現(xiàn)在看奧特曼基本只看最后打斗部分，因為知道人類打不過怪獸，最后肯定奧特曼出場逆轉(zhuǎn)乾坤，隨便刷刷回頭一看，居然沒有第13集??數(shù)字不吉利嗎(接下來是湊字?jǐn)?shù)，啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊)

兒時看來，艾斯是神秘的存在。詭異的亞波人，陰森的鏡頭，險惡的人心，不少童年陰影都出自艾斯。而如今，筆者自香港研習(xí)電影歸來，二刷賽文之后二刷艾斯，再加上從前沒有的彈幕陪伴，對艾斯自然有了不同的見解。

筆者沒有看過杰克，對比賽文，艾斯最大的變化來自于動作戲的相對成熟，以及劇情上更注重社會現(xiàn)實(shí)和人性的反應(yīng)。相比之下，賽文則是弱化動作戲而強(qiáng)調(diào)科幻概念的軟科幻杰作，具體可參見我對賽文的影評//movie.douban.com/review/8787059/。當(dāng)然艾斯還革命性的引入了奧特五兄弟，男女合體，超獸，亞波人等全新的概念，也成為了后續(xù)奧特系列的一個重要里程碑。

首先來評論一下艾斯的劇情。前半部著重描寫了和亞波人的戰(zhàn)斗。亞波人，一直在扭曲的異次元畫面中以旁白的形式出現(xiàn)，是貫穿全劇的重要線索人物。超獸的特有概念則來自于亞波人制造的人工怪獸，區(qū)別于其他作品中的原生怪獸。后半部失去了亞波人和南夕子后，超獸仍然層出不窮令我不解，這從數(shù)學(xué)上說明亞波人的存在與否跟超獸的出現(xiàn)沒有直接關(guān)系嘛。反而以段為重要角色鋪陳了很多集。這個設(shè)定很明顯是經(jīng)歷了前半部陰森高冷的風(fēng)格后，向少兒化和市場化轉(zhuǎn)變的結(jié)果，這本身沒有問題，但是段的顏值實(shí)在是太令人討厭了。下面對一些印象較深的集數(shù)作簡單評價。

1。艾斯，TAC隊員，男女主角全體出場交代，后文詳細(xì)分析。

2?！疤焐?，天上怎么會有窟窿”。從北斗剛?cè)腙牐街芯蛯ζ湔归_了日常懟的節(jié)奏。

3。變裝詭異的男孩，口吐紅色激光和毒鏢殘殺爺爺奶奶，這集似乎對留守老人有一些偏見。

4。美川典子和九里崇太郎的對戲。崇太郎被內(nèi)心的欲望蠱惑而走火入魔，最終為亞波人控制。窈窕淑女，君子好逑，這是人的天性本無罪。常念道，念念不忘，必有回響，然而現(xiàn)實(shí)卻總是無情而又殘酷。反派往往也都有令人同情的一面。

5。活人化為白骨的畫面嚇到了一些人。杰克登場。

7-8。山中的未婚妻，這是南夕子的原定演員，后因拍攝受傷而換成了星光子，痊愈后客串了此集，個人覺得比南夕子更美。其實(shí)本集的最后，山中的心情以及對隊友的心態(tài)很值得挖掘，可是卻被草草了事，甚至后續(xù)集中再無體現(xiàn)。不知道山中日常懟北斗的節(jié)奏是不是跟這件事有關(guān)系。

11。11位妙齡少女化身超獸碎塊。女人的可怕與惡毒，在之中無不體現(xiàn)的淋漓女人的可怕與惡毒。外表的美貌與清純，內(nèi)心卻可能是黑暗的無底洞，金玉其外敗絮其中。.

13-14。奧特兄弟首次登場，還誕生了經(jīng)典的奧特耳光。雖然經(jīng)典，但是奧特兄弟明明能量耗盡，卻還能給艾斯輸送宇宙之光戰(zhàn)勝艾斯殺手。這樣強(qiáng)行主角光環(huán)對于長大后的我是不能接受的。

16。對人類奴役動物表達(dá)了反思。

17。低調(diào)光照下，般若的面具格外嚇人。

18。鴿子被亞波人換腦后仍憑本能回到了主人家中，讓我想到了電影《忠犬八公的故事》，頗為感人。

19。沒有肚臍眼的皮膚有點(diǎn)惡心。

20。真——奧特六弟。此時筱田三郎比演泰羅時還顯得青澀的多。

21。很喜歡這一集，仙女座的神女，給男子帶來的南柯一夢，極富浪漫主義色彩的悲劇。

23?！澳銈兌家銈兌家嘈盼野伞薄＜?xì)思極恐的一集，是不是很像當(dāng)時文革下的中國？人們失去判斷力被洗腦，不論被邪教還是Government，都是可怕之極，想起一部童年陰影的電影《瘋狂的兔子》，群體性瘋狂的恐怖。司令官的野蠻命令引起了隊友的不滿，終于隊長和隊員們按奈不住群起而攻，這一場戲張力十足。只是南夕子隔著屏幕跟北斗變身讓我忍俊不禁。

