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1 ) Tilda，看你萬(wàn)遍不厭煩
初識(shí)蒂爾達(dá)斯文頓是因?yàn)椤都{尼亞王國(guó)》，里面其他的東西譬如獅子、三個(gè)黃毛小子和小丫頭片子、一系列半人半獸，都被我忽略。唯獨(dú)愛(ài)上了那個(gè)不食人間煙火，高貴且冷漠，邪惡且美艷的白女巫。蒂爾達(dá)身材頎長(zhǎng)，五官十分鮮明，輪廓有點(diǎn)像男生，頗具中性氣質(zhì)但卻不失女性的柔美。他絕不像我的另一個(gè)大愛(ài)—奧黛麗赫本—那樣楚楚動(dòng)人，她所有的是一種讓人敬畏的強(qiáng)勢(shì)女性美。后來(lái)經(jīng)過(guò)了解才得知，蒂爾達(dá)生于貴族家庭，這便解釋了她身上無(wú)時(shí)無(wú)刻不散發(fā)的貴族氣質(zhì)的來(lái)源。
再見(jiàn)蒂爾達(dá)斯文頓是在皮帥的《本杰明巴頓奇事》里，在劇中，蒂爾達(dá)扮演的是一位富商的妻子，她渴望得到愛(ài)情卻因?yàn)樯?jì)不得不同一位自己不愛(ài)的人生活在一起，后來(lái)遇到皮帥，心中的困獸終于得到釋放，最后又不得不再次回到囚籠。作為皮帥在劇中的愛(ài)情啟蒙師，蒂爾達(dá)完全擁有了年長(zhǎng)的情人（當(dāng)時(shí)蒂爾達(dá)的實(shí)際年齡確實(shí)要大于皮帥）所必須具備的一切特質(zhì)：溫柔、關(guān)愛(ài)、克制、理性。蒂爾達(dá)在劇中并不是主角，但是他卻發(fā)揮出了比主角更耀眼的藝術(shù)光輝。她的那種慵懶隨意，不加刻意修飾的表演風(fēng)格深深地打動(dòng)了我。她的表演就如同她的平常生活一樣，沒(méi)有波瀾起伏大喜大悲，只有平淡自然。這直接導(dǎo)致我在她出場(chǎng)多時(shí)才反應(yīng)過(guò)來(lái)演員是她的事實(shí)，她已經(jīng)完全腿掉了外表的束縛，以表演的概念而存在了。這大概就是所謂的表演最高境界吧。
蒂爾達(dá)大概是受了《本杰明巴頓奇事》的影響，決定將她在這部劇中的富商妻子再度演繹，只是這一次，蒂爾達(dá)是主角而且結(jié)局也有了一百八十度的轉(zhuǎn)變。終于回到今天要說(shuō)的主題，那就是《我是愛(ài)》這部意大利劇情片，情節(jié)其實(shí)很簡(jiǎn)單，有人評(píng)論說(shuō)《我是愛(ài)》就是現(xiàn)代版的《查泰來(lái)夫人》，情節(jié)也大體相同。但如果說(shuō)二者就是時(shí)間上的差異，鄙人卻不敢茍同。DH勞倫斯的《查泰來(lái)夫人》說(shuō)的是缺乏性愛(ài)的爵士夫人與園丁媾和最終與情人私奔的故事。而《我是愛(ài)》愛(ài)說(shuō)的確是貴婦人艾瑪在意大利商貴囚籠里愛(ài)的覺(jué)醒。如果說(shuō)二者有什么區(qū)別的話，那就是性與愛(ài)的區(qū)別。驅(qū)動(dòng)康斯坦斯的是性欲，而驅(qū)動(dòng)艾瑪?shù)膮s是愛(ài)情。當(dāng)然不是說(shuō)《我是愛(ài)》中沒(méi)有涉及到性愛(ài)的主題，但是從拍攝過(guò)程來(lái)看，《我是愛(ài)》選擇的主要路徑是艾瑪心中對(duì)愛(ài)情的覺(jué)醒。劇中在同男主角做愛(ài)的時(shí)候，艾瑪要求男主角叫自己的乳名，說(shuō)明，復(fù)蘇的不是艾瑪?shù)膼?ài)情而是她對(duì)自我的重新認(rèn)可。我們從諸如此類的很多情節(jié)中可以看出，艾瑪?shù)膹?fù)蘇是從認(rèn)識(shí)到自己，接受過(guò)去最原始的自我，轉(zhuǎn)而去尋求愛(ài)情的。
有人說(shuō)，這是一部“關(guān)于貴婦忍受不了私愛(ài)的欲望，最終自掘墳?zāi)沟默F(xiàn)代悲喜劇”。我只能說(shuō)，發(fā)表這個(gè)評(píng)論的人看問(wèn)題未免太膚淺，太世俗。艾瑪最終選擇逃離富貴家庭，與相愛(ài)的人廝守，難道是“自掘墳?zāi)埂?？難道追求自我的釋放和解脫是“自掘墳?zāi)埂?？追尋真?ài)難道是“自掘墳?zāi)埂保课覍?shí)在不敢認(rèn)同。不過(guò)從這則評(píng)論我們可以看出來(lái)，我們大多數(shù)人將放棄物質(zhì)利益和所謂的“家庭和諧”看作是錯(cuò)誤，很少有人從心理上認(rèn)同艾瑪追求自我的做法。這正是導(dǎo)演想要批判的現(xiàn)實(shí)，聰明的意大利人將這一道德的說(shuō)教蘊(yùn)含在了這一部不溫不火，沒(méi)有過(guò)多波瀾的生活劇中。
沒(méi)想到物質(zhì)如我的人竟也能說(shuō)出如上的一些話來(lái)，著實(shí)讓我自己也吃了一驚。這大抵也要?dú)w功于蒂爾達(dá)神采飛揚(yáng)的表演，《鏡報(bào)》說(shuō)“她的表演太有說(shuō)服力了”，我很是贊同。不過(guò)今天要談的主題還是電影本身，前文已經(jīng)對(duì)蒂爾達(dá)的表演已經(jīng)做了過(guò)于細(xì)致的描述，那么接下來(lái)就來(lái)談一談電影的其他閃光點(diǎn)。
說(shuō)到《我是愛(ài)》這一步銀屏佳作，不得不提的是劇中的服裝。但提到服裝，這里便不得不再提蒂爾達(dá)一句：蒂爾達(dá)身材淡薄頎長(zhǎng)，是天生的衣服架子。于是Jil Sander和Fendi簡(jiǎn)直借著這部片子搞了個(gè)發(fā)布會(huì)，各種華麗美觀的衣服簡(jiǎn)直應(yīng)接不暇，再配上諸如Ferragamo，Hermes的配飾，《我是愛(ài)》簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)時(shí)裝饕餮大餐。怪不得造型師會(huì)獲得奧斯卡提名。低調(diào)奢華的服飾暗合了蒂爾達(dá)在劇中的社會(huì)地位，嚴(yán)肅的剪裁雖然美觀但卻隱含了“枷鎖”這樣一個(gè)深層次的意義。劇中衣服也是一個(gè)很有代表的意向，奢侈而美麗的定制代表上流社會(huì)的奢華和無(wú)趣，寬松而舒適的棉衣代表著平淡生活的窘迫和溫馨。導(dǎo)演其實(shí)在暗暗給我們出了一個(gè)兩難的選擇題：你選哪一個(gè)：富貴和自由？
再來(lái)說(shuō)片中比較重口味的性愛(ài)鏡頭。片中蒂爾達(dá)大膽露了三點(diǎn)，而我卻一點(diǎn)沒(méi)有感覺(jué)出裸露的淫邪。私下里覺(jué)得蒂爾達(dá)的“露”不是為了名聲而是為了藝術(shù)表現(xiàn)的需要，因?yàn)槁泱w是人最為原始的狀態(tài)，如果要表現(xiàn)艾瑪對(duì)于自身的覺(jué)醒，那么裸體的表現(xiàn)是必不可少的。如果說(shuō)電影版的《查泰來(lái)夫人》的性愛(ài)鏡頭味如嚼蠟，那么《我是愛(ài)》中對(duì)性愛(ài)的描寫(xiě)便是秀色可餐，雖然蒂爾達(dá)的干癟身材實(shí)在沒(méi)大的看頭，但是導(dǎo)演對(duì)于情境的描寫(xiě)使得片中的限制及鏡頭顯得活色生香，讓人欲罷不能。尤其是草地上的性愛(ài)鏡頭，表現(xiàn)尤為突出歸結(jié)起來(lái)出現(xiàn)這種情況有兩種原因：其一，美麗的意大利鄉(xiāng)村風(fēng)情喚醒了觀眾對(duì)于浪漫性愛(ài)的渴求，其二，肉體畫(huà)面和自然風(fēng)光的剪接帶動(dòng)了觀眾的對(duì)原始性愛(ài)的欲望。
總體來(lái)說(shuō)，這部片子可圈可點(diǎn)，是近幾年來(lái)愛(ài)情主題電影的的上乘之作，主要?dú)w功于蒂爾達(dá)的生動(dòng)表演，正如豆瓣的老隨所說(shuō)：“這個(gè)片子，沒(méi)有Tilda Swinton便流于俗套。她單薄的身板上架著的，是王者的氣場(chǎng)?！弊詈螅蚁胝f(shuō)，感謝導(dǎo)演，感謝CCAV和MAV，給了我這么一部美好的電影。
2 ) 轉(zhuǎn)自黎堅(jiān)惠blog——I love Tilda Swinton
電髮的時(shí)候讀雜誌，Tilda Swinton新戲《Io sono l’amore》(《I am Love》)是由她的fans Luca Guadagnino執(zhí)導(dǎo)，Guadagnino憶述十多年前他如何以有限的英語(yǔ)結(jié)結(jié)巴巴自我介紹，而Tilda又真?zhèn)S睬佢，共同合作了一齣沒(méi)有上映過(guò)的短片。
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《I am Love》觸目和令我期待是因?yàn)椋?br>1．Tilda Swinton又試靚到癲——我是她的影迷20年，最靚screen presence 第一位是《Edward II》，第二位《The Chronicles of Narnia: The Lion, the Witch and the Wardrobe》中譯唔知乜野魔衣櫥….Alexander Mcqueen的wardrobe在她身上就是synergy: 兩者都變得更powerful; 第三位《The Curious Case of Benjamin Button》，她不是主角，短短的cameo叫人回味無(wú)夢(mèng)=窮，靚過(guò)Cate Blanchett十條街。
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2．Jil Sander的Raf Simons設(shè)計(jì)角色Emma整個(gè)衣櫥，是 “是periord drama, 因?yàn)樵跁r(shí)裝的世界，2000年是很久很久以前了，哈哈”
3．這是現(xiàn)代《Madame Bovary》，一個(gè)甚麼都有的女人，是不是真的甚麼都有?
