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劇照
更新時(shí)間：2023-09-17 20:20
詳細(xì)劇情
［１］ 第１話「特殊公安」第２話「変貌都市」 國(guó)際的政治犯罪の舞臺(tái)と化した日本で、様々な外敵と熾烈な戦闘を繰り返す対武裝テロリスト部隊(duì)『特殊公安』。特公新メンバー“エンゼル”はタチハラが乗ったバンを追ったが、そこで目にしたものは炎上するバンと慘殺されたテロリストの死體だった。しかも、この追跡により重傷を負(fù)ったメンバーの“ライデン”は行方不明になってしまった。メンバーを１人欠いた特公は、執(zhí)拗な捜査の果てにタチハラを捕獲する。一方、首都圏ではテロリスト慘殺事件が多発していた?！ 。郏玻荨〉冢吃挕改⒅噶睢沟冢丛挕竿搐摺埂 ˉ骏隶膝椁慰冥?、特公は謎の巨大組織と彼らが操る“ハンター”という殺戮者の存在を知った。しかし核心に近づく特殊公安に対し上層部から密かに抹殺指令が下された。一方ライデンを追ったエンゼルは、怪しげな研究所で強(qiáng)化人間に改造されたライデンを発見(jiàn)する。ハンターの正體は、強(qiáng)力な力を有するエスパーたちだった。次々と殺されていくタチハラと特公のメンバー。エンゼルは正義の怪物と化した彼らを阻止するため、バイクを駆るのだが…。 ?。郏常荨〉冢翟挕改骥[」第６話「天使」 いま陰謀の全てが明らかになろうとしている。巨大組織を操る謎の人物。日本はいま、最も危険な國(guó)家へと変貌する。それを止めることができるのはエンゼルだけ。最后の決戦を前に、エンゼンルの心の中には、はじめて芽生えた“正義の心”が宿っていた?? 【STAFF】 ［１］ 監(jiān)督?演出?絵コンテ：板野一郎「超時(shí)空要塞マクロス」「メガゾーン２３」「孔雀王２」 腳本 ?。簳?huì)川 昇?孔雀王」「吸血鬼美夕」 キャラクターデザイン：結(jié)城信輝 作畫(huà)監(jiān)督 ：梅津泰臣?中村悟 メカニック作畫(huà)監(jiān)督?。河烟镎纭 ∶佬g(shù)監(jiān)督 ?。鹤簟┠狙蟆 ∫魳S監(jiān)督 ：山田悅史 プロデューサー ?。阂按搴褪贰 ˉⅴ衰岍`ション制作 ：Studio88、D.A.S.T. エンディングテーマ?。骸竿搐摺攻欹瑗笊纾ǎ危牛氓ⅴ佶衰濠`） ?。郏玻荨 ≡福_本／監(jiān)督 ?。喊逡耙焕伞赋瑫r(shí)空要塞マクロス」「メガゾーン２３」「孔雀王２」 キャラクターデザイン：結(jié)城信輝 ストーリーボード ?。荷较旅鲝街遣┲呱叫銟?shù) 作畫(huà)監(jiān)督 ?。涸街遣┲癁佄部挡 ˉ幞衰氓钎顶ぅ蟆。荷揪柑烟镎纾螽x晃一 美術(shù)監(jiān)督 ?。鹤簟┠狙蟆 ∫魳S監(jiān)督 ?。荷教飷偸贰 ˉ抓恁钎濠`サー ：野村和史／中村嘉男 アニメーション制作?。海樱簦酰洌椋?8、D.A.S.T. エンディングテーマ ：「痛み」クレヨン社（ＮＥＣアベニュー） 企畫(huà) ?。杭锷袆偂 ⊙u作 ：株式會(huì)社創(chuàng)映新社 ?。郏常荨 ≡福_本／監(jiān)督 ?。喊逡耙焕伞赋瑫r(shí)空要塞マクロス」「メガゾーン２３」「孔雀王２」 キャラクターデザイン：結(jié)城信輝 ストーリーボード ：山下明彥／高山秀樹(shù)／板野一郎 作畫(huà)監(jiān)督 ?。簽佄部挡猩皆姥蟆 ˉ幞衰氓钎顶ぅ蟆。荷揪柑烟镎纾螽x晃一 美術(shù)監(jiān)督 ?。簬谝啊∫櫍L(zhǎng)尾 仁 音楽監(jiān)督 ?。荷教飷偸贰 ˉ抓恁钎濠`サー ：中村嘉男 アニメーション制作?。篋.A.S.T. エンディングテーマ?。骸竿搐摺攻欹瑗笊纾ǎ危牛氓ⅴ佶衰濠`） 企畫(huà) ?。杭锷袆偂 ⊙u作 ：株式會(huì)社創(chuàng)映新社 【CAST】 エンゼル ?。和辆兰印 ˉ楗ぅ钎蟆 。航俊 ˉ冤`ス ?。鹤艟瞄gレイ ハッカー ?。捍髩V明夫 クワタ ?。核聧u乾夫 ジチョウ ：內(nèi)海賢二 アスラ ?。鹤簟┠就 ˉ毳伐榨Д搿。汉胫肖咦印 ˉ榨欹ⅰ 。核葍?yōu)子 ナレーション：矢島正明
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 閑談板野一郎
板野一郎
1959年3月11日出生于神奈川縣橫濱市。血型B。
高中開(kāi)始參與動(dòng)畫(huà)制作（惑星ロボ ダンガードA）。70年代末加入《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》制作團(tuán)隊(duì)，并順利成為原畫(huà)師。之后進(jìn)入湖川友謙主導(dǎo)的《傳說(shuō)巨神伊丁》制作團(tuán)隊(duì)，擔(dān)當(dāng)機(jī)甲相關(guān)場(chǎng)景的作畫(huà)工作。1982年加入Artland，并在《超時(shí)空要塞Macross》里擔(dān)任機(jī)甲作畫(huà)監(jiān)督一職，其天馬行空的動(dòng)作場(chǎng)面設(shè)計(jì)被稱為“板野馬戲”，從此奠定他的江湖地位。
