劇照
更新時(shí)間：2023-11-10 12:23
詳細(xì)劇情
此片是盧貝松再影壇還沒沒無聞時(shí)，憑著一腔熱血，旺盛活力與爆發(fā)力， 突破一切傳統(tǒng)，掙脫一切商業(yè)機(jī)制下的樊籠，冒著無色彩，無對(duì)話，無明星等大諱所完成的電影。當(dāng)影片完成時(shí)，因宣傳無門，于是盧貝松帶著這部影片參加瑞士阿沃基影展，一舉拿下評(píng)審特別大獎(jiǎng)及影評(píng)人獎(jiǎng)，因而打開他的國際知名度。解剖核子戰(zhàn)后的文明廢墟，因?yàn)闊o色彩，所以這是一部黑白色調(diào)的電影。
長篇影評(píng)
1 ) 蠻荒、無望
Besson幻想出的是一片荒無人煙的沙漠，一座人跡罕至的廢墟。在這樣的蠻荒之地，看到?jīng)]有來歷的人，看到裸露的無奈的性，看到野蠻的殺戮，還好Luc沒有讓我們的希望真正幻滅，于是也看到了一絲溫情。所有的這一切，在無言中進(jìn)行，在黑白中進(jìn)行，原本的溫情，似乎也變得蒼白無力了。但又隱隱觸到堅(jiān)定的信念，磐石般。這就是Luc，這個(gè)一心要?dú)缡裁?，又建立什么的?dǎo)演。
影片主角的出場很巧妙也很隱喻，于充氣娃娃做愛時(shí)的呻吟，翻看書本卻念不出字來，冒著生命危險(xiǎn)偷別人汽車的發(fā)動(dòng)機(jī)，自制了飛機(jī)決心飛出蠻荒之地……一切的一切，似乎都在描述著即將毀滅的世界，那么無望，那么死寂。人與人之間，只有利用，沒有信任。所以我說Luc是在毀滅，毀滅著觀者心中美好的現(xiàn)實(shí)，也正是不現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)，他看到的現(xiàn)實(shí)，也許才真是現(xiàn)實(shí)，于是，他坐著主角的飛機(jī)，也要飛出這片蠻荒地，結(jié)果，失敗，降落在另一片更無望的土地……這一片無望土地確實(shí)無望，除了互相利用的人類，甚至連一花一草一樹都沒有，沒有生命可以存活，只有自相殘殺的人類而已……如此荒涼，如此無望……
http://mazinganlan.blogbus.com/logs/5402235.html
影片主角的出場很巧妙也很隱喻，于充氣娃娃做愛時(shí)的呻吟，翻看書本卻念不出字來，冒著生命危險(xiǎn)偷別人汽車的發(fā)動(dòng)機(jī)，自制了飛機(jī)決心飛出蠻荒之地……一切的一切，似乎都在描述著即將毀滅的世界，那么無望，那么死寂。人與人之間，只有利用，沒有信任。所以我說Luc是在毀滅，毀滅著觀者心中美好的現(xiàn)實(shí)，也正是不現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)，他看到的現(xiàn)實(shí)，也許才真是現(xiàn)實(shí)，于是，他坐著主角的飛機(jī)，也要飛出這片蠻荒地，結(jié)果，失敗，降落在另一片更無望的土地……這一片無望土地確實(shí)無望，除了互相利用的人類，甚至連一花一草一樹都沒有，沒有生命可以存活，只有自相殘殺的人類而已……如此荒涼，如此無望……
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2 ) 莫比斯
今天下午突然想起來這個(gè)好電影的。
安靜的下午，坐在家里畫畫，陽光燦爛從白色變成金黃色照在白墻上。
這個(gè)情景和大學(xué)時(shí)候看這個(gè)電影的情形好相象啊，不過大學(xué)的時(shí)候是無所事事，躺在床上看電影看的頭腦昏沉，出門走走就是金黃色的陽光了，春天的校園大家活力無限，吵吵鬧鬧打乒乓球踢足球做運(yùn)動(dòng)，陽光照著樹枝太漂亮了，看的感人。從陰暗宿舍出來從這個(gè)沒有語言的黑白電影中出來的我像是從墓中爬出來的僵尸一樣。
在操場走了兩圈就開始有同學(xué)提著茶瓶接茶水了，天也慢慢涼下來，終于到了吃晚飯的點(diǎn)了。
大學(xué)的一天就這么混過去了。
這個(gè)電影真是好電影，就像是讀了詩，在特定的時(shí)間會(huì)不自主想起來，或者不由的哼起一首歌，好的作品都是這樣，可以藏在你心里好久等著感情再次被喚醒的時(shí)刻。
今天19年三月17了
看了標(biāo)記看過這電影的時(shí)間，13年3月13.
