電影翻拍自劉德華主演的《解救吾先生》，是根據(jù)2004年演員吳若甫綁架案真實改編，事件還原度超過70%。

當時的綁匪們也很囂張，居然是冒充警察毫無避諱的當街綁架，也正因如此才給了現(xiàn)場人員辨清面目的機會，有助于警方快速破案。

由于只知道該事件，未看過解救吾先生，所以無法評價韓版改編的好壞。單以此電影來說節(jié)奏控制不好，許多細節(jié)有點莫名其妙。另外一如既往的，韓國電影里的警察不說可有可無，也是弱雞得很。

咖啡廳老板金某被綁架分尸遇害，女店員素妍下落不明，警方因缺少證據(jù)調(diào)查陷入中斷。

大明星黃政民出席活動后回家途中也遭綁架，匪徒包括瘦臉、寸頭、壯漢、騷女、胡子等人。

劇情以明星、警察、匪徒三方動向為軸線推動，講述如何在13小時內(nèi)進行自救與救援的故事。后半段匪徒的內(nèi)訌與要挾警方的設(shè)計更有意思，也是人質(zhì)得以獲救的主要因素。

瘦臉是頭目，自稱給了贖金就會放人，可一群匪徒都未蒙面，他們會讓人質(zhì)活著離開？這顯然是不可能的。所以瘦臉從一開始就在騙人，并且約定晚上十點之前未歸便將兩個人質(zhì)殺死。

他與壯漢先后殺了出租車司機、便利店店員、炸傷警員與路人若干。令他萬萬沒想到的是后院起火，豬隊友才是整個故事的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。

瘦臉無奈下選擇自首，提出減刑和加錢的要求，并用計炸死了一隊警察，僅差一步就成功逃脫了。

黃政民也算是略有心計之人，看出破綻之后開始虛與委蛇拖延自救，先支開瘦臉去拿銀行卡。

好在匪徒們除了瘦臉，其他人智商不行，被黃政民以避免被發(fā)現(xiàn)失蹤為由，說服寸頭打出兩通電話，并且說了一句報警暗語。之后又裝心臟病，故意失禁騙寸頭去買藥，然后與素妍連傷胡子和騷女開始分頭逃跑。

黃政民的思維邏輯是OK的，可惜運氣不是一般的差，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一圈又被抓了回去。也慶幸寸頭和胡子的智商真不給力，一個搞內(nèi)訌，一個被策反。

刑警通過車輛買賣這條線查到瘦臉等人都是有前科的慣犯，并在便利店外抓到了壯漢，結(jié)果成功引出黃政民被捕的消息。

瘦臉自首時，留給警察的時間不足2小時，隨后不僅中計團滅，第二小隊也沒打過瘦臉，這也太無語了。

要不是黃政民爆發(fā)出了甄子丹式的戰(zhàn)斗力，瘦臉鐵定順利逃脫，那警察的里子面子都丟盡了。其實瘦臉的人性要不是那么狠，他在明知綁架失敗的情況下，壓根沒必要回去殺寸頭，沒有主角光環(huán)回去也是活該送死。

