其實說起來，我在進電影院前完全沒想到大年初一會選擇這部《瘋狂的外星人》，我在春節(jié)前標(biāo)記的也是另外幾部賀歲片。然而初一早上到姥爺家拜年后，當(dāng)我說自己準(zhǔn)備下午去電影院時，一眾早已忍不了長輩們“關(guān)懷”的表弟和表妹紛紛都跑出來要跟我一起去看電影……

由于帶著這群既不是硬核科幻迷、又不文青的弟弟妹妹們，我只能放棄原本的觀影計劃，臨時選擇了從陣容上看最不可能是爛片的喜劇片——《瘋狂的外星人》。

因為事前我甚至連預(yù)告片都沒看過，所以當(dāng)影片一開始，一幫說著英語的老外在空間站準(zhǔn)備跟外星人接觸時，表弟還湊過來問我：“哥，咱是不是走錯廳了，到哪個好萊塢大片的廳了？”

我說你別傻了，現(xiàn)在國內(nèi)哪兒還有2D的好萊塢電影了！

果然當(dāng)宇航員和外星人的接觸發(fā)生意外，天空上的火雨落向亞洲的西南某城市后，電影就又回到了寧浩那特有的接地氣風(fēng)格。在接下來一個多小時的時間里，影片就在特工和黃渤這兩種截然不同的畫風(fēng)之間反復(fù)切換：

一方面某國出動常人難以想象的軍力在滿世界追查外星人線索，甚至一度強攻莫斯科；而黃渤和沈騰面對這個失去了裝備的外星人，堅定的認(rèn)為這是一只外國猴子，一門心思的想在“別被撓著”的前提下把對方訓(xùn)練成一個可以表演的猴子。

當(dāng)整個放映廳的觀眾都被這一場場“猴戲”逗的下巴都要笑脫臼時，外星人也終于找回了自己的裝備，看著外星人將自己飛船召喚到自己面前，他們也終于意識到線索中出現(xiàn)的全世界景點其實不過是中國的一個世界公園時，我心里想著，下面應(yīng)該畫風(fēng)一變，來一場經(jīng)費爆炸的打斗了。

哪成想畫風(fēng)倒是一變，只不過卻是我完全沒想到的神展開……

在進場之前，我在排隊買爆米花的間隙掃了一眼豆瓣的評價，發(fā)現(xiàn)有人說導(dǎo)演不夠忠實于原著，但是我覺得這種獨特的寧式風(fēng)格更令人驚喜呀。

當(dāng)我捂著笑的已經(jīng)有些疼的腮幫子從影院走出來時，再回想這些評價，覺得也不能說是錯了。只不過上述的缺點是我并不算太在意的，而片中許多出彩的地方是讓我特別喜歡的。我想哪怕是到了年底當(dāng)我回想起2019年的觀影體驗時，像外星人放大招的同時腦袋上還掛著黃渤的褲子迎風(fēng)飄揚、南美洲的走私販們端著幾只AK47自以為防守嚴(yán)密，卻迎上了密密麻麻的大型潛艇……這些經(jīng)典的場景也一定會讓我記憶猶新。

原本我是沒準(zhǔn)備給本片打4星，但是轉(zhuǎn)念一想，作為一部春節(jié)檔的賀歲電影，可以讓我?guī)е依锏囊淮髱妥佑H友不帶腦子的從頭笑到尾；作為一部科幻片，寧浩能用一種觀眾們從沒見過的方式把中國文化融入到一個科幻故事里，又順路挖苦了一下西方對我們的文化歧視，電影的最后，一句“都在這酒里了”，我再一次笑了起來，只不過這一次并不是被劇情逗的開懷大笑，而是在這場荒誕的冒險中，又看到了那個隨意的寧浩，孰是孰非，誰對誰錯其實并沒有那么重要，只要能讓觀眾開心，其他的還較那個勁干嘛。

一部寧導(dǎo)精心烹制，澆上名為黃渤沈騰的精致澆頭制出的特供金粒餐。

誰說名導(dǎo)就不能拍爛片了？完全可以嘛，只要把臉皮揣進兜里兩眼一閉屁股一撅，看，出來了。

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以上純屬一時激憤的回答，現(xiàn)在正式評價。

就國產(chǎn)鬧劇片來說，這片子還行，至少對一些人來說好笑?？措娪皶r我后面的妹子全程大笑，應(yīng)該很滿意。

但我非常憤怒。因為片子開頭那大大兩個字：寧浩。

這tm可是寧浩！

拍出了《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》、《無人區(qū)》、《心花怒放》的寧浩?。?/span>

你怎么可以拍出這種邏輯狗屁不通，情節(jié)破綻百出，人物莫名其妙，故事進程如同兒戲的電影?。?！

這個故事就是一次m國私自與外星人交流過程中發(fā)生意外（一個非常可笑完全不合理的錯誤），外星人墜毀在中國相省的一個公園里，被一個耍猴的（黃渤）和一個（賣酒）撿到，從而發(fā)生一系列意外的故事。

