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作者：booka

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一說起泡菜國的影視作品，給人的感覺就是：

言情哭戲煽過火，懸疑犯罪膽子大，恐怖喪尸花樣多。

但毋庸置疑的是，流水線工業(yè)化的電影日益精良。

《釜山行》《猖獗》

今天，我們就聊一聊在泡菜國電影體系下發(fā)展迅速的喪尸片。

從《釜山行》到《猖獗》，從現(xiàn)代到古裝，片片是爆款，票房節(jié)節(jié)高。

它們換著花樣給觀眾帶來新鮮感。

這不，網(wǎng)飛也借機在韓國炒了一把喪尸熱。

《王國》 第一季

Kingdom

2019.1.25

對于歐美老司機們，韓劇難入法眼。

可是，這部《王國》劇卻“器宇不凡”。

豆瓣評分8.5

首先，它由網(wǎng)飛獨家制作出品。

網(wǎng)飛第一次國際合作的電影長片就是韓國導演奉俊昊《玉子》，此片一舉入圍戛納電影節(jié)主競賽單元。

而《王國》則是網(wǎng)飛的第一部原創(chuàng)韓??！

這次開發(fā)韓劇，就是對韓國市場潛力的肯定。

其次，《王國》的創(chuàng)作團隊可謂是神仙配置，金光閃閃。

導演，金成勛。

曾執(zhí)導過 《隧道》（豆瓣7.7）、《走到盡頭》（豆瓣7.9）。

無論是犯罪驚悚片還是動作災(zāi)難片，他都是韓國商業(yè)類型片中的翹楚。

編劇是豆瓣評分9.2的高分韓劇《信號》主創(chuàng)金恩熙。

當年，這部推理神劇風靡一時。

她更是憑借《信號》斬獲百想藝術(shù)大賞的最佳劇本獎。

再看演員。

清一色的偶像派+實力派。

歐巴朱智勛，當年憑借著偶像劇《宮》圈粉無數(shù)。

轉(zhuǎn)型之后，演技不斷提升，在《與神同行》等電影中變成硬漢。

裴斗娜，在國際上都混得風生水起的韓星之一，也是我喜歡的韓國女星。

她主演的《超感獵殺》《空氣人偶》《云圖》都是我的心頭肉。

柳承龍，最有范的熟男大叔。

《7號房的禮物》《雙面君王》《個人取向》……

煽情賺眼淚的父親，老謀深算的大臣，含情脈脈的同性大叔……

他更憑借《雙面君王》拿下韓國電影大鐘獎最佳男配。

黃金陣容+“網(wǎng)飛”金子招牌，換做誰都想看一下這部劇吧！

作為一部古裝劇，《王國》發(fā)生在朝鮮國。

當時的形勢可以用內(nèi)憂外患來形容。

內(nèi)憂：外戚專權(quán)，權(quán)謀宮斗。

大王因為一場“大病”而荒廢朝政數(shù)日。

文武百官終日見不到大王真容，人心不寧。

民間百姓怨聲載道，抱怨大王昏庸無能，放任外戚專權(quán)，禍亂宮闈。

百姓口中的外戚正是領(lǐng)相趙學洙。

趙學洙掌握實權(quán)，文武百官都怕他三分。

他的女兒更當今的中殿娘娘，掌管后宮。

趙學洙一家人既掌握前朝，又把持后宮。

整個朝鮮國都是趙學洙一人的，大王已經(jīng)成為名副其實的傀儡。

底層的百姓深受饑荒之災(zāi)，更認清了王朝的衰落和天下的形勢。

一部分有志之士試圖通過起義來反抗昏庸的統(tǒng)治和外戚專權(quán)。

“活著用眼看、用耳聽、用嘴說，方才可能；而現(xiàn)如今大王閉著眼堵著耳保持沉然，這如何能說是活著？最終大王駕崩，一股新風必將刮起?！?/blockquote>

他們擁戴世子李蒼，慫恿世子篡位，開啟新政。

但是，面對權(quán)傾朝野的趙學洙，世子的勢力終究不成氣候。

趙學洙本來就打算借著中殿娘娘的腹中之子，廢長立幼。

他將成為攝政王，進一步操控實權(quán)。

等待時機的趙學洙開始了清算世子一黨，對其趕盡殺絕…

世子為了逃離京城宮斗迫害、尋找大王重病的真相，一路南下。

他也尋找新的黨羽，伺機反撲…

吏呼一何怒！婦啼一何苦！

統(tǒng)治階層忙著爭權(quán)奪勢，根本不關(guān)心底層百姓的疾苦。

貴族淫亂奢靡，賤民啼饑號寒，哀鴻遍野。

除了內(nèi)憂，更有滅不盡的外患。

倭寇襲擊屢屢發(fā)生，疆土邊界不斷受到威脅。

一場場自衛(wèi)反擊戰(zhàn)更需要大量的軍火糧草、后備軍力。

內(nèi)憂不斷，外患不止，但這都不是最大的危機。

風雨中的王朝正迎來最危險的信號！

而這個信號，在片頭就已經(jīng)有所暗示：

布滿針灸和煙熏治療的尸體上，煙霧飄繞。

在層層鱗片的裹尸布之下竟是身穿龍袍之人。

這個人正是已經(jīng)駕崩的大王。

只見青綠苔蘚之上的紫色生死草被采下，碾磨配制成藥。

太醫(yī)正對駕崩的大王進行某種神秘治療……

濃濃的煙霧進入鼻腔。

大王竟呼吸恢復(fù)，死而復(fù)生，還魂在世！

然而，被“還魂”的大王面目猙獰。

他已經(jīng)沒有了人性，變成喪尸！

這場死而復(fù)生的妖術(shù)出自太醫(yī)李承熙之手。

而本來只應(yīng)該隱藏深宮的疫病，卻因為一場饑荒從民間變異擴散開來。

喪尸咬死活人，活人變成喪尸，喪尸不斷復(fù)活...