4．這是關(guān)於 transgression ，I love transgression!因?yàn)樗衪ransgression都是爭(zhēng)取自由
5．導(dǎo)演說(shuō)這transgression是由愛(ài)的力量主導(dǎo)，learn about your own myth，especially as a woman-這跟我這一刻的生活主題息息相關(guān)
6. 總令我想起那些意大利家族，例如Prada，F(xiàn)erragamo之類
你睇下，連訪問(wèn)都咁有型，說(shuō)話有內(nèi)涵…she’s been my role model for a long time, and will go on to be!!!連簽名都成個(gè)David Bowie 咁，卻又溫柔體量! And She sings! 今年我一定會(huì)剪呢個(gè)頭!
3 ) [譯] Roger Ebert影評(píng)
她可明白嫁入豪門(mén)，從此踏入的是一個(gè)怎樣的家庭？她只知道她嫁入的是一個(gè)在米蘭有著自己的紡織廠的意大利豪族，但她可曾明白，從俄羅斯遠(yuǎn)嫁意大利作商人婦，就算享盡榮華富貴與寵愛(ài)，但卻永遠(yuǎn)無(wú)法真正融入這個(gè)豪門(mén)貴族。
于是當(dāng)我們看見(jiàn)熒幕上的Emma（Tilda Swinton所飾）在Recchi的豪宅里為長(zhǎng)輩準(zhǔn)備生日宴時(shí)，她看起來(lái)更像一個(gè)高級(jí)管家，或是宴會(huì)置辦者，而不像一位雍容的女主人。長(zhǎng)長(zhǎng)的宴會(huì)桌盡頭，是一家之主Edoardo。宴會(huì)上當(dāng)然少不了她的兒子，和丈夫Tancredi (Pippo Ferzetti所飾)。老頭子在宴會(huì)上宣布了一個(gè)出人意料的決定：他決定退位讓賢了，把重任交給他的兒子Tancredi--還不止他的兒子，還有他的孫子，Edo，也就是Emma的兒子，也將一起繼承家族大業(yè)。
喜訊傳來(lái)，Emma真的開(kāi)心嗎？──她的丈夫和兒子就將一起繼承家族的大業(yè)了，可她看起來(lái)卻只有一種淡漠的世故感。Tilda Swinton是一個(gè)大膽的演員──她的表演方式內(nèi)斂，從不把角色情感臉譜化于表演中。因此，《我是愛(ài)》可以說(shuō)是為她貼身塑造了這個(gè)角色，臺(tái)詞不多，但她的每每舉手投足都是無(wú)聲的傾訴。例如：在電影中我們得知，她有一個(gè)自己獨(dú)立的小空間；于是當(dāng)家族餐宴一切準(zhǔn)備就緒后，她只是安靜地上樓，隱匿于她的寢室里。
Luca Guadagnino電影的開(kāi)頭短短幾幕，已塑造了一個(gè)栩栩如生的豪族形象──Recchi家族，就如《教父》里的柯里昂家族，又如Visconti的《豹》中的薩里納親王家族。 看《我是愛(ài)》，幾乎不可能不提到《豹》：不僅僅是因?yàn)閮刹侩娪爸v述的都是有關(guān)意大利貴族的故事，而是因?yàn)閮刹侩娪岸加屑易暹z業(yè)繼承的情節(jié)，以及那使貴族們隱匿的高墻崩塌的愛(ài)欲與情欲。而Guadagnino顯然也有意讓兩部電影間的關(guān)系更顯而易見(jiàn)：且看Tancredi這個(gè)名字──在《豹》中，Alain Delon飾演的薩里納親王的外甥就是這個(gè)名字。
《我是愛(ài)》中，Recchi家族的生活方式一直都一成不變。居于豪宅；做著與時(shí)尚有關(guān)的行業(yè)；無(wú)挑戰(zhàn)無(wú)風(fēng)險(xiǎn)；有涵養(yǎng)；保守傳統(tǒng)之下暗涌著各種欲望；所行之處都顯耀著家族的優(yōu)渥。Emma能說(shuō)一口流利的意大利語(yǔ)，而擺脫不去的俄羅斯口音似乎在提醒著她從來(lái)就不真正屬于這里。
很少有女演員能像Swinton這樣能把情欲的急促?zèng)坝空莆盏们〉胶锰帺ぉに谋硌菥褪沁@么的自然真切。當(dāng)她得知自己的女兒Elisabetta是同性戀的時(shí)候，做為母親她表現(xiàn)出理所當(dāng)然的驚愕，但做為一個(gè)女人，她又自然而然地流露出本性里的驚訝與 好奇。她以前當(dāng)然聽(tīng)說(shuō)過(guò)同性戀這回事，她明白一顆心若是作出這樣的選擇自然是有它的緣由。
電影開(kāi)頭的生日宴的餐點(diǎn)，是由她的兒子Edo的朋友Antonio負(fù)責(zé)的。早在她與這位年輕的廚師商討餐點(diǎn)事宜時(shí)，一絲特別的情愫已在她心底蕩漾開(kāi)來(lái)了。之后，當(dāng)她到San Remo看望女兒時(shí)碰巧遇上Antonio，她情不自禁地決定偷偷跟著他。這一幕是完全沒(méi)有對(duì)話的，鏡頭也只是靜靜地尾隨著Emma沿著小巷魚(yú)貫而上。追隨得越久，總有一個(gè)拐角會(huì)遇上的。
床戲自然也是必不可少的。很多女演員們經(jīng)常被要求出演床戲，但是Swinton與每個(gè)曾共戲角色的床戲都稍有不同，她明白對(duì)于不同的角色，情欲就如語(yǔ)言或味覺(jué)一樣特殊、獨(dú)一無(wú)二。Emma洶涌而來(lái)的情欲就如水壩瀉閘一般，迸流而出不止是激情，還有歡愉。但就如所有婚外情一樣，她的外遇也同樣傷害到了她的丈夫、兒子，還有整個(gè)家族。不過(guò)大多數(shù)這樣有聲望的家族總能搞定這種小小的外遇事件?？墒窃诟星槔?，情感的延續(xù)性遠(yuǎn)比承諾和交付重要得多。電影正是記述了這段看似莫名的情欲如何出人意料地改變了Emma的人生。
全片中，導(dǎo)演Guadagnino也給這個(gè)豪族里的其他家庭成員應(yīng)有的關(guān)注。比如Allegra(Marisa Berenson所飾)，Emma的丈夫的看門(mén)人；還有老女仆Ida(Maria Paiato所飾)，這個(gè)已在Recchi家族服侍多年，比誰(shuí)都更了然發(fā)生在這個(gè)家族的一切事，也更明白Emma在這個(gè)豪族中的微弱訴求；還有Emma的兒子Edo，這個(gè)還未經(jīng)歷商場(chǎng)爾虞我詐的磨練，依然對(duì)自己的情緒毫不掩飾的年輕繼承人。最后，是這個(gè)讓人感覺(jué)有著和教會(huì)一樣，要求奉獻(xiàn)多過(guò)真實(shí)“信仰”的傳統(tǒng)的Recchi家族。
總而言之，《我是愛(ài)》是一部令人驚贊的電影，它是如此深厚，復(fù)雜，卻也富有人性。無(wú)關(guān)富與貧，卻有關(guān)舊與新。它只是講述了一個(gè)古老的關(guān)于保守傳統(tǒng)和真實(shí)情感的心靈之戰(zhàn)。為了Emma這個(gè)角色，Tilda Swinton學(xué)會(huì)了如何說(shuō)一口帶著俄羅斯口音的意大利語(yǔ)，而她在此片中的表演只是演藝生涯中微不足道的一小步吧。但她確實(shí)煥活了Emma這個(gè)這么多年來(lái)一直默默迎合家族的一切需求，但卻在短短幾天里勇敢地接受自己心靈的真實(shí)訴求的婦人形象。不管最終等來(lái)的那個(gè)人是Antonio與否，她的心一定等了好久了吧。
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I am Love
BY ROGER EBERT / June 23, 2010
cast & credits
Emma ---- Tilda Swinton
Edoardo Jr.---- Flavio Parenti
Antonio ---- Edoardo Gabbriellini
Allegra ----Marisa Berenson
Elisabetta ---- Alba Rohrwacher
Tancredi ---- Pippo Delbono
Ida ---- Maria Paiato
Magnolia Pictures presents a film directed by Luca Guadagnino.