接下來開始罵。

第一：請問這位外星人到底是什么人？為什么它在恢復(fù)力量時像個智障，失去力量時像個傻子？為什么它莫名其妙死了又莫名其妙附身，莫名其妙打了一場后又莫名其妙死去，最后莫名其妙在原來的尸體上復(fù)活然后放過玩弄他尸體的仇人揚長而去？它的行為有邏輯嗎？

第二：請問那個c國所有工作人員都是吃屎的嗎？為什么他們沒有發(fā)現(xiàn)外星人是一只猴子？為什么讓那個耍猴的當(dāng)著他們的面說走就走了？為什么大決戰(zhàn)就只剩下一個人出現(xiàn)？那個人叫研究人員不要說然后研究人員就不說了？至于故事最后那個搞笑一樣的行動就更不用說了。

而且一個外國團隊帶著槍在沒有國人陪同下隨隨便便闖入人居，隨隨便便抓走公民并非法拘禁，隨隨便便就帶著一個巨大的不明物體招搖過市并在領(lǐng)事館內(nèi)修筑不明建筑而tg一無所知？tg在您寧導(dǎo)眼里就是一群豬是嗎？

第三：你是寧浩！為什么你會編出這么一個漏洞百出，莫名其妙的故事？別跟我說這是喜??！你以前拍的片子從來沒有這么大的邏輯漏洞！你真的沒覺得這個本子邏輯不通嗎？這都是什么玩意！

這部片子的觀看體驗，尤其是開頭的觀看體驗非常不錯，因為黃渤也好，沈騰也好，他們都很努力也很成功地增加片子的幽默感，努力消弭片子的荒謬，在片子大決戰(zhàn)之前，他們都成功讓我容忍片子的種種不合理之處。而特效也好，音樂也罷，都能讓我在大決戰(zhàn)之前感到愉快。但金粒餐之所以是金粒餐，是因為無論你澆上如何厚如何美味的澆頭，當(dāng)人們咬上去時，那種廢物與毒素集聚而成的米田共依然會讓人們感到生理上的不適。到了大決戰(zhàn)這一段時，所有的荒謬感在一瞬間爆發(fā)，把一切觀看體驗沖得煙消云散。

但是我覺得這東西分?jǐn)?shù)不會太低。三大男神（喔算上徐崢?biāo)膫€）（去掉寧浩吧）和寧導(dǎo)的粉絲依然會高高興興的看完，然后皺著眉頭或者高高興興地打上五星。

我在這里鄭重聲明：這只是我看這部電影時的主觀感受，也僅僅只是針對寧導(dǎo)的這部電影，絕沒有抹黑寧導(dǎo)本人的意思。

最后，不推薦寧浩粉絲、比較注重邏輯性、沖著寧導(dǎo)名頭充滿期待的觀眾觀看，尤其不推薦抱著看《瘋狂的石頭》這種片子來的觀眾。但如果你不太重視邏輯性，只是來看黃沈徐三位和特效或者只是圖個樂子，那請便。

我不想說剪輯，不說劇情，不說演員……看完以后，心理特別不爽，雖然我也笑過。

可是這部電影里我看不到一絲尊重，對國人，對他人，對猴子，對外星人。

不管瘋狂系列如何，我對每一步電影的觀感：透過導(dǎo)演的鏡頭，感受他的態(tài)度。而寧浩導(dǎo)演的態(tài)度，要說他一貫的批判諷刺也罷，你愛的不深，諷刺只會讓人感到惡俗和狹隘。

這不是諷刺，這是“恥笑”，這不是“幽默”，這是“笑柄”。沒有深思與反省的空間。

綜上——看完不舒服的原因——鏡頭里沒有“愛”。

全人類？無所謂，毀滅吧。

外星文明？狗屁。

寧浩的《瘋狂的外星人》，影片還沒上映前，就獲得了最高預(yù)售票房和關(guān)注度，畢竟這是寧浩的作品，而且還是影迷心中的瘋狂系列，演員陣容是黃渤和沈騰，這樣的頂級配置，不得不讓人對《瘋狂的外星人》多期待三分。

影片一上映，激烈爭論不絕于耳。對于大聰來說，這部電影也有些一言難盡，不然也不會憋到今天才發(fā)稿。

所以，先讓我來說個關(guān)于寧浩和《瘋狂的外星人》的故事吧。

2010年左右，寧浩就拿到了大劉《鄉(xiāng)村教師》的改編權(quán)，如果不是影片開頭有標(biāo)注，估計很難有人知道這兩部作品的關(guān)聯(lián)性。

《鄉(xiāng)村教師》講述了一個貧窮山區(qū)患上癌癥的教師，放棄治療把錢全部給學(xué)生讀書，并讓其中四個學(xué)生弄懂了力學(xué)三定律。

此時在宇宙遙遠(yuǎn)的碳基聯(lián)邦文明里，正在進行除星行動，外星人來到地球，抓了這四個學(xué)生，但由于學(xué)生會運用力學(xué)三定律，被外星人認(rèn)定為人類符合高文明種族，學(xué)生陰差陽錯拯救了地球。

