就如同希區(qū)柯克毫無疑問讀過弗洛伊德的論文那樣，諾蘭也肯定讀過拉康的論文。如果他們兩人的電影都是在無意識地實踐這些理論，那么他們就更偉大了?？梢源_定地說，克里斯托弗·諾蘭的價值還遠未被發(fā)掘出來，他的電影在將來必然是電影理論家的寵兒，如同今天那些理論家著迷地分析希區(qū)柯克的電影文本那樣。

諾蘭這部《致命魔術》最有趣的地方，不在于他如何打亂了線性的敘事結構，而在于這部電影的敘事本身就是對觀眾凝視的嘲諷。也許片頭片尾里那個不知何人發(fā)出的畫外音最能揭示這部電影（也許也是所有電影）的本質：“你想找出秘密，但絕對找不到，因為你沒有真正在看，你并不是真的想知道，你想被騙?！?br>
這部電影的敘事是由兩重凝視來結構的，第一重凝視來自于波頓對安杰日記的窺視，第二重凝視來自于安杰對波頓日記的窺視。我們觀眾能感受到的所有故事（畫面）都來自于這兩重凝視，然而諷刺的是，作為絕對被動的客體的日記本，卻是一個欺騙主體的凝視的陷阱。無論是波頓窺視安杰的日記，還是安杰窺視波頓的日記，都是他們彼此給對方設下的圈套，他們所看到的正是對方刻意給他們看到的東西。

也許影片最驚悚的地方在于，他們發(fā)現(xiàn)自己一直所凝視的客體（日記本），其實也一直在凝視著他們。安杰讀到波頓日記的最后，發(fā)現(xiàn)這本日記在對他說話、嘲諷著他：“是的，安杰，是我要她把筆記交給你···你以為我會把秘訣輕易交給你···再見，安杰?！蓖瑯?，波頓讀到安杰日記的最后，也發(fā)現(xiàn)這本日記在對著他直接說話：“我要遺棄你了，波頓。是的，就是你，波頓。坐在牢房里，讀著我的日記等死，因為，謀殺我。”波頓看到這一段時，不可抑制地抬頭四處張望，尋找那道凝視著他的目光，然后，他低下頭，看著日記本，是的，他發(fā)現(xiàn)了，那道凝視的目光正來自于日記本。

在拉康的理論中，這道來自客體的凝視有著自己的專有名詞，那就是小客體a（object a）。它是實在界對象征界的一次侵入，是主體不可避免地與實在界的一次接觸。小客體a的作用是顛覆整個象征界秩序和結構，從而破壞整個固定的能指鏈系統(tǒng)。

這個概念并非拉康一人提出。早在羅蘭·巴特的作品中，就提出了一個類似的概念“聚情”（punctum），以與他的另一個概念“濫情”（studium）相對應。簡單說，濫情把觀眾引向一種共享的理解、一種意義固定的模式，而聚情則是抓住一個細節(jié)、通過對這個細節(jié)的凝視來扭曲整個畫面固有的含義。這個破壞整個畫面能指結構的細節(jié)，其實正是拉康的小客體a。同樣，德里達也有類似的概念，他稱之為“延異”（differance）和“替補”（supplement）。延異破壞著我們的既定期待，而替補則把我們的注意力從“中心”分散開來，去關注那些細節(jié)。

在諾蘭的很多作品中，我們可以看到一些純粹起到錨定畫面意義的標志性客體。這是因為諾蘭的敘事總是非線性的，而為了幫助觀眾搞清一個場景到底是位于敘事的哪個時空段，他必須設定出一些“標記”來。這些標記可能是環(huán)境中固定的色調、一個反復出現(xiàn)的道具、甚至某個純粹作為凝視對象的人。比如諾蘭的《盜夢空間》，雖然電影在三個時空中來回跳躍，但沒人會混淆，因為這三個時空的區(qū)別太明顯了（街道、酒店、雪地）。同樣，這部《致命魔術》中，電影也是在三個時空中跳躍（波頓已經坐牢的時空、安杰來到科羅拉多的時空、安杰去科羅拉多之前的時空），但日記本作為標記性客體，讓我們能明白這個場景位于時空中的哪一段（只要安杰拿著波頓日記本，我們就知道現(xiàn)在的時間是安杰已經去到科羅拉多以后的時空段）。

這種用來固定畫面意義的標記性客體，是象征界秩序的一環(huán)，它的目的是維護象征界結構的穩(wěn)定，確保每一個能指都獲得自己固定的所指。這種標記性客體必須獲得主體的凝視，當主體關注到它，畫面的意義就穩(wěn)定了。但小客體a則不同，它一樣在要求主體的凝視，但它的目的卻是顛覆結構秩序，因為當主體不斷凝視著它時，會發(fā)現(xiàn)它也向主體發(fā)出凝視，并且，控制住主體和整個畫面原本的意義。

當小客體a存在的時候，凝視者和暴露者的位置發(fā)生了互換，主體原本作為凝視者現(xiàn)在卻不幸成了暴露者，從原來主動的施虐者變成了被動的受虐者。同樣，原本畫面結構的固有含義也發(fā)生了質變，象征界被實在界的碎屑給暫時顛覆了。在這部電影中，日記本就扮演了這個角色。最具欺騙性的地方在于，日記本一開始是偽裝成標記性客體而存在的，它看似無害、被動、順服，實則在關鍵時刻露出自己致命的凝視目光，讓窺視著它的主體瞬間變成它的奴隸。在諾蘭的另一部作品《盜夢空間》中，萊昂納多的妻子充當了小客體a的角色，成為了萊昂納多控制整個夢中象征秩序結構最大的威脅。

