整個故事吸引我的
讓我有無比動力看下去的
是那些華美的和服

呵呵
對于女性的審美
我比較贊同日本人
他們的和服展現(xiàn)的就是頸項之美
把頭發(fā)梳起來一個回眸
那時的后頸線條無比美麗
如果加上光滑白皙的肌膚
只有一個詞形容：完美

當然
將軍的后宮也是后宮
跟其他的宮廷并無二致
不過就是女人的廝殺

對于這部戲
我認為廝殺的最好看得是第一部
阿福夫人是個典型的性格剛毅的日本武士家族的女人
所以能夠被德川家康信賴
其他的
一代不如一代罷了

終于看完《大奧》所有的TV&SP&映畫篇目了，算了一下，從寒假后期到現(xiàn)在，大奧三部TV一共算36集，兩部SP，一部劇場，外有所有OST網(wǎng)羅。華麗制作，情節(jié)錯綜糾結(jié)，以致工程巨大無比，真是看死本公子了。雖然相當精彩，但如果要跟什么人推薦的話，我只能小心地說，三類人：閑人，進階至發(fā)燒級日飯，影視人。

下面依次盤點，由于前面的離了好一陣子，希望沒有記串，劇情就不多說了，豆瓣自查，主要說說觀點。





<大奧-第一章>

萬物之始，萬物之始。時代在德川幕府第三代將軍家光（容公子在此先冷靜一下）時期，主角是將軍乳母春日局夫人和德川家光（再次強作冷靜），從春日局怎么從落魄境地走到家光輝煌時期的輔佐人這一位置中的波瀾起伏，以及大奧早期盛況下眾多夫人和將軍之間的交錯關系，各種線索的穿梭由此開始。

這一部是三部中的歷史跨度排名第二，總的來說還是比較溫和的，武士道之氛圍不像第二部那么濃重。而且大奧中由于阿萬的存在顯得相對比較愜意，春日局作為一個奠基的角色也展示出感人一面。特別是家光，這種低調(diào)內(nèi)斂隱忍的性格和英武的氣質(zhì)本公子非常之喜歡（冷靜）。

演員陣容從這一部開始就非常強大，先說女的。飾演春日局夫人的松下由樹和演家光生母阿江與夫人的高島禮子都是氣質(zhì)型的老牌演技派，兩人之間的飆戲相當引人矚目（順便說一下，松下由樹早期曾在三谷幸喜的<回首又見他>中演女二號的年輕女見習醫(yī)生，我剛看完那片子再看這個，納斯卡西）。另一位阿萬夫人則是由瀨戶朝香出演，治愈型，也是嫻靜優(yōu)雅，超塵脫俗，讓我繼<蜂蜜四葉草>之后得以看到一個非常適合她的角色。而演御臺所信子夫人的木村多江是經(jīng)典龍?zhí)着畠?yōu)= =我一個假期在三個片子里看見她演配…星野真理演阿玉倒是比較意外，不過她江戶和服真是比以往的明星照好看多了，快改路線罷……

然后是男的（冷靜），先說北村一輝這個妖男……我沒見過那么厚顏的居然大奧哪一部他都要冒出來=“=，是的，他就是主角型龍?zhí)?。他在第一部里演了個浪人，說白了是一披頭散發(fā)的流氓，第一集沒多久掛掉了，我當時還有點遺憾，因為對此人還是比較期待的（誰想到后來趕都趕不走呢=“=）。然后是演笛子手的金子升，我只想問為何他長得和要潤那么像……

至于家光的演員西島秀?。ò““““　欢ㄒ潇o啊?。。。。?，好，那么我們最后再說……





<大奧第一章SP 櫻花落>

以春日局夫人死后八年為舞臺，除去繼續(xù)的奪儲之爭帶來不安的暗流騷亂，更多的是高貴的人們之間的懺悔和諒解。其實大奧的SP都是作各部之間的隱情說明之用，這一部似乎是為了給第二部中桂昌院即阿玉和第一部中阿玉的某些脫節(jié)作一個暗示性過渡，雖然是有些道理，但是仍讓善良相信阿玉的觀眾們覺得有些生澀。

不過總的來說這部片子從名字就可看出，集中體現(xiàn)了人情的物哀之美，尤其是圍繞蒼白的家光（你又想干什么）產(chǎn)生的強大氣場，令人回味無窮。





<大奧 華之亂>

“世間沒有善人惡人，而是各人各有善惡?！?br>
其實從歷史排列來看算是大奧的第二部，拍攝順序中的第三部。以大奧最為鼎盛的元祿時代為背景，講述第五代將軍德川綱吉身邊女人們的恩怨。

這一部相當精彩！我認為是三部中最為精彩的一部。情節(jié)如同交響，亮點在于人物關系更多元化和復雜化。比較悲，考驗神經(jīng)，但是經(jīng)典臺詞頗多。

首先不得不說德川綱吉一開始給我印象是一個任性的人，或公正點說是個過于純良的人，純良于天性的人，不適合當將軍的人，注定悲劇的人。谷原章介以往飾演的大多角色都帶著小輕松，在這里對這個角色的體會也非常的恰到好處，特別是那包容度極大的撫慰的微笑，以及“我的確無法了解”時的迷茫無助，以及本性中的堅毅等等，都令人印象深刻。據(jù)說歷史上的綱吉是德川幕府開府以來最英俊的將軍啊……

安子夫人的，第一女主角，內(nèi)山理名飾演。其實這個角色的設定從整個大奧來看并沒有太大突破，我不清楚算不算是內(nèi)山本色演出，因為之前只看過她演的<點與線>。她的樣子比較玉蘭花（我一時就想到這么個比喻了），唇線有點奇怪，哭的時候有點像在笑（喂），不過這不大影響她的表演。