“我不過是在擺好飯菜的飯桌上，好好地享用了一餐罷了”，黃政民扮演的“黃政民”這樣說道。 作為一部翻拍影片，《人質(zhì)》也不免被觀眾先入為主是在《解救吾先生》擺好的桌上吃了一頓便飯，如果說后者是將一個結(jié)局并無懸念的故事呈現(xiàn)得緊迫而懸疑，那么《人質(zhì)》就是讓一部敘事嚴整的電影翻新出生冷又熱辣的韓式警匪風味。 一.飯桌 雖然中韓被歸納在東亞電影的范疇內(nèi)，卻一直都在各自的藝術(shù)氣質(zhì)里擴張和衍生?！督饩任嵯壬返娘堊朗怯苣?，是在生活的土壤里落地生根的實木氣質(zhì)，紋理粗狂大氣畢露，正如丁晟擅長的硬漢對決戲碼； 《人質(zhì)》的飯桌是大理石，是重量和強度都極具沖擊性的頑石氣質(zhì)，切面光滑紋路整潔，恰是鐘武路警匪片節(jié)奏分明張弛有度的質(zhì)感。 影片從“黃政民”出席新片發(fā)布會開始，乘坐豪車回家的演員和駕駛貨車狩獵豪車的劫匪狹路相遇，用1/10片長利落地完成綁架，再用“15小時”虛擬時長進行生死倒數(shù)，人質(zhì)脫逃、綁匪勒索、刑警追蹤，三條交叉敘事線索還融合著綁匪團體內(nèi)背叛與否的支線，在影片進程1/2和2/3處完成兩次劇情轉(zhuǎn)折、且以兩場盛大的追擊的動作戲直達高潮。 在公路追擊的場景中，汽車的轟鳴與人聲的嘶叫、主客觀鏡頭的交替、吊臂俯拍與人物特寫，快速切換之下既有視覺沖擊也未喧賓奪主，是非常韓式意味的表現(xiàn)。 二.佐菜 一道小菜是色彩的運用，《人質(zhì)》的劇情空間主要在封閉的半地下室，這里被設(shè)計性地暈染出紅黃綠三重色系：紅綠膠帶粘貼起來的窗戶投射下并不規(guī)整的色塊，散落的紅色椅子和墻面紅漆仿佛危險警示，門縫透進的狹長光線好似電光驚嘆，色調(diào)的強烈反差既是正反雙方狂亂掙扎的內(nèi)心世界，也在預示著主人公“走”與“?！钡纳谰駬?。 在“黃政民”第一次逃脫的追逐戲里，跟拍鏡頭穿過層疊的綠樹，渾身泥濘的人和生命旺盛的景互為襯托，在動態(tài)中迸發(fā)著求生的毅力。 一道小菜是情感的渲染，《人質(zhì)》刪除了原作里王千源角色的血肉背景，塑造出一個徹底冷血的反派，進而將人情味的部分替換到“黃政民”的身上?！包S政民”與陌生的咖啡店服務(wù)員的生死相托，和反派崔基莞對待同黨的冷漠暴戾形成反差，“黃政民”的多次離間計謀和崔基莞的反復對抗鎮(zhèn)壓更是勝過警匪對峙的頭腦對決。 “三十七次面試才成功”的咖啡館服務(wù)生，“一百多次試鏡才有機會”的千萬級影帝，在無人知曉的半地下室里完成了懸殊的知交，也成功達到了與觀眾的情感共鳴。 三.主食 《人質(zhì)》玩了一出非常有趣的狩獵游戲，警察、劫匪、人質(zhì)三者之間形成了互為貓鼠的關(guān)系。 當崔基莞發(fā)現(xiàn)獵物“黃政民”之后，他并未直接掠貨或者暗藏埋伏，而是對其進行了一系列正面挑釁：拍照、握手、羞辱、武力壓制，待到對方情緒失控以后再突然綁架。短短兩分鐘完成的犯罪，充分塑造出反社會人格的主犯崔基莞、孔武有力的莽夫高英路、沖動易怒的小弟廉東勛，三個鮮明的反面角色。 他佯裝釋放人質(zhì)，用向神祈禱的誓詞徹底侮辱人類的尊嚴；從不稱呼“黃政民”的大名，只用姓氏來指代人質(zhì)，因為他人皆只是自己完成犯罪的符號工具；不僅玩弄人質(zhì)，更甚還戲耍警察，用自首完成對他們報復性的殺戮。 作為整個犯罪團伙的首腦，崔基莞是極端自負的，不甘被“黃政民”干擾計劃的他和拼死一博的“黃政民”為彼此最后的堅持而廝殺——求勝的虛榮與求生的意志，終究敗在了足以全身而退的雨夜。 “黃政民”作為表面上的弱者，實則也擔當了對綁匪狩獵的“貓”，離間計成功瓦解了對方的團伙人心，順利完成了自救；警察看似是捕鼠的貓，卻也在束手無策中成為了崔基莞捉弄的“鼠”，使得最后的營救頓生難以預料的懸疑。 四.好好享用吧 從“黃政民飾演黃政民”開始，《人質(zhì)》就預備好為觀眾呈現(xiàn)一出真實與虛幻的實驗。影片用虛構(gòu)的戲劇背景銜接真實的新聞資料，用海報冷酷的眉眼疊加演員禮貌的微笑，用晃動的模糊鏡像逐漸聚焦到演員凝重的面部特寫，銀幕上的“冷血漢”與燈光后的“黃政民”已然拉開了形象，讓觀眾不小心就會陷入“這或許是真實的黃政民嗎”的疑問中。 真實的綁架原型、影片戲劇化的犯罪與結(jié)尾的戲中戲，悚人的事件像套娃一般發(fā)生。地下錢莊窩藏的真犯看著電視機充斥的虛假新聞，患有臆想癥的獨居老人卻能提供關(guān)鍵的破案線索，這些頗具意味的設(shè)計包含著創(chuàng)作者對這個漠視人的社會和體制的諷刺。 千萬演員“黃政民”也正如千萬演員黃政民那樣，貢獻出精彩的表演。無論他在鏡頭前“演繹”的鏡頭感，還是“流露”出來的疲倦感，“迸發(fā)”的求生能力，或者“假裝”出來的懦弱無能，與其說是黃政民在進行角色扮演，更像是影片對他進行了一場實景考驗。 “演員黃政民果然也會像電影里那樣做嗎？”如果你也產(chǎn)生了這樣的疑問，那么便已品嘗到《人質(zhì)》這場實驗最美味的部分了。

