情感線的主角是三年前死了女兒的獵人，配角是印第安父親。獵人通過這次事件，懲罰了惡人，在悲痛之后回歸平靜生活，其實情感上并沒有太大的變化；印第安父親也僅僅是殺害女兒的兇手被懲罰，之后稍稍得到一些解脫而已。女FBI更是沒有情感上的處理，影片結尾處，怎么感覺有點其妙的情感在倆人之間（獵人，F(xiàn)BI）。所以不是一個成長或退化型或怎么樣的電影，內心游戲不太完美。但是這部電影作為一個載體還是不錯，反應了美國西部地區(qū)（懷額明州）這個地方的各種問題，吸毒，欲望失控，寂寞，只剩白雪皚皚，這更多的是反應人沒有未來的感覺；非法持槍，或者說是警察在辦案時根本無法控制的缺乏權威感，沒法正常維護秩序；強奸；經濟蕭條；人權得不到好的保障，失蹤人口沒有統(tǒng)計，人失蹤了大家也不報案，一種對政府的失望感？政府也沒有認真處理民眾的事情，從命案只派類似于電影中的并不成熟FBL；種族不平等；更多的是反應這種問題；私刑，法外制裁。

故事完整，內心游戲不夠完美，主人公更多的是無奈，只能接受，最后也只是做到法外制裁，大悲劇，故事并不是好的結尾，死傷慘重，警察的出現(xiàn)并沒有讓事情得到好的解決。

它講了一個這樣的故事：獵手巡視的時候發(fā)現(xiàn)血跡，找到尸體，印第安爸爸的女兒。報警，來了警察還有FBI，發(fā)現(xiàn)蹤跡，找到莉娜的弟弟，吸毒的，找到線索，即莉娜的男友，隨后獵人在叢林里發(fā)現(xiàn)莉娜的男友也死了。FBI一群人來到莉娜男友工作的地方，見到那群人了。隨后由于那群人有人說漏嘴（其實是女FBI的小心機），一觸即發(fā)的槍戰(zhàn)，然后平息，可是接下來還是發(fā)生了，真是不可控的場面。死傷得差不多的時候，獵人從叢林扮演神槍手的角色干掉了所有在場壞人，以及逃走的那一個。最后獵人回到家安慰死了女兒的印第安爸爸。事情很嚴重，一直在發(fā)生...

很多人看完說很暢快，我一點都不暢快，想想，其實什么也沒有得到。你只看到獵人殺了所有壞人，但是你沒有看到這個案件中那些犧牲的警察。主角是活著，但是無法掩蓋死傷慘重的事實，和悲催的西部現(xiàn)實啊。

（首先說明一下，本片是在first青年影展上看的93分鐘版本，與戛納展映的110分鐘版本不同）

根據真實事件改編，探尋一起奸殺命案幕后真相的故事題材，以美國西部懷俄明州的印第安人居留地作為故事背景，邊遠地區(qū)、少數族群，并不算是很大眾向的一部影片，但看著的時候因為它的題材和背景，包括鏡頭里展現(xiàn)的那些殘酷的自然風光，總有些分心想到美劇《真探》和《荒野獵人》，忍不住邊看邊拿來和這部電影進行比較。

導演編而優(yōu)則導，劇本非常扎實，主要體現(xiàn)在兩方面，一是劇情，它不像很多推理故事可以依靠觀眾的猜測找到兇手，沒有只將劇情高度濃縮集中在幾個人物之上去做推理的方程式。在案件相關的推理設置上，整體的演進非常合情合理又讓你沒辦法去猜，因為它把當地的地理環(huán)境、文化生態(tài)和案情做了非常好的結合，倒很有些社會派推理的意思，也令整個故事具有十分獨特的本地色彩。

二是人物，此前宣傳提到這部電影看點，多是說本片是“鷹眼”與“猩紅女巫“的合作，但其實這只是個噱頭，只有杰瑞米·雷納才是全片真正的靈魂，一個智勇雙全且具有極高情商的獵人，在印第安人居留地作這么一個常年暴雪、氣溫低至零下二三十度的惡劣自然環(huán)境中，以這位獵人的視角為中心，展現(xiàn)人們或頑強生活，或自暴自棄，或渴望逃離的眾生相。周游于眾人之間，要出演這么一個近乎完人的現(xiàn)實英雄，“老戲骨”雷納在電影里表現(xiàn)出的成熟睿智是讓人可以相信的，對這個角色的拿捏在度上把握的很不錯。這部電影在北美由韋恩斯坦發(fā)行，感覺雷納也挺有希望憑借此片再度拿到一個奧斯卡影帝的提名。

