一部個人英雄主義的電影。個人英雄主義一直是天朝反對的，天朝喜歡講集體，抹殺個性，極端的年代里頭全中國只有一個人可以有個性。所以小時(shí)候我也很討厭個人英雄主義，不過現(xiàn)在覺得其實(shí)有點(diǎn)誤會。英雄是需要的，美帝要英雄，天朝也一樣要英雄。主席說了，沒有英雄胡編亂造也要出英雄，養(yǎng)你們這幫搞宣傳的就是干這個的，只是不要逞英雄。是滴，我覺得英雄和逞英雄是兩碼事，一個是發(fā)自骨子里的，一個是裝出來的。表現(xiàn)為真正的英雄血槽都比較長，而且事情沒辦完怎么死都死不了，這就是做英雄的好處。 克雷賽也沒想成為一個英雄，他其實(shí)更多的是贖罪，對往事的懺悔用行動來償還，不由自主的成為一個英雄式的杯具人物。本片的劇情有些司空見慣了，情節(jié)主線清晰，愛憎分明，丹澤爾華盛頓腦門上刻了一個帥字，塞繆爾額頭上刻著一個衰字。片頭塞繆爾在飯店里頭的談話就頗有劇透。 不知道墨西哥同胞看了這片有什么感覺：墨西哥平均60分鐘搶劫一次；警察腐敗，參與黑幫活動；70%的撕票率；找跟女人跟高級警探睡覺就能把總統(tǒng)家的密碼都敲出來。特別是最后還來一句：墨西哥是個好的城市。這片背景換成中國指定是禁片。 總體上說這片拍的比較成功，我自己看完就覺得有一點(diǎn)：他在報(bào)復(fù)的時(shí)候，對方悍匪也太配合了點(diǎn)，感覺稍微缺點(diǎn)臨場感。有些鏡頭配合上光影的突然變化看的有些眼暈，但是瑕不掩瑜，還算暢快，給三星半。

防杠聲明：以下僅代表個人觀點(diǎn)，不喜勿噴。

為了更好的證明自己的觀點(diǎn)，本文將引用羅伯特?麥基的《故事》一書中的部分觀點(diǎn)。

在我正式開始之前請先看這樣一組數(shù)據(jù)：

電影《怒火救援》，

豆瓣評分：8.1

貓眼評分：8.0

爛番茄新鮮度：38％；爆米花指數(shù)（普通觀眾喜愛程度）：89%

IMDb評分：7.7

Metascore專業(yè)評分：47

通過這些數(shù)據(jù)不難看出，《怒火救援》是一部觀眾與專業(yè)影評人“審美割裂”的電影。如果放空自己，不抱任何期待地、“不帶腦子”地觀看這部電影，它是能看的；但是如果將其認(rèn)真對待，并將本片與“同行”們橫向?qū)Ρ?，就會發(fā)現(xiàn)本片的問題真的很多。本著“先揚(yáng)后抑，欲抑先揚(yáng)”的基本原則，讓我們從優(yōu)點(diǎn)說起。

本片最（wei）大（yi）的優(yōu)點(diǎn)，就是用前四十多分鐘把男主和小女孩之間的情感刻畫得比較細(xì)膩。不難看出，在為小女孩當(dāng)保鏢的一段時(shí)間里，男主從一個冷面無情之人，轉(zhuǎn)變成了一位精神意義上的父親——人物弧光完整且令人信服。

然后，就……沒有然后了。除了這點(diǎn)以外，本片的表現(xiàn)完全可以用“災(zāi)難”二字形容。別人家《毒梟》的拉丁美洲是“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，這片子里的拉丁美洲是“現(xiàn)實(shí)魔幻主義”，因?yàn)檫@片子的表現(xiàn)實(shí)在是太魔幻了。以下我將從劇情、人物、剪輯三個方面來具體吐槽《怒火救援》。

1.非常墨跡且充滿陳詞濫調(diào)的劇情

影片定名為“怒火救援”（英文名：Man on Fire）卻沒有體現(xiàn)出救援的緊張激烈著實(shí)是本片最大的敗筆——它狠狠打臉了觀眾對這部電影的期待。許多觀眾想看緊張刺激的動作戲碼，但影片前四十分鐘全是“兒女情長”，嚴(yán)重拖慢了影片的節(jié)奏。真正到了后面的尋仇戲碼也沒有一場真真正正、利利索索的動作戲，許多抱著看“動作爽片”心態(tài)的觀眾的情緒沒有得到很好的釋放。同樣是劇情俗到?jīng)]邊的《疾速追殺》，其動作戲分量大管飽、異常精彩，這使它成為近十年最受歡迎的動作系列電影之一。與真正的動作片一比，《怒火救援》的雞肋之處盡顯。

本片的劇情也屬實(shí)套路到極點(diǎn)——男主生活落魄，遇到了小女孩之后實(shí)現(xiàn)救贖，之后小女孩被綁走之后男主就踏上了復(fù)仇之路，最后發(fā)現(xiàn)小女孩沒死（大槽點(diǎn)，后面說）就順便把她救出來。就這么一個簡單到平庸的故事愣是硬生生拍了兩個半小時(shí)，究其原因還是前面的情感鋪墊太多太滿。如果小女孩被綁是這部影片的激勵事件，它應(yīng)該出現(xiàn)在影片的前半小時(shí)，且準(zhǔn)確地出現(xiàn)在情節(jié)鋪墊恰到好處的地方。而編劇卻將激勵事件放在影片四十分鐘之后，前邊的鋪墊往好了說是細(xì)膩，往壞了說是冗長。