24。最喜歡的一集。充斥著女權(quán)主義、母系社會以及宗教色彩，在夜色下的富士山有著無限的隱喻。

25。宇宙人派來的特工，在任務(wù)完成后被拋棄，這是“人”性的丑惡。同樣的橋段在賽文中也出現(xiàn)過。

26-27。是小時候最經(jīng)典的集數(shù)，然而現(xiàn)在看來也是漏洞百出。奧特之父在奧特系列中首次登場竟然就戰(zhàn)死了。

28。南夕子在這一集中，匆匆完結(jié)了自己的角色。據(jù)說，星光子與高峰圭二產(chǎn)生了情愫。都知道，愛的越深越難放手，于是她選擇了離開。

29-32。熊孩子段出場，敗筆。

33。與賽文中的攝魂機(jī)有異曲同工之妙。

34。姐姐的謊言，是保護(hù)還是欺騙？當(dāng)真相令人難以承受，是選擇逃避還是面對現(xiàn)實(shí)？這是一個永恒的話題。

36。即表達(dá)了對噪音的控訴，也描繪了暴走族心中渴望得到肯定的心理。人之初，性本善。

37。加島為追求事業(yè)忽視了愛情。這樣的女子請給我來一打。

38。諷刺了日本守舊主義抵制洋貨的行為，同樣的情況在中國一樣存在。這集中出場了南夕子終于再次出場。

39。拿火焰劍的超獸很帥。艾斯反正是主角光環(huán)永遠(yuǎn)死不掉。

42-43集大概是日本突降大雪后臨時寫的劇本。。。

46。隱身術(shù)瞬間移動的超獸，跟泰羅中那個喊“托隆巴”的怪獸很像。艾斯中唯一的穿越戲，穿越到了奈良時代，還挺有意思的。

48。很喜歡的一集。復(fù)仇，永遠(yuǎn)是戲劇中永恒的主題。女醫(yī)生的黑絲也很誘惑。最精彩的還是結(jié)局，大仇已報，然而心中的陰影依舊魂牽夢縈。

50。算是艾斯中的大制作，城市街道中數(shù)不勝數(shù)的車禍和末日般的場景。

51。奧特系列中罕見的音樂主題，戰(zhàn)斗雖然一般，然而劇情發(fā)人深思。雖然大家批判的都是母親的行為，可越是長大，越是會理解母親的想法。

52。大結(jié)局個人覺得拍的并不好。比起賽文和泰羅，他的交代都顯得十分倉促，大道理通過臺詞直白講出，生硬而又說教。

再來說一說主要是鏡頭和節(jié)奏方面，筆者認(rèn)為是不成熟的。當(dāng)然這是相對現(xiàn)在而言，在當(dāng)年的拍攝條件下還是相當(dāng)可圈可點(diǎn)的，下面我們具體以第一集為例。

第一集要出場的人物非常之多，除了超獸的概念，還有北斗和南，山中，龍隊長，吉村，今野，典子，還有亞波人，艾斯，還有整個TAC隊的登場，節(jié)奏之趕自然難以避免了。

首先開門見山的我們看到了超獸貝勞克恩在城市中肆虐，也交代了故事的最大沖突和起因。很快，我們的主人公北斗出場了

然后是南夕子的出場

整個出場通過臺詞簡單交代了北斗和南的人物背景，當(dāng)然也通過簡短的鏡頭看到了他們兩人的性格和價值觀。然后全劇對他們的背景交代也僅限于此了。北斗的身世一直是個迷，而南夕子作為護(hù)士和月球人的雙重身份也有不小的矛盾。

在地球防衛(wèi)軍送了一波團(tuán)滅之后，是北斗和南的首次相遇，場面微妙。

北斗一波極不理智的開車沖泉水行為，直接導(dǎo)致二人不求同年同月同日生，只求同年同月同日死，但也因此感動了奧特兄弟，使得艾斯附體于他們得以重生，并且告訴他們多多合體有益健康。但是這幾個剪短的鏡頭中，艾斯只是交代了自己姓甚名誰，對其人物動機(jī)、性格完全沒有表現(xiàn)，甚至在全劇中也只是在戈爾戈達(dá)星球上，艾斯有過自己性情的表達(dá)。艾斯的人物形象，在影片中是相當(dāng)薄弱的。艾斯和北斗，究竟是擁有不同思想的兩個人物，還是連思想都合二為一了，片中并沒有交代。

重生后的北斗和南加入了TAC隊，也來到了TAC隊員的出場時間。如果大家有看彈幕，那么貫穿全劇的王大伯之歌也在此時出現(xiàn)了：）。剛?cè)腙牭谋倍罚绱蛄穗u血一般積極。在TAC隊之后，又輪到了亞波人的初次登場。

仔細(xì)觀察可以看到亞波人其實(shí)不止一個，至少有二至三人聚集在一個類似飛船的空間內(nèi)。

TAC隊再次出發(fā)。與打雞血的北斗不同的是，南夕子的神態(tài)中總是透露著些許幽怨。

TAC隊日常送飛機(jī)后，青澀的北斗和南迎來了自己的第一次。關(guān)于動作戲的鏡頭，總體來說還是比較流暢的，但是動作上經(jīng)常不接，而且重復(fù)鏡頭實(shí)在太多，尤其是那個空翻鏡頭，幾乎每集都有，白天用，甚至夜戲也用。

這個鏡頭想必大家也是看過無數(shù)次了吧。最終，艾斯開出大招，結(jié)果了貝勞克恩，結(jié)束了倉促的第一集。在這第一集中，鏡頭和構(gòu)圖等相對賽文來講都更成熟，但是由于交代的內(nèi)容和出場的人物實(shí)在太多，給人匆忙而又倉促之感，若是拆成兩集，這個最重要的第一集會令人印象深刻的多。

在后面的劇集中，對鏡頭的運(yùn)用水平就有些參差不齊了。正面例子有別具匠心的舞臺劇式燈光——TAC隊內(nèi)燈光全滅，徒留兩盞聚光燈照在北斗和南，表現(xiàn)兩人心靈上的溝通。反例有大量無必要而頻繁使用的快速ZOOM IN，使得畫面顯得格外跳躍。還有第49集中天空被烏云遮蔽，而場景的燈光卻幾乎沒有，表現(xiàn)出來的觀感比夜戲還要暗，人臉都無法分辨?？偟膩碚f，攝影上更加中規(guī)中矩，缺少了突破。

