這是一個(gè)很完整的故事，這是一個(gè)今年華語電影里為數(shù)不多的好故事。

好的劇本是第一，在此基礎(chǔ)上緊接著的才是好的表演，所以段奕宏才憑此拿了東京國際電影節(jié)的影帝。整個(gè)電影看下來，實(shí)至名歸。

很明顯，《暴雪將至》屬于類型片里的文藝片。懸疑是主線，撲朔迷離的案情背景下，被連環(huán)殺人猥褻婦女的陰霾籠罩的讓人覺得壓抑的工業(yè)小鎮(zhèn)里，上演了一段“救人者最后殺人”的“殺人回憶”。

余國偉的“余”，是剩余的“余”，多余的“余”。這大概是十年監(jiān)獄生涯讓他不自覺悟到的一點(diǎn)對(duì)自己的認(rèn)知。

但是就像片中多次出現(xiàn)的人物背部后腦勺特寫一樣，我們只能看到真相的一半。很自然聯(lián)想到《一一》里的洋洋，“你看到的我看不到，我看到的你看不到，所以我要拍下來給你看啊?！?/p>

看不到的、深藏在心底的是什么?

那是想讓心愛的女人留下來的愿望，那是自己從“余神探”到勞模的名聲滿足，那是自己的正義，那是自己的好奇，那是自己的守護(hù)，那是自己的“愛”和“怕”。

這是97年的冬天，工業(yè)重鎮(zhèn)上發(fā)生的多起荒野謎蹤事件。多個(gè)女人拋尸荒野，死狀慘烈，經(jīng)查是同一個(gè)神秘的兇手所為。97年是香港回歸的一年，是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革浪潮下的一年，是巨大變化的一年。

燕子想離開這里去心心念念的香港開一家理發(fā)店，老余秘而不宣的愿望無非是想讓她留下來，害怕她成為兇手下一個(gè)目標(biāo)，也是為了早點(diǎn)達(dá)成愿望，遂私自“偵查”，將最繁華的三條街的交叉路口，號(hào)稱“小香港”的那家理發(fā)店盤下來，企圖給她一個(gè)“家”，企圖將兇手“引蛇出洞”。

他蟄伏等待，和以前穿著無異于別人的雨衣，在大街上迅速被人潮擠過，迅速被雨水拍打過的迷惘無奈和憤懣不同，這次他有了目標(biāo)有了方向。

當(dāng)找到的嫌犯那張臉第一次正面出現(xiàn)時(shí)，其實(shí)我就暗自覺得他不是了。

其實(shí)還是很有“套路”的敘事，后面順理成章。由于沖動(dòng)，錯(cuò)認(rèn)嫌犯，憑只有一只41碼到處都合適的鞋的物證，憑他多次光顧燕子的理發(fā)店，和在街上對(duì)女人多看兩眼等，就一口咬定他是兇手。

但這都不足以成為殺人的直接動(dòng)機(jī)。

導(dǎo)演很聰明，或者說，剪輯很聰明。將老余和燕子在高架橋上的那一段拆分成了兩段敘事。中間的時(shí)間給了老余殺人。

燕子，可以看出是喜歡紅色的姑娘，總是一身紅衣，她向往熱烈的都市生活。她是個(gè)神秘的女人，不知道來歷，胳膊上的疤痕肯定藏了不少故事。印象最深的是她無意中發(fā)現(xiàn)老余的“偵查”活動(dòng)后的另一種“愛”與“怕”，長久的哭泣，她可能追求的是一種平靜，一種穩(wěn)定的美好。她沒有想到的是，這愛的背后的復(fù)雜性，如從來不曾停過的雨水，如看不透的黑夜，如在橋上俯瞰小鎮(zhèn)那綿延不知伸向何方的鐵路線，如下一個(gè)未知不明的受害者。

“希望在哪里呢？”

“我知道你的愿望了，你是想讓我留下來對(duì)吧?！甭斆鞯呐?，說著她坐在了橋墩上看著下面。

她會(huì)不會(huì)跳下去呢？我想。這個(gè)動(dòng)作太像要跳下去的準(zhǔn)備動(dòng)作了。

接著，鏡頭一轉(zhuǎn)，老余把嫌犯拖到荒野，憤怒殺人。有目擊證人的一場(chǎng)殺人事件，烏云籠罩的天空下，墨綠色的雨衣，遠(yuǎn)景里幾乎和真正的兇手一樣“殘忍”的施暴的老余。

