北京京劇團(tuán) 長(zhǎng)春電影制片廠
阿慶嫂：洪雪飛
刁德一：馬長(zhǎng)禮

阿慶嫂裝束：藍(lán)色格子布短圍裙。第一幕紅色上衣，第二幕智斗藍(lán)色經(jīng)典上衣，第三幕雪青色上衣，第四幕紅色喜慶上衣，結(jié)尾全身革命彤紅
革命方男性化妝也很重，眉毛，眼線(xiàn)都很濃
日軍與偽軍則都是灰青化妝，面無(wú)血色，與革命群眾的紅光滿(mǎn)面對(duì)比強(qiáng)烈

運(yùn)動(dòng)鏡頭頗平滑流暢，且以長(zhǎng)鏡頭為主，剪輯效果簡(jiǎn)單突出。
但為突出革命者全方位的明亮，多角度的舞臺(tái)燈光免不了很假，地上的影子總有六七個(gè)。
開(kāi)場(chǎng)MZX語(yǔ)錄，每當(dāng)革命方遭遇困境最低谷時(shí)，紅光如耶穌圣光般出現(xiàn)：“MZX教導(dǎo)我們……”，給予革命者信心與靈感，是最具有WG時(shí)代宣傳特征的體現(xiàn)。紅太陽(yáng)即是對(duì)MZX黨中央的直接指代。
沙奶奶與指揮員的唱段目的都是為了最后表達(dá)“GCD如紅太陽(yáng)”，擁護(hù)MZX黨中央的政治宣誓。

陽(yáng)澄湖岸邊，來(lái)春茶館與蘆葦蕩的布景都具有很古典的江南美學(xué)特征，美輪美奐！尤其很有悠遠(yuǎn)的縱深感，水面波紋效果，暴雨來(lái)臨前的廣闊陰云，蘆葦蕩月光照耀湖面的布景效果都設(shè)計(jì)的讓人驚嘆！白天以粉紅為主調(diào)，表達(dá)水鄉(xiāng)的富足環(huán)境，夜里則是柔和的青綠主調(diào)，如水調(diào)歌頭般的典雅

主題曲非常經(jīng)典，節(jié)奏簡(jiǎn)單有力，聽(tīng)了朗朗上口。為考慮大眾化，京劇唱詞都盡量靠近普通話(huà)發(fā)音，就譚元壽畢竟是譚派傳人，老生比較正宗，聲音高亢洪亮。
其實(shí)考慮京劇歷史的劇場(chǎng)環(huán)境是允許觀眾比較自由的看戲，允許聲音嘈雜吃吃喝喝的環(huán)境，這就必然要求京劇唱的響亮而要有足夠穿透力。
對(duì)一些很多儀式化動(dòng)作要從意識(shí)形態(tài)表達(dá)和京劇美學(xué)兩方面結(jié)合考慮，不好簡(jiǎn)單解讀。

劇情方面，影片其實(shí)是諜戰(zhàn)類(lèi)型的內(nèi)核，看點(diǎn)的娛樂(lè)性也在此。阿慶嫂與刁德一的對(duì)抗是核心沖突，而解決沖突的鑰匙則其實(shí)又掌握在胡司令方面，他兩邊為難，為生存只好有奶便是娘。多為本地人的忠義救國(guó)軍立場(chǎng)的模糊是影片危機(jī)懸疑的來(lái)源也是多次有驚無(wú)險(xiǎn)的前提條件。但電影版感覺(jué)相比舞臺(tái)劇版讓阿慶嫂的的戲份與核心地位有所壓縮，被更強(qiáng)調(diào)在革命宣傳的方面。

汪曾祺臺(tái)詞設(shè)計(jì)依舊贊嘆，生活化的經(jīng)典語(yǔ)錄諸如“有奶便是娘，鳥(niǎo)槍換炮”頗多，也挺還原了那個(gè)時(shí)代的地氣。