看《人質(zhì)》有感：

黃政民在電影《人質(zhì)》里的角色也叫黃政民，電影把真實的黃政民活生生的復制到了電影里，一樣是個明星，一樣拍過我們熟悉的電影。如果說電影我了解他一些，至于現(xiàn)實中的他是不是開豪車，住高級別墅，曾經(jīng)是否被綁架過，我就不知道了，也可能是劇情虛構(gòu)，現(xiàn)實中的他其實也很普通。有人說這部電影是翻拍，我卻看不到翻拍的痕跡，因為劇本完全不一樣，不能因為拍了綁架的戲就覺得是翻拍，這個世界發(fā)生搶劫、綁架的事層出不窮。韓國電影即使是翻拍也拍的能超越原版，還能另辟蹊徑，自成一家，擺脫原來劇本的束縛，以一種新的故事內(nèi)容呈現(xiàn)給大家，讓人漸入佳境，喝彩不已。據(jù)說《魷魚游戲》也是翻拍，卻超越原來太多，可別人翻拍韓國的作品就像是狗尾續(xù)貂，缺乏生氣，顯得僵硬，看不到那種感覺，內(nèi)容可以復制，但是演技、形象無法復制。

劉德華拍過一部綁架的電影《解救吾先生》，和這部《人質(zhì)》根本不是一個檔次，黃政民這部驚心動魄，你死我活，越看越有精神，而且場面也更火爆一些。這些一直都是韓國電影的特長，充滿暴力和血腥，對00年以后生兒育女的家長來說的確有點兒童不宜，畢竟00后的審美視覺類似于娘炮、娘化，不像上個世紀的影視都是硬漢、大俠。劉德華演的那部，王千源演的綁匪到處冒充警察，劉德華的角色也顯得不堪一擊，不像黃政民這部敢于反抗，出生入死，槍林彈雨。黃政民這部的亮點很多，突出了綁匪的手段，他們專挑選有錢人下手，錢不到位就殺人，可錢到位了一樣會殺人，因為已經(jīng)露臉，最后只能殺人滅口，他們連計程車司機都殺了，當然也就沒打算放過任何人。即使是綁匪內(nèi)部也是勾心斗角，老大眼里只有錢，危機時刻可以出賣小弟，小弟也對他不滿，拿到錢后也準備殺了老大。綁匪老大為了錢可以說是不擇手段，光天化日之下也敢行兇，肆無忌憚，打傷便利店老板，拋出裝有釘子的炸彈，最后還故意自首，把那些警察帶入陷阱，不惜把他們炸的遍體鱗傷。

