“道德和倫理有什么區(qū)別？道德是用來界定對與錯的，倫理是在各種情況下對道德的應(yīng)用”

這是一部令人回味無窮的電影。一場名為QTB的瘟疫在女性群體中蔓延，傳播速度驚人死亡率100%，導(dǎo)致女性大規(guī)模葬生，奇怪的是男性絲毫不受影響。由于女性消失造成自然法則嚴(yán)重失衡，少數(shù)未受感染的女性則變得尤為珍貴，甚至處境相當(dāng)危險，一旦落入不法分子手中后果不堪設(shè)想……

在這個動蕩時期，一位父親（卡西·阿佛萊克飾）帶著女兒（安娜·尼奧斯基）隱居森林。父親披著凌亂的頭發(fā)，滿臉的胡渣，眼神充滿警覺，喪妻之痛只能深埋心底，唯一的任務(wù)就是保護(hù)他最愛的女兒。為了掩人耳目他把女兒打扮成男孩形象，父女倆在森林里奔波，打一槍換一個地方，每次碰到陌生人父親都會發(fā)出“紅色預(yù)警”叫女兒躲起來，躲避人群，逃避現(xiàn)實(shí)，過著流亡的生活。

父親言傳身教，輔導(dǎo)女兒，把自己的所知所學(xué)傳授給女兒，每天晚上給女兒講睡前故事，但是一個人的文化畢竟有限，女兒的求知欲和好奇心又非常強(qiáng)烈，父親已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了女兒對知識的渴望。

荒野求生也需要補(bǔ)給，父親冒著危險帶女兒去小鎮(zhèn)購買生活用品，女兒欣喜若狂，因?yàn)樗梢匀D書館看書。一個男人帶著一個小孩很難不被注意，父親匆匆買好生活用品就帶女兒去了圖書館，女兒很快被書吸引，貪婪的吸收書中精華。

小鎮(zhèn)不宜久留，父親帶著女兒重新走向森林深處。這次他們在森林里發(fā)現(xiàn)了一座無人居住的小木屋，雖然老舊但是里面設(shè)施齊全。并且房子里有一個女孩子的房間，女兒一眼就相中了，再三央求之下父親同意暫時居住在這里?？墒呛镁安婚L，一天來了幾個陌生人敲門，父親果斷帶著女兒逃之夭夭躲過一劫。

父親考慮再三，不能再過逃亡生活，決定啟程去祖母留下的山頂老房子里碰碰運(yùn)氣。途中成功截獲一輛汽車直達(dá)目的地。到了祖母家后才發(fā)現(xiàn)原來這個老房子早就被三個男人占領(lǐng)，還好屋主不算壞人，并且有著比這位父親更慘痛的經(jīng)歷，他們同意收留父女倆，父女倆得到了片刻的安寧。是福不是禍，是禍躲不過，那幾個陌生土匪又找上門來了，他們殘忍的殺害了房主。父親眼看逃跑是不可能的了，為了保護(hù)女兒拼命與歹徒搏斗，直到筋疲力盡，再也無力反抗，就在千鈞一發(fā)之際女兒拿起來復(fù)槍射殺歹徒，父親得救了......電影結(jié)束場下一片寂靜，半分鐘后掌聲雷動！

本片是非常后重的一部電影，以“世界末日”為背景，基調(diào)消沉，主題顏色昏暗，但卻不乏清澈銳利。前半部分?jǐn)⑹戮徛Z言啰嗦，但是隨著劇情的發(fā)展?jié)u漸把觀眾拉了回來，一路上狂風(fēng)暴雨，天寒地凍，父親從沒停下腳步，一直前行。父女之間的溫情讓冰冷的畫面多了一絲溫暖。父親與女兒的對話成為了精華，雖然父親“滔滔不絕”但卻反映了宗教，種族歧視，女權(quán)，男權(quán)，性，愛，親情等眾多領(lǐng)域的問題。父親對女兒的愛毋庸置疑，女兒卻并不理解，她更渴望自由，渴望與人接觸，在父親眼里，全世界都是壞人，除非他死了，沒人能傷害他女兒。當(dāng)父親拼盡全力保護(hù)女兒，直到最后一口氣，女兒站了出來保護(hù)了父親，父親抱著女兒淚流滿面，他感到不能再保護(hù)女兒的無助與自責(zé)，而女兒長大了，她肩負(fù)起了保護(hù)父親的責(zé)任，女兒抱著父親如同抱著一個孩子，眼睛望向未知的遠(yuǎn)方，父親這一路的付出已經(jīng)筋疲力盡，接下來就交給女兒吧！這場愛的冒險還將繼續(xù)，每當(dāng)夜深人靜父親依然會為女兒照亮她人生愛的光......

