生活的痛苦大概都是這樣？

影片或許會有更好的敘述方式，因為當我看完這部電影后，沒有太多的震撼和意外。將電影冠為懸疑和驚悚的電影對我來說并不貼切。
之前以為驚悚將來自于那個洋娃娃，而事實上，洋娃娃只是屬于女主角的恐懼，我這個觀眾沒能感受到。
影片的故事階段太多，一個階段接另一個階段，卻都是些小轉(zhuǎn)折，逐漸使我產(chǎn)生了疲勞，會覺得電影有些冗長。就算是最后的一個階段也沒有提起我太多的精神。

但說到電影的立意，卻值得我回味。生活中的不幸有些是意外的，而有些總能找到端倪。前幾日看到的《白夜行》，也和兒童成長有關(guān)。童年生活中的不幸在心靈中的創(chuàng)傷總是不能抹去。這或許是些已經(jīng)寫在心理學課本中的東西。這些創(chuàng)傷像鬼魅般深藏在每個人的內(nèi)心。
有的人將鬼魅寫了出來，發(fā)泄一番。有的人在不知不覺中照著這鬼魅的模樣成了另一些人心中的鬼魅。還有一些人，直面這鬼魅，顯示出了勇敢和善良。我想說，世上的事情總是一半一半，不能琢磨透徹。不幸看起來能夠避免，但誰又能夠真正控制。正如不會永遠是春，也不會永遠是冬。

影片有些復古的感覺，像九十年代的電影。也許是編劇的緣故，人物成了情節(jié)的工具，而沒有成為影片的主角。人物的內(nèi)心只能由眼淚或是演員的演技來判別，這說明電影中的對白內(nèi)容沒有做到最好。

       上映之前百度到這部影片得了很多獎，這年頭能看到得過很多獎的國產(chǎn)不容易，特別是在武漢這種二線城市。抱著虔誠的心情去看了這部電影，可能是我對她期望太高，看過之后的感覺有些失望，但是客觀來講編劇，演員，導演其實已經(jīng)很用心在制作這部電影了，但是可能過猶不及，并不能算是佳作吧！
        整個片子導演都在營造一種恐怖詭異的氣氛，影片的底色都是灰蒙蒙的感覺，讓人壓抑得不自然，導演可能是想把影片拍成跨界或者cult片的感覺，但是不倫不類，不完全的恐怖片和不完全的驚悚片的結(jié)合。我覺得片子最大的硬傷在于節(jié)奏太慢，很想充分完整的表達人物心里形成的原因，然而確無的放矢。影片中有很多鏡頭都似曾相識，當周露和獄警第一次在房間里聊天時，突然好像雙重人格發(fā)作的情景，和一級恐懼里諾頓演的很像，但是實話實說，只有神似，用力有些過度。后來在表現(xiàn)周露幻視發(fā)作失手殺了丈夫時，那個情景總象在哪里見過，但我記不起影片的名字了（請各位見諒）。
       不知道是為了給沈敖君加戲，還是導演和編劇覺得要表現(xiàn)獄警能夠理解周露面臨的困境的原因，影片講了很多獄警和父親之間的故事，雖然我知道alzheimer disease，給親人帶來的無限痛苦，就像＜戀戀筆記本＞里年老的愛麗和諾亞一樣，令人唏噓不已。但是這卻和影片精神分裂病人的主題有些分裂。
       影片對心理的描述受弗洛伊德理論的影響很重，但是筆者卻不是很推崇，如果編劇能從當代兒童心理學理論來闡述故事或者會更讓人滿意！
       為了給影片帶來更戲劇性的效果，片尾母親告訴周露一個驚天的秘密，但是如果真是這樣，母親殺死繼父的理由實在站不住腳，當母親說出這個秘密時，我當時想說的唯一詞語就是＂太坑爹了"！然后憤然走出影院?。。。?！
       導演為了票房口碑雙贏，誠意可見于影片中，幕后制作也很大牌，但是劇情的硬傷，使得整部片子得不到佳片的頭銜！值得稱贊的是演員的表演其實算是中規(guī)中矩，李佳演這種高難度的角色還是有些難為她了，但是能看出她已經(jīng)努力表現(xiàn)得最好了，雖然模仿好萊塢天才演員們的痕跡很重！唯一比較出彩的是姜武的演出，雖然鏡頭不多，但是那種細膩微妙的感情拿捏h得很到位，贊一個！
       如果是為了支持國產(chǎn)影片，到是建議到影院來看，否則還是算了吧！有時候在想是不是內(nèi)地電影沒有排精神驚悚片的傳統(tǒng)，所以很難有佳片吧，沒有前輩們的基石，光靠自己的微薄之力真的很無力！