結(jié)局可想而知，殺人就是有罪。

這時(shí)，被抓的老余抬頭看看天空。仿佛看到最后和燕子在橋上，燕子最后笑著看著他，然后一頭倒地。

那是真的。

作為觀眾的我，猜測(cè)也對(duì)了。

知道我想到了哪部電影？嗯，就是同樣有段奕宏的那部電影。一個(gè)叫李緹的姑娘也是那樣看著郭曉冬，然后一頭倒地；一個(gè)叫余虹的姑娘在昏倒后醫(yī)生問名字，她說自己姓余，多余的“余”。

多么像啊。

總是灰暗的色調(diào)的97年，不辨來處卻知?dú)w途，以一種極端的方式留在此地的燕子，鋃鐺入獄的老余，不知去處的真兇，大批下崗的工人們。電影里的其他和主線無關(guān)的案子，如丈夫殺害妻子，也是那個(gè)變化的年代，一切暗流涌動(dòng)，人心惶惶下的一個(gè)縮影。

你在那些巨大的職工家屬樓上抬眼望去，你看那一身身一模一樣的雨衣，那將帽子帶上就看不清楚誰是誰的雨衣下，掩藏了多少秘密，多少無奈，多少害怕，多少冤屈。

這樣的故事每天都會(huì)發(fā)生。

有多少人在行走，就有多少故事。

十年后。出獄的老余，即將爆破徹底拆掉的老工廠，已患疑似癡呆的警隊(duì)老張。

老張病前給他留的東西，在那么薄的一張紙片上，陳舊的新聞報(bào)道，那么輕的一個(gè)真相。

真兇已死，車禍而亡。

詭譎的是，他被人禍“繩之以法”的時(shí)刻，他提早離開，他的幾秒缺席，他的不在場(chǎng)的時(shí)刻，恰恰是一場(chǎng)錯(cuò)過。

這就是反轉(zhuǎn)。這就是真相。電影里最有戲劇性的地方就在這里。

后來我看見了陽光。在老余在肇事者家里聽到真相后外面屋子里照進(jìn)來的陽光。

這個(gè)時(shí)候，他可能才真正明白自己當(dāng)年殺死自以為是的兇手后老張的那句潛臺(tái)詞:兇手馬上可以查出來了，你為什么要鋌而走險(xiǎn)，做多余的事情?

你，為什么這么多余?

“我，為什么這么多余?”這一定是老余最想問的。

他最后去了那座老工廠當(dāng)年頒獎(jiǎng)的那個(gè)臺(tái)子，早已物是人非。一切就像一場(chǎng)夢(mèng)一樣，正應(yīng)了燕子死前說的“夢(mèng)”。不該發(fā)生的，該發(fā)生的，都發(fā)生了。

最后一切的一切，隨著工廠爆破而倒塌。那些“浮城謎事”，那些悵然若失，那些無奈，那些悲劇，都可以蕩然無存了，一切都消解于這個(gè)巨大變化浪潮的時(shí)代。

大概也只有重新給自己一個(gè)新的“身份”，但是回家路上當(dāng)汽車出故障，發(fā)動(dòng)機(jī)遲遲發(fā)不起來，就像故事的最開始，自己的摩托壞了，警察的車壞了一樣，往事重現(xiàn)。

這時(shí)，窗外，終于下雪了。

為什么我會(huì)說“終于”，因?yàn)?7年的冬天，已經(jīng)有了很多雨了。片名“暴雪將至”的這個(gè)“將”字，真是等了很久，有十年那么長。

冬天多雨，很反常；冬天下雪才是正道。

這里，廣播是個(gè)很重要的元素，不斷的天氣預(yù)報(bào)做環(huán)境渲染，以及另外的廣播里三次傳來像是學(xué)校里運(yùn)動(dòng)進(jìn)行曲的聲音，暗示背景，烘托人物感情。

暴雪終至，仿佛我們一直在等待這一刻，仿佛暴雪終至后，就是晴天，就是希望，就是光明。

雖然，那曾經(jīng)似飛雪從工廠小禮堂天花板上飄下的飛絮已不在，那個(gè)黑暗的年代終究會(huì)過去，那些“錯(cuò)過”的愛恨已消失。

這里是湖南。這是2008年。和現(xiàn)實(shí)背景的結(jié)合，那年受雪災(zāi)最嚴(yán)重的地方。

“還是有希望的吧?”