最后一聲感嘆，天天吃陽(yáng)澄湖大閘蟹養(yǎng)傷，這現(xiàn)在連高官富商都享不了的清福，果然養(yǎng)的白白胖胖還要打什么仗！

同樣是樣板戲，《沙家浜》的可看性與趣味性真比嚴(yán)肅正劇《紅燈記》好很多。和完全的京劇頗有不同的是，沙家浜的配曲采用了江南風(fēng)味的絲竹民樂(lè)與京劇唱段結(jié)合的方式，而且曲調(diào)有種新舊結(jié)合的現(xiàn)代感。輕快而略帶激昂的主題曲現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)還很舒服而有趣。

更沒(méi)有想到的是沙家浜故事的發(fā)生地竟然在陽(yáng)澄湖，里面還多次提到了大閘蟹的美味，一下子拉近了江南觀眾的距離。常熟市與上海僅隔一個(gè)太倉(cāng)，是標(biāo)準(zhǔn)的魚(yú)米之鄉(xiāng)。《沙家浜》的原型《蘆蕩火種》本就是滬劇，江南風(fēng)格滿(mǎn)滿(mǎn)的。怪不得《三毛從軍記》里在三毛幻想的樂(lè)園附近，會(huì)有從蘆葦蕩冒出沙家浜紅軍隊(duì)伍的寫(xiě)意場(chǎng)面。

這次看的版本是舞臺(tái)實(shí)拍的電視版，黑白畫(huà)面顆粒感頗重，但奇妙的是卻似結(jié)合了素描的人物風(fēng)格與國(guó)畫(huà)背景的平面美感，更具一種江南水鄉(xiāng)的迷人味道，安樂(lè)祥和。

以阿慶嫂為中心的故事主線(xiàn)實(shí)際也是埋在了這種生活味很濃的家常人際交流之下。在開(kāi)頭幾場(chǎng)中，人物對(duì)話(huà)的故事線(xiàn)索雖然是圍繞抗日議題，但氣氛安定祥和，更像是鄉(xiāng)里朋友拉家常。當(dāng)胡司令和刁德一與阿慶嫂開(kāi)始三人戲后，矛盾依然是比較和緩而愜意的，雖說(shuō)有具風(fēng)險(xiǎn)性的斗智內(nèi)容，可過(guò)程卻頗具幽默感的融于酒店日常喝茶玩樂(lè)的生活場(chǎng)景下，每每當(dāng)沖突開(kāi)始要提升緊張氣氛時(shí)，總能被阿慶嫂的柔與胡司令的呆輕松化解，似是一場(chǎng)頗有趣味性的生活棋局。

談到這里就可以最明顯的看到《沙家浜》比之于《紅燈記》這樣的正劇更明顯的親民特點(diǎn)。阿慶嫂的主線(xiàn)就是典型的諜戰(zhàn)與喜劇的類(lèi)型片，娛樂(lè)性很強(qiáng)。想來(lái)17年電影里至今最受大眾懷念的也是具有喜劇風(fēng)格的諜戰(zhàn)片，雖然現(xiàn)在退化到“手撕鬼子”的程度，但這種類(lèi)型片對(duì)我國(guó)人民尤其是農(nóng)民大眾的吸引力卻是一種必然。

習(xí)慣了農(nóng)業(yè)傳統(tǒng)的中國(guó)百姓樂(lè)天知命，安于家庭的富足美滿(mǎn)，少有西方宗教文化深浸下的針對(duì)外界的狂熱精神。生活需要一點(diǎn)輕輕的刺激，但并不想讓矛盾擴(kuò)大到影響到自身根本性的安危，更不愿主動(dòng)離開(kāi)自己的土地去為“靈魂的救贖”而向外探索。類(lèi)似“鬼子”這樣的危機(jī)來(lái)臨讓人緊張，會(huì)引發(fā)一定的沖突，但并不想讓沖突激化到完全拋離對(duì)土地對(duì)生活的眷戀。解決的辦法便是在邏輯上試圖化解危機(jī)乃至避開(kāi)矛盾，情感上則要把沖突淡化乃至轉(zhuǎn)化到另一面，于是喜劇風(fēng)格便是最易于大眾接受的解決途徑了。況且，由于有喜劇的背景預(yù)期，很多在邏輯上的人物關(guān)系的不現(xiàn)實(shí)就更容易被觀眾容忍乃至忽略。諜戰(zhàn)片的矛盾沖突往往暴力感不強(qiáng)烈，但有斗智的緊張刺激，結(jié)合喜劇對(duì)緊張的釋放，正好形成一種不會(huì)一下子崩斷的一張一弛的情緒節(jié)奏。這種中國(guó)最喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲劇模式，恰恰和那種以沖突不斷交鋒加劇直到用最后高潮解決一切的辯證法般的西方戲劇模式，有著傳統(tǒng)根源上的偏好差異。雖然兩種模式在東西方都有存在，但顯然主流偏好的差異還是顯而易見(jiàn)的。

