剛看完思路有點亂，但回想一下，結構很好的。小孩生母同樣是強大女性的設定，從她和葛洛莉的對話看來她真的是葛洛莉的朋友，而不僅僅是葛洛莉生活掩護的一部分，也所以在最開始讓葛洛莉有不能隨便拋下小孩的理由；此外還有葛洛莉保留的人性，讓她在危急時刻還是放下自己的貓抱走小孩。（和貓貓為伴以及討厭小孩，是葛洛莉不信任他人，以及缺少安全感的體現(xiàn)之一。）但安定的生活同樣難以舍棄，這是前半段葛洛莉亞的態(tài)度抗拒和行為矛盾、拖延的原因。葛洛莉不確定是否要從此一直抗爭，一直和這個小孩亡命天涯，沒有盡頭，所以她暫時沒買火車票，而是又住下了。在討論完能否戰(zhàn)勝組織，是否要對抗組織后，她做了永遠抗爭的決定，才最終把面對面談判和私人關系這些最終手段用上。

黑幫態(tài)度和水平的問題，感覺和葛洛莉的態(tài)度問題是對應的，開始是輕慢的、想要動動嘴皮的，后來一直親身體驗被葛洛莉壓制的那幫打手開始嚴陣以待了，但上面的人不僅不知道，還被葛洛莉用黑手黨里女性通常扮演的角色迷惑了。警察的缺席感覺可能是劇本的舍棄，也可能是事實就是這是件黑手黨內(nèi)務一樣的事，合理的設定就是警察缺席。缺少一點知識了(

其實我感覺有些差評和說“混亂”的，是因為不知道1.對葛洛莉來說要救的是小孩，本子只是工具；2.組織不止要本子，還“要”小孩；3.黑手黨對葛洛莉的看法是很居高臨下很輕慢、刻板的。

演技也是很好的，成人們的不用說，小孩的既可以說是勉強，也可以說是恰到好處。所有他讓人感到抓狂的地方和生硬的地方，構成了他的形象，他是個有些聰明但遠算不上早熟的小孩，他沒有第一時間意識到發(fā)生了什么，當他意識到后他恐慌，他想裝成一個成年人讓自己冷靜，他想自己做決定，他也想繼續(xù)依賴，他不相信自己。

p.s.好喜歡片頭！好喜歡路人們！穿過后廚逃跑那段配樂好絕！

結尾不是“一勞永逸”，而是他們會永遠在生死間掙扎，他們會永遠掙扎。

《女煞葛洛莉》有著中規(guī)中矩的制作，無論是運鏡、剪輯、敘事，這部片都無甚亮點。這部電影最迷人的地方在于豐滿的人物和人物間絕妙的化學反應。

女主角為什么迷人？首先，《女煞葛洛莉》呈現(xiàn)的是一個衰敗、骯臟的世界，在這部電影里我們處處能看到蕭條的街道、老舊的建筑和貧民窟，甚至片中最有權勢的黑幫老大也有個不好使的“緩慢電梯”，而在這個世界里，女主角始終穿著精致、打扮有型，凸顯了她與整個環(huán)境的格格不入，進一步強調(diào)了主題中的“個人對抗體系”。其次，和常見類型片展現(xiàn)的“女人都是天生的母親”這種刻板印象不同，葛洛莉是位厭惡兒童的單身女性，她的目標不是找個男伴，而是存下錢過安穩(wěn)生活。這兩處獨特的處理讓葛洛莉的形象豐滿又迷人。

一反卡薩維茲常態(tài)，本片如同常規(guī)類型片一樣使用了豐富的配樂，并且絲毫不試圖掩飾電影所處的年代。同樣的劇本和演員，如果交給一個熟練的類型片導演，比如帕爾馬來拍，恐怕電影制作會更精良，幾場重頭交火戲也會更精彩、更充滿懸念。