醫(yī)女徐菲目睹著這一切。

她為了治療好喪尸，根據(jù)醫(yī)書的指點，尋找治療的解藥——生死草。

作為一部以喪尸大戰(zhàn)為主，權(quán)力斗爭為輔的韓劇，這兩條敘述線齊頭并進。

其中，古裝喪尸成為最大的吸睛點。

比起《世界僵尸大戰(zhàn)》中喪尸翻越哭墻、《釜山行》中喪尸追火車。

《王國》里的喪尸一樣兇猛。

《王國》，2019

《僵尸世界大戰(zhàn)》，2013

力量大，速度快。

抱團之后的廝殺十分生猛。

但他們有一個弱點——怕水。

這群喪尸一遇到水，就只能沉溺到底。

日落復(fù)活，白天沉睡的規(guī)則最終也被打破。

這讓活人與喪尸的大戰(zhàn)愈演愈烈……

除了喪尸大戰(zhàn)，宮廷權(quán)力斗爭也是重要的支線。

為了制造傀儡，借助醫(yī)學復(fù)活已經(jīng)駕崩的大王，外戚繼續(xù)獨攬大權(quán)。

為了奪位，后宮假孕，借腹生子，廢長立幼。

但是，世子與宮斗奪權(quán)的戲份，筆墨不多。

沒有了宮廷劇中熟悉的心狠手辣、暗殺和毒藥。

從篡位登基的陰謀，到路過賤民居所時的嘔吐，再到以天下為己任，

世子情感和立場在逃亡之中的轉(zhuǎn)折和變化總有一些倉促。

值得一提的是，不管是啥類型的作品，韓國都會加上標志性的“一把鼻涕一把淚“式的煽情。

《王國》也不例外。

為了保護襁褓中的嬰兒，母親被喪尸群吞沒。

為了照看保護老父親，兒子被喪尸感染。

好在，《王國》的煽情沒有毫無節(jié)制，它做得恰到好處，不讓人生厭。

即便是那位舍不得喪尸兒子，偷偷將其帶上船的母親。

也能讓我們在感嘆她的愚蠢可憐之外，體會到為人父母的悲痛與不舍。

在重口、恐怖、驚悚、緊張的氣氛之下，《王國》還設(shè)置了一些笑點。

其中，一對CP是整部劇的快樂源泉，那就是——

東萊府使趙大人和醫(yī)女徐菲。

趙大人懦弱膽小，貪生怕死，但本性善良。

他為官昏庸無能，還無建樹。

在一次喪尸大戰(zhàn)之中，趙大人被徐菲救下。

他的心也被這個勇敢的女子俘獲。

于是，他開始想法設(shè)法來追求她，向她求愛。

但是，徐菲是個木頭腦子，沒有沉迷于兒女情長，一心只想治好喪尸病。

因此，兩個人之間就鬧出了一堆堆的笑話。

記得有一段，他對徐菲暗示表白，反而無意中被她診斷出了淋病。

看完《王國》，除了古裝宮斗和喪尸的精彩混搭留下深刻印象之外，最值得一夸的就是服化道。

可見，網(wǎng)飛這次真是下了血本了。

為了還原當時王室貴族的奢華生活，并與賤民生活形成強烈的對比，整部劇在場景、服裝、化妝等方面都做到精致。

據(jù)說，劇組共有1300多名工作人員，來打磨打造每個細節(jié)。

從中殿娘娘垂簾聽政前的準備儀式的一場戲中，我們就能感覺出皇家的威儀感和儀式感。

服裝、首飾、發(fā)髻、儀容，真是做到了極致。

如果非要挑個毛病，那就是大王龍袍的金龍。

一雙炯炯有神的小眼睛，有點萌，沒霸氣。

雖然《王國》是一部喪尸為主打的古裝劇，但本質(zhì)上是用一場虛構(gòu)的歷史來反省自身。

這是一場因為對政治的貪婪而引發(fā)的一場底層喪尸的暴亂。

貴族“吃”人，不問人間疾苦。

最終，貴族變成喪尸的傳染源。

底層饑餓的百姓過著吃人肉的生活，變成喪尸之后繼續(xù)吃人。

他們將來還會攻占漢城，吃到貴族的頭上。

“吃人”的貴族最后反倒成為百姓口中的“肉食”，這恐怕是對權(quán)貴們的莫大諷刺。

當喪尸入侵，人人自危。

最可悲的是，貴族高官貪生怕死，為了逃亡而遺棄賤民。

而更可笑的是，做人分貧賤，做了喪尸竟然還有貴族和賤民之分，甚是荒唐！

因此，階級和人性的善惡已經(jīng)被扒得精光。

喪尸可怕，但人性的喪失更可怕！

這也正是我推薦《王國》的原因。

當看完第一季之后，我們會發(fā)現(xiàn)：

第一季只是一個預(yù)告，它只是一場大戰(zhàn)的序幕。

