再一次被電影簡介忽悠，其實也沒太忽悠，只是再一次證明電影簡介不可信、太主觀。
不得不說影片很有創(chuàng)意，在這個狂熱崇拜的年代，我們是否會狂熱追求一個不存在的、虛擬的角色？我還是從頭說起吧。
開頭一個電腦極客就說自己創(chuàng)造了一個人，真實到他都可以舔她的背，看過影片我們就知道，這個虛擬偶像其實沒那么像真的，當然我歸咎于10年前電腦技術(shù)不如現(xiàn)在，電影還創(chuàng)作不出特別能以假亂真的，至少出不來《鋼鐵俠》那樣的3D特效?？傊@個虛擬人物被創(chuàng)造出來了，被阿爾帕西諾扮演的導演維克托利用，起名西蒙妮，接著迎來了全民崇拜的時代。其實看電影時我在想這些人怎么就能相信西蒙妮的存在，不過確實從一個側(cè)面反映出狂熱崇拜的背后其實是一顆顆極度空虛的心，我們太過追求完美，卻不知真實的瑕疵也是一種美好。這一點極好的諷刺了那些盲目崇拜的人。
接下來要說電影簡介的第一個梗，在電影簡介中是這么說的：西蒙妮被創(chuàng)作出來后逐漸有了自己的思想，最后開始控制了制造她的人。電影確實提到了，西蒙妮得到影后后發(fā)表獲獎感言，這個感言是阿爾帕西諾飾演的導演維克托事先錄好，但最后播出時西蒙妮沒有說感謝導演的話，維克托回來后也覺得很納悶。但電影就講到了這，也沒有講為什么西蒙妮沒有按照事先錄好的話說。后面也有幾個地方隱喻了西蒙妮產(chǎn)生了思想，但都只是點到即止。而且從電影中我們可以看到，控制維克托的其實不是西蒙妮，而是那些狂熱的、不辨真假的粉絲。再說電影簡介的第二個梗，電影介紹是說：他不得不親手毀掉自己所設(shè)計的虛擬人，卻發(fā)現(xiàn)他不得不為自己的謊言付出代價。電影中本來維克托是想毀滅西蒙妮的，但礙于群眾的壓力不得不“復活”西蒙妮，而后維克托的前妻、女兒知道了事情的真相，原諒了他，于是和西蒙妮開始過上幸福的四口生活，為了圓謊，維克托更是創(chuàng)造了一個屬于他和西蒙妮的孩子，這一點似乎沒有電影簡介說的沉重、有分量。不過我理解為虛擬的事情介入我們真實的生活越來越多也越來越深，也許遲早有一天我們會難以區(qū)分虛擬與 真實的界限，這樣想的話，影片的結(jié)尾還是很有深意的，只是還是感覺影片在表達上差點火候。
影片的創(chuàng)意確實非常好，但不知是不是導演對于要對這個超現(xiàn)實的話題賦予多深的意義沒有考慮好，所以這個可以探討很深的話題在很多地方也只是點到即止。不過我還是非常喜歡電影高潮部分意想不到的轉(zhuǎn)折，本以為維克托毀滅西蒙妮后，大家會因為他的欺騙行為對他譴責，沒想到大家還是不認為西蒙妮是假，反而咬定維克托是殺人兇手。此時阿爾帕西諾扮演的維克托真是哭笑不得，到底是誰腦子有病，盲目的人們分不清真假，確實又是一處極好的諷刺。
再說本片主演阿爾帕西諾，看完這部電影覺得他還是挺適合演喜劇的，無論是為了防止露餡他總得撒丫子的跑向影棚，還是為了扮演女明星要模仿女人的那種嫵媚，阿爾帕西諾都拿捏的如此準確，有幾處我真是笑出了眼淚。
然而片中介紹的虛擬偶像真的會有一天出現(xiàn)嗎？我們真的會有一天集體崇拜一個電腦創(chuàng)造出的人嗎？誠然我們希望有一個完美的化身供我們景仰，但我們也意識到打動我們的是真實的情感，這種真實最起碼要可觸。總說接地氣、接地氣，樸素真實的小人物，雖有缺點，有的甚至有缺陷，也還是會給我們帶來美的享受和內(nèi)心的感動。

看到一半的時候很為維克多擔心，覺得他無法收場。

在這部影片中我看到了導演的諷刺。我記得影片中有一句話是這樣說的“她已經(jīng)殺死了你，現(xiàn)在正在殺死我?！边@句話讓我記憶猶新。其實很多人都是這樣，沉溺在自己的謊言中被自己殺死。（或許導演從頭到尾都在諷刺電影制作當中的電腦特技。）