Written by Guadagnino, Barbara Alberti, Ivan Cotroneo and Walter Fasano.
Based on a story by Guadagnino.
In Italian, Russian and English, with English subtitles.
Running time: 120 minutes.
Rated R (for sexuality and nudity).
Did she understand when she married her husband what sort of family she was joining? She knew they were rich Italian aristocrats, operators of textile mills in Milan. But did she understand that as a wife from Russia, she would serve and provide and even be loved, but would never truly be a member?
When we see Emma (Tilda Swinton) she is preparing the Recchi house for the birthday party of the patriarch. She seems to relate more as a caterer than as a hostess. At the head of the table is the grand old Edoardo (Gabriele Ferzetti). Among those gathered are his son and her husband, Tancredi (Pippo Delbono). The old man makes an unexpected announcement: He is retiring, and putting Tancredi in charge. But not Tancredi alone. His grandson, their son, Edo (Flavio Parenti) also will share the responsibility.
Is Emma filled with joy? Her husband and son will inherit the dynasty? She is so calm and expert, it's hard to say. Tilda Swinton is a daring actress who doesn't project emotions so much as embody them. “I Am Love” provides an ideal role for her, in that her actions speak instead of words. We learn she has her own private space, that after launching a family event, she likes to leave it running smoothly and retire to her room upstairs.
The opening act of Luca Guadagnino's film establishes the stature of the Recchi family as surely as the Corleones are established in “The Godfather,” or the Salinas in Visconti's “The Leopard.” It may be impossible to write about this film without evoking “The Leopard,” not simply because they both involve Italian aristocrats, but because they involve matters of succession, and the way that love and lust can breach the walls aristocrats live behind. Guadagnino makes the connection inescapable by the use of the name Tancredi; in “The Leopard,” Alain Delon pays the Salina nephew of that name.
The Recchi family has been living in a particular way for a long time. Cushioned by great wealth, working in an industry associated with style, never challenged, well-educated, its hungers cloaked in tradition, it occupies its place of privilege effortlessly. Emma speaks Italian fluently, but with a Russian accent, a reminder that she is not quite one of them.
Few actresses can embody urgent sexual desire so well as Swinton. She is realistic about such feelings. When she learns her daughter Elisabetta (Alba Rohrwacher) is a lesbian, she reacts not as a mother, possibly with shock, but as a woman, in surprise and curiosity. She has heard of such things. The heart has its reasons.
The feast opening the film is prepared by Antonio (Edoardo Gabbriellini), a friend of her son Edo's. She consults with this young chef, and a feeling passes into her. Later, on a visit to her daughter in San Remo, she happens to see Antonio, and with decision follows him through the streets. This is all done without dialogue. The camera is pursuer and pursued. The longer she follows him, the more certain they must meet.
Of course they make love. Actresses are often called upon to enact sex in the movies. Swinton does it differently with each character, understanding that sexuality is as distinctive as speech or taste. Emma is urgent as if a dam has burst, releasing not passion but happiness. Of course this affair threatens her relationship with her husband, her son and her family. But most long-established families have overcome the inconveniences of adultery. Continuity is more important than commitment. The film now observes the ways, not predictable, in which this new sexual act affects Emma's role.