“還會(huì)有希望嗎？”

這是導(dǎo)演最想表達(dá)的，也是導(dǎo)演最想問我們的。

很喜歡這部電影，短評(píng)寫不下才寫了長評(píng)。

（文/楊時(shí)旸）

只有當(dāng)人們有機(jī)會(huì)站在一個(gè)恰當(dāng)?shù)漠?dāng)口回顧一生，才會(huì)知道，命運(yùn)在某個(gè)時(shí)刻會(huì)如何被意想不到的事件肆意揉捏和牽制，從而導(dǎo)向不可知的方向，但身處那一刻，人們只會(huì)想著奮力向前，就像段奕宏飾演的余國偉在酒桌上給老警察敬酒，羞澀又堅(jiān)定地念叨，“您已經(jīng)功德圓滿了，我還得努力?！彼肴ヅΦ?，是破獲一起命案，擒獲一個(gè)兇犯，然后佩戴上由組織頒發(fā)的大紅花，最終，或許可以從那間破敗工廠的保衛(wèi)科調(diào)進(jìn)當(dāng)?shù)匦⌒〉墓簿郑皂樀馗阋恍┌缸?，從而成為?shí)至名歸的“神探”，而現(xiàn)在，“神探”這個(gè)稱謂更像是工友們摻雜著奚落和親昵的綽號(hào)，而非敬重。余國偉隱藏著自己那一點(diǎn)令人心酸的野心，推諉著同僚們對(duì)他的恭維，在得意之中不會(huì)想到，命運(yùn)會(huì)就此翻覆。

個(gè)人命運(yùn)，時(shí)代特征和離奇命案的糾纏——自韓國《殺人回憶》之后，這三個(gè)符號(hào)的拼貼就成為了一個(gè)吸引中國導(dǎo)演的魔咒，被眾人競(jìng)相效仿，但接連失敗，那些失敗者都急于換個(gè)背景直接搬演，但誰都沒能摸清那些罪案和時(shí)代轉(zhuǎn)軌以及人心潰散之間的隱秘聯(lián)系?！侗┭⒅痢方K于解決了這個(gè)尷尬的問題，導(dǎo)演理解了這種設(shè)定背后的指向，呈現(xiàn)罪案又極速地拋棄罪案，超越罪案，而竭力目擊一個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)型，以及轉(zhuǎn)型之下所有人的不知所措。

1997年的南方小城，幾起連續(xù)的命案，一個(gè)國營工廠里的保衛(wèi)干事，一個(gè)臨近退休的當(dāng)?shù)匦叹?，所有人都希望能夠破獲案件，但最終，一切卻奔向歧途。這一切所組成的并不是真正意義上的懸疑類型片，破案過程被大段地隱匿和省略。時(shí)代，以及那些浮沉于時(shí)代轉(zhuǎn)軌之中，內(nèi)心動(dòng)蕩、無枝可依的人們，才是真正的主角。案件和死亡不過是催化劑和引信，滴入一潭死水，引爆長久的憋悶。

那時(shí)，一切開始破碎，集體主義和計(jì)劃經(jīng)濟(jì)驟然失效，消費(fèi)主義與個(gè)人享樂暫露頭角，舊時(shí)代的滿地碎片讓被國營工廠裹挾半生的人們覺得疑竇叢生又危機(jī)重重，被計(jì)劃和規(guī)訓(xùn)過的靈魂不會(huì)知道，那些碎片在不久的將來將組成熠熠生輝的萬花筒，他們只是驚悚于當(dāng)下的崩塌，莊嚴(yán)的承諾不再奏效，堅(jiān)固的東西都煙消云散。于是，人們只能在一種曖昧不明的氣氛中獨(dú)自摸索與等待。電影里的工廠車間還有著熊熊火焰，但工人們的臉上都掛著倦怠和絕望。殺戮就是在這樣的背景下發(fā)生的，那些邪魅的兇案更像是對(duì)這個(gè)巨變時(shí)代的反饋、表態(tài)和應(yīng)激反應(yīng)。

