文/夢里詩書

相比于演員的選角，真人版《小美人魚》更大的問題在于劇情。迪士尼在這部電影分明選用了新的形象代替了人們傳統(tǒng)觀念中的美人魚，但整個故事卻沒有得到如選角版讓人感到與眾不同的創(chuàng)新，陳舊的故事與新形象的格格不入，才是這部真人童話電影最為讓人尷尬的所在。

在原著《海的女兒》里，對小美人魚的外貌有著這樣的描寫”她的皮膚又光又嫩，像玫瑰的花瓣；她的眼睛是蔚藍色的，像最深的湖水。”“這時她發(fā)現(xiàn)她的魚尾已經(jīng)沒有了，而獲得一雙只有少女才有的、最美麗的小小白腿?！?，但今天在《小美人魚》里我們所看到的卻是一個完全不同的美人魚形象，這個形象的出現(xiàn)，其實需要電影對原有劇情做出取舍，并加以大刀闊斧的改動，來使這個童話人物變得更為貼近現(xiàn)代，更合理的出現(xiàn)在觀眾面前，而不是照搬照套的去還原過往的一些名場面。

最為典型的例子，就是在小美人出海在礁石上的那一刻，在原版的迪士尼動畫里，因為人物形象是符合安徒生童話中的描繪，所以這一幕的出現(xiàn)，不會給人帶來違和感，而在觀眾在已經(jīng)有了這樣一個先入為主的印象后，一個完全另類的真人小美人魚去做同樣的動作，就會給人造成一種東施效顰的尷尬。這種尷尬在電影中不勝枚舉，迪士尼沒有真正貼合人物的去將劣勢變?yōu)閮?yōu)勢，也沒有將屬于主演小美人魚海莉·貝利的優(yōu)勢放大化的呈現(xiàn)出來。

所以在真人版《小美人魚》里，黑人演員雖然在表面上成為了當(dāng)仁不讓的主演，但實際仍舊沒有掌握話語權(quán)，海莉·貝利只是參照一個丹麥童話的模版，去演繹了一個西方世界里的小美人魚，這就如同本該演孫悟空的演員硬是去扮上了唐僧，自然會格格不入，如果迪士尼真的想讓一個黑人版的小美人魚故事大放異彩，其所要做的應(yīng)該是在原著的基礎(chǔ)上為這個故事創(chuàng)造一個新的世界，去構(gòu)思定制一個真正符合海莉·貝利的小美人魚形象，讓這個故事迸發(fā)新的生機，而不是像現(xiàn)在這樣自以為是的畫蛇添足。

在真人版《小美人魚》里，迪士尼在劇情上其實加入了一些新的元素，做出了改編，使整個劇情乍看起來不再只是一段跨越種族的愛情故事，具有了世界大同的地球村精神。但這種精神的體現(xiàn)卻是荒誕可笑，淺嘗輒止的，這就例如電影里改編了小美人魚母親的死，將這個責(zé)任放在了人類身上，然而作為女兒的小美人魚，非但沒有憎恨人類，相反還癡迷于人類文明？這種沒有成長便能放下仇恨的構(gòu)思，就算是放在童話里也會顯得難以自圓其說。

曾幾何時，是無與倫比的創(chuàng)造力和想象力成就了今天的迪士尼，而今天的《小美人魚》拿演員做“熱點”徒有其表的價值觀正確，摻雜了太多本不屬于這個故事的利益，這種美，就像死魚一樣，魚腥難除。

個人評分：3

這輩子看的第一部迪士尼動畫長片是《獅子王》（國內(nèi)公映），動畫版《小美人魚》是小學(xué)還是初中看的其實已經(jīng)不太記得，總之是VCD剛剛在國內(nèi)普及的時候，我甚至記得那盒碟片的價格為58塊錢，在90年代末那可是相當(dāng)昂貴的。《小美人魚》是1989年的，它和90年代的一批音樂劇形式的迪士尼2D動畫長片對我產(chǎn)生了巨大影響，當(dāng)然，兒時我的最愛是《獅子王》，可能從工作以后最愛的變成了《美女與野獸》，《小美人魚》從來不是我的最愛，但依然是我比較喜歡的動畫，特別是音樂部分。迪士尼近年來把那段時期的一系列動畫翻拍成真人電影，只有《獅子王》我覺得毫無必要，因為CG獅子遠遠不如動畫生動，也不可愛，導(dǎo)致像看了一個動物世界。

我去看真人版是帶著情懷的，情懷來自這些動畫片對我人生產(chǎn)生的影響，沒有當(dāng)年看的這些動畫，現(xiàn)在我可能就不會歷經(jīng)曲折道路最終成為一個在畫畫的人了。今天我突然想通了一件事，那就是真人版大概彌補了我兒時從未在大銀幕觀看過《美女與野獸》、《阿拉丁》和《小美人魚》的遺憾（《美女與野獸》有一年在上海電影節(jié)放映過一次3D版，我坐在上海影城的2號廳里一邊看一邊哭），因此我內(nèi)心確實希望電影整體結(jié)構(gòu)、故事不要有太大的變化，并且也很清楚迪士尼本就打算新瓶裝舊酒，把他們最輝煌時期的作品拿出來炒炒冷飯，恰好上次那頓飯我沒吃上，現(xiàn)在炒冷飯我也吃得很香！

