驚蟄
李碧華

    “打你個小人頭，等你有氣沒定透；大你個小人手，等你有嘢都唔認輸；打你個小人腳，等你成世沒鞋著……”
    六十歲的朱婆婆拎著一只破皮鞋，噼噼啪啪地朝一張印著個梳古裝雙髻的女小人畫像，用力拍打。
    “阿婆，你有沒用力嘎？鬧衰，打殘這賤貨！加多幾錢肉緊，你把這張相也夾進去打，我加三十元給你?！?br>    陳太的丈夫在大陸包二奶，朱婆婆接過狐貍精的相片，果然是風(fēng)情萬種小鳥依人，看她側(cè)頭嬌笑，直叫陳太自慚形穢。豈是對手？
    不過除了五十元公價外，還可多收三十元，她一開工，便遇上好客，當(dāng)然更加落力。于是繼續(xù)狠打：
    “打你個小人胸，等你整了都穿隆；打你個小人肚，等你日日嘔白泡；打你個小人嘴……”
    陳太不知何時，已手持一支香，向那狐貍精的鼻眼灼上去，毀她容。叫她死去活來！
    朱婆婆卷好紙小人和相片，吧金銀元寶百解鴻運五通……向陳太身上掃動幾圈，然后點火拜祭，扔進鐵箱中。再送她一個折成三角形的平安符，“打小人”壯舉便大功告成。
    長期郁悶心事重重的大婆，怒氣得到宣泄，也滿意神婆夠毒辣，痛快淋漓，付過八十元，輕快地離去。
    今天是農(nóng)歷正月二十七，新歷三月五日，節(jié)氣上是“驚蟄”，亦稱白虎日。萬物逢春，一切蛇蟲鼠蟻惡毒妖邪，都為旱天雷驚醒，復(fù)活出土，危害人間。十分兇猛，非打不可。
    灣仔鵝頸橋底，平日也有三數(shù)位老婦，當(dāng)“職業(yè)打手”打小人。但一年一度的大日子，武林盛會騙水泄不通了。
    來自港九各區(qū)的打手，云集橋底各據(jù)山頭，有些甚至是大埔的神婆，也來分一杯羹。朱婆婆是個拾荒婦，她撿垃圾已有二十年，到了祭白虎打小人正日，便是豐收期。朱婆婆不屬豬，她屬牛，同董建華一樣，奶本命年，犯太歲，所以她不但幫人打小人，也為自己打小人，以免撞邪遇鬼。
    她同其他打手早早準(zhǔn)備好謀生工具：一個破木箱、香爐、化寶鐵箱、金銀白虎和一對切成細粒的肥豬肉。祭白虎得另收十元。朱婆婆搭好神位，供奉了一炷香，兩支蠟燭，擇吉時（上午九時）開工。她以為自己夠早了，誰知憤怒不安的苦主比她還要早。打而后快。
    她剛開工，精力充沛，來客已源源不斷。
    接著又有個同她差不多年紀(jì)的阿婆周太。周太三白眼，鼻子很尖，嘴角下彎法令深長，衣著也很光鮮，還戴了玉戒指。
    她來了，不肯坐。只站著吩咐朱婆婆幫她打媳婦。她說整個過程不能比她矮，要“企硬”。周太不滿媳婦夫妻太恩愛，等于“搶”了她兒子。
    她也遞給朱婆婆一張二人合照。時代進步了，從前打小人，只寫姓名，連生辰八字也不必注明，但現(xiàn)在時聲音影響都配合，她說：
    “這是家里的狐貍精，死姣婆！她霸占我兒子，生完一個又一個。放假還去歐洲玩，遲早移民，我還有地方去嗎？你幫我打謝她肚中那個，等她生不出，你保佑我兒子回心轉(zhuǎn)意孝順我……”
    朱婆婆一看，道：
    “相片中有你兒子，誤打就不好了。”
    周太忙把合照中的兒子撕下來，只專心對付媳婦。
    朱婆婆比較厚道，沉吟幾句咒語，不大肯點名針對。但受人錢財，虛應(yīng)一下是不能避免的。打完后要把小人燒掉，經(jīng)驗豐富的周太喝止，她要把紙公仔放進家中地主香爐底，天天壓住，壓足一年才化——真是心狠手辣的布局佳妙。令人肅然起敬。
    每一個來客都順氣了，舒舒服服地回家去。
    到了一時，她也餓了，便給自己買個燒味雙并飯加咸蛋，還要杯蜜糖參茶來潤喉。一年到頭，這天要叫自己吃好些。
     正匆匆吃著，稍事休息，忽聞人聲擾攘。一看，鵝頸橋下來了很多電視臺的記者和白小姐，朱婆婆認得她是近日風(fēng)頭甚勁被停職的電臺節(jié)目主持。但她不知她來訪問，男女老少都擠著去看熱鬧。原來她不是訪問，她是來打小人！后來又改變地方，據(jù)群眾說是“城市追擊”的人間“今日睇真D”在，連忙把主角送到上環(huán)水坑口才“表演”打小人云云。
    晚上來的善信還在談?wù)摪仔〗銦柜R臉陳子孫根的咬牙切齒狀，聲容并茂平添熱鬧。
    入夜了，朱婆婆應(yīng)付來自五湖四海的怨婦，并做了整日全身運動。花甲之年，也算熬得住。此時有個男人也排隊，混在八婆堆中有點不好意思。
    他說：
    “我公司有好多數(shù)據(jù)收不到，都是小人作怪。生意不好，買了大陸樓也爛尾，黑到痹。還生東西。你幫我用力些打！”
    朱婆婆力氣不繼，但她靈機一觸：
    “先生，你的小人都是老狐貍老奸巨猾，有氣有力，好難打。不如你自己也脫鞋一起合力打，才有效呀！”
