“遠在是非對錯之外,還有一片所在,我將在那里與你相遇?！逼驳倪@首伊斯蘭古詩可謂是點睛之筆。

劇情不俗,超越了常見的復(fù)仇故事,有感而發(fā),耐人尋味。

全片充滿悲天憫人的人道主義關(guān)懷。每個人都是受害者環(huán)節(jié)上的一環(huán),只是緣由和時間順序不同而已,所以要寬恕。但最后女主的寬恕也太突兀了,難以讓人信服。

第4集的大反轉(zhuǎn)非常精彩。

女主和其他幾位主演實力雄厚，入木三分。8.0

最后媽媽站在他的面前，最后這一段字幕，內(nèi)心一陣翻騰。

從打開劇的一刻，內(nèi)心一直搖擺，到底誰是受害者，到底應(yīng)該從什么樣的視角看待這個問題，到底應(yīng)該拿這個世界怎么辦呀？

前幾天上課說到倫理，我一直對倫理課很無解，就是覺得嗯我知道這個是可以做的那個是不可以做的，遵守了就是倫理，不遵守就是犯規(guī)，但其實心底還是很迷糊，這就是倫理么？直到前幾天的倫理說到善惡，說到倫理是貫穿始終的問題，我突然對這個詞是如此的敬畏。這不是一個簡單的對錯問題，這是一件很復(fù)雜的事，需要終身與之追逐的事。

看劇的時候，我討厭媽媽，她怎么那么偏執(zhí)，我討厭男主，他為什么不能站出來說不是自己，啊呀，我真討厭自己，這哪里是可以簡單分出對錯的問題。這可是人生啊，復(fù)雜的、艱難的人生。

如果可以如孩童時那樣簡單的分辨出這個世界，一切是不是就會好過很多，如同武俠中的愛恨情仇根根分明，是非對錯絲絲清晰。很遺憾，不可以。

她追逐了那么多年想知道的可能只是為什么，他逃避了那么多年最初想做的就是道歉，時間久了，我們都忘了自己想的是什么，糾纏、憎恨所有的東西交織在一起，忘了自己最初的樣貌。語言慘白無力，愿你知道我們在一起。

演員演的不錯，但不喜歡這部劇作。

1.“諒解”-整部劇的主題，建立在罪犯的深情懺悔告訴上。但現(xiàn)實中有可能嗎？為什么罪犯一開始不能這么做？是害怕？那么他的懺悔只是迫于受害者母親和社會的壓力下做出，那這種懺悔的真假和意義又是什么？世界重歸美好結(jié)局極不真實，主題支撐乏力。

2.結(jié)局的過度戲劇化與前三集沉悶、拖沓但不乏嚴謹?shù)氖录?、人性描寫相對照，感覺十分突兀，似乎是無法自圓其說，而只能匆忙來個完美大結(jié)局，OK了事。前三集似乎全是故弄玄虛，扯半天沉重的主題，結(jié)局卻草草了之。

3.當(dāng)代歐美文化在政治正確上排斥報復(fù)和以暴制暴文化，也許有宗教的影響，也許更多是出于內(nèi)部安撫多元文化和反恐的需要。但從近代歷史看，只要是對自己國民的傷害，歐美人在外部報復(fù)上從來都不曾猶豫和縮手縮腳，除非實力不允許。而內(nèi)部和外部，有時變成了報復(fù)正當(dāng)性的界限，自己人要和諧，對外則毫不手軟，歐美文化的所謂凝聚力一般在此。有時感覺虛偽得好笑！但當(dāng)社會裂痕很深、內(nèi)外部更難區(qū)分時，矛盾更難解決，反正僅僅靠唱高調(diào)和道德施舍是解決不了的。

更喜歡《被解救的姜戈》這類，雖然從以暴制暴角度看，政治不太正確，（當(dāng)然，在政治正確者眼里，也許奴隸無論怎樣殘酷報復(fù)惡毒的主人，都是正當(dāng)合理的）但表達直截了當(dāng)，毫不虛偽和故作深沉，后者源于對于如何看待和解決現(xiàn)實社會矛盾毫無頭緒和十分無奈。

