先說觀點，不如第四部尸變，邏輯上情節(jié)上都要弱，為了續(xù)IP命，生硬的“再重啟”

鬼玩人系列由山姆雷米開創(chuàng)，一個荒誕，喜劇恐怖的系列，早在13年系列重啟了作為鬼玩人系列第四部，我喜歡叫這部為尸變，重啟之后把喜劇風(fēng)格整沒了，就純恐怖與血漿，這樣“違背祖訓(xùn)”的操作自然被鬼玩人系列粉絲所不討好，但是再我眼里《尸變》整個故事框架就套了很多過去恐怖片的模型，作為電影工業(yè)里面恐怖片類型是合格的產(chǎn)品。但對于第五部崛起我真的想說，工業(yè)退步了。

先說第五部優(yōu)點，那就是致敬了，致敬前作山姆雷米的3部曲，閃靈，怪形等等。還有一些不得不帶的政治正確因素，以及宣告觀眾鬼玩人還有續(xù)集就沒啥優(yōu)點了。

缺點這里只和《尸變》比較，因為兩部電影風(fēng)格一樣，且都是重啟。當(dāng)然《尸變》肯定也是有令人吐槽的地方，不能捧一踩一。

1.死靈之書引出模式為，冒失鬼發(fā)現(xiàn)，冒失鬼作死讀了，鬼出現(xiàn)附身人類，開啟殺戮（被鬼附身的人弄傷或者被嘔吐物血液傳染，鬼就能控制那個人了）。死靈之書情節(jié)在崛起被弱化，雖然有新穎的留聲機模式展現(xiàn)強制閱讀功能，但仔細(xì)一想，如果不是家里大兒子喜歡搞音樂，這書還沒法用了呢。死靈之書里面的畫面跟鬼殺人的方式有關(guān)，但是第四部給出來了殺掉鬼的方法（窒息火燒砍頭什么的），第五部說了只能跑，鬼殺不死。刻畫了一個無敵的形象但只是為了續(xù)IP服務(wù)。

2.第四部尸變鬼面對的都是主角團(tuán)是成年人，崛起面對的都是主角團(tuán)三個小孩子加孕婦，加一群倒霉的鄰居路人。從配置人員來看就差第四部一頭，最小的小姑娘肯定活了，也不能有啥和小姑娘血腥的鏡頭，因為不允許這樣。第四部主角團(tuán)困與森林中小屋，出不去也別人也進(jìn)不來，因為下了大雨把道路給淹了。第五部主角團(tuán)困于公寓手機不能上網(wǎng)也不能打緊急電話？周圍人也聽不到聲音？23年了手機在市區(qū)打不了緊急電話？

3.結(jié)局與鬼大決戰(zhàn)，這塊是我最想吐槽的地方，鬼來個騷操作合體了，之后就沒啥用的站在那里被孕婦拿電鋸爆砍？那你合體的意義是啥，還不如一個個控制，看孕婦帶小孩怎么應(yīng)對這尸群情況。第四部結(jié)局也是最后把鬼砍頭了，但是女主角先藏在車底鋸斷了鬼的雙腿，后面又?jǐn)嗔藗€手才把鬼電鋸了，第五部呢，來個小姑娘外掛幫忙，正確的劇情應(yīng)該先把小姑娘干掉（但是不允許這樣，那加小姑娘干啥），之后孕婦爆發(fā)戰(zhàn)力了還有可能跟合體的鬼對戰(zhàn)一下。不這樣我完全想不到合體為了啥，不就是送么。

