《雙城之戰(zhàn)》深入再討論：許多的無(wú)錯(cuò)，往往導(dǎo)向一個(gè)最壞的結(jié)局

《雙城之戰(zhàn)》第一季結(jié)束，有幾天了。

有些東西，往深了想，越來(lái)越會(huì)發(fā)現(xiàn)很多在一開(kāi)始，并沒(méi)有發(fā)覺(jué)的事實(shí)。

這里我總結(jié)幾個(gè)，和大家一起互勉。

1.大頭在這個(gè)故事中，充當(dāng)?shù)木烤故鞘裁唇巧?/span>

這個(gè)問(wèn)題在論壇迄今，仍然似乎只有我提出來(lái)。包括在網(wǎng)上，仍然沒(méi)有相關(guān)的探討，更多的，是對(duì)大頭的贊揚(yáng)，對(duì)杰斯背叛大頭的不恥。

其實(shí)這是個(gè)不可思議的事情。

大頭作為皮城的創(chuàng)立者，更是皮城進(jìn)步之城，科技之城的旗幟性人物，可以說(shuō)，數(shù)百年來(lái)，皮城的發(fā)展和改變，不可能不帶有大頭的影子。很多人認(rèn)為其他議員和大頭平分權(quán)力，大頭并沒(méi)有想象中那么大的權(quán)力。其實(shí)不然，正如后來(lái)杰斯成為皮城的議員一樣，憑什么？對(duì)前沿科技的掌控就是杰斯權(quán)力的根本性來(lái)源。杰斯尚且如此，何況皮城的創(chuàng)始人和科技大拿大頭？大頭的權(quán)力遠(yuǎn)比我們想象中要大。

那問(wèn)題就來(lái)了：擁有那么大權(quán)力的大頭，在皮城祖安的悲劇性沖突中，扮演了什么樣的角色？是縱容皮城祖安一次次的沖突無(wú)動(dòng)于衷，還是在努力彌補(bǔ)這種裂痕？

后面有一段大頭獨(dú)自去祖安觀察祖安現(xiàn)狀的情節(jié)，很多人在這里都對(duì)大頭對(duì)祖安對(duì)于祖安人民的憐憫表達(dá)了感動(dòng)，認(rèn)為大頭是個(gè)很不錯(cuò)的人，對(duì)底層人民充滿了同情。

可換個(gè)角度想，大頭執(zhí)掌皮城300年，難道 他對(duì)祖安的現(xiàn)狀完全不了解么？這么多年來(lái)，他高高在上，都干了啥？到這個(gè)時(shí)候，才想起了自己的治下還有祖安這個(gè)地方？

杰斯和維克托能達(dá)到的權(quán)力頂峰，也不過(guò)是類似于大頭在皮城的地位。

他們心心念念要改變祖安的現(xiàn)狀，努力往上爬；而大頭身處這個(gè)位置數(shù)百年，如果能夠稍微做的好一點(diǎn)，輪得到杰斯維克托試圖爬到這個(gè)位置來(lái)做出改變么？

可以說(shuō)，怎么看大頭，是我們到底有沒(méi)有真正看懂《雙城之戰(zhàn)》的一把鑰匙。看明白了大頭是什么樣的人，決定了我們究竟只是看到了熱鬧，還是看明白了更深的東西。

2.范德?tīng)柕淖姘埠拖柨频淖姘财鋵?shí)是一樣的，甚至，希爾科的祖安更好。

無(wú)論是看書還是看電影電視，很多人往往都是這么一個(gè)思路：故事中的人物告訴了我們什么，我們就應(yīng)該認(rèn)為確實(shí)是如此。

人們總是自覺(jué)不自覺(jué)的，把自己帶入到故事的中心人物中，以主要角色的開(kāi)始時(shí)間和相關(guān)場(chǎng)景，作為我們代入的主要目標(biāo)，并一廂情愿的認(rèn)為他們往往是對(duì)的。

范德?tīng)柶鋵?shí)就是如此。

其實(shí)，范德?tīng)栔徊贿^(guò)養(yǎng)了幾個(gè)孤兒罷了。只不過(guò)恰好幾個(gè)孤兒成為了故事的主角，所以我們往往就屁股坐到了范德?tīng)柕囊贿叄粠樵傅恼J(rèn)為范德?tīng)柺钦驹谡_的一邊，而希爾科則只能站在反派一邊了。

但是事實(shí)并不是這樣的。

如果我們不是從幾個(gè)孤兒的視角，而是從祖安人的視角來(lái)看，事實(shí)不是這樣的。

很明顯的是，范德?tīng)柕亩咽趾髞?lái)成為了希爾科的二把手。她對(duì)范德?tīng)枀拹旱恼f(shuō)”你變了，你就是個(gè)弱雞”。

而在希爾科手下，她卻始終保持了忠誠(chéng)，即便是在最惡劣的情況下。

對(duì)希爾科的忠誠(chéng)。

而金克絲的故事同樣說(shuō)明，如果當(dāng)年收養(yǎng)金克絲的是希爾科，那么，金克絲一定會(huì)忠誠(chéng)于希爾科的；雖然在后來(lái)發(fā)聲了那么多事后才收留金克絲，但是金克絲其實(shí)仍然是忠誠(chéng)于希爾科的，即便是知道了希爾科欺騙了她之后。

范德?tīng)柡拖柨频墓适拢降资窃鯓拥哪兀?/p>

其實(shí)很簡(jiǎn)單。曾經(jīng)一起努力要為祖安人民奮斗的2人，在遭遇了失敗之后，范德?tīng)柵铝?，妥協(xié)了，選擇了妥協(xié)綏靖的道路以求得茍安，為此不惜拋棄兄弟手足之情，試圖殺死持反對(duì)意見(jiàn)堅(jiān)決要求斗爭(zhēng)的希爾科；堅(jiān)持斗爭(zhēng)的希爾科遭遇到了范德?tīng)柕谋撑阎螅粧仐壊环艞?，努力?duì)抗范德?tīng)枺Ｍ軌驇ьI(lǐng)祖安人民真正的當(dāng)家作主起來(lái)。事實(shí)上他成功了，他擊敗了妥協(xié)綏靖的范德?tīng)?，他治理下的祖安有著更大的自主?quán)，并且從來(lái)么有放棄擊敗皮城的意圖。

很多人講，希爾科后來(lái)和馬克斯不也同流合污么？和范德?tīng)柡颓皥?zhí)法官有什么區(qū)別呢？

其實(shí)是有的。范德?tīng)柺峭讌f(xié)綏靖，是完全不想著將來(lái)，能過(guò)一天算一天，茍安；

希爾科雖然和馬克斯同流合污，但是希爾科從來(lái)沒(méi)有放棄對(duì)抗的準(zhǔn)備，他始終在準(zhǔn)備著和皮城的全面開(kāi)戰(zhàn)。對(duì)于希爾科而言，所有的暫時(shí)的妥協(xié)，都是為了更大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)做準(zhǔn)備，以獲得祖安的完全的徹底的解放。他鼓勵(lì)金克絲搞武器研發(fā)，支持辛德拉搞生化實(shí)驗(yàn)，這些都是為下一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行的準(zhǔn)備；相反，范德?tīng)柲?？他就真的只是茍且偷安而已?/p>

有個(gè)很有趣的事實(shí)。很多人都發(fā)現(xiàn)了，希爾科治理下的祖安商業(yè)街，遠(yuǎn)比范德?tīng)栔卫硐碌淖姘采虡I(yè)街，要更為繁華。

很多人解釋說(shuō)：這不能證明希爾科更好，僅僅是因?yàn)楹？怂癸w門帶來(lái)的社會(huì)的普遍的進(jìn)步而已。

但是這些人卻往往忘記了一個(gè)事實(shí)：海克斯飛門和?？怂箍萍?，是杰斯和維克托帶來(lái)的，無(wú)論祖安是范德?tīng)栠€是希爾科掌權(quán)，這些科技進(jìn)步都是必然的。但是祖安的科技發(fā)展，確實(shí)希爾科帶來(lái)的，沒(méi)有希爾科的微光和金克絲的武器改造，祖安有什么？

如果在杰斯和維克托大規(guī)模發(fā)展?？怂箍萍嫉耐瑫r(shí)，仍然是范德?tīng)栒茩?quán)，沒(méi)有微光，沒(méi)有金克絲的武器改造，請(qǐng)問(wèn)，祖安拿什么對(duì)抗皮城？范德?tīng)柸羰沁€活著，看到皮城如今的科學(xué)進(jìn)步，是不是打算舉旗投降了？

嘴硬是沒(méi)有用的。沒(méi)有軍備，都是屁話。希爾科永遠(yuǎn)為此準(zhǔn)備著，而范德?tīng)枺恍小?/p>

事實(shí)是。希爾科掌權(quán)，比范德?tīng)柛?。這對(duì)四個(gè)孤兒來(lái)說(shuō)，或許不是好事，但是對(duì)于祖安來(lái)說(shuō)，則好的多。這也是為什么二當(dāng)家那個(gè)女的，輕蔑的嘲諷范德?tīng)枺菍?duì)希爾科忠心耿耿。

范德?tīng)柡拖柨疲皥?zhí)法官和馬克斯，他們之間既有相同的，也有不同的。

很多人喜歡對(duì)比，認(rèn)為他們都是一樣的。這是不正確的。

因?yàn)樗麄兒鲆暳藭簳r(shí)的妥協(xié)和徹底放棄斗爭(zhēng)之間的不同。

3.杰斯的轉(zhuǎn)變和金克絲的究極死神飛彈。

杰斯在第二次金克絲炸死六個(gè)執(zhí)法官和搶走海克斯寶石之后，嚷嚷著要對(duì)祖安開(kāi)戰(zhàn)，喊的震天響；結(jié)果才小試牛刀，打了一場(chǎng)小規(guī)模的突襲戰(zhàn)，就惡心的吐的沒(méi)玩，幾乎是瞬間從主戰(zhàn)派變成了徹頭徹尾的主和派。

這種轉(zhuǎn)變，其實(shí)是很悲哀的。

縱然是想通過(guò)科技改變皮城祖安現(xiàn)狀的杰斯，其實(shí)都沒(méi)有明白，祖安到底是什么樣的存在，是怎樣的一群人。何況那些那根就不想改變，完全無(wú)動(dòng)于衷的議員呢？再聯(lián)想到大頭逛祖安的情節(jié)，其實(shí)我們就能發(fā)現(xiàn)一個(gè)驚人的事實(shí)：除了少數(shù)執(zhí)法官還來(lái)往于祖安，其實(shí)，皮城和祖安之間早已經(jīng)彼此根本不了解對(duì)方了，心里上的距離已經(jīng)是遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水。

杰斯和大頭作為皮城的老牌掌權(quán)者和新派掌權(quán)者，對(duì)祖安近乎一無(wú)所知，都是在幾乎不可收拾的局面下，才恍然發(fā)現(xiàn)祖安和皮城之間的隔閡，已經(jīng)是一道無(wú)可挽回的天塹了。

那么，祖安的人理解皮城么？

其實(shí)，同樣的不理解。

維克托作為從祖安來(lái)到皮城的人，作為大頭的助手，不能說(shuō)很有地位，但是應(yīng)該說(shuō)也不差，后來(lái)和杰斯在一起，更是成為皮城的科技雙驕，按理，應(yīng)該早已經(jīng)從心里到外在都應(yīng)該是皮城人了。

但事實(shí)并不是。維克托自始至終，似乎都還是一個(gè)祖安人。沒(méi)有私人生活，沒(méi)有愛(ài)情，沒(méi)有閑暇，除了科學(xué)研究，他的一切和在祖安時(shí)沒(méi)有任何改變；到最后，他去找到了小時(shí)候的導(dǎo)師辛吉拉，認(rèn)可了煉金科技。