賈東朔編劇、導演的《浮出水面的影子》，在當前浮躁的電影產(chǎn)業(yè)中很是難得。這片子得有點文化才能看，當然與學歷無關(guān)，有關(guān)的是學力和看世界的驗光，否則很難對前半部分導演的細心鋪墊提起興趣來。這不是一個大笑過后忘了情節(jié)的電影，也不是打打鬧鬧空歡喜的電影，而是一部講述人心的誠意電影。
電影本身極力的貼近現(xiàn)實，這也就要求觀眾帶著內(nèi)心，毫無保留的關(guān)注。若不是真的經(jīng)歷過人生的歡喜痛楚，也不會為片中人物所動情，畢竟你不能保證不是每觀眾都是帶著文藝范兒走進電影院的。從故事上來講，《浮出水面的影子》用很大的篇幅來著力進行人物的心理描繪，本片勝在結(jié)構(gòu)新穎，不停的閃回與現(xiàn)實之間的高潮重疊，故事在兩條平行宇宙之間游走的游刃有余，各種不幸導致罪惡的發(fā)生，而寬恕則必須以精神疾患為前提。
女主角周露因為謀殺親夫入獄，在監(jiān)獄中，她不停的對其他人進行騷擾，這本應該受到懲罰的行為反而引起了一位女獄警的注意。在獄警的心理治療下，周露漸漸走出了自己內(nèi)心的困境，開始向獄警袒露心懷，但隨著交流的不斷深入，周露背后那些不為人知的痛苦與無奈仿佛向女獄警打開了人世間的另一道門，真相才開始慢慢的浮出水面。貌似“亂倫”的故事情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，用一個無法辯解的誤會推動了周母殺夫的情節(jié)。而主角周露，也成為了這一段故事人生的最大的一件犧牲品。周露的人生中所有的悲劇，就在這一刻，同時在銀幕中上演，這個罪人是應被悲憫的。
一般說來，恐怖懸疑類的片子大多通過巧妙的故事設置和嚴格的邏輯推理來展示那種讓人毛骨悚然的感覺，而促使犯人作惡的動機無非是物質(zhì)欲望或者情仇。這種表述方式固然會給我們帶來視覺上的刺激或心理上的驚悚，但說到底還是依靠恐怖的視覺形象來恐嚇觀眾的感知力，初看自然新穎，但看多了便會索然無味或者更進一步生成逆反心理，對此類影片敬而遠之。
由沈傲君飾演的女獄警又為我們展現(xiàn)了另一類現(xiàn)實中的不幸家庭，然而她是作為周露的解救者出現(xiàn)的，正是在她的幫助下周露慢慢地走出了心靈的刑場。同時，女獄警應對壓力與矛盾的措施與無奈也充滿了某種的悲憫情懷，這就使影片始終充滿了“原罪”的神秘氣息。

        《浮出水面的影子》：懸疑驚悚的外衣 犯罪動機的內(nèi)核
        
        文：今夕
        
        精神受到嚴重打擊后的不穩(wěn)定、精神分裂/精神有問題的人的精神狀態(tài)、思維方式如何用視聽手段進行展現(xiàn)？國外表現(xiàn)人物精神狀態(tài)、心理狀態(tài)的影片較多，如近期看過的《黑天鵝》就是用搖晃游離的主觀鏡頭、被夸張放大的聽覺幻覺、神經(jīng)質(zhì)的表演等來表現(xiàn)女主角由于受到多重壓力而從正常逐漸發(fā)展到一種癲狂的狀態(tài)。國內(nèi)則較少，賈東朔編劇、導演的《浮出水面的影子》，就是一個很好的探索，在影像方面比較講究，是近年來不可多得一部引發(fā)人們思考的、商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合融洽的影片。
        
        本片在懸疑方面做到了一個相當高的程度，在觀影過程中不斷引發(fā)觀眾思考，如同辦案人一般，想要抓住掌握的僅有的一點線索，猜透編劇心思，找尋和還原故事的真相。其實，回想故事，會發(fā)現(xiàn)它很簡單：1.母親經(jīng)常不回家過夜，對小周露不太關(guān)心還很嚴厲。小周露心疼父親，覺得這世界上最疼愛她的就是父親。有一天，父親為了給她買洋娃娃，不幸被汽車撞死，小周露深深自責。而母親不到半年就再婚。她恨母親。長大后，周露只要看到洋娃娃就會情緒失控。2.母親因殺了自己第二任丈夫而入獄，她以為周露的繼父猥褻、強奸了正值青春妙齡的周露。3.周露22歲左右的時候被人強奸，才發(fā)現(xiàn)自己在這之前還是處女。當年母親錯殺了繼父入獄。她無法面對母親，不僅僅是單純地“恨”。4.一天晚上，周露告訴丈夫自己被強奸的往事，因長期的精神壓抑/壓力和自卑，當晚，當她與丈夫親熱的時候幻覺自己被強奸，于是操刀殺了疼愛自己的丈夫。5.母親告訴周露，其實繼父才是她的生父。
        
        但本片采取了催眠師催眠治療、患者回憶、介入調(diào)查、再治療的方法結(jié)構(gòu)影片，以及（迂回）障眼法，先拋給觀眾所謂的“推論/結(jié)論”，“誘導”觀眾以為事情的真相就是當事人所陳述的、催眠師所推斷的；轉(zhuǎn)而又增加新的線索和推理，一步一步地讓周露心里揮之不去的影子慢慢地浮出水面，讓事實的真相一層一層地剝開。
        