這場喪尸的最初源頭來自哪里？

會是那場500人大勝3萬倭寇的云浦沼澤之戰(zhàn)嗎？

喪尸的進化依據(jù)又來自于哪里？

一切未解決的疑問都會在第二季出現(xiàn)。

目前，第二季（也是最終季）正在拍攝中，年底就會上映。

我們一起拿著板凳排隊，等待這部既重口味吃人肉、又揭露人性的年度爆款吧！

文/booka

（更多原創(chuàng)影評，微信搜索ttyingtan，后臺回復(fù)片名，一起來看片兒~）

韓國人拍喪尸片好像拍上癮了，不僅在去釜山的火車上鬧喪尸，而且還鬧到了古代朝鮮。這倒也符合韓國一貫的歷史觀，喪尸是屬于韓國的。

最近看了網(wǎng)飛投資的韓劇《王國》，這次喪尸鬧得有點兒大，第一季就已經(jīng)有了席卷整個半島的氣勢。我很擔心到了第二季，喪尸大軍會跨過鴨綠江，殺到大明朝（或大清朝）這邊來。

就像是所有的災(zāi)難片一樣，災(zāi)難只是一個背景，故事要講的，都是極端環(huán)境下的人性。而且我發(fā)現(xiàn)，這部劇在觀念上，跟這兩天刷屏了的電影《寄生蟲》還有點不謀而合的意思。

《寄生蟲》說的是生活在底層社會如蟑螂般的一家人，如何靠著坑蒙拐騙滲透到富人家的故事，而《王國》里，把持朝綱的趙氏一族，不僅要滲透，還要取李氏王朝而代之。

男主人公李范是庶出的世子，未來的王位繼承人。但這里有個前提：國王只有他一個兒子，可如今不成了，來自趙家的正宮娘娘懷孕了，只要生下嫡子，根據(jù)嫡長子繼承制，世子就喪失了繼承權(quán)。

但這里又有一個前提，就是在嫡子生下來之前，國王得活著。國王一旦駕崩，嫡子還沒出生，本著國不可一日無君的原則，世子就可以繼承王位了。好死不死，國王真的就駕崩了。

為了能夠篡位成功，國丈趙學洙請來了名醫(yī)讓國王起死回生，然而國王活是活過來了，卻變成了嗜血的喪尸……故事也就這樣展開了。

和《寄生蟲》里生活在底層的一家人不同，《王國》里的趙氏一族并不是平頭百姓，他們家世顯赫、大權(quán)在握。然而森嚴的等級制度卻讓他們在皇族面前根本找不到尊嚴。

故事里，禁軍頭領(lǐng)、國舅趙范日對世子李范極其憎惡，不是因為李范是自家奪權(quán)的絆腳石，而是他受不了李范那高高在上的態(tài)度。即使刀架脖子上，也壓不住李范那股子凜然不可侵犯的皇族威嚴，搞得趙范日極其自卑。

而整個故事里，不斷被渲染的就是階層間不可逾越的天花板。在李范面前，趙范日是下人，但在所謂賤民的平頭百姓面前，趙范日們又成了高高在上的貴族，殺人都是不用償命的。

而賤民們，自然也有身為賤民的自覺，碰上貴族，鞠躬磕頭都是家常便飯。如果冒犯了貴族，隨時都是誅三族的罪過，而如果被貴族“優(yōu)待”了，簡直是受寵若驚。

劇集里有兩個細節(jié)特別有意思，一個是當喪尸們在鎮(zhèn)子里橫沖直撞時，躲在樓上的百姓們看到貴族們也被滿街追殺，不禁詫異：他們怎么連貴族都咬?。吭谒麄児逃械挠^念里，貴族老爺們是神圣不可侵犯的。

還有一個細節(jié)，裴斗娜扮演的醫(yī)女說，已經(jīng)變成喪尸的尸體必須燒掉時，貴族們紛紛反對，貴族的尸體豈能毀壞？而最諷刺的情節(jié)是：到后來小城陷落，貴族們拋棄了平民，登上僅有的一艘船逃之夭夭。而一個貴族老太太，竟然把已經(jīng)變成喪尸的“高貴”兒子帶上了船……

電視劇自然是虛構(gòu)的，但這種難以逾越的階層鴻溝，基本上反映了古代朝鮮的真實情況。而古代朝鮮的階層固化問題，甚至嚴重阻礙了朝鮮文明的發(fā)展之路。

電視劇里還有一個夾生階層，儒生，算是中間階層。他們通過讀書，脫離了賤民的階層，然而也并沒有如愿進入上流社會。而這幫人，則成了身份同樣尷尬的世子的幫手，如果能幫助世子成功登基，這就叫做從龍之功。

至于說儒生為何不靠科舉出人頭地，這就要說到古代朝鮮科舉制度的尷尬了。他們只是在形式上拷貝了科舉制度，但在實質(zhì)上，科舉并不與做官直接掛鉤，朝鮮的選官仍被貴族所把持，讀書人想靠科舉登堂入室，并非易事。

