并不是從第一集開始看的，但電視劇就有這種威力，讓你欲罷不能，看完這集還想看下一集。

典型的有關(guān)命運起伏的電視劇，典型的三十年河?xùn)|，三十年河西。。。

我現(xiàn)在是屬于什么都沒心思的狀態(tài)。美劇英劇看的不耐煩。書也看不進。不知怎么又轉(zhuǎn)回頭看起了國產(chǎn)劇。這劇是在豆瓣高分里看到的。只想說，這真是我所看的年代家庭劇里最好的?？赡苁俏依狭耍赐旰苡懈杏|。一直有一個觀點，家和萬事興。劇中這一家子，每年的團圓飯是最重要的事，誰都不能少。劇情也是過年這一情節(jié)來推動。很明白可以看出，維系這一家的是這家的母親，老母親勤勞操持這個家，為了幾個兒女揪心傷神，在老父親面前又從不發(fā)脾氣，寬容的讓著老頭，真是這個家穩(wěn)穩(wěn)的大后方，這是一個家最重要的穩(wěn)定支柱，所以總能感受的這個家里濃濃的親情。 這劇最讓我感慨的是在改革開放這個大環(huán)境影響下，每個人所做的選擇，和隨之產(chǎn)生的后果。每個演員演的好，劇情合理又現(xiàn)實，讓我看劇真的融入了進去，陪著他們哭，為著他們著急。每個人的選擇因為歷史環(huán)境影響和性格，偶然又必然。最喜歡的是徐帆演的大姐，性格真是堅強又大氣，不自怨自哀，不自報自棄。內(nèi)心無論多么痛苦，自己的選擇不后悔，而且堅持學(xué)習(xí)考大學(xué)，為了孩子不結(jié)婚，沒有丟下孩子，好好培養(yǎng)成才，每一步路走的又穩(wěn)又踏實。這個很合我目前的想法，一個人確定了自己的路，不要受外界太多影響，自己有能力優(yōu)秀了，才會內(nèi)心安穩(wěn)。 其實老大和老小的劇情走向我不是太理解，老大對于學(xué)故建這事是從一開始就自己不同意的，就算她老婆攛掇他打家具掙錢，也沒強硬不讓他學(xué)啊，甚至老頭都說了讓他一半時間打家具一半時間學(xué)古建，他都不愿意，劇中有很多勸說的情節(jié)，是他自己不學(xué)的，結(jié)果市場經(jīng)濟了，他不掙錢了，憑什么把怨氣撒他老婆身上啊。自己目光短淺，又小心眼記仇。老婆犯了經(jīng)濟問題就磋磨老婆好幾年，簡直太過分了。 老小呢，不知道是社會變化太快讓她發(fā)昏了還是怎么，自己沒那個能力還心高氣傲的一年年考大學(xué)，讓二軍等那么多年，說出國就出國。這個劇情如果放到家里老大，老二的身上我覺得合理，我覺得這樣的劇情不應(yīng)該出現(xiàn)在老小身上。現(xiàn)實中我身邊的人，一般老大都不太如意，而下面的妹妹，弟弟事業(yè)婚姻什么比較好，因為她們是小的，上面的哥哥姐姐都是她們學(xué)習(xí)和觀察的對象，可以讓她們吸取教訓(xùn)。在建珍這個姐姐的事情發(fā)生后，她的所做所為我覺得不合理。大學(xué)考不上，還想走捷徑。其實現(xiàn)實中，應(yīng)該是她看著她姐，也得好好學(xué)習(xí)，考個大學(xué)才有前途，然后和真愛自己的這個青梅竹馬結(jié)婚。也可能那個劇烈變化的社會確實讓人發(fā)昏吧。