也許危機可以化解，如開始黃政民撞見那些綁匪的時候，能客氣一些，讓自己合影就合影，再招呼他們坐下喝瓶燒酒，也許他們就不會把黃政民當做目標。綁架黃政民是臨時的計劃，覺得被歧視，最后警察如果能答應(yīng)綁匪老大的條件，老大應(yīng)該不會把他們帶入爆炸陷阱。所謂吃一塹長一智，死里逃生的黃政民也雇了保鏢，看到片場在拍自己的故事，看到拍綁匪老大的演員，看到穿著一樣的服飾，他也掩不住內(nèi)心的恐懼，渾身抽搐。當對方提出合影的時候立即同意了，萬一對方心有不甘，想著對付自己豈不是又得遭殃一次。一些人比較重視自己的面子問題，想得到別人的尊重，心理上屬于強迫，一旦別人不愿搭理自己時，內(nèi)心就很憤怒，會耿耿于懷，極端的人會想法子報復，就像《天龍八部》里的馬夫人，就因為喬峰沒有正眼看她一眼，她就千方百計，不擇手段的要報復喬峰，這樣的人我們在現(xiàn)實中看的實在太多，可拿他們又沒辦法，他們就是這么個活法。

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黃政民主演的最新電影《人質(zhì)》，翻拍自2015年劉德華主演的電影《解救吾先生》。

講述影帝黃政民在電影放映會后的下班路上被綁架，為了生存展開自救的故事。這篇文章就來解讀一下本片的3個看點！

看點一：

綁架黃政民？模糊真實與虛構(gòu)的鏡子

黃政民用本名出演，用真實的演員身份演虛構(gòu)的故事，臺灣上映時更直接把《人質(zhì)》譯作《綁架影帝黃政民》賺足了噱頭。

當真實與虛構(gòu)混在一起，最使人好奇的無非是，哪些地方是真實的黃政民，哪些是演出來的黃政民？

導演很直白但又巧妙地用了一招，區(qū)分了真實與虛構(gòu)的界限——鏡子。

開頭部分放了黃政民真實的資料畫面，包含得獎感言、電影片段、紅毯視頻等。

離開舞臺之后，走入故事之前，拍了一幕黃政民在電梯的場景。說到電梯，自然會聯(lián)想到黃政民“電梯戰(zhàn)神”的別稱。

但值得注意的是，這個電梯四周都是鏡子。一開始，畫面是模糊的，然后才聚焦，特寫黃政民鏡子里的眼神。

照完鏡子轉(zhuǎn)過身來，看到了鏡子折射下無數(shù)個黃政民，四面八方都是他，在一個畫面中至少可以看到7個黃政民。不僅拓展了空間，更主要的是制造出人物的分身。就這樣，真實與虛構(gòu)開始分解。

另外從他的眼神也可以看出端倪，轉(zhuǎn)過身來的眼神明顯比照鏡子時要冷酷、凌厲。走出充滿鏡子的電梯后，虛構(gòu)的故事就正式開始了。

看點二：

樸成雄特別出演，《魷魚游戲》“智英”反殺綁匪

《人質(zhì)》除了黃政民，還有曾一起合作《新世界》的樸成雄特別出演。

片中黃政民遭到綁架后，向綁匪說自己必須打電話取消記者會，不然大家就會知道他失蹤的事。而經(jīng)紀人不接陌生號碼，黃政民第一反應(yīng)是打給了好友樸成雄，并強調(diào)要向徐道哲記者道歉，而徐道哲正是黃政民在電影《老手》里扮演的警察之名。暗示報警。