陷于這個(gè)故事里的人各自有各自的命運(yùn)線，卻被意外扭成一團(tuán)，結(jié)成死扣。余國偉是那種滯留在過去的人，外部的變化他不能解碼，他在既定的軌道上遇到了一個(gè)千載難逢的機(jī)會(huì)，希望用破案換得榮譽(yù)和升遷，但這一切并非指向利益，只是一個(gè)沉溺于舊時(shí)代的男人所需要的精神光環(huán)，而他的曖昧女友燕子，是一個(gè)先知先覺但也敏感怯懦的普通人，在陰郁的小城感到窒息，卻也只敢用一種虛幻的期盼當(dāng)做救贖，唯一超越于周遭的不過就是燙過的頭發(fā)和描過的眼線，她表情落寞，疏離又憂傷，與后集體主義的粗糲格格不入，她最終只能實(shí)現(xiàn)半個(gè)夢(mèng)想，原本想著去往香港開一家自己的理發(fā)店，最終只能在那條破落的街道上盤下一個(gè)門臉，那里被閉塞的當(dāng)?shù)厝俗约好麨樾∠愀郏秸娴默F(xiàn)實(shí)回應(yīng)山寨版的夢(mèng)想，她不過就是想用這個(gè)小店掙扎出一點(diǎn)希望，和余國偉攪拌起一點(diǎn)超脫于俗常的愛情，最終卻意外奔赴死亡。而那個(gè)老警察呢？一生厭惡這里，卻終生受困其中，他本來想做一個(gè)清澈的旁觀者和解惑者，卻被那接連不斷的死亡攪亂了頭腦，他一次次問著，“這到底是怎么了？”這不是一個(gè)人的疑問，更像是一場(chǎng)宏大的時(shí)代囈語交織出的恢弘困惑。

那座陰霾的小城，那個(gè)轉(zhuǎn)軌的時(shí)代，所有人都被某種無處不在又無法看見的網(wǎng)糾纏，猶如那一場(chǎng)場(chǎng)接連不斷的籠罩著一切的雨。人們都在掙扎，覺得終能掙脫，但注定徒勞。余國偉向那個(gè)無辜的嫌疑人發(fā)泄之后，安靜地坐在警車后座，老警察問他，你這么做到底是為了什么??？他沒有回答，其實(shí)是無法回答。身處其中，一切像是癔癥的催促。他其實(shí)不過是為了抵抗挫敗，抵抗變化，抵抗自己在宏大時(shí)代和命運(yùn)碾壓面前的無助和弱小。

這個(gè)故事充滿殘忍的首尾呼應(yīng)，最初，余國偉坐在吉普車?yán)?，老警察給他遞了一根煙，彼時(shí)，他還意氣風(fēng)發(fā)，最后，他仍然坐在那輛車?yán)?，老警察依然給他遞了一根煙，他已經(jīng)命懸一線，他自己能聽見命運(yùn)的玩笑和嚎叫嗎？最初，老警察在破落的街頭酒館里說，退休就回北方老家，坐在院子里無憂無慮地曬曬太陽，最后，他實(shí)現(xiàn)了，癡呆之后，無憂無慮地坐在了療養(yǎng)院的院子里曬曬太陽，只不過他仍然滯留于那座他從未喜歡過哪怕一天的南方小城。

《暴雪將至》中密布著死亡，幾場(chǎng)兇殺，一次家暴，以及一個(gè)女人的自戕，他們都是大時(shí)代之下的微小命運(yùn)，有人發(fā)泄，有人絕望，在窒息感中，人們把掙扎演變成了傷害，有人傷害他人，有人傷害自己，用痛和血確認(rèn)自己的存在。這些死亡，不只是肉身意義上的個(gè)體的死亡，他們更像是為一個(gè)舊時(shí)代消逝時(shí)刻的殉葬。

這個(gè)故事橫跨了1997年到2008年，但它只呈現(xiàn)了頭和尾，所以對(duì)照就令人唏噓。2008年，已經(jīng)是一個(gè)光鮮的年代，奧運(yùn)會(huì)和房地產(chǎn)，全球化和互聯(lián)網(wǎng)，同一個(gè)世界和同一個(gè)夢(mèng)想，誰還會(huì)提及那些曾經(jīng)和過往，人們似乎都被重裝了系統(tǒng)，解決了bug，早就不再是當(dāng)年站在工廠門外被宣布下崗時(shí)不知所措的舊人。但是也仍然有一些人被困在了舊系統(tǒng)中，老舊的廠房被爆破，那些困于過去的人們站在一旁呆滯地觀看，他們依然穿著黑色和藍(lán)色的工服，依然一副困惑的表情，像是被國營工廠廢棄的殘破玩偶，和這個(gè)美麗新世界相看兩厭。