    男人一想說的也是，便加入戰(zhàn)陣。如此一來，朱婆婆只消狠罵一頓，窿窿罅罅蛇蟲鼠蟻五方小人出來，交由那個大男人去動手，本人可濫竽充數(shù)，又照收無視大元。男人打了半天才收手，比八婆還精彩。
    朱婆婆回過氣來，無意間瞥見一個沉默的少女，排在六個人后面。少女約莫十四五，臉容愁苦，身穿白色T恤牛仔褲，背著一個紫色的背囊書包，在等。
    朱婆婆左右一望，往后面的隊伍：
    “若是你們趕時間，可以光顧另一個，不用等太久?！?br>    她是對苦候的少女說的。
    男人走后，朱婆婆起來伸伸腰跺跺腳，拎起一把黑芝麻和白米向四方撒去。撒得很遠，很落力。
    誰知竟誤中一個蹲在一邊撿拾紙皮和紙盒的老婦。她看來比朱婆婆還老，有八十多歲的樣子。一中招，大喊：
    “大吉利是！搞到我年頭黑到年尾！”
    她認為意頭不好，馬上過來交涉大罵。打小人本已鬧嚷喧囂，還有八婆吵架，與香火輝映，群眾便圍過來。
    警察勸架了。朱婆婆為息事寧人，便給那老婦五十元了事。若她不收，說不定自己也會被當(dāng)小人打。想了一陣，老婦也袋袋平安，繼續(xù)拾荒去。真是同行如敵國。但朱婆婆慶幸自己還有力氣“兼職”。正所謂“爭財不爭氣”，驚蟄又容易過去，明天打回原形，還不是一樣撿垃圾？當(dāng)下招呼下一位。
    撒了黑芝麻，那少女仍是沒改變主意，一心等她。
    此時來了個大客，是以為熱心代同事共十人來打小人的“受托者”。她把名單打開，又買了十份寶燭和紙小人，一個一個代打。朱婆婆見是大買賣，便乘機向后來者：
    “你還會死找別人好嗎？”
    她一個一個依足程序處置，元寶化了一份又一份，煙火蓬蓬冒升，化作五彩，繁華陰森，交融一處。小人是打之不盡的。這世上牛鬼蛇神何其多？打死一些，春風(fēng)吹又生——小人通通有“復(fù)制人”！這是朱婆婆和所有神婆對蒼生最感激的地方，否則她們吃什么？
    很晚了。
    道了凌晨一點多，朱婆婆已疲累得很，也虛弱的很。她賺了好些錢，但似乎付出了一年的精力。一抬頭，面貌娟好的少女仍等她。逃不了。
    “唉，我做完你生意吧小姐?！?br>    少女坐下來。
    “你要打的人叫什么名字？”
    她搖頭。
    “認不認識？”
    她搖頭。
    “有幾個？”
    “四個。”少女聲音微弱，眼神怨恨。容色蒼白的她說，“四個，男的。”
    朱婆婆攤開小人像，是“不知名”小人群，適合苦主。
    她焚香，閉目默念，然后低頭狠打，打打打，但破鞋裂了，聲音也沙啞了。少女不發(fā)一言，眼淚淌下來。
    朱婆婆見她一腳穿白色鞋子，另一赤足顫抖。心念一動，十分不忍。她說：
    “小姐，等我一下?！?br>    朱婆婆向她的木頭車走去，拿出一只鞋，白鞋上有已干變褐的血跡。她把它遞給少女：
    “你自己用力打。自己打又靈驗些！”
    少女聽話，咬著牙，拼盡全身力氣，啪！啪！啪！啪！啪！緊握那只白鞋，像用錘、用刀、用自己的骨頭，充滿仇恨地狠打。兩個瞳仁幾乎跳出來，她也幾乎陷落，仿如最后一擊。朱婆婆不敢望她。一股寒意令人毛骨悚然。
    夜?jié)u深，人已散。
    少女也乏力了?？粗∪嘶鸹?。
    她站起來，坐在背囊中取錢包。
    朱婆婆忙說：
    “小姐，不收你錢?！?br>    又叮囑：
    “把鞋子穿好上路吧。小心冷?！?br>    她憐憫的，看著少女吃力地穿上白鞋。鞋子如今是一雙了。
    少女深深向她鞠個躬。靜靜走了。
    “小姐，希望你明年不用來打小人！”
    朱婆婆目送她沒入黑暗中，足下的白影子一閃。
    ——她知道她是誰！
    近一年前，朱婆婆深夜推著木頭車，走過一條橫街，她看見一個少女，被四個年輕的古惑仔截劫，并以刀威脅上了一輛車。自己怕事，不敢做聲。少女掙扎，遺下一只白鞋，還受傷流血。
    車子在靜夜中絕塵而去。
    后來，她自舊報紙上看到一則新聞。一名少女在遭多人捆綁性侵犯后，被棄尸荒郊，似被車碾過殘殺，死狀可怖。朱婆婆不大認得字，也因記性不好，忘了地方，但死者的相片她見過，印象難忘的是半裸的尸體赤一足。
    警方根據(jù)線索，追查了數(shù)月，才找到四名疑兇。但因證供有矛盾，證據(jù)不足，臉經(jīng)常嚴(yán)打罪犯判刑極重的大法官，也束手無策，被迫把被告當(dāng)庭釋放。
    少女沉冤未雪……
    朱婆婆把白鞋子撿起，留在她木頭車上——不知為何，她總是想到有一天少女會來問她取回。赤足踩在地上太冷太孤寂。
    一年又過去了。
    驚蟄又完了。
    朱婆婆似乎功德圓滿。這個晚上太累，一定睡得很沉……

