本片與《蝴蝶效應(yīng)》有異曲同工之處，不同之處在于蝴蝶效應(yīng)中是回到過去改變過去的決定，從而改觀現(xiàn)在的處境，而《夾克》是回到了未來，根據(jù)未來的場(chǎng)景回頭改變現(xiàn)在。任何一個(gè)小小的改變都會(huì)使事件發(fā)展趨勢(shì)大變，人物發(fā)展大相徑庭。他們另一個(gè)共同點(diǎn)是，最終會(huì)選擇為愛犧牲自己......
從這點(diǎn)來看夾克的故事設(shè)定并無新意，但由于Adrien Brody悲涼細(xì)膩又慈悲大愛的表演功底，將本片提升了一個(gè)層次。
就算體驗(yàn)了一切的罪惡，仍然選擇大愛，看過無數(shù)電影以及表演的我，認(rèn)為只有Adrien Brody可以將這恐懼痛苦無助大愛解脫演繹的如此淋漓盡致，又如此自然真實(shí)。
影片中事件可以分為三個(gè)節(jié)段：戰(zhàn)場(chǎng)、助人搭車與精神病院。
第一段
在硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，杰克向一個(gè)驚恐的孩子伸出援助之手，卻被子彈擊中頭部。杰克在傷員滿滿的戰(zhàn)地醫(yī)院獲救，卻留下失憶的后遺癥。
第二段
回歸正常生活的杰克背包旅行，路遇車子故障的母女，杰克再次伸出援助之手幫助，雖然并未獲得報(bào)道，卻認(rèn)識(shí)了這個(gè)給他帶來一抹亮色的小女孩杰基。
第三段
場(chǎng)景由搭車直接轉(zhuǎn)到精神病醫(yī)院，因?yàn)樯嫦由錃⒕?，杰克由于失憶無法說出事件經(jīng)過，被誤認(rèn)為兇手。在醫(yī)院的治療方式便是穿上夾克送入停尸格子間，在黑暗的格子間，杰克度過了最悲慘的時(shí)間，他開始回憶起以前的記憶碎片，射殺警察的是他搭車的司機(jī)......
逐漸，進(jìn)入格子間的杰克擁有了走向未來的能力，遇到了長(zhǎng)大成人的杰基。杰克知道自己死亡的具體時(shí)間，在杰基的幫助下，希望尋找線索自救，在自救的過程中，杰克仍不忘幫助身邊的人，包括拿他做實(shí)驗(yàn)的醫(yī)生。最最重要的，他幫助了心愛的女孩杰基，雖然改變場(chǎng)景之后杰基不再認(rèn)識(shí)他，但看到生活幸福有媽媽陪伴的杰基，杰克臉上露出了欣慰的笑容，眼前這美好讓他死也無憾了。
自始至終，電影中的杰克都睜著驚恐悲傷的眼睛，忍受著非人的折磨，直到最后臨死的時(shí)刻，看著擺脫了苦日子的杰基，他終于有了會(huì)心的微笑，雖然這微笑杰基不知只有他自己懂。

(轉(zhuǎn)豆瓣）看了《靈幻夾克》以及網(wǎng)易娛樂子君的《一次白費(fèi)的時(shí)空穿梭》，感到很難認(rèn)同這篇評(píng)論。雖然在論壇上，由上而下都有一種“主觀至上”的論調(diào)，但相信對(duì)于我們這種由閉塞環(huán)境中成長(zhǎng)的一代，擁有一點(diǎn)“懷疑”的精氣神，至少在我看來，還是應(yīng)該得到提倡的。
　《靈幻夾克》，相對(duì)于《我愛哈克比》《機(jī)械師》來說，顯得更難以解讀，這也就如同我看《白宮西廂》這樣的電視劇，大部分時(shí)間都是不知所云的。