那次拆除，炸毀的不只是一個(gè)地標(biāo)，灰飛煙滅的其實(shí)是一個(gè)時(shí)代，那個(gè)瞬間，有一些微妙的東西被泄露出來——這個(gè)故事之中的很多地點(diǎn)坐標(biāo)似乎都可以被時(shí)間坐標(biāo)取代。比如，余國偉對(duì)燕子說，留下吧，他說的，是讓那個(gè)倔強(qiáng)驕傲又敏感的女孩留在這座焦黑陰雨的小城里嗎？其實(shí)，他是想讓她留在這個(gè)自己認(rèn)為可以獲得榮光的，熟悉的，感覺安全的時(shí)間里。但一切終究不可能，時(shí)代兀自滾滾向前。女孩從橋上翻下，那列哐當(dāng)作響的貨車，到底將她碾碎，還是將她帶走？或許，同時(shí)實(shí)現(xiàn)了二者。沒有人能活著離開那里，所有人都以某種方式死去或者部分死去。老警察成為了行尸走肉，呆坐在陽光里，或許他的魂魄已經(jīng)飛升著離開了那座小城，回到了北方艷陽下；余國偉蹲了十年監(jiān)獄，拿著鑲嵌著芯片的二代身份證，終于決定離開，卻困在了車?yán)铮慌⒀嘧右恍南胫驳南愀?，卻殞命于骯臟的煤車；還有那些被連環(huán)殺手奪取性命的女人，在爛泥和冷雨里，從未有人給他們交代，而那個(gè)嫌疑人最終死于非命，這是對(duì)惡者的報(bào)應(yīng)還是對(duì)善者的嘲弄？事已至此，一切都變得幾近不可言說，真實(shí)和夢(mèng)境彼此混淆滲透，余國偉一直賴以支撐自己的那次勞模頒獎(jiǎng)是否真的發(fā)生過？如果最后那一場(chǎng)暴雪是真實(shí)的，那么，十年前領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上飄下的暴雪般的絨絮，又是什么？是對(duì)未來的警示和預(yù)言，還是一個(gè)男人陷于癔癥中的神跡般的幻想？《暴雪將至》是一首時(shí)代的挽歌，寫盡一群人的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，時(shí)代的齒輪吱呀作響慢慢重新咬合，可誰又知道，那會(huì)吞噬多少沉默的人，又會(huì)翻覆多少人的生活？

（本文首發(fā)騰訊大家專欄，嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載）

《暴雪將至》是最近看過的非常優(yōu)秀的國產(chǎn)電影，看片尾字幕留意到出品人是曹保平，情節(jié)上這部懸疑電影有曹保平的影子，但美學(xué)上或者整體氣氛，和以前曹保平的《追兇者也》《烈日灼心》非常不同，而且段奕宏的精湛演技在這部電影里真可以說是出神入化。我沒見過這代男演員演技超過他的。

段奕宏的幾場(chǎng)戲足以奠定影帝地位，上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，發(fā)表獲獎(jiǎng)感言，那小小的得意，小人物的虛榮，十年后出獄去申請(qǐng)新的身份證，那種美夢(mèng)破滅的膽怯，十年牢獄生涯的壓迫，全寫在臉上了，僅這幾處表情足見表演功力之深厚，其它時(shí)間，他像在《烈日灼心》和《追兇者也》里一樣，在不停的點(diǎn)煙，抽煙，沉默著，思考者，段奕宏并不帥氣，甚至他的聲音條件也不算好，但他真有種非常獨(dú)特的氣質(zhì)，賦予一個(gè)電影人物鮮活的生命。

影片一開始已經(jīng)奠定了余國偉注定一事無成的命運(yùn)：

叫什么名字？

余國偉，余下的余。

姓什么？

多余的余。

他努力的想是自己是余下的，但在時(shí)代的洪流中，他是個(gè)多余人。

這部電影的故事并不復(fù)雜，國營工廠里的保衛(wèi)科主任余國偉，一個(gè)懷揣著夢(mèng)想，又有點(diǎn)破案天分的小人物，燕子，頗有姿色，過去不為人知的異鄉(xiāng)女孩兒，沒人知道她為什么在這里，她的名字注定了她將繼續(xù)飛走，漂泊。張隊(duì)，老警官，他們?nèi)齻€(gè)的共通之處大概就是邊緣性，燕子手腕的三道傷痕（可能是自殺未遂）表達(dá)了對(duì)安排的反抗（過去的事兒，就讓它過去吧），余國偉在國企這個(gè)大醬缸堅(jiān)持原則，其實(shí)他的手下早就里應(yīng)外合賊贓共分了，其實(shí)老警官張隊(duì)，仔細(xì)想想也是個(gè)邊緣人，他在警隊(duì)馬上都要退休了也還只是個(gè)隊(duì)長，每個(gè)案件都要親自到現(xiàn)場(chǎng)勘查，而且還要背負(fù)破不了案的壓力。并不是個(gè)『成功』的警探，我有時(shí)想，他冷口冷面的對(duì)待余國偉，未必是不想給他上升機(jī)會(huì)，更可能是他看出余國偉有刑偵天分，但不想他走自己的老路，這樣伶仃一世，有什么意思呢？我們可以想象，他帶著怎樣的遺憾中風(fēng)病到住進(jìn)了療養(yǎng)院。推斷兇手被撞死，兇手并無親人好友認(rèn)尸，尸體也燒了好多年了--多么像一個(gè)為完成破案率指標(biāo)而編造的結(jié)果？