4.崛起開頭采用來倒敘，環(huán)境又在了森林河邊小屋但是主故事情節(jié)卻不在那，除了引出崛起大標(biāo)題很帥，之后完全就是為了看完結(jié)局和前面對應(yīng)，然后說啊鬼沒死，鬼又附身了，又殺人了還有續(xù)集，把這段整個刪除對故事情節(jié)一點影響沒有，還有最后鬼是怎么活下來的不知道，最后出來的這個女的之前沒有聽見動靜么就這么走了下來看見血漿長大個嘴被附身？。。。還有一個就是孕婦是第一個被傷害的人，按照邏輯應(yīng)該第一個變身，但是沒有變，可能是肚子里孩子擋住的傳染，這也算是個續(xù)集伏筆了吧。

打三分，故事老套路老梗。攝影質(zhì)感很好，演員算用心了。這部鬼玩人情節(jié)內(nèi)容完全獨立于前四部，故事中除了死亡之書這個IP外其他都是全新的故事，以迎合現(xiàn)在廣大血漿爽片觀眾口味，其中勁爆的虐殺血漿內(nèi)容代替了前幾部中該有的搞怪黑色幽默情節(jié)。 找到影源后第一次看，看到其中附身惡靈殺人情節(jié)時被導(dǎo)演一驚一乍忽閃忽現(xiàn)的情節(jié)多少有嚇到，后半段快進(jìn)看完。 按照這集故事的設(shè)定內(nèi)容我有個疑問既然開篇釋放惡靈的神父說這個惡靈很強大，無法徹底將它完全消滅。這本死亡之書也無法用人力將其摧毀，它殺死的人也會成為成為它的附庸它對所要追殺的人不會停止腳步直到被追殺者成為它，那么這位研究死亡之書的神父最后也為惡靈了？為什么這里面的惡靈從1923年到2022年會塵封寂靜近一百年的時間直到2022才出來大開殺戒？當(dāng)2022再次開啟死亡之書時惡靈重新復(fù)活時為什么像是被釋放出來的感覺？難道這近一百年時間內(nèi)它不是一直在殺人嗎？如果沒有它又一直在哪？為什么被惡靈附身的媽媽從頭到尾都一直嘮叨她跟女主的關(guān)系和小孩的關(guān)系之前那之前虐殺殘殺教徒的記憶呢？當(dāng)女主聽黑膠唱片最后一碟的時候，門外的惡靈似乎表現(xiàn)出非常緊張的模樣，想要極速進(jìn)室內(nèi)搞破壞。等惡靈由通風(fēng)管道爬進(jìn)室內(nèi)時，碟中的錄音為什么又只變成讓被惡靈追殺者跑這一種方法了？我感覺導(dǎo)演對附身這一設(shè)定本身有點問題。 阿麗莎·薩瑟蘭凌厲的眼神加一幅大長臉和一張大的沒邊的大嘴再配上高高的顴骨。臉型來看的話很適合出演惡靈類的形象嘛，她一個人承包了這部電影中百分之八十的恐怖點。

我沒看完，只看到接近一半時長就下定決心關(guān)掉了播放器，因為已經(jīng)足夠判斷這是一部坐實了的劣作，再繼續(xù)看下去，也不可能有啥驚喜和質(zhì)量上的反轉(zhuǎn)。

此片的最大問題就是：敘事風(fēng)格就錯了。

它并不是“人玩鬼 鬼玩人”的那種漫畫式的疾風(fēng)驟雨般的敘事風(fēng)格，也并未創(chuàng)造出另一種讓人意外和驚喜的風(fēng)格，只有對原版經(jīng)典恐怖元素的拙劣模仿以及中規(guī)中矩的普通恐怖片敘事套路，從這一點來說，就嚴(yán)重影響了觀影體驗。 一開始，一個女人被揭去比巴掌還大的一塊頭頂頭皮，下一個鏡頭，又無甚痛苦地跑了出來，來到了湖邊，這種設(shè)定讓人感覺很不真實，非常出戲。 接著，另一個被附身的女人有意倒入湖中，化身女鬼從湖面緩緩升起，配合背后“鬼玩人”的紅色立體標(biāo)題，倒是有了幾分原版“鬼玩人”的味道，但是從劇情設(shè)計上，太過于刻意，簡直讓人感到了就是“為了畫面而畫面”。