朝鮮的政治制度，有點像中國的魏晉時期，就是國王和門閥共治國家。后來科舉制度被引入了朝鮮，下層人有了進入官場的機會，這就遭遇了貴族們的反撲。他們建立了朝鮮著名的“兩班制”，也就是高層文武兩班官員對政治的把持。

首先，下層官吏不能升遷到兩班，這是血統(tǒng)決定的，再有能耐也不行。其次，兩班官員的子弟不能與非兩班階層的子弟通婚。假如非要通婚呢？可以，但生下的孩子就不再是貴族了。就像大長今，她爹是禁衛(wèi)軍武官，貴族出身，然而她母親是賤民，所以她就是賤民。最后，科舉考試可以有，但只有兩班貴族子弟才能參與。所以科舉不再是平民階層的雪中送炭，而成了貴族階層的錦上添花。

再來談?wù)剝砂嘀贫热绾巫璧K了朝鮮文明的進程?？脆嵰卜蚶蠋煹奈恼?，朝鮮本來可以早于歐洲率先發(fā)明活字印刷?；钭钟∷㈦m然是中國先發(fā)明的，但因為中國漢字太多，活字印刷反而不如雕版印刷更有效率。只有活字印刷和拼音文字相結(jié)合，才有效率。

早期朝鮮，用的都是漢字，但他們著名的世宗大王創(chuàng)造了拼音文字諺文，目的是為了全民普及識字、普及文化。如果把諺文和活字印刷相結(jié)合，那爆發(fā)的能量可就不亞于古騰堡對歐洲的貢獻了。然而世宗的文化普及遭到了兩班官員的拼死抵抗。他們堅持使用漢字，排斥拼音文字，因為他們要保住對文化的壟斷權(quán)。就這樣，保守自私的兩班制度，讓朝鮮與這個偉大的歷史機緣失之交臂。

終于把題外話說完了。

所以盡管這是一部僵尸片，但反應(yīng)的卻是階層固化問題。感覺從古到今，韓國人始終被身份問題所困擾，或者說，整個東亞都有這樣的歷史問題，歷史學家梅因有句名言：“迄今為止，所有進步社會的進程都是一場從身份到契約的運動?！倍鴸|亞，還沒有完成這個進程。

在階層固化的社會，要想打破天花板，除了個體奮斗之外，恐怕只能等社會發(fā)生劇烈的動蕩，比方說改朝換代的戰(zhàn)爭，比方說大規(guī)模的災(zāi)難。前者就不用說了，3000年中國古代史，就是在治亂循環(huán)中往復(fù)。而后者，席卷歐洲的黑死病，就終結(jié)了黑暗的中世紀。

而電視劇里的喪尸病毒，正是一場天地不仁的災(zāi)難，它摧毀了所有的階層和身份，管你貴族還是賤民，喪尸們照吃不誤。電視劇里的國丈，為了一己私利搞出了喪尸病毒，而他的寶貝兒子，卻并不能幸免，也死在了喪尸病毒上。這就像歷史上那些野心家，打著各種旗號扇動起一場場斗爭，結(jié)果這斗爭卻無差別的吞噬所有人，包括那些始作俑者。

故事的最后，在清晨的霧氣里，喪尸們?nèi)绯彼阌縼恚拖袷恰稒?quán)力的游戲》里的異鬼。所不同的是，異鬼來自于文明之外，而喪尸，則被文明所制造。就像豆瓣網(wǎng)友古爾齊亞所評價的：“僵尸，從東亞的歷史中走來，從忠孝仁義中走來，從倫常禮教中走來，延續(xù)千載，綿延不絕?！?/p>

之前翻譯了六千多字的報道資料，因為覺得這部劇的出世是很有意義的，不僅關(guān)系到亞洲電視劇的發(fā)展，也關(guān)系到Netflix關(guān)于亞洲市場的方針，因此整理了一些重點，放在這里（拖了好久lolllllllllllllll）。

報道資料來自韓媒。我本人不做市場研究，也不是Netflix專家，只是對內(nèi)容有興趣。另外看了記者會的repo之后覺得，這部劇其實是文化輸出和融合的試水作。這個課題更讓我感興趣。

字數(shù)很多，只對主創(chuàng)談內(nèi)容感興趣的可以直接拉到最后一段。

Netflix原創(chuàng)韓劇，又是喪尸題材，以及制作&演員全明星陣容，這幾個元素加在一起就足夠吸引人了。第一支預(yù)告出來的時候是去年11月初，預(yù)告一出就有很高熱度，同時，在新加坡舉行的亞洲首次Netflix媒體活動（see what’s next：Asia）上，也專門開了一場原創(chuàng)韓國品牌電視劇<Kingdom>的報道會議。會議面向亞洲11個國家和地區(qū)的媒體及企業(yè)相關(guān)人士共3000多人。

Netflix正式進軍韓國并投入要追溯到2016年1月。在這次媒體活動上公開的來自全世界的17個項目中有4個是韓國的綜藝和電視劇。Netflix的韓國內(nèi)容策劃人金敏英表示：“在韓國市場，有才能的演員和制作人很多。”明年（2019），僅在亞洲，Netflix就將制作17部電影和電視劇。

<Kingdom>受到媒體廣泛關(guān)注的最重要原因，我覺得是內(nèi)容，這也是整個報道會上最被重視的部分。首先就是Netflix表現(xiàn)出的信心——第一季還沒播，已經(jīng)續(xù)訂了第二季，即將投入制作。