我毫不在意真人版沒有塞入所謂的當(dāng)代價值觀，當(dāng)代價值觀有那些新的電影和角色來承擔(dān)，但我其實對這幾年那些題材很現(xiàn)代的迪士尼動畫無感，比如主角變成紅色熊貓講述兩代人之間關(guān)系的那部叫什么來著……看看，我連名字都已經(jīng)不記得了。我希望在電影中看到更多日常之外的fantasy，希望看到心懷冒險精神的人物、對未知對遠方的向往，而不是太多現(xiàn)實的影射和當(dāng)代說教。古早電影中也許存在某些刻板迂腐，但同樣存在著永恒不變的普世真理。善良戰(zhàn)勝邪惡不是什么老套的話題，現(xiàn)實不是如此，只能從文藝作品中得到安慰；我們宣揚女性獨立的同時，非要去歧視愛情嗎？

《小美人魚》真人版比動畫版更打動我一些，片中Ariel對陸地世界的向往更顯著，對Eric王子的一見鐘情可能起到了一些推波助瀾的作用，但前提是Eric也同樣被約束、渴望自由、向往探險未知，這種靈魂相吸的愛情不是很好嗎，有什么問題嗎？Eric有了更多的刻畫，豐富了許多，不再是動畫版里工具人一般的王子，至少讓我印象深刻，將他那首新歌循環(huán)聽了十幾遍。還有一個感想，是小時候完全不可能產(chǎn)生的，那就是為了從人魚變成人，Ariel付出的代價不應(yīng)該被僅僅視為為愛情的付出，從某種意義上，我甚至覺得這是一種出柜，是她最終追求了隱藏許久的渴望。

這部電影最大的爭議一直是選角。我需要承認起初我對選角也有一點疑惑，確實不怎么喜歡Halle平時的裝扮和長相，也不喜歡現(xiàn)在拍電影總喜歡找一些非正經(jīng)演員的這種做派，但在看完電影后再發(fā)表見解是一種原則。看完電影后我原來的疑慮就被打消了。尤其喜歡她在海底的部分，非常靈動可愛，飄逸在海水中的頭發(fā)也很美，人魚形態(tài)時的設(shè)計是亮點，尾巴在綠和藍紫色之間漸變、泛著光澤，既符合動畫的配色設(shè)定也沒有顯得過于卡通，我覺得一定是從某種真實海洋魚類的形態(tài)色彩上得到了啟發(fā)（包括她的姐姐們也是如此）。不過需要譴責(zé)一下變成人類后的服裝，不知道劇組的設(shè)計理念是什么，我只看出遵循了動畫版的粉藍和粉紅色的裙子，但不明白為什么要搞出一大堆花邊、泡泡袖，只能說在現(xiàn)實中我比較討厭這種類型的服裝，相比之下Belle的黃裙子的真人化處理真的高明不少……當(dāng)然了，最重要的是Halle的歌喉完全可以勝任這個角色，她的歌聲很清澈。

看了三遍電影，第一遍是2D國配版，第二遍杜比3D原聲，第三遍是IMAX2D原聲。國配版本的演唱也相當(dāng)出色，但歌詞翻譯有點意譯過頭，覺得不如臺版的翻譯（他們用的是動畫版以前的臺版翻譯）。杜比很好，可惜是3D，真的非常討厭杜比的3D眼鏡，戴上后有種眼前發(fā)白的感覺。因為影院覺得票房不好，都不愿意把IMAX屏幕給《小美人魚》，導(dǎo)致我非常艱難地終于在6/3才看到了一場。IMAX有大量特殊畫幅，所有海底畫面都是全屏的，而且還是良心2D，可以看得更投入。

《小美人魚》的首日票房只有300來萬，作為中美同步上映的大片，這個成績堪稱災(zāi)難。

抱著零期待入場，反倒看出了些新意。

它絕不是那種偷懶的翻拍之作，相反，主創(chuàng)們試圖給這個老故事注入新內(nèi)核，某種程度上，也確實做到了。但終歸，它還是太天真了。

而在一個全面下行的年代里，天真過了頭，就成了裝傻。

01

《小美人魚》賣得差，早在意料之中。

畢竟較之此前的“動改真”，無論《獅子王》《阿拉丁》還是《美女與野獸》，《小美人魚》的知名度都要差很多；再加上選角風(fēng)波的影響，“煤人魚”的形象又勸退了一波反政治正確人士。

而且這次“反正人”們又有了新說辭：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻譯過來就是：我不是歧視種族，我只是歧視容貌而已。

但本質(zhì)上，兩者沒啥區(qū)別，無非都是以偏概全，把成見當(dāng)洞見。這根本就不是評論，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就沒法繼續(xù)聊了。因為帽子的目的就在于蓋棺論定，拒絕打開新的討論。