寬恕罪惡可以拯救自己，聽上去只是自欺欺人。如果希望以此忘卻過去，恢復(fù)生活，無可厚非；但如果不愿放棄，堅持尋求公道和告慰，也不必被批駁為丑惡，否則有點本末倒置。盡可能不要傷害無辜的人，是必要的界限，但就如“蝴蝶的翅膀”，哪可能有絕對的界限？那一次的扇動，也許只是不經(jīng)意，但可能已經(jīng)決定了未來的結(jié)局，誰也無法改變，但絕對是首惡者扇動了那第一下。

很少有看一個劇集會緊張悲痛心碎到無法呼吸 - 最后一集的最后一段，當(dāng)他說出小孩在被刺的時候要找媽媽，他說出他并沒有查看小孩是不是真正停止心跳，當(dāng)他說出他對小孩的母親說出他真的真的對不起 的時候， 我似乎聽見了我自己心碎的聲音。

第一集，劇情鋪開，老實說因為在陰冷的蘇格蘭，我第一季還是看的生肉版，雖然自己覺得英語真的挺好的但是蘇格蘭口音真是弱項，屬于大概看懂但是有時候他們說話還是有點費勁

好在后面三集下了字幕版，看完第三集其實很晚了，但是懸念太強一定要看完第四集再睡。沒有想到第四集會是如此的激烈 - 它帶來的不僅僅是驚艷，還有直指人心的震撼，甚至比今年看到的所有劇集帶來的震撼都強烈。

劇情總體來講是很有懸念的，看到第二集，覺得肯定是Tom是真兇，看到第四集真的指向Tom的時候我猜測肯定還是Craig是真兇而且他會在道歉會議上面告訴他 - 為什么呢？我的理由就是這還有一集呢，要不是他還用整一集來說事么，要不是劇情反轉(zhuǎn)編劇們能開心么。于是，劇情還真的就像我說的一樣發(fā)展了，但是我沒有想到的是最后的會面，只有兩個人的會面，只有大段的臺詞，只有炸裂的演技，平白直敘卻情感激烈到不行，原來看個電視劇還可以受到如此大的心靈沖擊 - 想想看可能還真是特別少有的一次。