然后，就是對主角團(tuán)一家的“介紹”，這段劇情感覺非常冗長，作為前面的鋪墊對后面的劇情發(fā)展也無啥意義，這就是敗筆（即便是有聯(lián)系，也太冗長，完全沒必要）。

除開片頭，直到影片已經(jīng)開始了整整二十分鐘，才有了“怪象”出現(xiàn)的跡象。

此后一驚一乍之間安靜的時間太長，缺乏原版那種此起彼伏的怪象連續(xù)性、沖突感和黑色幽默，完全激不起觀影者的荷爾蒙分泌。

在美術(shù)、構(gòu)圖、橋段設(shè)計方面，比原版差太多，嚴(yán)重缺乏構(gòu)思和想象力，導(dǎo)演運用分鏡內(nèi)容、鏡頭運動、橋段和剪輯對敘事風(fēng)格的把控能力，相比原版導(dǎo)演山姆·雷米實在相差太多，庸才和天才之間是鴻溝啊！ 在表演方面，靠演員自己去表演原版中那種怪異的“肢體語言”，結(jié)果就是很讓人出戲。

在選角方面，主角團(tuán)全員低顏值，不知道是為什么，這也算“政治正確”嗎？弄得啥吸引人的元素都沒了，導(dǎo)演你在想啥呢…

本片在創(chuàng)作上，唯一覺得值得一提的就是，“鬼母”被關(guān)在了門外，室內(nèi)的人通過門上的“貓眼”，看到“鬼母”在門外對其他人進(jìn)行各種殺戮一段，這種比較獨特的表現(xiàn)方式，還有點新意。 總得來說，強烈感覺1981年上映的《鬼玩人》第一部，已經(jīng)穿越時空，來到2023年對本片進(jìn)行了一次降維打擊。

不知道這位不知名的導(dǎo)演憑啥覺得自己能拍好這個題材，班門弄斧，簡直浪費了這個恐怖經(jīng)典大IP，罪過啊…

雖然知道是致敬但后面合體了竟然還不如附身單人，而且絞肉機殺鬼之前有個恐怖片也有？群尸玩過界？

如果沒虐殺這特點真的挺普通的，還以為兩人怎么也得跪一個結(jié)果拿了圣器直接無雙了。

恐怖片劇本熊孩子作死啥時候能改掉啊，太出戲了，第二幕太爽了，第一幕皺眉，第三幕……額，還不如讓老三部男主串個場，

老版本原作是非常經(jīng)典的恐怖喜劇片，無處不在的恐怖又搞笑的情節(jié) 現(xiàn)在這么拍成這樣？失去了無限精彩創(chuàng)意的靈魂！純恐怖片這個題材不適合啊.這幾年的翻拍，除了布魯斯·坎貝爾劇版還保持著原作幽默風(fēng)格，電影版翻拍毫無新意，也丟掉了至關(guān)重要的幽默感。劇情人物僵硬的沒法看，總之個人見解，丟掉創(chuàng)意砸IP，白瞎了》