說到黃政民、樸成雄，也一定會想到《新世界》的另一位重要搭檔李政宰。李政宰主演的《魷魚游戲》在全世界范圍大火，劇中不少新鮮面孔也被注意到，其中就有跟姜曉搭檔的智英。

扮演智英的演員李由美，在《人質(zhì)》中飾演被綁架的咖啡店員工，與黃政民一起成為了人質(zhì)，逃跑過程中果斷舉槍射殺了一個女綁匪。

她的失蹤無人報道，警方辦案并不重視，直到演員黃政民失蹤，輿論大肆報道，警方才終于加快速度找人，一定程度上諷刺了韓國警方辦事不力，輿論在其中的作用非常大。

被吐糟最多的也是片中韓國警察的無能，兩個警察竟然打不過一個綁匪，最后還得靠光著腳的黃政民制服綁匪。

不過還是有令人觸動的地方，尤其，在《魷魚游戲》中沒有活下去目標，而把活命機會送給姜曉的智英，在《人質(zhì)》中充滿了求生欲，堅持到最后一刻終于獲救了。

看點三：

“信看”黃政民的熱血演技，《新世界》名場面是即興表演？

《人質(zhì)》里最大的看點，當然還是黃政民的演技。

拍攝花絮中，黃政民拍攝摔下懸崖戲時為求真實，在石頭上面翻滾，一遍遍重摔在樹干上；被綁匪勒住脖子的戲，也要求繩子盡量拉緊；后仰摔倒也是結(jié)結(jié)實實地摔在水泥地上。

這對于黃政民來說，并不是最夸張的，接受《you quiz on the block3》（210825）采訪時黃政民坦言，自己曾經(jīng)為了演好流浪漢的角色，跑去首爾站露宿一周，被其他流浪漢趕來趕去，也跟他們一起討飯吃，實際去融入這個群體。

《你是我的命運》中為了打造鄉(xiāng)下青年的淳樸角色，每天吃夜宵增肥20kg，故事發(fā)生轉(zhuǎn)折時，為了表現(xiàn)離別的痛苦，因為傷心而體重驟減，為此黃政民又減重25kg。

為了塑造豐滿立體的角色，黃政民會跟導演商量后進行即興表演，而那些即興表演又意外成為電影的名臺詞/名場面。

比如《新世界》中丁青出場穿著飛機上的拖鞋登場的畫面，鏡頭從腳下慢慢移到臉部，黃政民要讓這個人物從腳開始就不平凡地登場。僅僅一個拖鞋的細節(jié)就會給觀眾留下“無人能擋”的印象，人物從這里就立住了。

用雨水洗臉和漱口，在電梯說著“來吧，放馬過來吧”也都是黃政民的點子，淋漓盡致地展現(xiàn)了丁青這個人物的狠勁。

黃政民對演戲這件事有很強烈的責任感，為了電影盡可能做出一切能做到的事。細致地琢磨人物的每一個動作、每一句臺詞，再拼盡全力去演。

黃政民就是這樣的演員。正如在他《you quiz》所言：“演戲本來就是痛苦的，沒辦法，別人的人生豈是那么容易活的？”