我想這也是艾斯全劇的創(chuàng)作思路。正如上文分集短評中所說，艾斯中大量批判了社會和人性的陰暗面。在南夕子走后，導(dǎo)演團(tuán)隊似乎畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，啟用了段這樣一個配角，更多的從兒童視角來觀察問題。事實(shí)上，艾斯的劇集中，兒童角色的比例非常之高，這可謂是向市場妥協(xié)而做出的轉(zhuǎn)變，貼近社會現(xiàn)實(shí)，而不再像賽文那樣神乎其神。人與人之間充滿著不信任，姐姐與弟弟，母親與孩子，男人與女人，TAC隊員之間也有山中這樣越俎代庖之輩。面對這樣的隊員，北斗一直到后期都沒有一句怨言，這也是人物塑造上不完美之處——北斗的形象過于理想化。南夕子作為一個幽怨而任勞任怨的女神人物存在，可謂一直活在北斗陰影中永無出頭之日，尤其在第8集中，能量耗盡的南夕子面露難色，北斗卻還為自己的業(yè)績強(qiáng)求南一起變身。這如果是在當(dāng)今職場，北斗可說是相當(dāng)自私了，然而在劇中，導(dǎo)演仍然將其美化為一個正面的行為，這是有失偏頗的。即便是正面人物，也應(yīng)當(dāng)有其相反的一面，這是劇本創(chuàng)作的基本原則。有意思的是，到了全劇后期，由于不再有男女合體的精彩畫面，導(dǎo)演組連北斗獨(dú)自變身的動作都省了，幾乎都是臨死的一瞬間自動變身，就跟亞巴頓的大招一樣。

最后聊一聊艾斯里的戰(zhàn)斗。超獸的造型設(shè)計，對比賽文和泰羅可以說是相當(dāng)失敗了。除了貝勞克恩和希波利特星人印象較深以外，其他怪獸的造型大都近似人形，缺乏特色，多少集看下來千篇一律難以留下深刻印象。反觀賽文，有恐龍戰(zhàn)車有巨龍有比拉星人有噶次星人梅特龍星人恐怖猿人，長相各具特色。艾斯的強(qiáng)項毫無疑問在于令人眼花繚亂的光線技能了，中期有一陣子甚至每集都不帶重樣的，令人大飽眼福，還搶走了賽文分尸狂魔的稱號。

總而言之，艾斯論科幻比不過賽文，論深刻比不過杰克，論教育比不過泰羅，可以看做是向市場化轉(zhuǎn)型的過渡作品，光是奧特五兄弟團(tuán)滅就出現(xiàn)了兩次，可是為了吸引觀眾動足了腦筋。雖然有許多不完善的地方，然而對于童年認(rèn)知還不完全的我們，艾斯仍然留下了濃墨重彩的一筆。

轉(zhuǎn)自B站月中眠醉人 對于本集的隱喻，我個人的猜測與理解是： 1.媽媽跟亞波人生孩子有點(diǎn)二戰(zhàn)后期日本政府向美國士兵提供慰安婦一樣。因為之前的血雨讓我很難不想到原子彈給日本造成的腥風(fēng)血雨。 2.富士山爆發(fā)，以及本集多處巖漿流動的畫面我認(rèn)為是在暗示女性生孩子因難產(chǎn)而導(dǎo)致的大量出血，為什么會難產(chǎn)，畢竟媽媽生的是超獸。我個人的理解是媽媽其實(shí)已經(jīng)死了。最后的媽媽是亞波人變的，惡永遠(yuǎn)不會消失。本集最后北斗，小男孩，南夕子三人在海邊回頭望向媽媽的畫面很值得深思，最后畫面定格在小男孩的笑容上，沒有給媽媽表情的特寫。而且媽媽也沒有跟北斗，小男孩，南夕子3人一起走向前去，這表示媽媽與3人意見想法不一。 3.本集后半部分艾斯與亞波人在富士山里戰(zhàn)斗的畫面整體色調(diào)都是紅色。我認(rèn)為暗示的其實(shí)就是女人生孩子的過程中自身的堅強(qiáng)意志與自身命運(yùn)以及厄運(yùn)痛苦之間的搏斗。畢竟日本的女人自古以來沒什么地位，二戰(zhàn)后還被日本政府強(qiáng)行弄去提供性服務(wù)。本來沒什么地位的日本女性其命運(yùn)更加雪上加霜，這些悲慘的女性居然還被政府尊稱為“國母”，不得不說日本路子真是野，日本人的變態(tài)也就潛移默化的植根在骨子里了。 以上都是我個人的理解和猜測，一家之言，不喜勿噴[再見]

艾斯有些劇情實(shí)在是太可怕了，即便我現(xiàn)在20+了，看艾斯還是覺得有些可怕！圓谷不去拍恐怖片真的浪費(fèi)！55555艾斯一半左右，南夕子就走了，這真的遺憾，只剩下北斗一個人努力戰(zhàn)斗！說真的，北斗的隊友總是懷疑北斗，我覺得他們挺豬的，沒什么太大的作用，還拖后腿！順便一提，北斗星司的扮演者高峰圭二老爺子是真的本人和角色一樣有正義感！

其實(shí)不追新番已經(jīng)有三四年了。但偶爾想起回顧的時候，不知道為什么，最喜歡重溫的奧仍然是艾斯和歸曼，重拾再看每次都會有新的收獲。

艾斯于1972年4月7日開始放送，而1972年是日本大事件相對發(fā)生比較多的年份。結(jié)合那年所發(fā)生的大事件來看，有些細(xì)節(jié)就非常值得推敲。

1972年的大事件

*日本的學(xué)生運(yùn)動

1951年，戰(zhàn)后的日本與美國簽訂了《日美安全保障條約》。該條約允許美國在日本國內(nèi)及周圍駐扎軍隊，并且得以“援助”日本政府處理國內(nèi)暴動。由于當(dāng)時的條文多偏袒美國，因此引發(fā)日本民眾的不滿。