20230510私人電影院觀影之《鬼玩人崛起》 這是我今年到電影院觀看的第56部電影，也是在私人電影院觀賞的第108部電影，同時也是2016年以來到電影院觀賞的第633部電影。 今晚這部恐怖惡靈血漿電影吸引了六男一女共七位影迷觀賞。 恐怖片的大Boss非常關(guān)鍵！她嚇不嚇人、厲不厲害就是全片最重要的點！反派女主角阿麗莎·薩瑟蘭不負(fù)眾望！她精彩絕倫的演繹保證了本片的質(zhì)量和高水準(zhǔn)！她凌厲的眼神加一幅大長臉和一張大的沒邊的大嘴再配上高高的顴骨，外形已經(jīng)足夠突出！臉型來看的話也很適合出演惡靈類的形象，她一個人承包了這部電影中百分之八十的恐怖點。正派女主角長的也很正點！ 這是一部非常合格甚至是優(yōu)秀的恐怖惡靈電影，血漿管夠管飽！嘔吐物也層出不窮！貓眼觀察這個橋段拍的十分出彩！把恐怖氣氛烘托地?zé)o以復(fù)加！很多細(xì)節(jié)都很到位，比如開頭掉到床底的剪刀、通風(fēng)管道上的貓咪、小女孩制作的武器都起到了推動劇情發(fā)展的作用，小女孩剪刀剪玩偶頭的膽量和她在片中發(fā)揮的重要作用遙相呼應(yīng)，惡靈夠壞夠狠夠狡猾，小姨夠姜夠猛夠殘忍！匕首、板凳、平底鍋、散彈槍和電鋸都是密室逃生者的終極武器！對付惡靈最好的辦法就是有多狠就有多狠，有多殘忍就有多殘忍！ 本片也致敬了經(jīng)典恐怖片《鬼玩人》《閃靈》和《異形2》，有點缺憾在于幽默搞笑還不夠，基本上都是在恐怖血腥的氣氛中，如果有著插科打諢緩解一下恐怖氣氛就更好了。 看歐美恐怖片真的很解壓！其實一點也不恐怖！看特效看動作感受氛圍感受變態(tài)就好了！ 精彩臺詞： 我好像尿褲子了。 是溫的嗎？ 不是。 像你打開雙腿一樣把門打開，你這個蕩婦！ 豆瓣評分6.8分，我給7.3分。

電影的劇情大致上是： 一個由銀行改建的大樓里住著一些人，其中一家人在地震后發(fā)現(xiàn)了地下室的金庫，不聽話的大兒子下去找到了一本人皮書和一些“黑膠光盤”。意外打開人皮書后，又順帶播放了黑膠光盤的大兒子還不知道自己釋放了惡靈。而女主只是來到他們家做客，純粹是倒霉。

黑膠光盤里播放著一個神父錄下的咒語和故事，很久以前人們就發(fā)現(xiàn)了這本人皮書，神父和朋友們偷偷研究它，結(jié)果也釋放了惡靈，惡靈附身在人類身上襲擊其他人，神父通過火燒和切割，但是都無法毀滅惡靈附身的軀體，最后神父應(yīng)該也是完蛋了。

而主角這邊，主角的姐姐（也就是這個家庭里的’母親‘）是最先被惡靈附身的，隨后是一個個鄰居被殺害，然后是大兒子自食惡果也被附身，只剩下來探親的女主拼命帶著她姐姐的小女兒逃命。

所幸經(jīng)過一陣逃亡，女主和小女孩是成功的將 被惡靈粘合到一起的怪物尸體弄進(jìn)了一個巨大的粉碎器里，讓整個停車庫到處都是血。但是惡靈并未被消滅，大樓里的一個女人來到車庫后，被一股力量襲擊，故事終。

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整個電影的節(jié)奏是很好的，雖然都是老套劇情，但是并沒有出現(xiàn)拖后腿的（除了那個釋放惡靈的大兒子），小女孩也很機智能保護(hù)好自己，女主也不是只知道大喊大叫而是真的在用盡全力求生。

電影里通過門上的貓眼看向屋外，剛好使用一個魚眼視角展現(xiàn)出惡靈瘋狂殺戮鄰居們的可怕壓迫感，觀感上是很不錯的。

刺青師傅艾莉獨自撫養(yǎng)三個孩子，丹尼、布莉姬與凱西的父親拋下責(zé)任落跑了; 但艾莉還得面對另一個無法回避的麻煩，她那自稱要成為「一流吉他技師」的搖滾迷妹貝絲來拜訪了。 貝絲一直無視艾莉的困境，只有自己惹上麻煩時才想到親姐姐。 這個充滿麻煩的夜里下著大雨，艾莉一家所居住的大廈又即將都更，但她們尚未找到落腳處，現(xiàn)在貝絲又來湊一腳...... 還有地震與斷電...... 這個晚上還能更糟嗎？ 當(dāng)然可以，亡靈之書被意外打開了，禁錮數(shù)十年的惡魔被解放了...... 含辛茹苦的艾莉也解脫了：被惡靈附身的她，決定今晚要一殺解千愁，讓整棟大樓的活人一起解脫。