此電影應(yīng)該系唔會進入內(nèi)地，算系本土化作品滲入了不少港人自嘲的風(fēng)格，其中有比較多的內(nèi)容系有諷刺時弊的內(nèi)容，或者比較熟悉香港環(huán)境的人一眼就可以看穿個中的奧妙，但系本意都系導(dǎo)人向善的。
影片開始的時候可能會覺得有好多大家都覺得無聊的鏡頭，其中周圍走沒人收留的小女孩的鬼魂，有個阿婆做衫給一個小女孩的鬼魂，以及餐廳里面一邊吃一邊吐的飽死鬼（林雪），呢三個角色已經(jīng)代表了香港社會的現(xiàn)狀。由于香港土地貴，寸金尺土，一個墓地，甚至一個骨灰格都系非常貴的，（一個電影里面的骨灰格估計都要7-8萬），所以就造成了，有錢人死得起，沒錢人自然連死了都沒地方放骨灰的情況。這里周圍走求收留的女孩代表的就是沒地方安放骨灰的靈魂，而有人做衣服的女孩就是有地方安放骨灰的靈魂。而（林雪）的出現(xiàn)跟這段小故事結(jié)尾部分是有聯(lián)系的，容后再解釋。整個小故事一直都在貫穿的棺材房，正在起的地盤，就系香港這地方的貧富懸殊。當(dāng)任達華窮途末路的時候翻開報紙，看到一則新聞《富商老婆骨灰被盜遭勒索》其實是真有其事的，那個富商就是李嘉誠。結(jié)尾使元秋在掌刮林雪，其實林雪這個角色是含沙射影李嘉誠的。香港導(dǎo)演的諷刺手法也只能在電影里面小露一手，確實系值得深思
這是本人對第一個故事的小小理解，文筆較差，請勿見怪。