反對者認(rèn)為日本政府的主體性已經(jīng)消失，擔(dān)憂日本再一次被卷入戰(zhàn)爭。所以當(dāng)十年生效期滿，美日兩國再度修訂新的《安保條約》時，日本民眾和學(xué)生便發(fā)起大規(guī)模的抗?fàn)?。雖然，新的《安保條約》最終還是在自民黨占多數(shù)席次的情況下，在眾議院強(qiáng)行通過了。

于是，成千上萬的民眾開始走上街頭抗議，勞工們也發(fā)動了大規(guī)模的罷工，人數(shù)一度多達(dá)五百多萬人。該年6月15日，有超過十萬名的群眾包圍了國會大門，并闖進(jìn)了國會，與警察展開了激烈的對峙。混亂中，一名東京大學(xué)的女學(xué)生——樺美智子因此不幸死亡。

艾斯第11話里少女們出場的BGM是平田隆夫とセルスターズはこ的《ハチのムサシは死んだのさ》，這張單曲取得了60萬張的銷量。這首歌暗示了學(xué)生運(yùn)動，歌詞講述的是一只名叫武藏的青年蜜蜂為了改變國家，向太陽挑戰(zhàn)，最后被燒死的故事。有意思的是，這首歌曾被用于當(dāng)時的殺蟲劑廣告中。

PS：圖上的這個注釋是錯誤的，因為反對安保條約死去的女大學(xué)生樺美智子其實(shí)死于1960年。

最終在觸犯眾怒的情形下，當(dāng)時的總理岸信介只好作罷，不得不答應(yīng)在完成條約修訂后，交出政權(quán)。岸信介辭職下臺后，許多人便失去了抗議的目標(biāo)，開始迅速消散。

第11話的超獸尤尼唐戈的原型是蜜蜂。結(jié)合現(xiàn)實(shí)，再配合平田隆夫とセルスターズはこ的那首單曲的歌詞來看，其實(shí)尤尼唐戈具有很強(qiáng)的象征意義。

《安保條約》刺激了日本國內(nèi)的民族主義，而其中，全學(xué)連（全日本學(xué)生自治聯(lián)合會總會）發(fā)揮了非常大的作用。在那之后，日本的學(xué)運(yùn)浪潮開始平息，一直到1968年才再度展開。但在那些年中，有關(guān)反對調(diào)高學(xué)費(fèi)、高壓管理、學(xué)校被企業(yè)以及政治力染指等事的抗?fàn)幦匀晃赐Ｖ惯^。

1969年前后發(fā)生的幾個主要事件，點(diǎn)燃了學(xué)生運(yùn)動的輿情。

1.沖繩將在1972年回歸日本治下，但美國仍然能夠享有一切軍事便利。

2.越南戰(zhàn)爭。當(dāng)時美軍在越南噴灑橙劑的消息鬧的沸沸揚(yáng)揚(yáng)。這時有爆出日本大學(xué)一直接受美方的資助，研究細(xì)菌和病毒的研究。所以不少人認(rèn)為自己間接成了戰(zhàn)爭的幫兇。

3.日本的大學(xué)被國稅局發(fā)現(xiàn)大量資金去向不明。

4.學(xué)生運(yùn)動的導(dǎo)火索，安田講堂事件。這些事件引發(fā)了大學(xué)生對于教育制度的迷茫。大學(xué)根本不是美好場所，而是和權(quán)力及體制掛鉤，成為了當(dāng)時大學(xué)生最主流的想法。

艾斯第二十話《青春之星族》信田的話代表了當(dāng)時青年的心境

1967年，東京大學(xué)醫(yī)學(xué)部學(xué)生因不滿醫(yī)師登記制度取代研修醫(yī)制，展開無限期罷課，17名學(xué)生因此遭到開除。沖突因此一觸即發(fā)。

1968年6月15日，學(xué)生們占領(lǐng)了象征東大權(quán)威的安田講堂。在各校分別組織了全共斗（全學(xué)共斗會議），然后進(jìn)行統(tǒng)合，強(qiáng)硬要求和校方集體談判。該抗?fàn)幈榧叭珖?，光在東京都內(nèi)就有55所大學(xué)遭到封鎖，即安田講堂事件。

在校方釋出善意，坐上談判桌與學(xué)生談判之后，學(xué)生們趁機(jī)拘禁了代表談判的文學(xué)院院長等人作為籌碼，長達(dá)173小時。最后，在三島由紀(jì)夫等為首的35名著名文化界人士和學(xué)者聯(lián)名提出緊急申訴后，這場鬧劇才得以解圍。

但這場事件過后，少數(shù)激進(jìn)派的學(xué)生從這場斗爭中脫離了出來，他們意圖讓運(yùn)動持續(xù)下去。

此時，學(xué)生運(yùn)動的目的已悄然變質(zhì)，逐漸激化，武器也從石塊、棍棒發(fā)展到了燃燒瓶和炸彈。

艾斯第2話《越過大超獸》中，北斗為了挽回過錯，不顧隊長命令，擅自朝超獸蛋開炮，結(jié)果弄傷了手。龍隊長后來告誡北斗的話，現(xiàn)在細(xì)想其實(shí)大有深意。

日本民眾并不認(rèn)同抗議行動中的暴力行為，或者為了理念所采取的激烈手段，因而開始與激進(jìn)派的學(xué)生示威者漸行漸遠(yuǎn)。而原本是抗議焦點(diǎn)的安保條約被人所忽略，取而代之地，留在世人記憶里的不是第二次安保斗爭以及大學(xué)的正義追求，而是60年代末期的混亂不安。

跨過了1970年的界線時，一些熱血的理想主義者們眼見目標(biāo)終究無法達(dá)成，而開始轉(zhuǎn)向以激進(jìn)的手段展示自己的理念，也借此實(shí)現(xiàn)某些期待。