最后，傷心絕望之下，燕子的生命終結(jié)在這里，余國偉的青春和夢(mèng)想終結(jié)于這個(gè)小城，張隊(duì)頤養(yǎng)天年的愿望在退休前落空，中風(fēng)住進(jìn)了療養(yǎng)院。最后，一聲鈍響，余國偉遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著，曾經(jīng)代表先進(jìn)生產(chǎn)力的舊工廠在定向爆破中轟然倒塌，緩緩變成了煙塵。

這部電影講了在歷史大趨勢(shì)下，一個(gè)個(gè)微小個(gè)體的徒勞掙扎，集體對(duì)個(gè)人的無情，無視，但用了非常詩意的鏡頭，冷酷暗啞的白平衡貫穿全片，從頭到尾都在下雨，沒有一個(gè)晴日，沒有太陽，甚至燈光都是冷漠的。這種色調(diào)和取景，甚至對(duì)白和公共場(chǎng)景的安排，都非常獨(dú)特，升華了整個(gè)影片，令它跳出中國國企改制的歷史大背景，變成普通人普適的命運(yùn)。那些晚上在廣場(chǎng)跳交誼舞（同時(shí)進(jìn)行色情交易）的人，沒有語言，甚至連一個(gè)表情的近景都沒有，你看不到他們的快樂，也不覺得他們憂傷，他們像喪尸一樣在這部電影里晃來晃去；那個(gè)三廠交匯的小小商業(yè)區(qū)“小香港”，盡管車水馬龍，人來人往，但一點(diǎn)也談不上熱鬧，雨聲，雨水，面無表情的行人，感覺更像鬼市，甚至余國偉跟蹤一個(gè)“嫌疑人”到他家的五金店鋪，他的媽媽在柜臺(tái)前看一部香港電影，余國偉問了一句：你兒子呢？

老太太漠然的回頭看了一眼，繼續(xù)專心的嗑瓜子看電影了，連一句話都沒說。

這種電影就是那種看完讓你回味的好片，看完后我想，這電影要讓張藝謀拍會(huì)怎樣？張導(dǎo)肯定會(huì)選擇一些親切的人，幾個(gè)工人魚貫而入工廠的鏡頭（朝陽打在工帽上），一家人吃晚飯的鏡頭（墻上糊的報(bào)紙會(huì)告訴你時(shí)代的聲音），總之，色調(diào)是溫暖的，但幾個(gè)鏡頭就能把你拉回那個(gè)過期大廈將傾的時(shí)代，給你上演一出小人物在大時(shí)代下的掙扎和無奈，賈樟柯呢？一定是熱熱鬧鬧的“小香港”，放著港臺(tái)流行曲（艾敬：我的一九九七），公共場(chǎng)合的聲音很足，拖拉機(jī)突突突的聲音，人們聊天的方言，摩托車?yán)嚷?。同樣?huì)迅速把你拉回暴雪將至的1997年。但董越?jīng)]有做這些，看背景他出身廣告導(dǎo)演，在色調(diào)和審美上，他選擇了抽離，盡量抹去時(shí)代背景--或者盡量不直接表達(dá)。他為什么這么做呢？我覺得他意思是，在任何時(shí)代，都是如此。

這種藝術(shù)的選擇，我非常欣賞，比起年輕新銳導(dǎo)演的所謂文藝和才氣，這種成熟的技術(shù)，從容的運(yùn)鏡和剪輯，更令人欽佩，拍了多年廣告的董越更讓人相信，夢(mèng)想它早晚會(huì)實(shí)現(xiàn)。

1.一個(gè)細(xì)思極恐的地方:徒弟開始和余國偉抓魚的時(shí)候，他在電魚，余說這樣有點(diǎn)缺德呀，然后徒弟在下雨天像魚一樣被電著摔下來了。因果輪回吶！

2.犯人在余國偉追的那天就被車撞了，只是余國偉不愿自己一直執(zhí)著的愿望落空，加上徒弟的死等原因，精神有些不正常，最后把江一燕當(dāng)做誘餌，又將一切發(fā)泄在“嫌疑人”身上，嫌疑人說“41碼的鞋誰都穿的上”指的是余把罪名按在誰身上都像，這都是余的臆想。