《迷離夜》最后一個故事《驚蟄》果然是個蕩氣回腸的故事，故事由陳果導(dǎo)演，邵音音主演，在看故事之前，我們要先了解一個習(xí)俗：打小人。
相傳驚蟄之日，也叫白虎日，驚雷四起，萬物逢春，蛇蟲鼠蟻妖魔鬼怪都蘇醒了，所以小人多作怪，當(dāng)天靠著白虎神威震懾四方，打小人會事半功倍，所以在驚蟄當(dāng)日，會出現(xiàn)很多老太太，手持鞋底板，在灣仔鵝頸橋下聚集打小人。這些打手來自香港個個角落，大家都有一套自己的口號，一邊打一邊念，比如：打你個小人嘴，讓你有東西不能吃；打你個小人肚，讓你腸穿又肚爛；打你個小人腳，讓你有鞋不能穿……，這種咒語是自創(chuàng)的，也有代代相傳的，總之能有多毒辣就多毒辣，能有多犀利就多犀利，反正每個打手都有一套自己的FreeStyle。

那么有人問，這打小人到底有沒有用，非常難說，這種打小人的習(xí)俗其實在不同的地方會演變成不同的方式，比如將討厭的人的生辰八字，嵌入紙人用針的壓勝之術(shù)；日本的用釘子釘在樹上；也有人說是東南亞的蠱術(shù)。更多的時候這是一種解恨和宣泄，打過小人之后，看到討厭的人受傷或者生病，都會聯(lián)想到是打小人作祟，當(dāng)然這也可能只是一種心理暗示而已。

我們的故事正式開始，邵音音演的角色叫朱婆婆，她平時撿撿破爛，在驚蟄這天，會去鵝頸橋下打小人，打一次50元，全套300，而且要花很大的力氣，可以說是非常辛苦，一晚上只要你肯花力氣，那么賺的錢比撿幾個月的垃圾要賺的多，這一天朱婆婆來晚了，因為她的兒子帶著孫子難得回來吃飯。

朱婆婆擺攤沒多久，就來了一位富婆，富婆原本要打二奶，以及二奶的肚子，后來轉(zhuǎn)念一想既然開打了，那就連她的媳婦一起打。在她的眼里，兒子娶了這個女人，就目中無娘了，現(xiàn)在夫妻兩人撂下孩子又出去旅游了，大小老婆都要打，富婆還貼心的把結(jié)婚照上兒子的那一半扯去，讓朱婆婆看準(zhǔn)了打。

打完之后照片不能燒，富婆要拿回去壓在香爐底下，壓滿一年，再燒，真是又狠又陰毒，富婆走了之后，正好和一個女孩擦身而過，但是回頭這個女孩就不見了。

富婆走后，朱婆婆撒了一些米去晦氣，正好撒到了隔壁的老婆婆，還引來了警察，最后給了點錢息事寧人，邵音音把一個斤斤計較的市井老太太演的十分到位。

朱婆婆第二個客人是盧海鵬演的黑社會大哥大梁震嬰，朱婆婆笑了他的名字（我理解的這個梗是和粵語林正英發(fā)音相同），他想打那些阻礙他上位的小人，他嫌棄朱婆婆力氣太小了，自己打，越用力越好。

差不多夜已深，朱婆婆也準(zhǔn)備收攤了，她發(fā)現(xiàn)有個女孩子坐在她的攤位前，她奉勸女孩早點回去，她已經(jīng)很累了不再做生意了。那個女孩也沒有想要走的意思，朱婆婆一回頭，發(fā)現(xiàn)這個女孩子披頭散發(fā)，只穿了一只鞋，她心里一驚，趕緊坐下來，做完她的生意再走。

女孩子要打四個人，三男一女，不知名小人，而且要親自打。朱婆婆看著女孩打小人，回到箱子里，拿出一只染血的白布鞋，告訴女孩，穿上鞋，上奈何橋會舒服一些。女孩接過鞋子，沒有穿，而是狠狠的打起來了。

隨著女孩每一次敲擊小人，往事歷歷呈現(xiàn)在朱婆婆面前。當(dāng)天晚上，她親眼看到這個女孩被三個男生劫持上了一輛轎車，也是親自在車下?lián)斓竭@只帶血的鞋子，幾天后報紙上赫然印著女子疑似被人奸殺，就是這個女孩子的臉。