很多人都覺(jué)得，皮城人排斥祖安人，排斥維克托。

其實(shí)想想就明白，維克托作為和杰斯同樣重要的科技雙驕，此時(shí)此刻的維克托，難道還缺錢和地位么？皮城人可以看不起祖安人，但是應(yīng)該沒(méi)人會(huì)看不起維克托。如果連維克托的價(jià)值都認(rèn)識(shí)不到，那皮城也就不是皮城了。

其實(shí)，很多時(shí)候，就是個(gè)人的心思在作怪。

沒(méi)有人看不起你。真正看不起你的，其實(shí)就是你自己。

維克托也是如此。雖然從身份地位上來(lái)說(shuō)，他早已經(jīng)是皮城的真正一員了，但是心里上，他仍然沒(méi)有從祖安人的身份上改變過(guò)來(lái)。他也沒(méi)有真正的明白皮城。

至于金克絲的究級(jí)飛彈，這涉及到一個(gè)問(wèn)題：金克絲是怎么看待皮城的？

在范德?tīng)柺窒碌臅r(shí)候，有個(gè)場(chǎng)面，幾個(gè)執(zhí)法官走過(guò)，金克絲對(duì)著他們比出了手槍的姿勢(shì)；

在希爾科手下的時(shí)候，金克絲更是堅(jiān)決的反皮城派，甚至對(duì)希爾科的暫時(shí)妥協(xié)都有所不滿。

可以說(shuō)，金克絲看似是個(gè)瘋批角色，但是在反皮城的立場(chǎng)上，確實(shí)一貫的，堅(jiān)定的。

這就引申出一個(gè)更有意思的話題：到底是金克絲對(duì)不起蔚，還是蔚對(duì)不起金克絲？

金克絲對(duì)皮城的仇恨是一貫的，開(kāi)始于父母被皮城所殺，貫穿于范德?tīng)柡拖柨频慕虒?dǎo)，自始至終，這種仇恨沒(méi)有改變?？梢哉f(shuō)，金克絲反倒是整個(gè)劇集中，自始至終，保持了初心的一個(gè)。這個(gè)初心，就是復(fù)仇和反皮城。

相反，最為硬朗的蔚，不考慮具體緣由，在立場(chǎng)上，則是從反皮城轉(zhuǎn)變成了至少是中立的姿態(tài)，從后來(lái)的皮城執(zhí)法官的稱呼上來(lái)說(shuō)，后期直接轉(zhuǎn)變了立場(chǎng)成了支持皮城的一方。

人世間的事情就是這么奇怪。

你從來(lái)沒(méi)有改變，但是人們都說(shuō)你改變了。

你很郁悶，你問(wèn)他們：”我還是那個(gè)我，我并沒(méi)有改變；是你們改變了立場(chǎng)，顯得好像是我變了而已啊?！?/p>

人們?cè)趯?duì)蔚和凱特琳的百合故事的羨慕嫉妒中，卻往往忽略了另外一個(gè)事實(shí)：真正回不去從前的，其實(shí)是蔚，而不是金克絲。即便不能和希爾科同流合污，與金克絲一起，至少也能和野火幫一起為祖安而戰(zhàn)吧？事實(shí)蔚選擇了凱特琳和皮城。

并無(wú)意對(duì)蔚的選擇做出否定。我也說(shuō)的很清楚，僅站在立場(chǎng)上看是如此，并不考慮具體的緣由。很多事情一談到具體轉(zhuǎn)變緣由，其中的因素就非常多，很難判定對(duì)還是錯(cuò)。

只能說(shuō)，蔚呆過(guò)皮城，對(duì)皮城多少有些了解，所以也就有了中立的可能；

而金克絲，則自始至終，并無(wú)從得以了解皮城，所以，她的立場(chǎng)從來(lái)沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)。

所以，為什么是金克絲錯(cuò)了？

好比你從小教導(dǎo)我們要恨某某人某某 國(guó)，最后我確實(shí)恨之入骨；

然后有一天你告訴我們某某人某某國(guó)，是我們的好朋友我們好鄰居，我們要相親相愛(ài)，絕不能做對(duì)不起某某人某某國(guó)的事情。

到底是我錯(cuò)了還是你錯(cuò)了？

一個(gè)道理。

金克絲發(fā)向皮城的飛彈。

正是金克絲一以貫之的立場(chǎng)的必然。

我們認(rèn)為金克絲瘋了，

問(wèn)題是我們站在上帝視角；

站在金克絲視角，皮城人逼迫范德?tīng)柦怀鼋鹂私z，蔚，害死了范德?tīng)?；又逼迫希爾科交出金克絲，害死了希爾科；皮城人還成功的同化了蔚，讓她失去了最后的依賴。

再說(shuō)，金克絲也不知道皮城正在開(kāi)會(huì)投票和平提案?。?/p>

她只是做出了一個(gè)她從小養(yǎng)父和祖安人就教育她要做的事情。

復(fù)仇，反皮城。

人生到了這個(gè)時(shí)候，什么對(duì)錯(cuò)，還有什么意義么？

金克絲已經(jīng)一無(wú)所有。

所以，金克絲孤注一擲，瘋了，拼了。

那就大干一場(chǎng)吧。

你知道么，我一直在這里等你？

對(duì)不起，你還在老地方?。课乙呀?jīng)走的很遠(yuǎn)了，不能回頭了。

大概，這就是真正的悲劇吧。

4.微光和煉金科技。

很多人對(duì)微光都很不喜歡，認(rèn)為希爾科搞出這個(gè)東西，害人。

但是卻往往忽略了一個(gè)事實(shí)：微光主作用并不是毒品，希爾科搞出微光，也不是為了研制毒品，而是一種極其先進(jìn)的可與?？怂箍萍兼敲赖纳淦鳌?/span>在杰斯小隊(duì)偷襲微光工廠的時(shí)候，微光的強(qiáng)大武器效能，一覽無(wú)余。更神器的是，在蔚受傷嚴(yán)重的時(shí)候，一滴微光就治愈了蔚的傷勢(shì)。

微光的毒性當(dāng)然是其非常副作用的一面，但是我們不能因?yàn)樗母弊饔镁驼J(rèn)為其不應(yīng)該出現(xiàn)。

事實(shí)上，微光是祖安對(duì)抗皮城的真正的資本。如果沒(méi)有微光，祖安有誰(shuí)是裝備了?？怂刮淦鞯奈岛徒芩挂缓现?dāng)常縿e人在進(jìn)步如果你原地踏步，你必然會(huì)被人遠(yuǎn)遠(yuǎn)的落在后面。這也是范德?tīng)枮槭裁床豢扇〉母拘栽颉?/p>

微光和煉金科技，給人一種瘆人的感覺(jué)。相比?？怂癸w門和?？怂刮淦?，確實(shí)沒(méi)有他們高大上。

但是問(wèn)題是，說(shuō)到副作用，海克斯武器和?？怂癸w門，其實(shí)何嘗不是如此？

從更大程度上來(lái)說(shuō)，?？怂刮淦鞯某霈F(xiàn)，真正具備了摧毀皮城的可能。這種發(fā)明，本身就是一把雙刃劍，稍微不控制好，皮城和祖安整個(gè)城市都會(huì)在爆炸中灰飛煙滅。這也是大頭一直憂慮的事情。

從現(xiàn)實(shí)來(lái)說(shuō)，煉金科技類似于今天的生物科技，而海克斯科技更類似于今天的核武科技。要說(shuō)誰(shuí)的危害更大，其實(shí)很難說(shuō)清楚。

很多人念念不忘微光的毒性。

既然金克絲和希爾科，包括二把手都沒(méi)有上癮，那就表明微光是可以控制的。

希爾科僅僅是用其作為控制手下和祖安的手段。

塔利班作為游擊隊(duì)和kb分子時(shí)候，也販毒呢；但是一旦成了政府軍，立馬開(kāi)始打擊販毒。

其實(shí)道理是一樣的，希爾科和祖安的當(dāng)務(wù)之急是在皮城的壓制下求生存。

生存問(wèn)題解決了，毒性問(wèn)題再來(lái)解決不遲。

范德?tīng)柕故遣桓氵@些。問(wèn)題是范德?tīng)柲芨蓡?？難道面對(duì)皮城的海克斯飛門和?？怂刮淦鳎嗍挚杖ズ腿藳Q斗？他這樣妥協(xié)綏靖，不知道還要制造多少個(gè)蔚和金克絲這樣的孤兒呢。

生存和生活，是不同的。

在生存面前，一切都是允許的，包括犯罪。生存都沒(méi)有了，還談什么其他？一個(gè)不能解決普遍的生存問(wèn)題的社會(huì)，那么就必然是普遍的違法犯罪。這是毫無(wú)疑問(wèn)的事實(shí)。

當(dāng)你有了生活的時(shí)候，你就應(yīng)該強(qiáng)調(diào)法律和秩序了。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候法律和秩序開(kāi)始對(duì)你起作用了，能保護(hù)你的財(cái)產(chǎn)了。

5.人往往容易被別人帶著節(jié)奏走。

如果只看前三集，我們會(huì)討厭皮城，對(duì)祖安充滿同情。對(duì)金克絲，蔚的遭遇感到惋惜。

但是看完，人們的想法就轉(zhuǎn)變了很多。

人們會(huì)恍然大悟：皮城也沒(méi)有那么壞，祖安也沒(méi)有那么好嘛。

杰斯也是，在4-6集播放的時(shí)候，網(wǎng)上一片申討杰斯的聲音；但是隨著7-9集的播放，這種申討沒(méi)有了。為什么？其實(shí)杰斯還是那個(gè)杰斯，只不過(guò)大家被編劇帶著節(jié)奏走，在立場(chǎng)上不斷的變化位置而已。

對(duì)黑妹，一開(kāi)始大家都認(rèn)為是利用杰斯，是資本家的代言人。

看到后來(lái)，人們都祝福黑妹和杰斯。在金克絲飛彈發(fā)射后，人們這時(shí)候都對(duì)黑妹的結(jié)局感到由衷的擔(dān)心。

這也是一個(gè)立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變。

這種轉(zhuǎn)變很多。

問(wèn)題是。

其實(shí)黑妹從來(lái)都是那個(gè)黑妹，杰斯也從來(lái)是那個(gè)杰斯。

真正的轉(zhuǎn)變，并不來(lái)自于人物角色自身的轉(zhuǎn)變，

而是作為觀察者的我們，我們的立場(chǎng)隨著劇情的發(fā)展和編劇的巧妙安排，自然不自然的發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

這是編劇想要達(dá)到的效果。

但是這無(wú)助于我們看清楚事物的本質(zhì)。

本質(zhì)上來(lái)講，編劇們構(gòu)造了一個(gè)完整的世界，但是只能通過(guò)其中的某些角色來(lái)描述這個(gè)世界。我們并不能一廂情愿的認(rèn)為編劇們塑造的這些角色，就天然的是正義的或者不正義的。

他們僅僅是我們了解這個(gè)世界的一個(gè)窗口。

《雙城之戰(zhàn)》也是如此。故事是以金克絲，蔚的視角展開(kāi)的。金克絲，蔚有自己的價(jià)值判斷，這沒(méi)有錯(cuò)。但是作為觀察者，我們不能以金克絲，蔚的價(jià)值判斷作為我們的價(jià)值判斷，不能天然的認(rèn)為她們就是對(duì)的還是錯(cuò)的。正因?yàn)槿绱?，我們不能?jiǎn)單的認(rèn)為范德?tīng)柺菍?duì)的，希爾科是錯(cuò)，也不能認(rèn)為大頭就是對(duì)的，杰斯維克托就是錯(cuò)的。更不能在后來(lái)的杰斯維克托的沖突中，片面的認(rèn)為維克托就是對(duì)的，杰斯就是錯(cuò)的。