3.開始覺得跳舞地方那個(gè)女人一直笑好奇怪，余國偉只是詢問照片里的人是不是那個(gè)偷偷躲在角落里的那個(gè)人，女人卻一直笑不停，或許是因?yàn)槟鞘且杂鄧鴤サ幕貞浾归_，在現(xiàn)實(shí)里余國偉做的一切在別人看來都很傻。

4.大爺說不記得有余這個(gè)人，也不記得勞模，我覺得是因?yàn)閯谀＿@件事雖然在余心里很重要，像他對(duì)徒弟說的“人總是會(huì)到最得意的地方回去看看”。這是他榮耀的地方，但是那時(shí)候的人都沉浸在97年下崗的恐懼里，加上屋頂棉花下來，人們的注意力都不在他身上，就像人在臺(tái)上，總覺得無數(shù)雙眼睛聽著他，加上激動(dòng)，其實(shí)人們根本不記得他。加上他那段時(shí)間執(zhí)著于斷案，根本沒有在意下崗這個(gè)事件，后來突然下崗，對(duì)他的打擊也是極大的。

5.穿插進(jìn)一個(gè)老公殺死老婆的事，我想是因?yàn)槔暇僬f:“家本是抱團(tuán)取暖的地方”，就像余和燕子，本可以在一起抱團(tuán)取暖，但是余卻傷害了燕子，造成了無法改變的悲劇。

文/夏麗檸

管段奕宏叫老段，他一點(diǎn)也不冤枉。不說他面相顯老的事兒，就說他考入中戲時(shí)是班里年紀(jì)最大的學(xué)生，比印小天、高虎、陶虹他們差不多要大三、四歲。就是因?yàn)橥庠谛蜗蟛缓茫瑒e人上大學(xué)時(shí)都出去接拍青春偶像劇。只有老段，踏踏實(shí)實(shí)地在學(xué)校里學(xué)習(xí)。大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，別的同學(xué)成了明星，老段卻成了學(xué)霸。以至于惜才如命的老師們，最終為他求來了一個(gè)留京的名額，這個(gè)從新疆走出來的小伙子，成了實(shí)驗(yàn)話劇院的專業(yè)話劇演員。

一個(gè)真正的演員，只有在舞臺(tái)上、鏡頭前，才能展現(xiàn)自己的魅力。雖然老段外型不討巧，但是只要聚光燈打在他身上，整個(gè)人馬上便光芒四射了，強(qiáng)大氣場(chǎng)迅速外擴(kuò)。老段演過的話劇不少，可我最愛他在廖一梅的話劇《戀愛的犀?！防锇缪莸鸟R路，一個(gè)癡情到癲狂的文藝男。他俯在郝蕾的膝蓋上，滿懷深情又無限懊惱地說，“明明，我該怎么辦呢？”那個(gè)時(shí)候，觀眾感同身受，他的聲音、表情、骨胳和肌肉都為這個(gè)受盡戀愛折磨的男人增添了無窮的魅力。我們不需要再去評(píng)判他的容顏，而是深吸一口彌漫男性荷爾蒙的劇場(chǎng)空氣，全神貫注地投入馬路的愛情悲喜劇，而忘了老段是誰？

然而，在觀看《暴雪將至》時(shí)，我再次遇見了同樣的感覺。我覺得老段就是影片中的余國偉，余國偉就是老段，合二為一。憑借這個(gè)角色，老段拿了第30屆東京國際電影節(jié)，主競(jìng)賽單元的最佳男演員。他在片中的表現(xiàn)無可挑剔，名至實(shí)歸。之所以將片中男主角的名字記得很牢，是因?yàn)橛捌瑒傞_始時(shí)，老段自我介紹：我叫余國偉，余下的余，國家的國，偉大的偉。平靜渾厚的聲音，令人覺得這個(gè)男人踏實(shí)穩(wěn)重，又有點(diǎn)小壞。

但接下來的鏡頭便搖到1997年的冬天，大雨如注的湖南小城，余國偉穿著件皮夾克，白襯衫，扎了條紅領(lǐng)帶。邁著兩條小短腿，急急地跑到了案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，滿臉堆笑，老遠(yuǎn)就跟公安局的刑警打招呼：“需要我們?cè)趺磁浜希俊比欢?dāng)刑警離開，他獨(dú)自面對(duì)女尸橫陳的現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，雙眼射出了冷峻的光。瞬間，滿屏都被這個(gè)極具心機(jī)的小人物形象塞滿了。余國偉，哦不，老段有戲了！