當(dāng)寧浩拿到《鄉(xiāng)村教師》以后，其實初版的劇情主線，和《鄉(xiāng)村教師》幾乎是一致的，說不定還不是喜劇，而是嚴(yán)肅科幻題材。

但幾經(jīng)波折，團隊根據(jù)市場各種定位和分析，最終覺得不管什么故事，到寧浩手上，應(yīng)該就要有寧浩黑色幽默的風(fēng)格，求變不如求穩(wěn)，是目前國內(nèi)定型的導(dǎo)演，最好的發(fā)展道路。

于是，比韓國整容還厲害的改編開始了，改編總共耗時3年，據(jù)說改得團隊自己都不記得有多少稿，有的說30稿，有的說50稿，反正到最后，用大劉的話說，看到《瘋狂的外星人》劇本，覺得都不需要寫上自己原著的名字了。

這用時三年幾十稿的改編，不知道有沒有夸張的成分，但如果屬實，作為寧浩的作品，劇本真的算不上驚艷，只能說是發(fā)揮正常水平。

寧浩的風(fēng)格，在于在影片里，他是把高級諷刺，黑色幽默，城鄉(xiāng)結(jié)合，雅俗共賞玩得很溜，而且還在敘事的方式上，用了極為復(fù)雜多線性結(jié)構(gòu)，在他的作品里，所有機緣巧合的事件，最終蝴蝶效應(yīng)引發(fā)成不可逆轉(zhuǎn)的故事走向，讓人看得回味無窮。

而這一次《瘋狂的外星人》，影片斷舍離了多線性敘事，耍寶幽默的比例，在一定程度上高于黑色幽默和諷刺，這是觀眾很大一部分不買賬的原因。

于是，大聰再給大家來講講，寧浩的另一個故事。

寧浩的出道，是從文藝片開始的，最早的《綠草地》和《香火》，給寧浩打開了電影之門。

這時候有兩個發(fā)展方向擺在了寧浩面前，一個是國外資本投資寧浩，讓他繼續(xù)朝著文藝片方向進發(fā)，說不定下一部作品就能和歐洲各電影節(jié)有緣。

另一個選擇是劉德華公司推出的“亞洲新星導(dǎo)”計劃，寧浩獲得了300萬資金，想怎么拍就怎么拍。

寧浩最后選擇了劉德華，并定位要拍商業(yè)片，《瘋狂的石頭》原本是讓劉德華扮演香港的盜賊，但當(dāng)時劉德華忙于拍攝《墨攻》，最后影片中只有劉德華的一首《忘情水》。

曾經(jīng)有人采訪寧浩，問他為什么選擇商業(yè)片。寧浩說，不是不喜歡文藝片，而是希望自己的藝術(shù)交流是廣泛的。于是在《瘋狂的石頭》成功之后，大家見識了寧浩，寧浩也被貼上了“鬼才”導(dǎo)演的標(biāo)簽。

之后的《瘋狂的賽車》，《黃金大劫案》，《無人區(qū)》，《心花路放》，寧浩的敘事結(jié)構(gòu)都有別于其他正常敘事的影片，呈現(xiàn)出一股嚼勁。但大家也能感覺到，之后寧浩的作品，都沒有《瘋狂的石頭》驚艷，有一種“首作即巔峰”的聲音。

能代表寧浩的，似乎一直都是《瘋狂的石頭》，而從《瘋狂的石頭》出來的演員 ，有好幾個都是今天演藝圈的頭號人物。

在《瘋狂的石頭》耀眼的光芒下，讓寧浩出道十三年后的《瘋狂的外星人》，自然也讓大家和《瘋狂的石頭》作比較。

《瘋狂的外星人》沒有復(fù)雜的敘事方式解構(gòu)，更沒有把時間打亂重組，而是按照正序時間，正常敘事娓娓道來，可以說非常簡單直白。

影片講述了耿浩和大飛，在一個偏遠(yuǎn)的游樂場耍猴賣酒，突然有一天外星人造訪，結(jié)果這兩人把外星人當(dāng)猴耍，經(jīng)過一番折騰，外星人發(fā)威，把耿浩和大飛當(dāng)猴耍。

而C國的特工們，用著自以為傲的高科技，苦苦追尋外星人，并想和外星人建交。一宗帶著科技文明鄙視鏈的諷刺故事就此展開。

影片一上映，很多人質(zhì)疑寧浩江郎才盡，大聰覺得事情沒那么簡單。

大家再來回想我前面說的兩個故事，在寧浩當(dāng)初選擇商業(yè)片而不是文藝片時，就能明白寧浩是很精明的，他擅長計算分析，想讓自己表達(dá)藝術(shù)的途徑，越做越廣，而不是越做越窄。

試想一下，春節(jié)檔期，如果寧浩再整出一部比《瘋狂的石頭》更為復(fù)雜的電影，觀眾范圍可能會縮小，畢竟春節(jié)檔期拖家?guī)Э谌タ矗捌瑸榱擞洗蟊娍谖?，寧浩團隊必須考慮檔期和受眾范圍問題。