冬季的時光是特別適合學習的，泡上一杯熱茶或者咖啡，騰騰的熱氣，穿一件居家的大毛衣，蜷著寫寫字，翻翻書，抑或看看電影。這時候的看電影一定比夏天來的專注。因為夏夜都很躁動，站到窗口透口氣，一聽聲音就知道對面窗戶沒拉窗簾在嘿咻，難道希區(qū)柯克的《后窗》就是在這種情況下創(chuàng)作而出的么？ 電影《Gloria》1980年上映，那會兒還沒有我呢，可即便那會兒有了你們誰，也很難看到這部影片。 14年后的1994年，呂克貝松模仿這個自己小時候最喜歡的影片故事結構寫出了日后藝術商業(yè)得獎三好學生的《殺手萊昂》國內(nèi)翻譯的《這個殺手不太冷》，只是他把女大男小換成了男大女小，很《洛麗塔》。未看這部電影之前，一直覺得呂克的《殺手萊昂》簡直神了，一般情況下，一部電影要么藝術成功，但商業(yè)一定很差；商業(yè)成功的片子呢，就更別提有什么藝術性了，所以能兼顧的兩不誤，最后還獲獎確實是高手；后來看了此片，才發(fā)現(xiàn)天下文章繪畫電影都是一大抄，可能說抄有點過了，是受到啟發(fā)吧，因為王家衛(wèi)《重慶森林》里面讓林青霞戴上黃色波浪假發(fā)，搭配大墨鏡，就是在向本片的女主角吉娜·羅蘭茲 Gena Rowlands致敬。影片開始時，演小男孩媽咪的女演員其實長相身材俱佳，演技也控制得很到位，說實話，剛開始吉娜出場我并不感興趣，當我知道小孩的媽咪也要被殺死時，就更可惜了，畢竟片中只有一個漂亮妞。而且很會演劇情片，是帶著情感在表達。后來吉娜的表現(xiàn)讓我改變了一些看法，因為她控制的很好，因為有時候很多演員最后失控了，太投入感情，而吉娜不是，她知道剛剛好就行，而且她帶了一種黑暗的氣質(zhì)，如果再來點黑色眼影，簡直眼神殺人。 編劇/導演：約翰·卡索維茨，以前是個演員，我看過他1964年的財色驚魂，沒想到做導演這么棒。 挖電影祖墳是我近年來為了學習制定的計劃，當DVD碟裝滿了兩個最大號的宜家黑色塑箱以后，又開始多了幾個2TB的硬盤，10幾TB又有了。還在繼續(xù)增多，就在思索，世界上怎么這么多電影？而我才看了那么區(qū)區(qū)一千多部。有的時候感覺很好，畢竟看到了很多人永遠可能都不會知道的好影片，但有的時候也會失望，因為在這個看老電影的過程中看到曾經(jīng)認為優(yōu)秀的電影很多模仿痕跡，其實這也沒有什么不對，但真的不敢再看20--40年代的老電影了。又怕發(fā)現(xiàn)50--80年代的是學習他們的。 要去寫劇本了，可能我有一天也會陷入模仿痕跡嚴重的泥沼。無論如何，但愿我能看見像1994年那樣的電影盛世，那一年《低俗小說》《殺手萊昂》《重慶森林》《霸王別姬》等等等等 百花齊放。希望今后，我也有幸，會是參與其中的一員。

這部電影評分那么高，無非又是那種偽“文青”太多了。先說導演名字多么響亮，一句話扯出一些主義，顯得自己是多么風雅前衛(wèi)，說話永遠都是故弄玄虛，從來不把話說清楚。前幾年豆瓣上虛構北歐電影釣魚的鬧劇歷歷在目，地球果然不缺各種魔怔人。

《女煞葛洛莉》在中外評論界實屬人類最大謎團，我都懷疑各大影評人當時是不是被卡薩維茨拿槍威脅了？

全片敘事，鋪墊和邏輯都讓人尷尬……

配樂很憂郁，但是敘事節(jié)奏拖沓到爆炸。

關于女主戰(zhàn)斗力沒有什么鋪墊，槍法準，畢竟動作戲份不是重點。

電影該有的邏輯：鄰居阿嬸是我好閨蜜，她把孩子托付給我，我發(fā)誓幫她帶孩子。鄰居一家都被殺了，我決定帶著孩子逃亡。孩子不喜歡我，我也不喜歡孩子，但是我遵守承諾，在黑手黨的城市里逃出生天……最后復仇成功。