朱婆婆不敢發(fā)聲，只能靜靜的看著女孩子打小人，小人已經(jīng)打爛了，當(dāng)年劫持她的三個人，第一個在按摩院血濺當(dāng)場。第二個在天臺打麻將，突然起身開始了他的表演，縱身一躍從天臺下去了。

朱婆婆雖然不知道發(fā)生了什么事，但是心里十分恐慌，她趕緊打電話給她兒子。她兒子，孫子還有媳婦一起坐電梯出大廈，但是電梯到達底樓后，媳婦和孫子動彈不得，兒子一人接聽朱婆婆的電話走了出去，高架上發(fā)生了一起車禍，高架碎片直接插入朱婆婆兒子的胸膛。

朱婆婆看到兒子的慘狀，她后悔當(dāng)初不該放任兒子犯下彌天大錯，當(dāng)天就是看到兒子參與了這場劫持，所以默不作聲，現(xiàn)在追悔已經(jīng)來不及了，女孩還在打小人，三男一女，現(xiàn)在就剩下個女的了，只見一輛車突然行駛到朱婆婆面前翻車，把她壓在了車下，其實細想一下，助紂為虐的人更可怕。

朱婆婆眼睜睜的看著自己的兒子定死在眼前，但是無能為力，她只有不斷的念叨著是自己不對，用自己的命去換兒子的命，女孩終于停下手中的鞋子，流淚不止，原本熄滅的蠟燭重新燃燒起來了，朱婆婆被人從車底拽了出來，她雖然大難不死，但是心如刀割！

這個故事講完了，我不由的重新去找了一下導(dǎo)演的作品，原來他就是《三更餃子》的導(dǎo)演，早期還拍過很多各種電影，戲路也十分寬廣，這部電影和原著區(qū)別蠻大的，原著內(nèi)朱婆婆和犯人沒有任何關(guān)系，她只是因為害怕而沒有舉報，最后只能看著女孩慘死，她留了一只鞋，等女孩回來取，相比原著，無腦護犢的電影版朱婆婆更有沖擊力。

其實在上一個故事，我就很希望陳小婷能干掉渣男老師，但是最終用釋懷來結(jié)束。這個故事的女鬼，我真是由衷的佩服，給個贊字，她報仇的干凈利落，絕不傷及無辜，朱婆婆媳婦和孫子，被她定在了電梯里，真的是好鬼?。∪齻€故事都講完了，最后一個《驚蟄》比另外兩個故事更為完整，而且情節(jié)鋪墊自然，人物演繹的也很有張力，屬于本場最佳。

       自己感覺，其實真正“打小人”的高手是那個中年女人。
片中開頭，中年女人下車后，看見了一個光著右腳的女孩兒，應(yīng)該不是巧合，或者她能與這個女孩兒溝通。
    當(dāng)她拿著一張“兒子”的結(jié)婚照去找“打小人”的老太婆時，撕掉了照片中“兒子”的頭像，又說要把相片壓在香爐底下。老太婆說她是個高手。試問誰會狠心去害自己的兒媳和兒子，而且還故意撕去“兒子”的頭像。由此看出，中年女人就是想讓“兒子”死相那么慘的?；蛟S她知道害死女孩兒的人就是他，女孩兒可能是她的女兒。片中提到，她的兒子和兒媳去旅行，而斷頭死的那個男人根本就在香港和朋友打牌。
    片尾結(jié)束，中年女人詭異的一笑，突然讓我明白了，中年女人一手策劃了這場慘劇。為自己慘死的女兒（猜測）報仇。

  港味純正，有鬼不忽悠。
  較之《陰陽路》等舊作硬件上的粗糙，本作借助時代的優(yōu)勢精致了不少。
  任達華的篇章比較擰巴，但也是最具驚悚氣息的一章，華哥“羔羊醫(yī)生”的那股子讓人恨卻又讓人憐的病態(tài)氣息再次上身，成功挽救了故事的超載。
  李志毅的篇章偏向喜劇風(fēng)格，梁家輝的角色如果再設(shè)定成盲人的話直接就是一部壓縮版的《盲探》了。
  陳果的終章沒有彰顯出自己的個性，全靠邵音音樸實的表演與動人的原著作為支撐，尾收的略顯無力。
  因久違的感官而繼續(xù)期待《奇幻夜》。

