這一年的賀歲檔很沉重。馮小剛的1942，李安的少年派，爭相向我們展示了一個又一個或現(xiàn)實或夢幻的吃人的故事。《憤怒的小孩》的導(dǎo)演沒有大牌名導(dǎo)的傾訴欲，并沒有拿覺得能上大銀幕就有了社會性質(zhì)的話語權(quán)，總想表達(dá)點什么看法或意見，讓大家或認(rèn)可或爭議。這只是一部全家福式的喜劇電影，別無其它。它想做并且做到的，只是讓你在這90分鐘內(nèi)感受到了過年的喜慶，全家人樂開懷的團(tuán)圓和溫馨。

 

這是一部中國式的《小鬼當(dāng)家》，在此之前，中國電影人曾無數(shù)次的想把《小鬼當(dāng)家》保質(zhì)保量接地氣兒的移植到中國，但均未能成功。有些是因為技術(shù)含量太低，有些則直接是因為主創(chuàng)智商太低或是低估了觀眾的智商，有些是地氣兒接的量太大導(dǎo)致過份山寨。這一部，應(yīng)該是真正像模像樣拿得出手的唯一一部。

 

從演員陣容上看，是奔著《建國大業(yè)》的小一號規(guī)模來的，但凡有那么一兩句臺詞的，但凡是個喘氣兒的背影，都是各種電影電視劇的男女一號。哪怕是結(jié)尾字幕，劉德華也得出來發(fā)兩句牢騷。什么抻面的、送快遞的，張嘉譯、江珊陳、陳坤、范偉、 陶澤如、劉儀偉、居文沛明星大腕們都愿意零片酬的來軋上那么幾個鏡頭或幾場重場戲。這應(yīng)該得益于監(jiān)制黃建新的好人緣和影響號召力，以及對劇本和主創(chuàng)的認(rèn)可?！痘粼住?、《投名狀》、《十月圍城》、《讓子彈飛》的編劇郭俊立，《建國大業(yè)》《梅蘭芳》《鬼子來了》的攝影趙曉時，《建國大業(yè)》《建黨大業(yè)》的導(dǎo)演黃建新作監(jiān)制，這是一個成熟的班底來磨一個純開懷一笑的時尚家庭賀歲喜劇。

 

片中笑點十足，飾演男主角的小朋友絲毫沒有被明星綠葉搶去風(fēng)頭，反而HOLD得住全場，傲氣十足。而片中的飾演反派的兩位演員也十分亮眼，詼諧幽默、搞怪笨拙，起到了畫龍點睛的作用。眾綠葉們的點綴也使得兩朵小紅花越發(fā)搶眼出彩兒。從技術(shù)角度上講，班底及制作的專業(yè)性是毋庸置疑的。從智商角度上講，對于劇情的邏輯性以及情節(jié)的設(shè)置都十分的合理和順暢。而情節(jié)立意上看，導(dǎo)演的大方向堅定，以家庭情感為中心，時尚、搞笑、高科技、與盜匪周旋等等元素均是為人物情感服務(wù)，最終與觀眾情愿達(dá)成共鳴，才能成為一部不被觀眾笑過就忘的影片。而由張嘉譯飾演的爸爸、江珊飾演的媽媽及范偉飾演的爺爺，以其恰到好處的戲份和塑造出的典型人物特點營造出了溫馨而相親相愛的一家氛圍也極好的迎合了賀歲檔的主題。而人物及劇情的設(shè)置也完全是簡單生動的動畫片式人物設(shè)置，可謂真人版的《喜洋洋與灰太狼》。

《憤怒的小孩》講述了一個與爺爺生活在一起叫孫小傲的小孩因為父母長期在國外忙于工作而爽約無法為他慶祝生日最后生氣而離家出走，在路上偶遇了另外一個被壞人追捕的小女孩蘭蘭，于是兩個不愿回家的小孩聯(lián)手起來與壞人斗智斗勇，最后的結(jié)局當(dāng)然是壞人得到了應(yīng)有的懲罰而兩個小孩也結(jié)下了深厚的友誼。

把《憤怒的小孩》說成是中國版的《小鬼當(dāng)家》倒也并非絕對不可以，兩者都是而童片，某些人物與情節(jié)的設(shè)置也非常接近。但從制作水準(zhǔn)上說，中國特別是內(nèi)地還沒有什么電影可以是可以達(dá)到好萊塢的水平，這并沒有貶低《憤怒的小孩》的意思，相反，我認(rèn)為這是一部充滿了想法與靈光拍攝認(rèn)真的好兒童片，影片真正從孩子的角度去設(shè)置人物與構(gòu)思劇情，同時又兼顧了成年人的角度。

可以說這是一部大人小孩通吃的合家歡式的兒童片，可能某些時候大人看起來一些情節(jié)和演員的表演會略顯夸張，但再從孩子們的角度去想，卻是那么的合情合理。影片沒有落入到一般兒童片生硬刻板的說教俗套中，既輕松幽默，又緊張刺激，有動作戲也馬路追逐戲，鬼靈精怪又聰明機智的兩個聰明孩子與三個沒頭沒腦出盡洋相的笨賊形成了鮮明的對比，一場追逐與反追逐的游戲變得既緊張又搞笑。而片中孫小傲躲過保安和監(jiān)視器離家出走的一段以及孫小傲拿著彈弓用玻璃球打壞蛋的情節(jié)更是讓人佩服的五體投地，一個可愛的高智商的天才兒童被塑造的特別討人喜愛。