沒有衰鬼艾許的《鬼玩人：崛起》依循系列電影優(yōu)良傳統(tǒng)，一樣瘋狂開殺

《鬼玩人：復(fù)活》是這個系列的第五部作品，而除了這部作品、以及2013年由費德阿瓦雷茲執(zhí)導(dǎo)的《尸變》之外，1981年的《尸變》、1987年的《鬼玩人》、1993年的《魔誡英豪》（Army of Darkness） 等三部曲，都是由山姆雷米 執(zhí)導(dǎo)的。 這個三部曲是雷米的起家之作，緣由是來自他最早拍攝的短片作品《發(fā)條》（Clockwork），而《發(fā)條》又優(yōu)化重制為 1978 年為吸引電影投資人所拍的半小時短片《森林之中》（Within the Woods），而《森林之中》讓一些人愿意出錢，讓年輕的雷米拍成《尸變》...... 而《尸變》又引起了傳奇制片大亨迪諾迪勞倫提斯的興趣，他愿意讓雷米再拍一部電影，將《尸變》重制成《鬼玩人》。

所以你可以說，系列第二作《鬼玩人》，事實上是這整個系列真正的「第一集」：它是經(jīng)歷許多次重制、許多次優(yōu)化創(chuàng)意與特效技術(shù)之后的「完全體」。 而《鬼玩人》的許多元素，也成為了系列的傳統(tǒng)。 它的劇情很粗糙，因為對雷米而言劇情并不太重要...... 一群年輕人在森林里被惡魔玩到死的故事，其實沒什么峰回路轉(zhuǎn)的必要。 因為觀眾與雷米想看的，都是人類被玩得多慘。 因此，《鬼玩人》系列一定很殘酷、角色不會太多、而系列主角艾許 （Ash） 永遠(yuǎn)是那個最衰、最難死的家伙，總是要等他將所有惡魔開膛破肚才算結(jié)局。

從這個歷史淵源的角度來看，2013年版的《尸變》，因為基本上是1981年《尸變》的「重制優(yōu)化版」，它基本上是同一個故事，只是特效精美度與嚇人程度，都要提升到符合2013年的規(guī)格尺度。 那么，現(xiàn)在沒有艾許的《鬼玩人：崛起》又要講述什么樣的新故事呢？ 它是否仍然依循著原本《鬼玩人》系列的傳統(tǒng)淵源呢？ 答案是肯定的：盡管《鬼玩人：復(fù)活》看起來是一位不幸單親母親的故事，與艾許的電鋸斬魔旅故事大不相同，但是這部電影幾乎每個角落，都有著上世紀(jì)《鬼玩人》系列作品的暗紅鬼影。 而最遵循傳統(tǒng)的部份，有趣的是，就在《鬼玩人：崛起》劇情的單薄性上。

對《鬼玩人》系列的粉絲而言，這甚至不算暴雷：現(xiàn)在鋪天蓋地的《鬼玩人：崛起》宣傳預(yù)告或海報上，你都看得到艾莉已經(jīng)被迫變成鬼了，而且開始追殺她幾個小時前疼入心肝的寶貝們與妹妹。 對粉絲而言，這是傳統(tǒng)。 在第一集《尸變》與第二集《鬼玩人》里，艾許的純潔女友琳達(dá)，都不幸地一夕入魔，然后變成整部電影里最恐怖的反派。 《鬼玩人：崛起》甚至毫不遮掩，宣傳詞就告訴你，艾莉的母愛會愛到殺死你。 《鬼玩人：崛起》沒有在這點試著突破，仍然維持傳統(tǒng)，讓女性繼續(xù)成為怪物，大殺四方。