正在看大結(jié)局。
喜歡這部電視劇的構(gòu)思，五個春節(jié)，中間隔個七八年的。每次從這個大年夜到下一個大年夜時，一大家子人身上都會發(fā)生一些變化。不由得猜想，他們這些年都經(jīng)歷了什么。上一集還在為建珍和楊興安復(fù)婚流淚，這一集一開頭看到她翻看結(jié)婚照片心里就一沉。那么厚重的人還是去了，那些持久的情感現(xiàn)在何處？一輩子心里就守著一個女人，童話的本質(zhì)卻隱藏在平常人家的屋檐下，我還是深信不疑。
人的大半輩子，電視劇30集，人生起伏，小人物的命運跌宕，這才是真實的人生，不是舞臺上的戲劇。91年的二軍，還是高大健壯，風(fēng)度翩翩的飯店保安部主任，十集后的他，卻躺在病床上等待換腎。建梁從80年代開始做生意，30年幾跌幾落，從大奔到招待所，最后依舊在折騰著...
人生啊，是一條線，一條時而七拐八彎，時而倒退下滑，時而亂麻一團毫無頭緒，時而高歌猛進方向清楚的線。

“大過年”這三個字，在過年的時候常被提起：大過年的，別唉聲嘆氣的；大過年的，別說不吉利的話；大過年的，穿喜慶點……俗話說不如意事常八九，大過年時，大家彼此提醒著對方：新的一年到來了，我們都可以告別過去，重新起步。

劇情
本劇的情節(jié)平平淡淡，節(jié)奏也較慢，但是最可貴、最觸動人心的，是情節(jié)設(shè)計上所體現(xiàn)出的對生活的樂觀，與人與人之間的情義：大兒子建棟與妻子素琴的婚姻雖然磕磕絆絆、吵吵鬧鬧，但是當(dāng)素琴面對貪污受賄指控時，建棟選擇帶她自首，并不與她離婚；二兒子建梁雖然因為修腳工的身份，屢屢遭到妻子麗娜的嫌棄、瞧不起，但是在麗娜需要錢，資助二婚丈夫出國留學(xué)時，依然伸出援手；大女兒建珍插隊時與北大荒的農(nóng)民楊興安結(jié)婚，知青返程潮時，建珍選擇回到北京，后來興安罹患胃癌，建珍與當(dāng)時幾近結(jié)婚的顧工分手，回到興安身旁；小女兒建敏為了去美國，拋棄了青梅竹馬的男友二軍，跟一個香港的半大糟老頭子去了美國，但二軍卻依然對她念念不忘，珍視當(dāng)年的情誼；三兒子建業(yè)雖然愛犯渾，但是在妻子王芳終于懷孕后，也改掉了賭博的毛病……對生活的樂觀、對人與人之間情義的重視，是我們中國人傳統(tǒng)文化中珍貴的價值觀，這部電視劇在中國人最重視的節(jié)日——春節(jié)的背景下，給觀眾帶來了那契合中國人心靈的溫暖。

另外，本劇的時間點選擇在1977年、1987年、1991年、2007年四個年頭的春節(jié)期間，基本都是從臘八開始，到正月十五。這長達三十年的跨度里，描寫了改革開放的浪潮中，中國人在思想、情感、家庭生活上的變化。本劇中的一家之主——馮泰年，是故宮的一位古建筑方面的專家，觀眾對這樣職業(yè)的印象，很匹配他性情、脾氣上典型的嚴父形象。他在家里是絕對的一把手，有著中國父親特有的威嚴與固執(zhí)與保守。老伴要照顧他的衣食起居，孩子要聽從他在人生、工作上的建議，例如當(dāng)二兒子建梁辭去修腳工的工作，并準備為他修一次腳時，他說“你抱著鐵飯碗不要，偏偏去捧那泥飯碗！”這樣的沖突的背后，是中國由計劃經(jīng)濟轉(zhuǎn)為市場經(jīng)濟后，人們在對社會、職業(yè)、經(jīng)濟、人生價值觀認知上的變化，金錢的購買力被放開，不再受供銷的限制；工作從金錢的角度來講，開始有了高低貴賤；工作不再分配后，人需要自主思考，自己如何養(yǎng)活自己，如何度過自己的一生。而隨著這些變化產(chǎn)生的新的社會矛盾，也和財富的積累一起，成為我們必須要面對的問題。