一開始是末日疫情科幻片，然后變成了性別危機(jī)認(rèn)同片，一轉(zhuǎn)眼成了野外求生隱蔽片，接著又變成了公路旅行科普片，隨后又是父愛如山愛女心切片，最后是孩子成長大人欣慰片。這故事題材實(shí)在是讓人無語，但又覺得是腦洞大開，什么病毒這么缺德，光殺女人，索性把母豬、母雞母豬母動物也全殺了唄，用不了多久連肉都沒的吃，也就想不了這么多了 。本來光棍也不少，但也沒見光棍們都瘋了啊，總之一個無邏輯的故事，再配上一鍋亂燉大雜燴情節(jié)。這味道絕了。

很少寫長文影評，一來沒有時間，再就是很少有電影觸及靈魂。但《我的生命之光》卻用簡單平實(shí)的敘述方式直擊我心。這個故事并非時下所流行的宏大敘事，即愛國情結(jié)或是英雄主義，相反，它把性教育、女權(quán)主義和種族歧視等問題都揉進(jìn)阿弗萊克扮演的父親和女兒的睡前故事中。影片的內(nèi)容概括起來很簡單，世界上所有女性被瘟疫毀滅，一位父親為保護(hù)女兒，不斷逃亡以使其免受傷害。影片的基調(diào)不可謂不憂郁，但父親和女孩的演繹卻讓其充滿溫情和溫度，不要放棄希望，因?yàn)榍胺接泄?，鏡頭不斷在森林與吊橋間切換，這對父女在映襯之下顯得如此渺小，狂風(fēng)、大雨、嚴(yán)寒、暴雪，少有陽光明媚的晴天。但即便如此，觀眾也從未見過父親停下腳步，這可能就是為人父母所必要的堅強(qiáng)吧。影片開場的睡前故事是對現(xiàn)實(shí)的影射，阿弗萊克可以說是那個叫阿特的狐貍，諾亞方舟上的最優(yōu)物種其實(shí)指的就是女兒，后來女兒改編這個故事的結(jié)局，也為其后父親受傷，她和父親的角色轉(zhuǎn)換埋下了伏筆。阿弗萊克扮演的父親將所有的愛都傾注給了女兒，不想她受任何傷害，所以影片最后，當(dāng)他意識到在一次次逃亡后，自己真的快要無法保護(hù)女兒時，他靠在女兒的肩上哭了。固然，流淚是因?yàn)楦袆优畠旱某砷L和對自己的照顧，但更多的，是對未來的擔(dān)憂和意識到自己可能快要無法繼續(xù)守護(hù)女兒的無奈與自責(zé)。很喜歡影片對于背景交代的處理方式，并非開門見山，而是娓娓道來，起初看似冗長枯燥的睡前故事，隨著情節(jié)的發(fā)展，漸漸變成了一種期待，這故事象征著父女彼此的交流、和解、成長和愛。《我的生命之光》是一場愛的冒險，愿這光不滅，愿這旅程不止。

這是一場愛的冒險

在災(zāi)難面前，如山的父愛抵擋不住地裂山崩的現(xiàn)實(shí)。

看了簡介是一部關(guān)于父愛的片子，滿懷期待的著眼。自影片開始父女的睡前故事啰里啰嗦的，就有種踩雷的感覺。2小時的慢節(jié)奏，幾度想X掉撈癢的，好在在追求結(jié)果不享受過程的情況下，還是堅持看完了。（性子急的甚看！）

災(zāi)難來臨，在世上女性所剩無幾的情況下，父親為保護(hù)女兒，相依為命，浪跡天涯，居無定所，一路逃離。失去了妻子，男主要獨(dú)自擔(dān)起女兒的安全和成長，作為父親，要引導(dǎo)女兒健康的成長，培養(yǎng)正確的三觀，正確認(rèn)識來自生理和心理的各種變化，是無助的尷尬、別扭和實(shí)在！

一部很有回味感的電影，特別是最后情節(jié)中，父親拼力到無力的狀態(tài)，伴著女兒的成長，父親靠著女兒肩上，那種感覺是:彷徨、無奈、無助和擔(dān)憂；還有女兒的成長給自己帶來的一種欣慰，也許那就是【生命之光】！

【我的生命之光.TSY】

很少寫長文影評，一來沒有時間，再就是很少有電影觸及靈魂。但《我的生命之光》卻用簡單平實(shí)的敘述方式直擊我心。這個故事并非時下所流行的宏大敘事，即愛國情結(jié)或是英雄主義，相反，它把性教育、女權(quán)主義和種族歧視等問題都揉進(jìn)阿弗萊克扮演的父親和女兒的睡前故事中。影片的內(nèi)容概括起來很簡單，世界上所有女性被瘟疫毀滅，一位父親為保護(hù)女兒，不斷逃亡以使其免受傷害。影片的基調(diào)不可謂不憂郁，但父親和女孩的演繹卻讓其充滿溫情和溫度，不要放棄希望，因?yàn)榍胺接泄?，鏡頭不斷在森林與吊橋間切換，這對父女在映襯之下顯得如此渺小，狂風(fēng)、大雨、嚴(yán)寒、暴雪，少有陽