求穩(wěn)不求變，這是《瘋狂的外星人》看完后首先給大聰?shù)母杏X，而為了制造更多的笑點，影片舍棄了故事要交代的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯，以及更深層次的探討。

但是，《瘋狂的外星人》又不愿放棄只是單純博觀眾一樂，影片堅持要加上根據(jù)《鄉(xiāng)村教師》改編，因為寧浩認(rèn)為，《瘋狂的外星人》的內(nèi)核，其實是和《鄉(xiāng)村教師》是一樣的。

這兩部作品，都在解釋著在社會結(jié)構(gòu)分成三六九等時，命運的陰差陽錯有時候會把這條文明鄙視鏈打亂。

《鄉(xiāng)村教師》是一群剛學(xué)會力學(xué)定律的農(nóng)村娃，莫名其妙的拯救了世界，而外星人不選紐約華盛頓，卻來到了中國偏遠(yuǎn)山溝溝。

《瘋狂的外星人》是把外星高度文明變成猴耍，高傲的西方文明配合演出，最后拯救世界的方法，都在酒里了。

雖然沒有復(fù)雜燒腦的寧浩敘事結(jié)構(gòu)，但其實影片依然呈現(xiàn)出寧浩城鄉(xiāng)結(jié)合的荒誕氣氛，主角市井中庸腦子一根筋的性格，讓我看《瘋狂的外星人》時，還是能樂呵呵的。

片中的黑色幽默的笑話，也都運用得很到位，比如當(dāng)C國特工看到游樂場那些各國地標(biāo)時，那生無可戀的表情。

比如C國特工含著耿浩拉出來的基因球，在口腔中不停旋轉(zhuǎn)時，特工那文明自信傲嬌的表情，和真相對比的距離，距離有多大，諷刺就有多大。

就連電影中的配樂，由二手玫瑰打造二胡版的《查拉圖斯特拉如是說》，也充滿了變相的調(diào)侃，多么龐大的外星造訪事件，在寧浩的導(dǎo)筒下，都變成了荒誕的笑話。

這樣的文明鄙視鏈錯亂，也從中道出很多國際社會地位的諷刺問題，所以大聰在看影片時，很想知道十幾年后，大家如何看待《瘋狂的外星人》里面的反諷。

在大聰看來，影片中的反諷和隱喻其實意味深長，比如影片地址選擇中國偏遠(yuǎn)城市的游樂場，有各國標(biāo)志性建筑（世界之窗），這就是C國（C國是哪國大家都懂）看待中國的方式，C國人覺得我們什么都有，但什么都是抄的，模仿的，假的。

比如游樂場的耿浩和大飛人設(shè)的塑造，也是C國人眼中的國人樣子，在他們眼里，中國人就是像耿浩和大飛這樣子，市儈，唯利是圖，土里土氣。

而C國人用自己驕傲的科技，想去和外星人建交，這諷刺了西方文明的沾沾自喜，拿著他們一套經(jīng)驗之談，想套用在世界各國各種語境下，最后變成了一出鬧劇。

總之，細(xì)細(xì)回想，雖然《瘋狂的外星人》舍去了多線性結(jié)構(gòu)，但里面的一些橋段和細(xì)節(jié)，依然值得玩味，這也是我并不想給影片打低分的原因，但，這也不意味著影片是寧浩的上乘之作。

寧浩本可以做得更好，甚至更出色，他所監(jiān)制的《我不是藥神》，都能拿出這么傲人的成績，那我們自然會對寧浩的作品，高看三分。

所以，寧浩導(dǎo)演，我們希望你的作品不光求穩(wěn)，還要求新，求破，求變。

關(guān)注《大聰看電影》公眾號，不追求跑量，只研磨精品

一流佳片 有理有據(jù)吹一波 9/10(這片給我的后勁太足)

看瘋狂的外星人之前有驚奇隊長的廣告，我旁邊有個漫威粉自動開始和旁邊女伴吹，我受不了和他拌嘴了幾句，鄙視他沒品味，結(jié)果觀影中我倆笑得最傻逼，看完后我倆不約而同在電影院鼓掌，并且同時喊了一句牛逼，明白對方也是欣賞這部電影的態(tài)度后，就搭訕聊了一下，內(nèi)容大概涉及了諷刺美國隊長以及超英電影的梗(帶鑼下飛機的場景和美隊一模一樣)，還聊了影片中借鑒的其他電影元素，比如ET，庫布里克的太空服和音樂，中間還有段讓我想起降臨，金剛和猩球崛起，我倆都惋惜這片居然才6.7分，講真寧浩是我眼中國產(chǎn)電影的一流大導(dǎo)，各種中外電影致敬和諷刺信手拈來，對邪不壓正和戰(zhàn)狼2的調(diào)侃也是絕了，和開心麻花那種平鋪直敘的笑點不同，這部的幽默是經(jīng)過提煉和設(shè)計的，甚至是藏起來的，在搞笑方面，寧浩的品味和段位顯然更高。有些人批評它不夠科幻，其實這是一部解構(gòu)主義荒誕派的另類科幻片，里面涉及的概念都是科幻片經(jīng)常討論的，寧浩能用喜劇包裝出來，拍成個人色彩濃厚的作品這點實在厲害??????。