提起李碧華的名字，也許你們要想一想她是誰，但是提起她的作品，你們肯定都知道，《霸王別姬》、《青蛇》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》、《胭脂扣》等等。她是一個響當(dāng)當(dāng)?shù)牟排?，她喜歡寫作，非常善于寫畸戀，寫情，她的筆下充滿了浪漫，凄艷，尤其是人物的內(nèi)心，不經(jīng)意卻又十分刻骨銘心。這次我們要講的故事，是李碧華的六個短篇小說改編的電影，分別由六個人導(dǎo)演的兩部電影《迷離夜》和《奇幻夜》，今天講《迷離夜》之第一個故事《賊物》，這次也是任達華首次自導(dǎo)自演。

在正片開始之前，有這樣一段內(nèi)容，很多人都表示任達華導(dǎo)演的有點浮夸，甚至還有點不知所云，小女子不才，在這里分析一下這段內(nèi)容。影片開始，人在世界上活著，靠著衣食住行來充實自己，同樣，死了之后吃穿住也成為了身份的象征。有兩個白衣小女孩四處請求別人收留，顯然這兩個女孩子不是人，她們居無定所，可以說是孤魂野鬼，她們想找個安穩(wěn)的地方落腳，但是找不到。

她們一路遭遇很多鬼，比如這對母女鬼，身上穿著衣服，手上拿著相同的布料，但是剪了也不會給別人，這種鬼的后代不知是否大富大貴，但按時供奉也算是孝順。

林雪扮演的是飽食鬼，有人說他生前是餓死鬼，我不是很同意，看他身后還有兩個跟班，一邊吃一邊說好飽，吃到吐出來，這種鬼顯然比母女鬼條件要好，他們還有隨從，吃的東西也不愁，死后除了有人祭拜，祭品還十分豐盛，可是就算如此，林雪也不肯施舍女孩子們一點食物。（我看出來了，林雪的戲路肯定是和吃沾邊了）

最后她們走投無路只能迷失在十字路口，既然說了吃，說了穿，當(dāng)然最后還是要落實到住上面，影片正式開始。

任達華飾演的這個角色叫關(guān)富強，他窮的很，窮到只能蝸居在一間隔間里，窮到每天只能喝幾口水，一個四塊半的面包糊口。但是他堅持不拿綜援，拿就好像證明自己已經(jīng)廢了，要靠政府接濟。

關(guān)富強的舌頭有點問題，所以經(jīng)常不受人待見，由于在路上多看了一眼車禍遲到了五分鐘，工頭說早到是應(yīng)該的，但是遲到就要受罰，你這種散工，沒資格遲到，關(guān)富強就只能帶著自己的工具回家，在他看來這個世界是多么不公平。

關(guān)富強第二份工作是在燒臘店切叉燒，但是老板娘嫌棄他切的太大塊，上班的時間偷懶，一言不合就又打發(fā)他回家，就連最便宜的面包都漲了兩塊錢，世界太不公平了。

這次丟了工作，關(guān)富強開始向身邊的娃娃抱怨，其實他并不知道，這對娃娃已經(jīng)被電影開始的雙胞胎姐妹占據(jù)，她們每天都聽著關(guān)富強發(fā)牢騷，自己也是借人籬下，當(dāng)然也沒什么能力幫助關(guān)富強。

關(guān)富強無奈的翻閱撿來的報紙，找到了富商亡妻骨灰被勒索的新聞（這個新聞原型是李嘉誠），心生一念，富人有錢住豪宅，死后還能霸占著大墓園，何不也用這個方法勒索一番，先賺一筆小錢再說。

關(guān)富強去了豪華墓園，他也不是毫無目的，他選擇了年紀(jì)輕輕就死亡的朱永杰，老婆一定不舍得；90多歲的高齡老伯，你有一堆孝順子女，拿了骨灰壇，留下自己的聯(lián)系方式。

這一晚上，關(guān)富強一共搗鼓了三壇骨灰，依次放在了床頭架上，這是撈偏門，他肯定會忌諱，所以照著書用紅筆在他的錘子上畫了一道符，求個心安。

果然沒多久第一個電話來了，沒想到表面上其樂融融四世同堂的一家人，竟然在電話那頭說：你想怎么處理骨灰隨便你，也省得我們每年來祭祀了，說完電話掛斷！關(guān)富強也只是罵了句：人渣！既然家人都不要了，那我要來干什么，說罷就倒進馬桶沖了。

自從這個骨灰壇空出來之后，關(guān)富強就會聽到莫名其妙的腳步聲，門也會無端端的響起，不斷的有人念叨，既然這里空了，那讓給我吧，我在外面很久了！大家似乎爭先恐后的想要擠進來，關(guān)富強的錘子也抵擋不住，最后還砸了房門，摔了自己。（友情提示，這段有高能）