電影里最讓我覺得感動的是女兒被奸殺的老印第安人，他面對陌生的FBI警探投以冷眼，接著又在熟悉的獵人面前立刻奔潰痛哭訴說喪女之痛；而本不抱希望的生活，卻因為曾經放棄的兒子的一通改過自新的電話重燃生活希望；作為少數民族，又掙扎于自我身份認同與適應現(xiàn)實環(huán)境中，這些在個人身上所反映的矛盾對立被分配在電影的不同劇情點之后，看似都只是寥寥數筆的閑筆，卻體現(xiàn)出了非常動人的人性特質。

反觀伊麗莎白·奧爾森出演的菜鳥FBI警探，無關演技，這個角色一度讓我感到有些困惑，她是誰？如果將她的性別改成類似《真探》中馬修·麥康納的雙男主搭檔伍迪·哈里森，似乎故事仍然完全可以成立，只是在人物氣質上些微不同。這個角色符號化嚴重，一個“新來的闖入者”，對此地一無所知的“菜鳥警探”，功用也只是為著雷納飾演的獵人搭橋——讓獵人的追兇行為有一個合乎情理的理由。

再回過來說導演這部47歲的“老處女作”，影片放映前first展映的執(zhí)行官李子為也忍不住表達了對于這部海外“first作品”起點之高的羨慕，確實，支撐這部作品背后的團隊，國內的許多年輕導演很難比。除了演員陣容，電影中出色的攝影，為它掌鏡的Ben Richardson已經靠《南國野獸》與《星運里的錯》出名；傳奇音樂人Nick Cave與Warren Ellis為電影制作配樂延續(xù)自前作《赴湯蹈火》結下的合作關系。如果說這部電影在視聽上是一首美妙的“黑色詩歌”，Ben Richardson鏡頭下嚴酷的暴雪、冷峻的雪山，配上Nick Cave灰暗陰郁的配樂，兩者的結合居功至偉。另外，這部電影的制片人在映后訪談里也講了，在惡劣的天氣環(huán)境中，就像電影里所說“這兒一個小時前還在下暴雪，現(xiàn)在卻又天晴了”，整個劇組雖然拍拍停停但非常有耐心，配合著導演的節(jié)奏，這種能夠在一起“等云到”的創(chuàng)作團隊，對于一個新人導演的成長而言，十分重要。

最后再說說電影的一些遺憾，除了前文提到的女主戲份有些符號化、功能化的問題外，此版僅93分鐘對比之前戛納展映的110分鐘，少了很多，相關工作人員表示這是因為導演自己的選擇，對電影重新做了剪輯，包括還有另外對比戛納放映新加的鏡頭，而這個版本，只會在現(xiàn)在的first放一次，之后還會再做修改，北美上映版以及之后的中國引進版大概都與此版不同。不過目前剪出來這個版本缺陷很明顯，對于關鍵劇情的一些敏感細節(jié)表現(xiàn)太少，導致到了結尾，獵殺的力度很強，對比而言，情感面由于之前戲份的鋪層不夠充分，反而會有一種用力過猛／無感的不平衡感，無法在所看和所感上形成真正的共震。

故事太簡單，印第安保留區(qū)的兇殺案，男主有點往事膈應。然后發(fā)現(xiàn)受害人尸體，然后FBI女主來了，追索，發(fā)現(xiàn)真相，然后雪地懟上，女主負傷，男主救下繼續(xù)懟反派，懟到死。前半部分稍平，后面把節(jié)奏拉起來就完了。看來男女主都很在意受害者光腳在雪地里跑了六英里，杰里米用槍一樣能射死人。印第安妹紙，性格都很強吧！那種情境下被害有點不值，但是伸張正義的意義就在這里。