我們不必以劇中人的價(jià)值判斷作為我們價(jià)值判斷的基礎(chǔ)。

總結(jié)：

這個(gè)世界有很多悲劇。

你知道會(huì)有這個(gè)悲劇，

但是他就是肯定會(huì)發(fā)生，

無(wú)論你知道不知道，

都改變不了什么。

金克絲并沒(méi)有錯(cuò)。自始至終，她都貫徹了她一以貫之的價(jià)值觀，也是極少數(shù)沒(méi)有改變立場(chǎng)的角色；

蔚也沒(méi)有錯(cuò)。她只是從魯莽的少年變成了持重的青年，從開(kāi)始的想給皮城人點(diǎn)教訓(xùn)，到后來(lái)的想作為老大為團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)。

范德?tīng)枦](méi)有錯(cuò)。戰(zhàn)爭(zhēng)制造了太多的給孤兒，他不想再看到了。

希爾科沒(méi)有錯(cuò)。妥協(xié)忍讓改變不了祖安的命運(yùn)，放棄斗爭(zhēng)指揮讓祖安越來(lái)越被落下，無(wú)足輕重。

二把手也沒(méi)有錯(cuò)。她跟隨范德?tīng)柺菫榱俗姘?，背叛范德?tīng)柾瑯邮菫榱俗姘?，支持希爾科，更是為了祖安。她和金克絲一樣，是全劇中較少的從來(lái)沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)立場(chǎng)的少數(shù)幾個(gè)人。某種程度上，她就是另外一個(gè)蔚，一個(gè)沒(méi)有走在皮城執(zhí)法官的路上的蔚。

大頭沒(méi)有錯(cuò)。他能活很多很多年，人類的斗爭(zhēng)與他無(wú)關(guān)，維克托的急切他也不能理解。這是他的長(zhǎng)壽帶來(lái)的優(yōu)勢(shì)，并不是他的錯(cuò)誤。

維克托也沒(méi)有錯(cuò)。人的壽命很短，他的更短，他等不起。

杰斯也沒(méi)有錯(cuò)。

但是，這些沒(méi)有錯(cuò)，最終都指向了一個(gè)結(jié)局：戰(zhàn)爭(zhēng)。

金克絲的究級(jí)飛彈，最終徹底引爆了戰(zhàn)爭(zhēng)。

什么是悲??？這就是。

我們總以為，事情總有圓滿解決的方案。

真實(shí)的 故事中，并沒(méi)有。

這也是人類為什么永遠(yuǎn)不可能沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的根本性原因。

許多的無(wú)錯(cuò)的背后，

往往都會(huì)指向一個(gè)最壞的結(jié)果。

什么是悲?。?/span>

這就是。

伴隨著全網(wǎng)為EDG奪冠的歡呼，英雄聯(lián)盟的衍生IP動(dòng)畫電視劇《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》也緊接著播出。這部劇由Netflix和騰訊視頻聯(lián)合播出，由拳頭公司出品，上線之后好評(píng)如潮，不僅給所有英雄聯(lián)盟的老玩家交出了一份滿意的答卷，也讓許多非玩家入坑到聯(lián)盟宇宙的故事中來(lái)。

一．故事線與人物塑造

1.《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》的劇情從上城皮爾特沃夫和地下城祖安對(duì)立的大背景中開(kāi)始，以雙線敘事進(jìn)行。一邊是上城的富裕繁華，議會(huì)掌權(quán)很高，在經(jīng)濟(jì)技術(shù)上都高人一等；一邊是下城的骯臟陰暗，人民生活困難艱苦。來(lái)自下城的少年蔚和金克絲兩姐妹組團(tuán)進(jìn)入上城偷盜符文寶石導(dǎo)致爆炸，上下城之間的矛盾就此爆發(fā)，這是故事的第一個(gè)激勵(lì)事件。當(dāng)上下城的平衡被打破之后，主人公對(duì)自己的激勵(lì)事件做出反應(yīng)，下城實(shí)際掌權(quán)者范德?tīng)枦Q定以身抵罪，向上城交代，卻遭到了自己曾經(jīng)背叛的好友希爾科的囚禁。原來(lái)希爾科一直利用藥物“微光”制造變異人，企圖對(duì)抗上城。

2.從人物設(shè)定上來(lái)看，原版游戲中具有龐大的世界觀，包括13方勢(shì)力。即使動(dòng)畫劇只在皮爾特沃夫和祖安城邦的恩怨上做文章，上下城中也有數(shù)十個(gè)英雄，所以劇集的設(shè)定自然是多重主人公，人物各自有不同的欲望，各自謀利。和分庭抗禮的雙城一樣，劇中的核心角色大多也是兩兩對(duì)應(yīng)的二人組。人物是一切可以觀察到人的總和，如年齡特征，穿衣打扮，語(yǔ)言風(fēng)格，房子汽車等等。這部劇中選擇的人物在游戲背景中都有跡可循，在身世變動(dòng)不大的基礎(chǔ)上繼續(xù)加工，使人物塑造和故事真實(shí)可信。比如原本的游戲設(shè)定并沒(méi)有解釋主人公蔚從下城消失的的原因，只是提到一次爆炸，而在劇集中，這次爆炸幾乎成了前期最重要的轉(zhuǎn)折。

3.人物的功能是使故事中的人物塑造要素變得真實(shí)可信，一個(gè)人聰明還是笨拙，善良還是貪婪，膽小還是勇敢，這些都必須有足夠的比例要素與之匹配，要能讓觀眾相信，他做的事情是符合其人物塑造的。一直讓眾多觀眾大呼“令人討厭”的人物金克絲，其實(shí)其精神分裂的人格是有跡可循的。從原生家庭的缺失，再到朋友的怨言，再到被最親近的姐姐責(zé)怪，都為反社會(huì)人格提供了基本的人格缺口。再者，人在壓力之下做出的選擇能夠揭示人物性格，壓力越大，揭示越深，其選擇也更能體現(xiàn)人物本性。金克絲先是制造爆炸使養(yǎng)父范德?tīng)査劳?，后又在進(jìn)化日偷走?？怂顾В詈笫謿⑺懒肆硪晃火B(yǎng)父希爾科，這些種種行為都與她自身性格的沖突息息相關(guān)。

二. 立繪，鏡頭語(yǔ)言以及音樂(lè)

1.《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》的繪畫十分出色，它的主創(chuàng)拳頭公司耗時(shí)六年多，為了讓作品更有沖擊力和真實(shí)感，作品采用“三渲二”的技術(shù)，以幾千個(gè)鏡頭和數(shù)以萬(wàn)計(jì)的畫稿，細(xì)膩的描繪了不同場(chǎng)景之間的微表情，內(nèi)心情緒等細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)了普通動(dòng)畫未曾實(shí)現(xiàn)的高度。

2.從鏡頭語(yǔ)言上看：首先，創(chuàng)作者根據(jù)人對(duì)色彩的情緒反應(yīng)來(lái)選擇符合場(chǎng)景的色彩，通常暖色能給人幸福刺激的感覺(jué)，而冷色顯得冷靜陰暗。所以上城多以亮色為主，色彩飽和度高，給人以希望光明之感；下城多以暗色為主，色彩飽和度低，給人以低落黑暗之感。第二，上城鏡頭多以特寫，中景為主，突出人物以自我為中心，表現(xiàn)出人與人之間的疏離感；下城鏡頭多以群像，遠(yuǎn)景為主，暗示群體之間的抱團(tuán)取暖。第三，從光線上看，注重利用光線對(duì)人物形象進(jìn)行塑造，表現(xiàn)人物心境。比如當(dāng)杰斯在議會(huì)上被當(dāng)眾批判，媽媽求情將杰斯帶回家之后，杰斯在家里與媽媽對(duì)話之時(shí)，有光從杰斯的左側(cè)打過(guò)，在右側(cè)的臉上形成了巨大的陰影，表現(xiàn)了杰斯對(duì)母親不幫助自己說(shuō)服議會(huì)的失望。

3.音樂(lè)一直是這部劇主創(chuàng)拳頭公司的強(qiáng)項(xiàng)，這一次選擇由知名樂(lè)隊(duì)Imagine Dragons來(lái)演唱主題曲，劇集還未上線前就引發(fā)了收聽(tīng)熱潮。同時(shí)每一集都制作了大量原創(chuàng)音樂(lè)，與劇情深度綁定，營(yíng)造出特殊的氣氛。比如開(kāi)頭激昂向上的交響樂(lè)，彰顯著上城的光鮮亮麗；再比如第六集杰斯投票讓黑默丁格退出議會(huì)，配樂(lè)具有很強(qiáng)的悲傷和憂郁的色彩，充分感染著觀眾的情緒。

就主題來(lái)看，《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》想要表現(xiàn)的是一個(gè)追求真理改變世界的熱血故事，精良的制作和優(yōu)秀的故事向人們提供了游戲IP改編的“教科書式模版”。此劇集的誕生表明，IP改編市場(chǎng)是有巨大潛力的。在影視產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的今天，相信還會(huì)有更多好的作品問(wèn)世，使其實(shí)現(xiàn)商業(yè)與藝術(shù)的雙贏。

參考文章：

1.//mp.weixin.qq.com/s/nyEC6qvB_hBlBEOBo2zRjA

2.//mp.weixin.qq.com/s/WTxgvkWKyx127L9Tp_067Q

3.//mp.weixin.qq.com/s/yLYkEM4WCZJiL1yFc5pTpw

4.【9.2分的雙城之戰(zhàn)，只是一個(gè)宏大IP宇宙的起點(diǎn)丨LOL編年史特別篇-嗶哩嗶哩】 //b23.tv/oKEutic

我一般是不看自己不熟悉的游戲改編的動(dòng)漫的，尤其是那種世界觀特別宏大的，因?yàn)楹芏噙@類動(dòng)畫是純粹的游戲粉絲向，講故事的時(shí)候省略了游戲中提到過(guò)的細(xì)節(jié)，路人在觀看過(guò)程中很容易出現(xiàn)對(duì)大背景不熟悉導(dǎo)致的劇情理解無(wú)能的情況（《神奇動(dòng)物在哪里 Fantastic Beasts and Where to Find Them》的電影雖然不是熱門游戲改編，但是這個(gè)問(wèn)題也很嚴(yán)重），上網(wǎng)查資料呢，到處都是游戲黨和動(dòng)漫黨在吵架，這里角色造型不還原啦，那里的某段原創(chuàng)劇情是狗屎啦，真正的科普全被踩到下面去了。我是怎么知道《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)Arcane》這部動(dòng)畫并決定去觀看的呢？在某一天去上班的路上，網(wǎng)易云音樂(lè)在每天給我的推薦歌單里播放了《Enemy》這首歌，當(dāng)聽(tīng)到“Oh the misery！”這一句的時(shí)候，我飛快地拿出手機(jī)，仔細(xì)看了歌曲的資料，并馬上決定要去看看《雙城之戰(zhàn)》這部動(dòng)畫，即使我從來(lái)沒(méi)玩過(guò)這個(gè)游戲，背景知識(shí)我也可以邊看邊補(bǔ)。我現(xiàn)在正邊聽(tīng)著這首歌邊寫下這些文字。

《英雄聯(lián)盟》（League of Legends，簡(jiǎn)稱LOL）是誕生于2009年的老游戲了，我那時(shí)就知道“祖安人”是句罵人話，但是“祖安”這個(gè)地方到底在哪兒我一無(wú)所知。金克絲（Jinx）這個(gè)姑娘更是大名鼎鼎，這位青發(fā)粉眸的暴走蘿莉多次出現(xiàn)在各種海報(bào)上，我猜她是個(gè)人氣角色，“她是個(gè)瘋子，提著槍到處亂殺人?！蔽业呐笥言?jīng)這樣給我介紹過(guò)她，我那時(shí)既然對(duì)游戲沒(méi)興趣，就沒(méi)深究，無(wú)論這姑娘是天生反社會(huì)還是后天環(huán)境刺激導(dǎo)致的精神病，各種影視作品中都不乏這類“瘋狂”的角色，“可能就是個(gè)女小丑吧。”我想，“但是我們已經(jīng)有很好看的小丑（The Joker）電影了，漫畫動(dòng)畫里這種角色更是一大堆。這類瘋子還有什么可挖掘的地方嗎？”