然而，尤其值得一提的是演御臺所信子夫人的藤原紀香！我原先沒有看過她的任何一部片子，這里也是快看完了才發(fā)現(xiàn)是她！但是她的確給我?guī)砹梭@喜！她為這個角色投注了巨大的魅力！是的，我認為她在此是個演技派！她的身材被和服層層包裹甚至看不出來，然而她的表演卻成為了最大的亮點之一，冷漠，嫉恨，癲狂，強忍，從高傲到卑劣，從高貴到修羅，轉(zhuǎn)瞬間的人性變化和迸發(fā)由她展現(xiàn)。

最后說說……北村一輝，演將軍的心腹武士柳沢，這是個適合他的角色：心機，城府，圓滑，復仇感，權利欲，并且有個適合他的象征型圖紋：虎。





<大奧·華之亂SP -悲戀的盡頭>

接著華之亂的結(jié)尾，由安子和音羽引出的倒敘性故事。生病而奄奄一息的柳沢臨終前寫信給安子希望能與之做些懺悔云云，但柳沢主要的回憶還是由音羽來述說，一直追溯到綱吉還是藩主并和柳沢有至交之情之時。

這個SP的確解釋了許多劇中人物對立的來由，并且也讓北村一輝大叔（天吶?。┠贻p純真了一回——別說，北村君把眼神從正傳中的“= =”式調(diào)整為“@ @”式，并把眉毛從“\ /”式調(diào)整為“/ \”式后，果然清澈不少（這人居然還能清澈得起來，真是不易…），聲音似乎也嬌羞一些（真的）。此外，同樣純真了一回的還有藤原紀香……

不過在片中冒出一個“和安子長得很像”（誰演也就不必說了…）的柳沢未婚妻里久，并以此解釋許多柳沢惡傾向的來由，實在是有些牽強，結(jié)尾更是將怨仇化解得莫名其妙。而由于在正傳中并沒有給這位里久埋下過伏筆或留下過空隙，所以在SP中回憶正傳內(nèi)容時不免顯得拼湊，看得我頗OTL。淺野妙子啊淺野妙子，編劇不能當?shù)媚敲捶奖愕陌　?br>




<大奧番外篇·另一個故事>

講述第六代將軍家宣背后的大奧，側(cè)室私奔之事，將軍從頭到尾沒出現(xiàn)正臉，可見相當之次要。視角和第三部相似，以大奧女工的角度來講述，這個女工由深田恭子扮演，后果可想而知。好在飾演的瀧川夫人的這個番外編劇上水準不高，不是深恭的飯的話不推薦。反而是飾演側(cè)室的那位名字我不大清楚的女演員比較讓人喜歡，她后來在明治篇中也有不錯的表現(xiàn)。




<大奧·明治篇>

從拍攝來看是第二章，從歷史順序來看排列第三，歷史跨度頗大，經(jīng)歷三個時期，線索人物是大奧女工阿滿，女主角篤子夫人由菅野美穗飾演，這也是大奧中第一部由御臺所即將軍正夫人作為主角的片子。

第一時期：背景建立在安鄭三年德川家康第十三代將軍德川家定掌政時期，倒幕之風已在江戶城外漸起。篤子夫人被迫與戀人東鄉(xiāng)克顯分別，作為政治工具成為將軍正室，進入大奧。篤子生性與大奧不合，并與大奧總管瀧山夫人形成長期對立。

第二時期：家定病逝后，安鄭五年，篤子夫人削發(fā)，稱天璋院。新入主的將軍德川家茂與天皇之妹和宮公主成親，兩人剛開始頗有隔閡，卻歷經(jīng)磨合成為了大奧歷史上唯一一對真心相愛的將軍與正室。但此時大奧之外改朝換代的歷史車輪繼續(xù)向前推進著。

第三時期：家茂英年早逝，第十五代將軍由德川慶喜接任。由于世道混亂其無暇顧及大奧，大奧與世隔絕。直到幕府連連敗退并最終執(zhí)行大政奉還后，大奧終于向新的世界敞開大門。

劇情大約是這樣。這一部的特點很鮮明：首先，它脫離了前作們以立儲之爭為主要矛盾的劇情設定，更多地是將重點放在將軍本身的悲劇性甚至是規(guī)律性命運和女人們的覺醒上；第二，加入“大奧怪談”這一劇中劇，一方面做了獨具日本風格的歷史預言，另一方面也可看作對大奧全作精神的一種總結(jié)。第三，阿滿和真之介這一對年輕戀人構(gòu)成了劇中溝通聯(lián)系大奧內(nèi)外世界的線索，同時這一情感分支本身也溫暖感人。第四，御內(nèi)所這一大奧中特殊的職位值得關注。

從角色來看，先說相當喜歡的瀧山夫人，老牌實力演員淺野優(yōu)子將其演繹得威嚴與高貴并行，堅毅與敏感兼有，一舉一動一顰一笑之間氣度雍容，措辭精準，傲然獨立，而又不乏悲憫思戀之情。特別是第二時期中阿滿請瀧山重振大奧，瀧山重新踏入故地之時那種王者氣勢，在配樂的映襯下如君臨天下，裁決一切，無與倫比。

除此之外則是篤子，菅野美穗給我的感覺一直很奇怪，她不笑的時候落寞如玻璃玩偶，抿唇一笑時又妖嬈瞬起嫣然生姿。第一次看她是在<世界奇妙物語>里，她飾演一個空想狂，陷入自身夢境而幻滅；第二次看她是在<花魁>，片中不愧為大江戶之花。在大奧中，篤子幾乎可以說是日本女性獨立運動精神的代表（…），她始終忠于的就是“執(zhí)著”和“抗爭”，她的經(jīng)歷是一場冒險，一場主動的冒險，她的勇氣令周圍的男人都顯得渺小而膽怯。她跨過幕府最脆弱的時期，跨過最歷史最激蕩的時期，重生著走入明治，最后的結(jié)局因她的選擇而鼓舞人心，這是一個令人堅定的角色。