還真是奇妙。
這電影很棒！就像是莫比斯的無字漫畫！給人感覺很像，貝松真是大天才啊~
3 ) 【轉(zhuǎn)】《最后決戰(zhàn)》——最初的呂克貝松
一直認(rèn)為一部小成本獨(dú)立片一定要風(fēng)格化，如果不巧這又是你的第一部電影長篇就更要風(fēng)格化。其實(shí)我們看到的許多成功范例也正是如此。
呂克·貝松的第一步就風(fēng)格化的很夠勁。故事背景被設(shè)定在一次全球性的核毀滅之后，不必關(guān)心具體是在下個(gè)星期三還是70個(gè)世紀(jì)以后，反正這個(gè)星球已經(jīng)他媽的成了一堆核導(dǎo)彈的炮灰。于是，呂克·貝松很順?biāo)浦鄣倪x擇了黑白攝影，而且放棄了人工照明這一使黑白畫面視覺飽滿的王牌。采用自然光的下場就是影片中光亮的部分有陰影感，而黑色的部分缺乏高光有混濁感。基本上可以說電影中的顏色不是黑白而是深灰和淺灰，這樣的效果倒是絕妙的符合電影的基調(diào)。
這是一個(gè)瘋狂的時(shí)代，在所有的秩序都被幾縷鬼魅般的核輻射死亡凋零之后，這是一個(gè)前現(xiàn)代和后現(xiàn)代交相輝映的時(shí)代。在這樣一個(gè)時(shí)代里，有一群人居然活了下
來，這大概是一個(gè)最大的悲劇——對(duì)他們自己，也對(duì)這個(gè)世界。
電影的開場鏡頭是在一個(gè)空蕩蕩的公寓中，一個(gè)年輕人和充氣娃娃做愛的場景，在后面的情節(jié)中不斷穿插的他自慰的細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)了在這種環(huán)境下，女人已經(jīng)成為一種戰(zhàn)略資源這一事實(shí)，也為后面的劇情做出了鋪墊。
回到影片的第一場戲，它交待了這個(gè)世界的生存狀態(tài)。不知道是由于核輻射還是空氣污染，人們都無法再發(fā)聲，當(dāng)然就無法再說話。人與人之間喪失了溝通的能力，也就隨之喪失了信任或者同情。食物和水源重新占據(jù)了生活的全部內(nèi)容。一群悍的“汽車黨”占據(jù)了唯一一處水源，他們奴役一個(gè)侏儒，只有他能通過狹小的管道取得未被污染的地下水，每次他取回水之后，又會(huì)被重新鎖回那個(gè)愚蠢的汽車后備箱中。在這里，弱肉強(qiáng)食成為唯一正確的法則，這是一個(gè)愛因斯坦、弗洛伊德、甘地或者耶穌基督都過時(shí)了的時(shí)代，達(dá)爾文成了這個(gè)世界的統(tǒng)領(lǐng)。于是片頭的年輕人投了一個(gè)汽車蓄電池裝到他自制的飛機(jī)上，逃離了這個(gè)見鬼的地方，降落在另一個(gè)見鬼的地方。這個(gè)新地獄比起原來那個(gè)的唯一區(qū)別是，看起來，它在成為廢墟之前曾經(jīng)是一個(gè)還算像樣的城市。而這里有一個(gè)比汽車黨更簡單粗暴的讓·雷諾。在這里呂克·貝松也為這部即無顏色，再無對(duì)話，又無音樂的三無電影設(shè)置了一處劇情懸念——讓·雷諾守著這么大一座城市為什么一心想要進(jìn)入那個(gè)該死的外科診所？那個(gè)老的都快死掉的醫(yī)生又為什么要精心為自己家設(shè)計(jì)重重的保護(hù)？
花開兩朵，各表一枝。導(dǎo)演顯然在這個(gè)外來年輕人身上投注了自己的浪漫情懷。他在小酒館里安家的時(shí)候，還忘不了找一幅畫裝飾他的家。在一段超現(xiàn)實(shí)主義的天上下魚的短暫喜悅之后，年輕人不慎闖入讓·雷諾的地盤，重傷逃脫，被老醫(yī)生救了下來。在這里誕生了電影中最溫情的段落，兩人吸氧后艱難的吐出含混不清的兩個(gè)字“你好”，他們沒有了溝通的能力但至少還有溝通的欲望。這為我們提供了一個(gè)逃離孤獨(dú)的幻想，當(dāng)信任已經(jīng)成為一種傳說的時(shí)候，相依為命就更加彌足珍貴。老醫(yī)生在診所的墻上，圖騰般的畫下一個(gè)女人的肖像。我們不知道這是他的女兒還是別的什么人，我們同樣不知道她被關(guān)在那個(gè)見鬼一樣的九曲回廊的盡頭是為了保護(hù)她，還是她收了輻射。但看到每天老人送飯時(shí)那些緩慢而又小心翼翼的動(dòng)作，一股彩色的暖流涌上我的心頭。悲劇總是在最溫暖的時(shí)候作出一些瘋狂的事來，一次禍從天降的天上下石頭砸死了老醫(yī)生，同時(shí)野獸般的讓·雷諾沖破了診所的兩道鐵門。年輕人憑感覺終于找到了女孩所在的密室，但讓·雷諾已經(jīng)等在門外了。這一場絕望的打斗中，年輕人在救生的本能和復(fù)仇的荷爾蒙的雙重刺激下小宇宙爆發(fā)打死了讓·雷諾。當(dāng)他欣喜的奔回密室時(shí)，卻只能用一聲悲涼的嚎叫面對(duì)已經(jīng)被奸殺的女孩橫陳的尸體。