All this time, Guadagnino has been paying due attention to other important members of the family. There is Allegra (Marisa Berenson), gatekeeper of her husband. There is the long-serving housekeeper Ida (Maria Paiato), who sees and understands everything and in many ways is Emma's refuge in the household. There is the personality of Emma's son, Edo, as yet untouched by the ordeals of business life, more open in his personal feelings. And there is the overarching sense in which the Recchi family embodies a tradition which, like a church, requires devotion if not belief.
“I Am Love” is an amazing film. It is deep, rich, human. It is not about rich and poor, but about old and new. It is about the ancient war between tradition and feeling. For this role, Tilda Swinton learned to speak Italian with a Russian accent, as Tilda Swinton would, but her performance is nothing as trivial as a feat of learning. She evokes Emma as a woman who for years has accepted the needs of the Recchis and discovers in a few days to accept her own needs. She must have been waiting a long time for Antonio, whoever he would be.
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由于很喜歡I am Love這部電影，而最近又正好有空，于是就拿Roger Ebert的影評(píng)練練手，拙譯了一番，歡迎指正：）
4 ) 從《我是愛(ài)》看電影解讀的六個(gè)方向
星期五言：或許有些純粹藝術(shù)無(wú)需解讀，只需用耳朵眼睛等器官去感受就好了，比如說(shuō)一幅畫(huà)，一段音樂(lè)…可電影不成，因?yàn)樗且婚T(mén)綜合藝術(shù)，也是一件綜合商品，它賴以完成的因素是集創(chuàng)作、經(jīng)驗(yàn)、科技設(shè)備、資金并存的！我們今天暫且撇開(kāi)那些外部（資金、審核、明星效應(yīng)等）因素，從電影內(nèi)部來(lái)探討解讀一部電影的方向和可能性。
我們選取的電影為2009年威尼斯電影節(jié)首映的意大利電影《我是愛(ài)》（Io sono l'amore）。之所以選此片，是因?yàn)樵诒救丝磥?lái)：這是一部不解讀就無(wú)法搞清導(dǎo)演想表達(dá)什么的電影（單純地把它定義成情色、愛(ài)情、婚姻類型片是有失偏頗的）。再者，通過(guò)對(duì)這部電影解讀方法的梳理，或許我們能將其運(yùn)用到更多更廣泛的電影解讀中去。
當(dāng)然，解讀的入手點(diǎn)還有很多，也因人而異，但電影解讀都有一個(gè)先決條件：那就是觀影者要達(dá)到一定的精力集中，有可能的話看兩遍以上，不錯(cuò)過(guò)任何一個(gè)鏡頭和臺(tái)詞。我們總不能在對(duì)電影缺斤少兩的情況下評(píng)頭論足吧！
好啦，廢話少說(shuō)，我們先來(lái)從《我是愛(ài)》的故事框架入手——
（注：1、本文需先看片再閱讀，否則會(huì)嚴(yán)重影響您的思考空間與觀影樂(lè)趣；2、為便于交流學(xué)習(xí)，特將視頻、種子文件鏈接發(fā)于文末以供下載）
一、在故事框架和電影段落中解讀 解讀電影的第一步，是在看完電影后對(duì)整部電影劃分段落以及提煉其故事框架。通俗地將就是我們得知道電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在哪以及電影講了個(gè)什么事（注意：講了個(gè)什么事跟講了個(gè)什么主題是兩個(gè)概念）。
我把《我是愛(ài)》分成兩大段落：
★ 第一段是開(kāi)端的20分鐘。講的是瑞奇家族（一家紡織企業(yè)）的一場(chǎng)家庭聚餐；
★ 第二段是聚餐之后到結(jié)局的100分鐘。講的是兩個(gè)男人和一個(gè)女人之間的三角情感糾葛。
（第二段是故事的主體，占80%時(shí)長(zhǎng)；第一段暫且稱為時(shí)間超長(zhǎng)的開(kāi)端吧
這種劃分和總結(jié)的依據(jù)是顯而易見(jiàn)的，導(dǎo)演在兩個(gè)段落的交接轉(zhuǎn)折處已經(jīng)交代的再清楚不過(guò)了。這個(gè)交接點(diǎn)是什么呢？
是“總裁爺爺讓孫子去拿兩瓶酒來(lái)”這個(gè)情節(jié)點(diǎn)。
在這個(gè)情節(jié)點(diǎn)之后，三位主角，或者說(shuō)整個(gè)故事的軸心人物同時(shí)出現(xiàn)在了畫(huà)面中。自此，以三位主角為軸心的故事展開(kāi)了。
好啦，總結(jié)提煉出以上兩樣?xùn)|西，接下來(lái)要干嘛呢？在我看來(lái)，要順著自己疑惑的地方將解讀進(jìn)行下去。
★我的第一疑惑 來(lái)自于兩大段落（也就是“家族聚餐”和“兩男一女的情感故事”）其關(guān)聯(lián)性與邏輯性的相斥——
乍一看，這似乎是兩件截然不同的事。至少，開(kāi)端超長(zhǎng)20分鐘的家族聚餐戲?qū)χ蟮那楦袘蚱鸬搅艘欢ǖ淖枇Γ驗(yàn)樗呐臄z手法是“群戲”式的、散點(diǎn)式的、非主角式的，它讓很多觀眾上來(lái)找不到北，甚至連人臉、人名都分不清。它也絕算不上“三人情感戲”的鋪墊，反倒讓觀眾更難入之后的戲了。
一句話：兩段故事使的勁是反的。 ★ 我的第二疑惑來(lái)自三個(gè)人（兩男一女）之間的關(guān)系。準(zhǔn)確的說(shuō)是兩個(gè)男人之間的關(guān)系。其它兩個(gè)層面的關(guān)系顯而易見(jiàn)：一個(gè)是媽媽跟兒子的親情，一個(gè)媽媽跟廚師情人之間的戀情。關(guān)鍵問(wèn)題在于兩個(gè)男人之間的“友情”！到底這個(gè)友情有沒(méi)有“戀情”的概念，這也是解讀此片的關(guān)鍵所在。
★我的第三疑惑來(lái)自于故事的結(jié)尾處。本來(lái)這該是一個(gè)蓋棺定論的悲劇了，試想：兒子死了，家族企業(yè)被賣(mài)了，母親悲痛之下離開(kāi)家族了，夠慘了吧！然而，結(jié)局處那莫名其妙的三角式的表情對(duì)打剪切，以及畫(huà)外配上的那匪夷所思的激昂的音樂(lè)，讓看者怎么都悲不下去了，到底導(dǎo)演用意何為？
帶著這些疑問(wèn)，我們來(lái)試圖換個(gè)方向找解讀電影的突破口。
對(duì)了，這里還得提醒大家一下，剛才提到的故事結(jié)局不太表電影結(jié)局，因?yàn)殡娪霸诔鐾暄輪T表字幕后，又出現(xiàn)了下面的畫(huà)面，
結(jié)合前面那激昂的電影原聲音樂(lè)與離開(kāi)家族的大戲，說(shuō)實(shí)話，我想起了庫(kù)布里克《2001太空漫游》中猿人往天上扔骨頭的一幕，以及導(dǎo)演為這一幕配的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》）。
二、從人物關(guān)系上解讀
給電影里的人物分組比給電影分段落麻煩些。
首先還是因?yàn)殡娪吧蟻?lái)20分鐘“群戲”式的拍攝手法，讓人找不到主觀視角和軸心；
其次，這家族的人確實(shí)不少，七大姑八大姨的加起來(lái)十個(gè)指頭都扒拉不過(guò)來(lái)，更何況那些卷著大舌音的意大利人名了；
再次，這是部典型的反類型藝術(shù)片，它沒(méi)有什么具體的事件，行文如同散文，散的讓人找不到北。直到電影過(guò)半，我們才能隱約看出女主愛(ài)上了兒子的朋友，故事主線這才漸于清晰，矛盾沖突這才隱現(xiàn)。
好在導(dǎo)演給我們留下了很多痕跡，這些痕跡足以讓我們從雜亂的人物關(guān)系中劃出重點(diǎn)，分出組了。而就在這些重點(diǎn)人物分組里，我們或許能解讀出更多的東西來(lái)。根據(jù)主次，我們做出如下分組：
1、兒子（愛(ài)多）、廚師（安東尼奧）、媽媽（艾瑪）2、媽媽和爸爸3、媽媽和女兒（貝塔）4、媽媽、奶奶、兒媳（伊娃）
「注意」：這四個(gè)分組里都有“媽媽”，因此說(shuō)“媽媽”是這部戲的第一主角無(wú)可厚非；這一分組從上到下其彼此間的矛盾沖突逐漸弱化，戲份也逐漸減少，因此我們說(shuō)兒子、廚師、媽媽三人是故事的主體或軸心也絕不為過(guò)。
我們來(lái)分別看這四組人物，可以說(shuō)，導(dǎo)演幾乎用最簡(jiǎn)單樸實(shí)的戲份與最直接粗暴的構(gòu)圖闡明了他們之間的關(guān)系——