接下來就是飾演德川家定的人…這片子開篇很久都一直在設置懸念，借各路人馬之口說什么將軍是個令人過目不忘的怪人云云，卻遲遲沒見家定出場，結(jié)果家定剛出場露了個背面，看到他臉的后輪廓時我瞬間心一涼：嗎薩卡……=口=…結(jié)果……是的！北村一輝??！我真的有下巴脫臼外兼閃到腰的感覺。而且為了表示他令人“過目不忘”，還在臉上加了一巨大胎記（…也有人說是因為此人過于妖嬈不弄個疤什么的會艷壓群芳…ORZ），然后，揭示一下家定將軍其實本質(zhì)是個樸實的善人，之類之類，總之又是個得到別人的人得不到別人的心的倒霉角色。然后，我好不容易盼到家定他掛了，北村終于永別了我想。誰知，我心情舒暢地看了若干集后，瀧山夫人面前居然出現(xiàn)了一個“跟死去的家定公很像的柳丈僧人”……

…………

……天理…何在……？




<大奧·映畫>

1712年，第七代將軍德川家繼時期大奧的故事。因家繼年幼，家臣間部輔政，招致朝野中的反對派與之明爭暗斗。而大奧中新任總管繪島夫人也因幫助被眾前夫人嫉妒的將軍之母月光院而成為眾人眼中釘。為了從繪島處打開攻擊月光院的缺口，天英院利用歌舞伎名角、美男子生島新五郎勾引繪島，誰知兩人卻因緣巧合……最終……

是的，說白了就是后宮爭斗與宮廷政變合流最后美男計失敗的這種劇情，沒什么出人意料之處，且臺詞很多相當汗顏（淺野妙子啊淺野妙子……）還有，“閉上眼睛后單眼流下一滴淚”這種雷安排也適可而止吧。只能說純當看演員還行：幾乎所有出現(xiàn)在幾部大奧中的重量級角色的演員都在這部劇場版中出現(xiàn)，比如松下由樹、高島禮子和淺野優(yōu)子也標明是友情出演（果然已經(jīng)成為“當年令人懷念的小團體”了麼= =）。

繪島由仲間由紀惠飾演已然成為宣傳要點之一，但仲間的表演并不出彩，在她那朦朧的眼神和臉頰之間我恍惚又看到了她在<顏>中對小田切讓說著“啊，你終于找到了你的臉，真好”這種臺詞時那感動的模樣。及川光博在劇中的角色是家臣間部詮房，和及川的另一個角色——<白色巨塔>中的國平律師大約算是他的同一個類型的，精明強干，不好不壞，小偏邪。但從表現(xiàn)來說不如后者豐滿（這和劇長也有關，可不計）。北村一輝依然沒放過劇場版，他又一次出現(xiàn)，并以另一位歌舞伎伶人之身份正大光明地奸邪游蕩……至此吾已無力抓狂……克隆人，去死罷。



于是，進入下一個正題。


[本公子的大奧男角排名]

女的就不排了，太多了，真是寫不來。


1,第三代·家光(西島秀俊)

由于前面沒說過，故在此詳細說明。

毫無疑問，德川家光是最為討好的一個角色，也是在劇中經(jīng)歷最完整的一個角色：我們看到了他的一生，從呱呱墜地到釋然長逝。如果年幼階段不計，那么從家光黑色正裝在德川幕府家臣百人前宣到：“我是天生的將軍”的一刻開始，那氣宇軒昂就已銘入人心。朝政之外，家光憂郁，低調(diào)，隱忍而孤獨，眼神失落時仿佛陷入萬籟俱寂的虛空，堅定時清澈如綻開一片濕潤的灰紫色，唇線清秀唯美，蔚然微笑如櫻花隕落。

對乳母春日局，他從幼時痛苦地依靠到少年叛逆的反抗，再回歸于成熟后的感激和追憶；對阿萬，他小心翼翼而試探著地爭取著這此生第一次遇見的且唯一的瑰寶，懷著珍惜和愧疚說“我自作主張，任性地把她留在了身邊”。正劇中聽著笛子手的笛聲心有所舒是幸福，夜晚偷偷溜到城外與平民百姓燈火狂歡揮手而舞是幸福，重重磨難之后阿萬牽過家光的手，與之共看著朝陽初升是幸福，SP中眾夫人來到病中的家光榻前向他坦然真誠懺悔舊事其實也是另一種幸?！夜獾拇_背負著不幸的童年，被母親阿江與夫人被迫遺棄的童年，被母親嫉恨的童年，但他仍然得到了上天這樣的厚賜：阿江與夫人臨終之前對骨肉終于是無法割舍，以及他心中仍然有的不被黑暗扭曲的善，這便是厚賜。

作為將軍，他能獨當一面威懾天下得服于眾人；作為兒子，他最終得到了阿江與和春日局兩個“母親”的愛；作為能走進大奧的唯一男人，能與阿萬攜手，能獲得大奧上下的真心擁戴；作為父親，能在有生之年將生存要義與處世之道教予親子，能在永遠合眸之時得到年幼的兒子親手摘來放在枕邊的櫻花……

這樣常人難以企及的巨大幸福是由常人同樣難以承受的心靈的礪煉換來的，然而他得到了，后來繼業(yè)者只能在某一方面獲得繁盛，卻無法像他這般全盛。

說到這個角色的成功，不能不提西島秀俊的出色表現(xiàn)，如果沒有西島，這個角色的魅力將大打折扣。西島秀俊非常適合演繹文藝和憂郁內(nèi)傷型的人，不僅是由于他令人印象深刻的出眾相貌神情，還有他的聲音，緩急得當，沉穩(wěn)清明。但他大多時候不像北村那樣第一眼便奪盡人目光，而是慢熱的，需要慢慢體味，便可感到此人流露出的溫和和氣度。