而韓國媒體關(guān)注的是，<Kingdom>在韓國必定可以成功，但它能像Netflix其他劇集一樣，在全世界范圍內(nèi)獲得成功嗎？

我個人理解，這是在問，這次文化輸出能夠成功嗎？

在我看來，這部劇就是奔著文化輸出去的。

首先就是這部劇選擇的喪尸題材，喪尸是最符合現(xiàn)代潮流的恐怖影視作品元素，全世界范圍內(nèi)成功出圈的作品也很多。選了一個受眾廣泛的題材，是第一步。

第二步是主創(chuàng)團隊，電影《隧道》金成勛導演+《信號》金恩熙編劇+雙千萬演員朱智勛+金牌大叔柳乘龍+在全世界范圍內(nèi)都受到認可的裴斗娜。

這個團隊不止是陣容強大這么簡單，而是搭配完美。既很本土，又很國際。

朱智勛這兩年聲勢正好，柳乘龍也是相當受認可的演技派，裴斗娜本身有Netflix劇集的拍攝經(jīng)驗(<Sense8>)，以前參演的歐美電影(《云圖》)也為她帶來了國際知名度，可以算是一個橋梁般的存在，再加上她本人非常出色，各方面綜合來說幾乎是最佳人選。

在選角方面，采訪里專門有提到過：

——與Netflix的合作是國際企劃，請問演員都是以什么原因邀請的。

金成勛導演：（作品）會以27種語言，面對190多個國家和地區(qū)播出。配音也會有12種語言。大概也會有不習慣看字幕的文化圈吧。不過那是結(jié)果上的事情。我們就考慮最正確的，以最合適的方式來選人。

金恩熙編劇在《信號》之后聲名大噪，在亞洲地區(qū)都有作品號召力，<Kingdom>是她的網(wǎng)漫作品，原本是2011年《死因》結(jié)束后構(gòu)思的，當時覺得制作成電視劇是不可能的事，然后和一些網(wǎng)漫作家們有些矯情，就先進行了漫畫劇本《神之國度》的創(chuàng)作。劇版和漫畫會有所不同。

導演金成勛是個拍電影的，從沒拍過電視劇，在試映會上說第一次拍電視劇，不想不懂裝懂，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢老老實實，把這部戲當成了3部電影去拍。但從訪談來看，我覺得他是個對技術(shù)和細節(jié)都很有耐心的人，并不自傲，也足夠?qū)I(yè)。

第三步，也是我認為最重要的一點，其實是一次試水合作帶來的經(jīng)驗。

Netflix投拍，但制作是由韓國方面完成的，大家第一次合作，有了磨合和寶貴經(jīng)驗，將來好再進一步。

大家最關(guān)心的一點就是Netflix是否真如傳聞中一樣，充分尊重創(chuàng)作者的自由——這一點不管Netflix在其他著名劇集上是否有更換主創(chuàng)的爭議，在這部劇創(chuàng)作期間Netflix對于創(chuàng)作者創(chuàng)作自由的保障確實受到了韓國人的認可。

導演答記者問時表示：“外國人（Netflix）說我們會給予創(chuàng)作上無限的自由，當時說實話我們并不相信，‘真的會這樣嗎？’但是真的就是這樣。在寫劇本的時候，一直有反饋給過來，但是就只有反饋而已。就只有‘西洋文化圈或者其他文化圈看到（這樣的內(nèi)容）會如何認為’這樣的程度，而不是‘讓你這樣改’的方式。而我們可以參照這些意見，所以覺得很好。看過完成的剪輯后也是這樣。舉個例子，Netflix方面反饋說有小孩子出現(xiàn)的場面讓人不適，但這份不適如果是導演的意圖，那就沒有任何問題。我在制作這部作品后半時，也為能知曉其他文化圈其他地域的人們會有怎樣的想法而感到高興。對于最終責任和選擇，Netflix方面沒有提出過任何意見。”

然后是技術(shù)上的合作，這部分其實Netflix要求比較嚴格。導演是這樣說：“技術(shù)方面和我們曾經(jīng)要求的真的很不一樣?！薄半m然我也不是很清楚一些專業(yè)用語，不過一般的電影都是用2K制作，只有制作高畫質(zhì)CG時才會采用4K作業(yè)，但我們這次是全部采用4K，所以耗費了2~3倍的力氣。一開始覺得有些不方便，覺得能清楚地傳達故事脈絡(luò)、情感和創(chuàng)作者的意圖不就可以了嗎，但柜臺里的餅干無論是十塊的還是五塊的，凡是有一點塵?；蛘呶埸c，不都是劣質(zhì)品嗎？以前那種‘啊，這樣就行了’得過且過的東西，他們在品質(zhì)把關(guān)時都一一挑了出來，說著‘這里有點問題’，抱著‘至少別賣劣質(zhì)品吧，接下去再談藝術(shù)問題’的態(tài)度。他們這種絕不會制作劣質(zhì)品的某種，怎么說呢，自尊心還是自信心，亦或者是責任感，對我們來說真的是非常好的經(jīng)驗。正因為他們承擔了技術(shù)方面的把關(guān)工作，也使得創(chuàng)作者能更集中在創(chuàng)作上?！?/p>