★ 兒子（愛(ài)多）、朋友（安東尼奧）、媽媽（艾瑪）
上面圖片再好不過(guò)地闡明了三者的關(guān)系——媽媽愛(ài)兒子，兒子愛(ài)廚師；兒子信任媽媽，媽媽愛(ài)廚師（兒子的朋友）
這其中的矛盾沖突與戲劇張力不言而喻。
★媽媽與爸爸
▲這段夫妻戲即便是兩人離開(kāi)了，鏡頭還要在空鏡頭下停留數(shù)秒，來(lái)加強(qiáng)疏離感
這對(duì)夫妻間的關(guān)系狀況以及矛盾沖突也是顯而易見(jiàn)的——冷漠、疏離、冷淡……這在視覺(jué)構(gòu)圖里已經(jīng)夠直白了。 ★媽媽和女兒
媽媽和女兒的關(guān)系很有意思，兩人沒(méi)什么矛盾沖突，如果真說(shuō)她們?cè)陔娪袄锏年P(guān)系，我覺(jué)得女兒更像是媽媽的一個(gè)啟蒙者，啟的什么蒙呢？我們來(lái)看三場(chǎng)戲的遞進(jìn)關(guān)系—— 第一場(chǎng)是媽媽意外發(fā)現(xiàn)女兒給同性愛(ài)戀者的CD后，漫無(wú)目的在城市建筑中行走思考；
第二場(chǎng)是女兒跟媽媽袒露自己的情人，并邀請(qǐng)媽媽去尼斯后，媽媽顯得很緊張激動(dòng)，因?yàn)槟且?jīng)過(guò)廚師安東尼奧的住處；
第三場(chǎng)是媽媽在女兒的房間內(nèi)播放那張CD，看著女兒和戀人的照片，鏡頭一晃，媽媽開(kāi)心地驅(qū)車(chē)去見(jiàn)兒子的朋友安東尼奧了。
顯然，女兒對(duì)媽媽的“出軌”起了至關(guān)重要的作用，這也便是女兒在這部電影中的價(jià)值。
★媽媽、奶奶、兒媳（伊娃）
如果你能與結(jié)尾那組人物表情剪切對(duì)照，會(huì)發(fā)現(xiàn)這組人物的象征性對(duì)整部戲的解讀至關(guān)重要，沒(méi)錯(cuò)，這幾個(gè)女人代表的是瑞奇家族的家屬團(tuán)，從某種意義上講，她們像花瓶一樣附著在這個(gè)家族之上。于是，導(dǎo)演專門(mén)還給這三個(gè)女人設(shè)置了一場(chǎng)吃飯戲。
▲通過(guò)三人的對(duì)話你可以知道奶奶和未婚兒媳屬保守型，與媽媽形成明顯反差
那么，除去人物關(guān)系和情感沖突，這些分組以及人物還有沒(méi)有導(dǎo)演的其它用意及象征意義呢？我們來(lái)?yè)Q個(gè)思路，試圖用人物性格來(lái)對(duì)其重新分組，你或許會(huì)發(fā)現(xiàn)一些意外的事情，來(lái)看——
1、爸爸、奶奶、兒媳2、兒子、媽媽3、廚師4、女兒（貝塔）
大家看出來(lái)了嗎：處在第一組的人因循守舊、在家族里任勞任怨、思想一成不變；處在最后一組的女兒貝塔任性灑脫，生活無(wú)拘無(wú)束，善于打破陳規(guī)；處在中間兩組的人（兒子、媽媽、廚師）優(yōu)柔寡斷，左右不定。
按照這種思維琢磨下去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)劇中幾乎所有人物都是按照這一“保守、左右不定、灑脫”的級(jí)別分類的，具有極強(qiáng)的對(duì)稱性。這當(dāng)然不是本人的一面之詞，也當(dāng)然不是巧合，顯然，導(dǎo)演在這種“對(duì)稱性人物分類”下隱藏著愛(ài)情之外的主題。
如此看來(lái)，這可不單單是部愛(ài)情、家庭倫理片，還是一部探討自由的電影。
說(shuō)到這，我們似乎還露了一組人物關(guān)系，這組人物關(guān)系雖顯而易見(jiàn)，但卻極易被我們忽視，忽視與否的關(guān)鍵就在于我們到底怎么看他們之間的關(guān)系，沒(méi)錯(cuò)，說(shuō)的就是兒子愛(ài)多與他的朋友安東尼奧之間的關(guān)系。
這層關(guān)系，如果存在著曖昧（前者對(duì)后者）與利用（后者對(duì)前者），那導(dǎo)演處理的可以說(shuō)及其隱晦。那需要我們繼續(xù)從其它方面找佐證來(lái)解讀電影。
三、臺(tái)詞、文字解讀
臺(tái)詞是更容易被觀眾忽略的東西，因?yàn)楹玫膶?dǎo)演會(huì)把想要表達(dá)的東西隱藏在演員不經(jīng)意的談話中，你比如說(shuō)在媽媽問(wèn)及兒子和未婚妻的派對(duì)搞得怎么樣的時(shí)候，仆人說(shuō)了下面這一句話：
- “愛(ài)多整晚都跟伊娃黏在一起，他只有在把廚師從廚房拉出來(lái)的時(shí)候，才會(huì)離開(kāi)伊娃。”
仆人走時(shí)又贅上了一句：
“你有看到你兒子的朋友為你送上的美味菜肴嗎？”
這看似不經(jīng)意的閑聊，卻在觀眾心里暗示出了一種三角矛盾——兒子惦記著廚師朋友，廚師卻在惦記著兒子他媽。
那么，兒子他媽看出兒子對(duì)他廚師朋友的“情義”了嗎？
不得而知，來(lái)看媽媽（艾瑪）跟爸爸之間的一段談話：
- 媽媽：我不認(rèn)為她會(huì)回到古格利特身邊，她不愛(ài)他。- 爸爸：那是什么意思？
……（這之后兩人又轉(zhuǎn)投聊起了兒子和兒子的廚師朋友）
上面這話說(shuō)的是他們的女兒貝塔。顯然，老媽是心知肚明的人（她知道女兒喜歡的是女人），而老爸卻是那個(gè)被蒙在鼓里傻子。
我個(gè)人認(rèn)為，這段戲醉翁之意不在酒，那分明是在暗示母親也不懂兒子的心，也是蒙在鼓里的傻子。我的理由如下：
首先，按照藝術(shù)對(duì)稱性原則，這部電影的故事主體是母親、兒子、廚師間的感情糾葛，那么其他人以及戲份通常是為主體人物及事件服務(wù)的，他們起到的是解釋、暗示、陪襯之作用。縱覽《我是愛(ài)》整部戲，你會(huì)發(fā)現(xiàn)“女兒貝塔”這一人物的設(shè)置，整個(gè)就是為主角服務(wù)的，她沒(méi)有任何與三位主角并列搶?xiě)虻谋匾?。因此，在拍攝手法上，導(dǎo)演并沒(méi)有用任何主觀視角表現(xiàn)貝塔，也沒(méi)有過(guò)多突出貝塔的個(gè)人感情經(jīng)歷，他只選取了那些跟三位主角相關(guān)聯(lián)交叉的部分。
其次，在劇中，導(dǎo)演用數(shù)場(chǎng)戲，不止一次提醒我們：愛(ài)多有話要跟媽媽說(shuō)，可媽媽都錯(cuò)過(guò)或是沒(méi)了下文，自然那是因?yàn)閶寢対M腦子想的都是那個(gè)廚師情人，根本顧不上兒子。
再次，這種暗示方法在電影中可不是第一次出現(xiàn)了，1992年的《烈火情人》（Damage），其故事框架、人物遭遇、周邊次角對(duì)主角起到的提示、暗示、陪襯作用跟《我是愛(ài)》異曲同工，簡(jiǎn)直就是一個(gè)劇本模子刻出來(lái)的。（甚至兩部相差近二十年的電影在電影色調(diào)上都是相同的，不知導(dǎo)演有沒(méi)有向前者致敬的意思）。
綜上所述，我認(rèn)為兩個(gè)男人是有曖昧關(guān)系的，準(zhǔn)確的說(shuō)是兒子對(duì)廚師的曖昧。有人會(huì)質(zhì)疑了：如果兒子喜歡廚師，為什么還那么明目張膽地跟廚師袒露自己和未婚妻的關(guān)系。原因很簡(jiǎn)單，這是由于兩人社會(huì)身份的不對(duì)等決定的，顯然兒子在廚師面前更自信。
還有人會(huì)問(wèn)了，既然兒子對(duì)廚師有曖昧，那廚師不會(huì)看不出來(lái)吧！可他明明喜歡的是女人嘛，為什么沒(méi)公然拒絕愛(ài)多？這更好解釋：因?yàn)閺N師要巴結(jié)這一家人，他寄人籬下。（至于后來(lái)廚師陷入跟愛(ài)多母親的愛(ài)中，這另當(dāng)別論）
如此說(shuō)來(lái)的話，三人的行為舉止以及在劇中表現(xiàn)出的心理矛盾就完全能說(shuō)通了。
最后來(lái)看一個(gè)文字信息，那是愛(ài)多從倫敦回來(lái)，讓女仆代自己把一個(gè)留言條交給媽媽，隨即他傷心地?fù)湓谂偷膽牙锟蘖似饋?lái)，
本人稍微懂幾句意大利文，勉強(qiáng)辨識(shí)出了上面的部分字跡：
Io sono l’amore（我是愛(ài)）……To Anto（給安東）...
以上只是跟三個(gè)主角相關(guān)的部分臺(tái)詞和文字，它們當(dāng)然不能作為斷定兒子和廚師關(guān)系的絕對(duì)論據(jù)，但至少，這些臺(tái)詞能讓觀眾對(duì)兩人的關(guān)系產(chǎn)生出一種“曖昧”的遐想。這也便是我們能從臺(tái)詞里解讀出的東西。
當(dāng)然，與解讀兩人關(guān)系類似的其它臺(tái)詞也很多，比如說(shuō)開(kāi)端艾瑪?shù)牧硪粋€(gè)兒子說(shuō)的一句話：
“下雪、祖父的生日、愛(ài)多輸了比賽，一天發(fā)生三件事??！”
這一看似不經(jīng)意的諷刺話，一來(lái)暗示了家族和愛(ài)多最終的悲劇，二來(lái)表現(xiàn)出了電影的一大主題（商業(yè)、家族對(duì)人的禁錮），可謂一箭雙雕。
當(dāng)然，拋開(kāi)這些隱晦的臺(tái)詞，那些純視覺(jué)的東西對(duì)電影解讀更不容忽視，畢竟，電影是以視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)為首的。