這部電影的邏輯：鄰居阿嬸我跟你關系一般般而已啦，我不喜歡你家的孩子耶！但我還是幫你帶孩子吧，不是我圣母，也不是我們關系好，而是導演叫的……小屁孩我把你扔下算了，小屁孩跟著我，我又把小屁孩扔了，然后又去把小屁孩撿回來……黑手黨渣渣來找我，我一槍就崩了他們……我坐完地鐵坐巴士，坐的士，鬧著玩……

兩個人逃命像是逛公園似的，走路慢吞吞，累了喝杯咖啡吃個雪糕，住個旅館。

黑手黨的人全是廢物，來一個死一個。但是女主說他們布下了天羅地網(wǎng)，逃不出紐約。阿嬸你這么能打，還逃不出去？黑手黨的人都是傻乎乎來送死的，你還怕逃不出去？

情感戲就更別說了，兩個人十分尷尬……臺詞也很尷尬……

導演想營造一種兩人無處為家，四處逃難，搭乘各種交通工具的慌張和壓迫感。對不起，唯一的壓迫感就是這部電影太尷尬了。你以為女主要逃亡了，她突然說不如我們坐巴士，找個旅館歇一下，穿個高跟鞋慢吞吞，天氣太熱我都懶得逃命了。反正黑手黨的人都是廢物，我一支小手槍就能搞定。我覺得應該是黑手黨要逃命了。這個阿嬸拿著小手槍就能把黑手黨趕盡殺絕。

《這個殺手不太冷》的動作和感情戲都比這好多了。《女煞》在八十年代也只能算是垃圾，比不過各種B級R級的cult片。沒有美感，沒有暴力，沒有情感，沒有恐怖，但也沒有所謂中庸之道，讓人沉悶。

感覺就是導演為了秀自己老婆人到中年還能四處崩塌，強行加戲……

這部由百老匯舞臺劇大姐大吉娜.羅蘭茲出演，拍攝于上個世紀八十年代，故事和《這個殺手不太冷》剛好反過來了，小男主是個不足八歲的孩子，大女主是個風韻猶存的踩著高跟鞋走路扭著屁股的半老徐娘，故事的背景依然是套路化，小男孩一家人被黑幫殺害，僥幸逃出來的小男孩被老女人救了，于是，兩個一路躲避追殺。當然了會講故事的導演并不滿足于，講一個俗套的故事，而是把有意思的點設定在——小男孩被這個老女人迷住了，一路上還想盡辦法勾引這個體重都比他重六十磅的女人，人家在單人床上一個翻身就能把你這個玩尿泥的小不點彈下床。好玩的這個設定，其實是定義了男孩和男人的劃分了，正如傳說中的俗話，有些男的生下來就是男人，有些則不是。對于，影片里一開始呈現(xiàn)出的小男孩，也是肉眼可見的孩子，可是接下來一步步的發(fā)展，不得不讓你感慨，小男孩是個男人。這也不得不讓我們思考一個問題，有圖真的是有真相嘛，真實世界的真相就算是導演設計的膠片紀錄都在告訴我們，看這個世界通常意義上并非肉眼而要心眼。這部電影的可看點更加有趣在于平鋪直敘的講故事，在今天講故事已經(jīng)成了商品，如何講好一個故事和如何生產(chǎn)出一個好產(chǎn)品一樣一樣值得琢磨。因為，今天的社會是個商品社會，眼里有點活那也是硬核技術 。被小病毒路過撫摸過的人兒們，沒事干可以看看，畢竟閑著也是閑著，看部不錯的影片也是利用閑暇時間歷練技術，鑄就工匠精神，儲存混社會的正能量。