以下是我get到的一些點。 1.影片一開始的特工欺負(fù)宅男我估計國內(nèi)觀眾在理解時有文化隔離，因為那個設(shè)定是國外心理治療的一種形式-匿名戒酒會，當(dāng)你無法克服一個困難時，就把它交給一個更高的力量替你解決問題，它涵蓋了the God thing，higher power之類的概念，和宗教有類似之處，超英電影的內(nèi)核也是和這個掛鉤，持有精英身份的特工對此是不屑一顧，宅男說美國隊長給他戒酒的力量，但特工一拿槍他立馬投降，特工嘲笑宅男并破壞他的“higher power”，但在影片最后又變成和他一樣的“傻瓜”，更高級的力量的救贖論是妄想，C國的充當(dāng)世界警察是為了自身利益，絕對不是為了正義或者拯救世界，高級文明對低級文明是打擊和毀滅，掠奪或者統(tǒng)治傾向的，影片用美隊這個文化符號將其荒誕化，同時黑了一把現(xiàn)在的好萊塢泛濫超英電影，實在讓人拍案叫絕。

2.巴普洛夫是生物學(xué)概念，牽扯到無條件刺激到條件刺激，無條件反應(yīng)到條件反應(yīng)，是人如學(xué)習(xí)和認(rèn)識世界的路徑，文明建設(shè)于人類的學(xué)習(xí)和改造之上，其實這個偉大的理論是心理學(xué)最著名的一次意外發(fā)現(xiàn)，開啟了人類對于認(rèn)知心理學(xué)和行為心理學(xué)的新篇章，而2001太空漫游里的猩猩也是一直處于蒙昧無知狀態(tài)，通過一次意外“獲得智慧”，查拉圖斯特拉如是說這首曲子在原電影里出現(xiàn)的節(jié)點是在大猩猩啟智后向天空扔骨頭，骨頭通過蒙太奇手法變成宇宙里的飛船，實現(xiàn)了文明的跳躍這一幕，在瘋外里此曲出現(xiàn)了兩次，都涉及到力量和立場的跳躍，第一次用的是原版，外星人獲得能量環(huán)，第二次是歡歡戴上能量環(huán)變成“外星猴”，為了契合歡歡的本土文化符號，寧浩改成了民樂版。

其他影評人將巴普洛夫解讀成人類被訓(xùn)化洗腦的過程，我表示非常認(rèn)同，沈騰說的外星人泡透了就是在呼應(yīng)巴普洛夫概念，包括后半部降服外星人的敲鑼打鼓(類似于緊箍咒)也是這個概念的呈現(xiàn)。(這類型解讀可以參考下其他影評，比我理解得透徹)

3.科幻作品都少不了對“文明”的解讀，而這電影至少有3種緯度的文明(文化)碰撞，外星文明vs地球文明，西方文明(美隊/川普/好萊塢傳統(tǒng)電影)vs東方文明(西游記/廣場舞等)，高級精英文明(特工)vs低級草根文明(兩位主角)，片中“世界之窗”，即山寨版文明的象征的設(shè)定我真的跪了，這個設(shè)定撐起了電影前半段的笑點，把特工和C國耍得團團轉(zhuǎn)，另一方面外星“猴”毀滅游樂場的場景是在諷刺科幻大片/災(zāi)難片里常有的“人類文明”被破壞的末世景象。

4.春節(jié)檔的電影我是一口氣連刷了三場，另外兩部是飛馳人生和流浪地球，在比較三部片子時，我深刻的感受到寧浩作為導(dǎo)演的意識和執(zhí)行能力是高于另外兩位的(請勿把我打成踩二捧一)，我用一點來舉例，同樣對于流行/致敬梗的植入，韓寒和郭帆是直接生搬，平凡之路的歌詞經(jīng)由角色之口說出時，是完全脫離口語化環(huán)境的，是為了玩梗而梗(后面念詩也是)，同理流浪地球的海草海草，導(dǎo)演就是讓你笑，目的性太外顯，給人一種按頭吃蒼蠅的強迫感(我知道爺爺是1999年生的人年輕時沉迷抖音，問題是導(dǎo)演沒有二次改造，最生硬的是交通提示梗)，而寧浩的手法就是符合電影語言和電影文化符號的，雖然也有直接套用，但更多的是他把這些東西吃在肚子里嚼爛消化后再以個人化的方式呈現(xiàn)，比如以嗩吶和二胡為基礎(chǔ)的民樂版查拉圖斯特拉如是說，比如二手玫瑰的東北朋克/搖滾，比如外星猴在月下騎自行車時要帶一個龍，比如將美國隊長的盾牌變成鑼鼓，這些是高端玩梗的正確打開方式，別的導(dǎo)演學(xué)著點。

