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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 看完我意識(shí)到：以后打五星的標(biāo)準(zhǔn)要提高些了
遇見(jiàn)此片是今天最值得慶祝的一件事
這應(yīng)該是本人于此次影展最后一部決定購(gòu)票的作品
鑒于時(shí)長(zhǎng)、網(wǎng)絡(luò)評(píng)分、類型的緣故
并未對(duì)其有過(guò)高的期待
但作為一位迷影 還是覺(jué)得不能錯(cuò)過(guò)
進(jìn)入影廳 確實(shí)是看過(guò)的場(chǎng)次里上座率最低的一部
但很慶幸坐在最后一排的我 連一旁也無(wú)人打擾
就那么進(jìn)入了一個(gè)多世紀(jì)以前的故事中去了
文德斯的詩(shī)意早領(lǐng)略了數(shù)次
可敘事如此流暢而可愛(ài)的 倒是頭次見(jiàn)
夢(mèng)幻般的hybrid gere被他創(chuàng)造得毫無(wú)違和感
在盡量尊重真實(shí)的前提下“創(chuàng)作自由”地把不廣為人知的影史沉鉤打撈起來(lái)
直戳迷影觀眾的痛點(diǎn) 一度讓我一刻不停地抹掉眼角滑出的小珍珠
而對(duì)演員的調(diào)教不著痕跡
這似乎摒棄了作者電影的規(guī)律
但在此卻恰如其分
因?yàn)檫@里更需要帶人回到那個(gè)時(shí)代的表演風(fēng)格
在最后片尾字幕混合著彩蛋結(jié)束時(shí)
導(dǎo)演留給了意猶未盡的我們一個(gè)機(jī)會(huì)
以gif無(wú)限流的方式觀看那段兩個(gè)小女孩跳皮筋的影像
4-5秒的畫(huà)面循環(huán)播了幾分鐘
這幾分鐘里 我監(jiān)控了自己的思緒 做出了如下總結(jié)——
-重溫了全片劇情 對(duì)于德國(guó)電影前輩的扼腕 以及對(duì)偉大事業(yè)誕生于日常溫情的感嘆；
-琢磨這兩個(gè)小女孩 她們的命運(yùn)是如何的 同時(shí)羨慕她們留下了不滅的痕跡在人類歷史長(zhǎng)河中；
-開(kāi)始注意到了配樂(lè)其實(shí)一直有節(jié)奏地變更著 將畫(huà)面鋪上了不一樣的情緒濾鏡 就像片中久遠(yuǎn)的無(wú)聲電影時(shí)代 人們感受電影的方式那樣；
-有觀眾耐不住提前在黑暗中立場(chǎng) 我的目光瞟向影廳 由于坐在最后 可以看到稀稀落落亮起了手機(jī)屏幕；
-這是否是一個(gè)開(kāi)放性題目？留給觀眾在這段看似冗余的時(shí)間里 一個(gè)思考和回味的時(shí)間；
-開(kāi)始跑神 想到了一會(huì)兒電影結(jié)束就要走出室外對(duì)抗的高溫 對(duì)此刻涼爽的影廳產(chǎn)生了依存……
PS：片中導(dǎo)演的出鏡 讓人陷入了智性戀的花癡模式
2 ) 唯熱愛(ài)永存
在盧米埃爾兄弟發(fā)明電影之前，另一個(gè)國(guó)家的馬科斯三兄弟也在心有靈犀版創(chuàng)造著奇跡，他們制作的影片甚至比世界公認(rèn)的第一部電影《工廠大門(mén)》還要更早8周公映。