四、性和美食的純視覺(jué)解讀
《我是愛(ài)》當(dāng)然可以被稱為一部“情色片”片了，原因不在其床戲尺度的大小，而在于“性”在整部電影中所起的作用及象征性。
在此片中，性場(chǎng)面或者說(shuō)“床戲”更像是一種博得觀眾對(duì)主角同情與共鳴的手段，它象征著人的本能，相對(duì)于倫理道德而立。換言之，你如果站在社會(huì)倫理道德的角度看，那么媽媽艾瑪?shù)男袨闊o(wú)疑就是出軌、背叛。而站在自然本性的角度呢，那反倒成了一種對(duì)自由的追求。
★ 我們來(lái)看那場(chǎng)“野戰(zhàn)”戲：
導(dǎo)演把兩個(gè)人在野外的激情戲同一組昆蟲(chóng)在植物嬉戲的超廣角鏡頭交叉剪輯到了一起，再加上那巫山云海、陽(yáng)光普照的大自然景致，簡(jiǎn)直就是一對(duì)亞當(dāng)與夏娃在交歡。
這是再典型不過(guò)的蒙太奇了，導(dǎo)演把性、本能、大自然這三樣?xùn)|西捆綁到了一起。
本人在以前的文章中曾提過(guò)：情色電影中的“性”有一個(gè)孿生兄弟，那就是“美食”了。如果說(shuō)性在此片中起到的是潛意識(shí)強(qiáng)加與拉動(dòng)觀眾同情共鳴的功效，那么“美食”就是這部電影的媒介與催化劑了。
我們順著電影的時(shí)間線來(lái)屢一下那些美食戲——
1、開(kāi)端安東尼奧第一次進(jìn)入愛(ài)多家，三人見(jiàn)面，他提著一個(gè)蛋糕；2、愛(ài)多上山與安東尼奧見(jiàn)面聊天，兩人吃著后者烹飪的美食（茄子）；3、艾瑪?shù)谝淮螌?duì)兒子的朋友產(chǎn)生好感，是在后廚烹飪一道俄國(guó)菜；4、艾瑪與廚師間的第一次性暗示，是通過(guò)那道誘人的海鮮菜建立的；5、兩人在山上做完愛(ài)，艾瑪為安東尼奧做了那道“魚(yú)湯”菜；……
你會(huì)發(fā)現(xiàn)，美食幾乎貫穿于“三人”的全部！
為什么用美食做催化劑，用性拉動(dòng)觀眾共鳴呢，很簡(jiǎn)單，你可以拒絕出軌，拒絕亂倫，但絕對(duì)不能拒絕美食，也絕對(duì)掩飾不了生理反應(yīng)，導(dǎo)演自然是通過(guò)美食與性來(lái)達(dá)到對(duì)觀眾的目的的，并且這種招數(shù)屢試不爽。
（順帶一提，最擅長(zhǎng)用美食和性在電影里做文章的兩個(gè)國(guó)家，在本人看來(lái)，一個(gè)是日本，一個(gè)是意大利。剛好這兩個(gè)國(guó)家都是好吃的國(guó)家：）
五、其它道具以及道具所涉戲份解讀
道具、布景、光以及動(dòng)物這些道具元素在一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)電影里是不會(huì)被浪費(fèi)掉的，這在《我是愛(ài)》里再典型不過(guò)了。因此，道具及其所涉戲份的解讀對(duì)我們理解整部電影也是至關(guān)重要的，我們?cè)诖伺e一例：
電影里多次出現(xiàn)開(kāi)關(guān)門(mén)窗的動(dòng)作戲，這些戲份由于都具有同樣的視覺(jué)特點(diǎn)，因此引起了本人的格外注意：
可以看到，門(mén)外或窗外的光線景致與屋內(nèi)色調(diào)產(chǎn)生了強(qiáng)烈對(duì)比，這些共性當(dāng)然不是拍攝巧合，是導(dǎo)演精心布置，有意而為之的。那么，這些門(mén)窗設(shè)置到底意欲何為呢？
電影接近尾聲的那場(chǎng)教堂戲?yàn)槲覀兘視粤舜鸢浮?/p>
▲本圖為一只想要往教堂窗外飛的鳥(niǎo)
▲艾瑪在于丈夫決裂后依然朝教堂門(mén)外走去
沒(méi)錯(cuò)，主角想要打破室內(nèi)這個(gè)枷鎖，沖出那道門(mén)。在這里，導(dǎo)演通過(guò)門(mén)窗以及門(mén)窗外的強(qiáng)烈光線與室內(nèi)的瑞奇家族形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，從而完成了這一隱喻暗示。
如果我們能看出這一點(diǎn)，也就為迎接電影的結(jié)局做好準(zhǔn)備了！
六、電影片尾解讀
通常，一部商業(yè)類型片導(dǎo)演會(huì)在結(jié)尾告訴觀眾一個(gè)明確的答案或是結(jié)論。而藝術(shù)電影導(dǎo)演則會(huì)在結(jié)尾闡明自己的某些觀點(diǎn)，并給觀眾留下足夠的思考空間。
《我是愛(ài)》的結(jié)局是這樣的：女主艾瑪與廚師安東尼奧的私情導(dǎo)致了兒子的意外死亡，女主在悲痛中毅然決定徹底與瑞奇家族斷裂，去追求自己的愛(ài)情。（這算是反其道而行之了）
我們前文提到過(guò)，導(dǎo)演在結(jié)尾處女主逃離的那場(chǎng)戲中，莫名其妙地在眾人物間用了三角式的表情對(duì)打剪切，以及畫(huà)外配上了那匪夷所思的激昂的音樂(lè)。
我們還提到了庫(kù)布里克《2001太空漫游》中的戲份。這兩場(chǎng)戲的相似處在于一個(gè)“意識(shí)覺(jué)醒”的主題。顯然這里說(shuō)的是被束縛在瑞奇家族中的一些人的覺(jué)醒，當(dāng)然，如果你把艾瑪當(dāng)成主角，也可以說(shuō)那是“女權(quán)意識(shí)的覺(jué)醒”。
總之，母親艾瑪“離開(kāi)”的那一刻是覺(jué)醒、激昂，而非絕望、崩潰。
電影還有一個(gè)結(jié)尾的結(jié)尾，它出現(xiàn)在電影結(jié)束出完演員字幕名單后——我們看到一幅猶如水彩畫(huà)的電影畫(huà)面——艾瑪和安東尼奧兩人似乎身居洞穴，相互依存——隨后電影徹底結(jié)束。
這視覺(jué)隱喻分別是在說(shuō)：兩個(gè)人最終為了愛(ài)情，拋開(kāi)了世俗，回歸了原始本能。
好啦，我們的解讀也到此為止吧。以上解讀足以證明這部《我是愛(ài)》的細(xì)致與細(xì)膩了，此類電影需要我們細(xì)品、慢品、反復(fù)品，才會(huì)得知它吸引人的地方。
當(dāng)然吸引只是其一，通過(guò)解讀此類電影所誘發(fā)起的我們的思考過(guò)程，更為寶貴！
★ 附《我是愛(ài)》資源百度云鏈接：
//pan.baidu.com/s/1AkWBdAEssItEHWLeb2Y3JQ 提取碼：vqx0（內(nèi)包含視頻文件、種子文件、字幕文
▼▼▼ 往期相關(guān)文章，你可能會(huì)喜歡： 電影是怎樣對(duì)觀眾進(jìn)行意識(shí)強(qiáng)加的
5 ) 《我是愛(ài)》色香味俱全
看完意大利影片《我是愛(ài)》，想起了勞倫斯的詩(shī)歌“落葉”中的前兩句：
有一種肌體的連結(jié)，像樹(shù)葉屬于樹(shù)枝，
還有一種機(jī)械的連結(jié)，像落葉般拋在大地。
細(xì)細(xì)品讀，你會(huì)想到什么？我想到漂泊異鄉(xiāng)的游子，想到臣服婚姻的錯(cuò)緣，想到未被涂抹的白紙，想到被設(shè)計(jì)的人生，想到無(wú)知亦許無(wú)惱的幸福，還想到化作沃土的落葉那傷感的葬禮…..想到很多，而此刻想到的似乎全都是有關(guān)電影《我是愛(ài)》所充盈的詩(shī)意。
這是一部意大利彩色故事片，由08年的奧斯卡最佳女配角得主蒂爾達(dá).斯文頓領(lǐng)銜主演，演繹一位遠(yuǎn)離俄羅斯故鄉(xiāng)，隨豪門(mén)夫婿定居意大利的富家太太。故事從銀色世界的米蘭雪城開(kāi)始，富麗堂皇的視野，品味優(yōu)雅的身影，踏上歲月疾馳的列車(chē)，在縱橫交錯(cuò)的軌跡中慌亂了腳步，最后到達(dá)春暖花開(kāi)的鄉(xiāng)土人間，一同下車(chē)的還有不堪回首的精神煉獄，及勇往直前的痛苦與欣喜。這就是電影《我是愛(ài)》有關(guān)富家太太的傳奇故事。
盡管，見(jiàn)證了家族事業(yè)王朝的改頭換面，經(jīng)歷了犧牲年輕兒子生命的夢(mèng)魘，決絕地拋棄了守護(hù)過(guò)無(wú)數(shù)春秋的社交家庭，故事之后的幸與不幸，雖無(wú)從了解，但她將帶著看客的獵奇心，在沒(méi)有鎂光燈沒(méi)有觀眾的角落繼續(xù)演繹。對(duì)于擁有一切，唯獨(dú)沒(méi)了情感關(guān)懷的人，似乎是一種心與身體“返璞歸真”的現(xiàn)身說(shuō)法?；蛟S無(wú)關(guān)金錢(qián)財(cái)富，還是另一本家家難念的經(jīng)。
總之，不論人生何處，光影抑或天地，逃不出這溫柔鄉(xiāng)，也離不了那養(yǎng)閑堂，自古有言“飽暖思淫欲”。然困獸在冷熱饑荒的生存線上，那將是相對(duì)赤道的極地故事，要感悟電影《我是愛(ài)》，那一種生活在這里是不必談?wù)摰摹?br>
話說(shuō)幽寺尋僧，長(zhǎng)亭送客，如若要用更加誘人的方式彩繪一朵墻外的紅杏，相比較頹敗黯然的黃泥之背，豪門(mén)的金鎖闥為襯，更有色香味俱全的效果呢。津津樂(lè)道的意亂情迷，無(wú)處不秘密的庭院深深，那素來(lái)是孕育燭淚椒花，烈焰焚情的華麗舞臺(tái)。