本片的劇作還有一個很大的缺陷——廢戲特別多。在一場戲開始之前，編劇應(yīng)該考慮此時(shí)“押上臺面的價(jià)值”是什么，在這場戲的結(jié)尾這個價(jià)值沒有發(fā)生轉(zhuǎn)變，那么就應(yīng)該思考這場戲存在的意義（即“廢戲”）。如果連續(xù)幾場戲的意義相同，那么就應(yīng)該把這幾場戲壓縮到一場戲中。《怒火救援》在這一點(diǎn)上無疑是失敗的。影片前段“與小女孩培養(yǎng)感情”的橋段中許多場戲高度同質(zhì)（后半段“復(fù)仇”的橋段亦是如此），比較高明的處理方法是用蒙太奇手法進(jìn)行交叉剪輯，以此避免同質(zhì)化的內(nèi)容引起審美疲勞。而本片卻采用最笨的一種方法——一場戲接一場戲地拍出來，雖然更加細(xì)膩，但是廢話太多，嚴(yán)重拖慢了節(jié)奏。

2.糟糕的人物

《怒火救援》僅僅成功塑造了兩個人物——男主和小女孩，其余全員工具人（其實(shí)如果再嚴(yán)苛一點(diǎn)，小女孩也是工具人）。你感受不到影片中的這些人物是有血有肉的人，你只能看到這些人物的出現(xiàn)和動作有極強(qiáng)的工具屬性：要么是給主角提供幫助；要么就是主角復(fù)仇路上的小嘍啰，給主角提供情報(bào)，供主角練手。他們沒有個性，只是服務(wù)劇情。

不得不承認(rèn)的是，現(xiàn)今很多好萊塢電影的配角都是工具人，觀眾也能給予一定的寬容，所以這一點(diǎn)不能算是致命硬傷，充其量算是瑕疵，但是有一個缺點(diǎn)不能忽視——正反力量并不對等。

在一個合格的劇作中，主人公的力量要和阻礙主人公追尋欲望目標(biāo)的力量旗鼓相當(dāng)，偏袒任何一方都會使影片失去魅力，畢竟主人公太強(qiáng)大會使影片顯得毫無懸念，也基本沒有人會想看主人公必輸無疑的故事。拿大家耳熟能詳?shù)碾娪啊稇?zhàn)狼2》來舉例：主人公冷鋒非常強(qiáng)大，而作為反派的歐洲雇傭兵也絕非等閑之輩，雖然我們知道正義終將戰(zhàn)勝邪惡，但是勢均力敵的斗爭才會精彩。反觀《怒火救援》，編劇在創(chuàng)作劇本的時(shí)候明顯過分偏袒主人公，影片前段主角身中三槍還能活命（有一槍還是打在心臟位置）就是在向觀眾暗示這部戲的主角無敵，這一點(diǎn)在影片中后段的尋仇戲碼中格外彰顯。一共四五場復(fù)仇戲的套路高度一致：主角找到線人→線人嘴硬不說→主角嚴(yán)刑拷打→線人透露情報(bào)。在觀看的時(shí)候，我們感受不到主角有任何層面上的危險(xiǎn)。前期反派還被塑造得“煞有其事”，一副手眼通天的樣子，到后期被主角單槍匹馬輕易瓦解。反派也都是弱智，先不說“主角一上刑什么都招了”這個降智行為，關(guān)鍵是你們明知道小女孩沒有利用價(jià)值（嘴皮子上說“還能利用”，我反正沒看出來還能怎么利用）還留著干嘛？等主角來救嗎？往小了說這些是“正反力量不對等”，往大了考慮可以讓影片的底層邏輯出現(xiàn)問題——如果綁架犯都這么弱雞，如何弄得滿城風(fēng)雨、人人自危？

3.竄稀一般的剪輯

首先，影片的對話戲有多處越軸，而且毫無意義。這是剪輯中最低級的錯誤，我甚至都懷疑片方不給剪輯師打錢招致剪輯師的瘋狂報(bào)復(fù)。

其次，本片在激烈場景的處理上濫用手持鏡頭和快速剪輯（該快不快，該慢不慢，剪輯師扣錢?。。。?，導(dǎo)致部分觀眾生理不適。（包括我，是的，連《綠區(qū)》和《諜影重重2》的手持?jǐn)z影都沒有讓我生理不適，這部電影，它做到了！?。。┢湫袨檫壿嫴浑y理解：《怒火救援》上映于2004年4月，當(dāng)時(shí)《諜影重重》的手持?jǐn)z影驚艷了所有人，在好萊塢引發(fā)了一場跟風(fēng)熱潮，《怒火救援》也加入到這只隊(duì)伍當(dāng)中。但遺憾的是，本片的剪輯師根本就沒有《諜影重重》剪輯的功力，最終呈現(xiàn)出了“畫虎不成反類犬”的效果。沒有水銀瀉地一般的絲滑流暢，只有不斷晃動閃回的畫面，以及想yue的觀眾。

我在豆瓣真的一般不打一星，但是《怒火救援》的成片質(zhì)量讓我真的不吐不快。就這樣，收工。