所以，評論《小美人魚》，得先摘掉這兩頂帽子，才算開始。

爛番茄上美國觀眾給《小美人魚》打出95%的爆米花指數(shù)，而豆瓣這邊上映兩天迅速開出了5.3分，評論區(qū)一片群嘲盛況。

02

那么，《小美人魚》究竟如何？

我的評價是：“新”有余，但“真”不足。

能看出來，主創(chuàng)們在刻意求新，想把一個老故事拍出當(dāng)代性，但最后效果卻像是古董做新，反而顯假了。

首先，我不同意有些人說的，新版只是照搬了89動畫版的劇情，并非如此。比起89版，新版做了兩處關(guān)鍵改動。

第一處是把愛麗兒的母親——即人魚女王的死，算在了人類頭上。這個改動雖小，卻讓人魚與人類的關(guān)系發(fā)生了本質(zhì)性變化。原先動畫版里，人魚對人類的恐懼更多出于一種“食物鏈焦慮”，即人吃魚，所以魚怕人。到了真人版，這種恐懼已經(jīng)上升到了憎恨的程度，且還不是私恨，而是國仇家恨。

這無疑大大加深了人魚與人類的隔閡，也為愛麗兒的求愛之路，平添了更大障礙。

海洋帝國對人類的全面憎恨顯得愛麗兒心思單純而堅定得不切實際。

第二處改動，在于豐富了人類世界的細節(jié)。

動畫版對此少有描繪，但此次的真人版將亞歷克王子所在的島國描繪成了一個封閉的帝國。那里的統(tǒng)治者拒絕向外看，更視海洋世界為潛在的威脅。于是陸地上流傳著各種人魚吃人的傳說，人們不再向往遠方，而是龜縮原地。

這兩處改動，使得原本純粹的愛情童話具有了更現(xiàn)實的指涉。

具體說，新版實際構(gòu)建的是一個大脫鉤時代的寓言。它講述的是兩個閉關(guān)、仇外的帝國，由于兩個年輕人的相愛而破冰的故事。

這就把小愛，拍成了大愛；把人魚戀的萌芽，拍成了全球化的復(fù)蘇。

海島王子帶海洋公主探索人類世界，愛麗兒也在相處中給了王子擺脫家庭控制的勇氣。

03

落實到人物層面，會發(fā)現(xiàn)，影片把兩位主角都極力塑造成異類。

在海底世界，愛麗兒不顧禁令和父親（海王）的勸阻，把沉船遺物視為珍寶，更擅自和人類接觸，因為在她看來，人類能做出這么美的物件，不可能壞到哪兒去。

同樣的，在人類世界，當(dāng)所有人都對海洋諱莫如深時，只有亞歷克仍然心向往之。他酷愛航行冒險，更渴望自己的國度能夠再次打開，因為只有開放，才能進步。

而整部影片講的就是這兩個異類彼此相愛的故事。且他們的最終相愛，也不止因為性吸引，而是基于價值觀的認同。

愛麗兒愛上王子，是因為目睹他在火海中救了一條狗。這在劇作層面只是個老套的“救貓咪”情節(jié)，但對愛麗兒來說，卻有另一番解讀——在王子救狗的畫面里，她看到了王子對其他物種的平等之愛。

而王子愛上愛麗兒，起初是因為歌聲，但最終確認卻是因為在堆滿了紀念品的房間里，愛麗兒興趣盎然地聽他講述航海奇遇?？梢韵胂?，在恐懼海洋的國度里，這些話是沒人聽的，而愛麗兒的出現(xiàn)，讓王子有了知音。

于是，一個好奇公主，一個開明王儲，從對彼此文明的朦朧好感，漸生出對具體的人的深切迷戀，才有了這段愛情。

而影片結(jié)束的畫面，也區(qū)別于動畫版。

動畫版中，王子公主乘著愛之船遠行，人類和人魚一起為他們送行。真人版也有類似情節(jié)，但區(qū)別在于，導(dǎo)演特地用一個同框的畫面，拍岸上人群與海中人魚們的彼此對視，那分明是一種對于他者的確認和接受。

仿佛在說，愛情自此起航，互相仇視的兩國也建立了重新交往的契機。

以前的故事中愛麗兒追愛之旅是一種象征個人自由的符號，《小美人魚》中簡單的相愛過程讓這段愛情擁有了更多人類的特質(zhì)。

04

所以，新版《小美人魚》其實拍的是個“在后全球化時代呼喚全球共同體”的成人童話。

它借一場跨物種的愛情，重申了“我們是如此不同，但依然可以相親相愛”的地球村宣言。

可是，這個童話在今天看來，已經(jīng)十分虛假。

毋寧說，成人童話本就是個偽概念。因為成人和孩子的區(qū)別就在于，孩子還相信童話，而成人早就認清了現(xiàn)實。

至于全片最虛假的地方，恰恰就是這兩位主角。

在當(dāng)下的現(xiàn)實條件和輿論環(huán)境里，他們根本就不可能存在，就算是存在，也很快會社死。

片中的愛麗兒，自己的母親、也是一國之母被人類所殺，她不但不仇視人類，反倒對人類文明如癡如醉，甚至還說出了“兇手只是一個人，為什么要憎恨全人類”這樣的“魚奸”言論。這要是發(fā)在網(wǎng)上，是魚也得被吐沫淹死。