80年代中期，板野一郎在《Megazone 23》里擔(dān)當(dāng)演出一職，并在續(xù)集里接手監(jiān)督的職位。由于本作的大受好評(píng)，板野的機(jī)械設(shè)計(jì)能力和監(jiān)督天賦也開(kāi)始受到業(yè)界重視。1986年年底，板野一郎離開(kāi)Artland，連同結(jié)城信輝和一批原Artland成員組建新會(huì)社D.A.S.T（Defence Animation Special Team）。由于經(jīng)營(yíng)不善， D.A.S.T在經(jīng)歷赤字危機(jī)后被迫放棄OVA制作，轉(zhuǎn)而向制作輔助和培養(yǎng)新人的方向發(fā)展。
板野一郎最新的作品是2008年由他擔(dān)任監(jiān)督的《BLASSREITER》。
作為學(xué)徒
說(shuō)到板野一郎，自然不能錯(cuò)過(guò)“板野馬戲”。
所謂板野馬戲，指的是板野一郎發(fā)明的一種動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)方式，其中又以導(dǎo)彈齊射的壯麗場(chǎng)面最為著名。板野馬戲一詞的由來(lái)似乎已經(jīng)無(wú)法考證了，現(xiàn)有明確文字記錄的是雜志《MaiAnime》1982年11月號(hào)上宮武一貴的訪談。板野一郎自謙所謂板野馬戲并非一人之功，并在各種場(chǎng)合夸獎(jiǎng)安彥良和的大師風(fēng)范。說(shuō)安彥良和是板野一郎的良師益友，我想是恰如其分的。而另一個(gè)影響了板野一郎的人則是《傳說(shuō)巨神伊丁》的主導(dǎo)者湖川友謙，那部作品也是板野一郎動(dòng)畫(huà)人生中的一個(gè)里程碑。在第29集“閃光の剣”中，板野一郎奠定了日后被稱為板野馬戲的獨(dú)特演出技巧。
至于板野馬戲的核心理念，我把它歸結(jié)為性格和鏡頭。
性格是板野馬戲的視覺(jué)特征，也是日后諸多原畫(huà)師模仿板野一郎最多之處。成百上千的導(dǎo)彈拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的尾煙在宇宙中來(lái)回穿梭，變向，碰撞，形成美妙的幾何圖形，間中點(diǎn)綴著燦爛的巨大火焰……在Macorss系列里，這樣的鏡頭數(shù)不勝數(shù)。但這些還只是軌跡，是空虛的軀殼，其中缺少的是板野馬戲的靈魂。經(jīng)過(guò)板野一郎的魔術(shù)，這些軌跡擁有了生命，板野馬戲這個(gè)復(fù)雜的方程式才得以真正成立。
性格，
導(dǎo)彈的性格，
機(jī)器人的性格，
生命的性格。
板野一郎為這些高速運(yùn)動(dòng)物體賦予的是一種運(yùn)動(dòng)時(shí)的性格。比如《超時(shí)空要塞Macross》里的導(dǎo)彈齊射，板野一郎把這些導(dǎo)彈分為三種：第一種是優(yōu)等生，追著敵人的屁股不放；第二種是先讀君，喜歡判斷對(duì)手的運(yùn)動(dòng)方式，然后繞到前方一擊致命；第三種是大傻瓜，總是遠(yuǎn)離敵人自?shī)首詷?lè)，最后突然爆炸并用彈片擊墜敵人。三種性格的導(dǎo)彈形成的不僅是美妙的運(yùn)動(dòng)軌跡，更重要的是它讓?xiě)?zhàn)斗場(chǎng)景變得空前復(fù)雜，每一個(gè)運(yùn)動(dòng)的物體都能讓觀眾多一種對(duì)動(dòng)畫(huà)的觀賞方式。
這毫無(wú)疑問(wèn)是偉大的魔術(shù)，真正的奇跡。
作為師傅
請(qǐng)忘記之前我所說(shuō)的一切，因?yàn)榻酉聛?lái)我要講的是一個(gè)真正的大魔術(shù)。與此相關(guān)的是另外三位赫赫有名的動(dòng)畫(huà)人：
庵野秀明
后藤雅巳
村木靖
板野馬戲之所以為板野馬戲，并不僅僅是因?yàn)槟切╄驳臒熁鸨硌?。在湖川友謙工作室學(xué)習(xí)的經(jīng)歷對(duì)板野一郎產(chǎn)生的影響，才是板野馬戲的真正精髓——透視。
日本動(dòng)畫(huà)之所以能夠在世界動(dòng)畫(huà)業(yè)里鶴立雞群，很重要的一個(gè)原因就是其吸收電影鏡頭精華后誕生的獨(dú)特演出方式。手塚作為日本動(dòng)畫(huà)的開(kāi)山鼻祖，把電影鏡頭導(dǎo)入進(jìn)他的作品中，奠定了日后日本動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)。金田伊功作為承前啟后者，進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)了日本動(dòng)畫(huà)“用更少的作畫(huà)量表現(xiàn)更好的動(dòng)態(tài)感”這一反世界潮流之理念。而板野一郎所做的，則是把透視、景深這些電影里已經(jīng)非常成熟的元素帶進(jìn)日本動(dòng)畫(huà)世界，在不破壞原有基礎(chǔ)的同時(shí)進(jìn)行溫和的動(dòng)畫(huà)革命。
舉個(gè)例子。