哀莫大于心死的青年坐上他的飛機(jī)，帶上一把發(fā)射信號(hào)彈的手槍，回到了他來時(shí)的地方。他手刃了汽車黨的頭領(lǐng)，他用釋放受奴役的侏儒的行為，表達(dá)出一個(gè)生命對(duì)另一個(gè)生命的悲憫。
影片的最后，年輕的呂克·貝松用他悲天憫人的情懷，給了我們一個(gè)笨拙而又美好的結(jié)局。被解救的侏儒把年輕人帶進(jìn)一個(gè)洞穴然后走開了。洞里關(guān)著一個(gè)金發(fā)裸體的女人，女人臉上驚恐而有詫異的表情，和青年一低頭羞赧的微笑，讓我們想象出另一對(duì)亞當(dāng)和夏娃的故事。
呂克·貝松的第一步就風(fēng)格化的很夠勁。故事背景被設(shè)定在一次全球性的核毀滅之后，不必關(guān)心具體是在下個(gè)星期三還是70個(gè)世紀(jì)以后，反正這個(gè)星球已經(jīng)他媽的成了一堆核導(dǎo)彈的炮灰。于是，呂克·貝松很順?biāo)浦鄣倪x擇了黑白攝影，而且放棄了人工照明這一使黑白畫面視覺飽滿的王牌。采用自然光的下場就是影片中光亮的部分有陰影感，而黑色的部分缺乏高光有混濁感。基本上可以說電影中的顏色不是黑白而是深灰和淺灰，這樣的效果倒是絕妙的符合電影的基調(diào)。
這是一個(gè)瘋狂的時(shí)代，在所有的秩序都被幾縷鬼魅般的核輻射死亡凋零之后，這是一個(gè)前現(xiàn)代和后現(xiàn)代交相輝映的時(shí)代。在這樣一個(gè)時(shí)代里，有一群人居然活了下
來，這大概是一個(gè)最大的悲劇——對(duì)他們自己，也對(duì)這個(gè)世界。
電影的開場鏡頭是在一個(gè)空蕩蕩的公寓中，一個(gè)年輕人和充氣娃娃做愛的場景，在后面的情節(jié)中不斷穿插的他自慰的細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)了在這種環(huán)境下，女人已經(jīng)成為一種戰(zhàn)略資源這一事實(shí)，也為后面的劇情做出了鋪墊。
回到影片的第一場戲，它交待了這個(gè)世界的生存狀態(tài)。不知道是由于核輻射還是空氣污染，人們都無法再發(fā)聲，當(dāng)然就無法再說話。人與人之間喪失了溝通的能力，也就隨之喪失了信任或者同情。食物和水源重新占據(jù)了生活的全部內(nèi)容。一群悍的“汽車黨”占據(jù)了唯一一處水源，他們奴役一個(gè)侏儒，只有他能通過狹小的管道取得未被污染的地下水，每次他取回水之后，又會(huì)被重新鎖回那個(gè)愚蠢的汽車后備箱中。在這里，弱肉強(qiáng)食成為唯一正確的法則，這是一個(gè)愛因斯坦、弗洛伊德、甘地或者耶穌基督都過時(shí)了的時(shí)代，達(dá)爾文成了這個(gè)世界的統(tǒng)領(lǐng)。于是片頭的年輕人投了一個(gè)汽車蓄電池裝到他自制的飛機(jī)上，逃離了這個(gè)見鬼的地方，降落在另一個(gè)見鬼的地方。這個(gè)新地獄比起原來那個(gè)的唯一區(qū)別是，看起來，它在成為廢墟之前曾經(jīng)是一個(gè)還算像樣的城市。而這里有一個(gè)比汽車黨更簡單粗暴的讓·雷諾。在這里呂克·貝松也為這部即無顏色，再無對(duì)話，又無音樂的三無電影設(shè)置了一處劇情懸念——讓·雷諾守著這么大一座城市為什么一心想要進(jìn)入那個(gè)該死的外科診所？那個(gè)老的都快死掉的醫(yī)生又為什么要精心為自己家設(shè)計(jì)重重的保護(hù)？
花開兩朵，各表一枝。導(dǎo)演顯然在這個(gè)外來年輕人身上投注了自己的浪漫情懷。他在小酒館里安家的時(shí)候，還忘不了找一幅畫裝飾他的家。在一段超現(xiàn)實(shí)主義的天上下魚的短暫喜悅之后，年輕人不慎闖入讓·雷諾的地盤，重傷逃脫，被老醫(yī)生救了下來。在這里誕生了電影中最溫情的段落，兩人吸氧后艱難的吐出含混不清的兩個(gè)字“你好”，他們沒有了溝通的能力但至少還有溝通的欲望。這為我們提供了一個(gè)逃離孤獨(dú)的幻想，當(dāng)信任已經(jīng)成為一種傳說的時(shí)候，相依為命就更加彌足珍貴。老醫(yī)生在診所的墻上，圖騰般的畫下一個(gè)女人的肖像。我們不知道這是他的女兒還是別的什么人，我們同樣不知道她被關(guān)在那個(gè)見鬼一樣的九曲回廊的盡頭是為了保護(hù)她，還是她收了輻射。但看到每天老人送飯時(shí)那些緩慢而又小心翼翼的動(dòng)作，一股彩色的暖流涌上我的心頭。悲劇總是在最溫暖的時(shí)候作出一些瘋狂的事來，一次禍從天降的天上下石頭砸死了老醫(yī)生，同時(shí)野獸般的讓·雷諾沖破了診所的兩道鐵門。年輕人憑感覺終于找到了女孩所在的密室，但讓·雷諾已經(jīng)等在門外了。這一場絕望的打斗中，年輕人在救生的本能和復(fù)仇的荷爾蒙的雙重刺激下小宇宙爆發(fā)打死了讓·雷諾。當(dāng)他欣喜的奔回密室時(shí)，卻只能用一聲悲涼的嚎叫面對(duì)已經(jīng)被奸殺的女孩橫陳的尸體。
