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劃分到科幻片的領域，大多是東西方文化差異，我感覺這是一部文藝片。是一個反應被都市生活壓力迫害的以致變態(tài)男性，如何被喚醒的故事?！端劳霭霃健反蠹s表達了這樣一個主題：任何一個變態(tài)只是迷失了，都可以被喚醒，人性最終是向善的。

影片中不斷的出現一句話，露絲說：這不是你的錯。到底算不算是利亞姆殺了那些人，如果算，利亞姆受罰豈不是很冤枉，如果不算，利亞姆何來的那些愧疚？必須重視一個細節(jié)，影片后面揭示給觀眾利亞姆是一個殺人變態(tài)狂的身份，似乎隱隱之中利亞姆做過的事，他一直有內疚，就算利亞姆確實失憶了，也心存不安。

西方國家和“人之初，性本善”的人性論恰好相反，他們認為人性本惡，因此彼此之間需要防范，講究以武器、法律去保障自身的權益，去矯正人本身的惡。利亞姆出場的時候滿頭血跡，發(fā)現自己有致人死亡的能力時，把自己封閉起來，不想導致更多的人死去，我們覺得他是個好人。但露絲發(fā)現利亞姆的日記后，一個變態(tài)殺人狂的形象戲劇性的展現在觀眾面前，他是一個壞人嗎？不是，他只是迷失了。

這事兒很矛盾，最先矛盾的是影片中的角色露絲。她應該一槍解決利亞姆，利亞姆曾殺害了她的親姐姐以及另外的若干女性，但露絲沒法扣動扳機。我們回顧露絲和利亞姆相關的經歷：利亞姆車禍后并沒有想殺任何一個人，甚至還想讓靠近自己的人遠離，看到逮捕他們的警察倒地后，利亞姆無限懊悔，連同利亞姆的殺人日記本，還有她自己打算跳河時利亞姆的出手援助，露絲一一目睹。好與壞交織在一起，壞都會被解釋成外力影響，但好就是實實在在的好，確實露絲沒有開槍?？v然利亞姆被露絲原諒，但他自己不能。

結尾處，利亞姆送中槍的露絲到醫(yī)院，病床被推走時他沒有跟上去，我以為一個變態(tài)狂的變態(tài)本性又要爆發(fā)了，他是不是想殺了醫(yī)院里所有的人，但《死亡半徑》狠狠的羞辱了我的荒誕，真正的人性是利亞姆自殺，不管是他自己想解脫，還是想拯救旁人。

人性最后歸于善。利亞姆被旁人喚醒，也被上蒼喚醒。

評論影片：《死亡半徑》；作者：影評匠

這個設定非常吸引人，腦洞開得很大，雖然對成因以及后續(xù)的結果沒有過于詳細的說明。 19年看過，但是情節(jié)幾乎忘光了，過了幾年重看一遍，覺得比當時感受要好，可能是這幾年爛片看太多了，重新回看發(fā)現這個設定還是非常的巧妙，幾乎沒有看到雷同的。 而且男女主患難與共的感情，其實還蠻吸引人的，尤其是那種死生相依，必須和你鎖死在一起的設定，非常的具有張力。 所以就顯得結局特別讓人難過，而且無法理解男主失憶以后是一個那么好的人，非常的正直善良，事事為女主和其他無辜的人考慮，怎么可能失憶之前是一個變態(tài)綁架犯呢？ 人的犯罪行為應該是本性決定的，雖然和成長環(huán)境也有關系，但也不能前后變化那么大吧，失憶之后應該更加展示自己的本性才對呀，所以他其實本質上是一個大好人，結果不知怎么變成罪犯了嗎？ 而且最后他也決定犧牲自己，保全女主和其他人，所以本質上仍是一個善良的人，但是男主之前殺人的事實無法抹去，所以即使沒有這個死亡綁定，他們肯定也是無法在一起的。

不錯的片子，懸疑犯罪題材，最大感受是腦洞開得太清奇啦。以下劇透設定的某些原理。

男主有一個死亡半徑，入界者必死，太恐怖的技能了。

死亡半徑

然而，男主發(fā)現有時入界者的死亡不會發(fā)生，比如與女主在一起的時候。仿佛女主不僅不會死還會克制他的死亡半徑，使其失效。

在一起

經過重重阻礙終于得知真相，原來是宇宙射電的強大電流擊中地球某處。

天文

而死者驗尸發(fā)現都是大腦被強大電流極速灼燒致死，出現“電擊”的雙眼翻白，瞬間死亡癥狀。

電場

如此一切解釋得通。男女主被宇宙射電擊中，陰電陽電分離分別獲得，男主的陽電形成極速電場，半徑之內無人生還，形成死亡半徑。女主獲得陰電，與人無害，與男主一定距離范圍內，還能抑制男主放電。

