猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 經(jīng)典杰作！
有多久你已不曾為一些最自然的景象以及最質(zhì)樸情緒所感動(dòng)啦？那是一種久久縈繞胸懷的觸動(dòng)，發(fā)人思想，啟人智慧。
簡(jiǎn)單的故事，四個(gè)都市人利用周末到不久后即將因建水壩而消失的河道玩漂流，沿路遇上封閉的山區(qū)居民并因此發(fā)生的連串不幸事件。過(guò)程中觀眾情緒隨著事件無(wú)預(yù)警卻又和情理的發(fā)展由松而弛，由憤而緩，由驚奇突兀而至不知所措。。。。。。
片中自然景象美麗精致，貫穿全片的斑鳩琴聲與畫面配合完美。人與自然之間，都市與鄉(xiāng)下之間的融合與沖突躍然于熒幕之上。聽(tīng)說(shuō)本片的原著作家是個(gè)有名的詩(shī)人，我不懂詩(shī)，平時(shí)也不讀詩(shī)，但卻在本片中感受到了濃濃的詩(shī)情畫意。
主要演員表現(xiàn)精彩。Jon Voight演得好不令人驚訝，花花公子形象鮮明的Burt Reynolds展現(xiàn)了他不止是個(gè)花瓶的功力，Ned Beatty未能得到奧斯卡提名是影劇學(xué)院一大失誤，他在樹(shù)林中被強(qiáng)暴的一幕已成經(jīng)典。
本片提名三項(xiàng)奧斯卡包括最佳影片但未能得獎(jiǎng)，輸給了可能是影史至今最偉大的電影 – 教父。其實(shí)得不得獎(jiǎng)是一回事，留下如此一部必將長(zhǎng)久為愛(ài)好電影人們所玩味的作品，是導(dǎo)演之功也是后代影迷之福。
在IMDB網(wǎng)上我給本片的評(píng)分是9分。我有一個(gè)習(xí)慣，在給任何一部電影10分的完美評(píng)分前留給自己一段沉淀的時(shí)間，或者多看一兩次的機(jī)會(huì)，有點(diǎn)類似選拔運(yùn)動(dòng)名人堂的意味。本片正在我“電影名人堂”候選人的名單之中。
2 ) 隱喻：對(duì)越南戰(zhàn)爭(zhēng)的反思
畢竟是70年代的東西了。很多理念，手法已為今人所感到陌生了。
1972年，是美國(guó)直接出兵越南的第4年（越南戰(zhàn)爭(zhēng)從1955年開(kāi)始到1975年結(jié)束，遠(yuǎn)比我們想象的要長(zhǎng)，雖然前期都是代理人戰(zhàn)爭(zhēng)）。林中漂流，這是什么？越戰(zhàn)片??！
劉易斯和艾德的河中談話，即是中產(chǎn)階級(jí)對(duì)這場(chǎng)打了4年而毫無(wú)希望的局部戰(zhàn)爭(zhēng)的困惑。難道越南不是一個(gè)國(guó)家，有文明的國(guó)家？越南人（山里人）究竟是不是全都是茹毛飲血的禽獸，魔鬼？美國(guó)介入的這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)究竟意味著什么？美國(guó)能夠給他們帶去文明，民主和法律嗎？四個(gè)城市文明人為了什么來(lái)到這條河流？為了征服？“你無(wú)法征服這條河”。這么明顯的表示真的好嗎？
和越戰(zhàn)的結(jié)果一樣，影片的結(jié)局也是死傷慘重屁滾尿流。這就是為什么今天我們看不出這片子的含義和本質(zhì)。因?yàn)闅v史已經(jīng)過(guò)去。70后們無(wú)法想象越戰(zhàn)是什么，直到反恐戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，各種各樣的PTSD又讓這一代人想到了殘酷，野蠻和殺戮。太陽(yáng)底下無(wú)新鮮事啊。這讓人想起《兄弟連》結(jié)尾溫斯特的原型說(shuō)的話，“我只想找塊農(nóng)場(chǎng)，安靜地度過(guò)每一天……”沒(méi)有什么新鮮的，因?yàn)橛腥说牡胤骄陀袘?zhàn)爭(zhēng)的陰影。
PS：河岸上的雞奸劇情是什么意思？當(dāng)然不是描述山民的變態(tài)。事實(shí)上這些山里人淳樸的很——不，是文化沖突的不可理喻。亨廷頓不知道是不是喜歡這片但核心就是按照他的思想展開(kāi)的。城市vs鄉(xiāng)下（美國(guó)vs越南），完全不可調(diào)和，暴力就是真理；暴力可以為所欲為。就這么簡(jiǎn)單。