1989年板野一郎以D.A.S.T的名義制作的OVA《Angel Cop》里有這樣一個(gè)鏡頭：某位配角正在打電話，鏡頭選焦對(duì)準(zhǔn)前景，背景失焦。前景是電話，背景則是正在打電話的配角。以現(xiàn)如今的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，這段鏡頭似乎平平無(wú)奇。但假如我們的觀眾有一定的動(dòng)畫(huà)史概念，他們就應(yīng)該注意到，這種鏡頭在當(dāng)時(shí)的日本是非常稀少的。
板野一郎從湖川友謙那里學(xué)到的各種動(dòng)畫(huà)技巧里，最重要的莫過(guò)于景深和透視技巧。以往的日本動(dòng)畫(huà)中人物對(duì)話的拍攝技巧是相當(dāng)粗糙的。除了基礎(chǔ)的基礎(chǔ)特寫(xiě)+正打外，兩人近景和集體遠(yuǎn)景就是日本動(dòng)畫(huà)全部，這就導(dǎo)致文戲場(chǎng)面常常缺乏景深，只是單純的平面圖形集合。板野一郎為日本動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的正是攝影方式的革命：除了板野馬戲里常用的全方位高速運(yùn)動(dòng)鏡頭，板野一郎在文戲里也大量使用選焦失焦以及對(duì)物不對(duì)人等各種攝影技巧。這些細(xì)微的技術(shù)變化，才是板野馬戲真正的精髓所在。
現(xiàn)在我們可以回過(guò)頭來(lái)評(píng)論那三個(gè)人了。
按照如今通行的說(shuō)法，庵野秀明、后藤雅巳和村木靖是唯三把板野馬戲的精髓完全領(lǐng)會(huì)的人。但在我看來(lái)，只有庵野是真正領(lǐng)會(huì)了板野一郎動(dòng)畫(huà)制作理念，另外兩位學(xué)到的只是高級(jí)的皮毛。原因很簡(jiǎn)單，那就是我之前所說(shuō)的“性格與鏡頭”。
后藤雅巳和板野一郎結(jié)緣是在《超時(shí)空要塞PLUS》里，那時(shí)后藤擔(dān)任的是機(jī)甲作畫(huà)監(jiān)督，板野則一如既往負(fù)責(zé)Macross系列的特技設(shè)計(jì)。這段經(jīng)歷顯然極大地影響了后藤君的動(dòng)畫(huà)制作理念。90年代末，后藤受曾在《超時(shí)空要塞PLUS》里合作過(guò)的渡邊信一郎邀請(qǐng)，在《Cowboy Bebop》里擔(dān)任作畫(huà)監(jiān)督一職，全方位負(fù)責(zé)空戰(zhàn)場(chǎng)面的設(shè)計(jì)，其成果大家有目共睹——又一個(gè)板野馬戲的模仿者。但后藤君搞錯(cuò)了一件事，那就是在為物體賦予性格之前，先得做好最基礎(chǔ)的視覺(jué)設(shè)計(jì)?！禖owboy Bebop》空戰(zhàn)的精彩毋庸置疑，但那并非合格的板野馬戲。至于村木靖，大家肯定對(duì)他在《交響詩(shī)篇》里設(shè)計(jì)的彩虹尾煙已經(jīng)是耳熟能詳了。論華麗，三人里村木靖無(wú)出其右，但他卻也是三人里最膚淺的一個(gè)。除了華麗的尾煙，他既不能賦予物體運(yùn)動(dòng)以性格，亦不能展現(xiàn)鏡頭調(diào)度的火候，更不要提什么景深透視。好在三個(gè)人里他最年輕，將來(lái)還有希望迎頭趕上。
庵野秀明可能是三個(gè)人里最不像板野一郎弟子的人。除了在《超時(shí)空要塞Macross》里的合作經(jīng)歷，我?guī)缀跸氩怀鏊惺裁创硇缘陌逡榜R戲模仿秀。但實(shí)際上，他才是板野老師的真正嫡傳弟子。我這么說(shuō)并不是因?yàn)樗侨酥泻桶逡耙焕珊献髯钤绲哪俏?，而是他毫無(wú)痕跡地把板野馬戲化為己用打動(dòng)了我。1988年Artmic推出的OVA《メタルスキンパニック MADOX-01》里，庵野負(fù)責(zé)OP監(jiān)督這一職位。庵野之所以接手這份工作，可能是因?yàn)榘逡爸八鶎俚腁rtland和Artmic良好的關(guān)系——當(dāng)然這都不重要。重要的是從這部動(dòng)畫(huà)的OP里，我們看到庵野已經(jīng)開(kāi)始形成自己對(duì)物體性格的理解，只不過(guò)板野是動(dòng)態(tài)的，而庵野是靜態(tài)的。他習(xí)慣于去表現(xiàn)機(jī)械運(yùn)行的細(xì)節(jié)，比如齒輪和傳送帶的運(yùn)動(dòng)方式，儀表盤的細(xì)微變化，機(jī)體排熱時(shí)釋放的大量蒸汽……這些細(xì)節(jié)賦予了庵野動(dòng)畫(huà)不同于板野馬戲的性格。
同樣，庵野在鏡頭的運(yùn)用方面也更傾向于學(xué)習(xí)板野馬戲的靜態(tài)面，即如何表現(xiàn)景深，并由此發(fā)展出一套庵野式的人物心理表現(xiàn)手法。在EVA里，這樣的手法隨處可見(jiàn)：碇真嗣的隨身聽(tīng)背后隱藏的變態(tài)孤獨(dú)，人物對(duì)話時(shí)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)小物件且背景失焦……這些才是板野馬戲的精髓所在。不過(guò)庵野并沒(méi)有放棄對(duì)動(dòng)態(tài)的追求。在對(duì)抗第十使徒的那個(gè)場(chǎng)景里，三臺(tái)EVA的奔跑不正是板野馬戲的最佳重現(xiàn)嗎？