亞歷克作為一國儲君，意識到自己的國家已經(jīng)積重難返，會毅然決然選擇開放嗎？大概率不會。因為常識告訴我們，當(dāng)一個國家的內(nèi)部矛盾難以調(diào)和時，最有效的辦法就是把矛盾轉(zhuǎn)移到外部，讓子民們相信，都是海洋帝國的人心懷不軌，亡我之心不死，才搞得國內(nèi)一團亂，怎么還會想著和敵國去聯(lián)姻？

對吧，根本就不可能，就算是王子公主愿意，人民魚民們也不答應(yīng)啊。

所以《小美人魚》的故事，要是放在二十年前，或許還挺應(yīng)景，放在今天，已無異于癡人說夢。在當(dāng)下這個全球右轉(zhuǎn)、民粹至上的年代，這個故事已經(jīng)徹底失去了存活的語境，成了徹頭徹尾的天方夜譚。

如此一來，歷史大背景已然坍塌，片中那段愛情就更成了無源之水。它的萌起和發(fā)生都瞬間失去了堅實的理由，淪為了兩個戀愛腦的一見鐘情。

雖然厭惡海洋帝國，電影中這個人類島國卻顯出大融合的氣派，掌權(quán)的是黑人女王，王子不是皇族血脈是收養(yǎng)的，這很美國。

05

這當(dāng)真是一種悲哀。

《小美人魚》無論從選角還是改編層面，都試圖去喚醒一種去差別化的共同體意識，但這種努力注定是徒勞的。因為它太過于脫離實際，也太過于自說自話。

縱觀全片，也只有兩處情節(jié)讓我感到一絲真實。一是當(dāng)愛麗兒想要離開海洋，去到陸地時，螃蟹大總管在她耳邊唱起了《Under the sea》，不知不覺地，愛麗兒也被歌聲感染，一起唱起來。

那首歌，儼然就是海洋版的“我們最幸?！薄菘偸莿e人湖里的綠，你夢想著能去那里，但這是大錯特錯?？纯茨闵磉叺氖澜绨?，有這么多美好的事物圍繞著你……我們很幸運，在這污泥下，在這海底。

另一個是片中的海王和女巫，前者為了愛麗兒的安全要限制她的自由；后者看似給了愛麗兒自由，卻暗中另有所圖。

說到底，安全與自由不過是統(tǒng)治者換取政治籌碼的說辭，而愛麗兒只是被威嚇的屁民和被利用的棋子。

只有在童話中，一個公主的善良、真誠、包容才能戰(zhàn)勝一個族群的偏見。

不管怎樣吧，《小美人魚》終究是一部失敗之作。

它在錯誤的時間、錯位的語境里，拍了一部幾乎所有人都不會相信的電影。

沒辦法，現(xiàn)實與童話之間的界限，已是如此涇渭分明。正如國與國、人與人之間的隔閡，早已不亞于人類與人魚的分別。

很遺憾，這是個不再期待童話的年代。

盡管那童話，曾幾何時，也在全人類的頭頂微微閃耀過。

原文首發(fā)于公眾號「槍稿S」。

作者/子戈、編輯/子戈、排版/八子

YO ！ 《萬眾期待熱議》的《小美人魚》終于上映了！

今天咱們就來聊一聊這部電影！

在這先要疊buff一下，今天這期影評和以往都一樣，不為吐槽而吐槽，優(yōu)缺~que~que點都會聊到，當(dāng)然也少不了會提到備受爭議的選角，那廢話不多說，咱們開始。

《小美人魚》最初是1989年迪士尼的動畫版，成就了迪士尼公主的又一個經(jīng)典之作。

之后還在2000年推出了《小美人魚2：重返大?！?，在2008年推出了《小美人魚前傳》。

近些年迪士尼版圖不斷擴大，想把此前所有經(jīng)典動畫電影都轉(zhuǎn)換成真人版，改編程度差異有大魔改的，如《沉睡魔咒》，《阿拉丁》，《愛麗絲夢游仙境》，《花木蘭》，也有幾乎不改的《獅子王》等等。

這些真人改編的票房和品質(zhì)有好有壞，但這些都沒法動搖迪士尼王國繼續(xù)動畫改真人的步伐。

《小美人魚》當(dāng)然也在這樣的背景下孕育而生，從2019年宣布海莉·貝莉飾演小美人魚愛麗兒開始，爭議聲就不絕于耳，最大的沖突還是來自海莉·貝莉的膚色和長相，但這似乎對于迪士尼來說見怪不怪，堅持了下來，于是就有了今天的《小美人魚》。

真人版的影片劇情，幾乎照搬了原本動畫的故事走向，甚至連結(jié)構(gòu)編排都是一致的，你可以理解為“遵循原著”（故事上）。

影片大概講述的是，對于人類充滿好奇的小美人魚愛麗兒，無視海底國王父親的阻攔，一次次嘗試接近人類。

某日艾力克王子的船遭遇風(fēng)暴導(dǎo)致船難，愛麗兒救下了一見鐘情的王子，并且和海洋女巫烏蘇拉做了承諾，用聲音換雙腿，只因想要接近王子獲得愛情。

一番波折之后，當(dāng)然是有情人終成眷屬。

我就先說影片的小優(yōu)點吧，作為迪士尼工業(yè)流水線的電影，故事和原版一樣，就是兒童向的，所以如果你對動畫版本或者這個故事本身不敏感，就要斟酌要不要進影院了。