5.寧浩這部電影外殼很東方很草根主義，主人公操著只有國人才有文化認(rèn)同感的口音，生活在接地氣的小巷，山寨的景觀“世界公園”的設(shè)定也顯示出東方文明對于西方文明的拙劣模仿和復(fù)制，引申一下，這種“媚外”也呈現(xiàn)在現(xiàn)實生活中的方方面面，例如made in China的產(chǎn)品非得取個外國名，或者雇傭外國模特展示國產(chǎn)商品，都是文化不自信的體現(xiàn)，電影的人物也是小人物形象，有著屬于那個階層的固執(zhí)，偏見，無知以及局限性，把難登大雅之堂的“國粹”掛嘴邊，遇到外星“猴”掌握“黑科技”(可以解讀為higher power，核威懾或者先進科技文明帶來的絕對權(quán)力)后立馬卑躬屈膝，油腔滑調(diào)，但其實這部片子的精神內(nèi)核很西式很精英主義，電影討論的“階級”“文明”碰撞是西方人文學(xué)科理論環(huán)境下的，辯證，批判，反思，或者說，在儒家文化壓制人性的東方環(huán)境中長久以來沒有“科幻”的土壤，在此我引用寧浩的原話，“狂妄是最終害死人類的品質(zhì)，階級不該成為劃分人高低貴賤的標(biāo)尺”，這一次在電影藝術(shù)的母題和內(nèi)核上，寧浩沖破了華語導(dǎo)演的桎梏，向著世界級一流導(dǎo)演邁步，而這一步，也造就了他和大眾的鴻溝。他前進了，我們還在原地打轉(zhuǎn)。

瘋外令我驚喜的，除了寧浩本土化的方式二次解構(gòu)各類電影梗，就是他對于“鄙視鏈”“優(yōu)越感”的諷刺，整個片子充斥著低端文明挑戰(zhàn)高級文明，草根戲耍精英，下層階級掀翻統(tǒng)治階層的反傳統(tǒng)/反秩序/反階級/反權(quán)威/反好萊塢/反套路/反刻板印象的敘事，每個角色輪流充當(dāng)“猴”的角色，人外有人，天外有天，你在從比自己低劣的事物上尋找自信和高自尊的同時，也被更高級的力量鄙視著，耍“猴”的同時你也在被“猴”耍，放在今天“五毛”和“精美”，“精日”“崇媚洋外”“恨國黨”“叫爸黨”“燈塔國黨”“戰(zhàn)狼ptsd”“京神病”的社交網(wǎng)絡(luò)時代的大背景下，流露出的魔幻現(xiàn)實主義黑色幽默實在是入木三分，這種人性即使你了解了也難以改變的，比如我了解為什么瘋外會有兩級分化的評分，我也理解每一個給它差評的理由，然而我還是會忍不住吐槽這屆觀眾帶不動，鄙視或者看低這些差評者，指責(zé)大眾的知識儲備和欣賞水平配不上電影評價(艸，又掉了0.1)，意識到這點時我又陷入深深的自我反省中，也重新審視了看電影前和鄰座的爭論，優(yōu)秀的電影作品像一面明鏡，讓我們看清楚自己原本的模樣，無論丑惡與美好，低賤或者高尚，偏見或者包容，這也是我為什么覺得瘋外是一部擁有者科幻片一貫的內(nèi)核的“軟”科幻電影，它保持著“客觀中立”的視角去觀測人類以及人類社會的文明。 “一部偉大的作品是一個鮮活的比喻,告訴我們“生活就像是這樣”。有史以來,所有經(jīng)典作品給予我們的并不是解決辦法,而是一劑令我們保持清醒的良藥?！?/p>

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更新 總結(jié)一下我在討論區(qū)的補充

這片子有現(xiàn)實意義上的荒誕，它“神預(yù)言”了六學(xué) 孟xx逮捕事件 美軍抖音泄密事件，回應(yīng)了荒誕主義的特點-即各種各樣的巧合。

二刷時注意到了降臨的另一個引用，就是片頭美術(shù)的籠中鳥，在劇情里也有個買猴的人讓鳥兒表演了開箱。

C國總統(tǒng)第一次出現(xiàn)時的姿勢是在模仿這個動作

電影一直強調(diào)酒文化，特工很可能是個酒癮中毒者，他最開始出場是在戒酒互助會，特工和主角第一次見面時他就開始喝酒。

為什么黑人說粵語是笑點，因為它在諷刺美國人對中國人的刻板印象，最早去美國淘金的移民是廣東沿海地區(qū)的，廣東文化在美國的認(rèn)同度比內(nèi)陸漢語文化更高，舉個例子，周杰倫有首歌叫Now U See Me，是他第一次為好萊塢寫主題曲，他為了使美國人也懂華語音樂，改編了香港影視最常用的一首曲子集市。