作為先行者
和很多同時(shí)代的動(dòng)畫(huà)大師一樣，板野一郎也經(jīng)歷了那個(gè)偉大的OVA時(shí)代。1986年板野一郎離開(kāi)Artland，想自己一個(gè)人做些什么。正巧結(jié)城信輝找到板野，說(shuō)“要不要一起開(kāi)個(gè)公司？”，于是兩個(gè)人牽頭成立了D.A.S.T（Defence Animation Special Team）。當(dāng)時(shí)正好是動(dòng)畫(huà)界的變革期，許多年輕動(dòng)畫(huà)人紛紛選擇獨(dú)立出來(lái)自己做動(dòng)畫(huà)，而泡沫經(jīng)濟(jì)的背景也為這些動(dòng)畫(huà)人提供了資金方面的可能性。在完成了《Megazone 23 Ⅱ》的制作后， D.A.S.T傾盡全力制作了表現(xiàn)板野一郎個(gè)人美學(xué)的OVA《Angel Cop》。作品雖然有著極佳的動(dòng)作場(chǎng)面表現(xiàn)力，可惜題材失之過(guò)于硬派，沒(méi)有能夠得到日本觀眾的認(rèn)可， D.A.S.T也受此連累一度財(cái)政赤字。雖然最后D.A.S.T保住了，但已是元?dú)獯髠菽?jīng)濟(jì)的崩潰也迫使板野一郎調(diào)整制作理念，畢竟此時(shí)的他已不再是那個(gè)頭腦發(fā)熱跑去Studio武藏面試的年輕人，而是一個(gè)擔(dān)負(fù)著手下員工人生的經(jīng)營(yíng)者。此后許多年，他再也沒(méi)有擔(dān)任過(guò)監(jiān)督一職。
現(xiàn)在的板野一郎已經(jīng)不再是業(yè)界的一線監(jiān)督，他把更多地精力放在了發(fā)展3DCG技術(shù)和培養(yǎng)新人上。對(duì)于板野馬戲的崇拜者而言，這當(dāng)然是令人非常傷心的。但對(duì)于整個(gè)日本動(dòng)畫(huà)界而言，有這樣一位老師實(shí)在是無(wú)上之福。在傳統(tǒng)的師徒制已經(jīng)很難通行的現(xiàn)代社會(huì)里，如何讓這些優(yōu)秀的中生代甚至老一輩動(dòng)畫(huà)人把他們的技術(shù)傳承下去，勢(shì)必將成為日本動(dòng)畫(huà)接下來(lái)的課題。
1959年3月11日出生于神奈川縣橫濱市。血型B。
高中開(kāi)始參與動(dòng)畫(huà)制作（惑星ロボ ダンガードA）。70年代末加入《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》制作團(tuán)隊(duì)，并順利成為原畫(huà)師。之后進(jìn)入湖川友謙主導(dǎo)的《傳說(shuō)巨神伊丁》制作團(tuán)隊(duì)，擔(dān)當(dāng)機(jī)甲相關(guān)場(chǎng)景的作畫(huà)工作。1982年加入Artland，并在《超時(shí)空要塞Macross》里擔(dān)任機(jī)甲作畫(huà)監(jiān)督一職，其天馬行空的動(dòng)作場(chǎng)面設(shè)計(jì)被稱為“板野馬戲”，從此奠定他的江湖地位。
80年代中期，板野一郎在《Megazone 23》里擔(dān)當(dāng)演出一職，并在續(xù)集里接手監(jiān)督的職位。由于本作的大受好評(píng)，板野的機(jī)械設(shè)計(jì)能力和監(jiān)督天賦也開(kāi)始受到業(yè)界重視。1986年年底，板野一郎離開(kāi)Artland，連同結(jié)城信輝和一批原Artland成員組建新會(huì)社D.A.S.T（Defence Animation Special Team）。由于經(jīng)營(yíng)不善， D.A.S.T在經(jīng)歷赤字危機(jī)后被迫放棄OVA制作，轉(zhuǎn)而向制作輔助和培養(yǎng)新人的方向發(fā)展。
板野一郎最新的作品是2008年由他擔(dān)任監(jiān)督的《BLASSREITER》。
作為學(xué)徒
說(shuō)到板野一郎，自然不能錯(cuò)過(guò)“板野馬戲”。
所謂板野馬戲，指的是板野一郎發(fā)明的一種動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)方式，其中又以導(dǎo)彈齊射的壯麗場(chǎng)面最為著名。板野馬戲一詞的由來(lái)似乎已經(jīng)無(wú)法考證了，現(xiàn)有明確文字記錄的是雜志《MaiAnime》1982年11月號(hào)上宮武一貴的訪談。板野一郎自謙所謂板野馬戲并非一人之功，并在各種場(chǎng)合夸獎(jiǎng)安彥良和的大師風(fēng)范。說(shuō)安彥良和是板野一郎的良師益友，我想是恰如其分的。而另一個(gè)影響了板野一郎的人則是《傳說(shuō)巨神伊丁》的主導(dǎo)者湖川友謙，那部作品也是板野一郎動(dòng)畫(huà)人生中的一個(gè)里程碑。在第29集“閃光の剣”中，板野一郎奠定了日后被稱為板野馬戲的獨(dú)特演出技巧。
至于板野馬戲的核心理念，我把它歸結(jié)為性格和鏡頭。