于是在學(xué)生運(yùn)動逐漸轉(zhuǎn)入低潮后，日本赤軍開始登上歷史舞臺。

*淺間山莊事件

這件事其實(shí)只是連合赤軍事件中的一小部分。由于在赤軍在山岳基地的訓(xùn)練過程中，發(fā)生了一些意外與摩擦，于是組織的首領(lǐng)便開始了被稱為“總括”的無意義肅反行動，在幾近歇斯底里的氣氛下殺害了近半數(shù)的成員（山岳據(jù)點(diǎn)事件），大大削弱了他們的能力。以至于最后在與警方的對抗當(dāng)中，只剩下五名成員。

于是他們逃亡到了淺間山上，并挾持了山莊負(fù)責(zé)人的妻子。經(jīng)歷10天的激戰(zhàn)后，以五名赤軍悉數(shù)被捕，人質(zhì)獲釋才畫下句點(diǎn)。人質(zhì)解救過程被NHK與各大電視臺直播，創(chuàng)下了89.7%的最高收視率。

事件過后，他們被日本政府大力掃蕩。僅存的赤軍聯(lián)成員在丸岡修、重信房子夫婦帶領(lǐng)下，逃亡海外，變成了國際恐怖分子。

*沖繩歸還·西山事件

1971年，第3次佐藤內(nèi)閣執(zhí)政期間，日本政府與美國尼克松政府簽訂了《沖繩返還協(xié)定》。作為對沖繩島部分被占領(lǐng)土地的恢復(fù)原狀補(bǔ)償費(fèi)，美國政府承諾向土地所有人支付400萬美元。但美日政府間已達(dá)成秘密協(xié)定，約定上述費(fèi)用由日本政府實(shí)際負(fù)擔(dān)。這一敏感的機(jī)密信息被每日新聞社政治部記者西山獲知，并提供給了日本社會黨議員。

1972年，日本社會黨議員橫路孝弘與楢崎彌之助將西山提供的外務(wù)省絕密電報的復(fù)印件在國會上公開，并向政府發(fā)難，導(dǎo)致日本政府受到了社會的強(qiáng)烈譴責(zé)。日本政府一方面承認(rèn)了外務(wù)省絕密電報文件的真實(shí)性，但否認(rèn)了日美間存在秘密協(xié)定。同時，政府內(nèi)部開始嚴(yán)厲追查泄密途徑，進(jìn)而牽扯出每日新聞社政治部記者西山太吉利用他和一名已婚外務(wù)省女官員蓮見喜久子的婚外戀關(guān)系獲取機(jī)密信息的事實(shí)。

艾斯第10集《超獸10萬頭！奇襲計劃》中有一個女記者純子，謊稱自己是北斗的熟人進(jìn)入了前線，并順利拍到了超獸的照片拿到了獨(dú)家。

最初各家新聞媒體都對日本政府壓制言論自由的行徑強(qiáng)烈反對，紛紛支持西山。但西山利用不正當(dāng)關(guān)系獲取機(jī)密的消息一出，輿論紛紛倒戈。西山太吉的形象一下子從“維護(hù)民眾知情權(quán)的英雄”跌落至“性丑聞的主角”。同時，日本警方和東京地方檢察廳特別搜查部分別以“泄密罪”和“教唆罪”起訴了蓮見和西山。

在案件的審判中，公訴方主張的案由是“泄露國家機(jī)密”，始終將焦點(diǎn)集中在記者獲取機(jī)密資料的手段正當(dāng)性這一問題點(diǎn)上，避而不談秘密協(xié)定是否真正存在。而西山被逮捕之后，雖然案件被社會大眾廣為關(guān)注，但對于秘密協(xié)定真相的追查反而逐漸降溫。此外，西山未將取材獲得的信息付諸公開報道，而是交給議員，用作向政府追責(zé)的材料，在新聞記者的職業(yè)道德方面也引起了很大的爭議。

本案結(jié)束后 ，西山就從每日新聞社離職，在老家繼承父業(yè)。 西山所屬的每日新聞社，也因為西山的性丑聞遭到了讀者的抵制，發(fā)行量急劇減少。自該案后，各大報社的政治部不再愿意積極地揭發(fā)披露國家秘密相關(guān)的新聞題材。

*中日邦交正?；?/span>

1964年11月19日，佐藤榮作開始擔(dān)任日本首相。起初日本追隨美國，也采取敵視中國，與臺灣建交的外交政策。他是迄今為止參拜靖國神社次數(shù)最多的人，多達(dá)11次。他的上任使日中關(guān)系徹底走進(jìn)了死胡同。

轉(zhuǎn)折源于美國開始轉(zhuǎn)變對華態(tài)度。1972年2月，尼克松訪問中國，簽署了《中美上海公報》。且美國事先未告知日本便改變對華政策，使得一向反華的佐藤政府一下亂了手腳。

尼克松剛離開中國，佐藤榮作便派人給中國捎信，要求親自訪華，但立刻被周恩來總理拒絕。歷史的發(fā)展已經(jīng)提出了新的任務(wù)，而佐藤榮作在完成歸還沖繩的使命后，已無力承擔(dān)新的責(zé)任。1972年7月7日，佐藤榮作率內(nèi)閣總辭職。

田中角榮上臺。1972年9月29日，田中與中國政府在北京簽訂了《中日聯(lián)合聲明》，宣告兩國邦交正?；?/p>

為了紀(jì)念中日邦交正?；?972年10月27日，中國政府向日本無償贈送了1對大熊貓“康康”和“蘭蘭”，落戶于日本上野動物園。從此，中國大熊貓作為中日友好的使者，為日本民眾所喜愛。

艾斯第40集《還我熊貓》就是在此背景下創(chuàng)作的

*第一酒店殺人事件（第一ホテル殺人事件）

1972年（昭和47年）6月26日，在東京都港區(qū)新橋的第一酒店3樓304室，發(fā)現(xiàn)了一名女牙醫(yī)全裸死亡。鑒定的結(jié)果判明女牙醫(yī)死亡后被強(qiáng)暴。