創(chuàng)作此間蘊(yùn)含著無(wú)數(shù)歡樂(lè)、驚喜與手忙腳亂。失手將拍好的膠片點(diǎn)燃，靈機(jī)一動(dòng)找自己的女友做替身緊急補(bǔ)錄；千辛萬(wàn)苦錄好與袋鼠搏擊的視頻，正式放映時(shí)卻錯(cuò)拿了袋鼠拒絕合作滿屏亂跑的廢片；拍攝，演繹，拉贊助，防盜用，雜耍救場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)彈琴配樂(lè)……一個(gè)人活成了整個(gè)劇組。人們有多愛(ài)電影，幕后的電影人就有多可愛(ài)。
以三基色濾鏡激活了彩色電影，以紅綠夾片開(kāi)啟了3D時(shí)代，雙螺旋放映機(jī)的時(shí)代終將落幕，片中靈動(dòng)可愛(ài)的小女孩也變成白發(fā)斑駁的九旬老人，但為電影的誕生而付出過(guò)的心血與汗水垂世不朽，光陰已逝，唯熱愛(ài)永存。
被遺忘的電影先驅(qū)們，假若他日別離，我該如何銘記你？以連環(huán)畫(huà)，以手搖投影儀，以永不消逝的光之幻影。
迷影大滿足，也太可愛(ài)了吧。最后的“冗長(zhǎng)”的結(jié)尾也是想引導(dǎo)觀眾對(duì)于影片背后的所有幕后英雄致敬（pay due respects）
“獻(xiàn)給那些被遺忘的電影先驅(qū)者”，對(duì)上過(guò)世界電影史的人而言，這是文德斯親手寫(xiě)就的一部浪漫至極的情書(shū)，再也不會(huì)有更好的電影史紀(jì)錄片了。馬克斯兄弟的發(fā)明在課本上只是一筆帶過(guò)，但作為親歷者的老人娓娓道來(lái)了一部口述史，既有大環(huán)境的波瀾壯闊，又有完全屬于私人的溫暖回憶，兩者完美平衡。最妙的是故事主角真的在講述中復(fù)生，與紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)共處一室，看著自己的發(fā)明從光影戲法變成造夢(mèng)的工具。影片在黑白紀(jì)錄片和現(xiàn)代柏林的城市影像并置中結(jié)束，讓這些發(fā)明家親眼看著自己發(fā)明結(jié)出的果實(shí)，再也沒(méi)有比這更溫柔的結(jié)尾了。
四星半 三個(gè)視角的集合：1.默片形式充作電影往事記錄，刻意處理成的古舊營(yíng)造“真實(shí)”的眩暈感。2.同時(shí)進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝中的訪談，影人女兒拿出舊膠片，翻開(kāi)往日照片——可這些被視作必然真實(shí)的證據(jù)反倒成為黑白人物介入彩色世界的通道之一。黑白人物時(shí)時(shí)出現(xiàn)，來(lái)回游走不被發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)世界似毫無(wú)關(guān)聯(lián)。窗外趴著偷聽(tīng)的人宛如往事記錄中妄圖偷竊技術(shù)者——又一介入。3.文德斯和攝影機(jī)同時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)框內(nèi)，這意味著還有另一臺(tái)攝影機(jī)，“元記錄”。三個(gè)視角里何為真實(shí)，何為虛構(gòu)？黑白和彩色并非是二者劃分，反而增加其劃分難度。Skladanowsky和女兒走出室內(nèi)，趕走偷聽(tīng)者（彩色），并乘上馬車在城市漫游。記錄的意義被消解，真實(shí)和虛構(gòu)的界限被完全打破，一切都混合在被打亂知覺(jué)秩序的迷人眩暈里。何為真實(shí)已不再重要，只需歆享這光之幻影。