        影片還是回歸到親情的主題，她在催眠師的幫助下，終于敢正視“父親”的死亡（不是她的錯）。催眠師對周露進行治療的時候，人物在訴說的時候鏡頭多為平緩的移動鏡頭，或者是近景/特寫，慢慢對準或推進或抽出人物的心靈世界，表現(xiàn)編導的一種人文關(guān)懷，讓影片的節(jié)奏一張一弛。而如果看多了國內(nèi)的小成本驚悚片，無非就是一些尖叫、閃電、黑暗中的陰影、陰森的環(huán)境、恐怖的音效等，估計觀眾會對影片笨拙幼稚的營造驚悚的手法嗤之以鼻。本片的最佳之處，就是它結(jié)合劇情、結(jié)合人物狀態(tài)，注重節(jié)奏點的把握，營造一種心理驚悚。而這種心理驚悚往往比那些膚淺的感官感受來的深刻得多。

     其實這是一部愛情電影，嚴格意義上來說是一部重口味的 “虐戀”電影。對比與前半部分的陰森，后半部分展現(xiàn)出些許的明亮之色，為女主角的愛情之路增添了一份色彩，同時也為后期逐漸極端的事態(tài)發(fā)展起到了急轉(zhuǎn)直下的作用。這一部分發(fā)展的較為平和，劇情處理前松后緊，在女主角不斷的回憶過程中，事件的真相被層層剝離，其中穿插了大量的歇斯底里的場面，也有層層推進的劇情延伸，必要的時候還需要女主角親自真空上陣。而最終留個觀眾的是一個愛情悲劇，一個因愛生恨的瘋狂所為。這恐怕才是本片真正要告訴大家的，回想起女主角在看守所中遭遇的種種不幸與恐怖事件，回憶激起的那個反復經(jīng)歷疼痛與折磨的傷口，永久不能愈合。

賈東朔導演的心理驚悚片影片《浮出水面的影子》，在當前浮躁的創(chuàng)作環(huán)境中很不一般。我們將其放置到近年來驚悚片創(chuàng)作的整體環(huán)境中看，那么影片中的虐心故事和家庭情感表達或可看做是此類題材創(chuàng)作上的可喜突破。

當周露把曾經(jīng)被自己故意損壞的布娃娃放回室友床頭時，籠罩在她周身的宿命陰云被希望所驅(qū)散，猶如監(jiān)獄里那株蘭花，迎著陽光，努力地綻放。雖然周露再也無法見到自己的生身之父，再也不能享受丈夫的擁抱，但令人寬慰的是，她解開了自己的心結(jié)，見到了始終愛她的媽媽。悠悠搖蕩的秋千上，雖再也不會有父女的玩耍嬉鬧，但心疾治愈后那些隨之沉浮而上的美好，卻像陽光般鎖進一片落葉，帶著溫暖的味道。


在敘事結(jié)構(gòu)上，影片采用了非線性的敘事方法，各種夢境似的閃回交錯穿插，這種非平鋪直敘的敘事風格著實考驗觀眾的接受水平。不過，好在影片段落之間的組合較為流暢，各種轉(zhuǎn)場集中反映了創(chuàng)作者花費心思的創(chuàng)作態(tài)度。影片借助語人物語言、表情、道具（如布娃娃、杯子等）等元素，巧妙地勾連起上下段落，保證了段落之間的邏輯聯(lián)系，同時延續(xù)了影片沉郁傷痛的風格。從這一角度來看，該片為國內(nèi)驚悚片創(chuàng)作提供了很好的榜樣。


即使是故事的解謎者郝警察，她自身與患老年癡呆的父親之間的關(guān)系本身也是個謎。這些或明或隱的故事共同構(gòu)成了本片的敘述對象，從而形成一個可以被多方解讀的心靈謎案。

作為觀眾怎樣去解讀都有可能犯錯，或者說是對電影里無意識心理的再解讀。然而這一解釋有一個疑問，即力必多或者說性欲是否有想象中的那么大？能夠完全決定周露無意識的行為動作？這或許是多數(shù)人都要疑問的問題。其實周露的行為還涉及另一個心理學上的問題，即馬斯洛所說的對歸屬和愛的需要。周露與父親的親近感緣于父親能帶她帶來現(xiàn)實的安全感，相對于嚴厲的母親，父親的和藹讓她能有一種被關(guān)愛的感覺，這種感覺對于建立她完善的心理人格有著重要的作用，可是隨著父親意外身亡母親迅速改嫁，原來應該按正常成長順序建立起來的安全感與歸屬感一直沒有建立，而成長后的被強暴經(jīng)歷又徹底摧毀了這一情感地帶。于是，在她的心理中始終缺少歸屬與愛這一環(huán)節(jié)，從而最終造成她與丈夫的情感悲劇。


值得注意的是，影片對于父親“強奸”女兒等情節(jié)的設置具有一定的風險性，在一定程度上會給觀眾帶來道德感的不適，但是好在隨著敘事的推進，影片對此作了合理性的解釋，從而彌補了之前帶給觀眾的不適感。