不要誤會，《鬼玩人：崛起》并不是厭女電影，它其實比前幾部作品「有劇情」一點，它甚至花了將近一整個小時，在交待艾莉的困境：她有育兒困境，長子長女都進(jìn)入狗不理的青春期，懶聽她的管教; 她有經(jīng)濟(jì)困境，下周就要搬家，但前夫連贍養(yǎng)費都付不清; 她的居住環(huán)境很糟，她的妹妹絲毫不關(guān)心她。 艾莉還沒遇上惡魔之前，其實已經(jīng)瀕臨崩潰邊緣...... 你可能會意識到，這是導(dǎo)演兼編劇李克寧想借此解釋艾莉遭到鬼附身的原因...... 有可能，但這有點牽強附會。

重點是，《鬼玩人》系列的傳統(tǒng)之二，就是不多加解釋。 它不像其他恐怖電影，留給幸存者對抗惡魔的線索，以制造一種正邪對決的可能性。 為什么惡魔當(dāng)年能入侵琳達(dá)？ 為什么惡魔現(xiàn)在會入侵艾莉？ 其實電影里沒有給你一個明確的提要。 要如何打倒惡魔？ 惡魔從何而來？ 它的能力是什么？ 這都不是當(dāng)年山姆雷米有興趣的問題，他當(dāng)年要作的，不是透過劇情造成觀眾腦部驚嚇，而是透過畫面驚嚇觀眾的眼珠。 這點《鬼玩人：崛起》非常復(fù)古...... 你會以為現(xiàn)代的經(jīng)典恐怖電影重制作品，多少都要加點進(jìn)步思維、或?qū)ΜF(xiàn)實社會的批判──例如《月光光新慌慌》系列。 但是，《鬼玩人：崛起》并非如此。

艾莉一家事實是非常「進(jìn)步思維」的單親家庭：媽媽是很酷的刺青師; 大女兒布莉姬關(guān)心環(huán)保，積極參與社運游行; 大兒子丹尼整天想當(dāng)DJ，把音樂放得整屋震天響; 連小女兒凱西都很猛，把洋娃娃頭剪下來，套在棍子上，因為這樣「鬼來了也會被嚇到」。 這跟你一般看到的恐怖片受害者主角們不太一樣，至少他們不太像是傻妹傻弟...... 那么，這些設(shè)定對電影有什么影響嗎？ 除了某些設(shè)定是為了推進(jìn)劇情，這些設(shè)定背后的進(jìn)步思維，并沒有為電影的劇情帶來絕對性的影響：就算你是環(huán)保平權(quán)份子，遇到惡魔還是得死。

所以說真的，《鬼玩人：崛起》不會告訴你什么大道理，什么單親媽媽母愛真?zhèn)ゴ蟮倪@種教條。 當(dāng)然，這部電影里一定有家人聯(lián)手御敵的部份，不過那也沒有什么深刻含意，而單純只是「還活著的幸存者一定得團(tuán)結(jié)」的老生存法則...... 而且，他們還是往往被迫得單獨面對惡魔，來個 1 vs 1 的生死相殺。 《鬼玩人：崛起》要反映都市老舊建物的公共安全問題嗎？ 要反映拉丁族裔的生活水平嗎？ 要反映社會福利安全網(wǎng)有多大破洞嗎？ 這些通通沒有，《鬼玩人：崛起》是部 2 小時電影，這 2 小時就是擺明要殺好殺滿。