哀莫大于心死的青年坐上他的飛機(jī)，帶上一把發(fā)射信號(hào)彈的手槍，回到了他來時(shí)的地方。他手刃了汽車黨的頭領(lǐng)，他用釋放受奴役的侏儒的行為，表達(dá)出一個(gè)生命對(duì)另一個(gè)生命的悲憫。
影片的最后，年輕的呂克·貝松用他悲天憫人的情懷，給了我們一個(gè)笨拙而又美好的結(jié)局。被解救的侏儒把年輕人帶進(jìn)一個(gè)洞穴然后走開了。洞里關(guān)著一個(gè)金發(fā)裸體的女人，女人臉上驚恐而有詫異的表情，和青年一低頭羞赧的微笑，讓我們想象出另一對(duì)亞當(dāng)和夏娃的故事。
4 ) 未來野蠻世界的狂想
以前面對(duì)呂克·貝松的影片總是覺得琢磨不定，或許會(huì)拍得不錯(cuò)，或許讓我一點(diǎn)勁都提不起來，但看完這部，使我重新認(rèn)識(shí)了這位導(dǎo)演，法國人骨子里的浪漫情節(jié)導(dǎo)致天馬行空的幻想之余也不忘添加男女這個(gè)永恒的話題，但在這部作品里卻用一個(gè)罕見的手法來表現(xiàn)，全片總共出現(xiàn)的演員不超過15個(gè)，只有2個(gè)女性，女主角才出現(xiàn)5\6個(gè)鏡頭，而且大都是從門洞里伸出的那只纖手，臉只出現(xiàn)過一半，但這一切已足夠誘人了，很好的烘托出在那種惡劣環(huán)境下男人對(duì)女人的本能欲望，人物間無對(duì)白，都是通過肢體語言和表情來交流，這同影片塑造的環(huán)境、黑白片的效果很協(xié)調(diào)，那種世界充滿了人性原始的渴望與狂野，語言這一代表著人類文明的象征，在那里根本就是多余的。
5 ) 長“短評(píng)”（拷貝大神評(píng)論）
1 呂克貝松處女作。空白語境下的原始文明和黑白混沌中的清醒浪漫，失語狀態(tài)與末世情結(jié)。在一個(gè)人跡行將湮滅的時(shí)空里，在文明已經(jīng)消失、廢墟林立的荒涼景況下，語言已經(jīng)失去功能了。
2 廢墟中的藝術(shù)傳承：繪畫和音樂都在廢墟里延續(xù)著壽命。導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)的拯救功能是倍加重視的，在末日來臨前夕，人類要回歸最初的原始形態(tài)。雖然這時(shí)候人類所剩下的就是力量、欲望和藝術(shù)。
3 二戰(zhàn)和六十年代風(fēng)波之后，西方的末世情結(jié)被反復(fù)激起并且體現(xiàn)于各種各樣的藝術(shù)形態(tài)里。然而導(dǎo)演沒有預(yù)期那樣激進(jìn)，并未對(duì)暴力和性欲進(jìn)行強(qiáng)烈的正面渲染。而影片里的人物都具有知識(shí)和理性，他們會(huì)開飛機(jī)和汽車，會(huì)用試劑探測水是否被核廢料污染，會(huì)存儲(chǔ)和煎炸食物。更難能可貴的是，他們都對(duì)藝術(shù)有強(qiáng)烈的需求。 4 在當(dāng)時(shí)那樣每個(gè)導(dǎo)演都在追求電影拍攝技術(shù)的突破、畫面色彩效果的精良、人物對(duì)白獨(dú)特的年代，呂克貝松反其道而行之。抹掉了影片的顏色，清除了影片的對(duì)白，鏡頭運(yùn)用的卻都是好萊塢式的自然角度跟拍形式。 在一群男人從樓下上來追殺第一男主角時(shí)，用了一組后來延用在《這個(gè)殺手不太冷》中極其相像的鏡頭：兩段空樓梯俯視，約五秒鐘后，一個(gè)人出現(xiàn)，一系列上樓動(dòng)作，約三秒后，再一個(gè)人出現(xiàn)，兩秒后，又一個(gè)人，接著一群人接連不斷的涌現(xiàn)鏡頭中。在《這個(gè)殺手不太冷》中，那群FBI上樓來到瑪?shù)贍査业哪墙M鏡頭也是類似：長走廊的靜止凝視，約五秒后，一個(gè)人持槍者出現(xiàn)，一系列前進(jìn)張望動(dòng)作，約三秒后，再一個(gè)持槍者出現(xiàn)，兩秒后又一個(gè)，接著群人接連不斷涌現(xiàn)。這樣的鏡頭排列給人一種設(shè)置懸念，然后流暢且不停沖擊的緊張壓迫感。
5 呂克貝松現(xiàn)在著力于商業(yè)電影的開發(fā)和制作，并有很多的商業(yè)計(jì)劃將要開展。據(jù)其說法是要生產(chǎn)電影生物鏈，以商業(yè)得來的資金投放于年輕導(dǎo)演的新作品中，只是不知道他這個(gè)奶媽前途怎樣。就這一點(diǎn)而言，他顯然和我們國家轉(zhuǎn)型中和已經(jīng)轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演是不一樣的。
