其實(shí)本人更傾向于babaduk在影片中是真實(shí)存在的事物。因?yàn)槠渲信饔斜还砩仙砗屯鲁鲆粸┖谒愃频那楣?jié)，還有在被上身之后對(duì)兒子的一系列'追殺'，比如手攀在門沿上用腳把門踹開的... ...如果不是鬼上身僅僅是心魔的話真的太恐怖了；不過事實(shí)也許就是這么恐怖。

babaduk毫無疑問指的是單身母親對(duì)丈夫的死久久不能釋懷的心魔，和兒子內(nèi)心中認(rèn)為母親將父親的死一定程度歸咎于自己的誕生的傷痛。

為什么得出這樣的結(jié)論呢，是因?yàn)榭吹狡渌霸u(píng)者提到的一個(gè)細(xì)節(jié)——母親之前是寫兒童讀物的作家。而babaduk的書明顯看起來制作比較粗糙，很像是母親自己在無意識(shí)制作的書一樣，里面還有簡單可怕的立體剪紙與手繪。而兒子也許一開始就感知到了母親對(duì)自己存在的厭煩，溫柔平靜表象下深藏的積怨，所以從開頭就在制作武器以保護(hù)自己，防止以后那些'魔鬼'對(duì)自己愛的善良的母親的暫時(shí)侵蝕傷害自己，事實(shí)證明小男孩的敏感和機(jī)警在之后母親發(fā)狂時(shí)起到了很好且有用的防范作用。

影片將女主單親母親的生活緩緩以女主視角敘述出來?？吹絩omantic場景和影片作為獨(dú)身成年女性的孤獨(dú)失落感，工作以照顧社區(qū)老人為主的枯燥無聊，因?yàn)閮鹤拥?#x27;與眾不同'在學(xué)校被老師特殊對(duì)待，在僅有的社交場合（與妹妹和她朋友的交往）不小心傷害到妹妹女兒被妹妹放棄... ...（雖然我看到這邊的時(shí)候覺得那個(gè)小女孩很活該，沒事揭人家傷疤干什么），由于要照顧兒子自己沒有一點(diǎn)私人的空間，同事幫助自己爭取的半天休息被兒子請(qǐng)家長打斷，看影片ziwei被兒子打斷... ...這些事逐漸壓垮了女主，使女主不得不停止忽略自己內(nèi)心的babaduk，從逐漸看見，到真正出現(xiàn)形態(tài)，到侵蝕自我，再到被鄰居的關(guān)心和兒子對(duì)自己的愛所感化。從對(duì)兒子口無遮攔像爸爸一樣隨口說出自己傷痛的阻攔，到后來社區(qū)人員前來探望后正常面對(duì)兒子與爸爸相似地方的坦然，隱喻著女主從忽略傷痛到直面?zhèn)吹睫D(zhuǎn)變，最后和babaduk和諧共處，用蟲子喂養(yǎng)它。

那個(gè)堆滿了丈夫東西的地下室依然存在，并且和babaduk在同一空間中存在著。發(fā)生的傷痛已經(jīng)發(fā)生，一切都回不去了；好在還有著兒子的愛和周圍人的關(guān)心，因此即使babaduk存在著，女主也能夠和它共存，負(fù)重前行... ...

Emerging as a force to be reckoned with with her first two feature films, Antipodean filmmaker Jennifer Kent is such a top-line storyteller and sophisticated aesthete that every cinephile should put her on the esteemed pedestal as, perhaps, the next Jane Campion (if we lack a more germane comparison).

THE BADADOOK is a small-scale, low-budget horror feat, economically ekes out the hair-raising imagery of its titular creature (you never catch its entirety but it haunts from the ground up), but smartly uses it as a surrogate of one’s inescapable grief. Amelia Vanek (Davis) is a single mother, whose husband Oscar (Winspear) died in a car accident when driving her to deliver their baby, six years later, the behavior of her son Samuel (Wiseman) becomes increasingly erratic after being startled by a pop-up book called Mr. Babadook, he has been always imagining some monster presence at home, but this time, Mr. Babadook’s menacing influence starts to get the better of a jaded and distraught Amelia, who begins to lose her marbles and even goes filicidal just as the book portends.

A bedtime story turns into a dreadful incubus, Kent is so effective in keeping her no-frills narrative squarely gripping from A to Z, all the familiar haunted house tropes are engineered in such a minimalistic yet eloquent fashion (foley effect included) that not for once, she deigns to deploy cheap jump-scares to be deliberately spooky, all the tension, suspense and thrill, is emanated from the organically and quaintly orchestrated gravitas that also requests Herculean effort from the mother-son dyad.