性格是板野馬戲的視覺(jué)特征，也是日后諸多原畫(huà)師模仿板野一郎最多之處。成百上千的導(dǎo)彈拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的尾煙在宇宙中來(lái)回穿梭，變向，碰撞，形成美妙的幾何圖形，間中點(diǎn)綴著燦爛的巨大火焰……在Macorss系列里，這樣的鏡頭數(shù)不勝數(shù)。但這些還只是軌跡，是空虛的軀殼，其中缺少的是板野馬戲的靈魂。經(jīng)過(guò)板野一郎的魔術(shù)，這些軌跡擁有了生命，板野馬戲這個(gè)復(fù)雜的方程式才得以真正成立。
性格，
導(dǎo)彈的性格，
機(jī)器人的性格，
生命的性格。
板野一郎為這些高速運(yùn)動(dòng)物體賦予的是一種運(yùn)動(dòng)時(shí)的性格。比如《超時(shí)空要塞Macross》里的導(dǎo)彈齊射，板野一郎把這些導(dǎo)彈分為三種：第一種是優(yōu)等生，追著敵人的屁股不放；第二種是先讀君，喜歡判斷對(duì)手的運(yùn)動(dòng)方式，然后繞到前方一擊致命；第三種是大傻瓜，總是遠(yuǎn)離敵人自?shī)首詷?lè)，最后突然爆炸并用彈片擊墜敵人。三種性格的導(dǎo)彈形成的不僅是美妙的運(yùn)動(dòng)軌跡，更重要的是它讓?xiě)?zhàn)斗場(chǎng)景變得空前復(fù)雜，每一個(gè)運(yùn)動(dòng)的物體都能讓觀眾多一種對(duì)動(dòng)畫(huà)的觀賞方式。
這毫無(wú)疑問(wèn)是偉大的魔術(shù)，真正的奇跡。
作為師傅
請(qǐng)忘記之前我所說(shuō)的一切，因?yàn)榻酉聛?lái)我要講的是一個(gè)真正的大魔術(shù)。與此相關(guān)的是另外三位赫赫有名的動(dòng)畫(huà)人：
庵野秀明
后藤雅巳
村木靖
板野馬戲之所以為板野馬戲，并不僅僅是因?yàn)槟切╄驳臒熁鸨硌?。在湖川友謙工作室學(xué)習(xí)的經(jīng)歷對(duì)板野一郎產(chǎn)生的影響，才是板野馬戲的真正精髓——透視。
日本動(dòng)畫(huà)之所以能夠在世界動(dòng)畫(huà)業(yè)里鶴立雞群，很重要的一個(gè)原因就是其吸收電影鏡頭精華后誕生的獨(dú)特演出方式。手塚作為日本動(dòng)畫(huà)的開(kāi)山鼻祖，把電影鏡頭導(dǎo)入進(jìn)他的作品中，奠定了日后日本動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)。金田伊功作為承前啟后者，進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)了日本動(dòng)畫(huà)“用更少的作畫(huà)量表現(xiàn)更好的動(dòng)態(tài)感”這一反世界潮流之理念。而板野一郎所做的，則是把透視、景深這些電影里已經(jīng)非常成熟的元素帶進(jìn)日本動(dòng)畫(huà)世界，在不破壞原有基礎(chǔ)的同時(shí)進(jìn)行溫和的動(dòng)畫(huà)革命。
舉個(gè)例子。
1989年板野一郎以D.A.S.T的名義制作的OVA《Angel Cop》里有這樣一個(gè)鏡頭：某位配角正在打電話，鏡頭選焦對(duì)準(zhǔn)前景，背景失焦。前景是電話，背景則是正在打電話的配角。以現(xiàn)如今的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，這段鏡頭似乎平平無(wú)奇。但假如我們的觀眾有一定的動(dòng)畫(huà)史概念，他們就應(yīng)該注意到，這種鏡頭在當(dāng)時(shí)的日本是非常稀少的。
板野一郎從湖川友謙那里學(xué)到的各種動(dòng)畫(huà)技巧里，最重要的莫過(guò)于景深和透視技巧。以往的日本動(dòng)畫(huà)中人物對(duì)話的拍攝技巧是相當(dāng)粗糙的。除了基礎(chǔ)的基礎(chǔ)特寫(xiě)+正打外，兩人近景和集體遠(yuǎn)景就是日本動(dòng)畫(huà)全部，這就導(dǎo)致文戲場(chǎng)面常常缺乏景深，只是單純的平面圖形集合。板野一郎為日本動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的正是攝影方式的革命：除了板野馬戲里常用的全方位高速運(yùn)動(dòng)鏡頭，板野一郎在文戲里也大量使用選焦失焦以及對(duì)物不對(duì)人等各種攝影技巧。這些細(xì)微的技術(shù)變化，才是板野馬戲真正的精髓所在。
現(xiàn)在我們可以回過(guò)頭來(lái)評(píng)論那三個(gè)人了。
按照如今通行的說(shuō)法，庵野秀明、后藤雅巳和村木靖是唯三把板野馬戲的精髓完全領(lǐng)會(huì)的人。但在我看來(lái)，只有庵野是真正領(lǐng)會(huì)了板野一郎動(dòng)畫(huà)制作理念，另外兩位學(xué)到的只是高級(jí)的皮毛。原因很簡(jiǎn)單，那就是我之前所說(shuō)的“性格與鏡頭”。