對于我來說拋開劇情，我更愛《小美人魚》的主題曲《你的世界》，所以每當(dāng)影片演唱主題曲的時候，我都會閉上眼去聆聽，更能體會音樂帶來的曼妙和想象力。

影片從頭到尾其實并沒有給我太多的感觸和情緒上的波瀾，或許是因為此前已經(jīng)看過動畫。

不過影片也有一些改動增加的戲份，其中結(jié)尾就多加了愛麗兒和海底國王父親的告別的劇情。

很私人的原因，作為老父親的我看到這個很難不為所動。

不過……作為長達135分鐘的電影版，光有這幾處閃光點是遠遠不夠的……接下來就是影片讓我不吐不快的缺點了。

原版動畫只有90分鐘，承載這個簡單純粹的愛情故事其實剛好，但電影版足足把這個故事時長拉到了超過2小時，而增加的內(nèi)容，并沒有細化角色和角色之間的關(guān)系，也沒有在劇情上起到更深入的質(zhì)變過程。

其中時長增加主要原因就是多了好幾首新歌曲目，難聽如坐針氈談不上，但多優(yōu)美印象深刻也遠遠不夠，聽完就忘，一句話就是還是老歌經(jīng)典。

另外還有海底世界的呈現(xiàn)，在看過《阿凡達2》的水底世界之后，再來看《小美人魚》，那特效味還是十分濃重的，演員在水底的動作僵硬不說，毛發(fā)的飄動也存在著物理和動力學(xué)的不和諧，再加上海底里各種奇異的打光，讓整個海底世界的真實立體感蕩然無存。

沒有踩一捧一的意思，《阿凡達2》也是迪士尼家的，這么比較可能欺負人，那就拿迪爸爸的《黑豹2》的水世界來看，光影暗歸暗，但起碼給到人一種原始和真實光源的水下空間和環(huán)境。

這也難怪《小美人魚》是童話世界出來的動畫改編，我覺得既然要做真人版，水下世界就應(yīng)該多多少少去遵循真實化。

其實你如果看過電影的話，相信你很容易能看出哪些是真實拍攝，哪些是純純的特效。

這也導(dǎo)致了影片時長幾乎過半，愛麗兒有了雙腿到了陸地上后，影片的劇情和節(jié)奏才相對好了一些。

特別是螃蟹和鳥做媒人讓兩人接吻那場戲，處理還算順暢。

但這些場景戲份的設(shè)計，都被肉眼可見并不對等的粗略服道化給破壞掉了，據(jù)說《小美人魚》預(yù)算高達2.5億美刀，這是不小的成本了，可最終呈現(xiàn)的艾力克王子和愛麗兒的形象，卻讓人感覺是從別的劇組東拼西湊租來的服裝。

講真，艾力克王子做得真的有點寒酸，你要不是說他是王子，我還以為是哪個島上的某個村或寨子的小主子，仆人沒幾個，城堡大是挺大，但還是覺得是祖?zhèn)髁粝聛?，到他這也就只剩這城堡了。

村民就更不用說了，三三兩兩，加起來或許艾力克家族管轄的范圍，大概就千百號民眾而已。

而愛麗兒所在的海底王國那就更支棱不起來了，國王召集七大洋的女兒過來聚一聚，連個像樣的宴會廳都沒有，幾個珊瑚小板凳一坐就直接開始了，小學(xué)班級聯(lián)歡晚會都比這熱鬧多了呀。

海底國王還拿著三叉戟，似乎也有著很強的法力，可居住的環(huán)境那還是真的太赤貧風(fēng)了，氣場全無。

而這些都并不是影片最要害的核心點，懂的都懂，影片最爭議的還是在海莉·貝莉飾演愛麗兒上。

海莉·貝莉確實離我們心目中小美人魚的形象，還差很遠，不過我想說的是，角色匹配的演員，就還是會涉及到形象是否符合角色這一方面。

那顯然小美人魚在大部分人心目中，還有其他更適合的演員去飾演。

而從這次選角擴散開來，我更多想問的是，迪士尼經(jīng)典動畫改編真人的現(xiàn)狀，是否還像最初做那些經(jīng)典動畫一樣，力求創(chuàng)新和迸發(fā)出更多讓觀眾難以置信的想象力。

是否還在認真對待著能讓迪士尼成長起來的經(jīng)典IP和角色。

還是說如今的迪士尼，只是拿著曾經(jīng)的經(jīng)典，不顧觀眾反饋，固執(zhí)堅持自我表達，壓榨出最后一道利潤價值呢？

這次《小美人魚》的選角失敗，我覺得更大的原因是在于演技上，應(yīng)該說是毫無演技。

雖然海莉·貝莉歌唱的好聽，但也無法補足她空虛情緒擠眉弄眼式的表演，我相信一個能打動觀眾的角色，是無形中能和觀眾產(chǎn)生心靈交流的能力。

不說國外的，就拿星爺電影系列來說，丑角還少嗎？但哪一位不是深入人心？

所以我覺得最核心的點，是主角在沒法突破演技實現(xiàn)角色的塑造，導(dǎo)致放大了其缺點。

另外就是玄學(xué)的CP感，片中的男女主角，是真的不來電呀，兩人不管什么時候同框，都能冥冥之中感受到兩位角色在煎熬。

再加上飾演艾力克王子的演員，演技也同樣生疏，更加深了影片男女主在一起的違和感，任憑兩人在大銀幕如何如癡如醉撕心裂肺生離死別，坐在觀眾席上的我也是面無表情毫無波瀾，但偶爾會噗嘰一笑，為什么呢，因為我分心想到了昨天一件搞笑的事情。