A dewy-eyed tyke shifting between an obstreperous brat to a spunky guardian, Noah Wiseman is a revelation as a child actor, the verisimilitude of a bedeviled kid he embodies almost elicits our worry that the dark material might mar his own childhood innocence (which Kent conscientiously ascertains his playacting is seamlessly edited together without revealing too much plot details). However, the real deal is, beyond any shadow of a doubt, Essie Davis, who transmutes from a soft-spoken, caring mother to a somnambulistic, demonic monster with such strenuous exertion and commitment, that she can knock flat dead any number of unprepared viewers, and more than anything, Kent’s compassionate, sage message of coming to terms with one’s own inner demon with plenary sobriety and frankness hits the bull’s-eye with distinction.

referential entries: Andrés Muschietti’s MAMA (2013, 5.7/10).

一對(duì)夫婦駕車前行，丈夫憂心忡忡地對(duì)妻子說：“看外面，天要下雨了?！币宦暰揄?，汽車發(fā)生碰撞，妻子被拋起，墜下，像一尾輕鴻萎落在松軟的床上……

夢醒了。

克萊兒原本有著幸福的家庭，可惜生產(chǎn)之日丈夫遭遇車禍，克萊兒淪為一名單親媽媽。她白天要服侍養(yǎng)老院的老人，晚上還要對(duì)付精力充沛而好動(dòng)的兒子。生活的重負(fù)壓得克萊兒喘不過氣，經(jīng)常在夢中夢到開頭描述的那組場景，丈夫之死，成為她不愿面對(duì)而又無法逃避的噩夢。

一次偶然，克萊兒翻開一本叫《巴巴杜》的書，書中記錄了一個(gè)惡魔：巴巴杜。它會(huì)闖入你的噩夢，控制你的心靈。克萊兒想盡一切辦法阻止巴巴杜，可日感危險(xiǎn)腳步的臨近。終于在一個(gè)漆黑的午夜，瀕于崩潰的克萊兒像一只驚恐的兔子，握著尖刀朝向蜷縮在墻角的兒子。

表現(xiàn)主義的濫觴

本片是女導(dǎo)演詹妮弗·肯特的處女作，口碑不俗。有人把它和其后的《它在身后》（2015）、《女巫》（2016）并稱為“表現(xiàn)主義恐怖三部曲”。表現(xiàn)主義恐怖片，顧名思義，就是用超現(xiàn)實(shí)的手法表現(xiàn)恐懼，渲染陰森、詭異的氣氛。在本片中，鬼的出現(xiàn)自然是超現(xiàn)實(shí)，但如果把“巴巴杜”理解成克萊兒的心魔，情節(jié)竟然依舊合理通順，這種手法也可以解釋另兩部電影存在的鬼怪。以虛寫實(shí)，用不存在的靈異現(xiàn)象表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)存在的各種疑難，就是表現(xiàn)主義恐怖片的真諦。比起大陸電影面對(duì)“不能有鬼”的命令只有“神經(jīng)病”和“夢”兩種套路不知要高到哪去。

結(jié)尾鄰居的一席話道出了真相：“我知道你每到這一天就很難受。”這一天既是兒子的生日，又是丈夫的祭日，也就是“巴巴杜”出現(xiàn)的日子。當(dāng)然“巴巴杜”改成別的名字也可以，因?yàn)樗褪桥鹘堑男哪А?/p>

無力的女權(quán)吶喊

聯(lián)結(jié)上述三部影片的另一條紐帶就是女權(quán)主義。女權(quán)主義算是當(dāng)下影視青睞的話題。例如《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》中五人組的女權(quán)宣言：“我們不是東西（we are not the things）?！彪m然感覺怪怪的，但表達(dá)的意思是女性不應(yīng)該是男性的附屬品，要獨(dú)立（經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和人格獨(dú)立），要自由（身體自由和精神自由）。而在《冰血

暴》第二季中的佩姬也是女權(quán)的代表，雖然很多觀眾更愿意叫她“作死女”（這部劇是典型右派保守主義價(jià)值觀，女權(quán)不受待見很正常）。而克萊兒面對(duì)的是職場壓力、生活壓力、情感壓抑三座大山，“巴巴杜”實(shí)質(zhì)上就是克萊兒對(duì)自由的極度渴望扭曲后的外在表現(xiàn)，她離“巴巴杜”越近，離自由也越近。假如女主角真的辭掉工作，殺了兒子，本片當(dāng)之無愧坐上“女權(quán)主義”第一把金交椅。正所謂“工作誠可貴，孩子價(jià)更高，若為自由故，二者皆可拋”。這樣做雖然快意，但對(duì)解決實(shí)際問題無益。影片的設(shè)計(jì)是克萊兒把“巴巴杜”關(guān)進(jìn)地下室，雙方達(dá)成暫時(shí)的和解。

影片最后，克萊兒終于把一直亂糟糟的頭發(fā)梳洗干凈，陪兒子度過他的生日。當(dāng)你感到十分疲憊的時(shí)候，要學(xué)會(huì)放空自己，學(xué)會(huì)向人傾訴，這是影片送給所有人最好的建議。黑夜過后不一定是黎明，也可能是黃昏。不過終有一天，噩夢將醒，太陽會(huì)升起來。