后藤雅巳和板野一郎結(jié)緣是在《超時(shí)空要塞PLUS》里，那時(shí)后藤擔(dān)任的是機(jī)甲作畫(huà)監(jiān)督，板野則一如既往負(fù)責(zé)Macross系列的特技設(shè)計(jì)。這段經(jīng)歷顯然極大地影響了后藤君的動(dòng)畫(huà)制作理念。90年代末，后藤受曾在《超時(shí)空要塞PLUS》里合作過(guò)的渡邊信一郎邀請(qǐng)，在《Cowboy Bebop》里擔(dān)任作畫(huà)監(jiān)督一職，全方位負(fù)責(zé)空戰(zhàn)場(chǎng)面的設(shè)計(jì)，其成果大家有目共睹——又一個(gè)板野馬戲的模仿者。但后藤君搞錯(cuò)了一件事，那就是在為物體賦予性格之前，先得做好最基礎(chǔ)的視覺(jué)設(shè)計(jì)?！禖owboy Bebop》空戰(zhàn)的精彩毋庸置疑，但那并非合格的板野馬戲。至于村木靖，大家肯定對(duì)他在《交響詩(shī)篇》里設(shè)計(jì)的彩虹尾煙已經(jīng)是耳熟能詳了。論華麗，三人里村木靖無(wú)出其右，但他卻也是三人里最膚淺的一個(gè)。除了華麗的尾煙，他既不能賦予物體運(yùn)動(dòng)以性格，亦不能展現(xiàn)鏡頭調(diào)度的火候，更不要提什么景深透視。好在三個(gè)人里他最年輕，將來(lái)還有希望迎頭趕上。
庵野秀明可能是三個(gè)人里最不像板野一郎弟子的人。除了在《超時(shí)空要塞Macross》里的合作經(jīng)歷，我?guī)缀跸氩怀鏊惺裁创硇缘陌逡榜R戲模仿秀。但實(shí)際上，他才是板野老師的真正嫡傳弟子。我這么說(shuō)并不是因?yàn)樗侨酥泻桶逡耙焕珊献髯钤绲哪俏?，而是他毫無(wú)痕跡地把板野馬戲化為己用打動(dòng)了我。1988年Artmic推出的OVA《メタルスキンパニック MADOX-01》里，庵野負(fù)責(zé)OP監(jiān)督這一職位。庵野之所以接手這份工作，可能是因?yàn)榘逡爸八鶎俚腁rtland和Artmic良好的關(guān)系——當(dāng)然這都不重要。重要的是從這部動(dòng)畫(huà)的OP里，我們看到庵野已經(jīng)開(kāi)始形成自己對(duì)物體性格的理解，只不過(guò)板野是動(dòng)態(tài)的，而庵野是靜態(tài)的。他習(xí)慣于去表現(xiàn)機(jī)械運(yùn)行的細(xì)節(jié)，比如齒輪和傳送帶的運(yùn)動(dòng)方式，儀表盤的細(xì)微變化，機(jī)體排熱時(shí)釋放的大量蒸汽……這些細(xì)節(jié)賦予了庵野動(dòng)畫(huà)不同于板野馬戲的性格。
同樣，庵野在鏡頭的運(yùn)用方面也更傾向于學(xué)習(xí)板野馬戲的靜態(tài)面，即如何表現(xiàn)景深，并由此發(fā)展出一套庵野式的人物心理表現(xiàn)手法。在EVA里，這樣的手法隨處可見(jiàn)：碇真嗣的隨身聽(tīng)背后隱藏的變態(tài)孤獨(dú)，人物對(duì)話時(shí)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)小物件且背景失焦……這些才是板野馬戲的精髓所在。不過(guò)庵野并沒(méi)有放棄對(duì)動(dòng)態(tài)的追求。在對(duì)抗第十使徒的那個(gè)場(chǎng)景里，三臺(tái)EVA的奔跑不正是板野馬戲的最佳重現(xiàn)嗎？
作為先行者
和很多同時(shí)代的動(dòng)畫(huà)大師一樣，板野一郎也經(jīng)歷了那個(gè)偉大的OVA時(shí)代。1986年板野一郎離開(kāi)Artland，想自己一個(gè)人做些什么。正巧結(jié)城信輝找到板野，說(shuō)“要不要一起開(kāi)個(gè)公司？”，于是兩個(gè)人牽頭成立了D.A.S.T（Defence Animation Special Team）。當(dāng)時(shí)正好是動(dòng)畫(huà)界的變革期，許多年輕動(dòng)畫(huà)人紛紛選擇獨(dú)立出來(lái)自己做動(dòng)畫(huà)，而泡沫經(jīng)濟(jì)的背景也為這些動(dòng)畫(huà)人提供了資金方面的可能性。在完成了《Megazone 23 Ⅱ》的制作后， D.A.S.T傾盡全力制作了表現(xiàn)板野一郎個(gè)人美學(xué)的OVA《Angel Cop》。作品雖然有著極佳的動(dòng)作場(chǎng)面表現(xiàn)力，可惜題材失之過(guò)于硬派，沒(méi)有能夠得到日本觀眾的認(rèn)可， D.A.S.T也受此連累一度財(cái)政赤字。雖然最后D.A.S.T保住了，但已是元?dú)獯髠菽?jīng)濟(jì)的崩潰也迫使板野一郎調(diào)整制作理念，畢竟此時(shí)的他已不再是那個(gè)頭腦發(fā)熱跑去Studio武藏面試的年輕人，而是一個(gè)擔(dān)負(fù)著手下員工人生的經(jīng)營(yíng)者。此后許多年，他再也沒(méi)有擔(dān)任過(guò)監(jiān)督一職。