第二單生意就是這位朱永杰，他的堂兄愿意來贖回骨灰，不想給阿嫂添麻煩。當(dāng)天晚上堂兄如約而至，一手交錢一手交貨，堂兄問道關(guān)富強：你做偏門的，怕鬼嗎？說著，偷偷的給關(guān)富強拍了張照片。關(guān)富強頭也不抬數(shù)著錢說：我怕窮，窮比鬼可怕！

等關(guān)富強數(shù)完錢一回頭，堂兄已經(jīng)悄無聲息的抱著骨灰壇來到樓下了，關(guān)富強感覺堂兄十分眼熟，好像在哪里見過，不就是那個墓碑上的照片嘛，心一寒，先回家再說。

到了家里，關(guān)富強趕緊把錢拿出來一看，都是冥幣，他急急忙忙的把冥幣都燒了，但是火勢蔓延到整個隔間，他也在火里倒下了。

回到朱永杰這邊，朱永杰和妻子（邵美琪）十分恩愛，但是朱永杰不幸遇到了車禍，邵美琪為其選擇了一個好的墓穴，同時悄悄在骨灰壇里放了一部手機，希望能再次聽到老公的聲音。

晚上邵美琪果然在夢中接聽了老公的電話，老公讓她第二天到墓穴去看看。她驚訝到，手機已經(jīng)在骨灰壇外了，而且手機里還有一張關(guān)富強的照片。為充電這個細節(jié)點贊，比那些放置了7年打開還能看的DVD強多了。

夜深人靜，燒臘店老板娘抽著嘴唇，用關(guān)富強的聲音和雙胞胎聊天，在關(guān)富強的眼里，死后的世界似乎比之前公平了很多，不在為生計發(fā)愁，也不用看人臉色，甚至還可以操縱討厭的人，但是他不知道，其實鬼界也分三六九等，等待他的也許是一種死不如生的日子。

電影中隱約透出有鬼的細節(jié)，比如說在燒臘店，關(guān)富強進店的時候，身后有個衣角似乎有人拽著；準(zhǔn)備好的兩瓶水，無緣無故少了半瓶水；老伯的骨灰要處理的時候，骨灰壇突然到上層去了。


整個故事還是非常連貫的，為任達華首次導(dǎo)演鼓掌，任達華演的也很好，底層窮人的感覺很具象。大家不是很明白的地方我嘗試解釋一下，第一個問題：最后燒臘店老板娘為什么會打林雪，她死了？我傾向于她已經(jīng)被關(guān)富強操縱了，這個是她的生靈，估計她也命不久矣了。第二個問題，為什么朱永杰要給關(guān)富強照相，這個點是有點尬的，關(guān)富強的失火而死的確是個意外，我覺得當(dāng)時朱永杰是想留下他做賊的證據(jù)，因為有一必有二，他也不想已故的人和活著的人一直被打擾，他有一部手機，所以就帶出來用了。還有什么不明白的可以留言問我。

這部電影在驚悚和恐怖的環(huán)節(jié)里面，其實還是蠻到位的，但是在描述姐妹花住在他家的時候，稍微有點過了，感覺有點點畫蛇添足。有些表達的不太清楚，比如說燒臘店前關(guān)富強的腳為什么能扭曲成這樣，我覺得可能是因為鬼的關(guān)系，因為古有被鬼纏繞的人，腳會踮起來或者腳會呈現(xiàn)出特殊的情況，不過這也是我的猜測而已；還有最后那句話：人和鬼都在找一個歸宿，我覺得不加這句話開放式結(jié)局更好。

   《迷離夜》和《奇幻夜》是安樂公司今年推出的李碧華鬼魅系列電影，兩部都是三段式的鬼故事，六位導(dǎo)演各執(zhí)導(dǎo)一段，任達華《贓物》，李志毅《放手》，陳果《驚蟄》，陳嘉上《枕妖》、劉國昌《迷藏》、泰迪羅賓《黑傘》。上世紀(jì)九十年代，分段式鬼片在香港風(fēng)行一時，代表性作品有《怪談協(xié)會》、《回轉(zhuǎn)壽尸》、《夜半一點鐘》、《陰陽路》等，這之后就好像就未再出現(xiàn)過了，事隔多年這種形式再度回歸純正港產(chǎn)鬼片，還是挺令人期待的。