兩個房子 一輛車 兩個主演還兼著導(dǎo)演 8個跑龍?zhí)椎?還有幾只羊 加一把槍

沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字

沒啥文化 非讓我著140字

沒啥文化 非讓我著140字

沒啥文化 非讓我著140字

沒啥文化 非讓我著140字

沒啥文化 非讓我著140字

生命之光，在納博科夫的亨伯特那里是洛麗塔。生命之光，欲望之火，罪惡與靈魂。亨伯特的比喻，熾烈而深邃，喚起、并為那些被喚起的戀童欲做辯護(hù)。而這正是納博科夫的戲法，他用幾乎可以被原諒的方式，控訴那些非道德的深情款款。

生命之光，在卡西-阿弗萊克的森林雪野中是女兒安娜。末日荒涼，當(dāng)文明成為遺跡，世上難覓蹤跡的女童成為眾矢獵物，他以甚于自己生命的方式謹(jǐn)慎守護(hù)著女兒。暗夜中，一束光秘密亮起，他為女兒講改編自諾亞方舟的童話。

《我的生命之光》是上上屆奧斯卡影帝卡西-阿弗萊克導(dǎo)演和出演的新片，有人評價它是《使女的故事》父親版，《海邊的曼徹斯特》的荒野版。女性權(quán)利徹底喪失的集體沉默，寒冷陰翳的生存環(huán)境，父女在窮途夜晚的暖色，疊加為這部影片的清冷氣質(zhì)。

故事像一出不斷變換燈光背景的舞臺劇，結(jié)構(gòu)簡單，僅有的兩個核心人物不斷行走在雪地和曠野。

一場大瘟疫短時間內(nèi)奪去了幾乎所有女性的生命，男人則安然無恙，地球變成了男性的叢林。安娜作為瘟疫中降生并活下來的女孩，母親是《使女的故事》中艾美獎女主伊麗莎白-莫斯。為躲避追獵，她裝扮成男孩子，跟父親在森林的流浪中慢慢長大，聽童話，讀書，以及來自父親的各種教育。

這一年她11歲，到了對這世界，對其他人充滿好奇的年齡。

故事開頭，他們在森林中碰到形跡可疑的老者，一句“你的兒子長得很清秀”，仿佛看穿了她并非男孩。他們迅速收起帳篷緊張?zhí)幼?，路遇一座人去樓空的房子，幸福的全家福展示出房主曾?jīng)幸福的生活，勾起他的閃回記憶。短暫的平靜后，兩人因在鎮(zhèn)上買補(bǔ)給被懷疑，在闖入者突襲后落荒而逃。

荒涼的公路被積雪冰封，父親終于攔到一輛車，為了生存，途中逼迫善良的司機(jī)下車，載著女兒逃往祖父曾經(jīng)的山上居所。發(fā)現(xiàn)那里已住著三個男人，叫湯姆的老人篤信上帝，妻女悲慘亡故，力主收留父女。又一陣短暫的平靜，清晨，三個劫匪闖入，湯姆和另外的老者雙雙被殺，女兒順著房頂滾下逃生，父親拼力殺掉兩人，終不敵第三個人，被死死勒住，感覺死期將近。這時，兩人身后槍響。女兒用湯姆的槍救下了父親，而子彈也誤傷了他。

父親在林中木屋醒來，找不到女兒，不顧槍傷跑到齊膝深的雪地絕望大喊她的名字。終于，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到女兒吃力拖著沉重的木頭去往木屋，他奔去，兩人相擁而泣。

木屋中燃起火，女兒為他包扎傷口，父女靜靜而坐。父親意識到，也許真的不再有足夠能力保護(hù)女兒，糾結(jié)掙扎著提出要送女兒去女性庇護(hù)所，雖然那里也許只是暫時的安寧。說著說著，他頭埋進(jìn)雙手，沉入木屋的陰影，無聲地哭泣。

此前，父親在深夜與女兒追憶妻子，說她生前常說，他們不做計劃的旅行再糟糕也不怕，因?yàn)槟且彩且粓鰫鄣拿半U。這一刻，窗外陽光透進(jìn)黑洞般的林中木屋，早慧女兒湖藍(lán)色雙眼堅定柔和，她安慰絕望無力父親：沒事的，爸爸，這是一場愛的冒險。