艾斯第48集《貝勞克恩的復(fù)仇》女亞波人的設(shè)定正是Q診所的牙醫(yī)。

被害者和發(fā)現(xiàn)遺體的兩位醫(yī)生原本是一起從熊本縣八代市來到東京，24日開始投宿第一酒店。第二天在烤雞店和同行的人一起喝酒的時候，女牙醫(yī)覺得心情不好，提前回了酒店。警方起先認(rèn)為這是相識的犯罪，開始了搜查。同行的兩位醫(yī)生首先被列為了犯罪嫌疑人，但二人的血型和指紋不符，所以嫌疑被解除了。然后與被害人發(fā)生過情事的男子也浮上水面，但與從房間里發(fā)現(xiàn)的177個指紋和血型都不一致，所以嫌疑也被排除。

北斗去向Q診所的樓層在3樓停住了，而女牙醫(yī)死亡的樓層正是在三樓，不知道是不是巧合。

事件發(fā)生5年后，讀賣新聞、產(chǎn)經(jīng)新聞發(fā)表了“東京牙科大學(xué)的原教授作為重要參考人”的消息，但這是虛假的供述，因為告密者遭遇了類似結(jié)婚欺詐的事件，希望以此能找到教授的住處。因為從搜查一開始是以熟人犯罪進(jìn)行搜查，在初動搜查中沒有進(jìn)行其他可能性的搜查，加上當(dāng)時的條件沒有監(jiān)控設(shè)施，所以很難從酒店這個空間中找出犯人，所以該事件也因此成了迷案。

*人物塑造

看過艾斯的人都會覺得這是一部說教意味很濃，甚至是有些zzzq的作品，我認(rèn)為這和它所處的年代有關(guān)。70年代初發(fā)生了多起以淺間山莊事件為代表的極端學(xué)生運(yùn)動。這說明青少年雖然充滿朝氣，但他們的世界觀并不健全，極易被煽動，編劇應(yīng)該也是帶著這樣的一種憂思來創(chuàng)作的。

作為雙主角之一的北斗形象在當(dāng)時的青年里其實(shí)非常具有代表性：個性鮮明，充滿正義感和勇氣，卻極易沖動，做事不計后果。編劇一方面應(yīng)該也是想通過北斗的成長，間接地向觀眾輸出價值觀。

第36話《這頭超獸有10000分貝嗎？》北斗透露過自己曾經(jīng)也是叛逆青年一枚

加入TAC隊之后，見證了他從叛逆青年到有責(zé)任感使命感的轉(zhuǎn)變。

大家應(yīng)該還記得，艾斯在52話當(dāng)中提到的最后的愿望。

“熱忱之心不可泯滅，體恤弱者，互相幫助，無論與哪國的人們都能成為朋友，縱使這份感情被背叛過千百回，這就是我最后的愿望?！?

事實(shí)上北斗自己一直以來也是這樣做的。

我印象深刻的有幾件小事。

一件就是在第19話《河童宅邸之謎》當(dāng)中，盡管知道很危險，北斗仍毅然決定深入虎穴的原因?？梢姳倍肥莻€重情重義之人。

在第37話《永遠(yuǎn)的友誼之星》當(dāng)中，曾經(jīng)是孤兒的加島透露，兒時只有北斗愿意和他做朋友。

在南夕子下車之后，編劇加入了梅津姐弟這兩個人物，開始著重描繪北斗的私生活。軍事化、不規(guī)律的工作并沒有讓北斗在生活變得隨隨便便，這方面來說，其實(shí)是給北斗的形象加分的。

隨處可見的鮮花可見其是非常熱愛生活之人

干凈的房間是連香代子都贊嘆的程度。加上精致的陶瓷，擺放整齊的書籍，凸顯了北斗本人的興趣和品味。

星光子的降板問題

一直以來，關(guān)于星光子為何中途降板的話題經(jīng)久不衰，成為了大家討論艾斯時最愛討論的話題之一。

星光子曾經(jīng)在特典中表示退出是自己的任性所為。還有她曾經(jīng)說過是自己給自己的壓力太大，演技不好對不起南夕子這個角色云云。這些年，她出席奧迷的活動應(yīng)該被無數(shù)次問到這個問題，由于大部分都是漂亮的套話，聽不出實(shí)質(zhì)，吃瓜群眾自然不信。

從作品的設(shè)定上來說，南夕子這個角色其實(shí)是為了迎合當(dāng)時日本男女平等的社會思潮而設(shè)立的。

想法是很好的，但落到實(shí)地圓谷才發(fā)現(xiàn)男女合體這個設(shè)定給劇集制作帶來了極大的壓力，這和編劇在前期并沒有想好如何通過南夕子來表達(dá)相關(guān)的女性主題有關(guān)。

那么艾斯當(dāng)中有關(guān)于女性主題的討論嗎？嚴(yán)格地說是有的。

但大多數(shù)時候就只是從側(cè)面揭露了女性在社會中遭遇歧視和偏見的現(xiàn)象，或者極力地展現(xiàn)賢惠、隱忍、善良這些傳統(tǒng)的品質(zhì)。僅僅這樣是不能吸引到女性觀眾觀看的。

第29集《奧特六弟》因為段預(yù)言了超獸的出現(xiàn)，工廠于是懷疑超獸和梅津姐弟的關(guān)系，可憐的香代子就被無端地開除了。

第50集《東京大混亂！瘋狂的信號》中，由于不知道信號燈故障是雷伯爾星人搗的鬼，山中就先入為主地認(rèn)為是和他們相撞的女司機(jī)的錯。

第24集 《看那！深夜的大異變》其實(shí)是想探討母系社會以及女性在家庭中的地位，但遺憾的是編劇的功力不夠，在相關(guān)主題的理解上缺乏有力的表達(dá)，所以這集只給大家留下了童年陰影，劇集的深刻性卻大打折扣。