你要說CP感看面相的話，我甚至覺得艾力克和那位城堡里的女仆，看起來挺般配的，甚至大反派海底女巫變的女子，和艾力克站在一起，也覺得是那么回事。

哈維爾·巴登飾演的海底國王演技好，無奈戲份并不多，而和他對戲最多的愛麗兒，兩人又很難遇強則強，僅僅結(jié)局讓我觸動也只是我作為父親泛起了些許漣漪。

另外作為導(dǎo)演的羅伯·馬歇爾也表現(xiàn)得比一般還一般，要知道羅伯·馬歇爾可是執(zhí)導(dǎo)過《芝加哥》，《加勒比海盜4》，《藝伎回憶錄》這樣級別電影的導(dǎo)演，但到了《小美人魚》，要是不查資料，真看不出是他執(zhí)導(dǎo)的。

除了偶爾幾個鏡頭，比如影片最開頭那驚濤駭浪的大海，艾力克追尋歌聲源頭那段，其余的絕大部分，都是極為流水線的鏡頭語言水平，那些重要的歌舞編排，也遠沒有當(dāng)年《芝加哥》來得驚艷和有生命力。

或許，羅伯·馬歇爾也只是來做個命題作業(yè)，完成直接交差就好了。

好！那今天《小美人魚》的點評就先聊到這。大伙伴們對本片有何觀感，歡迎在評論區(qū)給我留言！

迪士尼推出黑人版《小美人魚》。本來我對老外政治正確不正確并不在意，但看到微博上關(guān)注的一個女大V時不時發(fā)一個帖子，說看不慣。還說不是因為歧視黑人，就是因為從小接受的小美人魚是白皮膚。她還增加了解釋，比如東亞人可以扮演花木蘭，但白種人扮演花木蘭她也接受不了。

不禁有感而發(fā)。

中國人的種族歧視甚于老外。很多國人對黑人的命也是命如此痛恨，我覺得隱秘的內(nèi)心里有種丫頭在主人面前爭風(fēng)吃醋的感覺。都是丫頭，我比你白，勤力，還乖（模范族裔呢），我都不要名分，主人給你臉你還上桿子往上爬了。當(dāng)然這些人是不會承認爭風(fēng)吃醋的，因為但凡承認，就是把自己降為與黑人一個層級。他們會說不喜歡黑人是因為黑人不努力，好吃懶做。

那么飾演《小美人魚》的黑人演員無疑努力又上進，長得肯定不差，否則也不會演小美人魚，那為什么又這么痛恨呢？

拿到臺面上的理由就是從小灌輸?shù)挠∠笮∶廊唆~是白人。為了辯解還拉上了花木蘭，說東亞人（她當(dāng)時還打比方說韓國人、日本人）演就可以，白人演她也接受不了。似乎意思是，花木蘭是咱的，白人也不慣他們。不過這東亞人后面的國籍又隱隱暴露了她的想法。比如，如果是越南人演可以嗎？泰國人演呢？

其實很可能內(nèi)心里還是嫌貧愛富，就算東亞人也有貧富的。當(dāng)然，我可能是腹誹她了。

但這個大V今天又發(fā)了條帖子，說“ 為什么連女的希望高鐵賣衛(wèi)生巾都有人激烈反對啊？也沒危害它們什么權(quán)益吧？又沒強迫它們購買？？？我真的看不懂了 ”。

這就讓我有些小感慨。過去十幾年，歐美白人們開始做政治正確的事情， 有些是肯定是真心反思，但有些肯定也是沽名釣譽，有些是迎合選票，有些是矯枉過正，但無論如何總是好事，畢竟我們也是弱勢群體。弱勢群體之間就不要比誰更好一丟丟了?？偙扔行﹪颐髦缫?，對弱勢群體簡單粗暴，鐵拳打了你還冷笑，連臺面上的客氣都不裝的好吧？但那么多中國人偏偏如此痛恨前者，動輒“圣母婊”，“白左”，對后者卻佩服，跪舔，動輒“大帝”。這種奇怪而低賤的念頭可真叫人奇怪。

找黑人演《小美人魚》肯定是政治正確的考慮。但總比那些核心價值觀就錯的作品好吧？那個演《人鬼情未了》的黑人演員烏比·戈德堡說得對，難道黑人演員連虛構(gòu)的角色都不能演嗎？