當(dāng)然有，當(dāng)時(shí)的我并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)。那就是，編劇們花了很長(zhǎng)時(shí)間給小丑精心打造各種起源故事，并在長(zhǎng)達(dá)幾十年的時(shí)間里從各方面努力地豐富這個(gè)角色，終于讓他成為混亂邪惡的代名詞，而絕大部分女性反派并沒(méi)有這個(gè)待遇，甚至連女主角們的塑造都很單調(diào)，一個(gè)永遠(yuǎn)身材火辣，溫柔堅(jiān)強(qiáng)不犯錯(cuò)的家伙并沒(méi)有什么人格魅力可言，更別提大部分女主角的戲份依附于男主角而存在，根本就沒(méi)有自己完整的故事線，哪里有用搬哪里，工具人罷了，“冰箱里的女人”就是這一點(diǎn)的終極體現(xiàn)。他們的瘋狂是有不得已的原因的，那她們呢？小丑和小丑女就是一個(gè)很有意思的例子。哈莉·奎茵（Harley Quinn）首次出現(xiàn)于1992年的《蝙蝠俠》動(dòng)畫系列，因人氣極高，被引入到漫畫中。本名哈琳·奎澤爾（Harleen Quinzel），原本是被指定來(lái)治療小丑（The Joker）的 心理醫(yī)生，卻被小丑瘋狂的人格魅力所吸引，變成了癡迷于他的病人，她相信自己愛(ài)上了小丑，因此幫助小丑解除了監(jiān)禁，最終跌入瘋狂，并自稱“哈莉·奎茵”。哈莉在很多故事中也是被小丑虐待得很慘，但是依然戀愛(ài)腦地對(duì)小丑不離不棄，為小丑獻(xiàn)出生命也在所不惜。我覺(jué)得這個(gè)時(shí)期的哈莉是毫無(wú)魅力可言的。后來(lái)，她拋棄了小丑，和毒藤組CP，擁有了屬于自己的故事線，這個(gè)角色才慢慢立起來(lái)。

讓我們回到《雙城之戰(zhàn)》這部動(dòng)畫，它深入挖掘了金克絲的成長(zhǎng)背景，和小丑起源一樣，讓我們知道了瘋子是怎么誕生的，還在這個(gè)世界觀下塑造了一系列性格迥異，各具特色的女性角色，每個(gè)主要的女性角色都有自己的故事線，每個(gè)人都完全可以獨(dú)立成章出外傳，光是這一點(diǎn)，《雙城之戰(zhàn)》本身就非常有意義。唉，面向成年人的優(yōu)秀的女性群像作品我?guī)缀跬耆珱](méi)見(jiàn)過(guò)，數(shù)來(lái)數(shù)去，《美少女戰(zhàn)士》（聽(tīng)說(shuō)后期還有母女搶一個(gè)男人的劇情，我沒(méi)看過(guò)，不知道真假）和《小馬寶莉My Little Pony: Friendship is Magic》勉強(qiáng)算是吧，還都是面向低齡少年兒童的，而優(yōu)秀的男性群像作品面向各個(gè)年齡段都一抓一大把。他們的喜怒哀樂(lè)，他們的痛苦糾結(jié)都被看見(jiàn)了，被理解了，被看見(jiàn)是一件多么重要的事情?。≈挥挟?dāng)我們看到了一個(gè)角色誕生的來(lái)龍去脈和只屬于TA的成長(zhǎng)弧光的時(shí)候，我們才能理解TA，而當(dāng)我們理解了TA并能和TA一起體驗(yàn)喜怒哀樂(lè)的時(shí)候，這個(gè)角色才算是活起來(lái)了。

爆爆Powder一直在追求著姐姐蔚Vi的無(wú)條件理解支持和源源不斷不求回報(bào)的愛(ài)，她要求即使在自己犯下不可彌補(bǔ)的大錯(cuò)的時(shí)候，即使自己屠殺了無(wú)數(shù)百姓的時(shí)候，蔚也要愛(ài)她原諒她，這當(dāng)然是不可能的，那個(gè)自稱自己能接受爆爆一切的希爾科Silco更是最終將爆爆引上了一條不歸路。人性的脆弱就在于它是不斷變化的，即使爆爆什么錯(cuò)也沒(méi)有，永遠(yuǎn)乖巧可愛(ài)，蔚也可以突然不愛(ài)爆爆了，而人性的高貴之處也在于雖然一切都在不斷變化，但是蔚可以選擇一直愛(ài)犯錯(cuò)的爆爆和小伙伴們，在不完美的境遇中去力求達(dá)到完美。但是，蔚只能自己選擇這樣去做，而不能由外人逼她去做。很多人覺(jué)得爆爆黑化得莫名其妙，明明她認(rèn)識(shí)的人都對(duì)她非?？v容了，她最后怎么還會(huì)變成這樣。我倒是覺(jué)得，爆爆的改變合情合理，和我們每一個(gè)人一樣，希望得到家人徹底的理解和關(guān)愛(ài)，即使在自己鑄成無(wú)可挽回的大錯(cuò)的時(shí)候，還是希望別人可以無(wú)條件地接納自己，被接納被認(rèn)可是小孩最基本的需求之一了。在小時(shí)候得到過(guò)無(wú)條件接納的人，隨著年齡慢慢增長(zhǎng)，學(xué)會(huì)分辨是非對(duì)錯(cuò)，再逐漸了解到成年之后沒(méi)有無(wú)條件的愛(ài)，和小伙伴們的互動(dòng)之中學(xué)會(huì)妥協(xié)，建立起和諧穩(wěn)定的關(guān)系，這是一個(gè)超級(jí)長(zhǎng)期的過(guò)程，需要穩(wěn)定的外部條件，對(duì)養(yǎng)育著自身情緒穩(wěn)定的要求也很高。我還以為大部分人可以理解爆爆的無(wú)助。當(dāng)她還是一個(gè)小女孩的時(shí)候犯了大錯(cuò)，希望得到姐姐的接納和諒解，畢竟蔚是當(dāng)時(shí)爆爆唯一可以求助的，穩(wěn)定的強(qiáng)大的客體，但是時(shí)運(yùn)不濟(jì)，兩姐妹被迫長(zhǎng)期分開(kāi)，爆爆的精神成長(zhǎng)被迫中斷，停留在了范德?tīng)朧ander去世的那個(gè)晚上，而希爾科從各方面而言都不可能替代蔚來(lái)原諒爆爆，他說(shuō)得再好聽(tīng)，也依然是造成范德?tīng)査劳龅淖锟準(zhǔn)?。由于大量的童年?chuàng)傷，我們很多人也會(huì)在親密關(guān)系中發(fā)生退行（regression），無(wú)理取鬧像個(gè)小孩子，看起來(lái)似乎是向面前這個(gè)人索取同情和照顧，其實(shí)是回到了小時(shí)候那個(gè)受傷的小孩身體里，向著那時(shí)候的照顧者索求接納和關(guān)愛(ài)。在我們這個(gè)社會(huì)，大部分人都會(huì)在兒童時(shí)期經(jīng)歷巨大創(chuàng)傷，精神上的成長(zhǎng)被迫中斷，成年之后心靈上的傷口更是幾乎沒(méi)有獲得修復(fù)的可能，一個(gè)在你幼年時(shí)沒(méi)有給予足夠的愛(ài)和接納的家伙在你成年之后肯定更不會(huì)給你了，成年人是很難改變的，所以我倒是覺(jué)得像金克絲那樣扭曲的極端反社會(huì)分子并不罕見(jiàn)，蔚和艾克Ekko那樣出淤泥而不染的好孩子才是非常罕見(jiàn)（不過(guò)也有很多人認(rèn)為蔚當(dāng)上執(zhí)法官，和貴族小姐凱特琳搞在一起，背叛了祖安，是汪精蔚本蔚，這個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智），優(yōu)良的本性戰(zhàn)勝了極惡劣的外在環(huán)境，真的是難于上青天。大家覺(jué)得金克絲少見(jiàn)，不過(guò)是因?yàn)槌赡耆似鋵?shí)沒(méi)什么機(jī)會(huì)窺見(jiàn)另一個(gè)成年人的真實(shí)內(nèi)心世界，但是無(wú)論掩飾得多么完美，滿滿的無(wú)助感和絕望感會(huì)逐漸彌漫在這樣的人身邊，而社會(huì)是由一個(gè)個(gè)真實(shí)的人組成的，這樣絕望的家伙們?cè)絹?lái)越多，聚集在一起，就會(huì)形成事實(shí)上的“祖安”。即使維克托Viktor的實(shí)驗(yàn)成功，讓祖安人身體上擺脫了繁重的徭役，大部分祖安人在精神上也難以安寧，在階級(jí)社會(huì)中，不僅工廠的污水毒氣需要流到洼地里去，精神上的那些委屈憤怒痛苦絕望總也要有個(gè)去處，當(dāng)我可以向著更弱者發(fā)泄而TA絕無(wú)能力反抗的時(shí)候，我為什么要忍著呢？扯遠(yuǎn)了，蔚并不是一定要原諒接納犯下大錯(cuò)的爆爆，畢竟爆爆犯的錯(cuò)太大，而蔚當(dāng)時(shí)也只是一個(gè)小孩，身心受創(chuàng)，安撫爆爆并指導(dǎo)她成長(zhǎng)這件事需要由成年監(jiān)護(hù)人和社會(huì)支持的力量共同完成，但是由于這里是祖安，沒(méi)有合適的成年人來(lái)告訴她們?cè)撛趺唇鉀Q這件事，接著，爆爆又被一個(gè)過(guò)分縱容甚至是鼓勵(lì)她“惡”的一面的希爾科撫養(yǎng)長(zhǎng)大，爆爆一直在逃避，一直保持著一個(gè)惡小孩的思維模式，沒(méi)有能力長(zhǎng)大。后來(lái)，蔚從監(jiān)獄出來(lái)，實(shí)際上是爆爆精神上重新成長(zhǎng)的一個(gè)契機(jī)，但是發(fā)生的種種終于讓兩姐妹徹底決裂，爆爆不會(huì)再得到蔚的原諒了，而金克絲根本不需要蔚的原諒。我很喜歡這個(gè)關(guān)于瘋子的起源故事。

凱特琳Caitlyn和梅爾Mel也是我非常喜歡的角色，聰明又穩(wěn)重，確實(shí)是很合適的領(lǐng)導(dǎo)者。有很多人不喜歡動(dòng)畫中的凱特琳，我最喜歡她。梅爾的母親是個(gè)非常有意思的角色，讓人過(guò)目不忘。她出場(chǎng)很晚，戲份非常少，但就是那幾個(gè)場(chǎng)面，幾場(chǎng)對(duì)話都能讓我們對(duì)諾克薩斯那個(gè)地方產(chǎn)生不小的興趣，我是在那之后才意識(shí)到這個(gè)世界中不僅只有皮爾特沃夫和祖安，別的城市中也有很多人，在發(fā)生著很多有趣的事情。我很期待動(dòng)畫第二季，不過(guò)聽(tīng)說(shuō)第一季的制作長(zhǎng)達(dá)六年，第二季可能也是有生之年系列了。