　　但有一點(diǎn)，我是愿意去相信的，在揉合各種電影元素，風(fēng)格的表像之下，是有一條清晰的思路在里面的。在這里，我想套用內(nèi)地導(dǎo)演顥然提出的“新意念電影”這樣的新名詞，相信，至少在我們看來，這類美國(guó)電影稱得上新意念的，然而，可悲的是，也許我們受到太多偽“新意念”的內(nèi)地電影的熏陶，從而影響了我們這方面的判斷力。
　　我還是延用對(duì)于《人工智能》的解讀方式，先從導(dǎo)演的創(chuàng)作思路說起。當(dāng)然，由于主客觀因素的限制，在細(xì)節(jié)方面自然有不妥之處，但相信有在美國(guó)工作，學(xué)習(xí)，生活經(jīng)歷的人，在這方面是更有優(yōu)勢(shì)的。
　　我感覺導(dǎo)演約翰梅布瑞還是以戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人性的扭曲及傷害為切入點(diǎn)的，這從開始的海灣戰(zhàn)爭(zhēng)，還有杰克的老家佛蒙特州等處，不難得到這樣的推論。
　　據(jù)《基督教科學(xué)箴言報(bào)》2月28日?qǐng)?bào)道，3月1日，佛蒙特州五分之一的小鎮(zhèn)都將討論決定該州國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)在伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中的作用，以及美國(guó)軍隊(duì)是否應(yīng)從伊拉克撤出。反對(duì)者認(rèn)為將伊拉克解決方案作為鎮(zhèn)會(huì)議日程討論實(shí)屬“胡言亂語”，他們抱怨好事者們攪亂了每年一度的會(huì)議，不能討論諸如鏟雪或者學(xué)校房頂修繕等問題。然而支持者卻認(rèn)為伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)是鎮(zhèn)上的核心議題：它關(guān)系到男女老幼的生活、工作甚至養(yǎng)家糊口問題。
　　佛蒙特州一向積極參與社會(huì)事務(wù)。伊拉克主要戰(zhàn)事結(jié)束后，該州50個(gè)鎮(zhèn)都將伊拉克解決方案列為鎮(zhèn)會(huì)議日程。鎮(zhèn)會(huì)議是新英格蘭地區(qū)由來已久的傳統(tǒng)。
　　不過，導(dǎo)演并不想從傳統(tǒng)的直面戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，直接表現(xiàn)戰(zhàn)后心理陰影，或是民眾中不同的觀點(diǎn)，這些角度來講述故事。
　　影片中有一段，杰克被當(dāng)成殺警察的嫌犯，看起來顯得很突兀，而之后，杰克又因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)中留下的精神后遺癥，被判定無罪。那我們是否可以這樣理解，這本身就是個(gè)發(fā)動(dòng)，參與戰(zhàn)爭(zhēng)是否有罪的思考？
　　杰克在戰(zhàn)爭(zhēng)中被一小孩擊傷，也就順勢(shì)帶出關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，但編導(dǎo)并未在這條路上走下去，而是另起爐灶：杰克在行動(dòng)上被認(rèn)定是殺了警察，但在精神上能得到寬恕，而這精神創(chuàng)傷又能聯(lián)系到戰(zhàn)爭(zhēng)，也就是推論出某種觀點(diǎn)，在戰(zhàn)爭(zhēng)的名義下，殺人是無罪的。
　　進(jìn)了精神病院后，杰克被貝克醫(yī)生運(yùn)用了幽閉療法，即被穿上束縛衣關(guān)進(jìn)停尸柜里，這雖然也能被看作是過時(shí)，不合法的讓患者“直面死亡”的療法。但同時(shí)，你也能把貝克醫(yī)生看作是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)行為持否定，仇視態(tài)度的人。這從他講述對(duì)前病患泰德凱西的治療過程中，可以感覺到，他對(duì)杰克這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)“瘋子”是持懷疑態(tài)度的，認(rèn)為他們并不瘋，應(yīng)該為自己的行為負(fù)責(zé)。
　　同時(shí)，編導(dǎo)同樣沒有沉溺在這種相互仇視中，而是將思路引向相對(duì)光明的一面。當(dāng)然，要直接面對(duì)，安撫，解決這種矛盾，似乎并不現(xiàn)實(shí)，于是，在海灣戰(zhàn)爭(zhēng)，1993年的醫(yī)院這兩個(gè)時(shí)間段之外，又一個(gè)“置之死地而后生”的2007年開始了。在那里，杰克除了與貝姬產(chǎn)生感情之外，同樣重要的任務(wù)是找尋自己死亡的原因，并試圖改變。這其實(shí)可以被看作是現(xiàn)實(shí)中對(duì)于之前扭曲歲月的反思。這其中，對(duì)于貝克和勞倫森醫(yī)生的段落，還是有賴于時(shí)間悖論的復(fù)雜性。在2007年，貝克講給杰克聽以前病患的名字，而在1993年，杰克又講給貝克聽，其實(shí)也對(duì)應(yīng)著民眾中對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)不同觀點(diǎn)的互相依附和互為因果，而且你也不難發(fā)現(xiàn)，貝克醫(yī)生同樣也經(jīng)歷著心靈的折磨。而勞倫森那次治療癲癇，似乎更暗示著在極端環(huán)境下，運(yùn)用非常手段的必要。
　　與這些多少有點(diǎn)“宿命”意味的事件相比，杰克對(duì)于可以看作由于戰(zhàn)爭(zhēng)，而獨(dú)立撫養(yǎng)女兒的吉安一家的介入，更帶有一種主動(dòng)性，從而也達(dá)到了戰(zhàn)勝命運(yùn)的結(jié)果。