維克多曾因謊言得到他想擁有的榮耀，可是他忽略了那些榮譽和喜愛僅僅屬于那個不存在的西蒙妮，從頭到尾與他無關(guān)；維克多也曾被自己的謊言欺騙，他欺騙了世人也欺騙了自己，無法自拔。

也許你和維克多一樣的勇敢，為了不屬于我們的美好；也許你和世人一樣習慣于追求遙遠而美麗的夢，安逸于自己的幻覺。維克多的女兒說：“我們只是不愿意承認被欺騙?！?br>
謊言通常要付出慘痛的代價。雖然這部影片是圓滿的結(jié)局，可是在我看來，這種完美，其實是另一種不完美。

文/闌夕 http://blog.sina.com.cn/foxshuo

作為補全阿爾·帕西諾主演電影的一部分，盡管口碑和票房都十分平凡的《虛擬偶像》并沒有多少亮點，但如果算上是阿爾·帕西諾的影迷，這部電影還是讓我看得津津有味。

這部電影的首映于2002年，全年乃至之后都沒有獲得任何知名的獎項，2002年阿爾·帕西諾已經(jīng)62歲了，他是那種越老越具迷人的男人，好萊塢百年以來僅僅寥寥數(shù)人具備這般非凡的魅力，可是面對糟糕透了的電影劇本，阿爾·帕西諾沒能以一己之力將這部片子打造為經(jīng)典。

在整部電影中，阿爾·帕西諾所飾演的過氣導演充滿著倉皇和焦躁，非常優(yōu)秀的呈現(xiàn)出了維克多·特蘭斯基在是否延續(xù)欺騙行為的矛盾心態(tài)下所承受住的壓力，所有的人物感受，都通過阿爾·帕西諾那雙地球上最為傳神的眼睛傳遞給了觀眾，從電影剛開始，阿爾·帕西諾顫抖著雙手分辨著五彩斑斕的糖果，我就已經(jīng)明白，這部電影將如同《魔鬼代言人》一樣，由阿爾·帕西諾的大段獨白、肢體動作以及收放自如的情緒來全程支配，而對付這類角色的扮演，阿爾·帕西諾也是手到擒來，本色釋放自己那早已爐火純青的演技便可以讓影片導演交口稱贊了。

所以，通常情況下最可憐的人便是和阿爾·帕西諾演對角戲的人了?！堵勏阕R女人》就不用多說了，阿爾·帕西諾憑借這部戲登上了奧斯卡影帝，而在影片中戲量并不遜于阿爾·帕西諾的克里斯·奧唐納則是完全被阿爾·帕西諾的鋒芒所掩蓋，這部成就頗高的電影并未帶給克里斯·奧唐納任何榮譽或資本，他在后來的從影之路也一直黯淡無光。到了《盜火線》，人們才終于看到了有能夠與阿爾·帕西諾飆戲的人，這個人在中國以及全世界上也都一直被拿來和阿爾·帕西諾相比誰的電影成就更為偉大，他的名字叫羅伯特·德尼羅，而《盜火線》這部本無多少深度的警匪片也因為這兩位大角的對手戲而成為了影史中不可超越的一個圖騰。再往后，《魔鬼代言人》中，小有名氣的基努·里維斯（那時尚未開拍奠定日后基努·里維斯分量的《黑客帝國》）成為了男主角，但阿爾·帕西諾僅僅憑借影片后半部十幾分鐘的一場獨白就擊潰了基努·里維斯全戲的努力，最后人們只記得在空曠而華麗的頂層大廳中，矍鑠而邪魅的撒旦手舞足蹈侃侃而談，那個本為影片主角、意圖體現(xiàn)人性掙扎的律師早已被遺忘。

《虛擬偶像》亦是如此，女主角西蒙妮的飾演者瑞秋羅勃茲成為了一個十足的花瓶，不僅僅是因為阿爾·帕西諾的光芒太盛，也因為劇情將她限制得太死。這部電影的編劇水平讓我十分失望，這部電影的Idea非常高明，如果能夠深入挖掘——比如突現(xiàn)虛擬人物的真實情感、與維克多·特蘭斯基產(chǎn)生一些互動、甚至可以深入到人工智能的存在合理性和合法性，都可以使這部片子具備更厚重的質(zhì)感，但編劇看起來只是想拍一部既帶點科幻又包含著喜劇的劇情類電影，這也是全片最大的失敗之處，同時也間接的助推女主角成為了最花瓶的花瓶：一張表情僵硬的面孔，少得可憐的發(fā)揮空間，甚至沒有一個影片角色基本具備的情感，因為她至始至終都是以“虛擬偶像”而存在，不論是在影片內(nèi)容中還是面對作為觀眾的我們，當維克多·特蘭斯基最后用計算機病毒將西蒙妮毀滅掉時，在那張支離破碎的面孔上依然看不出任何悲傷或是其他的什么表情，我只能無奈的嘆氣，見鬼了，你難不成是在向EVA致敬？瑞秋羅勃茲的從影道路就此片一個高峰，《虛擬偶像》之后，她便迅速的消隱不見，一如和這部電影開拍之前一樣，當然也有可能是無奈之舉，瑞秋羅勃茲并不是專業(yè)演員，她演出本片之前在平面模特圈倒也混得不錯，估計導演是將這個沒有演技的美女來扮演一個不需要演技的花瓶，然后就原封不動的還給她最適應(yīng)的時尚廣告圈了。