6 ) 且看呂克貝松的蛻變
我們渴望預(yù)知未來，因?yàn)槿祟愑袩o止盡的好奇心，既使今天知道明天會(huì)死也難以遏止人類好奇心的強(qiáng)烈渴望。而我們對(duì)未來又是充滿著無邊際的悲觀情緒，因?yàn)槲覀兯坪鯊慕裉炜吹玫矫魈?，什么都在朝著更壞的方向發(fā)展。
83年有一位青年雖然默默無聞，卻有著無比的想象力和創(chuàng)造性，敢于突破一切傳統(tǒng)，掙脫一切商業(yè)機(jī)制下的束縛去嘗試拍攝一部沒有對(duì)白的黑白影片。在20年后他成為了法國影壇舉足輕重的人物，卻一直在制作《郁金香方方》這樣的商業(yè)電影。這個(gè)人就是赫赫有名的呂克?貝松，看起來時(shí)間真得會(huì)改變一個(gè)人，當(dāng)我耐心的看完他真正意義上的處女作《最后的決戰(zhàn)》，忍不住如此想著。
我不知道怎么評(píng)價(jià)2003年的這部《郁金香方方》，雖然這并非呂克?貝松親自執(zhí)導(dǎo)的作品，但卻是被稱作歐洲好萊塢派的影人呂克?貝松所一手操作的?！队艚鹣惴椒健肥且徊坑忻餍?、有大場面，卻又什么都沒有的空洞電影，甚至不能算作是一部成功的商業(yè)影片。在20年的光陰中，呂克?貝松開始蛻變成一門心思賺錢的商業(yè)影人，他也深悉這一切，所以他在執(zhí)導(dǎo)的《圣女貞德》宣告失敗后便開始僅僅掛名制片。號(hào)稱只拍十部電影的他，只剩下最后一部作品可以出手，他變得越來越謹(jǐn)小慎微，永遠(yuǎn)只是掛名制片人，他甚至開始變得輸不起。在沒有十成把握之前，他只是守望，畢竟不希望收山之作只是像《郁金香方方》這樣的商業(yè)爛片。
坐在電視機(jī)前看《最后的決戰(zhàn)》是沉悶的，沒有一句對(duì)白的電影已經(jīng)讓我變得不太適應(yīng)了，加上沒有色彩的畫面顯得了無生趣。而電影中的世界也是一樣的了無生趣，廢墟、荒漠、人煙稀少，一副核大戰(zhàn)后毀滅的人類世界。我們?cè)诓簧匐娪爸卸伎吹竭^這樣的描繪，可是在1983年，呂克?貝松卻是想象力超前的。這部電影雖然沒有過于復(fù)雜的情節(jié)，一個(gè)非常簡單的故事，卻具有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性。
從世界一頭來到另一頭，盡是滿目蒼痍，沙漠、廢墟，殘存的人類為了食物和能源如原始狀態(tài)般爭斗，一副人類文明毀滅后的無政府狀態(tài)。主人公一幢廢棄的大樓中孤獨(dú)的閱讀、手淫，然后出去尋找能源，渴望從廢棄的汽車中尋找到有殘存電力的電瓶。而另一頭一位礦主通過控制著一個(gè)侏儒小人來獲取地下水源，從而奴役著一群工人為其采礦。
主人公依靠著礦上掠奪來一個(gè)電瓶，從而駕駛著自己建造的簡陋飛機(jī)逃去尋找另外的世界。一路上盡是無邊的沙塵暴，地球的全面沙化是我們的未來嗎？為什么電影中的未來的世界不是四處海洋就是遍地沙漠。能源的衰竭、環(huán)境的惡化，在所有的明眼人心中一切都是無可避免的。未來不會(huì)變得更美妙只會(huì)以這樣悲哀的局面收?qǐng)觥?br>
主人公的飛機(jī)能源用盡，墜落在一個(gè)小鎮(zhèn)。一樣的滿目蒼痍，一樣的人煙稀少，主人公在一間間廢棄的房間內(nèi)尋找一切可以利用的東西和食物?？罩虚_始下起雨，一條條的魚從空中落下，光怪陸離且匪夷所思，這場魚雨為主人公提供了足夠的食物，他甚至還找到了一些喝剩下的酒。一切又似乎找得到解釋，暗喻著地球沙化造成龍卷風(fēng)的隨意形成。
故事的另一邊，后來一直在呂克?貝松的作品中出任重要角色的讓?雷諾開始登場，他所飾演強(qiáng)壯的乙企圖用食品罐頭作誘餌引誘一位老者丙開門，從而闖入他的住所。但是每一次都被機(jī)智的老者丙所躲過。就像是一座城堡的攻守雙方，一方總想攻入，一方堅(jiān)守住，然而直到那時(shí)我們還不明白這是為了什么。當(dāng)乙與主人公相遇，企圖將主人公置之死地。主人公雖然最終逃脫，但在激戰(zhàn)中受了重傷。
丙救了主人公，沒有原因沒有理由，也許是憐憫和同情，也許是寂寞和孤獨(dú)，他把主人公留了下來，給他食物，和他打乒乓球，還教他一種類似吸煙的享受。再到后來，丙甚至還以他為模特在墻上作畫。當(dāng)丙察覺到主人公對(duì)他畫在墻上的女人充滿了興趣，于是便蒙上他的眼睛帶他去看自己“珍藏”的一個(gè)年輕女人。從這時(shí)似乎能看得出老者丙通曉著各類知識(shí)和藝術(shù)，幾乎是人類文明的守衛(wèi)者。而乙就好象是一個(gè)暴力的征服者充滿著可怕的破壞性，企圖撕碎人類的一切殘余文化。