外星人有句臺詞“你們問過猴子怎么想嗎”，這也可以解析寧浩對于物種之間的思考，我們馴養(yǎng)猴子，狗，貓時，是用人的higher power對他們進行符合人類利益的改造，如果有更高級的物種存在，那人類是不是就會變成他們的猴子，在擁有“黑科技”后就會產(chǎn)生絕對權(quán)力，絕對權(quán)力會造成絕對壓迫，所以高級物種是有“憐憫心”的嗎？文明的意義是什么？人性又是什么，很多人覺得片子里人類對待動物殘忍，那他有沒有反思過，我們在食物資源上對動物的“大屠殺”，此一時憐憫他們，彼一時奪去他們生命，這兩種殘忍之間，后者對于動物而言影響力和破壞力不是更深遠(yuǎn)嗎？難道動物也要分個三六九等？那些是需要可憐的，那些是可以屠殺的？動物保護主義的本質(zhì)是不是“可愛動物保護主義”？ 最后解答網(wǎng)友的一個疑問

“你說如果真有這么多人看不懂“暗喻”“諷刺”，那到底是觀眾的問題還是導(dǎo)演的問題呢。電影里這人啊猴啊外國人啊外星人啊整來整去互相鄙視最后結(jié)局我看還挺圓滿的哈？假如我出于反家暴的意圖拍個電影，全片不是丈夫打妻子就是妻子打丈夫，最后倆人隨便找個理由開開心心過日子圓滿結(jié)局，你說在觀眾看來這是反家暴呢還是宣揚家暴呢？”

來說下我的看法，好人好報，壞人得到懲罰符合人們心中對于公平正義的渴望和期待，這是一般影片會走的路線，王子公主幸福的生活在一起，這種絕對bad end或者good end是與現(xiàn)實錯位的，寧浩走的是中立，“在現(xiàn)實中,由于善與惡在人性中所占的比重相等。 我們既是天使也是惡魔。惡壓制善和善戰(zhàn)勝器的機會相同，如果我們的天性能向任何一邊稍稍傾斜,那么所有的社會難題早在幾個世紀(jì)以前就會被解決干凈。” 舉個例子比如戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭是民眾們反對的，但它不以人的意志為轉(zhuǎn)移，因為人性中的惡和暴力，我們有戰(zhàn)爭，家暴，歧視，剝削，壓迫，電影可以反戰(zhàn)，可以諷刺社會現(xiàn)象，但是無法提出解決之道。寧浩想表達(dá)平等，但不平等一直存在，他反優(yōu)越感反鄙視鏈，但偏見一直存在，人類對動物的剝削和統(tǒng)治，也會一直存在下去，社會中的等級制度仍然會在歷史長河中延續(xù)下去，所以寧浩能做的只能反諷，這是我們面對問題的一種聲音。

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降臨

猩球崛起

今年的春節(jié)檔可能是自“賀歲片”參與到大眾娛樂以來口碑最兩極、評價最分化的一次，票房的飄紅度與題材的豐富化，營造出一個熱鬧的國產(chǎn)院線時段。雖未閱遍，但我很確信今年春節(jié)檔最佳是寧浩的《瘋狂的外星人》。

在內(nèi)地中生代導(dǎo)演中，善于糅合各類型片的寧浩是相當(dāng)獨特的一位，自開啟的「瘋狂」系列以來，從模仿到蛻變，將商業(yè)考量與藝術(shù)追求平衡揉捏得甚得人心，且縱觀一路作品軌跡，不難發(fā)現(xiàn)他的作者性越來越強，并隨著“耿浩”這一人物「宇宙」的延續(xù)與發(fā)展，夾帶的“私貨”亦愈發(fā)彰顯其在創(chuàng)作上的野心?！动偪竦耐庑侨恕繁闶沁@樣一部兼有科幻與喜劇的作品，它身披“喜劇”外衣，外象癲狂惡搞，以大量無厘頭、接地氣的笑料填充視野，中國元素（傳統(tǒng)文化）的滲入更契合在節(jié)日影院的歡騰氣氛里積攢眼緣。

一個慘淡經(jīng)營耍猴事業(yè)并誓言力捍國粹精華的小人物耿浩，一個自以為精通人情世故以賣酒為人生目標(biāo)的油滑兄弟大飛，誤打誤撞身懷超高智商、絕佳技能的天外來客，不識泰山的哥倆竟將這位與地球建交失敗的外星人歸類到尚未被發(fā)掘的猴類。耿浩為重振耍猴祖業(yè)，全力馴猴；大飛為募集創(chuàng)業(yè)資金，費盡心機倒賣猴；而外星人自身亦在困境中不息反抗，力圖奪回屬于自己的武器。殊不知，與外星文明建交的地球代表C國特工為尋覓失蹤于太空的外星人，在歷經(jīng)重重波折后，已瞄準(zhǔn)不明真相的哥倆。于是雙方就爭奪外星人展開斗智斗勇，鷸蚌相爭漁翁得利，外星人從逆境中逆襲，加入三方混戰(zhàn)。