場景
整部劇90%的場景選在一座北京老四合院里，院落的樣式、“人”字弧形拱梁、瓦結(jié)構(gòu)屋頂，是傳統(tǒng)建筑的特點，京味兒十足；屋內(nèi)的家具、廚房里的冰箱和擺設(shè)，都是按著七八十年代的樣子安排的。

亮點鏡頭
7集，中前，建珍的兒子石頭走丟了，建珍急火攻心，暈了過去。石頭找著后，建珍抱著兒子失聲痛哭，馮泰年作為嚴父，也嗔怪地輕輕拍了下外孫的屁股。這個情節(jié)激起筆者的共鳴，因為筆者小的時候，是奶奶帶，有一次自己從家里溜達了出去，找不著了，奶奶心急萬分，說如果我找不到了，她也不想活了。后來好心人認識我媽媽，把我送了回來，想必當(dāng)時，我也是不知道發(fā)生了什么，可大人們卻十足捏了一把汗，而奶奶可能更激動吧。

29集，結(jié)尾，建棟和素琴回憶兩人走過的二十多年的婚姻生活，

配樂

劇中的配樂，有鋼琴為主的曲子作為敘述時的配樂；弦樂作為高潮時的配樂。

人物介紹和演員表演
筆者認為，這部劇中演員的表演可以稱為教科書般的水準。首先，劇情是日常的生活，而越是這樣的劇情，越考驗演員的功力，就像簡單的炒雞蛋、素菜最考驗廚師的技能。其次，這部劇的跨度長達三十年，馮泰年的五個子女都經(jīng)歷了青年到成年到中年的變化，老兩口也經(jīng)歷了中老年到老年，這對演員來說，是個不小的考驗。但所有的演員，都幾乎完美地完成了演出。
馮泰年的扮演者馬精武，本身是北京電影學(xué)院表演系教授，豆瓣上有人評論他的表演做作，但我在他的表演中，感受到話劇式的頓挫和情感表達，這樣的表演融入電視劇，我想很符合他的角色設(shè)定。

徐秀琳扮演的安玉貞是五個孩子的母親，養(yǎng)育了三個兒子、兩個母親。小小的個頭，慈祥的面容，飾演的是與馮泰年截然相反的慈母的形象。劇中她的哭戲戲份很多，她的哭總能觸動人們心中那柔軟的地方：大女兒建珍要和農(nóng)村丈夫回北大荒的時候；二兒子建梁第一次出遠門去廣州做生意的時候；小女兒建敏出國七年首次回家，她卻在醫(yī)院的時候……多情自古傷離別。
<圖片3>
倪大紅所飾演的大兒子馮建棟，一句話概括，就是蔫兒人出豹子；劉莉莉飾演的妻子李素琴，完全相反，潑辣、勢利。這一對是劇中最有沖突感的一對。

劉威所扮演的楊興安，最讓人印象深刻的，是那一臉褶子，和濃濃的東北口音，詼諧幽默中，是一個小人物的命運多舛。

邵兵，英俊瀟灑的大帥哥，在開始的幾集里扮演的是小心翼翼的修腳工，后來成為了更符合他本人氣質(zhì)的大老板，在錢被朋友卷走后，演出的是中年人的荒涼。從始至終，他都對麗娜一往情深。女人最丑陋的面孔，無非是埋怨男人的時候。劇中的建梁是在這種壓力下才下海經(jīng)商，但回頭已不見佳人等候。

最后稍稍提一下林永健。雖然他在劇中的戲份不多，但是一對小眼睛，和搞笑的廣東腔，還有那句“語無倫次了”，想必都會給觀眾帶來快樂。