戴錦華老師對《盜夢空間》解讀上的錯誤在于，她對拉康的理解依然停留在勞拉·穆爾維的階段，即鏡像階段，而沒有理解拉康關于小客體a的理論。戴錦華老師沒有看出萊昂納多的妻子在電影中不是一個被動的、滿足男性窺視癖的、消極的客體，而是積極主動顛覆男性象征界秩序的、來自實在界的小客體a。

勞拉·穆爾維的類似錯誤也在于此。她解讀希區(qū)柯克的電影《眩暈》，同樣只注意到斯科蒂跟蹤并且凝視著馬德琳，但卻沒有意識到，馬德琳是刻意讓自己暴露在斯科蒂的窺視下、并且進行表演。如果說馬德琳是一個被凝視著的客體，那么，這個客體同樣也在凝視著主體（斯科蒂），而且，她的控制力量更大。因為她知道斯科蒂在凝視著她，而斯科蒂卻不知道自己同時正在被馬德琳凝視著。馬德琳毫無疑問占據(jù)了更大的主動，或者說，馬德琳才是維系著象征界固定秩序（一個讓斯科蒂看見并相信的故事）的主動者。當馬德琳變成了朱迪并再次出現(xiàn)在斯科蒂的凝視中時，她的作用才變化了，此時她成了小客體a，顛覆了此前象征界的秩序，讓整個故事發(fā)生了裂縫。朱迪成了象征界的污點。而斯科蒂努力去抹平這個污點，朱迪由著他改造自己，這個時候，勞拉·穆爾維的解讀才是正確的，朱迪成了一個純粹的客體、一個受虐狂。而那串項鏈最終作為小客體a暴露了整個象征界的虛假。但斯科蒂最后就是勝利者嗎？僅僅因為他最后貌似治好了恐高癥就能認為他回到了象征界的安全秩序中嗎？朱迪作為污點被抹平了（她跌下鐘樓真的摔死了），但這又如何？斯科蒂已經與實在界正面接觸了，他就如同片頭那樣，永遠上天不得下地不能地懸掛在空中，懸掛在實在界的虛空里，這是對他的懲罰。

也許與這部《致命魔術》最能相呼應的，是何塞·卡洛斯·索莫薩的小說《洞穴》。這部小說同樣是對凝視的最大嘲諷。小說里講述著一個故事，通過注釋，一個閱讀這本小說的“注釋者”在分析這本小說，最后，這個注釋者發(fā)現(xiàn)這本小說在與他對話，小說同樣在凝視著他。注釋者最終發(fā)現(xiàn)，自己也不過是一個虛構的人物，一個更大的凝視在關注著他。

最后，讓我們用拉康在《精神分析的四個基本概念》這篇論文中的一句話作結：“就可見的而論，一切都是陷阱。”

看評論時突然覺得名字有點怪異，仔細想想也許這也是導演的彩蛋么？

Robert Angier
Alfred Borden
Cutter
Fallon

這幾個主角的名字，做一下簡單變化可以理解為：

Angier - Anger 憤怒
Borden - Burden 負擔，責任
Cutter 切斷者
Fallon - Fallen 沉淪，陣亡

也許人人有不同的觀點，但是以下是我自己的理解：

所以Angier代表了憤怒，可以是因為對別人的嫉妒產生的，為什么那么見不得Borden比他強，再加上Fallon的失敗嘗試導致他妻子的死亡，表現(xiàn)了一個人被憤怒沖昏了頭腦。所以他慢慢變得爭強好勝不只是為了復仇，越來越多的是看見別人好而自己不能的時候那種內心的不甘和憤怒。也或許是更復雜的一種雜糅和錯位導致的心理畸形狀態(tài)，總之這是很極端的狀態(tài)，這些情感是很容易聯(lián)系在一起混合作用的，如果憤怒不能被控制住那么最后很可能會導致沖突，悲劇。


Borden這個身為打工仔的我很容易理解，辛苦學藝，賺錢糊口養(yǎng)家買房子，始終深愛妻孩，很明顯的是那種負責人的好男人。而且性格相對內斂的他，很容易讓人想到生活的重壓給他的負擔，而且去悼念Angier逝去的妻子時他也覺得自己應該有部分責任，但事故他當天應該不在場，所以確實是不知道，所以他愧疚地跑了。


Cutter這個甚至不用變形就可以理解了，就是一個中立形象。一方面他幫助Angier的事業(yè)，為了實現(xiàn)他的目標?？墒钱斔髞戆l(fā)現(xiàn)自己被Angier利用作了“假證”以致Fallon被絞死時，他認為Angier打破了自己的底線，認為Angier失去了控制，所以看見Borden最后要殺Angier進劇場時和Cutter的擦肩而過，他知道要發(fā)生什么但是他默許了。也許這么理解有點牽強，但是看看蝙蝠俠中凱恩和弗里曼相似的角色定義，也許就好多了，那就是有著很明確的底線，至少是世俗的底線：你干什么都可以，我可以幫你變魔術，但是不能幫你殺人，“自殺也不行”（判決后Cutter想要毀滅Tesla發(fā)明的機器，他肯定是知道了Angier真正的秘密，為了不留后患他果斷要cut it out）。