泰勒·謝里丹這個名字，在國內可能很少有人知道。不過要說他是《邊境殺手》和《赴湯蹈火》的編劇，你可能會對這個人刮目相看。

泰勒·謝里丹從未學過寫作，也沒上過電影學院，屬于“半路出家”，不過他擔任編劇的《邊境殺手》和《赴湯蹈火》，連續(xù)兩年成為頒獎季的大熱門，并獲得奧斯卡多項提名。

而在成為好萊塢知名編劇前，泰勒·謝里丹曾經當過20多年小成本影視劇的龍?zhí)籽輪T。在最郁郁不得志的時候，他甚至打算離開影視圈，去懷俄明州的一個農場馴馬。

后來考慮到家人的生活成本，才決定轉行做編劇。他說：“我不知道寫劇本是怎么回事，但我這輩子起碼也讀了上萬個劇本了，大多數還都不怎么樣。所以假如我避開劇本里那些在我當演員的時候困擾我的問題，說不定就行了?！?/span>

2017年，泰勒·謝里丹首次執(zhí)導筒的《獵兇風河谷》上映，一舉摘得第70屆戛納電影節(jié)“一種關注單元”的最佳導演獎，再次驚艷了影迷。

《獵兇風河谷》的劇本也是出自泰勒·謝里丹之手，加上之前的《邊境殺手》和《赴湯蹈火》，三部作品一起構成了“美國邊境三部曲”（也被稱為“現(xiàn)代美國前線三部曲”，另外《邊境殺手》續(xù)集《邊境戰(zhàn)士》將于2018年上映，泰勒·謝里丹繼續(xù)擔任編?。?/p>

《邊境殺手》與《赴湯蹈火》的故事都發(fā)生在得克薩斯州，影片用大量的遠景鏡頭展示了美國西部空曠的戈壁沙漠，以及當地經濟的蕭條，民風的彪悍。

其中《邊境殺手》講述一名特工的妻女被墨西哥毒販殺害，于是他利用一次掃毒行動獨自潛入大毒梟的家中，以非法手段向對方復仇的故事。

《赴湯蹈火》則講述一對得州兄弟為了贖回土地，精心策劃了連環(huán)搶劫案，用搶劫銀行的錢償還銀行貸款。

得克薩斯州的頁巖油資源豐富，但在大銀行和石油公司的盤剝下，當地居民的生活質量每況愈下，毒品、黑幫泛濫，偷渡、暴力犯罪猖獗。

到了《獵兇風河谷》，取景地由得克薩斯州變成了懷俄明州。

故事發(fā)生于懷俄明州一個名叫“風河谷”的印第安保留區(qū)內，影片同樣是以大量遠景鏡頭展現(xiàn)荒無人煙的空曠野外場景，再搭配令人不寒而栗的背景音樂，讓觀眾感受人類在自然環(huán)境中的渺小，營造出一種壓抑感。（以下內容有部分劇透）

印第安保留區(qū)名義上是美國政府給予印第安人的自治區(qū)，實際上卻是被隔絕在都市文明之外的窮鄉(xiāng)僻壤。

為了發(fā)展經濟，當地印第安人通常利用自治權發(fā)展博彩業(yè)，由此引發(fā)一系列社會問題，更由于這些地區(qū)通常屬于警力不足的“三不管地帶”，犯罪案件頻發(fā)。

《獵兇風河谷》改編自印第安保留地一個真實發(fā)生的少女兇殺案。影片以一個大遠景開頭，一名少女為了躲避強奸犯的追殺，披頭散發(fā)的在雪地里狂奔，留下一大長串腳印，背后是壯麗連綿的山丘和一輪明月。

這名剛滿18歲的印第安少女赤腳在零下20度的冰天雪地中奔跑了十公里，最后死于呼吸太多冷空氣導致的肺出血。

“鷹眼”杰瑞米·雷納在片中飾演了一名獵人，平時的工作就是狩獵那些會威脅到居民和牲口的野生動物。在一次追捕獅子的任務中，他發(fā)現(xiàn)了這具被凍僵的女尸。

“緋紅女巫”伊麗莎白·奧爾森飾演一名FBI的菜鳥探員，她接手案件后來到了風河谷，像是一個“闖入者”。因為在印第安保留區(qū)，白人探員并不受當地人信任，而遇害少女的主要死因，也無法讓法醫(yī)認定這是一起兇殺案。