   六個故事中最令人期待的無疑是任達華初執(zhí)導(dǎo)筒的《贓物》，較早上映的《迷離夜》中這個故事排在首位也可見其受重視程度，但是最后完成的效果只能說是差強人意。故事里塞滿了各種與主線故事無關(guān)的、令人看不明白的東西，比如以林雪為代表的眾多不明來路的鬼魂，以那匹馬為代表的各種莫名其妙的眼睛的特寫鏡頭，令人笑場的沒吃早飯暈倒的小警察，明明是人的元秋為什么最后會見到鬼魂，連聲音都變了男聲？為什么她會打林雪的耳光？看得出第一次做導(dǎo)演的任達華拍了很多素材，但是限于時長無法全部利用，最終被剪得自離破碎。任達華始終還是演得比較好，他在故事中飾演的這個角色，是他近年熒幕形象中比較少見的負面形象，部分段落會讓人聯(lián)想起他早年在《羔羊醫(yī)生》等片中的角色，尤其是開始時跳騎馬舞唱江南STYLE那段。

   李志毅的《放手》，是六個故事里最不恐怖的，雖然是鬼故事，主題反而是溫情。影片除開始小飯館里遇鬼以外，幾乎沒有任何算得上恐怖的鏡頭，片中的女鬼之后一直以清新可愛的女學(xué)生面貌出現(xiàn)，頗似《早熟》里的薛凱琪，而陳慧琳飾演的用水晶驅(qū)邪的女店主鬼馬可愛，也顯然是有意設(shè)置，進一步營造輕松氣氛，大團圓結(jié)局是顯而易見的。影片甚至打破了一些鬼片里的常見設(shè)定，比如這個女鬼照鏡子是可以在鏡中看到自己，而陳慧琳和梁家輝居然也可以用手抓住這個鬼魂。整體而言，雖然恐怖欠奉，但是溫情足夠，故事脈絡(luò)清晰，毫不拖泥帶水，算是別有風(fēng)味的佳作。

   陳果的《驚蟄》是六個故事中戲味最濃、給人情感觸動最強烈的，邵音音居功至偉，在片中獻上了一次精彩絕倫的表演。雖然故事的主線是陳靜飾演的女鬼復(fù)仇，但是邵音音飾演的打小人的老太太才是真正的主角，影片在陳靜出現(xiàn)之前給了邵音音很大一段表演時間，無論是打小人過程中的表情、眼神、臺詞，還是與顧客討價還價，跟垃圾婆爭吵，都令人相信她與角色融為一體。影片的結(jié)尾也非常巧妙，女鬼干凈利落的干掉前三個仇人時，令人欣慰惡有惡報，邵音音見死不救還隱瞞不報，本是罪有應(yīng)得，但卻原來是母親為了保護兒子，她的行為雖然不對，但是甘愿代替兒子而死的偉大母愛卻令人不能不感動。

   第二部《奇幻夜》打頭炮的是陳嘉上的《枕妖》，但是這個故事卻非常的索然無味，最大的看點就是陳法拉獻上的所謂大尺度床戲，但是其實除了一段銷魂表情大特寫之外，根本沒有什么可看的，在電影里都是司空見慣的尺度，論突破性還不如《沖上云霄2》中她和張智霖古堡激情一段對電視劇尺度的突破。故事情節(jié)上，陳法拉殺人藏尸還若無其事，本來是挺有看頭的，但是后面的情節(jié)卻幾乎全是枕妖化作林家棟的模樣沒日沒夜的與陳法拉茍合，非常無趣。枕妖到底是什么來路根本沒交代，連個真面目都沒露過。結(jié)局是被殺的林家棟發(fā)短息叫人來救陳法拉，殺了人的陳法拉為什么值得救？再說這幾個人救得了嗎？枕妖難道只會搞女人？什么都沒有說清楚就結(jié)束有點莫名其妙。

   劉家昌的《迷藏》是六個故事中最恐怖的，是標(biāo)準(zhǔn)的鬼屋型恐怖片情節(jié)，雖然少了些鬼怪背景的深入介紹，但是借游戲過程所展示的嚇人手段卻是非常成功的，氣氛營造的非常到位，尤其是墻壁上圖畫里的小孩一個個跳下來，以及最后所有玩游戲的人都成了畫中人的畫面，有令人有毛骨悚然的感覺。

   泰迪羅賓的《黑傘》只是為觀眾展現(xiàn)了一個驚嚇度極高的結(jié)尾，無他。