美國是多族裔多種族國家，找黑人演《小美人魚》這件事的重點，在我看來，不是因為黑人的命也是命之類的政治正確，而是美國社會仍然存在正視問題，直面問題，解決問題，推動社會進步的糾錯機制。這才是最重要的！把這件事執(zhí)著于文學(xué)形象原來的膚色如何，簡直是一葉障目，low了。別扯《花木蘭》了，花木蘭的膚色根本不是中國社會各層面當(dāng)前關(guān)注的焦點好吧。有種也拍一部直面問題的電影。

如果你這么執(zhí)著小美人魚不該是黑色的，那么就別奇怪那么多人激烈反對高鐵賣衛(wèi)生巾了。畢竟同理心，對膚色、性別平等的支持，是一回事。

前幾天在迪士尼年度粉絲大會D23。第一天發(fā)布迪士尼品牌自己的電影和動畫，公布了爭議很大的《小美人魚》真人版片段。

迪士尼第一次公布《小美人魚》的主角的時候，遭來罵聲一片。槽點主要有兩個：一、為什么小美人魚是非裔；二、為什么小美人魚這么丑。

因為這個選角，很多人覺得迪士尼在zzzq的道路上矯枉過正，越走越遠。

先說個題外話。上次參加D23是2019年，媒體和觀眾進入發(fā)布電影片段和預(yù)告片的所有環(huán)節(jié)，都需要封手機。但是今年粉絲大會做了調(diào)整，入場不需要再封手機，演員和導(dǎo)演上臺的時候可以拍照，但是發(fā)布片段和預(yù)告片的環(huán)節(jié)不允許拍任何視頻和照片?，F(xiàn)場的工作人員執(zhí)行的非常嚴格，據(jù)說場內(nèi)還有探測儀，只要有觀眾席內(nèi)有屏幕錄制，就可以立即檢測到。

D23上剛發(fā)布完《小美人魚》的這個片段，Youtube上就更新了動態(tài)。關(guān)鍵點來了：現(xiàn)場我們看的片段，是《Part of Your World》的一首完整的歌曲，而到現(xiàn)在，所有發(fā)布出來的都只有一個片段，這種預(yù)告片叫teaser，女主角只唱了一句。

順便插播一下，很多人分不清楚teaser和trailer的區(qū)別。Teaser的來源詞是tease，挑逗的意思。Teaser就是挑逗你的東西。teaser類型的預(yù)告片也叫teaser trailer，如果一部電影放出teaser，說明這部電影還未制作，或者正在拍攝，teaser也是零零碎碎的片段。而如果放出trailer，那么則是真正的預(yù)告片，trailer也是三段式的：抓取電影開始、高潮和結(jié)尾。目前我們看到迪士尼在《小美人魚》項目上只放出來了teaser，說明這部片還在拍攝。

從我本人的觀感來看，在D23現(xiàn)場看到的Halle Bailey唱完整的《Part of Your World》，唱功非常好，整個人靈動了起來，驚艷之感遠遠超過YouTube上90秒的teaser。

從主流審美的角度上說，Halle Bailey的靜態(tài)照片的效果并沒有動態(tài)電影的效果好；而當(dāng)你看一個小片段的時候，給你的感官效果又沒有一首完整的歌曲好。

《小美人魚》的Halle Bailey，和《花木蘭》的劉亦菲，是完全相反的兩個效果。剛宣布花木蘭是劉亦菲的時候，我們都覺得，啊，天仙好美，只能她來演花木蘭。預(yù)告片一放出，動了起來，怎么這花木蘭有點眼神空洞啊，再一看到電影，完了，動畫版《花木蘭》的情緒都比劉亦菲傳遞的到位。

這是從主流審美的角度上說的。而從另外一個更廣義的“美”的概念上說，你為什么覺得Halle Bailey不美？我覺得她挺美的啊。她身上散發(fā)出來的那種自信，本身就很美啊。

你覺得扮演奧克耶的達娜·賈克賽·古瑞拉（Danai Jekesai Gurira）美嗎？我覺得她美翻了。

你覺得古一大師蒂爾達·斯文頓（Tilda Swinton）美嗎？在電影里她是個光頭和尚啊。但是她的氣質(zhì)是美的啊。

飾演尚氣的劉思慕到底帥不帥一直是個爭論的焦點，但是，真的不好意思，我覺得劉思慕比90%的中國男性都要帥。

回到Halle Bailey的小美人魚，因為大家對“美”的標準不一樣。不符合你心中“美”的標準，就不美了？當(dāng)然不是。這里就不展開多說了，我之前寫過一篇ck大碼模特的文章，討論了一下如何理解“美”，可以參考一下。那些說什么這是“比目魚”的，我真的都懶得回一句：自以為抖了個機靈，但是實則和說“nmsl”差不多。

第二個問題要討論的則是膚色的問題。

在這個問題底下先要解決一個問題：小美人魚是不是北歐的？小美人魚是不是白的？

不是。從任何層面的意義上說，都不是。丹麥沒有注冊“小美人魚”，原作者安徒生沒有注冊，即便是注冊，文學(xué)版權(quán)100年后會失效。動畫版《小美人魚》這個故事是迪士尼在安徒生的童話基礎(chǔ)上改的，迪士尼沒有必要對任何安徒生童話的原內(nèi)容負責(zé)，小美人魚愛麗兒的形象是迪士尼創(chuàng)造的，但是紅頭發(fā)小美人魚愛麗兒形象版權(quán)是迪士尼的。