很難想象，這樣一部大俗與大雅相嵌、太空歌劇與底層生活雜糅的土味喜劇竟改編自劉慈溪《鄉(xiāng)村教師》，除了最核心的地球人與外星生物建交，原著內(nèi)容基本已無跡可尋。而從成品看，我們看到的是一部劇本豐滿、細(xì)節(jié)呼應(yīng)扎實的軟科幻作品，寧浩從廣袤太空視角切回到擁有中國審美特色的微縮世界景觀，除了給特工不斷制造麻煩，更充分利用東西方文化的差異與錯位制造笑料，將地緣上遙遠(yuǎn)的“東方”和“西方”融于一個地球村，而這個山寨的地球村卻要承擔(dān)起與高度發(fā)達(dá)的外星文明對峙的重?fù)?dān)。

首先從宏觀角度講，這就是一個頗具創(chuàng)意的結(jié)構(gòu)設(shè)置，從具體化的事實細(xì)節(jié)提供來看，我們可看到東方式的“人情學(xué)”和“酒文化”如何在外星文明前失效。影片的前半部分笑料重點是圍繞外星人與兩個馴養(yǎng)者之間的拉鋸戰(zhàn)，一個視之為承載文化淵源的靈長類，一個則努力套用國人的酒桌學(xué)問，最終全部淪為近乎荒誕的黑色幽默。如果說笑點的表露是直白淺顯的，那么諷喻的效果卻是寧浩刻意用用迂回的手法達(dá)成的，在一遍遍國人熟稔的勸酒詞、泡藥酒、燒錢等行為中，身歷其語境的觀眾們自然會品悟出會心然而不無辛酸的百感雜陳，并非文化自信，卻是反向的文化批判。這般諷謔被掩藏隱匿于鬧騰歡樂背后，很容易就滑向流俗套路。

幸而寧浩極聰明地啟動“階層鄙視鏈”大法，讓后半部的重點移至于鄙視鏈的反復(fù)重組，原先固化的外星人——地球人——西方人——東方人——猴子，在事件逐漸推向戲劇性高峰時，鏈條屢次發(fā)生松動，劇情的每次逆轉(zhuǎn)與鄙視鏈的重置緊密貼合。比如，外星人屢次奪回/失去高能頭圈決定了與人類關(guān)系的高低模式，特工與哥倆得到/失去外星人的處理權(quán)則影響其發(fā)言權(quán)，甚至在耿浩與大飛之間，他們的話語權(quán)也審時度勢，時刻處于主動/被動的交替狀態(tài)。最有興味的設(shè)置無異于鄙視鏈?zhǔn)孜矁啥说暮象w，當(dāng)外星人實體死去后，他占據(jù)了作為人類起源的猴子肉身，一躍成為鏈條頂端，可操縱人類生死與地球毀留，此妙筆堪稱寧浩最大的私貨——堪比孫悟空外形的外星生物將人類耍得團團轉(zhuǎn)。寄寓著反抗精神的孫悟空向來是寧浩心頭愛，在本片中以鄙視鏈兩極回環(huán)合攏的手法，狠狠諷刺了一把洋洋自得的人類，這些指東打西消解、指代現(xiàn)實的野心，如若剝離鬧哄哄的土味科幻喜劇標(biāo)簽，我們能窺見一個不一樣的寧浩，窺見他在文化反思方面的深層思索和另辟蹊徑的愿望，更能感受到與為人詬病的 “段子式”喜劇大相徑庭的手法。

影片另一成功搶料之處在于眼花繚亂的迷影梗，言談間調(diào)侃幾句《喜劇之王》、《邪不壓正》、《戰(zhàn)狼2》等影片臺詞的亮點，是喜劇片常用的解構(gòu)經(jīng)典手法，也不無輕微的揶揄，當(dāng)然更可看作是虛構(gòu)與現(xiàn)實的消融。而對《2001太空漫游》、《降臨》、《E.T.外星人》、《猩球崛起》、《地心引力》等諸多經(jīng)典科幻片的致敬與戲仿，讓人在會心一笑之余，也將角色的性格鋪陳和劇情推進融入其中，寧浩亟待表達(dá)的“人類生存之荒謬”思辨性亦在戲謔中達(dá)成較高完成度。

如果說導(dǎo)演在文本編排和視覺把控上定準(zhǔn)了方向，那么喜劇片的成功在很大程度上與演員的演繹緊密關(guān)聯(lián)?！腹⒑朴钪妗沟暮诵氖屈S渤作為底層螻蟻極為出色的表達(dá)，尤其本片中對應(yīng)沈騰在喜劇片常見的舞臺式夸張演繹，黃渤是以一種接近演繹正劇的方式參透著人生的苦味蒼涼，近乎悲壯，近乎悲情，那么滑稽，卻又如此感人。他的張揚和收斂拿捏自如，是構(gòu)成前因后事邏輯自洽重要的一環(huán)，因此即使在超現(xiàn)實的架空敘事里，你仍然愿意相信他的偏執(zhí)。他自帶的底層光環(huán)，與二手玫瑰的配樂一樣，是契合本土語境的一出好戲。