劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 不要指望外力可以救你
影片描述了殘暴的領(lǐng)主，領(lǐng)主最后也似乎得到了惡報。可惜的是，全片僅有一個情節(jié)描述了農(nóng)民（女主父親）對領(lǐng)主的反抗，結(jié)果反被領(lǐng)主刺死。領(lǐng)主的死與農(nóng)民反抗毫無關(guān)系，最終全靠GOD來收拾惡人，被壓迫的農(nóng)民豈不是躺平等待救世主降臨就行了？不要指望外力可以救你，唯有自救者天救?！叭祟惿鐣v史就是階級斗爭史”
2 ) 紅死魔的面具
畢業(yè)于斯坦福大學工業(yè)工程專業(yè)的羅杰?科爾曼于1953年開始了他的電影生涯，最初僅僅作為制片人或者編劇，真正意義上的導演始于1955年。電影史上有一些關(guān)于羅杰?科爾曼所創(chuàng)造的數(shù)字神話，比如一年內(nèi)拍攝7部電影；最快一部電影《恐怖商店》僅用了兩天一夜；制作了300部電影導演了50部電影等等。此外，羅杰?科爾曼的電影的一大特色即是以美國化的方式重現(xiàn)了愛倫坡小說。
1964年的時候，羅杰?科爾曼拍攝了他的代表作之一《紅死魔的面具》，這或許也是許多羅杰?科爾曼影迷心目中的最佳影片。電影根據(jù)愛倫坡的短篇小說改編，原著講述著紅死病猖獗的歐洲，殘忍的親王在城堡內(nèi)建起了庇護所，妄圖躲避這場浩劫，當親王在午夜舉辦化妝舞會的時候，一個帶著紅面具的人潛入舞會內(nèi)，原來這紅色面具的神秘人即是紅死魔的化身，親王與貴族們?nèi)匀惶硬幻撨@場浩劫。故事充滿著愛倫坡式的黑色與恐怖氣息。曾經(jīng)，薩格勒布學派的代表人物布蘭科?讓尼特維克和帕旺?斯塔爾特曾以動畫的方式重現(xiàn)過這部愛倫坡的經(jīng)典，在動畫中，濃郁的古典主義與印象派油畫的風格被用來表現(xiàn)愛倫坡的小說氛圍，但在羅杰?科爾曼的手中，這部作品被賦予了新的美國式的詮釋。
羅杰?科爾曼并不完全復制原著故事，而是以原著為框架，插入了一個賦有美國民主獨立精神的反抗暴權(quán)的故事，同時對親王的刻畫上，羅杰?科爾曼又加入了新的注解，親王變成了一個崇拜撒旦的惡魔侍者，而最終求仁得仁見到了撒旦的使者。故事的結(jié)局也因此與原著大相徑庭，最終并不如原著所說的眾生歸于死亡，“只有黑暗、衰敗和‘死’統(tǒng)天下”，即使影片結(jié)束時也同樣引用了這句原著中的句子，而是尚存著六名免于其難的卑微的幸存者，來證明英雄改變世界，個人戰(zhàn)勝命運的主題，同時也引用了伯格曼《第七封印》中與死神對弈的典故，只是美國式的變成了玩牌。
影片伊始，紅死魔的死亡玫瑰被帶回了村莊，殘忍的親王巡游時候帶回了年青的女子，以及她的父親和情人，親王精心設計著取樂的把戲，妄圖把虔誠信奉上帝的少女變成撒但的信徒，同時又計劃著讓父親與情人二死其一的決斗。之后，便是廣角般的展示城堡中的奇幻之處：四間同樣的房間相連，每間都有不同的顏色，而黑色那間供奉著惡魔（原著中是七間）；永遠長不大的舞娘與愛慕舞娘的侏儒；大廳內(nèi)巨大的時鐘；一群如動物般貪婪的貴族；愛慕親王誓把身心獻給撒旦的貴婦等等，當然，羅杰?科爾曼借親王之口一一介紹了這些，并且也一抒自己的闡述：時間與死亡，上帝與撒旦，信仰、權(quán)利等等永恒的命題便舉重若輕勾勒出來。當父親死去，情人被放逐到紅死病疫情災區(qū)中的時候，故事便順著古典戲劇復仇之路的經(jīng)典戲碼演繹下去。于是便有了高人相助，雖然沒有傳授絕世武工，但也脫不了因循經(jīng)典敘事的老路，到是親王一睹紅死魔面目時的戲碼演來到十分張顯演員功力。