就在案件一籌莫展時，菜鳥探員求助于熟悉當地環(huán)境的獵人，兩人決定聯(lián)手找出案件的真兇。

杰瑞米·雷納已經是第N次出演神槍手這種類型的角色，不過這次他飾演的獵人更有深度了。

在目睹印第安少女冰冷的尸體后，獵人回想起自己的女兒3年前同樣死在冰天雪地。被人發(fā)現(xiàn)后，女兒的尸體已經被野獸啃食的面目全非。出于對受害者家人的同情，他加入到尋找兇手的隊伍中。

有外媒評論稱“這是杰瑞米·雷納近幾年來的最佳表演”。失去女兒的痛苦，尋找線索的睿智，狙殺目標的平靜，杰瑞米·雷納演繹出了角色經歷過人生創(chuàng)傷后特有的那份沉穩(wěn)。

隨著調查的深入，觀眾會發(fā)現(xiàn)表面上銀裝素裹的風河谷，其實蘊藏了骯臟墮落的一面。當地青年人沉迷于毒品和暴力犯罪，槍支泛濫。

遇害少女的哥哥就是一名毒販，他和同伙持槍拒捕，卻被獵人制服。從他提供的線索得知，害死少女的真兇是她男朋友的同事們，一群受雇于某個挖掘場的警衛(wèi)。

導演用閃回的方式說明了案件發(fā)生的過程：一名被戀愛沖昏頭腦的印第安少女冒著大雪來到男友的集體宿舍，趁其他警衛(wèi)不在的時候享受二人世界。正在這時喝的醉醺醺的警衛(wèi)們返回宿舍，于是見色起意。男友受到挑釁后與同事們大打出手，卻被失手打死。

大錯鑄成之后，幾名醉醺醺的警衛(wèi)干脆一不做二不休，趁機輪奸了少女，隨后就發(fā)生了少女赤足在雪地狂奔十公里被凍死的慘劇。

探員、獵人與當地警察來到挖掘場取證，警衛(wèi)們卻以挖掘場是私人領地為由，與他們持槍對峙，隨即引發(fā)了一場槍戰(zhàn)，警察幾乎全滅。

有人說這場槍戰(zhàn)來的突如其然，雙方站位頗有杜琪峰電影的味道。

大海倒覺得這個場景有點反映導演對槍支泛濫的擔憂，當執(zhí)法者在法律層面和武器裝備上都不能占據優(yōu)勢，又怎么能對犯罪分子形成有效的威懾力？

法律與執(zhí)法者無法為受害者主持公道，以牙還牙的私刑正義就會出現(xiàn)，泰勒·謝里丹的“美國邊境三部曲”全都闡述了這個主題。

槍戰(zhàn)最后，杰瑞米·雷納飾演的獵人大顯神威，在遠處狙殺了多名歹徒，然后有一名歹徒受傷逃跑，獵人把他綁到了雪山上，在凍死他之前逼問犯罪的動機。

對方的回答是：“你知道這冰冷的地獄是什么樣子的嗎？什么娛樂都沒有，沒有女人也沒有樂趣，只有雪和寂靜?！?/p>

其實不止是這些罪犯，當地所有沉迷毒品和暴力的年輕人，墮落的原因可能也是同樣的理由：沒有目標、沒有希望、沒有未來。

泰勒·謝里丹的創(chuàng)作初衷是想展現(xiàn)保留地內的一個悲慘現(xiàn)實：每年都有大量印第安女性在這里失蹤，但通常她們的家屬卻不愿意報警，因為警方毫無作為，政府也從沒有認真統(tǒng)計過受害者的數字。

另外，泰勒·謝里丹的“美國邊境三部曲”雖然主題都很宏大，探討了美墨邊境的毒品交易，得克薩斯的次貸危機，以及印第安保留區(qū)被邊緣化的少數族裔，但在這些宏大的主題之下都隱藏了一個微小的核心：一個失敗的父親。