剛看第一部我認出他來是因為之前在金田一耕助系列的<犬神家族>看到過他的表演，是家族的長子，一個消沉的軍人，雖然戲份不算多，但是獨特之處仍在印象中留駐。而看完大奧后再查此人才發(fā)覺，在更早以前的<世界奇妙物語>的短片之一里就有他扮演一位失意作家，和已死去的女主角（蒼井優(yōu)飾）在錯亂的時間差中互通著書信。對于本人這種極少看愛情劇的人來說，西島公子這個低調(diào)的存在真是非常難得，令人贊賞。


2,第五代·綱吉(谷原章介)

多情而處處碰壁的悲劇之人，德川綱吉。正與家光完全相反，綱吉似乎沒有一件事能真正如愿以償，襁褓之時出于政治因素不得不被阿萬交給侍女阿玉，即后來的桂昌院撫養(yǎng)不說，還因桂昌院調(diào)教過于嚴厲無情而從小埋下了后來一切變故的禍根；安子最終也許對他存著些許愛意和憐惜，但心里卻從始至終只忠貞于原先的夫君成往；正夫人信子因多種原因被冷落而將恨意全部推到他身上，即使要下地獄也要將地獄之火引燃到他身上；兒時唯一的慰藉阿久里夫人不堪屈辱而自盡；最信賴的至交和臣下柳沢充滿復仇奪權之心，暗中挑動虎視眈眈；可以成為繼承人的兒子相繼夭折。身體也屢受重傷，直至死亡。

然而這個綱吉最感染人的地方在于，他本不想成為權勢者，對于將軍的位置他無奈，疲憊不堪，以致以歌舞逃避，以致幕府政務混亂，大權岌岌可危，但最終他卻以死去盡了自己所肩負的責任；他對于桂昌院的獨斷和迷信不是不怨，但他總是希望能以正常的手段緩和大奧中的矛盾，并且愿以善意的謊言維護母親對自己愛；他的確因為某種單純用錯了方式，這種可怕的單純導致災難，但他對阿久里一家的舉動卻是出于關懷和感恩的目的，讓人聽來只能感到宿命的壓抑并不禁心痛；安子面對他只能由恨生憐，而他臨終前躺在安子的懷中，說出他的愿望，“下輩子能變成花，不妨礙人，不招惹人，經(jīng)你手摘落，在你手中凋謝”。他試圖體諒和理解所有人，又被所有人誤解，桂昌院的盲目使他為大奧眾人所圍繞的同時，感受到這群人心底里對他作為人而非一個將軍的殘酷的無視，他害怕揭開自己和別人的創(chuàng)傷而用微笑掩飾，卻被人認為那微笑代表著背棄和遺忘。

盡管如此，正是這些殘缺和本性中的善讓人感受到綱吉人性的真實。

那么說說谷原章介，我只看過他的三個角色，除此之外另一個是在大奧別的章節(jié)中龍?zhí)椎母∈览L畫師，以及醫(yī)療題材日劇<救命病棟24小時Ⅱ>中的城島醫(yī)生。前者純屬負責給緊張中穿插輕松的角色，后者雖在24中是配角，但也頗具看點：城島醫(yī)生和綱吉都屬于“表里不一”型的人，不同的是，綱吉是以外在的微笑掩飾內(nèi)心的肅穆，而城島是以外表的冰冷無謂讓人一時無法看到其對生命真誠的關愛?？偟膩碚f，谷原的微笑十分招牌，讓人感覺非?？蓯?。


3,第十三代·家定(北村一輝)

相當短暫的出現(xiàn)，如同走馬燈般匆匆而過。第一次見到篤子時并了解原由一二后忽然迸發(fā)出的恣意狂笑讓人一時間將他歸入可憎之人的行列。可是誰想到如他這樣的將軍竟然有如此重病在身，體質(zhì)脆弱。他周圍充滿了鄙視、嘲笑、不屑、利用和敵意，只有瀧山夫人一人真正愛著他。他承認自己是懦弱的，但他認真地說出“即使是水池里的烏龜，也要至死守護著自己的位置”，使得篤子不由得心中一震，感到她面對的并不是個真正如傳言中說的愚昧不清的男人。然而篤子堅持抗爭的態(tài)度卻也讓家定心生感慨，希望能用自己的力量在這亂局中維護篤子的生命，讓她完成自己不能完成的重生。

時日無多，家定臨終前催促篤子離開，一向威嚴理智的瀧山在一旁靜候，克制，直到家定辭世之時，撕心裂肺地哭。


4,第十四代·家茂(葛山信吾)

德川家茂，這位年輕的將軍，生命中的絢爛可謂轉(zhuǎn)瞬即逝。他神情冷漠，訥言少語，遵循閉關鎖國之道，讓人覺得不知應說是冷硬還是青澀。他在大奧的漠然地出現(xiàn)其實也是一種懸念，我們對他一無所知，他也密不透風，不作多一言半語的解釋。他在政務之外處于被動，但他卻顯得出人意料地明白其中的情理而默默接受一切母親的安排。然而和宮公主從京都遠道而來了，這個有些小任性高傲卻也充滿真心誠摯的天皇的妹妹，她在第一夜侍寢時卻得到了家茂送的一只小鳥，我們也由此似乎得到關于家茂內(nèi)心情感的一些線索。家茂的沉默寡言發(fā)揮到了極致，但他的善良也在一次次對和宮誠心進言的接納中慢慢顯現(xiàn)，他面對別人的當面直言從來不置可否，但之后別人卻總能從問題的解決結(jié)果中體會到這位將軍的良苦用心，我們似乎能從那從來沒出現(xiàn)過解決過程的事件中看到背后他向固執(zhí)母親做出的據(jù)理力爭。