確實羅杰?科爾曼在這部電影中蘊藏了許多個人的哲思，他本希望這部作品能成為他繼《房子的使用者》大獲成功之后第二部“愛倫坡式”的影片，但也因為該劇中蘊藏的太多關(guān)于生死、時間、信仰、宗教等命題，特別是最后的一些鏡頭——諸如與紅死魔玩牌等——太過類似于伯格曼的《第七封印》，羅杰?科爾曼不得不放棄了初衷，這也能解釋該片看起來并不那么象“愛倫坡式”經(jīng)典影片的原因。
影片中親王的扮演者是美國著名影星文森特?普賴斯，他是50年代美國恐怖類型電影中的重要演員，曾出演過《變蠅人》、《蝙蝠》、《地球上最后一個人》等影片，在該劇中，他扮演的親王儼然是一個邪惡乖張、暴戾殘忍、信奉惡魔卻有著貴族氣質(zhì)的男人，刻畫得非常的細膩到位。
3 ) 愛倫坡B級哥特恐怖片
十二世紀中期，一種可怕的病毒流行，得病者全身發(fā)紅而慘死。當政者帕斯伯親王不但不施以救助，反而變本加厲對農(nóng)民實行重稅制度，農(nóng)民們苦不堪言。 親王看上了一名叫弗蘭西斯卡的美麗女子，于是強行帶回行宮，卻將女子的情人囚禁。在華麗的城堡里，皇宮貴族盡情享受，圍墻之外卻是一片哀鴻，他會得到怎么樣的報應呢？ 《紅死病》 (The Masque of the Red Death），由羅杰·科爾曼執(zhí)導的恐怖片，文森特·普萊斯和珍·愛舍出演，1964年上映。 電影講述十二世紀紅死病流行，帕斯伯親王以強權(quán)統(tǒng)治農(nóng)民，他為一已私欲搶走女孩弗蘭西斯卡，囚禁了女孩的情人和父親。在城堡里，他帶領(lǐng)貴族瘋狂尋歡，最終卻遭到魔鬼懲罰的故事。 一部典型的愛倫坡式哥特風格恐怖片，電影講述了一個寓言式的故事：每個人有他的天堂，也有他的地獄。帕斯伯親王強權(quán)暴政，窮奢極欲，最后也死于紅魔。 通過文森特·普萊斯莎士比亞敘事詩般的語言，表達了生與死，撒旦，愛等永恒的主題；電影的色彩豐富，再現(xiàn)了一個夢幻般的城堡，充滿腐朽的氣息，而外部世界則是死氣沉沉，被黑暗和死亡所統(tǒng)治。兩者強烈的對比，表達了導演反抗強權(quán)的精神，以及對愛和希望的肯定。
7.6；cursed screen, only in these good sexy oldies
很喜歡最后那一段，可能是因為沒看過原著。之前讀《剝削好萊塢》時有看到羅杰·科曼講拍這片時的事，回頭得再翻出來看看。
根據(jù)愛倫坡的小說改編。雖然小說中死的很慘，但是導演還是網(wǎng)開一面。
埃倫坡式哥特體。五光十色的房間。笙歌狂歡，大擺鐘的時間隔離著外面的世界。長滿青苔,濕漉漉的城堡的房間。死亡在我們生活中無處不在，無論如何懼怕事實，都不能逃避。不能造出墻壁遮住自己不想面對的事情。存于眼前的安逸，無非只是一種幻想。無論如何要直面現(xiàn)實。 節(jié)奏過快情節(jié)遜于原著精彩。
8/10。驕奢淫逸的假面舞會，絢麗斑斕的活動裝飾，與死神玩鬼牌的小女孩，七個彩袍鮮艷的面具人走過荒涼的大地，科曼借鑒[第七封印]的元素書寫了私欲與貪婪的權(quán)力悲劇，城堡里親王帶領(lǐng)一群放蕩的貴族、侏儒舞女施行著受虐狂式的游戲，自滿于死亡永遠不會發(fā)生在自己身上。在朱莉安穿著舞鞋進行的迷幻的撒旦儀式上，藍色的濾鏡、紗簾和廣角造成的鏡面扭曲，產(chǎn)生出夢的朦朧幻影，蘇醒的朱莉安身陷黑色的房間，帷幔和她的服裝卻呈現(xiàn)色調(diào)不一的殷紅色，她穿過筆直的長廊，長廊各房間的主色調(diào)都不斷變化，終點是白色的舞廳，前景的鐘擺像斧子般在朱莉安的身前來回擺動，突然獵鷹閃現(xiàn)在朱莉安面前，被啄食的朱莉安倒在血泊中，接著紅死病到來了，凝固的人群被死神的長袍遮面，五官濺滿鮮血、僵硬地舞動，親王掀開死神的面具卻看到自己的臉，被狂歡者擁簇著死去。
