當(dāng)時是在抖音上看到了一段青龍偃月刀的臺詞，就想去看看這個電影了。 開局的戰(zhàn)場可能拍的比較宏偉，關(guān)公也有記憶中的那種霸氣，但是主角（關(guān)羽之子）的思想比較偏無腦，一心想報仇的那種，我比較吐槽的是劉備硬是把那種兄弟情義哭成了虛情假意。劇情上真的有點(diǎn)說不過去，情感沒多少情感，計謀又沒有多少計謀。建議拍成那種場面宏大的戰(zhàn)爭片。適當(dāng)取舍一下。 再來說一下服化道吧。場面真的有，主角的刀給我印象很大，可以說的是鎧甲，很有感覺，最值得一提的是上面的刀痕，很細(xì)心了。 整體的氣氛偏壓抑，但是有沒有那種家國情懷的氛圍。 總的來說，就是一般般，真的一般般。

如題

現(xiàn)在影史上的所有關(guān)云長扮演者，

只有陸老師的最傳神，不過應(yīng)該會看到潸然淚下也說不定，畢竟敗走麥城是一代戰(zhàn)神最后的戰(zhàn)役

預(yù)告片里已經(jīng)看到這場仗是萬箭齊發(fā)的收尾，

想想可能也是最好的藝術(shù)處理，過程拜托一定要精彩點(diǎn)，估計看這片子的觀眾98%是來看關(guān)公的

稍微可惜一點(diǎn)的是紅臉的妝效處理沒了，老版的三國扮相是真心如神一般的存在，每次捋須的時刻都是點(diǎn)睛

請務(wù)必在消費(fèi)這個情懷的基礎(chǔ)上，多給些藝術(shù)分

喜歡央視版老三國和陸樹銘老師的觀眾，在紀(jì)念他的時候鮮有人提及這部遺作，去年上映的網(wǎng)大《青龍偃月刀》，這應(yīng)該是他最后一次扮演老爺。男一是飾演關(guān)興的關(guān)智斌，陸老師只在前十分鐘出場，敗走麥城，死戰(zhàn)東吳，須發(fā)皆白，玄袍玄甲，尸山血海，立馬橫刀，不幸一語成讖，變成了他的謝幕之作。 這短短的十分鐘看得我熱血沸騰，陸老師比起年輕時的面相、輪廓，不僅沒塌，還修得更好，人書俱老，爐火純青。 關(guān)老爺是僅次于孔夫子的文武兩圣人，過去梨園行，后者絕對不許扮演，前者禁忌最多。清人筆記，談及讀書人平日跪拜圣人，忽爾酒席狎觀，便覺不安。關(guān)公家鄉(xiāng)的晉商，最忌諱搬演老爺戲，以免沖撞神明，不利商貿(mào)。過去身份不高的名伶，演起老爺戲來，有著無數(shù)規(guī)矩。 上場前往往要齋戒沐浴，禁絕酒色；以黃裱紙書寫帝君名號，折成三角形放在頭盔或箭衣里，稱為“頂碼子”；扮相也不能形神俱似，要在臉上“點(diǎn)破”，即勾畫金線，或點(diǎn)一到七顆黑痣，以示自己不是真老爺；扮上之后，不能與人說話，不能讓人稱呼真實(shí)姓名，在舞臺上更不能直呼關(guān)公名諱，直到演出結(jié)束焚燒碼子才解除禁忌，還要初一十五去廟里給老爺還愿請罪，表示為了生計，不得已冒犯神明。 這種種禁忌，《贊先生與找錢華》里，林正英就給元彪作了“科普”，他們出身粉菊花和于占元班底，本是自幼耳熟能詳?shù)某ＷR。這些禁忌的目的是要阻斷降神，戲曲源于巫術(shù)，演員卻非乩童，為不損折福報，只能如此。 今日抖音少年，多不及此，喜著戲曲盔靠乃至金屬甲胄，扮演神將，換取流量，不知龍?zhí)煅勰吭谏?，真無所畏懼也。 這些禁忌也導(dǎo)致了很長時間關(guān)公戲的標(biāo)準(zhǔn)是與神像看齊，端坐不語，猶如圣龕中泥塑土偶。所謂關(guān)公戲的進(jìn)步，就是打破禁忌，去圣成人的過程。 最早被稱為“活關(guān)公”的米應(yīng)先，只點(diǎn)破臉，不涂胭脂，口含酒水上臺，酒勁上來，面如重棗，人皆以為顯圣。心態(tài)虔敬，卻嘔血折壽，享年五十三歲，臨終深悔不該多扮老爺。 第二位被稱為“活關(guān)公”的王鴻壽，改動髯口，并打破不能同時穿綠袍、畫紅臉的禁忌，務(wù)求形神俱似。七十六歲高齡，于上海演出《走麥城》，騎馬瘡破裂，鮮血直流，臥床不起，病故于紅蓮里寓所。 第三位被稱為“活關(guān)公”的李洪春，因有武術(shù)根基，將托名的關(guān)王十三刀搬上戲曲舞臺，大獲成功。他打破了關(guān)老爺睜眼要?dú)⑷说募芍M，將舞臺塑造從圣化走向人化，然而始終堅持關(guān)公不是關(guān)勝，儒將而非猛將。也許是醫(yī)療條件的進(jìn)步，也許是新時代橫掃了一切牛鬼蛇神，老先生享壽九十二，弟子無數(shù)，是三人之中最長壽者。 影視取代戲曲作為大眾第一藝術(shù)后，為了塑造角色和植入隱喻，關(guān)公戲徹底沒有了禁忌，如《古惑仔》里的張耀揚(yáng)腳踩圣像，《關(guān)云長》里的甄子丹叔嫂授受，前者給演員造成極大心理陰影，后者更是不顧金圣嘆批書被斬民間傳說的前車之鑒。這種疑古非圣的傾向絕非一日之寒，民國起《子見南子》之類的戲碼就以新文化的面目粉墨登場，直到周潤發(fā)版《孔子》仍著重描寫，可以窺見導(dǎo)演故意打破禁忌、引起興奮的孩童心態(tài)。 陸樹銘老師一生淡泊，并不以飾演老爺而趨炎附勢，對李靖飛等舊友忠義相托，可謂內(nèi)外如一。他是影視時代唯一被觀眾認(rèn)可的“活關(guān)公”，處處謹(jǐn)言慎行，珍惜這份熒幕榮譽(yù)。而今中年徂謝，令人悲感，悠悠蒼天，何薄斯人！愿他魂歸天宇，猛志長存。