當(dāng)有一天，乙終于攻入城堡，而丙又被空中莫名奇妙墜落的石塊雨砸死，而女人最終死在乙的手中，而乙又最終死于主人公之手。末落的世界陷于光怪陸離的旋渦之中，主人公失落地回到最初的地方。當(dāng)主人公在片尾殺死礦主，釋放了侏儒，并將一切還給了工人們，侏儒帶他見到了礦主的女人，仿佛是人類最后的希望。
呂克?貝松用鏡頭營造出一個(gè)黑白的末世地球，文明的破敗，以及女人的匱乏導(dǎo)致“性”成為最昂貴的奢望。一切都映襯著年青的呂克?貝松的想象力和創(chuàng)造力，這是一種沖勁，不考慮商業(yè)性的勇氣，這也是我們現(xiàn)在再也不能夠看到的。
文：眉間尺
83年有一位青年雖然默默無聞，卻有著無比的想象力和創(chuàng)造性，敢于突破一切傳統(tǒng)，掙脫一切商業(yè)機(jī)制下的束縛去嘗試拍攝一部沒有對(duì)白的黑白影片。在20年后他成為了法國影壇舉足輕重的人物，卻一直在制作《郁金香方方》這樣的商業(yè)電影。這個(gè)人就是赫赫有名的呂克?貝松，看起來時(shí)間真得會(huì)改變一個(gè)人，當(dāng)我耐心的看完他真正意義上的處女作《最后的決戰(zhàn)》，忍不住如此想著。
我不知道怎么評(píng)價(jià)2003年的這部《郁金香方方》，雖然這并非呂克?貝松親自執(zhí)導(dǎo)的作品，但卻是被稱作歐洲好萊塢派的影人呂克?貝松所一手操作的?！队艚鹣惴椒健肥且徊坑忻餍?、有大場面，卻又什么都沒有的空洞電影，甚至不能算作是一部成功的商業(yè)影片。在20年的光陰中，呂克?貝松開始蛻變成一門心思賺錢的商業(yè)影人，他也深悉這一切，所以他在執(zhí)導(dǎo)的《圣女貞德》宣告失敗后便開始僅僅掛名制片。號(hào)稱只拍十部電影的他，只剩下最后一部作品可以出手，他變得越來越謹(jǐn)小慎微，永遠(yuǎn)只是掛名制片人，他甚至開始變得輸不起。在沒有十成把握之前，他只是守望，畢竟不希望收山之作只是像《郁金香方方》這樣的商業(yè)爛片。
坐在電視機(jī)前看《最后的決戰(zhàn)》是沉悶的，沒有一句對(duì)白的電影已經(jīng)讓我變得不太適應(yīng)了，加上沒有色彩的畫面顯得了無生趣。而電影中的世界也是一樣的了無生趣，廢墟、荒漠、人煙稀少，一副核大戰(zhàn)后毀滅的人類世界。我們?cè)诓簧匐娪爸卸伎吹竭^這樣的描繪，可是在1983年，呂克?貝松卻是想象力超前的。這部電影雖然沒有過于復(fù)雜的情節(jié)，一個(gè)非常簡單的故事，卻具有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性。
從世界一頭來到另一頭，盡是滿目蒼痍，沙漠、廢墟，殘存的人類為了食物和能源如原始狀態(tài)般爭斗，一副人類文明毀滅后的無政府狀態(tài)。主人公一幢廢棄的大樓中孤獨(dú)的閱讀、手淫，然后出去尋找能源，渴望從廢棄的汽車中尋找到有殘存電力的電瓶。而另一頭一位礦主通過控制著一個(gè)侏儒小人來獲取地下水源，從而奴役著一群工人為其采礦。
主人公依靠著礦上掠奪來一個(gè)電瓶，從而駕駛著自己建造的簡陋飛機(jī)逃去尋找另外的世界。一路上盡是無邊的沙塵暴，地球的全面沙化是我們的未來嗎？為什么電影中的未來的世界不是四處海洋就是遍地沙漠。能源的衰竭、環(huán)境的惡化，在所有的明眼人心中一切都是無可避免的。未來不會(huì)變得更美妙只會(huì)以這樣悲哀的局面收?qǐng)觥?br>
主人公的飛機(jī)能源用盡，墜落在一個(gè)小鎮(zhèn)。一樣的滿目蒼痍，一樣的人煙稀少，主人公在一間間廢棄的房間內(nèi)尋找一切可以利用的東西和食物?？罩虚_始下起雨，一條條的魚從空中落下，光怪陸離且匪夷所思，這場魚雨為主人公提供了足夠的食物，他甚至還找到了一些喝剩下的酒。一切又似乎找得到解釋，暗喻著地球沙化造成龍卷風(fēng)的隨意形成。
故事的另一邊，后來一直在呂克?貝松的作品中出任重要角色的讓?雷諾開始登場，他所飾演強(qiáng)壯的乙企圖用食品罐頭作誘餌引誘一位老者丙開門，從而闖入他的住所。但是每一次都被機(jī)智的老者丙所躲過。就像是一座城堡的攻守雙方，一方總想攻入，一方堅(jiān)守住，然而直到那時(shí)我們還不明白這是為了什么。當(dāng)乙與主人公相遇，企圖將主人公置之死地。主人公雖然最終逃脫，但在激戰(zhàn)中受了重傷。
丙救了主人公，沒有原因沒有理由，也許是憐憫和同情，也許是寂寞和孤獨(dú)，他把主人公留了下來，給他食物，和他打乒乓球，還教他一種類似吸煙的享受。再到后來，丙甚至還以他為模特在墻上作畫。當(dāng)丙察覺到主人公對(duì)他畫在墻上的女人充滿了興趣，于是便蒙上他的眼睛帶他去看自己“珍藏”的一個(gè)年輕女人。從這時(shí)似乎能看得出老者丙通曉著各類知識(shí)和藝術(shù)，幾乎是人類文明的守衛(wèi)者。而乙就好象是一個(gè)暴力的征服者充滿著可怕的破壞性，企圖撕碎人類的一切殘余文化。