唯一敗筆就是女兒的演技，尤其是和男友面對面時候那一點點演技，屬于根本不行。

只能說是墻裂推薦，千萬不要像我先入為主，差點棄劇。能打12分的話我打12分。

前不久，由賈靜雯、吳慷仁出演的臺劇《我們與惡的距離》在網(wǎng)絡(luò)上引起的廣泛的討論。

豆瓣評分也高達9.5。

《我們與惡的距離》之所以如此火爆，是因為它探討了一個問題——

受害者和加害者之間，善與惡之間，是否有一條明確的界限？

或許很多人已經(jīng)從中找到了答案。

而今天劇主要跟大家分享的這部英劇《受害者》同樣聚焦了這個問題。

只不過，它的表達更加直接。

第一季，僅僅只有4集。

短小精悍。

男主克瑞格，一個貨車司機。

在萬圣節(jié)這天，他推掉了同事之間的酒局，一如既往的下班回家，準備和妻子女兒一起度過這個美好的夜晚。

可不幸的是，意外發(fā)生了。

克瑞格被一個頭戴骷髏面具的人錘倒在自家門口。

你以為這樣就結(jié)束了？

不，還不夠。

面對倒地的克瑞格，“骷髏”人卻并沒有要停手的意思，繼續(xù)抄起身邊的工具砸向克瑞格的頭。

躺在地上不省人事的克瑞格被送往了醫(yī)院進行搶救。

同時，一篇關(guān)于克瑞格的文章也在網(wǎng)絡(luò)上瘋狂流傳起來。

克瑞格醒來以后發(fā)現(xiàn)自己被誣蔑成了一名冷血的少兒殺手——埃迪·J·特納。

有多冷血？

受害者利亞姆在遇害時只有9歲。

而兇手埃迪僅僅比利亞姆大了4歲。

這個案件在當(dāng)時引起了極大的轟動。

根據(jù)英國的《人權(quán)保護法案》，考慮到埃迪還是未成年人，所以法院并未公開審理此案。

他的長相也沒有曝光在大眾眼前，可他的名字卻因為一時的失誤而遭到泄露。

埃迪經(jīng)過審判后，被判處了無期徒刑。

服刑7年后，他獲得假釋出獄了。

這時，英國的法律又賦予給了他另一項權(quán)利——

終身匿名權(quán)。

出獄后的埃迪改了名字，從此就像人間蒸發(fā)一樣，不知所蹤。

不過，受害者利亞姆的母親安娜卻從未放棄尋找殺害自己兒子的兇手。

她不能接受埃迪殺死自己兒子之后，居然還可以改頭換面的重新開始生活。

這是對利亞姆的不公平。

于是，她請了私家偵探來調(diào)查埃迪出獄后的身份。

根據(jù)私家偵探的信息，安娜發(fā)現(xiàn)克瑞格很可能就是那個冷血殺手埃迪。

可惜，她根本沒有足夠的證據(jù)。

仇恨和憤怒令安娜無法再坐以待斃下去。

安娜迫切的想讓所有人都知道真相，看清克瑞格的真面目。

于是，她在網(wǎng)上發(fā)布了曝光克瑞格的真實身份的文章。

輿論強大的力量，再一次展現(xiàn)了出來。

得知消息后，網(wǎng)絡(luò)上的各類“英雄”紛紛上線，對克瑞格的威脅、謾罵接踵而來。

最嚴重的是，這些威脅、謾罵可不單單只停留在網(wǎng)絡(luò)上。

克瑞格因為此次事件丟掉了工作——

妻子在睡覺時險些被從窗外扔進的磚頭砸中——

他的女兒為了維護自己而被最好的朋友們孤立——

還有在劇集開始時，克瑞格受到的襲擊，現(xiàn)在看來也絕非偶然，極有可能是某位“英雄”的杰作。

社會輿論帶來的連鎖反應(yīng)徹底毀掉了克瑞格原本安逸的生活。

而安娜最終也為自己的行為付出了代價。

法院以“煽動他人行兇”的罪名起訴了她。

可就像劇中所說，沒人愿意給受害者冠上罪犯的名號。

而整部劇出現(xiàn)最多的一句臺詞也是——

記住誰才是受害者。

是一直陷在喪子之痛，無法解脫的安娜？

還是可能被誣蔑的克瑞格？

其實，受害者與加害者之間，早已沒有了界限。

就像《我們與惡的距離》中，加害者李曉明的家人在輿論的壓力下，生活變得舉步維艱。

妹妹李大芝，因為哥哥的罪行，整日戴著口罩生活，在人前抬不起頭。

母親為了能讓女兒過上正常的生活，甚至改掉女兒的名字并且忍痛與她斷絕了關(guān)系。

另一邊，同樣失去愛子的受害者宋喬安（賈靜雯飾）和安娜一樣，無法走出喪子之痛，心里永遠充滿著憤怒和愧疚。

她將生活的所有重心都放在了工作上，忽略了剩下的女兒與丈夫。

而作為一個媒體工作者，為了穩(wěn)固公司在業(yè)界的地位，她不惜淪為“標(biāo)題黨”，不斷制造輿論，來增加曝光量。

從這個角度來說，宋喬安作為案件的受害者，又和加害者有什么區(qū)別呢？

在劇主看來，只不過是換了另一種方式傷害了另一個人罷了。

受害者和加害者的身份轉(zhuǎn)化，也往往就在一念之間。

至于克瑞格究竟是不是當(dāng)年那個冷血的少年殺手？

安娜能否走出喪子之痛？

劇主在這里就不劇透了，留給大家自己去尋找答案吧。

《受害者》的結(jié)尾也引用了魯米的詩句——

“遠在是非對錯之外，還有一片所在，我將在那里與你相遇。”

最后，拋開是非對錯，若克瑞格真的是當(dāng)年那個冷血的少年殺手，你們會寬恕他在未成年時犯下的罪惡嗎？

好看到爆的劇，不同于很多電視劇單一的受害者定位，本劇更多展現(xiàn)了面對同一事情不同人的反應(yīng)，沒有抬高或貶低，客觀從多角度出發(fā)，每個人都可以看到自己的想法，也看到別人的立場。一個執(zhí)著于真相的母親，仇恨讓她不惜一切，善良卻又讓她得到寬恕。一個罪大惡極的父親，親情讓他無時無刻不活在愧疚之中。人性總是復(fù)雜的，誰對誰錯呢。只是不能隨意指責(zé)別人，嘗試理解，才是顯示人性光輝。彈幕區(qū)戾氣太重，單一的偏執(zhí)式思維，完全容不得別人跟自己有一點不一祥的想法，太可怕了。