首先，以下評(píng)論都沒(méi)有攜帶作為一個(gè)英雄聯(lián)盟粉絲的個(gè)人情感的成份。我對(duì)以下評(píng)論負(fù)責(zé)。 滿分五星 制作： ★★★★★ 音樂(lè)： ★★★★★ 劇本： ★★★★☆ 畫風(fēng)： ★★★★☆ 人物設(shè)計(jì)： ★★★★★ 追劇期待值：★★★★★ 一、制作非常精良。在制作方面，本部動(dòng)畫是由法國(guó)動(dòng)畫工作室Fortiche Studios制作，在畫風(fēng)上完全區(qū)別于其他迪士尼動(dòng)畫比較萌萌的畫風(fēng)?！峨p城之戰(zhàn)》的畫風(fēng)沿襲了，本工作室出品的其他英雄聯(lián)盟MV，《KDA》等等。是一種偏向于油畫的畫風(fēng)，明顯借鑒了無(wú)主之地的視覺(jué)風(fēng)格，不同于國(guó)內(nèi)三維建模，劇中建模的人物表情和動(dòng)作都伴隨著生動(dòng)的擬人性，不是簡(jiǎn)單動(dòng)作捕捉能達(dá)到的效果，甚至在各種表情中可以看到一些刻意添加的歐美演員的標(biāo)志“戲劇舞臺(tái)”的表情塑造，效果就是動(dòng)畫跳出動(dòng)畫，給觀眾看影視劇的錯(cuò)覺(jué)。在分鏡和運(yùn)鏡上，絕對(duì)不吹的評(píng)價(jià)：一線電影導(dǎo)演水準(zhǔn)。特別在動(dòng)畫中大量運(yùn)用到了景深，和焦段變化，是完全按照電影的創(chuàng)作思路去寫分鏡的。在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，對(duì)環(huán)境和視角的變化運(yùn)用的特別豐富，跟影視教科片的感覺(jué)，從分鏡上可以猜出這一定是由較為工業(yè)化的制作流程產(chǎn)出的。在很多特寫細(xì)節(jié)上，比如一些符文和線條，甚至看見(jiàn)了手繪的部分痕跡。 二、劇本偏向好萊塢電影。劇本三個(gè)字形容：很美式。美劇管用的非線性和多線敘事。而且每次出現(xiàn)非線性敘事和多線敘事之前都要有比較明顯的點(diǎn)，本劇是以金克斯的爆炸為標(biāo)記點(diǎn)。第一次爆炸是分出了皮城一線，第二次爆炸甚至出現(xiàn)了四次平行的敘事，來(lái)充分描述一段場(chǎng)景內(nèi)的不同敘事，最終分出姐妹二人敘事線，所以目前看來(lái)會(huì)分為三條線敘事。不停用小包袱加重觀眾的情緒緊張度，從跳房子，被發(fā)現(xiàn)，逃亡，被查，失去家人，無(wú)時(shí)無(wú)刻不給觀眾壓力，很典型的好萊塢情節(jié)系統(tǒng)，把觀眾抓的很死。在人物造型和人物性格上突出表達(dá)了編劇的能力，僅僅是凱瑟琳的出場(chǎng)兩句話就表達(dá)了她對(duì)杰斯的情愫；僅僅憑著斷了頭的小猴玩具和詭異的兔子玩偶就表達(dá)了金克斯神經(jīng)病的前兆；僅僅用一束光就表現(xiàn)了躲在議會(huì)黑暗中的官僚和形式....特別是議員的突出造型和風(fēng)格讓我驚訝人物造型的獨(dú)特魅力，僅僅幾秒就能讓我記住所有的議員。 三、高格調(diào)的氣質(zhì)與質(zhì)感。首先油畫般的氣質(zhì)讓我從表面上對(duì)整部動(dòng)畫有著古典審美態(tài)度。再加上片頭曲由夢(mèng)龍樂(lè)隊(duì)主唱的《enemy》和跟西部世界一般的片頭動(dòng)畫，把這部動(dòng)畫拔到了較高的審美氣質(zhì)上。在音樂(lè)方面三集每一集都有不同的高質(zhì)量單曲，而且是為情節(jié)服務(wù)的單曲，我只能說(shuō)目前是我唯一看到這么下功夫的去做音樂(lè)的動(dòng)畫。 悲劇氣質(zhì)始終貫穿動(dòng)畫：蔚和金斯克僅僅三集盡力了父母死亡，養(yǎng)父死亡，同伴死亡，姐妹撕裂種種悲劇，所以他是一部以悲劇性審美為主基調(diào)的動(dòng)畫。動(dòng)畫第一幕以殺戮和暴力開(kāi)始，接著去不避諱的描述暴力場(chǎng)面，所以定位一定不是為低領(lǐng)觀眾準(zhǔn)備的；悲劇性的氣質(zhì)盡顯了中年編劇的生活疲態(tài)，截取皮城和祖安這段世界觀架構(gòu)也是表達(dá)了編劇沉不住希望表達(dá)自我對(duì)現(xiàn)有制度的訴諸。所以這是一部給成年人看的動(dòng)畫作品，不是粉絲向的娛樂(lè)產(chǎn)品。 個(gè)人短評(píng)：拳頭有耐心有能力做出這樣的動(dòng)畫作品，很難相信它是一家游戲公司。從作品中感受到編劇組到制作組的120分努力和付出，這是一部遠(yuǎn)超我預(yù)期的動(dòng)畫作品，我已等不及要看下面的內(nèi)容了啊啊啊啊?。。。。?！

4-6集追加：

這三集繼續(xù)超水平發(fā)揮。真太牛逼了啊!

第五集

杰斯上床搞女人，維克多用生命祭奠科學(xué)!這一段蒙太奇剪輯也太牛逼了吧!

一滴血進(jìn)入?？怂梗部梢噪[喻杰斯奧利給黑妞，精子進(jìn)入……

抓床單!射了!

這滴血和議員高潮!我去!太牛逼了，這在動(dòng)畫史上也是一流作品啊！

杰斯完事兒，精子匯入如星空般的大海，海克斯生命被激活，議員可能要懷孕??！這是小伏筆嗎？

你要知道這段對(duì)比蒙太奇的兩個(gè)主角可是所謂的兄弟?。【S克多在干嘛？杰斯在干嘛？太諷刺了！太牛逼了!

下一幕，牛逼的是，彈劾黑格默丁!

第二集，教授為杰斯擺脫罪行!

教授第一個(gè)毫不猶豫舉手為杰斯解脫罪行，頂光打下來(lái)，堅(jiān)定誠(chéng)懇!背景是黑的，所以顯得人物特別偉岸光明!

杰斯彈劾教授，舉手是正好相反是最后一票，極其不安，背景是亮的，人物顯得非常黑暗!

杰斯舉手的一瞬間，鏡頭沒(méi)給杰斯，給的是教授

按道理一舉手，自己頭頂?shù)臒艟土亮耍@次亮的不是杰斯，鏡頭給到了教授的的頭頂燈亮了。

馬上給全景，但確實(shí)是杰斯的燈亮了，教授燈沒(méi)亮。

一定是導(dǎo)演故意的

我在此猜測(cè)

教授的面部會(huì)亮，是因?yàn)榻淌谛睦锏哪潜K燈突然明白了，伴隨著自己的驚訝抖動(dòng)，是黑格默丁突然驚訝和醒悟的表現(xiàn)，這種表型是自己學(xué)生背叛自己，的那種驚訝和沒(méi)落。

杰斯沒(méi)有給亮燈的特寫，他不配。

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7-9集追評(píng)。

上今天完結(jié)了，根本沒(méi)過(guò)癮啊?。?！??????????

直接上圖。

第七集這段艾克打金克斯閃回到童年游戲!

這段基本扣出來(lái)可以拿格萊美最佳MV好嗎？

也太牛逼了吧!

懷表晃動(dòng)，游戲開(kāi)始

懷表閃爍，金克斯閃回兒時(shí)游戲

金克斯還是爆爆的時(shí)候還算個(gè)人，挺可愛(ài)的

小艾克可愛(ài)!

我丟，這畫風(fēng)太牛逼了，躲子彈。

兒時(shí)畫面中彈了，然后艾克掐表回到現(xiàn)在。到底是艾克已經(jīng)可以釋放大招，還是只是兒時(shí)中了？

真實(shí)畫風(fēng)金克斯沒(méi)有擊中艾克，還是艾克已經(jīng)獲知子彈路徑？現(xiàn)在艾克還沒(méi)跟黑格默丁發(fā)明回溯吧？但為何他什么時(shí)候作戰(zhàn)都帶著表？疑問(wèn)

金克斯：“來(lái)騙，來(lái)偷襲，我十幾歲的小同志!”

艾克切ADC，就打了三環(huán)，就三環(huán)，人倒了!

第八集，精彩處。

梅爾小時(shí)候諾克薩斯的殘暴

跟現(xiàn)在她得抽象畫一模一樣!童年老娘給孩子留下心里陰影。

教授太可愛(ài)了，跟小狗狗一樣!這種畫風(fēng)能畫成毛茸茸太牛了。

丈母娘在洗澡，杰斯看著。墻上的壁畫對(duì)應(yīng)諾克薩斯對(duì)待皮城的態(tài)度，時(shí)刻刀劍相對(duì)的壓迫感。

丈母娘，大腿張開(kāi)，對(duì)著杰斯說(shuō)話，從褲襠之間看人，那種鄙夷確實(shí)深刻!

維克多越跑越快扔掉拐杖，我覺(jué)得在致敬阿甘正傳!

我滴個(gè)乖乖，蔚太帥了??！!

杰斯：“我不可能讓你帶走拳套”。蔚：“小崽子，我三環(huán)打不出來(lái)你就死了!”

杰斯：“溜了溜了!”

杰斯慫b一個(gè)。

也確實(shí)三件蔚都能打得過(guò)五件的杰斯!????

第九集。完結(jié)。

維克多欲輕生!

杰斯：我打擾你了嗎。救下維克多。

杰斯在第一集欲輕生。

維克多來(lái)了，說(shuō)的同樣也是“我是不是打擾你了”

算你杰斯有點(diǎn)良心。

蔚來(lái)到酒館，注意這張唱片上出拳的人的衣服跟蔚的一模一樣!

范德?tīng)枺耗阋獙W(xué)會(huì)防御! 蔚：忘看被動(dòng)了!

竟然還有人喜歡金克斯的人物形象，和性格。別拿金克斯跟蝙蝠俠的小丑比，小丑有深刻的精準(zhǔn)的犯罪動(dòng)機(jī)。金克斯就是一害人精，駭人鯨!

希爾科對(duì)金克斯除了包容還是包容，除了愛(ài)還是愛(ài)，當(dāng)然也有一點(diǎn)對(duì)兄弟的愧疚!金克斯那啥還？殺了兩個(gè)兄弟，兩個(gè)爹，狗叼的，駭人鯨。

這一炮沒(méi)毛病?。∷闶墙鹂怂拐椭柨七€愿，不牽強(qiáng)，符合人物動(dòng)機(jī)!

煉金與狼人，出現(xiàn)了!

梅爾原來(lái)畫的就是家鄉(xiāng)的船，但是她又抹了，意味著她希望和平!

唯唯諾諾換來(lái)的是啥？更多的暴力!

最后，完結(jié)的太快了。

據(jù)說(shuō)據(jù)說(shuō)??！這部動(dòng)畫，不算劇本研磨，大概花了三年時(shí)間制作動(dòng)畫。

所以第二季可能要等很久很久!

爆哭！

制作這么有誠(chéng)意的動(dòng)畫啥時(shí)候才能上下一季??！??????????