根據(jù)愛倫坡1842年發(fā)表的同名短篇小說改編，原小說中并沒有關(guān)于那個女孩以及她的父親和男友的內(nèi)容。電影的藝術(shù)指導頗具巴洛克風格，普萊斯那眉毛一挑一挑的神情也成為了看點之一，羅伊格的攝影在影片的最后半小時中發(fā)揮的很出色，尤其是穿過七個房間的長鏡頭，其實這最后半小時也就是小說內(nèi)容。。
原來TOT的And When He Falleth里那段臺詞就是出自這部電影啊
故事情節(jié)是《紅死魔的面具》加《跳蛙》的雜糅，沒能營造多少恐怖氣氛，《紅死魔的面具》一個很重要的恐怖道具，烏檀木時鐘和七個房間這些重要非人力環(huán)境因素都消失了，展現(xiàn)更多的反而是宗教倫理上的東西。
色彩，燈光，場景和服裝在里面起碼占了一半的敘事空間，視覺效果非凡。Cult片經(jīng)典，Vincent Price把這類邪惡又帶貴族氣息的人物演得形象生動，魅力四射。
女主角長得不咋地，倒是女配角我很喜歡，改編自愛倫坡，宗教部分我很喜歡，但是不哥特啊好可惜~
如果不是文森特?普賴斯就給2星，幾乎是一出關(guān)于信仰之爭的舞臺劇?；浇掏秸J為撒旦是魔鬼，撒旦教徒認為上帝才冷漠。親王讓人們相信世界沒有神，自己就是自己的神，他在里面前面大部分時間才真正像個審判者。不管怎樣，關(guān)于宗教即便我理解也實在沒興趣。
女孩最后還跟殺父的王子親吻？！王子亦正亦邪定位非常模糊，但是Vincent price把王子的那種雍雅的氣質(zhì)非常十足地表現(xiàn)出來了，太棒了！喜歡他講臺詞時那種莎士比亞話劇的感覺，有一種古典、高貴的魅力。
愛倫坡《紅死魔的面具》改編，不過不僅僅是以此文直接翻拍而成，甚至還加入了《跳蛙》的情節(jié)。
（奇怪我明明記得我標過了?。┩?全 看 不 出 便 宜 又 省 錢。劇本算是愛倫坡小說加上一些方便串聯(lián)的故事擰巴擰巴就算事了。普萊斯和哈澤爾的演繹以及羅杰科曼對場景的把控讓這個劇本增色極多。我最喜歡的還是油畫一樣大膽外放的構(gòu)圖和配色?？上鄬Χ韵氡磉_的更貼近人文zz的東西太多導致整個氣質(zhì)就沒有陰郁感了。我還是比較喜歡陰森森的“紅死病”多一點。
獨立片導演羅杰·科曼代表作，尼古拉斯·羅伊格掌鏡處女作。對愛倫坡原作的風格化(哥特+巴洛克)改編，高飽和的表現(xiàn)性色彩布景，或許影響了[陰風陣陣]。城堡內(nèi)的超廣角跟移長鏡令人目眩神迷，依次為純黃紫白黑的房間，撒旦儀式房的血色紅窗。結(jié)尾與死神玩牌致敬伯格曼[第七封印]，吊烤猩猩。（8.5/10）
“B級片之王”羅杰·科曼的代表作之一，根據(jù)愛倫坡恐怖小說改編，文森特·普萊斯主演。其實前面大部分的劇情都是新加的，后面才是埃德加·愛倫坡的小說的內(nèi)容。女主角珍·愛舍來頭也不小。
紅死+跳蛙，陷阱鐘擺威廉威爾遜亂入，沒看到七色房間（差了三個，改成了七色死神。。宗教信仰什么的OTL，我是來看女神的~http://site.douban.com/108076/widget/notes/155595/note/218643995/
Prince prospero相信黑暗相信邪惡相信魔鬼，原來魔鬼是他自己..。畫面色彩張力
紅死 + 跳蛙，甚至還雜糅了「黑魔法」和「撒旦崇拜」，愛倫坡的短篇加長變成電影總會覺得缺乏更加充實的干貨來匹配噴薄而出的形式主義美學，強烈的單色沖擊和結(jié)尾多色「死神」魚貫而過更有一種坡式的宇宙觀。
最後一場舞會戲足以讓瓜達尼諾跪著看十遍謝Suspiria的罪。