那么，作為一個(gè)映射戰(zhàn)爭(zhēng)的寓言片。它的作用實(shí)在是有限——70后的人已經(jīng)無(wú)法理解漂流的意味了，也不能體會(huì)艾德的掙扎和脫變。物是人非，除非他們?nèi)ゼ{杰夫、去阿富汗，敘利亞，去殺人并被人殺。
因此，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，遠(yuǎn)不如對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)反思的反思更重要。為什么一再犯錯(cuò)？為什么要再三去征服那條河流？至于說(shuō)答案，反正我是悲觀的。
3 ) Jon Voight 居然是 Angelina Jolie 的老爸，OMG！
三顆星，星星都有理由：
1、有人的地方就有人性的惡，所以不必躲不必逃，也無(wú)處可逃。
2、 現(xiàn)在的好萊塢爭(zhēng)先恐后制作出來(lái)的東西要不就是以日新月異的科技刺激觀眾的視聽(tīng)器官，要不就是以速食重咸的劇情刺激觀眾的感情器官，——不像以前的電影，演員的內(nèi)心戲拍得真TM細(xì)膩，導(dǎo)演真心沉得住氣。
3、 Jon Voight 居然是 Angelina Jolie 的老爸，OMG！
4、因果無(wú)常是真理。
PS：整部片子的觀影氛圍頗壓抑。如果這就是導(dǎo)演要的效果，那就是了。
4 ) 這片也太基情了吧
數(shù)數(shù)看ed一路上喊了多少聲lewis，為了lewis他驚人地爆發(fā)出多大的能量，懸崖上下來(lái)后簡(jiǎn)直就是妻子式地?fù)肀ewis。
最爆笑的當(dāng)屬在養(yǎng)老院里討論黃瓜有多粗有多長(zhǎng)。。。。
搞得到最后他和妻子在一起時(shí)，越看越別扭啊。
Jon Voight年輕時(shí)演什么都像半出柜。
5 ) 我們害怕
四名城市佬結(jié)伴來(lái)到美國(guó)南部的查圖加河進(jìn)行一次挑戰(zhàn)
自我的獨(dú)木舟漂流，中途卻遭遇兩個(gè)變態(tài)山民的肆意侮
辱。他們?cè)诜纯怪绣e(cuò)殺了這兩個(gè)惡棍，隨后在驚恐中全
部落入湍急的河道。這四條漢子生還的可能性會(huì)有多少？
《激流四勇士》根據(jù)同名暢銷小說(shuō)改編，攝制于1972年。
影片上映后獲得了奧斯卡獎(jiǎng)的三項(xiàng)提名，包括最佳影片、
最佳導(dǎo)演和最佳剪輯，不過(guò)空手而回。本片主題嚴(yán)肅，英
國(guó)導(dǎo)演約翰·波曼用近乎紀(jì)錄片的手法留給觀眾一個(gè)難以
解開(kāi)的迷團(tuán)：為何人類在廣袤平和的大自然面前非但沒(méi)有
得到心靈的凈化，反而將人性中最丑陋的一面赤裸裸地完
全暴露出來(lái)......
片中最強(qiáng)悍的劉易斯一角原先意屬馬龍·白蘭度，然而
后者在需大量親自上陣的漂流戲份跟前打了退堂鼓。結(jié)果
由另一位硬漢伯特·雷諾茲頂替，他在翻船的一場(chǎng)戲中不
幸斷了肋骨。此外由于影片拍攝條件艱苦，處處存在著莫
名的恐懼和危險(xiǎn)，所以沒(méi)有一家保險(xiǎn)公司愿為劇組投保。
6 ) 因?yàn)楹恿髟谀抢铩蛾P(guān)于激流四勇士》
就像戈達(dá)爾對(duì)本片導(dǎo)演約翰·布爾曼所說(shuō)的：拍電影最重要的是勇氣。這也是我從赫爾佐格那學(xué)到的關(guān)于電影最重要的一課。赫爾佐格應(yīng)該會(huì)喜歡這部電影，便如果是由他拍的話，故事的戲劇性肯定會(huì)被沖淡，而更多的是一種詩(shī)性的凝視。
如果非要按照傳統(tǒng)的主題先行的論調(diào)，本片的主題是探討是城市文明與自然文明之間的沖突。四個(gè)生活富足的城市人來(lái)到一片即將變成湖泊的激流，用兩艘皮劃艇開(kāi)始了一段標(biāo)準(zhǔn)的“英雄之旅”，如果把這個(gè)故事放到兩千多年前的荷馬，他估計(jì)也會(huì)按這個(gè)故事結(jié)構(gòu)來(lái)寫，這樣的英雄故事人類已經(jīng)敘述了幾千年了，也將肯定伴隨人類一直敘述下去。