美術(shù)真的是吹爆！滿分10分的話我給12分！滿滿的筆觸感，非常大膽創(chuàng)新，渲染也很棒，美術(shù)方面真的是無(wú)敵，而且每一集40分鐘時(shí)長(zhǎng)，很誠(chéng)意！

但是看影視劇還是得看劇情，就前三集來(lái)說(shuō)，劇情真的進(jìn)展太慢，一開(kāi)始他們犯事，然后執(zhí)法官抓他們，一抓就是三集，而且中間劇情并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展，杰斯那邊的劇情也平淡，沒(méi)有讓人很激動(dòng)的點(diǎn)，前三集的劇情最多安排兩集就可以了。

劇情內(nèi)容上，不精彩，太俗套，是個(gè)人都能猜到接下來(lái)劇情。

總的來(lái)說(shuō)，畫面效果無(wú)敵，劇情上乏善可陳。

非常期待下面的六集可以有更精彩的劇情，目前劇情真的配不上這畫面。不喜勿噴

評(píng)論里這么多人尬吹也就算了，還對(duì)我人身攻擊，真不明白這些人怎么成長(zhǎng)的，有沒(méi)有腦子我不知道，但肯定沒(méi)素質(zhì)。

看完《雙城之戰(zhàn)》封神的最后一集，我覺(jué)得重點(diǎn)不在于到底誰(shuí)最愛(ài)Jinx，而在于大家各自給了Jinx怎樣的愛(ài)。我覺(jué)得Silco給Jinx的愛(ài)或許不是普世的愛(ài)卻有它自己獨(dú)特的價(jià)值面貌，相較于Vi無(wú)法給與Jinx獨(dú)一無(wú)二的愛(ài)來(lái)說(shuō)，Silco卻反復(fù)給Jinx灌輸他倆是相依為命的、被世界所不容的踽踽獨(dú)行之人，后者明顯更符合Jinx（不是Powder）的精神需求。

Silco臨死前說(shuō)Jinx是完美的，因?yàn)樗麑⒆约合胍蔀榈臉幼油渡湓诹薐inx身上，這或許不是最健康的愛(ài)，可也確實(shí)是現(xiàn)實(shí)中很多父母對(duì)子女感情的翻版。Jinx有著活在Vander高大形象的陰影之下的Silco所表現(xiàn)不出的強(qiáng)悍和自我的人格。在Powder的人格依舊影響著Jinx的情況下，Jinx會(huì)陷入掙扎和癲狂，以至于Silco伸手夠槍的動(dòng)作引爆了這顆不定時(shí)炸彈，也導(dǎo)致了他自己的死亡。可Silco明白，誤殺掉他的Jinx，且是一個(gè)對(duì)姐姐徹底失望的Jinx，等同于斬?cái)嗔怂c這世界最后的一抹溫情牽掛。接下來(lái)，Jinx沒(méi)有理由不主動(dòng)落座在那個(gè)涂著Jinx名字的椅子上，從Vi手中奪回選擇權(quán)，做出人格上的最終鎖定。Powder將被徹底抹除，這樣的Jinx，便是Silco眼中最完美的Jinx。

常人畏懼Jinx仿佛踩在懸崖邊上欲墜不墜的精神狀態(tài)，Silco卻可能愛(ài)她狂野的不被任何事或人所掣肘的樣子，但最重要的是，他愛(ài)她的忠誠(chéng)?！爸艺\(chéng)”這個(gè)詞被Silco在劇中多次提起。因?yàn)閂ander的背叛，“忠誠(chéng)”成為Silco最在意的特質(zhì)。無(wú)論Jinx多么叛逆不聽(tīng)指令，多么隨心所欲、亂生事端，Silco都給予她無(wú)限的包容，因?yàn)樗赟ilco眼中是忠誠(chéng)的。Silco對(duì)女手下的忠誠(chéng)存疑，才會(huì)在女手下一刀砍斷叛黨脖子的時(shí)候露出劫后重生的表情。相比來(lái)說(shuō)，對(duì)于Jinx的不按計(jì)劃出牌，他的反應(yīng)只有部署被打亂的憤怒，這般的信任又何嘗不是一種愛(ài)的形式呢？如果我們返回去審視Jinx在劇中的行為，她襲擊了上城引起騷亂，目的卻是為了給Silco帶回一枚穩(wěn)定狀態(tài)的?？怂购诵?；她炸死了Silco在上城安插的執(zhí)法官M(fèi)arcus，卻成功掉包了被艾克搶走的?？怂购诵?，在臨死前仍將它緊緊攥在手中。后者發(fā)生的時(shí)候，也正是Silco陷入來(lái)自自己人的質(zhì)疑和背叛的時(shí)候。Silco認(rèn)為身邊人全都在過(guò)上了稍好的日子后便忘記了過(guò)去的艱辛以及他給底城帶來(lái)的改變。這時(shí)，手握海克斯核心躺在連接雙城的橋上奄奄一息的Jinx在他眼中便被繪成了風(fēng)譎云詭未曾染指的樣子，于是也可以理解他為什么在與上城爭(zhēng)奪獨(dú)立權(quán)談判的過(guò)程中拒絕交出Jinx。

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＊經(jīng)人指正，hexcore應(yīng)該改做gemstone

《雙城之戰(zhàn)》是一部反映我們所處時(shí)代生存境況及我們的信仰的斗爭(zhēng)與妥協(xié)，甚至宏大敘事的一個(gè)難得文本，其在政治、性別、邊緣群體等議題上對(duì)時(shí)代有映射。

不太久以前，地球上有二十億居民，五億人和十五億土著，那五億人掌握圣言，其余的借用圣言。

——讓-保羅?薩特 ，《全世界受苦的人》1961年版序言

在種族、性別、取向等差異被處理地“盡善盡美”的雙城（無(wú)任何貶義），不同的種族之間可以和諧共存，膚色之間的差異被無(wú)限制取消，甚至人類、機(jī)器人、約德?tīng)柸酥g仿佛也絲毫沒(méi)有“人與非人”的差異和矛盾，無(wú)論是在“底層”的暗流還是豪門世家，不同的性取向不再遮掩——仿佛一個(gè)無(wú)限正確的烏托邦。

然而，在這樣的“烏托邦”中，仍有一個(gè)難以掩蓋的矛盾——這也構(gòu)成了影片的主要矛盾——階級(jí)。

這從這部作品的名字就可以直接感知——雙城是一個(gè)截然分界的、似乎從設(shè)定開(kāi)始就“劃邊”的概念。影片在雙城的世界設(shè)計(jì)（這個(gè)設(shè)計(jì)其實(shí)可以追溯到游戲設(shè)計(jì)的時(shí)期）采用了一個(gè)非常簡(jiǎn)單粗暴但十分有效的結(jié)構(gòu)——垂直結(jié)構(gòu)。

我們不難在《寄生蟲》、《唐頓莊園》等等現(xiàn)實(shí)主義或偽現(xiàn)實(shí)主義的敘事文本中找到這種結(jié)構(gòu)在表現(xiàn)階級(jí)差異時(shí)的有效性?！吧戏健笔俏拿鞯?、進(jìn)步的、接近光明的、財(cái)富聚集的、和教養(yǎng)相關(guān)的；“下方”則是低劣的、未受教育的、污染的。

在第一幕中，來(lái)到底城的皮城警衛(wèi)隊(duì)帶上防毒面罩，就是那些上方“進(jìn)步”的人對(duì)這種污濁的不適感的直接刻畫。

而“雙城之戰(zhàn)”的劇名，則把故事的走向牢牢鎖定在一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，一場(chǎng)在第一季一直遮遮掩掩蓄勢(shì)待發(fā)最終終于紙包不住火的戰(zhàn)爭(zhēng)。

而這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，并不僅僅一場(chǎng)金克斯的一個(gè)鯊魚炮炸開(kāi)的并留下懸念的大戰(zhàn)，而是埋藏在第一季的一個(gè)重要暗線——曾經(jīng)的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。

這場(chǎng)由“上一代人”親身參與的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，還有一個(gè)沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的詞——革命。

一、需要警惕的把戲：用命運(yùn)挽歌消解革命敘事

在第一季的最后一集，皮城代議制民主的機(jī)器終于投出了全票通過(guò)的結(jié)果——讓底城自治。直到這時(shí)，我才注意到——這此前，底城一直處于被皮城管理、管轄的地步：也就理所當(dāng)然的，皮城有權(quán)逮捕底城的人，用暴力機(jī)器鎮(zhèn)壓這里的行動(dòng)。

而底城人的權(quán)益，是需要得到皮城的“允許”的。這在劇中設(shè)計(jì)為資本積累的重要手段——貿(mào)易——這一點(diǎn)上有著尤其重要的體現(xiàn)。

略了解英雄聯(lián)盟的背景故事就可以知道，皮城今日的繁榮是建立在底城的曾經(jīng)犧牲上的——皮城依靠炸出航道享有了貿(mào)易帶來(lái)的源源財(cái)富，完成了資本的原始積累，也得益于這些積累的資本，可以發(fā)展科技、藝術(shù)等各種“進(jìn)步”的事物；而底城則下沉，變成骯臟、污染、“劣等”的半個(gè)地底世界。

你想到了什么？——我想到的是，西方原始資本積累過(guò)程中對(duì)第三世界的壓迫和侵略。底城可憐的、為數(shù)不多的“財(cái)路”，只能依靠和皮城連接的短短的橋，做有限的貿(mào)易；而這些，也是需要經(jīng)過(guò)皮城允許的——世界“開(kāi)放”、“自由”的貿(mào)易體系，不正是建立在這個(gè)基礎(chǔ)上的嗎？

請(qǐng)問(wèn)，制定規(guī)則的人是誰(shuí)？

底城與皮城的爭(zhēng)鋒相對(duì)，不僅僅是貿(mào)易的爭(zhēng)奪、歷史的仇恨、科技和力量的博弈，更不是金克斯和希爾科的報(bào)復(fù)與抱負(fù)。

當(dāng)然，私以為，拳頭的高明之處，在于能跳出一般臉譜化的刻畫，進(jìn)行復(fù)雜的生態(tài)的建構(gòu)。雙城并不是類似于《饑餓游戲》中的中央統(tǒng)治者和地方被統(tǒng)治的簡(jiǎn)單矛盾對(duì)立，對(duì)于蕓蕓大眾，我們能在劇中對(duì)底城共鳴，亦能對(duì)皮城產(chǎn)生同情。

這種認(rèn)同，并不僅僅來(lái)自皮城的那一批有血有肉的角色，而來(lái)自這種隱藏在“權(quán)力”背后的深層次動(dòng)因——文化。

在20世紀(jì)80年代，安東尼奧·葛蘭西的“文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”理論被引入文化研究中，引發(fā)了人們對(duì)大眾文化的重新思考。結(jié)構(gòu)主義和文化主義過(guò)度強(qiáng)調(diào)了“結(jié)構(gòu)”或“能動(dòng)性”，僅僅敘述了大眾文化整個(gè)故事的一部分。如果要把全部故事講完，就必須引入思考大眾文化的第三種方式或視野，即對(duì)結(jié)構(gòu)和大眾的能動(dòng)性的“雙重聚焦”。顯然，這是在文化研究的“葛蘭西轉(zhuǎn)向”過(guò)程中得以形成的。

大眾文化的這種二重性，與社會(huì)的二重性相關(guān)——葛蘭西認(rèn)為，由于現(xiàn)代西方社會(huì)已經(jīng)形成了獨(dú)立的市民社會(huì)，資產(chǎn)階級(jí)不但擁有了政治上的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，而且也取得了文化或意識(shí)形態(tài)的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。現(xiàn)代西方國(guó)家已經(jīng)具有了二重本質(zhì)：在保持傳統(tǒng)國(guó)家暴力特征的同時(shí)，增加了契約和社會(huì)同意的特征。

皮城自詡為文明進(jìn)步的代表，議會(huì)制度也建設(shè)得“非常完善”——但我們應(yīng)該注意到，這里的議會(huì)幾乎是終生制的，基本以家族勢(shì)力為主要權(quán)力分配依據(jù)。皮城議會(huì)以“民主投票制”決定這座城市國(guó)家的發(fā)展——雖然劇中毫不吝筆描繪這種投票制是多么脆弱可笑。收買、人情、賄賂、性情用事、個(gè)人情感，在決定這座城市發(fā)展的重大議題的表決上，從不缺席。