翻拍國產(chǎn)片自《解救吾先生》，雖然也不差，但還是原版好啊。雖然，主角選的很好，黃政民的演技毋庸置疑，影帝的身份也夠匹配，片中有很多展現(xiàn)個人演技的時刻，很精彩。原版的反派是王千源，演的很有魅力，本片反派是個不認識的演員，氣場差了些，扮演主要警察的演員也不是很熟，原版是劉燁和吳若甫。 這些年韓國犯罪片的質(zhì)量直線下滑，翻拍國產(chǎn)片基本沒有成功過（反過來也差不多）。翻拍這么成熟的類型片故事也沒有突破韓式犯罪片的窠臼，優(yōu)點的話是必有火爆追車戲和刺激的爆炸，肉搏戲痛感十足，戲劇張力不錯，張弛有度，大刀闊斧的進行本土化改編，有好有壞。本片化妝頗為用心，每個角色都是粘稠汗跡，灰頭土臉，鼻青臉腫；缺點就是警察依然廢和蠢，反派人物都是神經(jīng)質(zhì)和瘋子，表演略顯夸張和用力。 本片最大的變動是強化了主角的智商、臨場反應(yīng)、戰(zhàn)斗力變得有些個人英雄，這種改動好處是娛樂性會強一些，但會顯得不夠真實，一個大明星搞得跟訓練有素的特工一樣。 PS：沒想到李浩貞的身材這么好；《魷魚游戲》里的圈粉無數(shù)的李瑜美小姐姐也出演了。

2021韓國驚悚片《人質(zhì)》，翻拍自2015中國電影《解救吾先生》，豆瓣評分6.1，IMDb評分6.9。

韓國版有趣的是點名道姓，黃政民出演自己，這種電影非常罕見。中國版的真實人質(zhì)吳若甫出演了警察，劉德華出演了人質(zhì)角色。而韓國版則反其道而行之，為了增加真實感，直接由黃政民出演黃政民。

既然黃政民擔當本片出演人質(zhì)，我們顯然能夠猜到影片的重點會轉(zhuǎn)移到人質(zhì)上，再看片名《人質(zhì)》更說明如此。中國版的警察、綁匪、人質(zhì)三方角力不復存在，韓國版的警察很弱雞，毫無存在感。為了制造戲劇沖突，綁匪戲還算可以，但為了不遮蓋黃政民的巨星光芒，綁匪和警察的演員全都是不知名演員，純是綠葉襯紅花。這樣的結(jié)果是，韓國版為黃政民量身定做，成了黃政民的獨角戲。

韓國版拍成了動作片，而中國版是驚悚片，動作戲很少，全片重在刻畫三方角色和緊張的解救過程，而韓國版則成了孤膽英雄，個人英雄主義，中國版的被救在韓國版中變成了自救，這一切都是為了凸顯黃政民這個超級巨星。

中國版是男性電影，主要角色全都是男性，而韓國版則中和了這種陽剛氣，綁匪有女性（亞洲人少見的火辣身材），人質(zhì)有女性，警察有女性，三方都加入了女性角色。如此設(shè)置角色倒是無可厚非，不過弱化了中國版的那種血脈賁張的陽剛之氣。

韓國版對中國版的改變非常之大，只有前四十分鐘差不多，然后就演變成了孤膽英雄的動作片，雖然男主被抓回來后又有一些劇情和中國版差不多，但是越到后來改變越大，面目全非。

中國版的反派是被抓的，抓捕過程驚心動魄，而韓國版卻成了反派自首，這是因為不能喧賓奪主，不能突出警察角色，因為主角是人質(zhì)黃政民。

中國版的反派角色，王千源獨挑大梁，幾乎一己之力對抗警察。韓國版由于沒有著名演員擔綱反派，所以刻畫了兩個反目的綁匪，強化了綁匪內(nèi)訌，正是因為內(nèi)訌，大反派才選擇了自首，沒警察什么事。

黃政民是我最青睞的韓國演員，純純的戲骨，表演爐火純青，千片千面，每部電影的角色刻畫都大不同，幾乎沒有砸鍋的。但是，遺憾的是，本片中的黃政民的表演沒讓我感到眼前一亮，沒讓我挑出來可圈可點之處。我認為本片是黃政民演繹生涯中的失敗作品，雖然他是在挑戰(zhàn)人質(zhì)這個沒演過的角色。