阿慶嫂，胡司令，刁德一的多場(chǎng)三角戲正由于這種反復(fù)張弛的節(jié)奏感而成為全片最吸引人的情節(jié)。其喜劇魅力簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是：本來(lái)刁德一老比阿慶嫂要高那么一點(diǎn)點(diǎn)，就因?yàn)橛泻玖钤?，阿慶嫂就總比刁德一又高了那么一點(diǎn)點(diǎn)。
阿慶嫂在全片中吸引力真的可以用“光輝”來(lái)形容，英氣與柔媚相濟(jì)。瞧她行為舉止勤快而得體，眼神又總是很伶俐，待人熱情，甚至挺善解人意，明顯是很有男性緣的那種老板娘角色。而遇到需要用正氣來(lái)應(yīng)對(duì)危難時(shí)又具有一種母性的穩(wěn)定安全感，很有領(lǐng)導(dǎo)氣質(zhì)。這樣的處處自己做主，乃至庇護(hù)男性的特點(diǎn)還是很符合女性解放的現(xiàn)代形象的，比之中國(guó)傳統(tǒng)京劇里的賢女或烈女形象或是紅娘那樣的聰明婢女，是一個(gè)新的成功女性，因?yàn)樗悄芡耆珵樽约好\(yùn)做主的。主演洪雪飛的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)確實(shí)高，眼神犀利，肢體表演非常精準(zhǔn)而優(yōu)美，查了一下年齡，70年拍這個(gè)版本時(shí)，她竟然只有28歲??？？？
胡司令則是全片喜劇風(fēng)格的核心，其他具有戲謔風(fēng)格的次要人物如他的那些手下以及阿慶嫂的機(jī)靈對(duì)白實(shí)際都是他的幽默本體的延展。前提就在于他不是一個(gè)純粹的惡人，或者說(shuō)如果對(duì)劇本做一點(diǎn)細(xì)致的調(diào)整，他甚至可以成為一個(gè)“被動(dòng)的好人”。胡司令以老生為基礎(chǔ)，配以張飛的魯莽性格，人物的內(nèi)心活動(dòng)簡(jiǎn)單，但妙在所處立場(chǎng)的復(fù)雜，容易搖擺。最重要的是胡司令對(duì)阿慶嫂具有知恩圖報(bào)的牢不可破的立場(chǎng)，這使得他堅(jiān)守了中國(guó)傳統(tǒng)道德的一個(gè)基本底線(xiàn)：“義”。這就讓觀眾對(duì)他有了一個(gè)基本的信任點(diǎn)，與生活中常見(jiàn)的那些粗魯朋友對(duì)上了號(hào)，對(duì)他的形象能有一定同情，這是觀眾對(duì)一個(gè)喜劇人物的感情基礎(chǔ)?！爸伊x救國(guó)軍”在劇中也還不是百分百的偽軍，況手下這些士兵雖是漢奸身份，可大多也是“這鄉(xiāng)人”，和當(dāng)?shù)孛癖姷年P(guān)系不是被迫的話(huà)并不是一個(gè)你死我活的關(guān)系，而是可以暫時(shí)共存的。他們的形象與其說(shuō)是敵軍，更像是本地流氓。所以除了刁德一外，這些偽軍都是可以和正面人物發(fā)生很多喜劇互動(dòng)的合適對(duì)象。比較可惜的是這樣一個(gè)有一定優(yōu)點(diǎn)的喜劇人物，卻主動(dòng)提出了槍斃兩個(gè)本地村民，如果換成猶豫不決間由刁德一來(lái)做決定，那人物形象可能會(huì)更人性點(diǎn)吧。
刁德一自然是不斷推動(dòng)全劇沖突，刺激觀眾緊張情緒的另一級(jí)。而這個(gè)大反派設(shè)計(jì)的確實(shí)很成功，夠聰明，夠狠毒，夠強(qiáng)大，若非出的是一條條奸計(jì)，以他的敏感而又冷靜的性格，喜歡一步步進(jìn)行思考分析的特點(diǎn)，與司馬懿這種花臉人物相比，他倒更接近諸葛亮這樣的中年帶須老生。沒(méi)有他屢屢把阿慶嫂逼到很危難的處境，也無(wú)法襯托出阿慶嫂的冷靜智慧。有趣的是刁德一的唱段比胡司令還要多一場(chǎng)，可見(jiàn)他的地位。