讓我想起，上大學(xué)第一天，父母送我去宿舍，我很歡快地要開始獨(dú)立新生活，但他卻傷心的哭了。

早年的卡西清秀帥氣，眼神清澈單純。他塑造的男性形象，卻憂郁悲情，沉浸在無法盡職保護(hù)孩子的痛苦中。末日世風(fēng)下，女性所有權(quán)利盡失，除父親之外，只有堅定信仰的少數(shù)者沒有同流合污。讓我們看到，卡弗萊克對信仰可貴的肯定。

信仰上帝的小屋主人湯姆為饑餓的父女倆提供餐食，問他們是不是愿意留下來，他說：“耶穌說，來吃早餐吧，門徒們不會問：你是誰？因?yàn)?，他們知道，這就是主?！边@一刻，阿弗萊克發(fā)重須長，仿若流浪救世主在末世苦苦護(hù)幼。而隨后，父女倆也正是因告密被發(fā)現(xiàn)，信徒湯姆殉教，他仿若被猶大出賣的耶穌，只是并未遇害，最終被被守護(hù)的幼童所救。

回想起來，20歲時元?dú)鉂M滿，那時還沒有被生活傷害過，燦爛晴天或盛暑的冰西瓜便是生命之光。30歲以后，常常發(fā)現(xiàn)，生活多數(shù)時間都沒有被特別的“生命之光”照亮，也沒有被熊熊的“欲望之火”燃燒，起起伏伏不過隨波逐流，流于疲憊平庸的日常。

這愈發(fā)顯得超越平凡生活的“生命之光”的重要，無論是父女間的親密關(guān)系，某種可貴執(zhí)著的信仰，認(rèn)清并接受自我后的西緒福斯或心之所安，都是支撐“孤身走我路”的動力，抵消日常無聲的磨損。

其實(shí)，極端境遇下更容易緊抓那束生命之光。

相比《使女的故事》，我不覺得《我的生命之光》的設(shè)定有太多現(xiàn)實(shí)性，這是一種介于軟科幻和比喻之間的設(shè)定，外部環(huán)境無論聲色犬馬還是兵荒馬亂，我們都需建立親密關(guān)系，學(xué)習(xí)如何建立父女關(guān)系，如何在女兒的成長中，保護(hù)和放手。

真正的守護(hù)和信仰都需付出代價，甚至是生命。代價越是寶貴，這件事便愈發(fā)嚴(yán)肅。這也是“生命之光”能夠?qū)⑷藗儚挠钩４驌瞥鲈娨馊松镊攘?，她吸引人們契而不舍，信誓旦旦?/p>

守護(hù)者和信仰者們相信，前浪終將歸于大海，后浪的微茫正是希望所在。有一天，他們守護(hù)和點(diǎn)燃的生命之光，必將成長為溫柔慈悲的力量，照亮更多暗夜。

像我這種沙雕網(wǎng)友乍一看這電影名，以為主角們的生命之光會是炸雞闊落（誤）

卡西·阿弗萊克自打演完海邊的曼徹斯特之后，戲路大概只能就走中年頹廢男這一掛的了，在這部他自導(dǎo)自演的電影中，一看到他喪到無邊際的臉，就會令人不自由自主的想：看這情況不知道他家又是死了誰，果不其然讓我猜中了（不劇透）

本片敘事節(jié)奏太慢，一開始我曾一度以為這就是一部中年老父親每天絞盡腦汁給孩子現(xiàn)編睡前晚安故事的溫馨家庭片，在座的各位老父親們應(yīng)該會感同深受，可后來發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是一部父女野外逃難的《寂靜之地》，沒有外來物種的設(shè)定，卻比寂靜之地還要驚悚

本片涉及到了性別，性教育，女權(quán)，膚色，種族歧視等等一系列我們現(xiàn)在面臨的社會問題，直白但不尖銳，沒有政治正確有的只是父女之間的真情流露。

片中女性人口數(shù)量減少，導(dǎo)演并沒有交代清楚原因，只是設(shè)置了這樣一個恐怖的環(huán)境，男女比例失衡，這不就是我們身處的大環(huán)境的狀態(tài)嗎？很難保證電影里的情況未來不會發(fā)生在真實(shí)生活中，卡西將這一問題拋給觀眾進(jìn)行反思。

敘事節(jié)奏慢的好處就是慢慢打動人心，落幕之后緩過勁來細(xì)思極恐，就像海邊的曼徹斯特，乍看之時只覺得故事平淡，但如果你完全投入進(jìn)劇情，就會跟隨電影的節(jié)奏進(jìn)行自我感受，會給觀眾帶來發(fā)人深省的觀影體驗(yàn)