余國偉在冶煉廠負(fù)責(zé)保衛(wèi)工作，因?yàn)楣ぷ髡J(rèn)真負(fù)責(zé)，逢案必破，被人稱為余神探。多年的成績以及周圍人的奉承，令余國偉對(duì)未來充滿信心。他甚至幻象自己能當(dāng)一次勞模，上臺(tái)戴一次大紅花，發(fā)一次言，對(duì)所有人大聲地說：“一定要活出自己的精彩！”就是這句話、這個(gè)理想、這種幻覺，成為生于六十年代的余國偉走向未來生活的動(dòng)力和支柱。如今五十多歲的人可以想想，誰都有深具時(shí)代烙印的熱血青春。

有人說這部電影像韓國版的《殺人回憶》。但我覺得，從導(dǎo)演的視角來說，這部比韓國電影略高一籌。雖然這個(gè)案子被鎖定為連鎖殺人案中的一起。犯罪分子身上有四條人命。但顯然，導(dǎo)演董越的醉翁之意在酒，表面上他拍的是罪案，實(shí)際上他想說的是余國偉因此而改變的人生。起初，余國偉通過自己的經(jīng)驗(yàn)一步步接近真相。但是，一次在鋼廠里的追蹤之后，犯人丟下一只鞋子。余國偉的徒弟卻失去了生命。案件在余國偉心里發(fā)生了本質(zhì)的變化。一方面他與罪犯結(jié)了仇，另一方面他的理想被蒙上了陰影。

追蹤的這場(chǎng)戲拍得漂亮極了。罪犯、余國偉師徒二人在巨大的鋼架結(jié)構(gòu)的煉鋼車間內(nèi)攀爬、穿梭、追逐。嘩嘩的雨點(diǎn)聲，密集的腳步走，廠內(nèi)小火車的鳴笛聲，以及車間生產(chǎn)的轟隆聲。在空曠的背景之下，三個(gè)人的生命顯得那么渺小。同時(shí)，此情此景也是對(duì)余國偉的人生側(cè)寫，他在乎的只有他在乎，他珍惜的只有他掛在心上。在時(shí)代面前，他只是一個(gè)弱者。無論是他單身，還是后來成了下崗工人，都是他無力改變的。他只有頑強(qiáng)地，近乎于偏執(zhí)地追蹤兇案線索，他才覺得自己活得像個(gè)人！或者說，實(shí)現(xiàn)了理想，他才能肯定自己存活在世上的意義。

影片中有一條弱化的余國偉與“小姐”燕子的感情線。江一燕樂于顛覆自己的玉女形象來扮演，精神可嘉。不過，與老段演對(duì)手戲還是有點(diǎn)吃虧，幾場(chǎng)戲都是靠老段托著。但她懷疑老段利用她誘惑罪犯，逼問老段為什么不跟她發(fā)生關(guān)系的那場(chǎng)戲，眼里的盈盈淚光仍然彰顯了江一燕的表演功力。

余國偉在破案過程中發(fā)現(xiàn)，他離理想越來越遠(yuǎn)了。失業(yè)、失戀以及理想的破滅，令他做出了極端的選擇。多年后，他重新走上社會(huì)，已經(jīng)是2008年的冬天。原來的工廠被整體爆破，將要進(jìn)行房地產(chǎn)項(xiàng)目開發(fā)。當(dāng)他坐上長途客車要遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)之時(shí)，大客車卻熄火走不了了。這意味著一個(gè)人無法那么輕易地走出過去，從頭再來，談何容易。有的人，一生都要被困在原地。一場(chǎng)暴雪，就能將過去的一切掩蓋無痕嗎？那只是期盼而已。

電影結(jié)尾，余國偉望著窗外散落的雪花笑了，他的英雄夢(mèng)想徹底落幕了。他已經(jīng)知道罪犯是誰了，或者永遠(yuǎn)也不會(huì)知道是誰了。但這對(duì)于他已經(jīng)不重要了。這部電影最精彩的部分就在結(jié)尾的二十分鐘，含義即廣泛深刻。莎士比亞說過，生存還是死亡？然而，對(duì)于人類來講，生存是第一要?jiǎng)?wù)?？蓪?duì)于人生，有的人早就死過了。

我相信，老段對(duì)余國偉這個(gè)懷揣理想的小人物的理解是徹底的。他也曾經(jīng)是這樣的人，向著“演員”的理想前進(jìn)。只不過他成功了。余國偉失敗了。那么老段，與余國偉一起，繼續(xù)加油吧！

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