新四軍這條故事線(xiàn)相對(duì)就比較單調(diào)乏味。不過(guò)從武戲場(chǎng)面可以看出，現(xiàn)代軍裝的力與美實(shí)在是很適合武生群戲的動(dòng)作表現(xiàn)，明顯比傳統(tǒng)的古代雜兵服裝可看性強(qiáng)了很多，男演員選擇方面也幾乎清一色的年輕英俊，算是一種對(duì)觀眾的視覺(jué)補(bǔ)償吧。

影片由于是舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的電視實(shí)拍，樣板戲電影式的大幅運(yùn)動(dòng)鏡頭較少，但推拉鏡頭還是挺準(zhǔn)確到位的，人物構(gòu)圖始終不錯(cuò)。而且由于沒(méi)有實(shí)際條件來(lái)嚴(yán)格遵循三突出原則，尤其是拍攝角度都是略微的仰拍，倒反而讓正反兩方人物的形象比較平衡，更有看點(diǎn)了。
可惜現(xiàn)在京劇被奉為國(guó)粹，其臺(tái)上臺(tái)下的關(guān)系越來(lái)越接近西方戲劇的嚴(yán)肅關(guān)系。如果還能還原到過(guò)去的生活化，大家能夠在現(xiàn)場(chǎng)悠閑的邊嗑嗑瓜子邊喝喝茶，不時(shí)聽(tīng)聽(tīng)?wèi)蚬墓恼?，那《沙家浜》這類(lèi)頗有生活趣味的京劇小品，就是斷斷續(xù)續(xù)演上三四個(gè)小時(shí)，也是頗能讓大家樂(lè)在其中的事呵。

最后呢，一個(gè)最具喜感的時(shí)代特色必然要提。
結(jié)束字幕顯示該片拍于70年5月。影片開(kāi)頭就直抒“延安文藝座談會(huì)”的歷史意義（現(xiàn)在誰(shuí)都清楚它給文藝界確實(shí)帶來(lái)過(guò)怎樣的影響），然后就是M語(yǔ)錄關(guān)于“群眾戰(zhàn)爭(zhēng)”的意義（恩，很有當(dāng)時(shí)的目的性）。最夸張的是演出結(jié)束，本來(lái)的演員集體謝場(chǎng)慣例竟然換成了全體正方演員高舉M語(yǔ)錄，高度整齊劃一的大喊三遍以上的“M主席萬(wàn)歲！萬(wàn)歲！萬(wàn)萬(wàn)歲?。?！”（這歷史感可真是油然而生呵）
話(huà)說(shuō)全劇似乎就是為了強(qiáng)調(diào)M主席作為人民的唯一智慧的太陽(yáng)論。尤其是阿慶嫂面臨封船危機(jī)找不到辦法而整整唱了兩大段后，兩眼突然大方光明，總結(jié)出的唯一辦法竟然是“跟著M主席，就能找到光明的出路”，原來(lái)只要心向M主席，就能解決一切現(xiàn)實(shí)困難，真是萬(wàn)能的上帝信仰呀！
可惜全片其實(shí)和M主席沒(méi)有任何實(shí)際的劇情關(guān)聯(lián)，相關(guān)臺(tái)詞完全刪去也完全不影響劇情，這種植入植出倒是很實(shí)用方便。