當(dāng)然，如果一部劇僅以此為故事主題思想，那就不是電影《我是愛(ài)》了。它“妖艷”的欲望之花點(diǎn)綴風(fēng)干的情感枯泉，那不過(guò)是自然而然地走進(jìn)了真實(shí)的生活。鋪展開(kāi)龐大的社會(huì)人文背景，包容思鄉(xiāng)情緒中隱含的文化沖突，解讀女性及少數(shù)弱勢(shì)群體的精神面貌，計(jì)算愛(ài)情與婚姻到達(dá)幸福的距離，這才是此片未墮落進(jìn)情色欲念的成功秘訣。
有些失敗的婚姻，并不一開(kāi)始就是愛(ài)情的墳?zāi)?。像故事中的女主人艾瑪令人艷羨的生活，能持續(xù)至今所證明的歷史那樣。很多的時(shí)候，那是欲望與不滿累積到了一個(gè)爆發(fā)的沸點(diǎn)，繼而發(fā)生的帶有蝴蝶效應(yīng)的災(zāi)難，即便兩方都得到了解脫，他們身后的回憶里還是狼藉的災(zāi)難場(chǎng)面。
艾瑪當(dāng)然有足夠的理由發(fā)動(dòng)這場(chǎng)“災(zāi)難”。在我們所謂的“更年期”的再造中，艾瑪不幸地遭遇了更多的麻煩。家族的大家長(zhǎng)去世了，丈夫與兒子成為了家族財(cái)富的繼承人，可是丈夫與兒子的經(jīng)營(yíng)理念不同，父子關(guān)系有待改善。于此同時(shí)，她與丈夫之間也存在問(wèn)題，丈夫熱衷于事業(yè)，勢(shì)利、冷漠、專制，她不過(guò)是這個(gè)家族的高級(jí)總管家，與丈夫幾乎沒(méi)有情感交流的艾瑪在悄悄地改變。起到催化作用的還有艾瑪?shù)暮⒆觽儭蓚€(gè)兒子，一個(gè)得寵，一個(gè)失寵，得寵的兒子有了女朋友，還要秉承爺爺?shù)倪z志，與父親相悖，得寵的兒子與艾瑪有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，不僅是因帶回來(lái)了一個(gè)從此改變艾瑪生命軌跡的窮小子，還因他的最后死亡結(jié)局。在保守而又需要顏面的大家庭，艾瑪還有一個(gè)同性戀身份的女兒等等，孩子們成長(zhǎng)的煩惱讓她開(kāi)始正視命運(yùn)與勇氣。艾瑪站在屬于自己的迷茫的十字路口，并肩負(fù)著繼續(xù)健康運(yùn)營(yíng)大家庭的重任。然而，人畢竟是用情感判定生活方向的，特別是在衣食無(wú)憂的環(huán)境中，于是，我們看到一場(chǎng)無(wú)法界定輸贏的家庭革命。
這時(shí)，就要說(shuō)到艾瑪與那個(gè)小廚師的婚外戀了。非常時(shí)髦真實(shí)的情況，與自己兒子的好朋友產(chǎn)生感情，老少戀，背叛家庭，是對(duì)還是錯(cuò)？但借住心有靈犀的美食，借住感同身受的孤獨(dú)。有了情理上的鋪墊，再經(jīng)過(guò)導(dǎo)演唯美的鏡頭，兩個(gè)人的戲就成了這部劇最秀色可餐的賣(mài)點(diǎn)了。是的，女主人與小廚師全情投入，坦然獻(xiàn)身。在抑制的有美食引誘的激情里，在日照青草的五光十色中，在有鳥(niǎo)鳴演奏的愛(ài)的小屋，伴隨著艾瑪心回俄羅斯的懷想與輕談，“色”就像一道美食中不可或缺的調(diào)味品一樣，撇清污濁的垢，呈現(xiàn)了文藝的美。
正面與反面合在一起才是完整的。艾瑪想要找回自我，想要找回自由，在這股戰(zhàn)斗激情的背后還有推波助瀾的“背叛”存在。我想要把這些理解成背叛，就會(huì)努力找到可注解的理由?？梢哉f(shuō)，衍生《我是愛(ài)》劇中悲劇的幕后元兇正是人類無(wú)法忍受的“背叛”情感。對(duì)金錢(qián)無(wú)窮無(wú)盡的追求，是對(duì)情感的背叛。對(duì)自我精神世界法則的自戀崇拜，是認(rèn)可另一精神世界的障礙，自然會(huì)背叛未知卻存在的真理、生命。簡(jiǎn)而言之，這部劇里的主要角色全部帶有“背叛”的性格特征。家族長(zhǎng)老背叛過(guò)自己的兒子，他把遺產(chǎn)的繼承權(quán)分割一半給了孫子。其他人，艾瑪?shù)恼煞?、艾瑪、兒子、女兒、小廚師，他們?yōu)槊?，為世俗的羈絆，為自尊，為真實(shí)的情感訴求，為享受平等愛(ài)的權(quán)利，他們一面走在無(wú)可指責(zé)的道路上，一面徘徊在背叛或順從的十字路口。
結(jié)局是讓?xiě)騽w于生活的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，其實(shí)全劇一直是寫(xiě)實(shí)與浪漫并存的生動(dòng)結(jié)合。不道德地講，這個(gè)家族的女人似乎都從男人世界獨(dú)立解放了，包括那個(gè)未過(guò)門(mén)的兒媳婦。不知奔跑向“自由”的艾瑪會(huì)不會(huì)繼續(xù)沿用代替了俄羅斯姓名的稱謂“艾瑪”？總之是義無(wú)反顧地去擁抱選擇的人生，真是需要無(wú)畏未來(lái)、無(wú)謂過(guò)去的勇氣。但愿剪發(fā)不只是空洞的儀式。大宅門(mén)外的世界，不管有沒(méi)有那個(gè)可以分享食譜的小廚師在等候，人生的抉擇一定會(huì)在狂風(fēng)暴雨與云淡風(fēng)輕中搖擺，這就是人生。
不知為何，羅嗦了這么多，總覺(jué)得要說(shuō)的根本沒(méi)有說(shuō)完。這的確是一部既有美感又有很多遐想空間的電影。從畫(huà)面中看到了，一切的不幸與幸，在瑣碎斑斕的臆想中，如投影于繁亂紛飛的泡沫里，在電影雕塑的文明世界，強(qiáng)悍地否定的有形有影的理論依據(jù)。美食與欲望總能配對(duì)，自然與自由也可同行，很實(shí)際的結(jié)合。其實(shí)要感謝電影的攝影，畫(huà)面美得讓人流連忘返。
6 ) 為何偷情叫「偷吃」
老娘偷的不是情，是鄉(xiāng)愁。
(劇透) 美食讓普魯斯特回想起童年，卻使意大利貴婦Emma回復(fù)年輕，春情勃發(fā)，因?yàn)閺N子是個(gè)精壯青年Antonio—— 即使他是兒子Edorado的朋友。Emma在Antonio的餐廳細(xì)嚼大蝦時(shí)旁若無(wú)人的陶醉；第一次偷情後坐在馬桶上忍不住從心底裡笑出來(lái)的喜悅，就像個(gè)剛剛獻(xiàn)出第一次的含羞少女，層次的豐富把戲中其他演員遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋離。
食慾和情慾的原始和真實(shí)，在最華麗的城市、裝潢和服裝下，大獲全勝。華衣是要吸引人看，但主角真正想要的是脫光光，以天為被、以草為席，做個(gè)最原始的，也最原本的自己。在山裡造愛(ài)的一段戲，交纏的肉體與各種昆蟲(chóng)吸吮花蜜的近鏡剪接在一起，食性一體的象徵明白得有點(diǎn)過(guò)份，但精彩。 Emma是俄羅斯藝術(shù)修復(fù)家的女兒，丈夫是個(gè)藝術(shù)收藏家，把她娶到意大利，成為紡織王國(guó)Recchi家族的女主人。但她始終是局外人，只能透過(guò)俄國(guó)菜餚來(lái)懷念故鄉(xiāng)。直至認(rèn)識(shí)了Antonio。幼女不繼承家族生意，卻遺傳了對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，走到倫敦唸藝術(shù)，卻認(rèn)清了自己的性取向。Emma意外的發(fā)現(xiàn)了，女兒卻彷彿是一個(gè)先行者，示範(fàn)打破常規(guī)。有一天Emma本來(lái)想探望女兒給她一個(gè)驚喜，中途見(jiàn)到Antonio的蹤影時(shí)卻不能自控地跟蹤，忙亂間偷了一本畫(huà)冊(cè)，其實(shí)不就是偷情破戒的先兆？
當(dāng)然這是很不道德的，這個(gè)不忠的婦人。但Emma背叛的對(duì)象似是兒子更甚於其丈夫，大概是因?yàn)榍槿耸荅do的好友。反正丈夫日理萬(wàn)機(jī)，時(shí)常出差，感情早就淡泊了，反而是那俊美又有理想的兒子，完美的孩子，卻被背叛了。東窗事發(fā)的關(guān)鍵是那盤(pán)俄羅斯魚(yú)湯，本來(lái)只是疼愛(ài)兒子的母親巧妙調(diào)製的秘方，竟然被好友得到了，而自己一直被蒙在鼓裡。
Edo想說(shuō)的是「連你們也出賣(mài)我」。他代表全球化年代傳統(tǒng)價(jià)值的消逝，新一代良心實(shí)業(yè)家的夭折。那是世紀(jì)轉(zhuǎn)折的年月，老爺爺過(guò)最後一個(gè)生日時(shí)，早知道兒子會(huì)順著新自由主義的大勢(shì)而行，破格而突兀地宣佈把家族生意同時(shí)傳給兒子和孫兒，因?yàn)樗€需要性情跟自己相像的Edo在家族裡保持平衡，但始終挽救不到—— 老歐洲終歸讓路給Anglo-Saxon model，家族的命運(yùn)也不在大本營(yíng)米蘭，而在倫敦決定，賣(mài)盤(pán)融資，轉(zhuǎn)型投資地產(chǎn)金融，迎合世界大勢(shì)，也在迎接數(shù)年後的金融海嘯。
若說(shuō)這家族裡女的離經(jīng)叛道，在情愛(ài)上放縱，那麼男人們出賣(mài)祖業(yè)轉(zhuǎn)行炒賣(mài)泡沬，也是一種淫蕩。Greed is good; Sex is good; Food is good—— 都是一樣。那麼代表傳統(tǒng)價(jià)值的Edo只可以死，死在那典雅的水池裡，像一個(gè)在希臘神話裡淹死的美少年。