強(qiáng)·沃特（跟他女兒一樣都有著性感的厚嘴唇）所扮演的艾德無(wú)疑是本片的所謂“英雄”，這個(gè)城市人，按片中人物劉易斯的說(shuō)法，他的房子足夠大，錢足夠多，妻子夠漂亮，兒子夠聰明，可是就是這樣一個(gè)生活富足的中產(chǎn)階級(jí)，為什么還要跑到這荒山野嶺來(lái)冒險(xiǎn)？作者借由劇中另一個(gè)人物的嘴或許道出了一些緣由：在這些青山綠水間，有著我們城市中喪失的東西。故事是圍繞著人與自然之間的矛盾展開(kāi)的，強(qiáng)·沃特這個(gè)有些膽小懦弱的中產(chǎn)階級(jí)要想成長(zhǎng)為所謂希臘神話里的英雄，首先要面對(duì)的挑戰(zhàn)是狂野的大自然，而劇中的現(xiàn)代版泰山劉易斯一角，算得上是他成長(zhǎng)的導(dǎo)師。是劉易斯打消了他想要取消旅行的顧慮，也是劉易斯在他差點(diǎn)被雞奸的時(shí)候挺身救了他，也是劉易斯讓他對(duì)城市的法律與道德有了反?。◤淖畛醯谋粍?dòng)掩蓋殺人到后來(lái)的自己主動(dòng)編造故事）。然而當(dāng)故事發(fā)展到高潮時(shí)，劉易斯受傷，他將故事的主導(dǎo)權(quán)交給了艾德。因?yàn)橹挥羞@樣，英雄才能獨(dú)立成長(zhǎng)。從最初的獵殺的小鹿時(shí)的驚荒失措到最后一箭擊中追殺他們的山地人，艾德完成了一次自我的救贖與Deliverance（本片片名。解救）
生活在城市的人總會(huì)對(duì)自然有著一廂情愿的意淫，然而本片為觀眾呈現(xiàn)了它的兩種面目，既有風(fēng)景秀麗溫情的一面，也有著吞噬生命狂野的一面。而作為其代表的山地人也是同樣，既會(huì)強(qiáng)暴追殺他們，也會(huì)信守諾言把車開(kāi)到指定地點(diǎn)。一廂情愿的美化或者丑化都只會(huì)遠(yuǎn)離自然本身。
本片的攝影師齊格蒙德非常喜歡這部電影，大概是因?yàn)檫@是一部視覺(jué)化的電影。 本片的影像也相當(dāng)出色，如果非要找出缺點(diǎn)的話，大概是那場(chǎng)射殺山地人的夜戲，如果沒(méi)猜錯(cuò)，應(yīng)該是日景夜拍處理的，因?yàn)榘凑债?dāng)時(shí)膠片的感光度，在夜晚是無(wú)法拍出來(lái)的，這樣大的環(huán)境夜里打光也是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，日戲夜拍處理時(shí)還是顯得有點(diǎn)假，氣氛營(yíng)造得不夠。
這群人為什么要來(lái)這里，前面或許只回答了一部分。一個(gè)當(dāng)?shù)鼐用駟?wèn)他們：“你們?yōu)槭裁匆獊?lái)這里？”劉易斯說(shuō)：“因?yàn)楹恿骶驮谀抢?。”?duì)，河流就在那里，人類到那居住之前河流就在那里流淌了億萬(wàn)年，可是由于人的改造，河流將不在，但在內(nèi)心深處，它依然會(huì)繼續(xù)流淌。就像人將自己圈在一間安安全全的城市建筑里，然后開(kāi)一扇窗，造一條幾米寬的臭水溝，名之曰河景房。然而這人造的自然并非真的能讓人安定下來(lái)，野性的呼喚還會(huì)時(shí)時(shí)在夢(mèng)中叫醒我們，就像片中那只深藏于湖中的手一下會(huì)偶爾現(xiàn)于夢(mèng)中，打破我們平靜的城市生活。定居與漂泊是永恒循環(huán)的主題，我們?cè)诖硕ň?，只是為下一次漂泊的短暫休憩。別問(wèn)我為何出發(fā)，因?yàn)楹恿骶驮谀抢铩?br> 2014年3月3日于青云山沉夢(mèng)樓
要是考慮當(dāng)時(shí)的越戰(zhàn)背景，這片相當(dāng)有意思。開(kāi)頭入山一段介紹四個(gè)人的性格特征利落干凈。長(zhǎng)鏡頭減少了類型片即視感，顯得更厚重。Ed和Lewis真·基情四射，也算是部隱·基片。Voight跟AJ長(zhǎng)得真像（廢話?。㏄S：Adam在采訪里用這部電影類比他跟村夫的情趣小游戲真·無(wú)法直視！
高山大河，激流探險(xiǎn)，自然主義背后影片彌散的詭異情緒，沿河一帶破敗情緒市鎮(zhèn)、人群，才值得玩味，那個(gè)彈班卓琴的小孩兒，怎么看怎么陰慘，還有那些隨處可見(jiàn)的、腐爛的汽車軀殼。
7/10 no system, no law, only survival.