而二重本質(zhì)的另一個(gè)面向——暴力，體現(xiàn)在在整部作品中我看到的一個(gè)非常刺眼的角色群體——皮城警衛(wèi)。

這一國(guó)家機(jī)器的代表，形成了皮城和底城的重要鏈接——他們跨越兩座城市之間的橋梁，去追捕底城人們，作品毫不吝嗇表現(xiàn)對(duì)這些國(guó)家機(jī)器符號(hào)的負(fù)面（當(dāng)然這種負(fù)面的表現(xiàn)是復(fù)雜的、有層次的）描寫，執(zhí)法過(guò)程的粗暴、與地下的交易、以及間接導(dǎo)致了范德?tīng)柕乃劳龅谋瘎　?/p>

值得我們玩味的是，這些過(guò)程不僅在大部分皮城人的眼中是正常的、理應(yīng)如此的，在底城人眼中似乎也成了一種慣?！跫s和社會(huì)同意本來(lái)就是和暴力特征相融的。

另一個(gè)角度，我們應(yīng)該去問(wèn)問(wèn)這群被壓迫的、應(yīng)該起身反抗的人。

這是為什么我們看到劇中底城人民雖然不滿，但這種不滿更多是一種習(xí)以為常？除了希爾科等少數(shù)人，大多數(shù)人真的有想清楚一套“解決方案”嗎？

哪怕是最后一集中用鯊魚炮撬開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)鐵門的金克絲，其動(dòng)機(jī)也摻雜了對(duì)希爾科的情感、對(duì)自己童年的復(fù)雜反思，但你真的很難說(shuō)在范德?tīng)柡拖柨扑篮?，金克絲可以承擔(dān)起一個(gè)頭腦清醒的革命者的角色。如果以她為領(lǐng)頭羊，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)可能注定是騷亂與紛爭(zhēng)——在皮城眼中，這更接近于恐怖分子的騷亂，而不是自下而上的革命。

但是，真的要革命嗎？

從這部作品的第一幕開(kāi)始，范德?tīng)柧蛷乃囊暯顷U述了他對(duì)革命的反思——作為親生經(jīng)歷革命的一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者，他親眼見(jiàn)過(guò)這種慘烈——革命是需要流血的。他怕了，不是因?yàn)樗约?，而是因?yàn)樗粌H只有自己。

所以，范德?tīng)枴败浕绷?，與警衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)謀求了一種微妙的平衡。在這里，我們很難真正不與他共情。

實(shí)際上，這對(duì)革命者自己對(duì)革命態(tài)度的反思，是拳頭在劇本處理中非常高明的一幕，也非常打動(dòng)我。這種反思的悲劇性，被范德?tīng)柕较柨频拿究蓢@的相似境遇推到了高潮。

我們?yōu)楹我锩獮榱四莻€(gè)偉大的事業(yè)。然而，對(duì)身邊的人的愛(ài)就不是偉大的事業(yè)了嗎？這種愛(ài)，即便在叔本華看來(lái)，是繁衍DNA的作祟，但在每一部悲劇中都不會(huì)缺席。

當(dāng)一切夢(mèng)寐以求的似乎近在眼前，你需要的，只是交出那個(gè)對(duì)你而言的最重要的人。希爾科，這個(gè)可愛(ài)又迷人的“反派角色”做出了和范德?tīng)柾瑯拥倪x擇，盡管他堅(jiān)信自己和后者的理念多么不同——自己的抱負(fù)多么堅(jiān)固不可摧。

如果是你，你會(huì)做這個(gè)選擇嗎？

這里我想做一個(gè)文本比較分析。漫威宇宙中的滅霸，為了“宇宙大平衡”的夢(mèng)想（你很難否認(rèn)這不是一種“崇高”的理念），失去了（并且是主動(dòng)獻(xiàn)祭了）自己唯一“用人類情感”關(guān)懷的對(duì)象——自己的女兒。從現(xiàn)代敘事的邏輯上來(lái)講，這也形成一種庸俗的敘事——即編劇默認(rèn)了“敢于”做出這種選擇的人，是可以相對(duì)放心地被放在反派的位置上，被（主角）群起而攻之的。

而這種庸俗的敘述暗含了一種邏輯——沒(méi)有做出這個(gè)選擇的，是有人性的，是掙扎的，至少是哈姆雷特式的——在大眾文化的敘事中，這種在糾纏的選擇反復(fù)掙扎的理念，是我們應(yīng)該“欣賞”的人類崇高的悲劇。

然而，這種用戲劇式的敘事，去替換、消解背后的宏大敘事主題——革命——的手段，讓我感到危險(xiǎn)和警醒。

二、底城微光：大眾文化的生命力、生產(chǎn)力和創(chuàng)造力，以及皮城的警惕

伴隨著文化研究的 “葛蘭西轉(zhuǎn)向”，大眾文化研究領(lǐng)域產(chǎn)生了諸多新觀點(diǎn)。比如：糾正了理論家抬高“先鋒文本”并極力貶低“大眾文本”的做法。

這一點(diǎn)，集中反映在微光和?？怂箍萍?，這一對(duì)技術(shù)競(jìng)爭(zhēng)的核心上——而我們做一個(gè)符號(hào)的分析，我將微光視為具有“生產(chǎn)者式特征”、快感意義的大眾文化的代表；而?？怂箘t為精英文化/先鋒文本的“進(jìn)步”能指。

在皮城人的眼中（包括觀眾的眼中），微光是有力量的，但也是骯臟的、被污染的。而?？怂箍萍迹m然有潛在的破壞性（但影片沒(méi)有給予太多直接表現(xiàn)），但整體是光明的、進(jìn)步的。

但，你憑什么就說(shuō)，底城的微光，就是骯臟的、被污染的呢？

影片中有一個(gè)非常有意思的情節(jié)，凱特琳給受重傷的蔚使用了微光，蔚很快恢復(fù)了過(guò)來(lái)——對(duì)于底城人，甚至符文大路上的所有生物，其實(shí)微光可能都能起到一定的治療效果（當(dāng)然，前提是用量正確）。

這一切，都被來(lái)底層“微服私訪”的凱特琳看在眼中。

劇中對(duì)底城人使用微光方式的夸張、怪誕的表述，尤其包括了底城人近乎“上癮”、“癡迷”式的需求——而且這種需求還是心理層面的（如多次描寫對(duì)“被關(guān)注”的渴望）。

這是伴隨“葛蘭西轉(zhuǎn)向”在文化研究領(lǐng)域產(chǎn)生的另一個(gè)影響的體現(xiàn)——肯定了大眾文化的積極功能特別是其在意義、快感和社會(huì)認(rèn)同流通中的作用。

而且，皮城的人自己也知道，底城人，也會(huì)用?？怂埂皇撬麄円恢辈辉敢膺@件事情發(fā)生。

皮城人深刻知道，底城人有學(xué)習(xí)的潛能——他們會(huì)專研，有金克斯這樣的天才——所以，統(tǒng)治階級(jí)一直要捉拿這個(gè)盜取?？怂沟拿缱印@個(gè)持續(xù)的捉拿，是綿延不斷的，從金克斯小時(shí)候一直捉到了長(zhǎng)大。

這哪里是捉拿一般的小偷啊，捉拿的，是盜火的普羅米修斯！

皮城人深知，進(jìn)步的理念和技術(shù)，是可以被底層人民學(xué)習(xí)和掌握的——而一旦掌握，將是難以阻擋的力量。

我們還可以從文化生產(chǎn)的角度進(jìn)行解讀。葛蘭西式文化研究感興趣的，與其說(shuō)是由文化工業(yè)所提供的文化商品，不如說(shuō)是這些文化商品在消費(fèi)行為中被挪用和理解的方式，這種挪用和理解經(jīng)常是以它們的生產(chǎn)者并未打算或甚至是沒(méi)有料想到的方式進(jìn)行的。

一個(gè)出生在底層、自我認(rèn)同為底層，但在上層行動(dòng)的角色——維克托，他對(duì)“上層文化代表”的海克斯科技的運(yùn)用是大膽的——將之融入了代表底層文化的微光的方案。

編劇在表現(xiàn)這段情節(jié)的時(shí)候，將敘事的調(diào)性控制在一個(gè)隱秘的、危險(xiǎn)性的氛圍中——這是這些文化本身的生產(chǎn)者——皮城人所沒(méi)有預(yù)料的。

可以看到，底城微光和包括金克斯、維克托為代表的底城人對(duì)?？怂箍萍嫉倪\(yùn)用，生動(dòng)展現(xiàn)了大眾的主動(dòng)性以及文化辨識(shí)力、生產(chǎn)力和創(chuàng)造力。

而且，無(wú)論是先鋒文本，還是大眾文本，這兩種東西的內(nèi)核，其實(shí)都是一回事——力量。

三、你在凝視，也在站隊(duì)——你是皮城人，還是底城人？

我想問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，在觀看的過(guò)程中，從一般的（觀眾，即你）視角來(lái)看，你更傾向于將自己放在皮城人的位置上，還是底城人的位置上？

再換一個(gè)問(wèn)題，你覺(jué)得編劇是更想讓我們站在皮城人的視角去看這部劇，還是底城人的視角？

為了回答這個(gè)問(wèn)題，我們分析下面一個(gè)典型場(chǎng)景：蔚多年后離開(kāi)監(jiān)獄回到底城，一直心心念的底城美食，在凱特琳眼中難以下口，我們可以看到在蔚大快朵頤時(shí)，影片對(duì)這些“美食”的處理，這在一般觀眾眼中也是“惡心”、至少是“怪異”的。

這種異質(zhì)性的處理其實(shí)特別有意思。我們可以回顧一下，影片分別從凱特琳、黑默丁格、杰斯三個(gè)人的視角帶我們體驗(yàn)了一下“皮城人地底游”的體悟——都強(qiáng)調(diào)了一個(gè)主題——共情。

那么，我想反過(guò)來(lái)問(wèn)一下，為什么不是帶我們以底城人的視角對(duì)皮城共情？因?yàn)榫巹∷坪跻呀?jīng)默認(rèn)了，我們（絕大多數(shù)）雖然在身份認(rèn)同上認(rèn)為自己是底層的、被壓迫的，但還是更傾向于把自己作為光明的、進(jìn)步的、科學(xué)的群里的一份子。

皮城人“微服私訪”，受到感觸，并且改變了自己的認(rèn)識(shí)，甚至直接推動(dòng)了政治上的變化（給底層人施舍），這些可以作為刻畫角色的典型橋段——刻畫他們?nèi)诵缘牟糠?，以及一種愿意接納、融合的“開(kāi)放意識(shí)”。那么底城人呢？金克絲去皮城制造騷亂，蔚在議會(huì)上的沖突，強(qiáng)調(diào)的是不融合、不接納的“頑固”；金克絲對(duì)皮城的敵意就更不用說(shuō)了——尤為體現(xiàn)在她對(duì)凱特琳的態(tài)度上。

這就是為什么我雖然欣賞拳頭對(duì)于皮城的人物刻畫，也向往一個(gè)真正的自由、進(jìn)步的烏托邦，但難以根本上認(rèn)同皮城的原因——他們高高在上，以及深入骨髓。

而且，編劇還覺(jué)得，我們一定更傾向于把自己放在高高在上的那個(gè)位置。

看起來(lái)雖然出生世家但仍然“獨(dú)立有主見(jiàn)、善良有個(gè)性”的凱特琳在情緒激動(dòng)的時(shí)候，仍對(duì)杰斯說(shuō)：難道你要回去賣錘子嗎？

賣錘子的工匠（在皮城，也算是科技或技術(shù)的一個(gè)小小推動(dòng)者），是遠(yuǎn)不及玩弄權(quán)勢(shì)的政客的。這是一個(gè)在皮城人眼中深入骨髓的概念。