一些閱歷豐富的影評(píng)人說(shuō)《私情。狂》在延續(xù)/效法意大利大師們的傑作，重現(xiàn)華麗衣裳和盛宴排場(chǎng)的魅力與腐朽；那麼導(dǎo)演 Luca Guadagnino要表現(xiàn)出與前人不同的是，一切看似能永遠(yuǎn)延續(xù)的美好事物終於走到終局，全球化勢(shì)不可擋，歐洲不再一樣，人心亦然。
Emma不只脫衣服，也脫鞋子。在Antonio的小屋裡、兒子死後那教堂內(nèi)、還有她離家出走之前，她都光著腳丫。那是最先解除的束縛，換來(lái)腳踏實(shí)地的感覺(jué)，飛奔到未知的世界。在教堂裡她向丈夫confess變心，他反應(yīng)說(shuō)「你不存在」，中英文翻譯都是一樣，大概是「妳最好消失」的意思。但她早就消失了，只能靠俄羅斯菜來(lái)保存一點(diǎn)魂魄。然而鄉(xiāng)愁沒(méi)有把她困在回憶中，反而是打開(kāi)未來(lái)的契機(jī)—— I am love，全靠Antonio的愛(ài)讓她回復(fù)存在感。既然回不去了，就開(kāi)始新生活。那是女人的新自由主義，反正傳統(tǒng)的「家」已被賣(mài)掉，她也只是配合著崩壞離散的潮流。
只可憐那剛嫁入豪門(mén)，懷著Edo遺腹子的Eva，就像泡沫爆破前的last fool；她在Recchi家裡其實(shí)沒(méi)有甚麼人關(guān)心，像透明人，導(dǎo)演對(duì)她太狠心了。
[14 October 2010]
7 ) 不在文學(xué)和電影里找道德感
好喜歡！今年第一部五星！結(jié)尾看得熱淚盈眶，很多人不喜歡前半部分，但我反而覺(jué)得前半部分就是要足夠沉悶，結(jié)尾才能有摧枯拉朽震撼人心的力量。
影片就像一部可視化的交響曲，平穩(wěn)拉開(kāi)序幕，情感細(xì)膩，蒂爾達(dá)在秩序中穿梭、被消磨，扮演一個(gè)說(shuō)話從不大聲的優(yōu)雅闊太太。街上的跟蹤是意外和吸引，匆忙躲進(jìn)書(shū)店，連書(shū)錢(qián)都忘記付，觀眾能從鏡頭語(yǔ)言中讀出小鹿亂撞。
山頂小屋和野外的激情戲都好美，安東尼奧為她脫下鞋子，葬禮后丈夫再為她穿上。鳥(niǎo)兒往教堂外飛，她卻馬上要回到牢籠里。丈夫說(shuō)，你不存在，但片名明明就是《我愛(ài)故我在》。所以她奔回家，拉開(kāi)衣柜，發(fā)出全片唯一一次失態(tài)又釋放的吼叫，她要離開(kāi)，要存在。交響樂(lè)激昂收尾，女兒流著淚與她交換眼神，女性力量再上一分。愛(ài)神降臨，連兒媳腹中的新生命都接收到感應(yīng)。
再夸夸妝容，完全貼合了女主和安東尼奧開(kāi)始戀情后的容光煥發(fā)，還有經(jīng)歷喪子之痛后的蒼老憔悴。
看到有人提出，女主角不是真的愛(ài)安東尼奧，只是一時(shí)激情，不論和誰(shuí)在一起，愛(ài)都會(huì)逐漸褪色，不理解她離開(kāi)丈夫。我認(rèn)為他們最大的矛盾不是愛(ài)或不愛(ài)的問(wèn)題，女主本人在家族中仿佛被抹殺掉，她作為艾瑪活著，連本名都不被提起，她的“不存在”和丈夫?qū)Υ说臒o(wú)視甚至是放任推動(dòng)，才是他們之間的結(jié)癥所在。
女主來(lái)到這個(gè)家族的時(shí)候年紀(jì)不大，再也沒(méi)回過(guò)俄羅斯，她以為愛(ài)是為對(duì)方變成另一個(gè)人，安東尼奧的作用是讓她知道，原來(lái)用自己本來(lái)的模樣也可以去愛(ài)。
我夢(mèng)寐以求，是真愛(ài)和自由。
「不要說(shuō)快樂(lè)，那是個(gè)悲傷的詞」意大利古典主義的復(fù)興，貫徹以局部見(jiàn)整體的模糊美學(xué)，盤(pán)根糾纏的人物關(guān)系與其間隱喻飽含安排技巧，背負(fù)秘密的圣鳥(niǎo)在家族之間來(lái)回周旋，看到了欺騙，看到了不甘，也看到了真實(shí)，而當(dāng)秘密泄露瞬間，墮落與飛升只是一念之差。| 記一次微醺的觀影體驗(yàn)，同樣浪漫。
審美永遠(yuǎn)在線的導(dǎo)演太會(huì)拍意大利的夏天了，永遠(yuǎn)都那么慵懶、情欲流動(dòng)，帶著流火的氣息。（里面好幾首古典樂(lè)和CMBYN重合了）Tilda真女神！意大利語(yǔ)居然說(shuō)得比母語(yǔ)還溜！你就是愛(ài)！
果然沾染了維斯康堤的藍(lán)血，舊世界全面崩潰，中遠(yuǎn)鏡尤其富華麗神采。本片是藝術(shù)電影，除了攝影一流，John Adams的音樂(lè)也很上乘，Tilda Swinton的爐火純青，金發(fā)盤(pán)髻簡(jiǎn)直迷魂。影片以感官出發(fā)，食色性也，男歡女愛(ài)拍得甚美，也拍出家變的震撼。
近乎完美之作，這個(gè)年代還能看到這種古典氣質(zhì)的片子太難得了，從攝影、配樂(lè)、表演到演員調(diào)度，一切太完美了！★★★★★
這部電影評(píng)分是困難的，攝影、配樂(lè)極其讓人稱贊，野外做愛(ài)那段更是美好。影片也讓人覺(jué)得像是意大利版的《查特萊夫人的情人》，但影片實(shí)在太過(guò)文藝，需要靜下心來(lái)細(xì)細(xì)看，不然會(huì)覺(jué)得故事混亂而又不合常理，但最后五分鐘卻很震撼，同時(shí)也是電影的高潮與升華，演員的表演也都發(fā)揮到極致。★★★☆
偽情色悶片兒，雷死我也~ 要不是鞋橫豎找不到了我早提前退場(chǎng)了！下次我一定把鞋穿嚴(yán)實(shí)！
經(jīng)濟(jì)大潮下一個(gè)家族企業(yè)的大廈搖搖欲墜，曖昧糾葛中一個(gè)女人家庭的大樓岌岌可危。大廈將傾，那壓抑著的情欲如臺(tái)燈中的飛蛾、教堂里的白鴿，四處沖撞試圖沖出囹圄。她習(xí)慣了扮演一個(gè)稱職的貴婦或母親，卻由著男人將她的鞋跟戒指項(xiàng)鏈衣飾逐一褪去，在花叢間赤裸著仿若初生，并通過(guò)一場(chǎng)意外點(diǎn)燃愛(ài)的覺(jué)醒。
《一個(gè)意大利人在俄羅斯》的反向悲催版：一個(gè)俄羅斯人在意大利。這個(gè)故事教育西方資產(chǎn)階級(jí)，俄羅斯妹不能娶。
佩服的是這個(gè)故事把人物心里的壓抑和苦悶成功的轉(zhuǎn)化成了外在，就好像畫(huà)湖的人不畫(huà)水，而去畫(huà)層層疊疊的霧氣，所以結(jié)局來(lái)的更酣暢淋漓。斯溫頓值得一看，但是剪輯和轉(zhuǎn)場(chǎng)稍覺(jué)僵硬和刻意。
愛(ài)是自由的呼吸
斯文頓並不演得怎麼好，風(fēng)格也並不怎麼圓熟
如cmbyn之先聲預(yù)演，通過(guò)名字（身份）的迷失與喚回，彰顯愛(ài)的覺(jué)醒與情欲的伸張，不少閃回段落剪輯得恍惚夢(mèng)幻，如金色漩渦狀發(fā)髻般令人迷醉（《迷魂記》附身）。意大利光亮通透的陽(yáng)光下，綠意蔥蘢中汩汩愛(ài)欲的流淌，與萬(wàn)物同步生長(zhǎng)，發(fā)燙的皮膚閃閃發(fā)光，她驅(qū)除了孤守空房的落寞，重新跌入鄉(xiāng)愁，與女兒凝視的瞬間，眼神中燃燒著少女般的萬(wàn)丈光芒。大宅內(nèi)運(yùn)動(dòng)鏡頭行云流水，配樂(lè)跌宕優(yōu)美，攝影氤氳美妙，極富古典氣息。
這應(yīng)該是我看過(guò)的最美好的激情戲了吧。
很美的電影，為自由，自然而抒發(fā)，特細(xì)膩抒情。我很喜歡聲效上下很大功夫制造的主觀感覺(jué)還有主觀幻想的鏡頭，Tilda Swinton演技確實(shí)不錯(cuò)。
前半小時(shí)真是冗長(zhǎng)乏味，從58分鐘開(kāi)始此片進(jìn)入全新境界，后一半的長(zhǎng)鏡頭，心理時(shí)空的營(yíng)造，都是極為出彩的。蒂爾達(dá)·斯文頓的表演也入化境。這個(gè)故事叫做，“到女人心里的路也有一條是胃”……哈哈
B / 某種程度上說(shuō)前半部的無(wú)重心狀態(tài)是最好的，而后半部則略為情節(jié)劇化。不甚理解最后半小時(shí)將兒子的角色功能化的處理。暫且不論人物的自主性完整性，情緒的推進(jìn)一旦在關(guān)鍵情節(jié)上暴露出過(guò)分的操縱感對(duì)觀眾而言也是破壞性的。唯一的解釋或許還是為了突出暴露于新舊斷層中的人的不同結(jié)局。而這種矛盾也恰恰挖掘出了愛(ài)與傳統(tǒng)中某些純真信仰的微妙關(guān)聯(lián)而非簡(jiǎn)單的斥力關(guān)系。除此之外在視聽(tīng)上的處理堪稱昂首闊步流光溢彩了，剪輯看呆的段落尤其多。拍情欲的方法論的確和CMBYN一脈相承，只不過(guò)后者的確克制了更多。
因?yàn)閯喨蔬^(guò)來(lái)的
一場(chǎng)奮不顧身的愛(ài)情，和一次說(shuō)走就走的旅行。
配樂(lè)大贊，結(jié)尾情緒宣泄到爆，已完全影響我對(duì)本片的判斷。攝影極佳，草地上做愛(ài)一場(chǎng)拍的真是美。也想到了《查特萊夫人的情人》，很正統(tǒng)的文藝片路數(shù)，講情緒不講情節(jié)，很多人不喜歡也正常。
從攝影，服裝，配樂(lè)，到Tilda Swinton 的表演，大氣到不能