《邊境殺手》中，特工的妻子被毒販砍頭，女兒被扔進了硫酸桶里；

《赴湯蹈火》中，兄弟倆搶劫是為了掙夠養(yǎng)育孩子的生活費；

《獵兇風河谷》中，獵人和印第安人的女兒先后死在風河谷的冰天雪地里。

這種“失敗父親”的情節(jié)據說來源于泰勒·謝里丹的個人經歷，在他當龍?zhí)籽輪T的20多年里，薪水根本不夠養(yǎng)家，用他自己的話說：“四十多歲的時候還沒辦法去看兒子的棒球比賽，只因為有個小廣告或者什么必須要拍?！?/p>

而一切探討社會問題的議題，最終的回歸點可能就是在家庭上，因為正是千萬個小家組成了大家、國家。

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故事發(fā)生在在俄懷明州的印第安保留地，這里居住者北美洲最早的原住民，他們被剝奪領土，再被賦予保留地的權利，已失去太多，而接二連三的女性遇害更是讓這些人內心無比悲痛，主角Lambert作為一個失去女兒的父親，無法原諒這種事再次發(fā)生，便協(xié)助FBI探員Banner進行調查一起謀殺案。 本片劇情鋪墊到位，人物形象描寫也很深刻，Lambert女兒Emily寫的詩句貫穿全文，描繪著一個沒用暴力與犯罪的美好世界，影片結尾寫道“在任何人口調查的失蹤美國女性統(tǒng)計這一板塊，是一片空白，沒有人知道她們究竟有多少人失蹤了”意味著美國女性在一定程度上的被忽視被輕視，當然在世界很多國家都存在這樣的現(xiàn)象，這是一種悲劇。 除去劇情的話，北美連綿起伏的雪山，牧場，曠野，一直是我非常向往的居住環(huán)境，也許很多人在這種環(huán)境中會覺得壓抑，孤獨，但是我認為只有在這樣的環(huán)境中才能拋開塵世的煩惱與俗念，就在這樣一片曠野中走完一生也很好。

還是想提一下最后發(fā)生故事的那個時間回溯的轉場很巧妙，用一種緊湊又不失節(jié)奏的方法很自然的帶領觀眾回到了事發(fā)當晚，揭露了鉆井隊的種種罪行。

PS：剛開始看主角的時候就感覺眼熟，想了半天原來是鷹眼，然后那個FBI一登場我感覺又眼熟，原來是旺達??這倆怎么組起cp了，不過說實話鷹眼在這部片子里扮演的也是一個低調人狠話不多的角色，拿狙的樣子更帥了。

2015年，一個神秘莫測的特工指導著一個菜鳥女探員，在美國和墨西哥的邊境展開了一場游走于道德邊緣的行動，這個故事叫《邊境殺手》。

2016年，一對被貧窮折磨的兄弟在荒涼破敗的德克薩斯州開始了一系列的搶劫活動，用生命和鮮血對抗注定的命運，這個故事叫《赴湯蹈火》。

2017年，在懷俄明州的印第安保留地的風河谷的風雪之中，前面兩個故事糾纏在一起，混合著雪的冰冷和血的溫熱，組成了一個新的故事，這個故事，叫《獵兇風河谷》。

之所以把這三部電影放在一起說，完全在于那個叫泰勒.謝里丹的男人，在寫出了《邊境殺手》和《赴湯蹈火》這兩部佳作的劇本之后，他終于走上了導演的位置，親自執(zhí)導拍攝了這部《獵兇風河谷》，為他的“美國邊境三部曲”畫上了一個圓滿的句號。

懷俄明州的風河谷是印第安保留地，很大程度上不被美國政府所直接管轄，也得不到美國政府的“關愛”，到處都是荒涼破敗，這里的冬天總是被厚厚的積雪所覆蓋，伴隨著大雪而來的，是饑餓的狼群和獅子。經驗豐富的獵人科里在冰天雪地中發(fā)現(xiàn)了自己好友女兒的尸體，而這具尸體也使得年輕又缺乏實戰(zhàn)經驗的FBI女探員簡來到這里，兩人合作在這片冰天雪地中開始破解這起案件，卻在不斷推進中發(fā)現(xiàn)了比暴風雪和野獸更可怕的東西。