家茂和和宮在橋邊散步，她笑顏燦然。因為和宮，他在沉默中其實已經(jīng)成長，更清楚自己的問題。遠遠看著這情景的阿滿旁白說，他是大奧那么久以來，第一位與正室真心相愛的將軍。

然而生不逢時，站在歷史齒輪交接處的人來不及多回味一刻這微薄又奢侈的幸福，先天體弱，卻戎裝鎧甲，慷慨赴死，身后是母親實成院歇斯底里地挽留哭泣。我不想拿武士道或倒幕之類政治歷史在此說什么大道理，只能說當對一個這樣的人有所了解后，看到他被歷史犧牲掉，無法不嘆息。


5,家臣·柳沢（北村一輝）

即使真的如SP中所交代的那般緣由，柳沢也是不可被原諒的。他到底是為了權力，抑或為了復仇，究竟何者在前何者在后？他讓人難辨真假，當他滿臉悔恨內(nèi)疚地緊緊抱住染子時，他心里想的是為里久的復仇？是對染子的虧欠？或者，是染子終于能安然睡下后，自己要走的下一步棋？不知道，不知道，他的恨在手段上刀刀見血，在動機上卻復雜含糊。如果說他是個重情意的人，那么為何里久死后他明知是桂昌院之錯卻硬要將箭頭對準綱吉，綱吉不是他的至交么？僅僅是因為綱吉喜歡上了里久么？或者說，情意只是他為自己辯護的借口而非固執(zhí)下去的動力，而導火索正如綱吉無意中對里久說的那句“我是藩主，這里沒有男人會比我更高”？他不是個重情意之人，他把染子犧牲了，而里久難道不也是經(jīng)他之手送出的麼？他有篡位之謀，這謀也決定了他不使出他在愛人被奪時應有的抗爭之勇。他可以借人之手殺死無辜皇子，假如如右衛(wèi)門所分析，他是因為一時地位的下降而這么做，那么這已經(jīng)超出了令人可能憐憫的復仇的界限！假如他只是為了讓綱吉痛苦，那仍是他的問題——因為他不曾有對桂昌院的招數(shù)，他心中充滿的不是仇恨而更多的是權欲嫉妒，不然還有什么讓他做出這種戰(zhàn)略側(cè)重？可是，在極度壓抑的靈魂已陷入黑暗之中時，這一切動機之間又可能劃清界限么？此轉(zhuǎn)化成彼，彼加強著此，局外之人，一定能清么？

柳沢看上去不擇手段，不惜一切代價，卻恰恰是最在乎代價的人，患得患失的人，他其實放不下，他也許的確對染子有情，對綱吉曾經(jīng)有義，尾聲，功敗垂成，他看到的染子的幻影，失魂落魄，誠如這樣無法舍棄情緒之人，難道心中又能如此輕易地跳過痛苦的掙扎，直接轉(zhuǎn)入對綱吉的恨么？

這是全劇最適合北村一輝的一個角色，但我想柳沢仍夠不上梟雄，他的失敗太卑微。


6,伶人·生島新五郎（西島秀?。?br>
如果說有騎士精神。

驚鴻一瞥之間，風車飛轉(zhuǎn)霎那，生島新五郎之美已超出劇情所能承受，人在景中，景因人而如畫。一襲青衣，秀黛輕揚，閑云野鶴；披上紫裳，頓生艷伶氣色，英姿卓然；身裹灰黃，宿命如塵埃落定。

好，描寫完畢。

受到比較程式化的劇情水平限制，這個角色其實不復雜，命運也不意外。然而前面說過，西島秀俊，大多時候不像北村那樣第一眼便奪盡人目光，這個說法在此卻是行不通的——在有北村一輝和及川光博這兩位著名的妖嬈人士的包圍下，他所扮演的歌舞伎名角仍讓人眼前一亮，脫穎而出，使得北村相比之下像個奸人（話說北村本來就是演一奸人…不過他的歌舞伎造型還是相當有氣勢相當正的），及川本該有的睿智之氣被壓過幾分，仲間由紀惠除卻角色性格外也仍顯得有些拘謹。關于這個角色，沒有太多想說的，如果不介意，請當作西島公子的男版<花魁>觀賞吧。

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那么本次盤點暫時就到此結(jié)束了，囧，雖然是好片，可是千萬別再出了……我難以想像再冒出一部番外又有北村這人將會是怎樣的令人恐慌啊……