殺好殺滿，這才是山姆雷米要的。 《鬼玩人》三部曲其實是一整套新人學(xué)習(xí)電影實物特效、停格動畫、運鏡技巧的習(xí)作，是山姆雷米真正成為導(dǎo)演的磨練之路，而他要練習(xí)的，就是如何嚇人、惡心死人、然后試著讓觀眾在被這些番茄醬大量洗禮后，因為其中的荒謬而歇斯底里地笑出來。 就這點而言，《鬼玩人：崛起》某種程度上成功了。 它確實殺很大、殺得不手軟。 它很清楚，《鬼玩人》系列的出場角色并不多，所以不會有一秒爆頭一人的大屠殺橋段，它要慢慢折磨每個角色：也就是說，它要的是被害者與觀眾都感覺「痛不欲生」，而不是「快快去死」。

所以《鬼玩人：崛起》不會拿尖刀直捅心臟，而是會拿玻璃碎片刺穿手、用刨刀刮掉整片肌膚、或是一把撕下大片頭皮。 痛比死更重要，而死太便宜這些人類（與觀眾）了。 《鬼玩人：崛起》是一場視聽層面的虐刑現(xiàn)場，它讓觀眾看到許多凌虐人體的酷刑、噴射大量黃白黏液的嘔吐、飛天小強撲面而來; 耳朵聽到雙手翻攪內(nèi)臟的黏滯聲、蒼蠅在耳邊徘徊的惱人聲響、還有無處不在的惡魔細(xì)語。 這些都在試著「逼瘋」觀眾，令他們更加投入這場封閉大樓里的貓鼠斗。

《鬼玩人：崛起》近年少見的節(jié)奏緊湊恐怖片，導(dǎo)演李克寧的成長之作

但是，若說《鬼玩人：崛起》有特別設(shè)計什么前所未見的殘殺橋段、或是很有創(chuàng)意的殺人方法，事實上并沒有，它的番茄醬用量其實也不多（不比前作們多），僅集中在后面幾個橋段。 這與 2013 年《尸變》比起來，當(dāng)然是有點遜色?！豆硗嫒耍横绕稹泛苤覍嵉叵胍孢^去電影出現(xiàn)過的經(jīng)典元素，例如當(dāng)年《尸變》里樹藤捆綁女體、或是惡靈想要法式深吻等等橋段，在這部電影里都有異曲同工之妙的呈現(xiàn)。 可是，除了這種續(xù)集必備的致敬橋段之外，《鬼玩人：崛起》沒有太特別的創(chuàng)意演出──例如，每次當(dāng)鬼將被害者壓在地板上不能動彈，別意外，被害者手邊一定有個花瓶，馬上給惡魔來個頭部直擊。

《鬼玩人：崛起》：這種構(gòu)圖也是對前作的致敬。

可是這并不代表《鬼玩人：復(fù)活》很虛，事實上它很飽滿，可以說完成度很高，明顯比導(dǎo)演李克寧 4 年前的前作《嬰魂不散 》還要完整。 一個媽媽殺三子與妹妹的故事，可以撐到 2 小時，而且沒有令人昏昏欲睡的「交待劇情來龍去脈」時刻，《鬼玩人：崛起》見縫插針、連一拉一，保證下一個殺人橋段馬上就會上場，而殺完人后大家就要繼續(xù)逃難。 這種緊湊氣氛，在今日的恐怖電影之列已經(jīng)有點少見，2 小時的片長并不會覺得太過漫長，這部電影某種程度上也算是李克寧的成長之作。

《鬼玩人：崛起》影評心得總結(jié)：致敬并復(fù)古，致力娛樂觀眾的砍殺電影

所以，可以說《鬼玩人：崛起》是成功的，盡管它并沒有青出于藍(lán)，但它至少是復(fù)古的、娛樂的、而且更重要的，它是還蠻緊湊的。 它能復(fù)古到讓觀眾在暴力橋段之中笑出來，而且不會感覺又在文以載道，可以說是一部佳作...... 只是，希望觀眾足夠愛它，這樣下一部《鬼玩人》電影，才不會讓我們又要等上十年。