電影從誕生時(shí)候起，就注定與魔術(shù)聯(lián)系在一起，光影的藝術(shù)就是做夢(mèng)的幻術(shù)，在光線凝成的幻影里盡情做夢(mèng)，這是電影的本質(zhì)意義。九旬老奶奶回憶美好往事，作為見(jiàn)證電影誕生的親歷者，口述初期歷史，令人著迷；文德斯再次打破虛實(shí)界限，黑白默片與彩色記錄的交融，形成一種檢閱歷史的跨越感，游歷片段真乃其典型標(biāo)識(shí)。
如果不是想從德國(guó)電影史的角度看佩措爾德的作品思考 我可能不會(huì)這么清楚斯科拉達(dá)諾夫斯基兄弟在德國(guó)為電影做過(guò)什么 要是能在碩論寫(xiě)作的時(shí)候看到這部片子就好了//文德斯的浪漫準(zhǔn)確也真誠(chéng) 對(duì)斯科拉達(dá)諾夫斯基后裔的采訪顯然有著搶救性的意義 電影如夢(mèng)如幻 總有些美好得不切實(shí)際//做夢(mèng)真好 夢(mèng)里什么都有
最后在影院看得淚流不止十分鐘，能在電影院看到這部實(shí)在太棒了！親情和創(chuàng)造力太美好了！是為這個(gè)世界上美好的事物而感動(dòng)！這部很有喜劇的感覺(jué)，會(huì)讓人想看更多早期的電影。
另一個(gè)國(guó)家眼中的電影誕生，那些一步之遙未能步入電影史殿堂的熱愛(ài)生活、熱愛(ài)創(chuàng)造的可愛(ài)的人們。“獻(xiàn)給那個(gè)時(shí)代被遺忘的電影先驅(qū)”-維姆·文德斯。ps：且看來(lái)文德斯對(duì)雜技的癡迷來(lái)源于此，雜耍-動(dòng)畫(huà)-電影三位一體。
德國(guó)電影先驅(qū)斯科拉達(dá)諾夫斯基兄弟的傳記片，用默片+紀(jì)錄片形式表現(xiàn)。電影誕生之初除了盧米埃爾兄弟還有很多先驅(qū)也不該被忘記
#資料館留影##文德斯影展#大概是第一部在影院淚奔的wenders電影了。wenders在里面實(shí)在傾注了不少對(duì)老電影的情懷呢，那些逝去的舊日光影，手舞足蹈快速到滑稽的默片，大概是每個(gè)熱愛(ài)電影的人（無(wú)論觀眾或者導(dǎo)演）都一生難忘的經(jīng)典記憶吧。而對(duì)于Skladanowsky兄弟這對(duì)老式放映機(jī)的發(fā)明人（亦史無(wú)前例地發(fā)現(xiàn)了電影拍攝技巧），結(jié)果陰差陽(yáng)錯(cuò)加上機(jī)緣，最后反而讓盧米埃爾兄弟捷足先登名垂影史，他們的真實(shí)影史地位卻沒(méi)有得到公正對(duì)待，直至漸漸被人遺忘。正像wenders在片尾字幕說(shuō)的，“獻(xiàn)給所有對(duì)電影做出貢獻(xiàn)又默默無(wú)聞的電影人們。”ps 出境老奶奶（Skladanowsky的小女兒）實(shí)在太可愛(ài)了，她不僅精通電影，對(duì)wenders拍攝的電影直言不諱，對(duì)父親的尊敬與熱愛(ài)也讓人動(dòng)容。
“獻(xiàn)給所有對(duì)電影做出貢獻(xiàn)又默默無(wú)聞的電影人們?！睗饪s電影誕生史，感動(dòng)得一塌糊涂，最后哭到不行。前些天遇到了個(gè)完全不尊重電影和幕后工作者的“暴發(fā)戶”傻逼老板，實(shí)在氣得我失望透頂想當(dāng)著臉就破口大罵。謝謝文德斯，謝謝光之幻影，讓我找回?zé)o比失望后仍能熱愛(ài)的理由。