總結(jié)：內(nèi)容創(chuàng)作上很尊重創(chuàng)作者，技術(shù)上非常龜毛。Netflix面對全世界的文化圈，因此重視每個文化圈的接受度，但不會因此而干涉創(chuàng)作，它本身就是一個合適的文化輸出渠道，甚至還提供“你這樣別人會有什么反應(yīng)”的情報，看你要不要調(diào)整（以便更好的文化輸出）。

（羨慕）

然后是Netflix的制作環(huán)境和韓國到底有多么不同。

這部分就沒什么了，導演和演員們都覺得沒有什么不一樣，朱智勛說自己在上映會上看到Netflix的logo還覺得很神奇，柳乘龍說了保密事項很嚴格，還講了拍海報拍了一周左右時間，而且Netflix搞了非常舒適的環(huán)境，會布置好，放音樂，不像他們平常在劇組席地而坐吃飯。金恩熙編劇就說了討論劇本的時候開電視會議大家有時差，都日夜顛倒，但是溝通非常順利。

從韓國方面來看目標是文化輸出，從Netflix方面來看目標是進入韓國市場。

以下是上映會上對Netflix CEO Reed Hastings和內(nèi)容責任人Ted Sarandos 的采訪，目標很直觀：打開韓國市場，擴展用戶，提升銷售，在IPTV上建立頻道。

——對韓國內(nèi)容感興趣的理由？

Netflix第一次投資的國際長篇電影就是奉俊昊的《玉子》。韓國市場娛樂性很強，熱愛電影和TV，網(wǎng)絡(luò)也很發(fā)達。這種較好的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境具備較高的接觸可能。并且韓國（劇本）故事性很強。我們甚至在考慮制作如《犯人就是你！》這樣的綜藝節(jié)目。

——與亞馬遜和迪士尼等競爭對手比起來，Netflix的競爭力在哪里？

我們的競爭力核心就是內(nèi)容。

——YG商社和犯人就是你！在韓國國內(nèi)反應(yīng)比較弱。在新加入會員不公開的原則下，您如何說明韓國原創(chuàng)內(nèi)容的人氣和成果呢？

我覺得YG商社和犯人就是你！的成果不錯。對于吸引新用戶有幫助。

——在韓國市場的終極目標是？

Netflix因為沒有廣告，所以不看重收視率。在IPTV上建立一個頻道是我們的目標。（Reed Hastings）

——你們的投資腳步一直以來都比較積極，這對Netflix的穩(wěn)定化有幫助嗎？

在投資的同時，成長的地方在于，比起在銷售方面有所斬獲，我們正在獲得更大的利益。這些方面更加獲得觀眾的好評。長遠來看是非常不錯的方向，在股票市場反應(yīng)也不錯。過去的五年間，股價也上漲了不少。（Reed Hastings）

——Netflix的原創(chuàng)投資方針會改變嗎？

我們的原創(chuàng)投資方針不會改變。會一直繼續(xù)制作原創(chuàng)作品，包括韓國在內(nèi)，全世界的原創(chuàng)內(nèi)容，我們都會去制作。（Reed Hastings）

——您認為kingdom哪一方面很有魅力進而選擇了它呢？

我們和《隧道》的金成勛導演聊得不錯。我們認為這樣跨越題材使我們看到了至今為止沒有看過的可能性。并且我們認為（這個劇本）故事性強化了，在亞洲，韓國的電視（劇）或者內(nèi)容都在強化。

一次雙贏的合作。

最后，是最核心的部分，【內(nèi)容看點】。

上映會上比較關(guān)注的就是“殘忍”這個點，這部劇也是青少年禁止觀看等級，畫面是有沖擊性的。

但有記者提出，前面對喪尸有偏重說明的感覺（上映會上是試看前兩集），金恩熙編劇答：“事實上前面確實是有說明的部分。有些更加韓國式的喪尸，我們雖然以疫病的方式去表現(xiàn)，但為了表現(xiàn)出這部分，我們有相當多，甚至更多的設(shè)定。如果繼續(xù)看下去的話，雖然我現(xiàn)在不知道可以劇透到什么程度，不過我有努力去表現(xiàn)權(quán)力和饑餓對于疫病的發(fā)生起到了什么樣的作用。這樣看來，確實有些那樣（說明）的感覺在里面?！?/p>

關(guān)于殘忍的設(shè)定，記者提問：您有說<Kingdom>是個不可能制作成一般電視臺上播放的電視劇的故事，那么您是否有一些無法拋棄的畫面或者殘忍的設(shè)定，而在劇中它們?yōu)楹稳绱酥匾亍?/p>

編劇和導演都表示，沒有刻意去設(shè)定殘忍，認為它是為了保持連貫性而存在。導演說，我們沒有要刻意強調(diào)這個方面，只是不想避開作品的真實性，于是就成了這樣。