倒是在本片中飾演阿爾·帕西諾女兒的伊雯·雷切爾·伍德在不多的出場機會中展露出了自己的天分，這也是這部電影中為數(shù)不多的亮點之一，伊雯·雷切爾·伍德在出演本片時才十五歲不到，卻顯示出了驚人的自然和從容，沒有絲毫的做作和怯場，在看過電影后我去查詢了一下，果不其然，她出身于一個演藝世家，父母親人多是影視從業(yè)者，也難怪她擁有如此驚艷的演員功底。她后來憑借在《芳齡十三》中的青春叛逆而真正走紅，并且也有在《CSI》、《白宮風云》等美劇中有過露臉，更是有推出歌曲專輯，不過這已是后話。

總的來說，如果是喜愛阿爾·帕西諾，那么《虛擬偶像》還是值得一看的，阿爾·帕西諾是個天才，但他接電影時不挑劇本這個習慣也是讓人比較頭疼的。

fake,shoddy,copy,visional
expect you ,who you dare to trust.
just you is your truman
SIM.ONE
another The truman show, just oppose the condition and story .
another expose me to be depress ,owing to the fact that i suspect the really who and where you are ,event the ambient air .
Goodness,Jusus,ME!

一個導演，為了追求藝術(shù)，放棄了毛病大的女主角。
而同時放棄的也是商業(yè)片的傳統(tǒng)＆行為準則，他就要破產(chǎn)了。
但是當他走投無路的時候，他找到了一種用電腦去模擬的演員，那就是simone。西蒙娜。

他貫注了自己的所有熱情＆愛到這個虛擬的女演員身上。結(jié)果電影十分成功！ 但是一個新的問題產(chǎn)生了，這個虛擬的人是無法出現(xiàn)在觀眾＆媒體面前的。

于是，他種種借口，百般的設(shè)計。但是居然弄巧成拙，眾人都認為他成了謀殺simone的兇手。

而在最后的時候他的老婆，也就是他的制片人接手了他的simone，選擇了繼續(xù)去制造假象去維持simone的現(xiàn)實存在，居然還和導演有了孩子？！

最后這個忠于藝術(shù)的導演，還是選擇了商業(yè)的欺騙。。。。

這是一部神奇的電影。足夠小制作，卻是一部精良的科幻片。本來我的觀影經(jīng)歷并不與它發(fā)生交集，然而在著名作家美女夏笳和我的偶像戴錦華戴爺都向我推薦這個片子之后，我還是決定要找來看一看。費了一番功夫之后在淘寶某網(wǎng)點買到了DVD，觀影過程是相當?shù)剌p松愉快，以至于愛不釋手地看了三遍，并評為我2007年的十大佳片。而就影片本身來說，當然它是一個諷刺好萊塢明星制的輕喜劇，但是從某些角度它提供了一些其他話題的切入途徑。

當然，作為一個科幻片，首先還是要討論其中科幻的語境（再次鳴謝夏笳小姐對我的提示）。就其科幻性而言，是虛擬影像技術(shù)發(fā)展到極致，至少在影像層面無法區(qū)分真實和虛擬。事實上這部影片說到底，與科幻有關(guān)的只有這一點，在片名S1m0ne——simulation one，simone，1和0——中就能看出這一點。而這個看似荒誕的故事所以能夠發(fā)生，主要地原因還是，這是一個好萊塢故事——關(guān)于電影，關(guān)于成功和成名，而正是好萊塢自身提供了這個故事的可能性。