說得再通俗點(diǎn)，它嘴上說著男女平等，但制作思路上本質(zhì)還是沒能跳出以往奧特曼的既定框架。（后期的雷歐和愛迪其實(shí)也是同樣的問題。）

由于劇集的時長的限制，為了圓兩人合體的設(shè)定，編劇不得不想出一些非常理的情節(jié)來加快劇情節(jié)奏，一定程度上也對劇情合理性造成了極大的影響。最典型的就是第14集里的屏幕接觸合體以及第23集佐菲把南夕子帶到異次元與北斗合體。

除了梅特隆星人的戒指事件。

艾斯第7話，瑪雅要求去制作瑪利亞2號的秘密工廠看看。負(fù)責(zé)與北斗一起看守的南夕子憑借山中的戒指，巧妙識破了附身于瑪雅的梅特隆星人，這是她出場的劇集中為數(shù)不多的亮點(diǎn)。

以及在第5集《大蟻超獸對奧特兄弟》中展現(xiàn)的購物狂形象。

更多時候她的存在感寥寥。以現(xiàn)在的眼光來說，編劇在前期其實(shí)并沒有充分挖掘南夕子本人的成長經(jīng)歷。

第23話中，南夕子為了表現(xiàn)出對北斗信任，自曝自己小時候因為半夜看到過靈魂，但沒有人相信她。這是艾斯里為數(shù)不多地從側(cè)面介紹她在地球的情況：出身農(nóng)村，然后被人收養(yǎng)?！澳芸吹届`魂”現(xiàn)在想來可能也在暗示她身份的不一般。

但她明明是有很多點(diǎn)可以挖掘的。

比如她是農(nóng)村出身，長大后去福島做了護(hù)士，然后又考入了TAC，這明明是很勵志的故事，卻只字未提她在TAC三年所付出的努力。（大概默認(rèn)這是艾斯賦予的神力吧。）

比如第3集《燃燒，超獸地獄》其實(shí)是一個切入點(diǎn)，因為這話反映的正是日本人口過疏過密的問題。作為農(nóng)村出身，后來去了大城市發(fā)展的南夕子其實(shí)很有發(fā)言權(quán)。但很遺憾的是，她剛出場就被莫名其妙關(guān)了禁閉，重要的戲份基本全給了北斗。

由于編劇著墨過少，所以南夕子的形象和個性就遠(yuǎn)不如北斗來得清晰，女性觀眾無法共鳴。我認(rèn)為這是艾斯前期收視不盡如人意的一部分原因，也是比較令人遺憾的地方。

這就決定了南夕子這個角色的作用在后期變得越發(fā)雞肋，逐步淪為功能性角色。

她降板的真正原因，我認(rèn)為一方面是要給后期北斗的成長線讓路，另一方面因為以兩人主角體制的制作難度過大，南夕子的戲份很難得到保證。尤其是當(dāng)提出這一設(shè)定的兩位主心骨——上原正三和市川森一的中途離開，現(xiàn)有編劇已很難適應(yīng)以兩人主角體制的設(shè)定創(chuàng)作。

2014年6月6日，艾斯的制作人熊谷健在TBS放送的節(jié)目《爆報！THE フライデー》給星光子的信中承認(rèn)，星光子退出是因為以兩位主角體制的制作難度太大。她本人其實(shí)并沒有任何過錯。

但坦率說這對當(dāng)時還是新人的星光子而言并不公平，因為讓她中途下車等同于告訴業(yè)界：艾斯收視前期沒有達(dá)到預(yù)期是作為主演之一的星光子的鍋。包括在很長的一段時間里，星光子都認(rèn)為降板的原因是因為自己沒有實(shí)力所致。

從她前些年的行為中來看，其實(shí)也可以看出她心里對降板這件事情并不甘心。

比如09年她曾經(jīng)用她女兒紫子的博客，坦陳自己拿到劇本的時候是懵的。（博客原文）

摘自紫子的博客，全篇博文的大致意思就是30年以來制作方都沒有給她任何降板的解釋，她認(rèn)為是因為收視不好她才被迫降板的。這件事情也改變了她的為人處世和人生觀。

雖然石堂淑朗給了星光子一個還算圓滿的結(jié)局，圓谷后來也試圖彌補(bǔ)星光子，讓她客串了《復(fù)活！奧特之父》和泰羅《新年的年糕》，但降板這件事情基本上還是把她成為主流女演員的路給徹底堵死了。她在演藝圈打了幾年醬油之后，就duang~~結(jié)婚了，從此逐漸淡出了大眾視線。

《再見！月之妹》的編劇石堂淑朗后來在雷歐里寫過一話輝夜姬的神話改編。實(shí)際上那話的大致脈絡(luò)和月之妹那話差不多。南夕子應(yīng)該也是被他改成了輝夜姬一類的女神。區(qū)別在于南夕子是對地球并沒有強(qiáng)烈的歸屬感，而彌生則相反。

常規(guī)敵役亞波人

作為一個高智商的對手，它的出現(xiàn)一定程度上拉高了艾斯的可看性和故事性。亞波人的可怕之處就在于善于讀人心，利用人性來為其所用的同時，也經(jīng)常利用人類認(rèn)知上的盲點(diǎn)，往往能達(dá)到出其不意的效果。

它在第4集《3億年超獸出現(xiàn)》 當(dāng)中曾經(jīng)說過一句經(jīng)典名言：毀滅人類的正是人類本身，要?dú)缛祟惥驮摾萌祟悺?/span>可見其對于人性的犀利洞察。