當(dāng)有一天，乙終于攻入城堡，而丙又被空中莫名奇妙墜落的石塊雨砸死，而女人最終死在乙的手中，而乙又最終死于主人公之手。末落的世界陷于光怪陸離的旋渦之中，主人公失落地回到最初的地方。當(dāng)主人公在片尾殺死礦主，釋放了侏儒，并將一切還給了工人們，侏儒帶他見到了礦主的女人，仿佛是人類最后的希望。
呂克?貝松用鏡頭營造出一個(gè)黑白的末世地球，文明的破敗，以及女人的匱乏導(dǎo)致“性”成為最昂貴的奢望。一切都映襯著年青的呂克?貝松的想象力和創(chuàng)造力，這是一種沖勁，不考慮商業(yè)性的勇氣，這也是我們現(xiàn)在再也不能夠看到的。
文：眉間尺
7 ) 我不只是一只野地動(dòng)物
這是一部黑白無聲電影
是在一片荒蕪的地表
沙漠 大樓 廢墟
你可以想象那是在戰(zhàn)后
或是在遠(yuǎn)離文明社會(huì)的與文明社會(huì)同步前進(jìn)的野地
總之這里
沒有幾個(gè)人
是一片廣闊的荒蕪
與
一些想要活下去而追尋食物與領(lǐng)地的生命
那是一個(gè)個(gè)強(qiáng)大的人類
一個(gè)個(gè)強(qiáng)大的不只是想要食物的動(dòng)物
這個(gè)電影中人的欲望與野地動(dòng)物一樣
他們僅僅為了食物可以去殺死其他生命
僅僅為了領(lǐng)地可以去搶劫燒殺
他們運(yùn)用智慧促使殺戮獲得成功
這里沒有所謂好人壞人 對(duì)的 錯(cuò)的
只有生命所特有的愛與欲望
我要活下去就必須將你殺死
并奪得食物 與 地盤
最直白欲望的就是獲得食物與領(lǐng)地后對(duì)性的欲望
手淫會(huì)滿足那一瞬間的欲火
最直白的愛就是看見你受傷后為你養(yǎng)護(hù) 給你食物
分享會(huì)讓生命獲得那一瞬間 或者是很久很久的滿足
讓彼此充滿信任
從而要活下去 或者是要戰(zhàn)斗的不再是一個(gè)人
而是兩個(gè)人
兩個(gè)男人
女人在最安全的地方
一但男人戰(zhàn)死
女人將面臨奸淫與死亡的威脅
她們是脆弱的
就象除去堅(jiān)強(qiáng)外表的男人的內(nèi)心一樣脆弱
這個(gè)男人在與另一個(gè)男人的決斗中勝利了
他接下來去找那個(gè)收留他并治愈他之后被亂石砸死的男人一直以來養(yǎng)護(hù)在秘密地方的他被蒙面送過幾次食物只見過一面的女人
當(dāng)他看到女人已慘死在她的屋子里時(shí)
他痛苦的一聲悶哼
他要離開了
或者說要回去了
他回到了最初他逃離的地方
他在那一群人中找出首領(lǐng)并將他殺死
然后讓那個(gè)被首領(lǐng)關(guān)押在汽車尾車庫里
只有為了在細(xì)長的礦管里找出水源時(shí)才會(huì)被拉出來重見天日的矮個(gè)小男人重獲自由
那一群人也在拿到首領(lǐng)的手指后隨即離開
矮個(gè)小男人為了報(bào)答他
帶他去了一個(gè)房間
他進(jìn)去看見一個(gè)女人
他看了一會(huì)
千萬復(fù)雜的思緒一閃而過
他隨即笑笑（或許是一種無奈的笑，面對(duì)生命所特有的欲望的無奈還是什么，很復(fù)雜）
那個(gè)女人茫然了一會(huì)
也隨即笑笑（就象是在換了新主人后，一邊失落于自己命運(yùn)太苦，一邊卻要討好的禮貌的笑）
兩種截然不同的笑出現(xiàn)后
影片結(jié)束
我很喜歡這部電影
這里面沒有好人 壞人
只有心中有愛的人 有恨的人 有欲望的人
僅此而已
異常簡單
無對(duì)白，還算蠻有想象力的~
看了Luc Besson 40年前的處女作，太驚艷太與眾不同了，那時(shí)候的他和讓雷諾還都是無名小卒，找不到投資，用超低成本拍出了具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)且想象力爆棚的末世廢土影片，無對(duì)白、無色彩，甚至連女主角幾乎都沒有，雖然制作粗糙卻極富生命力，處處體現(xiàn)著導(dǎo)演的才華和創(chuàng)造性，好幾個(gè)場景都拍得超越了言語的表達(dá)，天降魚雨和從門洞里伸出的那只美手令人印象深刻。
天降魚雨，蒙眼迷宮。廢土末世無聲電影，無差別拼裝廢品冷兵器搏殺居然拍得挺有感覺。呂克貝松的后啟示錄里，最稀有的資源是：女人
無對(duì)白頂多吹個(gè)口哨，廢墟一片上帝也沒讓僅存的生靈餓著肚子，于是天上下起魚來，門外是仗劍而行的土匪，還黃鼠狼給雞拜年，可惜門內(nèi)有門，藝術(shù)在門內(nèi)獲得延續(xù)，而野蠻終究洞穿了門墻，女人這種精神食糧讓男人廝斗，不覺回到了原始的爭搶。