現(xiàn)在的板野一郎已經(jīng)不再是業(yè)界的一線監(jiān)督，他把更多地精力放在了發(fā)展3DCG技術(shù)和培養(yǎng)新人上。對(duì)于板野馬戲的崇拜者而言，這當(dāng)然是令人非常傷心的。但對(duì)于整個(gè)日本動(dòng)畫(huà)界而言，有這樣一位老師實(shí)在是無(wú)上之福。在傳統(tǒng)的師徒制已經(jīng)很難通行的現(xiàn)代社會(huì)里，如何讓這些優(yōu)秀的中生代甚至老一輩動(dòng)畫(huà)人把他們的技術(shù)傳承下去，勢(shì)必將成為日本動(dòng)畫(huà)接下來(lái)的課題。
2 ) 劇透預(yù)警
京寶梵人裝高達(dá)鎮(zhèn)樓
這是一部立場(chǎng)上相當(dāng)反美的OVA。
劇中日本成為了全球第一大經(jīng)濟(jì)體，然而擺脫不了美帝的干預(yù)，議員角色直說(shuō)日本的出路要么向猶太資本出賣國(guó)土做核廢料場(chǎng)，要么做美國(guó)第55州證明自己不會(huì)成為威脅?？傊胱屓毡咀鳛橐粋€(gè)國(guó)家繼續(xù)存在，唯一的出路就是做美國(guó)的狗。
OVA的第一集成片于1989年，當(dāng)時(shí)日本正處于（泡沫）經(jīng)濟(jì)的頂點(diǎn)，所以劇中設(shè)定日本成為了全球第一大經(jīng)濟(jì)體沒(méi)毛病。挺有意思的是最后三集成片時(shí)已經(jīng)到了1994年，時(shí)值平成大蕭條，導(dǎo)演也在劇中借議員之口批評(píng)了消費(fèi)主義。
現(xiàn)實(shí)中是中國(guó)代替了日本將要在經(jīng)濟(jì)上超越美國(guó)，而現(xiàn)在中國(guó)也受到了美帝的壓迫，同劇中如出一轍。這部30年前的作品以當(dāng)時(shí)的視角對(duì)日美關(guān)系，以及美帝打壓他國(guó)的行為做了描繪，并且放到今天也不過(guò)時(shí)。
不過(guò)更有意思的還是這部OVA在美國(guó)引進(jìn)了，但是！盡管畫(huà)面相同，美版的英語(yǔ)配音，English dub，直接把批判美國(guó)的部分全部改沒(méi)了，對(duì)比一下非常的酸爽。導(dǎo)致一開(kāi)始看的是英配的我，很奇怪為什么字幕和配音對(duì)不上。
自由主義認(rèn)為國(guó)家所進(jìn)行的外交決策必須由確定的具體對(duì)象做出，國(guó)內(nèi)政治決定了國(guó)家的行為。而國(guó)家的權(quán)力正在被跨國(guó)公司、地方政府、各種利益集團(tuán)所獲得，國(guó)家權(quán)力和運(yùn)用武力的意志正在萎縮
——國(guó)際關(guān)系學(xué) - 維基百科
原本劇中對(duì)國(guó)內(nèi)政治斗爭(zhēng)的描寫(xiě)、對(duì)國(guó)際關(guān)系的看法、對(duì)美帝國(guó)主義的批判，全都簡(jiǎn)化成了好萊塢那一套英雄主義敘事，變成了單純的正義vs邪惡，而反派最后居然單純是為了錢？！正反兩派對(duì)國(guó)家前景的不同看法和隨之而來(lái)的政治理念的沖突全都刪掉了，并且美國(guó)全面洗白，白到不相干?？傊⑴浒娓衫膳牡墓C(jī)動(dòng)隊(duì)真人版一樣，整個(gè)故事傻瓜化了。
其實(shí)原版的表達(dá)是挺硬氣的，反派是親美派最后給炸了，主權(quán)派四肢被打殘，但給了生死不明的結(jié)局。
對(duì)，英配里有句很搞笑的臺(tái)詞：「If this is justice, then I'm a banana!」。一開(kāi)始我還以為自己聽(tīng)錯(cuò)了，這跟環(huán)太平洋的天馬流星拳一樣出戲。
2018年的美版藍(lán)光光碟附冊(cè)詳細(xì)地介紹了日本反猶太主義，介于中文網(wǎng)站上的相關(guān)資料甚是稀少，我決定在下方附上全文。我們也能從中一窺西方看待這部OVA的視角。
3.5，從體溫正常看到高燒睡覺(jué)，不然一晚上就刷完了?？吹谝患臅r(shí)候總想到《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，特別是團(tuán)隊(duì)里都有大塚明夫配音，翻了下短評(píng)似乎沒(méi)人提
畫(huà)面看起來(lái)很不錯(cuò)，就是劇情 excuse me？
第二集大平晉也
暴力，血腥，刺激。
“這樣下去日本會(huì)成為下一個(gè)科威特”作品在和超能力者的戰(zhàn)斗之下，是對(duì)當(dāng)時(shí)日本政治力量遠(yuǎn)不如經(jīng)濟(jì)力量的擔(dān)憂，對(duì)日本政客的諷刺，對(duì)猶太財(cái)團(tuán)的警惕?？梢哉f(shuō)非常前衛(wèi)
政治驚悚+反恐軍事寫(xiě)實(shí)槍?xiě)?zhàn)+機(jī)械戰(zhàn)警變種人異能大戰(zhàn)，動(dòng)作場(chǎng)面驚艷cult味強(qiáng)烈，各種元素大亂燉內(nèi)容卻井井有條
異次元超能力大戰(zhàn)機(jī)械戰(zhàn)警+政治背景。好像故事沒(méi)講完呢！PS：BOSS大姐頭可以說(shuō)是人類版的布?xì)W.