　　所以，如果你僅僅從“懸念、靈異、驚悚、恐怖、愛情”角度來看，《靈幻夾克》似乎很容易被看作是“偽懸念片中極具代表性的空洞之作”。但只要你有心揭開這些容易讓人迷失的表像，你應(yīng)該還是能發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)藏于其中，直面現(xiàn)實(shí)的真情實(shí)感。

一，個(gè)人認(rèn)為，他死于戰(zhàn)爭(zhēng)中小男孩槍下，不然他摔倒之前在車?yán)锏奶撊酰忉尣涣?。他是因?yàn)樘撊醪潘さ沟摹０ㄋ麑?duì)小孩子開槍一幕的閃現(xiàn)。也就是說他穿越了兩次。
二，女醫(yī)生為什么不告訴他死因。那個(gè)精神病患者為什么不告訴他死因。網(wǎng)上的解釋太牽強(qiáng)。
三，有關(guān)生命的意義：也許這就是影片要說的。“死總是在人們不想死的時(shí)候到來，”要珍惜眼前，哪怕你過的多么的不好，可至少你活著。影片最的一句，你還有多久？是問我們所有人的。
最后，關(guān)于是活在清醒還是夢(mèng)幻中更好，個(gè)人認(rèn)為是值得探討的問題。

    故事這時(shí)才從恐怖中獲釋。女人可憐他在圣誕夜無可去處，便將他帶回了家。他卻看到這同樣是一個(gè)形只影單的女子，孤零零的洗澡間、孤零零的冰箱，一切都空蕩蕩的。他只能做一盤三明治，表達(dá)感謝。兩個(gè)孤獨(dú)、善良卻不幸福的人相愛了。但男人無論如何沒有想到，這個(gè)女子竟然就是杰姬。那個(gè)可愛的小姑娘如何轉(zhuǎn)瞬間變成了和母親一樣酗酒、抽煙、暴烈又脆弱的女人呢？

看到某款JACKET的海報(bào)很恐怖，但看玩電影后才發(fā)現(xiàn)把它定義為驚悚科幻比較好。
一直很喜歡穿梭類的影片，其中大都和避免災(zāi)難有關(guān)，但幾乎主人公都對(duì)未來無能為力。而這部影片中雖然JACK仍然難逃一死，但他卻改變了Jackie和她母親的命運(yùn)，所以他還是成功了，即便有犧牲。

影片除了希望在情節(jié)和題材方面吸引觀眾眼球外，似乎也在試著傳達(dá)某種哲學(xué)觀點(diǎn)：SOMETIMES LIFE ONLY REALLY BEGINS WITH THE KNOWLAGE OF DEATH。但是話說回來很少有人會(huì)GET THE KNOWLAGE OF DEATH。
所以不要等未來來告訴你你目前做的是錯(cuò)的。我們明明知道未來將要發(fā)生什么，所以到時(shí)候不要后悔。


HOW MUCH TIME DO WE HAVE？JUST MAKE THE DECISION。。。

《靈幻夾克》標(biāo)榜自己是獨(dú)立電影，意思是說，沒有八大插手，不是把票房放在第一位，有自己的追求。追求的可能是不同的影像風(fēng)格、特別的視角或者別的什么東西。當(dāng)然了，沒有免費(fèi)的午餐，給了你特別的風(fēng)格，你就不能再要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”尽?br>
具體到《靈幻夾克》上，我覺得他有點(diǎn)裝大尾巴狼的意思。他有一個(gè)頗為牽強(qiáng)的故事，帶著粗糙強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，在故事開頭似乎有點(diǎn)指責(zé)戰(zhàn)爭(zhēng)的味道，在故事的結(jié)尾宣揚(yáng)珍惜生命的主題。然而，我的感覺上，他的這個(gè)主題來得實(shí)在是有點(diǎn)生硬。