不過很明顯，影片不是簡單的要表現(xiàn)兩個小孩是如何去與愚蠢的壞人斗智斗勇，對親情和人倫的呼喚才是影片想要重點表達(dá)核心，是什么造成了“小孩的憤怒”與空巢老人生病也無人照顧的情況呢？難道工作與事業(yè)就能成為成年人忙碌而不顧家的理由嗎？看似搞笑的情節(jié)其實是對現(xiàn)代社會的一種反思，人生最大的價值其實是家庭，營造一個幸福和諧的環(huán)境，讓老人與孩子生活的健康快樂。影片最后的結(jié)局就是壞人得到懲罰，孩子與老人們都得到了親情的回歸。

這里說說導(dǎo)演黃雷的父親就是中國的著名導(dǎo)演黃建新，但這個星二代卻是在做了六年的工程師之后報考北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的研究生之后才拍了這部電影，處女作有這樣的品質(zhì)已經(jīng)算優(yōu)秀了，這或許也與黃建新?lián)瘟吮酒谋O(jiān)制嚴(yán)格要求有關(guān)。而另一個擁有一個名導(dǎo)父親顯而易見的好處就是，就是一群有演技有特色的演員的加入也大大提高了影片的質(zhì)量，陶澤如、范偉、張嘉譯等實力派演員的表演讓人印象深刻，陳坤、張譯、乃至影片結(jié)尾劉德華的露面都給了觀眾們絕對的驚喜。

從故事大綱來看，《憤怒的小孩》可謂絕對的三觀不正——一對常年在國外，疏于照顧自己的小孩的父母，請了一個五大三粗的保姆在家照顧小孩和年邁的爺爺，由于做的菜實在太難吃，又對父母屢次食言不回來看自己感到不忿，小孩終于憤怒暴走，開始了一段公路片常見旅程……我看到這樣的劇情簡介，覺得替那些帶著小孩去看電影的父母捏了一把汗：如果真讓小孩看了去學(xué)，那不是就學(xué)壞了嘛？

這幾乎是中國所有家長和管理者們都特別在意的一件事，似乎他們認(rèn)為，電影的劇情是會被現(xiàn)實模仿的。誠然，的確有這樣的事，但其實少之又少；但如果電影因為現(xiàn)實的關(guān)系畏手畏腳，喪失了想象力，那對于電影本身而言，無疑是一個巨大的傷害。沒有的想象力，電影還能算是人類造夢的工具嗎？

所以，“有不爽就離家出走”，這一點是存在于《憤怒的小孩》這部電影的世界觀當(dāng)中，不必帶入現(xiàn)實?；谶@一點，我們也能理解為什么這個調(diào)皮的小孩能學(xué)足湯姆克魯斯在《碟中諜》里的表現(xiàn)，用各種“間諜”手段躲過攝像頭，成功的逃出家中。

這位憤怒的小孩的冒險地集中于北京和天津，在離家出走的過程里，他結(jié)識了一個女王樣的小女孩，而這小女孩則被兩位過分卡通化、穿著類似于東京澀谷系小幫派的的愣頭青反派開著日軍最愛的三輪摩托車追捕，《憤怒的小孩》的故事就這樣開始了。

這部電影比較讓我意外的是它的細(xì)節(jié)設(shè)置，雖然小孩離家出走能碰見這么多事、壞人壞得太動漫了顯然不合常理，但它好看就好看在不合常理：如果真的跟現(xiàn)實一樣離家出走就被拐到山西小煤礦里做童工或者賣到深山老林里或者砍掉手腳去要飯，那這就不是喜劇片而是現(xiàn)實主義悲情大片而且也不可能在電影院見到了。《憤怒的小孩》還是能讓大家笑著看完的，特別是陶澤如飾演的面館老板，一個曾經(jīng)當(dāng)過兵、穿著抗美援朝的T恤，一言不發(fā)古板正經(jīng)的孤寡老年人看見小孩的欣喜，和小孩在一起的快樂，以及小孩走了之后的那種落寞，都讓我感同身受。

此外，片中的兩位小演員王一鳴和肖逾榛也演得很有靈氣，擔(dān)當(dāng)?shù)闷鸶髯缘慕巧?。主要討觀眾喜愛、走喜劇風(fēng)格的男孩在全片的幽默感十足，面對攝像頭擺出的各種擠眉弄眼的段落雖然并沒有刻意的在電影里表現(xiàn)，不過扮演警察的陳坤面對攝像畫面的無奈感，那一幕卻讓我笑了很久；走冷酷御姐甚至帶著點女王氣質(zhì)路線的女孩是全片的一個很大的驚喜，她那個角色是一個從小就被壞人帶走，幫壞人做壞事的身份，所以既要有不屬于這個年紀(jì)的成熟和世故，也需要一點點小孩本身的天真與單純。這樣的層次感對于一個科班出身的成年演員也有難處，但這個叫肖逾榛的小女孩卻演得令人意料之外的好，給我留下了深刻的印象。

對于這樣一部兒童電影而言，《憤怒的小孩》是足夠有趣的；在有趣之余，又能讓大人們思考一下留守兒童、孤寡老人、夕陽紅之戀等等社會問題，也算是做足功課了。