說白了，你拍一個湘江河的女兒黑頭發(fā)黑眼睛黃皮膚的小美人魚，完全一模一樣的故事，也沒有任何問題。

所以，很多人說，《小美人魚》原文里有一句提到，說她皮膚白皙，現(xiàn)在找個非裔美國人來演，就不是“皮膚白皙”了，快得了吧，不是皮膚白皙又怎樣呢？安徒生童話的小美人魚是皮膚白皙的，但是迪士尼的愛麗兒沒說非得要皮膚白皙啊，這么看，我還可以說這個愛麗兒是皮膚黝黑呢——

所以，快別說什么“安徒生的棺材板壓不住了”，只是這個選角破壞了你對原著的幻想啊——但是全世界并不是只有你有童年有夢想啊。

今年年初我去看了一出新的音樂劇，叫《Once Upon One More Time》，用的是小甜甜布萊尼的歌曲講述不同公主的故事。我第一次看的時候，發(fā)現(xiàn)是一位黑色皮膚的演員演的白雪公主，當(dāng)時還以為是剛好選出了這個演員比較出色，導(dǎo)演選出來的；因為太好看了我又去看了第二次，發(fā)現(xiàn)B卡司的白雪公主也是位非裔演員，我突然明白了導(dǎo)演的用心：故意的。

就是為了告訴你：白雪公主也都并不一定要是白人——順便提一下，這里面的睡美人公主是亞裔——這出音樂劇本身也在講公主（女性）要沖破社會的禁錮，不被別人所定義，那這么看來，我只想對導(dǎo)演說：干得漂亮。

無論是小美人魚，還是白雪公主，膚色只是一層表象，但是故事的內(nèi)核都是在告訴小朋友們：你可以努力追求夢想和真愛，你值得被愛。你把白雪公主換成黑炭公主，故事內(nèi)核完全沒有變。

難道黑人小女孩不會去救落海的王子？難道胖胖的小朋友不可以在森林里和小鳥們一起唱歌？難道不符合傳統(tǒng)審美標準的小朋友就不配擁有十環(huán)召喚神龍打怪獸？

當(dāng)然不是。again，不符合你的審美標準的，也不一定是錯的?，F(xiàn)在整個世界的語境都往更多樣更包容更平等的DEI（diversity equity and inclusion）方向走，再發(fā)表這種言論，真的有點點與世隔絕，活該被人笑話。

最后，迪士尼的黑色皮膚的小美人魚到底有問題嗎？當(dāng)然有。問題并不出現(xiàn)在演員本身，而在迪士尼這一套極其工業(yè)化的電影體系。

看《小美人魚》的時候，你會覺得每一幀都靈動無比，但是你又會覺得，找不回你第一次看到動畫版《小美人魚》那種驚艷的感受。從選角到拍攝，到zzzq，到符合世界語境，真人版《小美人魚》的問題在于，它太工業(yè)化了。

迪士尼發(fā)展到今天，最大的問題就是過于工業(yè)化，失去了那種小機體的靈活和聰慧。想想當(dāng)年的《天生一對》是多么的有趣，上一部我覺得最驚艷的電影是《瘋狂動物城》，想想，都是八年前的事兒了，相比之下，所有的翻拍片，《阿拉丁》也好《美女與野獸》也好《沉睡魔咒》也好，你看完之后只會覺得，哇，好大的制作，但是完全沒有那種靈活和聰慧的氣質(zhì)。

迪士尼這一系列的翻拍計劃，在我看來，是把90年代初那一些系列小機體的靈活再全部工業(yè)化包裝，試圖彌補每一個細節(jié)，做到完美——但是，很多起承轉(zhuǎn)合放在動畫中可以，但是放在真人電影里是說不通的。最簡單的例子，動畫里，主角旁邊都會有一個會說話的可愛小動物，但是放在真人電影里，就很突兀。再看《小美人魚》真人版的預(yù)告片，愛麗兒旁邊那個小比目魚，就非常不和諧。

這次去D23，閑暇之余我們也去逛了加州的迪士尼樂園。我來美國之前住在上海，經(jīng)常去上海迪士尼樂園。

加州迪士尼樂園很精致，小小的，但是最主要的那個花園，還沒有上海迪士尼樂園里那個紅皇后的花園大；最核心的那個灰姑娘城堡，也是小小的，晚上看完煙火走出來，我還以為要走很遠才到門口，結(jié)果走幾分鐘就到了。

在路上，一個同行對我說：“我覺得加州的這個迪士尼更符合華特迪士尼先生心中的‘樂園’這個概念。而上海迪士尼，就是真正的‘主題公園’了?！?/p>

這個例子可以用在《小美人魚》這兒。

動畫版的，可能是個小小的樂園。當(dāng)你初次去，你那懵懂的心，完全被激活，你心里的那些悸動，那些對王子的期盼，那些對愛情的向往，被真真切切地表達出來。

今天這個真人版的小美人魚，就是逛主題公園了。你長大成人，為人父母，你體驗過了愛情和生活，訂票安排行程排隊搶fast pass，認真縝密滴水不漏，再回頭看，你卻也找不回了當(dāng)初那種心情。