我們?cè)倏纯淳S克托和杰斯，這對(duì)患難與共的搭檔，他們有一段我一直忘不了的對(duì)話。

維克托：杰斯，這是干什么？ 杰斯：你可知道這有多荒唐？我下令封閉，我的搭檔說(shuō)闖就闖。 維克托：是你下的命令？為什么？ 杰斯：因?yàn)橄旅嬗胁簧偃?，鐵了心要我們上面人的命。你干嘛去了？ 維克托：我去見(jiàn)一個(gè)朋友，看他能不能幫我們；我跟你說(shuō)過(guò)我認(rèn)識(shí)一個(gè)人。 杰斯：你沒(méi)跟我說(shuō)他是來(lái)自那下面的??！ 維克托：底層的人怎么了？ 杰斯：怎么了？他們很危險(xiǎn)！ 維克托：我就是來(lái)自底層的人。你說(shuō)得對(duì)。 杰斯：對(duì)不起，我忙昏頭了。

所以，政治上的施舍，文化上的“留一條路”，在這種歷史塑造的高高在上面前，甚至變得無(wú)法指責(zé)。你幾乎不能去怪劇中任何一個(gè)皮城人物，他們的動(dòng)機(jī)在他們的角度都是真實(shí)、合理的。

實(shí)際上，當(dāng)我們回到現(xiàn)在世界，大多數(shù)出生在“皮城”的人，都是“溫良恭儉讓”的。我們被規(guī)訓(xùn)一個(gè)奮斗的神話：條條大路通羅馬。但有的人真的一出生就已經(jīng)在羅馬了。

出生在羅馬是原罪嗎？

我們可以再看看劇中的凱特琳，雖然是世家的大小姐，但自己也有鮮明的、討喜的個(gè)性——待朋友真誠(chéng)，有自己的追求，你能說(shuō)不喜歡她嗎？

有一個(gè)場(chǎng)景幾乎讓我沉默。凱特琳到底城之后，對(duì)蔚的那個(gè)朋友很親切，擁抱他，然后這個(gè)朋友轉(zhuǎn)頭就為了一瓶微光出賣了蔚和凱特琳。

我看得很難受。這對(duì)底城人不合理、不公平。

在一般的觀眾角度，（編劇讓我們）我們似乎很難和底城的這個(gè)角色共鳴。但，沒(méi)有人真正選擇生活在底城——但他們不得不。窮人為了survive，不得不做出一些拙劣的事情，然后被大眾價(jià)值觀不齒，富人因?yàn)橛性挤e累，可以做好事，做慈善，然后就越來(lái)越正面，變成人民資本家，

這讓我非常惡心——資本家不僅有直接的財(cái)富支配權(quán)，甚至連在精神的需求——“審美”上都要參與甚至剝奪一些被支配人的自由（這里不涉及凱特琳，而影射一位現(xiàn)實(shí)世界的大小姐）。

金克斯和凱特琳的對(duì)抗關(guān)系的設(shè)計(jì)也是非常巧妙——警察和罪犯的“貓鼠游戲”加上對(duì)蔚的感情的爭(zhēng)奪。

但為什么，金克斯是被抓捕的那一個(gè)呢？有罪的，為什么注定是金克斯。

這場(chǎng)海克斯科技的爭(zhēng)奪與戰(zhàn)爭(zhēng)，從主角團(tuán)們小時(shí)候就開(kāi)始了，起因是什么——是一場(chǎng)“盜竊”，下層人對(duì)上層人的盜竊——而且，這場(chǎng)盜竊甚至沒(méi)有被編劇完全“劫富濟(jì)貧”化，因?yàn)樗麄儽I取的對(duì)象，是皮城一個(gè)“末等”的家族，一個(gè)落魄的科學(xué)家。

這讓我難過(guò)。

我們天生向往美好——不管這種美好是如何被建構(gòu)的。在皮城的科學(xué)、進(jìn)步、財(cái)富和“博愛(ài)”的陰影背后，我們有沒(méi)有認(rèn)真想過(guò)底城的丑陋問(wèn)題到底是怎么來(lái)的？

我們有沒(méi)有想過(guò)，那些底層的丑陋、貧窮、污染、骯臟甚至不道德，是因?yàn)楦讓拥臋C(jī)制所導(dǎo)致的。

富人吸窮人的血做好事；窮人流著血求生存。

我們能說(shuō)什么？

你，是皮城人，還是底城人？

四、雙城階級(jí)矛盾的解決方案：一個(gè)資本主義的溫和方案

這種割裂和沖突，注定是雙城無(wú)法克服的頑疾，也構(gòu)成這部宏達(dá)細(xì)膩的群像的不二主題。

那么，雙城的階級(jí)矛盾和沖突，應(yīng)該如何解決？

我的理解，編劇給出了不同的解決方案，上層的方案，是以杰斯和凱特琳為象征符號(hào)的溫和資產(chǎn)階級(jí)改良派的方案；而下層的方案，則更加復(fù)雜，分化成范德?tīng)朧S希爾科（表面方案，也是“歷史方案”），以及金克斯VS艾克（真實(shí)方案，也是“未來(lái)方案”）

萍水相逢、一路經(jīng)歷許多的蔚和凱特琳，在分別的時(shí)候，有說(shuō)過(guò)這樣一句話：底城和上城，油和水，無(wú)法交融。

而后，鏡頭切到凱特琳洗澡（一場(chǎng)典型的男性的凝視視角），浴室的水和凱特琳傷口流出來(lái)的血液交融——暗示了凱特琳的心境：我們不是油和水的關(guān)系，而是血和水的關(guān)系。

編劇的這一象征性暗示，一定程度反映了資產(chǎn)階級(jí)溫和派的思想——這些“改良者”，是擁有“人性”的，他們希望和底層人民共存，甚至，有更“親密”的行動(dòng)。

這種意識(shí)，也反映在最終皮城議會(huì)的投票上——在實(shí)現(xiàn)遷躍的“寒門貴子”杰斯的點(diǎn)播下，資產(chǎn)階級(jí)各個(gè)勢(shì)力已經(jīng)清楚（或者，他們?cè)缫亚宄约翰荒茈x開(kāi)底層人民——無(wú)論是出于什么目的，于是，在底層的暴動(dòng)已經(jīng)迫在眉睫的時(shí)候，他們知道，是該給予“自治”了。

這，是施舍嗎？

這，是隨時(shí)可以收回的施舍嗎？

注：《雙城之戰(zhàn)》文化研究三部曲已經(jīng)發(fā)布在B*站，可搜索（一加所）查看。

在精神分析的理論中，對(duì)于一個(gè)生命，身體的誕生是引人注目的，而人格的誕生卻是一個(gè)隱秘的“分離-個(gè)體化”的過(guò)程。

Powder的創(chuàng)傷曲線

在《雙城之戰(zhàn)》的世界觀中，我們得知年幼的Powder以及Vi的父母在祖安與皮爾特沃夫兩城沖突時(shí)喪命。而Vander以養(yǎng)父的身份收養(yǎng)了姐妹二人。

Powder與Vi

原生家庭的缺位，導(dǎo)致幼年P(guān)owder與父母的互動(dòng)在人格形成階段被一個(gè)強(qiáng)烈的創(chuàng)傷事件——父母的死亡——所打斷，她的投射客體被迫轉(zhuǎn)變?yōu)榱怂慕憬悖约癡ander：一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)意義上的男性父親。在這樣的一個(gè)情境中，缺失的“乳房”，為日后Jinx（以及早期Powder表現(xiàn)出的精神疾病傾向）所展現(xiàn)出的邊緣型人格，以及反社會(huì)人格的形成提供了基本的人格缺口（不排除器質(zhì)性病理因素）。

"I can help"

于是我們可以看到，Powder的種種行為都是在重復(fù)著自我人格的“分離”步驟，也即被原生家庭的崩塌所打斷的步驟?！胺蛛x”的中斷導(dǎo)致對(duì)于自我表象確認(rèn)的強(qiáng)烈渴望，這種渴望驅(qū)使著Powder追求姐姐的認(rèn)可：能力的認(rèn)可，甚至于最終發(fā)展為了某種偏執(zhí)（“I only wanted to help”)。

Powder投射認(rèn)同的崩潰

因此，當(dāng)由于種種原因Powder自證失敗后，她受到了姐姐的否定：You are a Jinx——這代表著她在客體（姐姐）身上投射認(rèn)同的理想自我被徹底瓦解。于是在害死朋友與養(yǎng)父的強(qiáng)烈創(chuàng)傷下，自我認(rèn)知的缺陷最終將Powder的人格反噬。

Jinx的誕生

在Vi意外地和Powder分離的那個(gè)夜晚，Jinx在Powder的殘骸上誕生了。單從《雙城》的視聽(tīng)表現(xiàn)來(lái)看，Jinx很容易被誤解為Powder的第二人格，然而事實(shí)上Jinx與多重人格并無(wú)關(guān)系。創(chuàng)傷再體驗(yàn)、聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的幽靈、毀滅傾向，無(wú)不表明Jinx是PTSD的產(chǎn)物。

創(chuàng)傷“幽靈”

Powder人格在那個(gè)晚上并沒(méi)有被徹底摧毀，而Jinx其實(shí)正是Powder自我（ego）的創(chuàng)傷性延展。

因此，我們其實(shí)早早地就可以認(rèn)識(shí)到Vi想要“拯救”Powder這一行為的徒勞。Vi的出發(fā)點(diǎn)立足于Jinx與Powder的兩面性與對(duì)立性，然而Jinx并不是Powder的對(duì)立面，在某種程度上，Jinx就是Powder（于是結(jié)局處Jinx的話也就變得好理解了）。

Jinx的厄勒克特拉情結(jié)與死亡本能

如果將Jinx視為一個(gè)新生的嬰兒人格，那么她也基本符合客體關(guān)系理論的模型：自閉-共生-分離/個(gè)體化。

費(fèi)爾貝恩認(rèn)為，個(gè)體的原始需求是尋找關(guān)系。在Powder無(wú)助地投向Silco的懷抱后，她又將失敗的投射認(rèn)同轉(zhuǎn)移到了Silco身上，Silco也成為了Jinx嬰兒人格的共生(symbiosis)客體。經(jīng)過(guò)上一個(gè)依賴客體(Vi)的背棄，Jinx有著更為強(qiáng)烈的被認(rèn)可的沖動(dòng)。

與Vander充滿睪丸素的父親形象不同，Silco更多地展現(xiàn)出一個(gè)mentor的父親形象

同時(shí)，PTSD造成的毀滅傾向也在影響著Jinx的外在行為。在影像的快速跳躍和破壞性剪切下，我們似乎能夠洞察到某種通過(guò)訴諸暴力以達(dá)成隔離/毀滅童年創(chuàng)傷的傾向。

于是在Jinx與Silco二人形同父女的關(guān)系中，我們能看到某種厄勒克特拉情結(jié)的反向。這種反向情結(jié)中帶有的侵略性來(lái)自于Jinx邊緣人格中的以及源自于創(chuàng)傷的死亡本能：恐懼謊言，謀殺，富有攻擊性。隨著姐姐的歸來(lái)，Jinx對(duì)自我的確認(rèn)再次陷入矛盾與困窘，這些因素都使得這一客體關(guān)系變得搖搖欲墜。

弒父

在2017年的電影《你從未在此》中，對(duì)于同樣有著PTSD與自我困境的主人公Joe，琳恩拉姆塞找到了一個(gè)弗洛伊德的方法論：弒母，成為父親。

《你從未在此》

而在《雙城之戰(zhàn)》的最后，在Jinx完成極富戲劇性的弒父儀式后，故事被導(dǎo)向了一個(gè)十分具有瑪格麗馬勒理論色彩的方向：她并沒(méi)有絞殺任何一部分自我。相反地，她極為深刻地正視了創(chuàng)傷與人格之間的統(tǒng)一性，而緊隨而來(lái)的則是一個(gè)極具個(gè)人魅力的決定性瞬間：Jinx作為一個(gè)全新獨(dú)立人格而誕生。