最后，推薦大奧的所有OST，絕贊，我原先是先聽了原聲再回來看劇的，無比感慨。電驢一搜“大奧”就有，有興趣的自己拖，亂華有，和風有，幽玄有，物哀有。

這部是三部中最能體現(xiàn)大奧女人勾心斗角的一部，欺騙、結(jié)盟、仇視、處心積慮的陰謀，可惜戲碼還是少了點，而說到伎倆、手段，技術含量也并不高，與中國的后宮故事比起來實在太小兒科，根本不是一個數(shù)量級的，拍出來更是沒有環(huán)環(huán)相扣的緊張感，雖然陰暗，卻離想象當中舉步維艱的修羅場尚有一段距離。所以說，論智慧還是中國古代女人更勝一籌，相應的也就更可悲可憐。然而，后宮爭斗的理由總是相似的，說到底，都逃不過“妒”、“恨”二字，也正是它們釀成了罪惡之源。
信子無疑是其中最可悲的一個。自從嫁入大奧，她那公家貴族高傲的自尊接連遭受打擊，綱吉的冷落、桂昌院的厭惡、阿傳的得意壓得她喘不過起來，同為御臺所，她可做不到孝子那樣看得開?；蛟S是太過天真爛漫，缺乏對現(xiàn)實局面的洞察力，與預期幸福生活的巨大落差令她難以接受，從憤怒到嫉妒再演變成恨，偏執(zhí)的怨念越積越深直到無法自拔，心理也逐漸扭曲。最后居然氣急敗壞到因為大典侍一句玩笑話而企圖殺人，甚至要與綱吉同歸于盡，這也使她成為極端恨的典型。
阿傳則是妒的典型。與第一部的阿夏一樣，為了自己擺脫困境，為了自己和家人過更好的生活而自愿侍奉將軍，不同的是，她得到了比阿夏更大的榮耀、更高的地位，直到安子進駐大奧。雖然為綱吉生下唯一的男嗣，綱吉對安子出自肺腑的萬分寵愛卻是阿傳不曾擁有過的，對安子產(chǎn)生敵意是再自然不過的事。然而，安子的懷孕生子所威脅到的不僅是自己的地位，還有德松的繼承人身份，作為一個從小被人欺負、瞧不起的女人，她認為保障母子未來的方法只有讓德松成為將軍，安子母子自然就成了眼中釘。幸好雖然曾經(jīng)心存惡念，關鍵時刻卻沒有埋沒良心，實際上她也是可憐的受害者，像她這樣粗鄙出身的人而言稍加慫恿便被人利用。
安子被卷入這場爭斗中更是無辜，就因為她與里久長得像，就被柳澤設計成了一個試驗品。當然，事態(tài)的發(fā)展一開始與柳澤所想的有所出入，但安子還是被迫與丈夫分開進入大奧服侍綱吉，不知不覺中成了柳澤計劃實施過程中的一枚棋子。安子無疑是善良的，她同情害死母親的綱吉，原諒兩次謀害她的阿傳，拒絕與信子聯(lián)手打敗阿傳，安分守己的她只想置身事外，然而世事卻總不能如愿，善良如她被迫攪入這場混戰(zhàn)中，也因為喪子喪夫之痛而懷恨于心。
側(cè)室中染子是個特例，她為愛而生，為愛而死，是從頭到尾只有愛而沒有恨的女人，卻也最令人哀其不幸，怒其不爭。柳澤即便對染子有情，也無法與權欲相提并論，因而兩次將其拱手送到綱吉的床上，將其連同親生子送到大奧，陷她于不忠不仁不義，最后甚至為了自保終結(jié)她的生命，多么冷血無情。染子卻將幫助柳澤成就理想作為自己的幸福，既可以委身于綱吉，也可以向所有人撒謊，更可以拋下年幼的孩子去死。這個傻女人所做的一切都是為了柳澤，可為了這個拿自己當墊腳石向上爬的男人如此犧牲，何苦來哉！當女人完全把自己當做男人的附屬品，把自己的幸福建立在男人身上，愛到失去自我，失去自由，失去夢想，失去勇氣，也就失去了生存在這個世界上的真正價值。盲目的勇敢之下是卑微的懦弱，可憐，可悲，可嘆！
男人的恨永遠沒有女人純粹。如SP告知的那樣，柳澤內(nèi)心隱藏的恨不亞于任何一個人，卻無法令人同情，至少雙手奉上心愛的女人這樣的行為讓我無法認同。若真愛里久，就該在綱吉面前極力爭取，既然在忠誠和女人之間選擇了忠誠，那么后來的背叛就是出爾反爾。對他而言，究竟什么才重要，究竟什么才是他追求的最有意義的事，或許就連他自己也無法給出確切答案，然而，這種矛盾的心理和行為恰恰說明了一個事實——長久以來對權勢的向往早已凌駕于忠義與愛情之上。因而，無論為忠義舍愛情還是為愛情舍忠義都只是冠冕堂皇的借口，讓可以他心安理得的去恨、去騙、去害人。他是阿傳與安子之間恨的潛在源頭，正是他一手操縱，利用阿傳、安子和信子的弱點，令她們互掐，釀成了一個又一個悲劇。如此深的城府，如此冷酷殘忍的手段，不是一朝一夕煉成的，他的失敗經(jīng)歷固然可笑至極，卻完全咎由自取，怨不得人，更怨不得天。
事實上，綱吉對柳澤的野心并非一無所知，若能先下手為強，及早處置柳澤，光明正大的正常手段也好，刺殺、嫁禍之類的非常手段也罷，柳澤不至于如此只手遮天、興風作浪，綱吉的人生和家庭也不至于悲劇至此?？上且粋€優(yōu)柔寡斷、心慈手軟的將軍，更是一個感情用事的將軍，他越是重視與柳澤的多年友誼，越是把所有責任背負在自己身上，就越無法對柳澤下手，直到柳澤跨過了他可以寬容的底線。反觀柳澤，他是一個不忠心的下屬，更是一個不合格的朋友，他不懂綱吉的寂寞和郁結(jié)，不懂綱吉隱藏在遺忘下的成全、傻笑下的傷感，不懂綱吉視他為唯一的朋友甚至情比手足，對他的信任、保護、慈悲和縱容遠遠超出君對臣的范疇。
不得不說，綱吉是一個感情細膩、感性善良的人，情商卻低如稚童，缺乏將軍應有的主見和手腕，又所托非人，只會一味聽從，以避免沖突和對立，這對改善滿目瘡痍的現(xiàn)實和解決日常矛盾都完全無益，甚至把事情搞得更糟糕，比如他所頒布的善待犬類的可笑政令。除了對柳澤，他的性格缺陷也表現(xiàn)在對親人愛人的態(tài)度和處理方式上。綱吉是阿萬的孩子，與阿萬截然不同的是，愛是綱吉的生命。然而，極其渴望愛與被愛的他卻不懂得如何愛。阿久里的死就是因為他表達愛的方式完全錯誤所造成的，安子與丈夫人生的大扭轉(zhuǎn)也是因為他不合時宜的任性和霸道，如果他能在處理政事和與母親的關系上展現(xiàn)出這樣的霸氣，便也有幾分將軍的范兒了。然而，綱吉實在不是個稱職的將軍。他也清楚的明白自己不善武道，無論智慧和膽識都差強人意，不比哥哥，但問題是他沒有因此笨鳥先飛，沒有為履行職責努力勤奮，反而選擇逃避，干脆撂下?lián)樱两陲L花雪月歌舞升平中，昏庸無道，淫樂無度，過頹廢糜爛的生活，這又豈是大丈夫所為。
綱吉無論工作還是私生活都很失敗，很大程度都是他的性格決定的，而他之所以是這樣的他顯然與桂昌院脫不了關系。其實在第一章及SP的時候，阿玉的好勝要強和對權勢的渴望貪戀就已經(jīng)初見端倪，而在這一部就顯露得淋漓盡致，雖然與綱吉互騙的橋段也讓我對她的印象有所緩解，但她臨死那一刻看到的始終是代表高位的春日局及其身邊的位子，說明了一切。如果說阿玉身上的堅強爽直還能令人欣賞的話，成為桂昌院的她就是一個終生為權奮斗的野心勃勃的女人。如果有人可以稱作她的偶像，那么就是阿萬和春日局，前者讓她對佛一樣仰慕和保護，后者讓她對神一樣的崇拜和模仿，然而，她從她們身上學到的卻并非阿萬的善良和寬容或春日局的堅毅和母性，只有阿萬對佛的篤信與春日局的強勢專制。正因為跋扈專橫、獨斷獨行、盲目迷信、過于嚴厲，這才教出一個唯唯諾諾、懦弱不堪、難當大任的綱吉，也正因為她權欲熏心，追名逐利，才把根本不是這塊料的綱吉推上了復雜的政治舞臺?？梢哉f，綱吉的人生就是被她犧牲和摧毀的。這也告誡我們家庭教育的重要性，不能事事包辦，也不能濫用父母職權，因為孩子不是父母的續(xù)篇，他們的人生應該由自己掌握，走適合自己走的路。
最后有一個很特別的女人要提一下，她始終表現(xiàn)得無愛、無妒、無恨，卻對整個故事有一定的推動作用，她便是右衛(wèi)門佐。在她的想法中，因為掌握天下的男人太無能，才造就了可悲可憐的女人，有他一天，女人的眼淚和悲劇就永不會停止，所以，她是以救世主的姿態(tài)進入大奧的，目的就是為了通過統(tǒng)領大奧來干涉政事，左右將軍的決定，最終改造這個國家。然而，即便有教養(yǎng)、有氣質(zhì)、博學多才、自命清高，見識卻不見得有多犀利多深遠，大道理是有一堆，卻不見有何明智驚人之舉。慫恿安子毒殺綱吉這樣的餿主意虧她想得出來，如果不是因為安子心軟，可就真中了信子和柳澤的圈套了，后來正面對付柳澤，拿出所謂的物證，自以為勝券在握，卻被柳澤三言兩語糊弄過去，反倒搞得自己一身灰，可見她的智慧也就夠?qū)Ω毒V吉而已，事實上，她根本就缺乏審時度勢的能力和對復雜局勢的洞察力。這個角色與音羽、大典侍一樣，都給我雷聲大雨點小的感覺。
這部的水平不如第一部，情節(jié)就不說了，有些不合情理的bug，有些可有可無的角色。音樂也不說了，三部下來都快聽出老繭來了，反而片尾曲越聽越有味道，詭異而妖嬈，有時又會想起信子的陰笑，打個寒戰(zhàn)。那么，還是照例點評一下演員的表演吧，雖然沒有第一章的綜合水平高，卻也有不少可圈可點之處。
谷原章介自然是不能錯過的。招牌式的笑容有著漫畫般可愛的孩子氣，是如此單純無害、清澈見底，某種角度來說甚至可以稱之為“萌”。他的傷心痛苦又是如此令人心疼、不禁憐愛，下輩子變成花的最后告白更是浪漫而煽情，令人感動唏噓，瞬間就俘獲了女觀眾的心。
北村一輝陰陰的表情和眼神也很適合柳澤這個角色，就是角色本身單一了些。
女演員中最令人眼前一亮的就是藤原紀香，雖然感嘆歲月不饒人，性感女神的風采今非昔比，卻不得不承認與此同時她的演技也愈發(fā)老練起來，怪誕的笑容下是心理的極度不平衡，因歇斯底里而扭曲的臉龐很好的詮釋了女人狠起來有多可怕。
飾演安子的內(nèi)山理名作為女主角沒有配角出彩，面部表情就如她的單眼皮，十分乏味。而阿傳正好相反，她的表演如其若隱若現(xiàn)的眉毛，夸張而帶戲劇性，但凡驚訝和生氣都瞪大金魚般的眼睛，太過程式化。有意思的是，二人的表演都是在經(jīng)歷喪子之痛后有了起色，算是漸入佳境。
飾演桂昌院的演員一臉尖酸刻薄相，給人很不舒服的感覺。她就像是堅硬的石頭、仙人掌的刺，而谷原章介就像緩緩流淌的溪水、隨風飄搖的櫻花，他倆同臺演出時的強烈對比折射出二人性格的迥異，也側(cè)面證明了二人并非親生母子。因而，雖然她與星野真里無一點相似，卻是絕佳的選擇，更何況，比起一干年輕演員，她的演技可算得上無可挑剔。
我不知道為什么要找高岡早紀來演右衛(wèi)門佐，長得不漂亮、不善良、不年輕，怎么看也無法劇中吹得天花亂墜的大美女聯(lián)系起來，最多也就是那種自以為是的樣子比較符合。再加上撲克牌般的表情，喜怒哀樂皆不形于色，一看就不是省油的燈，這樣的姿色和氣場如何能讓一心撲在安子身上的綱吉心猿意馬？