而對于喪尸的設(shè)定，其實是很苦惱的。

導演：“并不因為設(shè)定是古代僵尸，就只是單純給他們穿上過去的衣服，而是該去考慮包含時代的歷史、文化、地位上的特殊性、界限性等種種因素。在現(xiàn)代題材的喪尸片中，喪尸出現(xiàn)時可以坐車逃跑或者用槍射擊，但史劇不能這樣。必須以人類最快的速度逃跑，武器也不一定恰當。在面對時代的特殊性時，舉個技術(shù)方面的例子，在現(xiàn)代題材里投入怪物的時候和在古裝劇里投入的快感我覺得很不一樣。在不能化妝的文化中（朝鮮時代）應(yīng)該怎么給喪尸化妝呢，面對這種苦惱的時候我會有種啼笑皆非的樂趣生出來。另外，喪尸這樣的東西是在西方誕生的，和西方鬼不同的是韓國的被描繪成了一種受害者，這些要處理的對象，其實（我們這里表現(xiàn)為感染疫病的人們）是我們的鄰居，因為饑餓而誕生的鄰居。對于這些疫病患者，一開始不知道要怎么辦，不該處理掉，也不該殺掉，那怎么辦，苦惱了很久。我們把喪尸設(shè)定為了需要解救、也需要為之解恨的對象，這也是一個看點”。

有記者很尖銳地指出了<Kingdom>算是一種從邊境往漢陽而來的公路電影，編劇也表示：“一路而來的主要人物的感情如何千絲萬縷牽扯在一起，為我首要考慮之要素，故事應(yīng)該會往這個方向發(fā)展”。

這場在新加坡舉行的媒體活動上也有公開其他網(wǎng)劇和網(wǎng)綜項目，但說句實話，都是陪襯。Netflix真正以內(nèi)容切入韓國原創(chuàng)劇集市場，還是看這部<Kingdom>。我寫下結(jié)語的這個點應(yīng)該已經(jīng)六集全部釋出了，看完我再來寫個觀后感。

以上內(nèi)容禁止任何形式轉(zhuǎn)載（包括片段）。

夸贊的話不用再多說，bug也是存在的，但可以基本忽略不計，現(xiàn)在我們一起來分析一下這部劇第一季編劇留下的細節(jié)對疑點進行推測。

首先，我們要說一下喪尸的演化。

喪尸應(yīng)該分為初級喪尸和進化喪尸。

初級喪尸是大王及三年前抵抗倭寇的500村民。特點是通過生死草及施針等方式令死人或活人變成攻擊性極強的嗜血怪物，被這些怪物咬傷之后不會變成喪尸或者十分緩慢地尸化。

為什么這么說呢？第一，被王咬傷的丹及其他宮女并沒有迅速變成喪尸，李醫(yī)員也說過丹被咬后與死人無異。第二，一個小醫(yī)館的喪尸尚且能造成如此規(guī)模的爆發(fā)，為什么當年抗擊倭寇時竟一點紕漏沒有？說明倭寇被咬以后只是死了，沒有尸化。這也說明了，為什么李醫(yī)員在看到醫(yī)館的進化喪尸后十分驚訝。

進化喪尸是活人通過被咬死人身上的病毒感染后進化的，最直接的方式就是吃了被咬死人的人肉。被進化喪尸咬過的人也會變成喪尸。

李醫(yī)員被咬以后尚且能逃這么久，還能留下幾句話，而后來被咬的人尸化速度明顯變快了。那么大致可以推斷，隨著病毒的傳播次數(shù)變多，尸化的速度變快。

***

好啦，下面我們梳理一下時間軸。

三年前，李醫(yī)員在尚州治療麻風病人的時候，發(fā)現(xiàn)生死草可以讓人起死回生，但嗜血、極具攻擊性。安炫大人知道這件事情以后，為了抵御倭寇，利用這個方法尸化了500人，將倭寇擊退。因為這是初代喪尸，所以并沒有導致疫情蔓延，而安炫家仆因為處理過初代喪尸，知道喪尸晝伏夜出，并且要害在頭部。

抗倭結(jié)束后，我猜測李醫(yī)員用幾個殘余的初級喪尸進行研究和治療。但抗倭這件事還是走漏了風聲，被趙大人知道了，趙大人以此脅迫安炫歸隱。安炫身邊是否也有趙大人的內(nèi)奸呢？

那么，哪里能看出脅迫呢？首先，漢陽儒生被殺，安炫都沒出面，不符合安炫的人設(shè)，除非是受人脅迫。其次，內(nèi)禁軍頭領(lǐng)給安炫的密函，要安炫囚禁世子。如果沒有過威脅，那密函就應(yīng)該是我已經(jīng)知道你的秘密，所以你要配合。但密函安炫拿給世子過目，上面語氣十分傲慢，完全篤定了安炫會配合，所以我認為趙大人在三年前就威脅過安炫。

三年前，事情泄密后，李醫(yī)員的研究被迫暫停，他去了另一個有生死草的東萊凍谷。這里有人問了，東萊的凍谷，舒菲不是找過沒有嘛？我猜那里的生死草已經(jīng)被李醫(yī)員全部收走了，他在王身上用的生死草就是東萊凍谷里的。而且極有可能在東萊醫(yī)館藏有一些半成品解藥，所以他將丹帶回醫(yī)館，并且認為自己可以將丹治好。

李醫(yī)員的實驗中，我猜測是有進展的，有一兩個人恢復(fù)了人的理智，不會隨意攻擊人類，但保留了喪尸的部分屬性，比如吃動物血肉、畏熱、面目猙獰，這些人逃離后隱居在尚州凍谷。舒菲在尚州凍谷時，趙小官（抱歉忘了他的職位）說過凍谷常有鬼怪出沒，而且在凍谷發(fā)現(xiàn)了人類的生活用具，而且有鏡頭晃過一個人影，猜測就是半治愈的初級喪尸。這些人身上攜帶了初級抗體，極有可能不被喪尸攻擊，會成為抵抗疫情的關(guān)鍵。