Fallen這個的感覺就是為了藝術獻身甚至墮落/沉醉，好吧同時過兩個人的生活怎么說也挺變態(tài)的，而且要對不愛的人說愛，這就跟每天對你不喜歡的家伙說你真棒一樣，詭異。一眼就能看出中國魔術師的手法，因為他們是一樣的，過得是別人的生活，諷刺的是Angier那不解的眼神。


其他的方面我都是贊同主流意見，蝙蝠俠兄弟而不是復制品，金剛狼最后應該是滅絕了。

所以說呢，主要人物的名字能引申出更多的深意，鞭撻黑暗，諷刺現(xiàn)世。只要你能往這個方向去想想就好了。

說說我的看法，我覺得柯特在其中起到的作用，可以說是雙面間諜，也或者是“全知的上帝”。
表面上是安杰的人，后來卻暗中成全了波頓。
證據(jù)如下：
柯特應該通過某種途經確信了波頓法隆雙胞胎的存在，否則他不會在猜測波頓的秘密時這么有自信說不過就是替身。當然也可能是在安杰出國的兩年里了解到的這個秘密。甚至，他已經和波頓混熟，并且也知道了殺害安杰妻子以及殺害波頓妻子（莎拉）的人就是法隆，波頓是無辜的、有人情味的。
當，真法隆被當作殺人兇手審判時，本來柯特可以像法官說明自己知道的。因為確實，去后臺偷秘密的法隆不可能移動水箱，這是案中最大疑點。但是柯特選擇讓法官混淆，最后讓法隆被判死刑。因為柯特認為法隆人品有問題，罪當死。
而被執(zhí)行死刑的那段，影片切換到安杰，在機器邊，本來是和柯特說著話，柯特莫名其妙就走掉了。這不合常理。更巧的是，波頓馬上就出現(xiàn)并開槍打死了安杰，怎么這么巧？所以說，波頓是柯特通知的，只有柯特知道安杰出現(xiàn)的時間地點。動機是：安杰復仇心切以致于著火入魔已經讓柯特不爽，而柯特了解波頓的秘密之后又對波頓和他女兒心生憐憫，柯特對這個機器非常反感?？绿卦诎步芑貍惗貢r以及之后，的對話中，曾表示自己再也不想幫忙，顯示出對安杰和機器的反感。
最后，當波頓來接走女兒時，柯特的表情是如釋重負的，而且還對波頓點了點頭，表示這是他們事先安排過的。所以我非常有理由相信，在安杰出國的兩年里，柯特肯定已經和波頓有過密切接觸。所以，當柯特發(fā)現(xiàn)安杰有栽贓的想法的時候，他就時刻關注，當發(fā)現(xiàn)最后上當?shù)氖悄莻€人品有問題的法隆時，他就將計就計，用安杰的計讓法隆受死。之后又利用波頓來終結安杰可怕的機器。這方面的證據(jù)是當法隆到地下室后，用斧砸玻璃救人，柯特居然站到法隆和水箱之間，中止了法隆的行為，其行動、表情，完全不同于當年安杰妻子被淹死時的焦急。
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有些東西前人已經寫得非常到位，我就不再重復了，直接作以下引用：（看完以下再看我寫的，也許理解起來就不費力了）
xuanzhizi今年 06月08號 00:
影片伏筆大總結:
1、伯登剛開始變小鳥游戲的時候，塞拉的小侄子看出來了兩只鳥不是同一只，執(zhí)著的問：他的哥哥呢？而伯登說：好聰明的孩子。這里影射了他有個哥哥；
 　　 　　2、當伯登第一次去塞拉家的時候，塞拉跟伯登告別。塞拉轉個身關門的功夫，伯登就已經在塞拉的房間里了。
 　　 　　3、繩子的伏筆，安吉爾老婆死的之后，安吉爾質問伯登：你到底打的哪個結？伯登卻說：我不知道。 (因為打結的是另一個"伯登2")
 　　 　　4、還是繩子問題，在安吉爾老婆死之前，科特對伯登說：你怎么總是隔幾天犯這種錯誤，以后絕對不許再犯（指打錯結）； 　　 　　5、佛倫第一次出現(xiàn)的時候，塞拉問：我們雇不起他，我會把我的食物分給他一半，我還跟他分享其他東西。
 　　 　　6、接著，塞拉說她懷孕了的時候，伯登的第一反應是：噢，天啊，我們應該告訴佛倫，我們有了個baby！(這里"伯登"急著要告訴"佛倫",是因為孩子是"佛倫"的,而不是他的.)
　　 　　7、伯登表演接子彈魔術失敗了，塞拉給他包扎傷口。伯登的傷口很奇怪，明明沒有出血的，可是后來又出血了。
 　　 　　8、伯登每天對塞拉說我愛你時，塞拉說：我覺得你有的時候說的是真的，有的時候說的是假的。
 　　 　　9、同樣的一個問題，當伯登和塞拉吵架的時候，塞拉問伯登：你愛我嗎？伯登說：今天不愛。這里漸漸暗示出，他們兄弟兩每天一個人扮伯登一個人扮佛倫。
 　　 　　10、伯登的女兒跟伯登說，你答應了我今天去動物園玩的，而伯登愣了一下：我說過嗎？噢，也許吧。也許今天不行，明天可以。這里又一次的為他兩每天交換角色埋下伏筆。
 　　 　　11、伯登跟奧利維拉約會的時候，奧利維拉說總看到佛倫在附近轉悠，而伯登卻說：你信任我嗎？信任我就信任佛倫。
 　　 　　12、伯登被判處絞刑，佛倫最后一次去看他的時候，伯登對他說：對不起，我對不起很多事情，對不起塞拉，我不是有心傷害他的，你要為我們兩好好活著。 (說明最后被處死的是愛奧利維拉的那個伯登2.他覺得如果不是他喜歡奧MM,塞拉也不會自殺.其實最開始打錯結的那個也是他,仔細看的話會發(fā)現(xiàn)伯登1和伯登2在性格方面還是不同的. 一個向往穩(wěn)定的生活(伯登1),一個為了魔術愿意鋌而走險(伯登2).否則不會打結的時候有時打錯有時打對,在后面的時候, 伯登1曾說了我們猜不到安吉的方法是什么,我們輸了,離他遠點就好了.結果后來"伯登2"還是忍不住要去后臺看,結果就中圈套了.所以最后他的死也不算太無辜.要不是他這種性格, 也不會害死安吉的老婆了.)