射死第二個(gè)山地人的箭是從哪兒飛來(lái)的？看了兩次都沒(méi)看明白。
大量長(zhǎng)鏡頭，張力豐厚，惡劣的環(huán)境與演員的勇氣相映成章，主題隱晦寓意豐富，一部杰出的冒險(xiǎn)作品
算是把漂流冒險(xiǎn)、山村暴殺與探案結(jié)合在一起了，強(qiáng)調(diào)生存和心理，男主手抖的狀態(tài)挺符合現(xiàn)實(shí)，戲劇點(diǎn)都來(lái)自于強(qiáng)弱對(duì)抗與偶然的生存因素。算是個(gè)先驅(qū)者，約翰保曼很會(huì)拍攝多人關(guān)系鏡頭，叢林+小工業(yè)村落與氛圍結(jié)合的非常好，漂流部分也經(jīng)常給正反打與關(guān)系鏡頭，穩(wěn)扎穩(wěn)打
看來(lái)玩漂流的時(shí)候不能隨便靠岸，不然會(huì)有被當(dāng)?shù)厝吮栈ǖ奈ｋU(xiǎn)~~~~
漂流部分很有趣，其他部分的故事，現(xiàn)在來(lái)看有點(diǎn)兒老套了，看這片，我居然想起斯蒂芬金的小說(shuō)《尸體》，都是一次平淡的決定，最后的結(jié)局卻對(duì)每個(gè)人都影響很大。
絮絮叨叨4人你一句我一句的時(shí)間和一大段一大段沒(méi)有說(shuō)話的時(shí)間，體現(xiàn)出當(dāng)年thriller不拘泥于持續(xù)吸引觀眾注意力的自主性，不過(guò)，這部的內(nèi)容并不是很吸引我，也不喜歡這類妖魔化阿帕拉契山民的反派設(shè)定（趕腳跟西部片妖魔化印第安人差不多）。四個(gè)朋友里都滅有很帥的也是一個(gè)問(wèn)題（？），不過(guò)角色設(shè)定上Jon Voight后來(lái)居上當(dāng)主角，展開(kāi)不錯(cuò)。印象最深的是最開(kāi)始四人里戴眼鏡的Drew彈吉他和看似有些智障實(shí)則為班卓琴高手的山民男孩斗琴的一大段，非常精彩。
十星電影，太強(qiáng)了，看過(guò)的電影里可以進(jìn)前五，太難言說(shuō)，本來(lái)就是我特別喜歡的那種自然風(fēng)光里的驚悚故事，覺(jué)得我最喜歡的另一部電影《狂野之河》可能靈感就是來(lái)自這個(gè)，而且又是七十年代電影，那種神秘主義，也有些迷幻的感覺(jué)，我特別喜歡七十年代電影討論人性的那種思想，有種拋棄人類的感覺(jué)，這個(gè)電影里也連帶著這種思想又重新審視了一番，回歸自然的同時(shí)回歸生命力的黑暗，確實(shí)整個(gè)大自然只有人類是害怕黑暗害怕尸體的，人永遠(yuǎn)也不能和采石場(chǎng)對(duì)立，可能人類天生和自然就是對(duì)立面，反正太神了，觀點(diǎn)都特別浩瀚我只能這樣膚淺的概括一下。片子音效也特別到位，這個(gè)導(dǎo)演擅長(zhǎng)實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的情緒感，情緒特別濃烈，有段夜景應(yīng)該是后期調(diào)亮的，導(dǎo)致畫面特別迷幻，那里絕妙，反正特別棒的地方太多太多，這個(gè)片子太好。
【B＋】太狠了。。極度痛苦的體驗(yàn)，同時(shí)被鎖在影院動(dòng)彈不得，被迫浸入在野性與暴力中。感覺(jué)在看部超高配哈內(nèi)克。
激流勇進(jìn)確實(shí)驚險(xiǎn)刺激，但窮山惡水勢(shì)必要加入更復(fù)雜的人性才更有看頭