呂克·貝松的風(fēng)格化處女作，末世廢土生存題材。無色彩無對(duì)白呼應(yīng)核戰(zhàn)廢墟上幸存者的蠻荒灰色失語狀態(tài)。冷處理。音樂和構(gòu)圖上佳。人性中的暴力與欲望并沒有擊退對(duì)藝術(shù)的追尋，墻上裸女畫和天降魚雨令人印象深刻。被囚禁的女子與被奴役的矮個(gè)子。三個(gè)男人間的三角關(guān)系和決斗拍得扣人心弦。（8.3/10）
我居然饒有趣味的看完了。。。明明覺得很枯燥，很費(fèi)解。居然還能夠津津有味的從頭看到尾。也算是個(gè)奇跡了。
呂克?貝松用鏡頭營造出一個(gè)黑白的末世地球，文明的破敗，以及女人的匱乏導(dǎo)致“性”成為最昂貴的奢望。一切都映襯著年青的呂克?貝松的想象力和創(chuàng)造力，這是一種沖勁，不考慮商業(yè)性的勇氣，這也是我們現(xiàn)在再也不能夠看到的。
場景、服裝、節(jié)奏和表演都太精彩了，可以說我看過的呂克·貝松最好的一部作品，情節(jié)什么的其實(shí)都不重要了，魅力完全來自電影這種形式本身的表現(xiàn)力，太有意思了！
世界史 呂克貝松處女作，廢土風(fēng)格透著新人特有的沖勁和無所畏懼，粗糙但是極富生命力。沒有臺(tái)詞，也沒有色彩，鏡頭和音樂替代了語言，讓電影回歸最初的啞劇形式。俯視和廣角把荒原圖景盡收眼底，這種荒原也是人內(nèi)心的荒原，為了一點(diǎn)點(diǎn)汽油和食物互相算計(jì)利用，僅有的溫情是醫(yī)生對(duì)被囚禁的姑娘的憐愛。高潮處還來了一段像模像樣的追逐與打斗，對(duì)音樂的選擇和靜與動(dòng)的運(yùn)用，讓業(yè)余的動(dòng)作設(shè)計(jì)看上去很帶感，也是貝松日后風(fēng)格的雛形。
其實(shí)是啞劇吧，絕對(duì)不能算默片。或者說，以前有沒有title card的默片嗎？小成本末日設(shè)定氣氛還蠻好的。真的看不太出導(dǎo)演后來的方向。
不少小幽默讓人忍俊不禁，呂克貝松的實(shí)驗(yàn)性處女作充滿著想象力與隱喻。片子里可以看出在他以后導(dǎo)演電影的諸多痕跡，比如動(dòng)作，剪輯還有音樂。讓雷諾那時(shí)候就已經(jīng)那么可愛了哇。 魚雨。
存粹的裝B電影哈啊【全片無對(duì)白哦】。。。目前為止，只有1370人觀看評(píng)價(jià)。2星影評(píng)沒有。我也不曉得為啥。。是不敢打低分嗎？怕被嘲笑沒看懂？其實(shí)沒啥，就算嘲笑，也不超過1370人哈，有啥好怕的。。。
法國式的抽瘋你永遠(yuǎn)不懂。最后決戰(zhàn) Le dernier combat (1983http://www.imdb.com/title/tt0085426
末世我們從頭再來~雖是不切實(shí)際的科學(xué)遐想，但風(fēng)格獨(dú)樹一幟，在大片琳瑯滿目的科幻世界顯現(xiàn)異彩~想不到那時(shí)候呂克·貝松和讓·雷諾還都只是無名小卒啊
這是我看的呂克貝松的第一部電影，第一次看到讓雷諾。第一次被一部無色彩的沉默的電影震撼。 雖然無色彩，電影里卻充滿了各種光怪陸離的場面。雖然沉默，電影的張力卻無限強(qiáng)大，以至于在92分鐘里我沒有片刻晃神。 從此，我開始愛上呂克貝松，愛上讓雷諾。
核末日后法國人好像從來沒擔(dān)心過食物和水，只關(guān)心交配權(quán)。。。。題材1星，配樂1星，呂克貝松和讓雷諾偉大基情的開始1星。。。?？偹銣悏?星了呼。。。
呂克貝松超低成本的處女作，末世的氛圍簡單有趣悲涼，不能發(fā)聲的設(shè)置和黑白畫面正好模擬默片，造型卡司混搭，法式幽默和佳肴，也是覺得做成短片會(huì)更好。雖然由于制作規(guī)模不同而比較很不公平，但同時(shí)期讓阿諾創(chuàng)世的火之戰(zhàn)比這個(gè)就高級(jí)很多了。法國文化驚奇藍(lán)光影展。
呂克貝松處女作好生猛，竟然是個(gè)末日廢土流。編劇再用點(diǎn)心就好了。
特地下了4個(gè)G片源，看十五分鐘就不行了……視聽語言已經(jīng)挺成熟的了，非常電影感，我不相信什么只花了幾法郎拍的這個(gè)片子，應(yīng)該是他已經(jīng)當(dāng)上了導(dǎo)演助理或者制片助理后攛的局，那些道具演員還有那些無人機(jī)視角怎么可能不要錢騙誰呢除非已經(jīng)是電影圈的人了，當(dāng)然24歲就拍得這樣很生猛，但悶死我了2星
呂克·貝松的處女長片作品，這部多次獲獎(jiǎng)的黑白、寬銀幕的科幻片，據(jù)說是23歲的他用3法郎六蘇拍成的，還算體現(xiàn)了他的才華的。整部影片基本沒有對(duì)白，也許是核戰(zhàn)后的人類失去了說話的能力，在劇情上其實(shí)就是他1981年拍的短片《L'avant dernier》擴(kuò)充而來的，也沿用了演員讓·雷諾和皮埃爾·祖利維。