   美國電影《致命魔術》自從上映以來，稱不上好評如潮，也是叫好連連，這里不再詳談該片了，只是從個人愛好角度談談該片背后的電學斗爭背景，權當好玩。
    應該說，本片一個意外影響便是讓特斯拉（Tesla）這一電學天才重新浮出水面，他絕對是一個天才人物，來自塞爾維亞，童年時即是數(shù)學和物理學神童，當時的電學尚屬新興科學，但是已經深深吸引著他。他是一位典型的帶著夢想家氣質的發(fā)明家，在他的一生中，他以驚人的想象力和瘋狂的干勁創(chuàng)造了一項又一項電力發(fā)明，而其中雖然有很多沒有具體的商業(yè)應用或者根本不具商業(yè)可行性，但是卻充分展示了他在這方面的才華。在片中，特斯拉也被渲染成一個充滿神秘色彩的人物，而Angier前去尋找特斯拉時，那座實驗室也在歷史上是存在的，而且非常著名，他在該實驗室長期研究的一個問題即是電力輸送問題，特別是無線的能量傳送問題，這也成了《致命魔術》中那臺神秘機器當時的技術背景。而當時的特斯拉也正處于事業(yè)高峰，但是災難突然降臨，在1895年3月13日凌晨，他的實驗室被一場大火燒毀，所有的實驗設備都被燒毀，而那天他沒有如平常經常的做的那樣徹夜工作，否則可能也命喪火海。所以，我們后來看到Angier一次去找特斯拉時發(fā)現(xiàn)一片廢墟。這場大火對特斯拉打擊非常大，而到了他生命的后期，他也已經到了幾乎身無分文的地步，而他的奇思妙想也很難再引起投資人的興趣，在1943年1月7日，他孤獨而又貧困的死去。值得一提的是，特斯拉一生喜愛鴿子，最后陪伴他生命的也是一只白鴿，不知當時，如果他知道變魔術時，作為道具的鴿子會被那樣的殘殺，是不是當Angier來找他時，立馬把那家伙電死了。
    從以上描述看來，特斯拉是很厲害的人物，但我看一個帖子中看作者寫到說看了《致命魔術》才知道特斯拉如何如何了得，愛迪生跟他比算個P。我只能感嘆現(xiàn)在的人實在容易極端化，聽到東邊有動靜就往東邊猛沖，聽到西邊有動靜，立馬掉頭飛奔。特斯拉是偉大的電學奇才，但是也不要夸大了他，而另一個人物愛迪生卻也是那個時代的風云人物。在《致命魔術》中提到了愛迪生的名字，而且暗示了他與特斯拉處于競爭關系。這就涉及當時的直流電和交流電之爭的背景了，實際上愛迪生非?？粗靥厮估?，曾經親切的稱之為“我們的巴黎小伙子”（特斯拉成名于巴黎），但是愛迪生盡管為電學的發(fā)展，特別是早期直流電應用的普及做出突出貢獻，卻也有固執(zhí)之處，比如他堅決的反對交流電即使最突出的一例。而特斯拉恰恰在交流電領域做出了突出貢獻，這樣，交鋒即不可避免了。但是，真正站在交流電陣營與愛迪生交鋒的實際上不是特斯拉，特斯拉是一位發(fā)明家，卻不是一個善于將之應用于商業(yè)的人，而這點上愛迪生正顯示了充分的才能。于是，另一個人物出現(xiàn)了，這個人物在《致命魔術》中甚至名字都沒提一句，他就是威斯汀豪斯，當時將交流電大力推向商業(yè)應用的傳奇商人，他有著鋼鐵般的意志，同時對手下的發(fā)明家又分外慷慨，比如特斯拉便收到了豐厚的報酬。愛迪生和威斯汀豪斯之爭在當時可謂激烈無比，雙方上得了臺面的手段和下三濫的手段都使了出來。當然，最后，交流電一方取得了勝利，人類電學領域的發(fā)展也進入了新的時代。
    盡管愛迪生在交流電和直流電之爭中顯得固執(zhí)，但是，當“死敵”特斯拉的實驗室在前面提到的那場大火中被燒毀時，他竟然接納了特斯拉在他著名的西橙郡實驗室建立臨時的工作室，或許這就叫做惺惺相惜吧。而愛迪生和威斯汀豪斯在商業(yè)上最后都不太順利，就愛迪生這邊來說，當時，巨頭中的巨頭――摩根將他的愛迪生通用和湯姆森－休斯頓電氣合并成通用電氣，而摩根這么做時甚至懶得通知他一聲，愛迪生也絕望的說“人們將永遠忘掉我的名字，忘掉我和電之間的任何聯(lián)系。”。當然，今天大家看到人們彈起通用電氣時總是很自豪的提起愛迪生，不知他泉下得知他心中的悲哀竟被后人稱為他的偉大成就時，心中作何感想。而威斯汀豪斯與之類似，在與資本的搏斗中敗下陣來，漸漸失去對公司的控制力，最終公司破產。
    這就是《致命魔術》當時的一些背景，如果從這個角度看這部電影，就會發(fā)現(xiàn)一些好玩的東西了。我不知道魔術是否有傳統(tǒng)魔術和現(xiàn)代魔術這類的分法，但是，我們看到，在片中最初的魔術都是采用如機械裝置等手段進行創(chuàng)作，靠的是思維的力量，而且嚴格限定這魔術師的圈子內，不會借助外力。而當Angier去尋找特斯拉時，似乎也表明著一種新的魔術時代的到來，即借助現(xiàn)代科技，其手段也變得更加多樣。這讓我想起了日本的武士片，經常會出現(xiàn)的一樣道具便是火槍，片中常有這樣的鏡頭，一個很強的武士狂砍人，但是突然一陣槍響，他悲壯的到地，而這往往有武士時代行將滅亡的象征意義。Angier借助神秘機器的舉動也似乎帶有類似意味。
    最后，向大家推薦一本書《光電帝國――電力發(fā)展史上的巨人和他們的戰(zhàn)爭》，本書詳細介紹了那場直流電與交流電之爭的精彩故事，本文的資料也多來自于此。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/6a1adc62f34b08dde6113a33.html