1.文德斯寫(xiě)給電影的一封情書(shū)，真摯而動(dòng)人，紀(jì)念電影誕生100周年。2.若干年后，世人至終給了盧米埃爾兄弟過(guò)多的紀(jì)念，卻習(xí)慣性地忽視了如Skladanowsky兄弟這樣更早發(fā)明電影的開(kāi)拓者。所幸，我們還有文德斯，獻(xiàn)給所有被遺忘的先驅(qū)者們。3.模擬默片搬演與對(duì)馬克斯女兒的采訪相結(jié)合，又見(jiàn)[柏林蒼穹下]與[咫尺天涯]式的色彩修辭策略：音容如昨、青春仍駐的已逝者進(jìn)入現(xiàn)代的采訪畫(huà)面，在文德斯及其團(tuán)隊(duì)面前笑對(duì)年邁的女兒。于是，逝者-天使的黑白畫(huà)面與現(xiàn)代人視角的彩色畫(huà)面交織剪輯，恍若穿透歲月霧靄的溫柔回眸。4.結(jié)尾以演職員表和默片搬演片段穿插，引人入勝。（8.5/10）
無(wú)論作為紀(jì)錄片還是劇情片，都是一次獨(dú)特而有趣的體驗(yàn)，關(guān)于電影的歷史，獻(xiàn)給電影先驅(qū)的贊歌，最后回望城市歷史和一些幽默細(xì)節(jié)太好了
文德斯向德國(guó)電影先驅(qū)的致敬之作。1895年11月1日，斯科拉達(dá)諾夫斯基兄弟公開(kāi)放映“電影”，比盧米埃爾兄弟還早一個(gè)多月。文德斯帶著學(xué)生重現(xiàn)了當(dāng)年的短片，還搶救性地采訪了先驅(qū)的小女兒（時(shí)年91歲）
光影的魔法
2022文德斯展@IGC PALACE 很有趣的偽紀(jì)錄片，關(guān)注不知名的電影事業(yè)貢獻(xiàn)者的題材真的很不錯(cuò)。由于物料充分，拍出來(lái)的片子內(nèi)容也非常豐富，藝術(shù)加工部分也中規(guī)中矩。配樂(lè)也很好，有種敘說(shuō)小故事的感覺(jué)。
為逝去的電影誕生年代描畫(huà)一個(gè)溫情童趣的故事，這是真正的愛(ài)電影啊，太可愛(ài)了。ps德國(guó)電影的結(jié)尾都很有趣，讓人連帶著把所有的人員名單都看完。
元電影，我們要造一臺(tái)放映機(jī)，然后就有了電影。| 20220305 工作觀影，第四遍看，改4.5。獻(xiàn)給眾多被遺忘的電影前輩，就像文德斯在《柏林蒼穹下》片尾感謝他的天使前輩一般，滿懷敬意。臨近結(jié)尾的部分，他們從車窗抬頭觀看，黑白畫(huà)面的車上，和現(xiàn)代的、詩(shī)意的、彩色的、移動(dòng)的鏡頭組接在一起，衰敗的，沉靜的，又充滿希望的，好想哭。
有童真的一面，紀(jì)錄里參雜演繹的成分，用黑白/彩色區(qū)分現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)，這可是在《柏林蒼穹下》用的老手段呀，可不能老重復(fù)自己。
在光影相對(duì)成熟的時(shí)代，用幽默、原始的方式去回顧電影誕生之初的故事，非常有趣…文德斯這么信手拈來(lái)地運(yùn)用電影技術(shù)，和某些導(dǎo)演費(fèi)勁巴拉還講不好故事的水平比起來(lái)，這部簡(jiǎn)直就是炫技了！
通過(guò)電影，我們與歷史同在。偽默片，做舊、暗角、變速、女兒和父親的旁白，穿插早期電影作品，用現(xiàn)世的訪談結(jié)構(gòu)全片，向德國(guó)電影先驅(qū)致敬。人物從膠片中走出，以主觀鏡頭的形式，完成往日與今日的對(duì)話。當(dāng)小女孩和父親坐著馬車，主觀鏡頭展示出彩色的今日世界，二人既是被攝錄在膠片上的影像，又完成了兩個(gè)時(shí)代的互文。ps：文德斯告訴我們，把一部短片放兩遍，就成了一部長(zhǎng)片。