試想一個人如何在現(xiàn)代社會中隱藏自己的身份？這是很困難的一件事，好萊塢的規(guī)則決定了意識形態(tài)層面上，明星的行為方式就應(yīng)當是這樣的。這是一個不斷復制循環(huán)的過程，而當西蒙妮這個“Bug”出現(xiàn)的時候，這個自我強化的機制開始啟動，事實上形成制片方-媒體-受眾的一個有趣的共謀。當這種形式被以意識形態(tài)確認下來的時候，它變得有效而又隱蔽，以至于成為了一種“常識”。而這部影片劇作的強大之處就在于它使得這種意識形態(tài)自我曝露——它隱藏起“故事”，以“幕后故事”作為敘事方式來轉(zhuǎn)移視點，而這種講述方式是如此地巧妙，以至于觀眾樂于認為這是并非一個故事，在觀影過程中往往忘了他們正在觀看一個被講述出來的故事。而在另一個角度，這個故事又與我們?nèi)粘＝?jīng)驗中的明星故事沒有什么不同，這個可能漏洞百出的故事就這樣巧妙地完成了自圓其說。

Taransky這個倒霉的導演，他顯然是一個追求“電影藝術(shù)”的人，他得過奧斯卡提名（雖然是短片），從片中提到的他的三部片子《Straw God》、《Eternity Forever》、《Sunrise，Sunset》就能看出來，這三部片子分明指向的是歐洲藝術(shù)片（《Eternity Forever》的某段鏡頭看起來有些像《法國中尉的女人》，名字則讓我聯(lián)想到安哲羅普洛斯，而《Sunrise,Sunset》的題目則讓我聯(lián)想到茂瑙）。而他的成功并非來自這些晦澀的影片——試著想一想那些影片段落，難道那些片子會好看么？——而是來自“完美女人”西蒙妮，而西蒙妮的走紅，更多地來自于其“做派”，是看似與明星做派有過之而無不及的做派，但這種“做派”首先是來自其虛擬，而更重要地是來自Taransky精心利用規(guī)則而試圖完成的對現(xiàn)存規(guī)則的僭越。而正式因為這種“獨一無二”，媒體和觀眾的好奇心才被持續(xù)的窺視欲望所建構(gòu)和強化。從另一個角度看，西蒙妮無疑是Taransky的一個分身，當一個男性試圖扮演一個女性的時候，最有趣的事情便發(fā)生了。Taransky不斷地試圖通過西蒙妮建構(gòu)自我，然而他被認可的部分恰恰是西蒙妮的那部分，于是事情越描越黑，謊言越編越復雜，終于走到不可收拾的地步。當然，在結(jié)尾還是要回歸好萊塢的主流意識形態(tài)，一切的謊言被原諒（雖然明顯地是出于巨大的商業(yè)利益），人物也回歸核心家庭，回到生育——適度的僭越，然而終究必須向意識形態(tài)妥協(xié)。

這是一次有趣的挑戰(zhàn)，當電影開始涉及自身的時候，這個事實上不能成立的自指變成了一個寓言。在這個寓言里，明星作為符號被消費的意義被放大，而導演試圖把持影片的話語權(quán)——無疑這又是對好萊塢電影工業(yè)之意識形態(tài)的一個反諷?！禛one with wind》換過四個導演，恰恰是因為在流水線上，導演并不是一個不可或缺的工人。本片在這個角度做了一個有趣的嘗試，當事實上導演扮演，或者穿透了明星的時候，導演已然無法找到自我。這是不能回避的一個事實。而更加有趣的是，電影作為一個先在的男人視點存在的時候，一個完美的明星——注定還是一個女人。

DVD提供了一些非常有趣的刪減鏡頭，其中包括一個嘲諷奧斯卡的段落，當Taransky為了毀掉西蒙妮的公眾形象的時候，他以西蒙妮的名義拍攝了短片《I am the pig》，刪掉的段落是一段電視評論，一個長的非常學院的評論家說：“I have seen the movie.I just wanna say, I am the pig, I am the Oscar Winner！”當然還有一些有趣的段落，比如《Eternity Forever》試映的時候，Taransky在電影院外的凄涼狀況，等等。當然，最后正片不出意料地很是和諧。

當然影片的技術(shù)細節(jié)非常出色，在臺詞的處理上是好萊塢工業(yè)標準下的優(yōu)秀產(chǎn)品。至于科幻的層面，事實上并不那么重要，只需要一部電腦和優(yōu)秀的電腦美工師，當然還有不能缺少的阿爾·帕西諾，這是一部諷刺喜劇，當然也是一部來自“If...”的影片。你可以在其中看到明星制的寓言，也可以看到那些總在幕后出現(xiàn)的制片廠，當然，還可以看到電影永恒不變的性別權(quán)力關(guān)系。和《雨中曲/Singing in the Rain》放在一起看，好萊塢的時光似水流年。

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