濃濃的諾蘭風，撲朔迷離的劇情、復雜多維的結構和開放式的結局，幾乎成了克里斯托弗.諾蘭影片的重要特征。不是很喜歡魔術的我，卻一下子就被抓住了。影片處處是伏筆，處處是雙關。

前面一個多小時有點波瀾不驚，看到最后才明白為什么是神作，有一點奇怪的是，特斯拉克隆出來的安吉爾，是一個靈魂控制兩個或多個軀體嗎？多重敘事剪輯，陣容卡司很強大，不到最后，不知道真相。維多利亞時代的歐洲總覺得氣氛陰鷙，讓人心情壓抑，每一次魔術都看得心驚膽戰(zhàn)，孿生子與克隆，到最后變成科幻和一個哲學性的探討啊，殺死一百個自己是什么樣的感受，那是自己嗎。

顯然這是一部有點不容易理解和消化的電影,結局有一些令人難以置信。故事比較有趣,表演也是令人信服的,這是一個非?！案蓛簟钡碾娪八阅愫湍愕募胰硕伎梢匀ビ^看它。

本片將真正的Agatha Christie式懸疑故事，幾近完美的呈現(xiàn)在銀幕之上。不僅僅如此，該片中對于人性的思考和探討，與其他懸疑片不同，只不過讓自己顯得高大上的陪襯。在Nolan兄弟的影片中，這些是當仁不讓主題。懸疑是為這些影片的主題服務的，懸疑讓人性的主題更加深刻，而非相反。

我看過一個電影《致命魔術》。寫的是魔術師之間的對決。

Borden和Angier，這兩位魔術師本是師兄弟，但是后來反目成仇。就經?；ピ覉鲎印?br>
后來Borden開發(fā)出一款魔術《移形幻影術》。他從舞臺的一個小門走進去，立刻就能從另外的一個小門中出來。大家都覺得是奇跡。 然而，Angier怎么也想不出這套魔術是怎么變出來的。

為了獲得Borden移形幻影術的秘訣，Angier遠走美國。最終Angier得到了特斯拉的幫助，回到倫敦，表演著更精妙的移形幻影術。他能夠在自身被捆綁在透明水箱的情況下，大幕一合上，他就從角門內現(xiàn)身出來。大家都覺得是神跡。

電影最終給出的謎底是：
Borden有個雙胞胎兄弟，他的移形換影實際上是他進去，他兄弟出來。
Angier則是從特斯拉得到了人體復制技術。Angier每次演出時在舞臺上直接把自己在水箱中淹死，是自己的復制體從大門走出來的。結果這個魔術演了一百天，魔術師自己淹死自己100次，留下了100具尸體。

——我記住了這部電影的霸氣，和導演的想象力。很遺憾，當時我以為關鍵人物特斯拉只不過是個虛構人物。

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昨天在讀書會群中突然提到信仰問題，有朋友說：我信仰特斯拉。一開始我還以為說的是哥斯拉，還玩笑了兩句。
結果他更正道：特斯拉是位科學家。據(jù)說他的科學實驗都是在腦中完成的，和現(xiàn)實實驗絲毫不差。據(jù)說達到內視境界了。
據(jù)說他的一些發(fā)明靈感，都來自于宇宙神秘數(shù)據(jù)庫。他通過冥想，接收到那些數(shù)據(jù)。 他預測到了很多重大事件發(fā)生。

這一下，我想起來了。原來《致命魔術》中教魔術師人體復制的特斯拉就是歷史上的那位真人科學家——特斯拉。http://baike.baidu.com/view/194313.htm
于是急忙去百百科搜索，結果——發(fā)現(xiàn)了一尊真神！