看完《大奧——華之亂》我很失望。
宣傳說這部戲是日本的《金枝欲孽》，講的是幕府時期將軍府后宮的故事，一開始也的確很精彩，一上來就是將軍強占家臣的老婆，把人家逼死后又搶人家的女兒，人家女兒都有老公了，強迫人家離婚搶進宮里——看著女主滿懷仇恨地進宮，手握母親遺物，眼神堅毅，我很興奮地猜測：是要刺殺將軍么？是要假意承歡暗中報復么？那些虎視眈眈的正室側(cè)室們，女主肯定是要和她們一番好斗吧？
我期待著精彩戲份就此上演，看著女主一次又一次地被陷害，將軍越寵愛處境就越危險，正夫人，唯一有孩子的阿傳夫人，野心勃勃的左門佑衛(wèi)夫人……但是女主還是抱著寬容的心對待敵人——好吧好啊善良的女主們總要經(jīng)過這種必經(jīng)階段的，等覺悟之后就好了。終于女主的孩子也被害死了，女主悲痛得要發(fā)狂，我想著這總該覺悟了吧？總要反撲了吧？接下去就是要把她們一個個都干掉了吧？
誰知日本宮廷戲的套路跟中國是完全不同的，人家不但不報仇，還要講“寬恕”，將軍自殺了，死前對女主懺悔，又要她寬恕那個終極BOSS柳澤大人；阿傳夫人也懺悔了，兩人和睦地執(zhí)手相看，就差沒心靈相通了；連終極BOSS柳澤大人臨死前都懺悔了……天哪，這戲太和諧了太圣母了太不爽了！
女主那堅毅面孔都是騙人的……