在以上這個奠定的基礎上，劇情只是一個套路化的“與狼共舞，浪子回頭”的故事，略。

一個人作惡多端，如果劣跡不被發(fā)現，就不會受到應有的審判，但是，他一定會受到自我審判。

人性雖然是復雜的，但人的道德感并不會因為人性的惡而丟失，在潛意識里面人會知道自己是在作惡，只是人性的自私的一面，會讓惡趣味壓制住人性的善，而不會得到自我審判，其中記憶會是重要的持續(xù)影響因素，因為記憶的存在，會使人保持認知與行為的一致性，因為他記住了惡，所以才會理所應當認為自己就是惡。就如莫言說過的一個故事，有一個人力車夫，靠拉客出賣苦力艱難維生，好不容易攢點錢，給自己買了一雙嶄新的布鞋，第二天，他穿上新布鞋出門拉車，但這天天氣不好，早早就開始下起了雨，地上坑洼地方有許多積水，雨停后，他拉到了一個客人，剛開始上路時，他小心翼翼的挑著干的地方左拐右拐的走，但當他終于一次不小心，一腳踩到水里面后，他在布鞋濕了臟了，他就不會再避讓水坑了，變得無所顧忌，一路踏著臟水過去了。在記憶中，如果人一開始是清白的，他會繼續(xù)做一個清白的人，但如果不小心沾染了惡行，他只會記得惡，惡的泥潭會誘惑他，讓他繼續(xù)作惡。

一個連環(huán)殺手，許多無辜的生命被他手段殘忍的葬送，但由于刑偵手段、人力局限等限制，他沒有被繩之以法，他一直逍遙法外。如果有一天，他因為外力突然失憶，他甚至不記得自己的名字，不記得自己的過去，他開始與人為善，表現得跟一個正常人一樣，但為了尋找自我，機緣巧合下，他以旁觀者的姿態(tài)，查到自己曾經的惡行，他的最初的人性本能，讓他感到惡心，自己都唾棄這樣的惡行，這時他開始審判自己，但是罪孽已經鑄成，該如何才能救贖？該如何撫平他造成的創(chuàng)傷？

這時候任何誠摯的語言都是蒼白的，唯有繼續(xù)拾起善良，抱起救贖，毅決勇氣，向自己的惡行舉起正義的右手，握著邪惡的槍口指向邪惡，扣動自審的扳機，睜著眼睛注視自己的惡溶解在血泊之中，用槍鳴聲向被害親屬致以最沉重的哀求。

在電影的開頭，看到男主角那種殺人于無形的超能力，我就在想如何結束這一場悲劇呢？

當時閃過腦海的念頭，很容易啊，讓警察一槍崩掉他不就好了。果不其然，在后面的劇情里是出現警察舉著槍對著他的場面，只是可惜，他們都不知道這原來是一個怪胎，還想著把他捉拿歸案，結果大家都把搞死了。

于是，只能讓男主自己解決他自己了！太不人道了。

人不都是惜命的嗎？

除了走投無路，生無可戀，誰會去提前結束自己的人生呢？

太反人性了。

當然也有人會了某種執(zhí)念或者是認為是比自己生命的價值還要高的東西而舍生忘死，就像本劇的男主角一樣。他大義滅了自己的親！

可是，他并不是啥好人啊。

也許在開頭，我們還不知道他的真面目，可是隨著劇情的展開，他可是殺掉自己的妻子，又想殺掉自己小姨的壞人。

當然，我還是挺在意，為什么小姨和姐夫在他們都失憶的時候睡到一張床上去了？

難道他們在失憶的時候會有一種自然的親近，認為他們可能是夫妻或者戀人什么的嗎？完全不懂。

這段時間因為身體的原因，在家把百度云盤里許多電影給看了。實在是很無語，畢竟美劇的好評是不錯的，但是美影如果不是大片的，那質量還是挺捉急的。至少，有一些小成本的電影，除了男女主角稍微顏值在線之外，人物設定、劇情設定、故事推進，實在是不敢恭維。尤其是看到一半的時候，覺得電影是要故事沒有故事，要高潮沒有高潮，到底是玩?zhèn)€什么花啊？

難道只是劇組們的自娛自樂？

當然院線引進的大片則完全沒有問題。說到最后，百度云盤那些我不知道從哪里搞來的電影，現在我觀影之前要來豆娘看一下評分多少，如果分太低了，直接刪除好了，不要浪費本來就不太多的時間！

本片的敘事結構非常抓人，一開始便發(fā)生了編劇術語上的“激勵事件”：

激勵事件必須徹底打破主人公生活中各種力量的平衡

男主一開始便獲得了帶給周圍人死亡的能力，這太抓人了，觀眾會帶著強烈的好奇觀看下去

男主能力初現

當然一開始就丟出這個設置，不展示男主的生活，也是為了隱藏男主的真實身份——連環(huán)殺人兇手，否則便無法與觀眾建立共情，自然無法讓主角成為善之中心，觀眾就無法將情感付諸于主角