另一方面，漢陽的趙大人也在進行喪尸實驗，他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了喪尸的感染機制，應(yīng)該也能發(fā)現(xiàn)喪尸的致命弱點。最重要的是，他發(fā)現(xiàn)喪尸不是怕光而是怕熱。他怎么會發(fā)現(xiàn)呢？很簡單，漢陽在北面，冷得比尚州快，所以他提前發(fā)現(xiàn)了。

喪尸解藥極大可能會通過半治愈喪尸和李醫(yī)員留在東萊的藥方或半成品解藥被舒菲研制出來。

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內(nèi)奸是誰？

我個人猜測是世子護衛(wèi)。

我認為護衛(wèi)妻子的確是自己去的，不是被抓去的。護衛(wèi)知道自己隨世子離開，他的家人極有可能作為人質(zhì)，讓妻子藏在流離失所的孕婦中，因為除了中殿，沒人知道這個孕婦收容所的真正目的。

但他還是被威脅了。

威脅他的人極有可能是從醫(yī)館倉庫逃走的趙大人兒子的手下，包括趙大人兒子的頭，應(yīng)該也是這個人悄悄潛回去偷走的，他也是在這個時候威脅了護衛(wèi)。護衛(wèi)不確定自己的妻子會不會被發(fā)現(xiàn)，而且他肯定還有家人，所以他內(nèi)心還是有所畏懼。

他向趙大人有選擇地透露了世子的風聲，并且不停想要把矛盾轉(zhuǎn)移到永信身上，他聽到別人說得罪了趙大人，家人也會受連累而感到不安。

世子護衛(wèi)的結(jié)局很有可能是為了保護世子而死。

永信，出自三年前麻風村，參加了捉虎軍，得知抗倭時全村覆滅，認為安炫利用了村民，但目前并不清楚村民被變成喪尸武器。他為了找到真相，或者還對自己弟弟的幸存抱有一絲期待，假死逃離捉虎軍，故意接近李醫(yī)員。說不定尚州凍谷里的半治愈者就是他弟弟。

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后續(xù)劇情猜測：

舒菲不斷尋找解藥。護衛(wèi)妻子產(chǎn)子被送進王宮，妻子逃出，調(diào)包陰謀最終暴露。

安炫選擇了世子，但三年前發(fā)生的事會暴露，永信會在尚州派和漢陽派之間進行抉擇，最后選擇跟隨世子。

尚州南有喪尸北有趙大人，內(nèi)部還有內(nèi)奸，岌岌可危，城內(nèi)資源緊缺而內(nèi)斗。

世子發(fā)現(xiàn)安炫的秘密，發(fā)現(xiàn)護衛(wèi)的背叛，開始懷疑人生。

***

本劇最大的矛盾點是兩種價值觀的對峙：

當面對災(zāi)難時，是否應(yīng)該為了保護大部分人而犧牲小部分人。

1.堅決放棄派：中殿和趙大人的對話中，趙大人為了權(quán)力，堅定地放棄了尚州及以南地區(qū)。

2.有選擇放棄派：安炫為了朝鮮，犧牲了500人抗倭。

3.堅決不放棄派：世子在救村民時說自己和他們不一樣，他不能放棄任何一個人。在尚州無力承擔這些難民的情況下依舊堅持開城門。

世子的價值觀必將會隨著情況的惡化而產(chǎn)生挑戰(zhàn)，他會堅持自己的初心嘛？

我們拭目以待第二季~

不得不說將喪尸危機放在封建王朝真是絕妙之舉。沒有了熱兵器的加成，再加上封建思想的深入人心，使得這場喪尸爆發(fā)更具有真實性。

本劇從劇本到攝影再到演員演技幾乎做到了無可挑剔。華麗的服裝和多次特寫的宮殿建筑讓我這個生于華夏文明的人都贊嘆不已?？上攵斣搫〕蔀闊衢T后，無數(shù)不曾了解東亞古文化的人看到烏紗補服，金瓦飛檐都會覺得：哦，那是韓國的標志。

劇中對封建制度的揭露和批判深入骨里，平民食不果腹甚至吃光了林中活物，而同在一城生活的貴人卻有酒有肉，極盡奢靡。無數(shù)百姓大災(zāi)過后親人盡失，家園被毀卻仍守著階級規(guī)則，自稱賤民唯命是從。反觀近年來國內(nèi)古裝劇，除了宮斗就是穿越，對封建上層的金錢權(quán)利刻畫的無微不至，毫不關(guān)心民間疾苦。國內(nèi)影視劇若是依舊如此拜金拜權(quán)拜上層，賣情賣愛賣偶像，甚至揣著手雷炸飛機，那中華文化怎么能輸出全球？

世子李倉。一開始海源趙氏權(quán)傾朝野，很容易誤以為所謂造反是污蔑，沒想到還真是世子策劃的謀反。怒吼“我和他們不一樣”也是把這么多年來的對海源趙氏的厭惡、憤怒又憋屈的種種感受的一種宣泄。這樣愛民卻又不是光會點了這一項技能的世子較為真實且具備人物孤光。朱智勛本人的現(xiàn)代裝我不喜歡，但是演古裝卻很有王子氣質(zhì)，我覺得古裝超帥！