不得不說，謝里丹的作品有著強烈的個人印記，那就是孤獨，廣闊背景下的孤獨。在《邊境殺手》中，這種孤獨是落日余暉下的美墨邊境長長的邊境線；在《赴湯蹈火》中，這種孤獨是荒涼而貧瘠的德州農場；而在《獵兇風河谷》中，風河谷無盡的雪原更是將這種孤獨放大到了極致。在茫茫雪原中，即使再強大的人也扛不住那份巨大的孤獨感，而這種孤獨感又會將每一個人的情感無限放大，即使他是一個面無表情的人，也會在舉手投足間流露出自己的情感，就像那個印第安父親的失聲痛哭，還有科里在審訊兇犯時眼中閃爍的淚花。

除了孤獨，在“美國邊境三部曲”中，還有一點貫穿始終，那就是無奈。在《邊境殺手》中，理想與現(xiàn)實讓女探員無奈、道德與復仇讓神秘特工無奈；在《赴湯蹈火》中，貧苦的命運與富足的夢想讓兄弟二人無奈、職責和生活讓老警官無奈；而在《獵兇風河谷》中，無奈的群體更多，女兒死因不明的科里、只身犯險的簡、吸毒的印第安青年、慘死的情侶、甚至連施暴者本身，也都是處在一種無奈的掙扎之中。沒認識真正的十惡不赦，他們都是在自己無奈的宿命中掙扎，只不過這片雪原不會同情弱者，也不會給你改過自新的機會，犯了錯就要承擔結果，所有的悲傷與罪惡都不會被救贖，只會被大雪掩蓋，永遠消失在那片潔白之中。

之所以說《獵殺風河谷》是前兩部作品的結合體，是因為本片在人物設置上，完全延續(xù)了《邊境殺手》中神秘沉穩(wěn)的中年男人搭檔經驗不足的菜鳥女探員，而在表現(xiàn)內容上，有更多是延續(xù)了《赴湯蹈火》中，人們在宿命中的無奈掙扎。

同前兩部作品一樣，《獵兇風河谷》的結局也透著濃濃的悲傷和政治不正確。按這類電影正常的套路，結尾都是孤膽英雄幫助經驗不足的女警探擒獲或者擊斃真兇，然后兩人發(fā)展出一段美好的愛情。但本片并沒有這么做，最后解決兇犯的并不是女探員正義的子彈和手銬，而是科里沉默而冷酷的私刑，結尾也不是男女主人公的甜蜜愛情，而是科里與死者父親一起靜靜的坐在雪地上。這種反主流的結局留給人無限回味，堪稱經典。

影片開頭死掉的那個印第安姑娘，她有著強大的求生意志，光著腳在冰天雪地中奔跑了將近十公里，卻最終敵不過嚴寒對肺部的摧殘，年輕的生命就此消失在茫茫白雪之中。

而在本片的結尾處，是幾行字幕，它告訴我們，在美國的失蹤婦女統(tǒng)計中，根本就沒有印第安婦女，沒有人知道她們究竟失蹤了多少人。這一頭一尾串聯(lián)起來，是一個無比悲傷的事實，在高度倡導人權的美國，這些原住民卻像是被遺忘的群體，他們的名字無人知曉，他們的故事無人傾聽，他們的蹤影無人尋找，他們的尸骨無人收殮。這才是這部電影更加深層的東西，謝里丹想讓觀眾們看到的并不單單是一起兇案，還想引起他們對日漸印第安原住民這個群體的關注，這也是“美國邊境三部曲”中一以貫之的主題，那就是對那些邊緣人群、弱勢人群的關注，有了這個核心思想，這三部曲自然就一部比一部要好看。

“我獨自一人隨風奔跑，你充滿愛意的雙眼遙不可及，這里的冬天，永遠不會到來”這幾句輕柔的歌聲一直在整部電影中若有若無的出現(xiàn)，像是一陣風，就在你身邊，你卻非常容易就忽略了他。如果對號入座的說，美國這個世界第一發(fā)達國家就像那雙充滿愛意卻遙不可及的雙眼，印第安原住民卻始終像是獨自在風中奔跑的孩子，冬天不是永遠不會來，而是永遠不會離開，這個孤獨奔跑的孩子，早晚也會被風雪湮埋，潔白的大雪下所遮蓋的，不只是罪惡與悲傷，還有無數邊緣群體無奈的嘆息。

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