也許這就是中國和日本的文化差異？我們中國古代講的是快意恩仇，有恩抱恩有仇報仇——寬恕、放下仇恨，這種事等我殺了你之后再來討論吧。
報完仇之后，也許也會產(chǎn)生茫然啊空虛啊失落啊甚至悲憫啊種種情緒，不過這都是后話了，情緒管情緒，情緒是可以克服的，該做的事還是要做。
孔子都說過，以德報怨何以報德？

整部戲里只有正夫人信子還比較像樣，你誤我一生，我讓你斷子絕孫，再來個同歸于盡——可惜她作為反面角色，被弄得很瘋狂的樣子，笑聲很恐怖，最后還毀了容，真是可惜了這么漂亮的藤原紀香。

另：劇中俊男不少，將軍和柳澤大人，還有女主的老公成住都長的不錯，在幕府時期那么丑的發(fā)型之下他們都能那么帥，真是不容易啊不容易。有一個鏡頭是將軍戴著一個帽子（遮住了那個丑陋的發(fā)型），簡直是美貌無比。將軍其實長得很秀氣很美貌，柳澤是有點陰森的美，有一點點像陳坤，但是比陳坤要MAN得多。將軍和柳澤一開始青梅竹馬感情好得不得了……后來將軍不理政務，柳澤權傾朝野……再后來柳澤就露出終極BOSS的面目，心狠手辣……最后看到將軍死了，立刻悔悟了——這就是壓抑糾結(jié)的愛恨交織啊……其實，耽美才是這部戲的終極奧義……
照說后宮應該是美女如云，不過除了照我看來也就一般，正夫人藤原紀香年紀有點大了，女主內(nèi)山理名也就是長得比較干凈，至于那個第一美女左門佑衛(wèi)——通常演第一美女的都比較令人失望，因為出場前的聲勢造得太大導致觀眾期望值過高。這個第一美女小鼻子小嘴細眼睛，長得挺秀氣的，不過離眾人驚艷的地步還是有距離。最搞笑的是阿傳夫人，她哥哥好像說過“將軍迷戀你的美貌”之類，可是事實上她連眉毛都沒有，還哪兒有美貌啊，還整天瞪著眼睛挑著看不見的眉毛顯得很滑稽……

最后說到劇情，不得不說日本人真沒創(chuàng)造力啊，那些陰謀什么的比起我們中國宮廷斗爭的博大精深真是差遠了，什么給世子吃青梅啊，拜托，那么大的梅子小孩兒哪吃得下啊，吃不下還硬塞，小孩兒一哭馬上嚇得逃走了；還有半夜在人門口涂蠟想讓她滑倒——這都什么智商啊，要滑倒方法多得是，用得著涂蠟嘛，結(jié)果還把自己給燒了。
而且她們要害人都是自己親自去做的，親自在浴室打斗，親自去下毒，親自半夜去涂蠟……難道沒有親信宮女的？我們古代的皇后妃子們可都聰明多了，人家都是借刀殺人啊布個陷阱啊，再不濟也是指使宮女啊太監(jiān)啊去干，像涂蠟打人這種粗活，哪兒用得著親自上陣啊。

兩者關系如陽春之于白雪，城管之于小販，bugs之于software。這一點我就很早就知道了...但是...癖的意思之一：...忍不住...

五代將軍綱吉很長壽，活到六十有三，在以短命而聞名的德川幕府將軍中恐怕能進三甲。所以，請煞風景的把結(jié)尾換成白發(fā)蒼蒼的老人在美女懷中望著山茶花說：“下輩子能變成花，不妨礙人，不招惹人，經(jīng)你手摘落，在你手中凋謝”（啊，為什么我想起翁帆戀了）