易受暗示的主要原因。

但是，寶拉也是有過反抗的，這在心理學(xué)上叫做 “自我價值保護(hù)逆反”，人們由于自我價值保護(hù)動機的推動，有時會對外界的影響做出的反向反應(yīng)。寶拉在安東的操縱下，憑直覺感到壓抑不公，只可惜這微弱的反抗在強大的安東面前完全不堪一擊。

在安東巧妙編制的暗示牢籠里，寶拉每天都經(jīng)受著精神上的折磨，彷徨失措。正在這時，偵探柏林出現(xiàn)了，他打破了安東的封鎖，真相才大白，寶拉才沒能淪落到瘋?cè)嗽豪铩?br>
在電影里，安東的犯罪動機是幾塊有價無市的珍貴寶石，現(xiàn)實生活中，這樣為寶石狂熱的丈夫是少有的，但是，家庭中惡意的心理暗示并不少見，并漸漸演變成家庭暴力中冷暴力的一個支流。

特別是在知識分子家庭，精神暴力往往取代拳打腳踢成為家庭暴力的主要形式。知識分子社會期望高壓力大又愛面子，心理容易壓抑又難以發(fā)泄。對配偶干涉自由，故意貶低，故意刁難，降低對方的自信心和自我效能感。在我們生活的某些角落里，說不定就有一個像安東一樣衣冠楚楚文雅英俊的丈夫，和一個瀕臨崩潰的絕望妻子。

心靈施暴是法律的死角，受害者中，不僅有女人，也有不少憚于妻威窩囊過活的男人吧。

美國人本主義心理學(xué)家羅杰斯曾說，愛是深深的理解與接受。真正的愛是建立在尊重與平等之上，任何以愛為名的打壓于踏踐都是愛的謊言。

“背叛自我就是背叛天性?！迸凛退拱Ｎ乃乖凇静灰刂莆摇恳粫袑懙?，如果我們總接受別人對自己的定義，就會相信他們的評價更加真實。通過別人的觀點來認(rèn)識自我，這種從外在因素認(rèn)識自我的逆向方式，只能使對自我的認(rèn)識更加模糊。

我們需要做的，是堅信自己清楚自己的感受，暗示來得再洶涌澎湃，我心坦蕩，一馬平川。

PS：下周三的考試打算寫這個，寫得太多，到時候肯定狂刪，祝我及格，晚安好運:)