片子時長短了點(diǎn)，

但在網(wǎng)大里算說的過去了。

預(yù)算是肯定是低了點(diǎn)，

但是把全部預(yù)算的近八成放在了片子開始“關(guān)公人生最后一戰(zhàn)”里并且這最后一戰(zhàn)由于抄襲了“300”和“權(quán)游”導(dǎo)致看著還不錯所以也還算說的過去了。

片子除了陸老師和男主之外沒什么知名演員，

其余的角色并不出彩但是至少努力了并且基本功扎實(shí)。

飾演張苞的不茍言辭身形粗曠演出了當(dāng)年的那個“有著其父之風(fēng)”的硬漢。

晉松飾演的潘璋神情狠辣性格爆俾以至于最后被關(guān)興正法之時令人大快人心。

而周倉不再是麥城的愚忠自刎而是懷揣著血海深仇輔佐關(guān)興并且最后舍己犧牲拼盡最后一口氣著實(shí)令人動容。

相比之下，

新三國拍的那些個宮斗劇情叫tm什么啊…………？

當(dāng)然了，

本片存在著大量的不足。

比如臺詞并不考究，

群演們的演技稀松也確實(shí)不比當(dāng)年。

再比如那個東吳陸瑁演技過于浮夸，

導(dǎo)致分分鐘讓我想起了某國內(nèi)古裝電視劇中那句“國舅爺?shù)恼l敢殺小爺”。

女武將的存在意義真的不大，

可能純粹就是為了有一個女性角色而設(shè)立。

所以這片子拍的遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能算好，

但是，

誰在乎呢？

因為陸樹銘老先生回來了。

他依然一身鐵骨，

他依然氣宇沖天。

雖然他年事已高神情略顯疲憊，

但當(dāng)他那張?zhí)焐駳獍寥坏年P(guān)公臉時隔近三十年之后再一次出現(xiàn)在大屏幕上的時候，

依然讓我夢回往昔、熱血沸騰。

該片可以分成兩個部分去看待，陸樹銘和晉松秀演技的部分——該部分該拿的分?jǐn)?shù)一樣不少；以及其他部分——尬得可以直接跳過的部分。這片子讓我們看到 在精良的攝影美工服化道和優(yōu)秀的演員加持下 仍然無法挽回文盲編劇造成的毀滅性崩盤。大過年兒的，我想告訴片方：你們還是別悔改了，你們直接滾出這個行業(yè)吧。

服化道還不錯，但是畫面為什么搞這么暗呢？比一般網(wǎng)大強(qiáng)不少，前十分鐘陸樹銘飾演的關(guān)羽帶領(lǐng)蜀軍沖鋒、激戰(zhàn)的畫面是本片精華，其余則一般般。老戲骨出馬，感覺就是不一樣，馬上讓人進(jìn)入觀影狀態(tài)。別把陸老師和六小齡童相比，陸老師沒有非議過別人演的關(guān)羽。

劇情：一代名將關(guān)羽（陸樹銘 飾）敗走麥城，被吳將潘璋（晉松 飾）所殺。關(guān)羽次子關(guān)興（關(guān)智斌 飾）為了能夠復(fù)仇歷經(jīng)曲折，拿到了夷陵水寨的機(jī)關(guān)圖。后來發(fā)現(xiàn)圖紙居然是假的，于是蜀軍將計就計，從密道入寨。關(guān)興最終手刃潘璋，奪回青龍偃月刀。

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