實際上無論男主有沒有被雷擊，他都同樣會給人們帶來死亡災難，“先擬計劃再尾行殺人”還是“躺著什么不干都能殺人”，其中最明顯的改變，是動機，是主觀的意愿，前者毫無悔改，后者實屬無奈

注意電影講的不是“任何一個變態(tài)只是迷失了，都可以被喚醒，人性最終是向善的”（是的，就是針對熱評第一的影評）

喚醒他“善”的是什么？是失憶，是男主主動失憶的嗎？不是，他整部片的行為邏輯是：逃離“未知病毒”→意識到是自己的問題后逃離人群→自我隔離睡在小屋→與女主一起回到車禍地點→去醫(yī)院做掃描→幫女主尋求記憶→回自己小屋重整旗鼓→意識到自己只會帶來死亡，甚至傷害女主，選擇自殺。

向善并不是男主主動選擇的行為，是“雷劈”讓他向善，讓他忘了自己是殺人犯，讓他重新開始生活——但是腳上帶著死亡半徑這個鐐銬：他仍然會傷害他人

加拿大著名科幻作家羅伯特·索耶說過：“科學家會預言汽車的誕生，但科幻作家會預言大城市里的堵車；科學家會預言飛機的發(fā)明，但科幻作家會預言劫機案和航班常旅客獎勵的出現?！?

所以對于科幻文學、電影來說，汽車怎么發(fā)明并不是最重要的，重要的是這個事件發(fā)生后帶來的對人性的揭露，《饑餓站臺》是，《被光抓走的人》也是，《彗星來的那一夜》也是，他們詳細解釋事件了嗎？沒有，他們說“不可思議的事就是發(fā)生了，讓我們看看接下來會發(fā)生什么”

男主就是失憶后突然變得善良了，沒有論證過程，接下來發(fā)生了什么呢？他遵循著不傷害別人的原則，小心翼翼地邁出每一步，但收獲的幾乎都是悲劇

男主被迫害死警察

這部電影到底想說什么呢？

如果你看到最后，被男主的自殺所震撼，覺得男主明明可以有別的選擇，那么，這部電影的主旨打動了你

男主自殺

所以這部電影討論的是，如果一個只會給周圍人帶來災難的惡徒，突然幡然醒悟重新做人了，他不再故意傷害周圍的人，自我隔絕以求安穩(wěn)，甚至能夠犧牲自己，社會是否能夠接受他？或者說，給他一個機會？

如果你有“男主明明可以活下來”這個念頭，那么電影的主旨是：

男主一開始是故意行惡的惡徒，然后成為了無意行惡，為了他人愿意犧牲自己的圣徒——從絕對的惡轉為絕對的善，這樣的人應該給他重新做人的機會，至少——不是死亡（活著多好啊還可以拿來做科研，或者讓他騎輛鬼火摩托到恐怖分子基地里逛一圈，嘖嘖）

即每個人都有被救贖的機會

好嘛，敢情這部電影講的是放下屠刀立地成佛的故事

所以男主不能是被人打死，一定要自殺才能完成由惡到善的絕對轉變，因為這樣我們才相信他向善的意志。

注意，這里僅僅是男主完成了對自己的救贖，而社會意義上的救贖被引了出來——社會是否應該接納他？至少不剝奪他活下去的權利？

漢謨拉比法典告訴我們以眼還眼以牙還牙，我國優(yōu)良傳統(tǒng)殺人償命，至于西方人權的那一套，大家見仁見智吧，這里不多做評論

當然這里有一個非常有趣的設定，即是一個人如果失憶，他擁有了嶄新的人格，那么這個人格應該為舊人格犯的錯誤買單嗎？

我們都知道人是由記憶構成的，如果記憶喪失，成為了幾乎是另一個（看看女主對自己丈夫冷漠時，丈夫那張快擰出水的臉），是不是意味著以前的那個自己已經死去？這一點放在阿茲海默癥患者身上非常明顯，你的母親忘記了你，她還是你的母親嗎？這個時候我們會說“我身上流著的是她的血，她仍然是我的母親”，我們對應的是她作為母親的記憶還存在在我們腦子里，我們承認這一點?！秾舡h(huán)游記》中提到， 生的對立面不是死亡，而是遺忘。母親徹底遺忘了你，你徹底遺忘了母親，你們之間便只存在名義上的血緣，再無瓜葛。而當一個殺人犯擁有了新的人格時，是否我們可以說他身上流著殺人犯的血呢？按照這個邏輯，原諒殺人犯的方法即是：殺人犯改過自新成為嶄新的人，我們選擇寬恕殺人犯的罪行，忘記受害者的傷痛，哪怕受害者是你的朋友、至親

我們會忘了朋友，至親嗎？

我們能代表受害者寬恕他嗎？

我想你心里應該有答案了