《靈幻夾克》讓人很容易聯(lián)想起《蝴蝶效應(yīng)》。究其原因，大概是這兩部電影都是關(guān)于時(shí)空轉(zhuǎn)移，都有關(guān)于改變未來的試圖，都使用了無法解釋的超自然力量，都提供了風(fēng)格化的影像風(fēng)格。

單是這樣簡(jiǎn)單地比較，那么《靈幻夾克》有些象是《蝴蝶效應(yīng)》的鏡像。《蝴蝶效應(yīng)》回到過去，而《靈幻夾克》去到未來。

然而如果真的和《蝴蝶效應(yīng)》相比較，那么《靈幻夾克》的不足之處就暴露無遺了。

《蝴蝶效應(yīng)》使用數(shù)次跳轉(zhuǎn)來說明宿命的悲劇和人生的無力感，主題逐步深化，每一條道路都被堵死，隨著影片的進(jìn)程，把人帶入絕望之中。

而《靈幻夾克》的主線是男主角在未來探索自己的死因，前后三次，卻沒有表現(xiàn)出什么遞進(jìn)的關(guān)系。在最后拋出一個(gè)珍惜生命的主題來。我承認(rèn)這個(gè)主題可以從觀察自己死后的世界得出，然而這在他第一次去到未來以后就可以引出這個(gè)主題了，后來的情節(jié)對(duì)這個(gè)主題卻沒有什么深化作用。我認(rèn)為這個(gè)劇情的設(shè)置是很失敗的。

而關(guān)于在治療中跳轉(zhuǎn)時(shí)空的方法，為什么會(huì)剛好出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)空點(diǎn)上，我的感覺這個(gè)情節(jié)也是非常缺乏說服力，更可能的解釋是編劇的無能。

我在看這部電影時(shí)，當(dāng)男主角由1992年進(jìn)入2004年時(shí)，我的猜想是這個(gè)人的神經(jīng)有問題，他生活在2004年，可是卻把1992年的強(qiáng)烈刺激回憶當(dāng)作了現(xiàn)實(shí)。我覺得這個(gè)點(diǎn)子很有趣?？墒钱?dāng)我發(fā)現(xiàn)劇情的安排真的是時(shí)空跳轉(zhuǎn)的時(shí)候，你可以想像，我有多么的失望。