只有劃船的部分好看。劇情莫名其妙——艾德抖得夸張的手，突然昏厥的德魯，憑空射死二號(hào)山賊的箭，殺完人不趕緊走原地開(kāi)辯論賽。演員表演和表情不明所以——看波比被強(qiáng)暴艾德露出滿足表情，陶醉閉上眼抽起煙斗？波比被強(qiáng)暴完跟沒(méi)事兒人似的？？OJZ 所有人都慢吞吞吐不出個(gè)完整句子，只會(huì)狂喊彼此名字。
7/10。好吧，據(jù)說(shuō)是口碑很高的片子，那些驚險(xiǎn)動(dòng)作場(chǎng)面還是實(shí)拍的，但為什么我看著看著都覺(jué)得好無(wú)聊。。。主題轉(zhuǎn)換N多次，根本就不懂導(dǎo)演最終想表達(dá)什么，特別是后面有一個(gè)同伴死了，剩下三個(gè)人獲救后的心理戲都拍得太隱晦、太拖踏。
70年代的華納堪稱逼格最高的major studio。原作者James Dickey參與度相當(dāng)高，因?yàn)楦膭?dòng)劇本的事，在片場(chǎng)和導(dǎo)演干了一架。John Boorman被打斷了鼻子，還有四顆牙，但以不起訴為條件獲得了話事權(quán)，最后還跟Dickey化敵為友。Sam Peckinpah也想接這個(gè)劇本，后來(lái)轉(zhuǎn)頭去拍了《稻草狗》，不知道換了他的話，能不能干贏這一架？
8.5/10。①四個(gè)好友去到一叢林探險(xiǎn)游玩卻遭遇了各種非常嚴(yán)峻的危險(xiǎn)，最終只有三人驚險(xiǎn)生還。②通過(guò)置景于叢林的高水平攝影（對(duì)畫面亮度的控制很講究）+舒適的音響（蟲鳴鳥叫/流水聲等）營(yíng)造了一種詭譎而迷幻的氛圍（正如主角們對(duì)叢林感到陌生與恐懼）。阿彼察邦后來(lái)的拿手絕技與這種做法極其相近。③動(dòng)作戲均是實(shí)景拍攝，這使得②所說(shuō)的氛圍更具真實(shí)質(zhì)感。④影像還有提升空間；作為傳統(tǒng)故事片（從表演方式、整體的剪輯【有一些非傳統(tǒng)故事片式的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，但整體上還是傳統(tǒng)故事片那套】等可看出），敘事太拖沓。
JonVoight演技讓人眼前一亮，前CG時(shí)代的特技讓人懷念。就是，法治社會(huì)的人們對(duì)于犯罪的糾結(jié)很矯情
表演和氣氛都好啊，故事一根筋了
約翰·保曼是有多喜歡反硬漢啊，伯特·雷諾茲射出一箭后便負(fù)傷躺著演完全片，而即便覺(jué)醒的強(qiáng)·沃特自始至終仍是笨手笨腳，現(xiàn)實(shí)意味大大增強(qiáng)，沒(méi)有英雄，也因此讓本就已足夠驚險(xiǎn)的實(shí)拍動(dòng)作戲更加心驚肉跳，我們無(wú)法再用先前演員們的常規(guī)形象來(lái)嵌套這次的角色——開(kāi)場(chǎng)不久他們就遭遇了性侵，而電影隨之迅速墜入超現(xiàn)實(shí)之中，開(kāi)場(chǎng)精彩的斗琴不僅僅是外來(lái)者同本地人的接觸和交流，更是兩個(gè)文明，或者說(shuō)兩個(gè)世界間的短暫互望，命運(yùn)在此產(chǎn)生交集，小鎮(zhèn)即將被淹沒(méi)，激流之中的文明人，遭受到了自然意識(shí)和本土意志的報(bào)復(fù)，而更加可悲的是，當(dāng)大水覆蓋一切后，誰(shuí)也未曾知曉這段可怕的往事，但在文明演進(jìn)的途中，這時(shí)常發(fā)生著，同時(shí)期韋斯·克雷文們的恐怖電影大概也是類似的道理，雷諾茲對(duì)沃特的關(guān)于文明消亡回到莽荒后如何生存的調(diào)侃，也是對(duì)觀眾說(shuō)的，保持警惕。
心理素質(zhì)那么差就別整什么理想主義了。