——特斯拉戰(zhàn)勝了自己的肉體
【天才出于勤奮，為了獻身科學研究事業(yè)，特斯拉終身不娶。他說：“電給我疲乏衰弱的身軀注入了最寶貴的東西一一生命的活力、精神的活力”。他為了把構思轉變成現(xiàn)實發(fā)明，他舍不得睡覺，每天只睡2個多小時，最終獨自獲得1000多項發(fā)明專利。】

——特斯拉戰(zhàn)勝了嚴酷環(huán)境的考驗
【特斯拉一生坎坷，他的成就與他敢于冒險的勇氣密不可分，他“敢為天下先”，并且一干到底，哪怕此路不通。他所從事的極高電壓的研究充滿生命危險，并且常常冒著生命危險進行各種示范表演。他最拿手的好戲是讓上百萬伏的高頻電壓通過自己的身體，展示出驚人的放電效應。在研究過程中，他受過電擊，受過大劑量的X射線的照射，在研究磁暴線圈時，感受磁暴對生命意識的影響，而同樣強度的磁暴能夠讓附近的金屬箔揮發(fā)得無影無蹤。在晚年還曾被出租車撞傷，盡管這樣，他還是活到了八十六歲高齡】

——特斯拉一個人的智慧戰(zhàn)勝了世界第一的巨型科技企業(yè)集團
【特斯拉一生獨自獲得1000多項發(fā)明專利。發(fā)明大王愛迪生也有同樣數(shù)量級的發(fā)明。但是，特斯拉的專利是他個人獨自構思和撰寫的，是名副其實的專利發(fā)明人；而愛迪生的專利是靠他創(chuàng)立的美國通用電器公司的龐大的實驗隊伍完成的，愛迪生因為是美國通用電器公司老板而擁有專利，愛迪生并不是真正的專利發(fā)明人；特斯拉于布拉格大學畢業(yè)，愛迪生小學未畢業(yè)，因此，一對一比較而言，獨行俠特斯拉個人的科學與發(fā)明成就比完全依賴于商業(yè)研發(fā)團隊的愛迪生個人的純商業(yè)發(fā)明成就要偉大許多倍。特斯拉和愛迪生都是人才，但是，尼古拉.特斯拉是科技天才、商業(yè)地才，托馬斯.愛迪生是科技地才、商業(yè)天才?！?br>
【1912年，由于特斯拉和愛迪生在電力方面的貢獻，兩人被同時授予諾貝爾物理學獎，但是兩人都拒絕領獎，理由是無法忍受和對方一起分享這一榮譽。】

大家知道，美國通用電器公司便是現(xiàn)在的GE，當時乃是世界上最大的科研組織，由天才愛迪生統(tǒng)領。然而，特斯拉一個人就能與之匹敵。

——特斯拉一個人戰(zhàn)勝了幾個時代

走在時代前沿很難，然而，事情到特斯拉那兒就不難了。

【特斯拉還發(fā)明了特斯拉變壓器，交流電摩打，現(xiàn)代電腦基礎，無線通信，太陽能系統(tǒng)，雷達裝置，機器人，死光，測謊儀，提出電磁射頻武器概念...這些發(fā)明和發(fā)現(xiàn)超越了當時的科學技術幾個時代，有的理論就連現(xiàn)今最先進的科學技術也無法完美解答。特斯拉死后，美國FBI將他的所有設計圖紙與實驗作品全部沒收，美國軍方對他的論文研究至今也沒有停止。這也更為特斯拉造就了一份神秘色彩?！?br>
愛因斯坦已經很了不起了。然而，在國際上，有關特斯拉的資料之多，影響之大，超過愛因斯坦，形成了一種獨特的文化現(xiàn)象。您可以在google比較一下“tesla”和“Einsten”搜索結果，tesla有4,480,000個相關頁面，Einsten只有228,000個。

——特斯拉一個人戰(zhàn)勝了地球
我看海賊王中，大海盜白胡子老爹，一舉一動，地震海嘯，曾經佩服的不行。如今看到特斯拉的戰(zhàn)績，簡直瞠目結舌：

【他一生致力于研究非線性（即輸入和輸出不成正比）問題，曾經說過他可以將地球一分為2。早在1912年特斯拉提出：“若把物體的振動和地球的諧振頻率正確地結合起來，在幾個星期內，就可以造成地動山搖、地面升降?！?935年，特斯拉在其實驗室打了一個深井，并在井內下了鋼套管。然后，他將井口堵塞好，并向井內輸入不同頻率的振動。奇妙的是，在特定的頻率時，地面就會突然發(fā)生強烈的振動，并造成了周圍房屋的倒塌。當時的一些雜志評論說：“特斯拉利用一次人工誘發(fā)的地震，幾乎將紐約夷為了平地”。這就是著名的特斯拉實驗。這種小輸入強輸出的超級傳輸效應稱為特斯拉效應，是地球物理武器的關鍵，所以特斯拉也是超距武器的奠基人。】

【1901-1905——在紐約附近的長島建造Wardenclyffe塔，是一座復雜的電磁振蕩器，特斯拉利用此塔實現(xiàn)地球與電離層共振，后世認為此塔引發(fā)了1908年通古斯大爆炸?！?br>
【尼古拉·特斯拉 (Nikola Tesla)一生中最偉大的發(fā)明就是：TeslaCoil無線傳電（也叫特斯拉線圈），這項發(fā)明能夠給人類提供無限的能源，但是也可以被用來毀滅世界。這項發(fā)明的出現(xiàn)致使他一生將要被壓抑，一生將要被人完全忘記。 】