總地來說，這部電影還算可以給人留下一點(diǎn)印象，但是也非常平庸了。

IMDB得分6.9（13517人投票），我打5分。

改變愛人的命運(yùn)
于是

他在波黑戰(zhàn)場(chǎng)上倒下的那一瞬間，我們便知道他的善良。孩子手中的子彈穿透了他的大腦，這便是他第一次險(xiǎn)些和死尸為伍。他僥幸存活，卻患上嚴(yán)重的失憶癥，確切的說，那顆子彈奪去了他一生的真相。第二聲槍響則發(fā)生在他搭車回家的路上。醒在雪地上的他只記得路上曾幫助一個(gè)女孩杰姬，她的母親醉酒，車子拋錨，他修好了車，將銘牌留給杰姬。當(dāng)他莫名其妙因槍殺警察的罪名被捕入獄，可憐他連自己的名字都不記得了。
這名無辜的死刑犯又一次死里逃生，被一名精神病醫(yī)生相中，以充當(dāng)試驗(yàn)者的代價(jià)，贖回電椅上的終結(jié)。事實(shí)上，這個(gè)善良的男人毫無選擇。在病院里，他被迫吞服可疑的藥物，幻覺叢生，四肢無力。最可怕的是，醫(yī)生護(hù)士如惡魔一樣將他死死綁在一件夾克內(nèi)，將他推入尸體櫥柜。沒有人、沒有電影鏡頭曾經(jīng)試圖表現(xiàn)死尸們所處的逼仄空間。黑暗、冷汗、不可動(dòng)彈，這個(gè)男人在藥物的作用力和長(zhǎng)時(shí)間強(qiáng)制封閉的狀態(tài)下，突然看到了自己站在圣誕夜的收容所前，可迎面而來是美麗善良的女人。
故事這時(shí)才從恐怖中獲釋。女人可憐他在圣誕夜無可去處，便將他帶回了家。他卻看到這同樣是一個(gè)形只影單的女子，孤零零的洗澡間、孤零零的冰箱，一切都空蕩蕩的。他只能做一盤三明治，表達(dá)感謝。兩個(gè)孤獨(dú)、善良卻不幸福的人相愛了。但男人無論如何沒有想到，這個(gè)女子竟然就是杰姬。那個(gè)可愛的小姑娘如何轉(zhuǎn)瞬間變成了和母親一樣酗酒、抽煙、暴烈又脆弱的女人呢？
一切秘密都在于那個(gè)原本存放死尸的櫥柜。只要男人一進(jìn)入那不可忍耐的空間，未來便會(huì)栩栩如生，也殘酷之極。未來的愛情讓他不舍，未來的資料卻告訴他：他已經(jīng)死去，死在被關(guān)入精神病院的這一年。這場(chǎng)跨越時(shí)空的愛情，也許只能保持四天，而且絲毫沒有主動(dòng)選擇權(quán)。女人愛他，卻不知道他何時(shí)突然消失、何時(shí)突然出現(xiàn)。她的愛，便只能是永失我愛。
女人明白，男人迫切需要了解自己真正的死因。而男人卻在想，除了自己的死亡是一場(chǎng)疑團(tuán)，未來和現(xiàn)實(shí)的瓜葛是另一場(chǎng)謎團(tuán)。他不希望所愛的女人就這樣暴烈地消耗生命。他明白了自己命運(yùn)的真相、并且深信自己無法擺脫這可悲的命運(yùn)，可與此同時(shí)，這場(chǎng)措手不及的愛情，讓他產(chǎn)生人生最后的動(dòng)力。他要改變愛人的命運(yùn)！
故事的結(jié)尾讓人唏噓不已。最后一次回到未來的男人，欣然看到被自己改變的女人開著漂亮的夾克蟲車，打著手機(jī)和母親對(duì)話。雖然這時(shí)候，女人已經(jīng)不再認(rèn)識(shí)他，不再愛他，他卻能夠欣然死去。他和她的命運(yùn)都在自己毫無選擇的情況下被外人改變，但她該慶幸，一個(gè)善良的男人如此被人虐待，最終寧可死去，也要讓她幸福。當(dāng)他最后一次消失的時(shí)候，他是在寬慰地微笑，無論之前幾分幾秒她還在他懷中，愛得絕望。
所有“回到未來”模式的科幻故事都企圖改變?nèi)说拿\(yùn)。命運(yùn)即小事的積累。女孩的命運(yùn)，間接地由母親決定；愛情的命運(yùn)，是偶然的決定；也許死亡的時(shí)間地點(diǎn)和方式也能改變，但人終將一死，這卻無法改變。男人明白了這一點(diǎn)，所以沒有拯救自己，而是用唯一的機(jī)會(huì)，拯救了愛人。
愛一個(gè)人，也許真的可以在短暫的時(shí)間里完成，因?yàn)楸舜说墓陋?dú)可以惺惺相惜，因?yàn)樗麘z她、她也憐他?？催^這個(gè)悲情的驚悚電影，首先你也許會(huì)突然懷疑：愛情或許真的，越短暫，越濃烈。其次卻不會(huì)懷疑：愛情，就是改變另一個(gè)人命運(yùn)的捷徑。

好萊塢拍的這類主體的影片不少，一般都劃作科幻片的范疇。這類把精神疾病與現(xiàn)在未來結(jié)合在一起的影片，總讓人看完之后久久回味。

阿德里安布羅迪的表現(xiàn)非常精彩，表演非常到位。故事情節(jié)也非常精彩，精神疾病的主題我印象深刻的《致命ID》《斗陣俱樂部》，而未來主題的《觸不到的戀人》《蝴蝶效應(yīng)》都是非常不錯(cuò)的影片。而這部電影把兩者結(jié)合起來，效果更加棒。

有些被平常人認(rèn)為患有精神疾病的人，也許只是無法分清幻覺與真實(shí)，甚至預(yù)知了未來。這讓我想起溫瑞安說英雄誰是英雄中的關(guān)七，被認(rèn)為精神疾病嚴(yán)重因?yàn)榭吹搅嘶疖嚒w機(jī)以及日本侵略中國(guó)的映像，他生活的時(shí)代在宋朝。

這些電影或者小說想法和創(chuàng)意非常奇妙，我也深信有一部分人因?yàn)槟承┨厥獾脑蛘娴木哂羞@方面的能力（或者我們說的精神疾病）。如果真有的話，那應(yīng)該是一種神秘主義，而不是科幻。