更可怕的是，他的行事風(fēng)格也往往帶有很強(qiáng)的目的性。

1.通過欺騙等手段，接近TAC隊員或者奧特兄弟，從而達(dá)到綁架的目的。比如：天女阿普拉薩 、久里蟲太郎、宇宙假面。

2.破壞TAC的基礎(chǔ)設(shè)施、武器，或者干擾TAC的科技研發(fā)進(jìn)程。例如：巴克西姆、布羅肯、多拉戈利、霍塔倫加、尤尼唐戈、黑鴿子。

3.通過怪奇事件的掩護(hù)，從而達(dá)到積蓄能量的目的。比如：河童王、杰米斯特拉、阿里蓬塔、忍者超獸加瑪斯、薩博坦德。

在第3集《燃燒，超獸地獄》當(dāng)中，美川典子向隊長報告四郎和父母離奇死亡堪稱這話的神來之筆，實(shí)際上就是亞波人利用四郎爺爺奶奶的怨恨所造成的人為事件。背后的原因恰恰是留守老人的空虛寂寞和對子女的怨恨，把人性的陰暗面展現(xiàn)得淋漓盡致，也由此可見亞波人的殘忍。

*作品風(fēng)格

雖然男女合體，亞波人這些新穎的設(shè)定因為收視壓力沒能貫穿始終，但這并不妨礙艾斯是一部非常優(yōu)秀的作品。艾斯在我心目中，在奧系列里仍然是可以排名前三的作品。

后期雖然亞波人退場，但劇情仍然延續(xù)了歸曼社會派的風(fēng)格，通過反派的動機(jī)、設(shè)定，進(jìn)而反映現(xiàn)實(shí)的社會問題。這些問題現(xiàn)在來看其實(shí)也毫不過時。

光化學(xué)煙霧

第26集《全滅！奧特五兄弟》中大家可能只記得希波利特星人的殘酷，但它初登場200米的設(shè)定現(xiàn)在來看其實(shí)也很值得玩味。

實(shí)際上希波利特能投射到天空是借助了光霧的關(guān)系，所以這個200米設(shè)定其實(shí)也是借此反映了開頭提到的日趨嚴(yán)重的大氣污染問題。

過洋節(jié)崇洋媚外，忽視本國文化

艾斯第38集《復(fù)活！奧特之父》中，借怪人那瑪哈蓋之口，反映了日本忽視傳統(tǒng)文化的現(xiàn)狀

同理還有第41集《怪談！獅子鼓》，借信太父親之口，說明了人們對于傳統(tǒng)文化的漠視。

保護(hù)生物多樣性

第47話《娃娃魚的詛咒！》小百合爺爺極力想保護(hù)娃娃魚，但無濟(jì)于事。

過度抽取地下水

工業(yè)廢水

第34話超獸的出現(xiàn)和不斷被污染的海水有關(guān)。想到最近日本為了節(jié)省成本而不負(fù)責(zé)任地向大海排放核廢水的行為，不禁覺得非常諷刺。

*后續(xù)發(fā)展

從艾斯以后，作為主筆之一的市川森一徹底退出了特攝圈，但他的才華并沒有因此而埋沒，反而在主流舞臺上大放異彩。尤其是在日本的時代劇領(lǐng)域，做出了非常突出的貢獻(xiàn)。

為NHK三寫大河劇

黃金的日子 (1978)

暫無評分

1978 / 日本 / 劇情 歷史 古裝 / 岡本憙侑 宮沢俊樹 高橋康夫 渡辺紘史 原嶋邦明 外園悠治 / 6市川染五郎 根津甚八

黃金的日子是由他和另一位艾斯的編劇長坂秀佳合寫的

山河燃燒 (1984)

8.3

1984 / 日本 / 劇情 歷史 / 村上佑二 伊豫田靜弘 佐藤干夫 松岡孝治 田島照 松平保久 小林武 / 松本幸四郎 多岐川裕美

花之亂 (1994)

7.8

1994 / 日本 / 歷史 / 村上佑二 / 松隆子 三田佳子

但遺憾的是，市川先生于2011年去世，宮崎葵的《蝴蝶小姐》正是他最后的遺作。

蝴蝶小姐 (2011)

6.7

2011 / 日本 / 劇情 / 清水一彥 / 宮崎葵 伊藤淳史

而《奧特六弟》、《超獸在大海中的彩虹上起舞 》的編劇長坂秀佳則在刑偵劇領(lǐng)域取得了成功，也在1989年憑借《淺草一座的颶風(fēng)》獲得了江戶川亂步賞。

瘋狂殺人喜劇劇團(tuán)

5.9

長坂秀佳 / 1990 / 皇冠文化

PS：說起來奧特曼系列有不少編劇后來也成為了推理作家，比如雷歐的編劇阿井涉介（阿井文瓶）、太田愛等人。

長坂秀佳前些年仍有活躍。4年前渡瀨恒彥的遺作《無人生還》正是由他編劇的。

無人生還 (2017)

6.5

2017 / 日本 / 劇情 懸疑 犯罪 / 和泉圣治 / 仲間由紀(jì)惠 向井理

艾斯的常駐卡司當(dāng)中，其他的幾位后續(xù)發(fā)展并不順利，都在上世紀(jì)末陸續(xù)引退。只有飾演龍隊長的瑳川哲朗前些年還一直活躍在演藝圈。遺憾的是他已于今年二月去世。

龍隊長在mozu中也有出演

還有一些比較熟臉的客串演員。比如下面幾位。

蟹江敬三，小海女的外公

最右邊的近藤正臣，相信看日劇的人應(yīng)該都很熟悉他，代表作《多謝款待》

第44話《節(jié)分怪談！閃光豆》中客串的這位老師是日本著名演員中田喜子，代表作《冷暖人間》《三個歐吉?！?/div>

 6 ) 數(shù)次觀看童年最喜歡的艾斯奧特曼

 7 ) （男女合體的）奧特曼噴射的技能是最多的