看到這里，我仿佛看到了阿基米德用杠桿在撬地球。很顯然，特斯拉一個人就有能力毀滅地球，或者從能源危機中拯救地球。

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那么，特斯拉怎么做到這一點的呢？

——神秘的科學天才：尼古拉·特斯拉 (Nikola Tesla)的超能力
　　
　　他的發(fā)明創(chuàng)造的靈感不是來源于他自身，他有奇怪的感覺，能使意識旅游其他時空，有預言能力。他能夠在任何時候關閉所有連接外部世界的意識，進入一種狀態(tài)，讓他具有了內視能力，讓各種構想在心智中得以完善，直至完美特斯拉確信，宇宙中的所有物質，大到銀河系小到電子，都具有智能，整個宇宙是帶有智能的有機生命體。他能感覺到電子、電流、電磁的每一個微小的量子的意識。他對待電就像對待一個生命，他與他交談，向他發(fā)布命令?！拔液碗姶帕Ｗ犹焐毒墸舜酥g關系密切，我想掌握他們的行為規(guī)則，每一個產生電磁效應的基本粒子，都是極其復雜的實體，是帶有只能的生命。從智慧的角度看，他們絲毫也不比你我來的差。與他們交流是一件時時發(fā)生，極其正常的事?！?
　　
　　尼古拉·特斯拉 (Nikola Tesla)說：“我的大腦就像一個接收器，太空中存在著一切東西的核心機密，他是我們知識和靈感的來源。我沒能了解這個核心的眾多秘密，但是它的存在是不容置疑的?！碧厮估拈_創(chuàng)性技術足以證明，宇宙中的確存在著某個神秘的數(shù)據(jù)庫，是保存著這個宇宙世界所有機密的信息場，特斯拉可以進入這個信息場，獲取所需要的一切信息，他幻想著人人都能接近那個信息場。

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寫到這里，我已經失去了試圖向特斯拉學習的勇氣，也許，他確實是從亞特蘭蒂斯歸來的靈魂吧。

但是，今天，讀書會群里的網友又給我一個鏈接：http://news.163.com/special/attitude_netease/

讓我看到，學習特斯拉，只要學到“無所畏懼，追求真理”，就足矣了。是的，學到了這種人生態(tài)度就足以無悔了。

想到這兒，我一掃昨日對放棄技術做管理的悔恨，一掃對不能和宇宙數(shù)據(jù)庫溝通的遺憾。嗯，繼續(xù)工作、繼續(xù)學習、繼續(xù)修煉！

我始終沒搞懂為什么borden害死人家老婆還可以這么理直氣壯?混若無事地對對手無情打擊趕盡殺絕。最奇怪的是導演似乎也覺得這不是什么大事情，搞到最后他變成了復仇天使，安吉爾倒像是個機關算盡罪有應得的小人？我實在不明白這是為什么。無論怎么算，borden也要比安吉爾邪惡得多了。
有人也許會說害死人家老婆的不是borden而是他兄弟，可是這沒有任何區(qū)別。在與安吉爾的爭斗中，他們倆是一體的。

《致命魔術》中最偉大的魔術師，顯然不是Angier或者Borden，而是導演克里斯托弗·諾蘭。
迄今為止，克里斯托弗·諾蘭的電影都重復著相同的母題：復仇，這種復仇又往往與偏執(zhí)、孤獨、異于常人，等特性相聯(lián)系。正如《失憶》中患有短期記憶喪失的主人公的復仇，《失眠》中患有失眠癥的主人公的復仇，以及《蝙蝠俠》中雙重身份的主人公的復仇?！吨旅g》中，復仇被轉化為兩主人公的針鋒相對，而這場針鋒相對的引子，也正是Angier對Borden的復仇。

克里斯托弗·諾蘭在《致命魔術》中，再次展示了自己對于電影敘事結構的精妙操作。影片的開始采用類比蒙太奇，將老道具師Cutter為女孩講解鳥籠魔術和時間軸上更為推前的Angier最后一場演出聯(lián)系到一起，完成了倒敘開場，比《失憶》中轟炸式的倒敘，更加圓潤自如，并由Cutter的“prestige”一詞，呼應主題同時完成轉場，電影自然過渡到法庭部分。Borden因被目擊在水箱旁看著Angier溺斃而被捕，有重大殺人嫌疑。在獄中Borden得到了Angier生前的日記，由日記引出時間軸比最后演出更為推前的Angier科羅拉多之行部分，結構再次進入倒敘，更為巧妙的是：Angier的日記中，記載了他對于Borden日記的破譯過程，并由Borden的日記，話說從頭，開始了整個故事的正敘。這樣講起來似乎有些晦澀，我嘗試著做了如下的簡圖：

1、Borden日記所記載的二人成長恩怨史在時間軸上最為靠前，定義為A段，最后到Borden寫給Angier關鍵詞Tesla。
2、Angier日記從科羅拉多之行開始，記錄了他前往科羅拉多尋找Tesla，一邊破譯Borden日記，以及第一次試驗Angier版瞬間移動魔術，此段緊接A段，定義為B段。
3、在Angier科羅拉多之行開始后，到第一次試驗瞬間移動，也就是B段的時間里，Borden的生活也在繼續(xù)，主要講了他和妻子Sarah以及情人Olivia之間的問題，定義為B'段。
4、Angier回到倫敦開始，直到他最后一場演出時消失在舞臺上，定義為C段。
5、Borden的妻子在爭吵后自殺，到Borden多次去看Angier表演瞬間移動，直到最后一場之前，是C段平行的Borden部分，定義為C'段。
6、D段為Borden在后臺看到Angier溺斃，受審，遇到Caldlow爵士的律師，閱讀Angier的日記，絞刑。
7、E段為最后的高潮戲，Angier的死。其中有多次閃回，并交待了重要劇情，但不做詳細分解了。
8、F段為Cutter為小女孩講解鳥籠魔術，直到電影結束。
以上為按時間軸順序的劇情，在電影中，大體上變成如下結構：

|.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B'.||.C1.||.C'.||.D2.||.E.||.F2.|