大尺度的猛片，開(kāi)始不錯(cuò)
1989年的動(dòng)畫(huà)，幀數(shù)卻一點(diǎn)不偷懶，人物線條，皺紋都畫(huà)的非常好；當(dāng)然，是前五集，第六集，拉胯的太明顯了……兩方的政治立場(chǎng)，鑒于字幕也沒(méi)翻譯全，不太明白，不過(guò)不重要，這片子看的主要是雙方的斗爭(zhēng)，最后，龍是怎么逃脫的沒(méi)有講，真的讓人心癢癢，估計(jì)是偷懶了。
血漿有夠多 酷似素子的女主也是上來(lái)就爆頭 看開(kāi)頭有板有眼的槍?xiě)?zhàn)還以為只是反恐片 然后男豬就掛了 然后出現(xiàn)超能力者 然后一個(gè)強(qiáng)得逆天,腦殼壞掉的程度也不亞于鳳凰女的大波妹力壓全場(chǎng) 給一堆看起來(lái)不像會(huì)死的角色通通發(fā)了便當(dāng) 當(dāng)大波妹乘風(fēng)破浪殺過(guò)來(lái)的時(shí)候我已經(jīng)看傻...男豬最后那套行頭帥爆了
看之前倒是沒(méi)料到會(huì)很血腥、也正好我愛(ài)看刺激的、可是雖然刺激劇情情節(jié)不感興趣也挺看得吃力｜好消息里面竟然有我最愛(ài)的聲優(yōu)｜壞消息他好慘哈哈哈被那么酷刑折磨??長(zhǎng)蛆了都…咦
少見(jiàn)的反猶作品，都不用加日本動(dòng)畫(huà)的限定了。會(huì)川升老哥在ova時(shí)代搞了一些猛片，雖然情節(jié)轉(zhuǎn)折硬梆梆的但是能在氣勢(shì)上唬住人，不過(guò)本片情節(jié)上板野一郎的貢獻(xiàn)貌似更大一些。正反派最后似乎還打到一塊兒去了，特警要阻止猶太人往日本傾倒核廢料的陰謀，超能力boss打到最后脫口一句要趕走猶太人拯救美國(guó)……
劇中「日美對(duì)抗」的時(shí)候，肌霸「美方」把「日方」撂倒后說(shuō)你這機(jī)器人小身板不錯(cuò)，能抗我揍個(gè)5秒，然后被「日方」用機(jī)器人之力暴揍了，說(shuō)了句「不要小看日本的科學(xué)技術(shù)！」
靠！這才叫群魔亂舞！猛片！爽！都死光了！路西法真女神！
查水表！（字幕組抖機(jī)靈明明是查煤氣）；爆頭真的爽。
這動(dòng)畫(huà)也太血腥了吧，腦漿、Y部都畫(huà)出來(lái)了，80.90年代的動(dòng)畫(huà)這么乖戾的嗎，動(dòng)畫(huà)充滿了原始的暴力，科幻也偏硬，據(jù)說(shuō)日本動(dòng)畫(huà)的正式規(guī)范到90年代后才形成。
一部被忽視的佳作，有點(diǎn)川尻善昭風(fēng)格，更朋克一點(diǎn)，幾個(gè)特異功能的殺手設(shè)定不錯(cuò)，吸取電腦數(shù)據(jù)為養(yǎng)分的女皇蜂，朋克長(zhǎng)發(fā)打扮得有點(diǎn)吸血鬼風(fēng)格的男人，還有隱藏可怕力量的精分小女孩！
我對(duì)政治并不了解。
英文字幕。。我的英語(yǔ)水平很可悲。?？戳税胩炀椭纔sa是黑手。小日本幸存。魯媳婦強(qiáng)大得有點(diǎn)過(guò)了
【7.5/10】政治的部分不好，劇情的邏輯有些不能自圓其說(shuō)，但總體上算一部佳作。前五集都維持著很快的節(jié)奏和較高的水準(zhǔn)，情緒塑造的也很不錯(cuò)，恐怖組織，超能力者接連登場(chǎng)，在敵方力量得到增強(qiáng)之后我方也通過(guò)科技的水平追平，戰(zhàn)得難分難解，酣暢淋漓。打斗的分鏡爽利，作畫(huà)精良，畫(huà)面流暢，極具視覺(jué)性，幾乎稱得上是一部動(dòng)作大片。各色人物設(shè)定也較好，個(gè)性突出且非常具有印象點(diǎn)。只是最后一集屬實(shí)稱得上是敗筆，非但用太多文戲和對(duì)白掩蓋了原先的劇情緊張節(jié)奏，緊迫感全無(wú)，而是還增加了劇情的一些bug。究其根本還是編劇把太多想表達(dá)的內(nèi)容塞入太短的劇集當(dāng)中，以至于很多細(xì)節(jié)沒(méi)來(lái)得及展開(kāi)便突然結(jié)束，給人一種敷衍了事又難以置信的感覺(jué)。