從這個結構軸上可以看出電影的敘事結構是多么的復雜，實際上在A、B、D三部分是相互交叉的，比上圖更復雜，E部分也多次閃回到A、B、B'等部分，不做詳細分解。

電影在母題：“復仇”之下，還探討了“Obsession（癡迷） & Sacrifice（犧牲）”癡迷使得Angier和Borden不斷的追求提升，達到個人的極限，為此他們都做出了超出尋常的犧牲。在兩人觀看中國魔術師表演后，Borden的話已經暗示了這一觀點：“完全的為他的藝術獻身，巨大的自我犧牲。”而隨后Angier在家同妻子的話，又包含著暗示。他說：Borden馬上就看出來了（中國魔術師的秘密），而我卻不行。讓我一生都裝成另一個人（我受不了）?！?Borden能看出來，是因為他已經具有做出這樣犧牲的準備，而且實際上他到死都裝成另一個人。

與諾蘭高超的結構操作相比，Jonathan Nolan的劇本同樣出色。除了精心構建出令人驚奇的故事內容外，類似上面提到的暗示在電影中比比皆是，只待細心的觀眾逐一發(fā)現(xiàn)。

首先，在電影開頭Cutter給小女孩演示了鳥籠魔術，這個魔術正是整部電影中最重要的一個魔術。Borden和Angier的瞬間移動，和鳥籠魔術在本質上沒有任何區(qū)別，只不過把籠子變成箱子，一個消失掉，另一個跳出來。在隨后的監(jiān)獄部分，Borden說Fallon會照顧他女兒，律師緊接著說：Fallon，A man with a past as obscure as you own（一個有著和你一樣卑賤過去的人），obscure同時還有模糊不清的意思，暗示兩人之間的秘密。

當Cutter應法官的要求解釋Angier魔術的秘密時，Cutter說了這樣的一句話：玩雜耍的人，他們靠掩蓋一些簡單，有時也是殘酷的事實為生。這句話暗示了最主要的劇情。Angier和Borden都通過掩蓋一些簡單，但是殘酷的事實獲得了事業(yè)的成功。

在回憶部分中，Borden在演出后臺說：“真正的魔術師會創(chuàng)造出他的同行絞盡腦汁也想不出的新花樣?！边@句話隨后成為了Borden和Angier最大的心魔。后來，Cutter嘲笑他說：你一定有這樣偉大的魔術，你可以把它賣給我么？Borden說：“我當然有。但別人變不了我這個魔術?！边@句話暗示了Borden最大的秘密，并提示在學徒時，他已經在那樣做了。

Borden先一步離開后，Angier問Cutter關于Borden從哪里來的問題。Cutter反問：你從哪里來？結合后面妻子問Angier的話：你不是也在裝成別人么？Angier回答：我覺得換個名字算不上偽裝。以及最后的Caldlow爵士劇情。表明Angier學徒時也掩飾了自己的過去，他本就出身貴族。這是兩個人最初為魔術做出的犧牲。

Borden和Sarah在鳥籠魔術后相識，這一段為觀眾演示了真正的鳥籠魔術，實際上是兩只相同的鳥，其中一只在魔術中被殺死。這個魔術和最后Angier的瞬間移動幾乎一模一樣。

在Borden送Sarah回家時，Borden沒法到Sarah家做客而離開，Sarah關門，發(fā)現(xiàn)Borden已經在屋子里了。這一劇情，實際上正是后面Borden的瞬間移動魔術。也是幾乎一模一樣。

以上僅是電影前20分鐘內出現(xiàn)的隱喻情節(jié)，已基本暗示了整部電影的內容。此后，Angier的妻子在魔術事故中喪生，兩人的恩仇故事正式展開。

另外，導演在電影中還故意放置了彩蛋，當Angier從科羅拉多回到倫敦后，Cutter按他的提示，到他的排練場找他。Cutter一進屋，盲人看守聽到動靜，問“是誰？”在隨后短暫的兩個鏡頭中，你會看到兩個一模一樣的盲人看守，一個坐在雜物上，一個在瞬間移動的箱子邊彎著腰。

這部電影由于劇情的關系，也存在一些爭議之處。比如：到底哪個Angier是真的的問題。第一次試驗時，他射殺了出現(xiàn)在遠處的Angier，但后來的表演中，每次都是在道具內的被殺。也許這里面沒有真假主次之分，總之不好解釋，Tesla不是說過科學存在隨機性么。

電影中的Tesla在歷史上確有其人，早年是愛迪生的同事，曾在愛迪生公司負責研發(fā)直流電發(fā)電機，但他后來在西木公司的資助下發(fā)明了交流電。隨后引發(fā)直流電和交流電之爭，Tesla和愛迪生決裂。這一段隱藏在劇情后的歷史事件與劇情又有幾分神似。天知道劇本里，到底還有多少秘密。